DOCSLIB.ORG

Sfida Al Barocco. Elenco Opere in Mostra

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Sfida Al Barocco. Elenco Opere in Mostra ELENCO delle OPERE per SEZIONE sezione 00. OUVERTURE: ALLEGORIE DELLE ARTI 1 Jean Simeon Chardin Gli attributi delle arti materia olio su tela misure cm 140 x 220 cornice 153,5x231x5 cm. Parigi, Musée Jacquemart-André n. inv INV. MJAP-P 584-1 294 Pompeo Batoni Allegoria della Pittura, Scultura e Architettura materia olio su tela misure cm 122 x 92 cornice cm 146 x 115 x 12,5 Rivoli (TO), Fondazione Francesco Federico Cerruti per l'Arte n. inv A29b 3 Pierre Subleyras Allegoria dei Cinque Sensi o Fantasia d'artista materia olio su tela misure cm 76x 100 cornice cm 93 x 117,5 x 8,7 Tolosa, Musée des Augustins n. inv inv. 2004.1.283 Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 1 ELENCO delle OPERE per SEZIONE sezione 01. DISEGNARE DAI GRANDI MAESTRI 5 Nicolas Coustou Copia del Gladiatore Borghese materia terracotta misure h cm 55,5 x 40 X 45 prof. cornice - peso 14,8 kg Parigi, Musée du Louvre n. inv Département des Sculptures, inv. RF 198 6 Pompeo Batoni Amore e Psiche (dall'antico) materia sanguigna su carta bianca misure mm 482 x 368 cornice Windsor, Eton College n. inv inv. ECL-Bn.3:21-2013 7 Ignazio Collino Album di Antichi disegni dello scultore Ignazio Collino raccolti da P. Collino 1883 - Copia dall’Antinoo Capitolino materia ALBUM di pp. 75 - matita nera su carta misure mm 630 x 490 cornice H 65 cm x 51 cm libro chiuso; libro aperto h 65 Torino, Musei Reali - Biblioteca Reale n. inv Varia 197, n. 14 8 Edme Bouchardon (da Raffaello) Enea, Anchise e Ascanio materia sanguigna misure mm 563 x 428 cornice Parigi, Musée du Louvre n. inv Département des Arts graphiques, inv. 24145 r 9 Anonimo da Alessandro Algardi Incontro di Attila e Leone Magno materia sanguigna misure mm 900 x 580 cornice cm 120 x 80 CON passepartout Roma, Accademia Nazionale di San Luca n. inv inv. A.94 10 Edme Bouchardon (da Bernini) Allegoria della Giustizia materia sanguigna misure mm 419 x 269 cornice Parigi, Musée du Louvre n. inv Département des Arts graphiques, inv. 23915r 236 Edme Bouchardon (da Raffaello) Testa di Venere materia sanguigna in album? misure mm 583 x 435 cornice Parigi, Musée du Louvre n. inv Département des arts graphiques, inv. 24225r Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 2 ELENCO delle OPERE per SEZIONE 341 François Boucher d’après Rembrandt La présentation au Temple materia plume et encre brune, lavis brun misure mm 270 x 200 cornice 56X43,5X3 cm Reims, Musée des Beaux-Arts n. inv inv. 978 - 10160 349 Pietro Aquila (incisore e disegnatore), Ganymedes in coelum ab aquila raptus Annibale Carracci (inventore) materia incisione misure 43 x 58 cm (campo cornice dell'incisione), 47 x Roma, Istituto Centrale per la Grafica n. inv inv. FC10039 (vol. 27M16, Galeriae Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 3 ELENCO delle OPERE per SEZIONE sezione 02. IL PRIMATO DELLA ISTORIA (PARIGI 1680 - 1720) 237 Charles Le Brun Seconda conquista della Francia Contea materia olio su tela misure cm 91,5 x 145 cornice cm 101,7 x 148,5 x 6 Versailles, Musée du Château n. inv inv. MV6360 15 Charles Le Brun Mosé sposa Sephora, figlia di Ietro materia olio su tela misure cm 113 x 122 cornice cm 135 x 143 x 9,5 Modena, Galleria Estense n. inv inv. GE 62 238 C. De La Fosse Rapimento di Proserpina materia olio su tela misure cm 145 X 180 cornice Parigi, École nationale supérieure des Beaux-Arts (dépot du Musée du Louvre) n. inv MRA 95,4536 18 Antoine Coypel Susanna accusata dai vecchioni materia olio su tela misure cm 147 x 215 cornice cm 167 x 233,5 x 8 Madrid, Museo del Prado n. inv P02247 14 Jean-Baptiste Corneille Resurrezione di Lazzaro materia olio su tela misure 356,5 x 255,5 cm cornice 386 x 288 x 16 cm Rouen, Musée des Beaux-Arts n. inv D.1803.8 20 Jean Jouvenet Morte di san Francesco materia olio su tela misure cm 207 x 150 cornice Rouen, Musée des Beaux-Arts n. inv S.R.4 265 Jean Jouvenet Educazione di Maria Vergine materia olio su tela misure cm 102 x 71 cornice cm 116 x 85 x 7 Firenze, Gallerie degli Uffizi n. inv inv. 1890. n. 998 Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 4 ELENCO delle OPERE per SEZIONE 22 Corneille Van Clève Polifemo materia marmo misure cm 79,5 x 50 x 59 cornice Parigi, Musée du Louvre n. inv Département des Sculptures, inv. MR 2106 23 Jean Thierry Leda e il cigno materia marmo misure cm 81 x 40 x 44 cornice Parigi, Musée du Louvre n. inv Département des Sculptures, inv. MR 2100 Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 5 ELENCO delle OPERE per SEZIONE sezione 03. IL TEATRO DEGLI STILI (ROMA 1680 - 1720) 28 Giovan Battista Gaulli detto il Baciccio Giuseppe riconosciuto dai fratelli materia olio su tela misure cm 195 x 250 cornice cm h 227 x 280 x prof. 8 cm Ajaccio, Palais Fesch-Musée des Beaux-Arts n. inv inv. MFA 852.1.9 33 Luigi Garzi Mosé salvato dalle acque materia olio su tela misure cm 123 x 102 cornice Torino, Basilica di Superga n. inv Appartamenti reali 31 Giovan Battista Gaulli detto il Baciccio Il trionfo del Nome di Gesù materia olio su tela misure cm 179,5 x 125 cornice cm 179,5 x 125 Roma, Galleria Spada (Polo Museale del Lazio) n. inv inv. 137 343 Charles De La Fosse Apothéose de Saint-Louis (Étude pour la coupole de l'église des Invalides) materia olio su tela misure diametro 102 cornice Parigi, Musée des Arts décoratifs n. inv inv. 2015 344 Carlo Maratti Trionfo della Divina Clemenza (bozzetto) materia olio su tela misure cm 175 x 85 cornice cm 210 x 116 Roma, Associazione Bancaria Italiana n. inv 307 Luca Giordano Destinazione della Vergine materia olio su tela misure cm 535 x 265 cornice Roma, Santa Maria in Portico in Campitelli (cappella di Sant'Anna) n. inv 127 Benedetto Luti San Carlo Borromeo amministra l’estrema unzione agli appestati materia olio su tela misure cm 105 x 155 cornice Oberschleißheim, Staatsgalerie, Neues Schloss Schleißheim n. inv inv. 973/ WLG 161 Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 6 ELENCO delle OPERE per SEZIONE 32 Carlo Maratti Madonna e il Bambino Gesù fra i santi Carlo Borromeo e Ignazio di Loyola materia olio su tela misure cm 380 x 200 cornice (COMUNQUE Roma, Chiesa di Santa Maria in Vallicella (FEC) n. inv 34 Pierre Legros San Tommaso materia terracotta misure cm 69,53 x 46,99 x 27,31 cornice Los Angeles, County Museum of Art (LACMA) n. inv inv. 84.1 37 Camillo Rusconi San Matteo materia terracotta dipinta misure cm 71 x 40 x 29 prof. cornice Parigi, Musée du Louvre n. inv Département des Sculptures, RF 1779 220 Ciro Ferri San Francesco Saverio materia bronzo misure h max 90 cm cornice Roma, Chiesa Rettoria del SS. Nome di Gesù all’Argentina (FEC) n. inv 38 Pierre Legros Santa Cristina materia terracotta misure H 60 x 30 x 17 prof. cornice Venaria Reale, Reggia (in affidamento da Regione Piemonte) n. inv inv. 165554 36 Pierre Legros Il Beato Stanislao Kostka morente materia terracotta misure cm 29 x 56 x 29 cornice Firenze, Museo Nazionale del Bargello n. inv inv. Dep. 93/ già Scult. 1914 n. 1320 49 Pierre Legros Le Arti rendono omaggio a Clemente XI materia terracotta misure cm 91 x 63 cornice Roma, Accademia Nazionale di San Luca n. inv inv. S 44 Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 7 ELENCO delle OPERE per SEZIONE 306 Domenico Guidi San Giuseppe materia terracotta misure cm 55 x 47 x 26 cornice Parigi, Courtesy Galerie Perrin n. inv 39 Jean Baptiste Théodon Giuseppe che distribuisce il grano agli Egiziani materia gesso misure cm 120 x 77 cornice Roma, Museo Nazionale di Palazzo Venezia (Polo Museale del Lazio) n. inv inv. 10390 41 Filippo della Valle Giosia, re di Giuda, consegna il denaro per il tempio materia terracotta misure cm 57 x 80 cornice Roma, Accademia Nazionale di San Luca n. inv inv. S 7 42 Pietro Bracci Giosia, re di Giuda, consegna il denaro per il tempio materia terracotta misure cm 57 x 79 cornice Roma, Accademia Nazionale di San Luca n. inv inv. S 8 Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 8 ELENCO delle OPERE per SEZIONE sezione 04. ALLA RICERCA DI UNA IDENTITA' MODERNA (TORINO 1680 ca) 329 Guarino Guarini Studio di un settore del tamburo e della cupola per la Cappella della Sindone materia stilo, penna e inchiostro bruno su preparazione a matita misure mm 467 x 277 cornice Torino, Archivio di Stato, Corte n. inv Archivio Savoia-Carignano, cat. 95, m. 2, fasc. 124, n. 268 Andrea Pozzo Morte di San Francesco Saverio materia olio su tela misure cm 218 x 152 cornice NON HA CORNICE LIGNEA Grazzano Badoglio (AT), Chiesa dei Santi Vittore e Corona n. inv CEI/0A, 2_R0065 NCTN 272946 44 Bartolomeo Guidobono Abramo bandisce Agar materia olio su tela misure cm 225,5 x 164 cornice cm 280 x 200 Genova, Musei di Strada Nuova, Palazzo Rosso n. inv inv. PR 28 45 Daniel Seyter Diana e Orione materia olio su tela misure cm 180 x 150 o (150 x cornice cm 198 x 179 x 10 - 37 kg 130)? Torino, Galleria Giamblanco n. inv Sfida al Barocco 22/01/2020 pagina 9 ELENCO delle OPERE per SEZIONE sezione 05.
Load more

Recommended publications
  • Francesco Maria Niccolò Gabburri: Incisioni E Scritti Del ‘Cavalier Del Buon Gusto’
    UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI PISA FACOLTA’ DI LETTERE E FILOSOFIA Scuola di Dottorato in Storia delle Arti Visive e dello Spettacolo TESI DI DOTTORATO DI RICERCA (L-ART/02; L-ART/04) Francesco Maria Niccolò Gabburri: incisioni e scritti del ‘Cavalier del Buon Gusto’ CANDIDATA TUTOR Dott.ssa Martina Nastasi Chiar.mo prof. Vincenzo Farinella COORDINATORE DEL DOTTORATO Chiar.ma prof.ssa Cinzia Maria Sicca Bursill-Hall Ciclo dottorato XXIII 0 1 INDICE INTRODUZIONE _______________________________________________________ p. 4 I CAPITOLO. «IL CAVALIER DEL BUON GUSTO» ______________________________ p. 8 I.1 «Non sine labore»: genesi di un’idea di arte ________________________________ p. 8 I.2 Le Vite di pittori ___________________________________________________ p. 31 II CAPITOLO. «PER CAMMINARE CON TUTTA SINCERITÀ E CHIAREZZA»: CATALOGHI DELLA COLLEZIONE GABBURRI _________________________________________________ p. 41 II.1 La collezione di grafica: pratiche di acquisto e scelte di «finissimo gusto» _______ p. 41 II.2 Nuovi cataloghi della collezione Gabburri ______________________________ p. 60 II.3 Analisi del Catalogo di disegni e stampe ___________________________________ p. 66 III CAPITOLO. TRA COLLEZIONISMO E BIOGRAFISMO _________________________ p. 78 III.1 «Per maggior comodo dei dilettanti»: stampe e biografie a servizio dei lettori ___ p. 78 III.2 «Commodità veramente singularissima»: la stampa di traduzione ____________ p. 89 III.3 Donne «virtuose» e «spiritosissime»: attenzione per l’arte al femminile ________ p. 99 TAVOLE _____________________________________________________________ p. 108 APPENDICE DOCUMENTARIA ____________________________________________ p. 124 - Catalogo di stampe e disegni (Fondation Custodia-Institut Néerlandais Parigi, Collection Frits Lugt, P. I, Inv.2005-A.687.B.1, cc. 65-134v) __________________________________________________ p. 126 - Appunti sullo stato dell’arte fiorentina (Fondation Custodia-Institut Néerlandais Parigi, Collection Frits Lugt, P.II, Inv.
    [Show full text]
  • Lanuvio E Il Suo Territorio Nell'età Moderna
    16 Teoria e ricerca sociale e politica Gaetano Sabatini insegna Storia La giornata di studi su “Lanuvio e il suo territorio nell’Età economica presso l’Università degli Studi Roma Tre, è moderna: crocevia di storia e arte”, tenutasi il 20 ottobre Investigador associado presso 2018 e i cui atti sono ora raccolti nel presente volume, l’Universidade Nova de Lisboa s’inserisce in un quadro di vivaci attività di conoscenza ed Editor di “The Journal of LANUVIO E IL SUO TERRITORIO European Economic History”; e promozione della cittadina che si identifica con le sue ricerche si concentrano l’antica Lanuvium, posta su uno sperone di lava basaltica NELL’ETÀ MODERNA soprattutto sulla storia della nella fascia sud-ovest dei Colli Albani, di orgogliosa finanza in età moderna e Crocevia di storia e arte contemporanea. popolazione che a lungo contrastò l’ascesa di Roma. Diffusamente studiata dal punto di vista archeologico, Gaetano Sabatini, Renata Sabene la vicenda storica di Lanuvio appare altrettanto ricca a cura di d’interesse in età medioevale e moderna, quando fu Renata Sabene è Direttrice Gaetano Sabatini – Renata Sabene del Master in Cultura conosciuta con la denominazione di Civita Lavinia. Enogastronomica presso la Le diverse prospettive di osservazione raccolte in questo Università degli Studi Roma Tre Link Campus University di volume, frutto di diversi percorsi di ricerca, rimandano Roma e Coordinatrice del Comitato di Indirizzo del alla necessità di avviare una nuova stagione di studi che Corso di Laurea in Scienze e abbiano come protagonista la vasta provincia romana: Culture Enogastro-nomiche qui transitarono molti grandi dell’arte, sperimentando presso l’Università degli Lanuvio e il suo territorio nell’Età moderna Studi Roma Tre.
    [Show full text]
  • Bernardino Cametti Nativity
    Bernardino Cametti Nativity Bernardino Cametti (Rome, 1669 - 1736) Nativity Terracotta, 51 x 66 x 64 cm Provenance: around 1846 Forti family, Rome; acquired ong known to scholars, this complex group around 1887 by Prince Camillo Massimo, Rome; sold around in terracotta was published in 1900 by 1930 by Camillo Francesco Massimo to Carlo Vangelli, Rome; LStanislao Fraschetti, when it was owned acquired by the present owner in 2009. by the princely Massimo family1. Illustrated in Exhibitions: La Passione di Cristo secondo Bernini: dipinti e sculture del the first monograph on Bernini as a work by the Barocco romano, Rome, Palazzo Incontro, April 3rd - June 2nd school of the sculptor, it was later displayed at the 2007; Sfida al Barocco. Roma Torino Parigi 1680 - 1750, Reggia di Ve- exhibition La Passione di Cristo secondo Bernini. Dipinti e naria, Citroniera, March 13th - June 14th 2020. sculture del Barocco romano held in Rome at Palazzo Incontro in the spring of 2007. Studied for the Bibliography: S. Fraschetti, Il Bernini: la sua vita, la sua opera, il occasion by Francesco Petrucci, who provided suo tempo, Milan 1900, p. 415; G. Morello, F. Petrucci, C. M. Strinati, La Passione di Cristo secondo Bernini: dipinti e sculture del Baro- a detailed reconstruction of its collecting and cco romano, Rome 2007, pp. 41- 43, n. 1.; M. Di Macco, G. Dardanello, Sfida al Barocco. Roma Torino Parigi 1680 - 1750, Genoa 1. S. Fraschetti, Il Bernini. La sua vita, la sua opera, il suo tempo, Milan 2020, pp. 303-305, n. 63, ill. 1900, p. 415. conservation history, the Nativity was owned in around 1930 by the Massimo family, who sold it to the antiquarian Carlo Vangelli2.
    [Show full text]
  • Chiesa Del Gesù Church of the Gesù
    Chiesa del Gesù Church of The Gesù Ignazio di Loyola giunse a Roma, diretto in Ignatius of Loyola, on his way to the Holy Terra Santa, nella primavera del 1523 e vi Land, arrived in Rome in the spring of 1523, sostò pochi giorni. Quattordici anni più tardi, and remained there a few days. Fourtee verso la fine del novembre 1537, vi tornò n years later, around the end of November con due compagni, Pietro Fabro e Giacomo 1537, he went back with two friends of his, Laínez, e vi si stabilì. L’anno successivo fu Pierre Fabre and Diego Lainez, and settled raggiunto da altri sette compagni. Ebbe tre there. The following year, seven more of his diverse dimore nella città, e nell’ultima, situ- friends joined him. During this early period, ata nel rione Pigna, pose le basi della «Com- Ignatius and his companions lived succes- pagnia di Gesù», dedicandosi all’istruzione sively in three different houses in the city; in catechistica, alla predicazione e all’assistenza the last one, situated in the Pigna quarter, ai bisognosi. Con la bolla «Regimini militan- they established the «Society of Jesus», devot- tis» del 27 settembre 1540 Paolo III, fiducioso ing themselves to catechetics, preaching, and nell’opera del Loyola, eresse la Compagnia da helping the poor. With the papal bull «Regi- lui fondata in vero e proprio ordine. mini militantis» of September 27, 1540 Paul I gesuiti, però, non avevano neppure un oratorio ove celebrare i sacri offici ed ac- cogliere i fedeli, che sempre più numerosi ricorrevano loro per aiuti spirituali e materiali.
    [Show full text]
  • Obras Do Escultor Filippo Della Valle (Florença, 1698 – Roma, 1768) Realizadas Para Portugal Ou Para Portugueses
    TERESA LEONOR M. VALE 601 Revista da Faculdade de Letras CIÊNCIAS E TÉCNICAS DO PATRIMÓNIO Porto 2006-2007 I Série vol. V-VI, pp. 601-614 Obras do escultor Filippo della Valle (Florença, 1698 – Roma, 1768) realizadas para Portugal ou para portugueses TERESA LEONOR M. VALE* Resumo Apesar da notoriedade de um artista como Filippo della Valle (Florença, 1698 – Roma, 1768) no contexto do settecento romano e da sua evidente relação com Portugal e com encomendadores portugueses, a historiografia da arte nacional nunca se ocupou da sua figura nem atentou particularmente na sua obra relacionada com o nosso país. Nascido em Florença, é todavia em Roma que Filippo della Valle desenvolverá a sua actividade e angariará a mais notável clientela, movendo-se frequente- mente nos círculos da cúria pontifícia, contando-se, entre esta distinta clientela o rei de Portugal, D. João V. Assim, tanto na década de trinta como naquela de cinquenta, trabalha della Valle para o nosso país – esculpindo pelo menos duas estátuas para a basílica de Mafra (sendo que a de S. Jerónimo se encontra assinada pelo artista) – e também para um português em Roma – ao realizar o monumento fúnebre do último embaixador a que aludimos, Manuel Pereira Sampaio, erigido na igreja de Santo António dos Portugueses em Roma. Palavras-chave: Escultura barroca; settecento; Mafra; monumento fúnebre Abstract In despite of the notoriety of an artist such as Filippo della Valle (Florença, 1698 – Roma, 1768) not only in the context of the roman settecento sculpture but considering also his relation with Portugal and Portuguese commissioners, the national historiography of art never gave great attention to this artist and his work.
    [Show full text]
  • The Pantheon: from Antiquity to the Present
    One Introduction Tod A. Marder and Mark Wilson Jones Astonishing for its scale and magnificence as for its preservation, rich in history and meanings, the Pantheon exerts a perpetual fascination. Written accounts, visual representations, and architectural progeny from late antiquity to our day combine to create a presence at once unique and universal in the Western architectural tradition. The Venerable Bede declared that whoever leaves Rome without seeing the Pantheon leaves Rome a fool, and this dictum seems no less valid for our time than when it was first uttered, according to legend, in the eighth century. Visitors may marvel at its unexpected majesty even as they experience a sense of déjà vu, having already encountered its resonant reflection in buildings from other epochs on different continents. Indeed, the Pantheon straddles the history of Western architecture like a colossus, its influence perhaps more pervasive than for any other single building in history (Fig. 1.1, Plate I).1 1.1. View of Pantheon facade, piazza, and fountain. (The Bern Digital Pantheon Project, BERN BDPP0101) I. Exterior view of the Pantheon. (Photo Roberto Lucignani) This influence has been generous and elastic, inspiring not only copies but creative reinterpretations like Hagia Sophia in Istanbul, St. Peter’s in Rome, the Capitol in Washington, and the Parliament of Bangladesh. No less diverse are the associations that such projects exploit, which can be sacred or secular, political or religious. Simultaneously a symbol of cultural stability or revolutionary change, the Pantheon is a remarkably vigorous and mutable icon.2 The fame of the Pantheon is of course bound up with its imagery, and its imagery with its structure.
    [Show full text]
  • Les Cahiers De L'ornement
    1 LES CAHIERS DE L’ORNEMENT Res Literaria – République des Savoirs (USR 3608 du CNRS - Collège de France, ENS de la rue d’Ulm) Centre Jean Pépin (UMR 8230 du CNRS - ENS de la rue d’Ulm) LES CAHIERS DE L’ORNEMENT 1 sous la direction de Pierre Caye Francesco Solinas textes de TIZIANA ABATE ALEXANDRA BALLET HÉLÈNE CASANOVA-ROBIN STÉPHANIE DERWAEL MARZIA FAIETTI CHARLES-DOMINIQUE FUCHS PIETRO CESARE MARANI JENNIFER MONTAGU PIERFRANCESCO PALAZZOTTO ENRICO PARLATO EMANUELE PELLEGRINI GILLES SAURON SARA TAGLIALAGAMBA VALENTINA TORRISI De Luca Editori d’Arte Sommaire 7 FRANCESCO SOLINAS 106 ENRICO PARLATO Les raisons de l’ornement L’archéologie créatrice dans les décors de Filippino Lippi 9 PIERRE CAYE De l’ornement comme forme symbolique 121 TIZIANA ABATE L’ornement comme témoignage 12 HÉLÈNE CASANOVA-ROBIN de migration artistique : les dessins Rhétorique et éthique de l’ornement d’architecture de l’Album Rothschild dans la poésie latine du Quattrocento du Louvre 23 GILLES SAURON 130 MARZIA FAIETTI Ornement et politique à Rome, Dettagli non marginali de la crise de la République à l’avènement Gli ornati di Amico Aspertini du Principat augustéen 141 ALEXANDRA BALLET 38 VALENTINA TORRISI Les ruote pisane, un dispositif pour Les ornements dans l’univers privé de l’ornement à la fin du XVème siècle Livie, femme d’Auguste : de la symphonie pastorale à l’Âge d’or 148 EMANUELE PELLEGRINI La notion d’ornement : 47 STÉPHANIE DERWAEL documents d’archives et biographies Aux frontières du réel : les Blattmasken d’artiste (XVIème - XVIIIème siècles) dans le système ornemental romain 162 JENNIFER MONTAGU 60 CHARLES DOMINIQUE FUCHS Inscription Tablets on Roman Baroque Armement et ornement, Memorials une histoire inextricablement liée 175 PIERFRANCESCO PALAZZOTTO 74 PIETRO CESARE MARANI Technique and Inspiration in the work of « Admirable… par sa gracieuse simplicité, Giacomo Serpotta Master of Ornament par son élégance modeste sans aucune odieuse surcharge ».
    [Show full text]
  • Catalogue of His Famous Collection the Bode Museum (Fig
    THE SECOND GLANCE All Forms of Love Supported by Co-funded by In cooperation with In Collaboration with 1 All Forms of Love TABLE OF CONTENT 3 Survey of Labelled Objects 4 Introduction 7 Path 1 – In War and Love 12 Path 2 – Male Artists and Homosexuality 19 Path 3 – Art of Antiquity and Enlightened Collecting 22 Path 4 – Heroines of Virtue 28 Path 5 – Crossing Borders 32 Terminology 34 Suggested General Reading and Internet Sources 35 Imprint Cover: Giambologna (1529–1608) Mars gradivus, ca. 1580 © Skulpturensammlung und Museum für Byzantinische Kunst der Staatlichen Museen zu Berlin / Jörg P. Anders. 2 All Forms of Love SURVEY OF LABELLED OBJECTS 1 IN LOVE AND WAR The first path analyses the represen tation of the 210 heroic soldier and the boundaries between 261 209 masculine prowess and bisexuality 211 208 Small Dome 213 212 214 216 215 258 219 2 218 221 217 257 222 220 MALE ARTISTS AND 223 256 246 225 Gobelin 224 Room 255 245 244 252 254 243 HOMOSEXUALITY 226 242 241 The second path deals with works made by male Great 236 250 240 Dome 249 239 homosexual artists or those close to this group 238 237 235 234 233 232 3 ART OF ANTIQUITY 141 AND ENLIGHTENED 106 139 107 Small Dome 108 COLLECTING 109 Male homosexual collectors are the focus of the third path 110 Basilika 134 111 114 113 Kamecke 132 125 4 Room 131 129 130 115 124 HEROINES Great Dome 128 123 122 OF VIRTUE 121 The fourth path concentrates on the representation of women’s intimacy and female-to-female sexual affection Entrance 5 CROSSING Small Dome BORDERS Access Crypt The fifth path introduces both historical characters and 072 interpretations of gender reassignment and gender ambiguity 073 038 3 THE SECOND GLANCE Exhibition 1: Introduction All Forms of Love 1 Zacharias Hegewald (1596–1639) Adam and Eve as Lovers, ca.
    [Show full text]
  • Le Portrait En Médaillon Dans La Sculpture Funéraire Romaine Du Xviiie Siècle Anaïs Ciavaldini
    Le portrait en médaillon dans la sculpture funéraire romaine du XVIIIe siècle Anaïs Ciavaldini To cite this version: Anaïs Ciavaldini. Le portrait en médaillon dans la sculpture funéraire romaine du XVIIIe siècle. Art et histoire de l’art. 2010. dumas-00539053 HAL Id: dumas-00539053 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-00539053 Submitted on 11 Mar 2011 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Distributed under a Creative Commons Attribution - NonCommercial - NoDerivatives| 4.0 International License Anaïs Ciavaldini Master II « Science humaines et sociales » Mention : histoire et histoire de l’art Spécialité : histoire de l’art Option : Art : genèse des formes, contexte, réception (Recherche) Le portrait en médaillon dans la sculpture funéraire romaine du XVIIIe siècle. Volume I Préparé sous la direction de Madame Gallo 2009-2010 Tout le monde aime la gloire et confie au marbre et au bronze le soin de l’immortaliser. François Souchal Je tiens à remercier Madame Daniela Gallo qui a bien voulue diriger ce travail et pour le sujet d’un intérêt remarquable qu’elle m’a donnée tout en considérant mes envies de recherche. Je tiens également à la remercier de sa présence à mes questionnements et lors de mon cheminement dans cette étude le long de ces deux années.
    [Show full text]
  • St Ignatius of Loyola's “Vision at La Storta” and The
    ST IGNATIUS OF LOYOLA’S “VISION AT LA STORTA” AND THE FOUNDATION OF THE SOCIETY OF JESUS Alison C. Fleming* The foundation and naming of the Society of Jesus in 1540 is explicitly linked to the “Vision at La Storta”, a central event in the life of the Society’s founder, St Ignatius of Loyola. This life-changing vision is reconstructed visually by the Jesuits between the 1590s and the 1690s, culminating in the sculptural representation on the Altar of St Igna- tius in the Church of Il Gesù. In a century of prints and altarpieces, sculptures and frescoes, these images portray the miraculous event in diverse fashions and for various purposes, all of which allow the viewer to comprehend – and even experience – the event that serves as an emblem of the foundation and naming of the Jesuit order. This engaged participation builds on established Jesuit ideals, practices and works of art, including the envisioning essential to the Spiritual Exer- cises, and the participatory commentaries on the Gospels by Jerome Nadal. This essay examines the relationship between the vision, the denomination of the Society of Jesus, and the artistic representations that allow the viewer to appreciate them fully by experiencing them in the most prominent Jesuit churches. In the fall of 1537, Ignatius of Loyola approached the city of Rome. He had started out from Paris three years earlier, with his companions, having taken a collective vow to travel to the Holy Land. When this proved impossible they determined to go to Rome and put themselves * I would like to thank the editors of this volume for their thoughtful questions and suggestions throughout the writing of this article.
    [Show full text]
  • 386-Santa Maria Ad Martyres
    (386/39) Basilica di Santa Maria ad martyres in Campo Santa Maria ad Martyres, also known as the Pantheon, is a 1st century Roman temple that was consecrated as a church in the 7th century. It is at Piazza della Rotonda in the rione Pigna, and is a minor basilica and collegiate church but is not titular or parochial. The dedication is to the Blessed Virgin Mary and to all the martyrs of the city of Rome. [1] The edifice has been in use as a church, with the name Santa Maria ad Martyres, for a period over five times as long as its period of use as a temple with the name Pantheon. [1] History In the aftermath of the Battle of Actium (31 BC), Marcus Vipsanius Agrippa started an impressive building program: the Pantheon was a part of the complex created by him on his own property in the Campus Martius in 29–19 BC, which included three buildings aligned from south to north: the Baths of Agrippa, the Basilica of Neptune, and the Pantheon. [4] The temple had to be rebuilt by Domitian after a massive fire destroyed much of the neighbourhood in AD 80, and was burnt again in AD 100 when it was struck by lightning. It was restored, or possibly completely rebuilt, by Emperor Trajan, and completed by his adopted son Hadrian, between ca. 114 and 128. The widely accepted architect was Apollodorus of Damascus. To honor his illustrious predecessors, Hadrian installed the false inscription attributing the new building to the long-dead Agrippa.
    [Show full text]
  • Informazioni Storiche Di Palestrina
    INFORMAZIONI STORICHE DI PALESTRINA Adagiato su una cima dei Monti Prenestini, nella zona compresa tra il bacino del fiume Sacco e l'Aniene, si estende il territorio di Palestrina. Il toponimo ha varie origini: Plutarco (45-127 d.C.) nelle Vite Parallele fa derivare l'origine dal nome greco prinistos (leccio), un albero diffuso in zona; Catone parla, invece, di Praeneste, dal latino praene (parte alta) e ste radice latina del verbo stare (stare nella parte alta). La leggenda la vuole fondata da Telegono, figlio di Ulisse, o da Prenesteo, nipote dello stesso; per Strabone è addirittura d’origine greca. "Nec Praenestinae fundator defuit urbis Volcano genitum pecora inter agrestia regem Inventumque focis omnis quem credidit aetas, Caeculus. Hunc legio late comitatur agrestis: Quique altum Praeneste viri, quique arva Gabinae Junonis [...]". Così invece Virgilio (70-19 a.C.), nel VII libro dell'Eneide, attribuisce la fondazione della città di Palestrina a Ceculo, figlio di Vulcano. L'antica Praeneste è menzionata in documenti risalenti all'VIII secolo a.C. quando i Latini, popolazione indoeuropea, si organizzarono nel Lazio in leghe di carattere politico. A testimonianza del periodo fiorente che visse la cittadina rimangono oggi i ricchi corredi tombali di proprietà dei barberini e bernardini. Conobbe alterni periodi di pace. Durante le lotte civili di Roma, schieratasi dalla parte del console Mario (157-86 a.C.), venne sottomessa da Silla (138-78 a.C.) che la trasformò in una colonia militare. Nel periodo imperiale fu luogo di villeggiatura (Augusto si fece costruire una villa ingrandita forse da Adriano), e vi fervevano attività diverse fra cui la produzione di oggetti bronzei, di sculture funerarie, di ciste, specchi ecc.
    [Show full text]