ANALISIS SEMIOTIK MAKNA SYIRIK DALAM FILM KHURAFAT SKRIPSI Diajukan kepada Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi untuk Memenuhi Persyaratan Memperoleh Gelar Sarjana Sosial (S.Sos.) Oleh: Waqid Setyo Budi Utomo NIM. 11140510000067 PROGRAM STUDI KOMUNIKASI PENYIARAN ISLAM FAKULTAS ILMU DAKWAH DAN ILMU KOMUNIKASI UNIVERSITAS ISLAM NEGERI SYARIF HIDAYATULLAH JAKARTA 1440 H / 2019 M ABSTRAK Waqid Setyo Budi Utomo Analisis Semiotik Makna Syirik Dalam Film Khurafat Film merupakan media komunikasi yang sampai saat ini masih menjadi media efektif dalam menyampaikan pesan dan memberikan pengaruh kepada masyarakat luas. Film menampilkan penggambaran adegan yang mengandung berbagai macam pesan, baik itu pesan moral, sosial, budaya hingga pesan- pesan dakwah keagamaan. Film Khurafat merupakan film bergenre horor pertama karya Syamsul Yusof. Film Khurafat merupakan film yang mendapat nominasi sebagai film dengan skenario terbaik, kisah asli terbaik, dan pengeditan terbaik diajang Festival Film Malaysia ke 24 pada tahun 2011. Film yang menceritakan tentang keluarga yang terus mendapatkan teror atau gangguan makhluk gaib akibat perjanjiannya dengan dukun. Seperti film horor pada umumnya, identik dengan adegan-adegan seram. Namun, film ini berbeda dengan film horor Indonesia yang identik dengan adegan yang berbau pornografi. Di film ini, justru menampilkan adegan yang harus dihindari dan dilarang dalam ajaran agama Islam. Berdasarkan latar belakang di atas, maka telah dirumuskan pertanyaan penelitian diantaranya bagaimana makna denotasi, konotasi, dan mitos yang terdapat dalam film Khurafat? Metodologi penelitian ini menggunakan paradigma konstruktivisme dan pendekatan kualitatif. Sedangkan metode yang digunakan adalah analisis semiotik Roland Barthes. Teknik pengumpulan data menggunakan teknik observasi dan dokumentasi. Dalam analisis semiotik Roland Barthes, makna denotasi merupakan makna nyata yang ditampilkan oleh penanda terhadap objek. Makna konotasi merupakan kunci dalam analisis semiotika Roland Barthes, dimana tanda memiliki makna tambahan atau makna lain dari makna yang ditampilkan. Pembaca atau penonton merupakan elemen penting dalam memaknai tanda karena diikuti denggan ideologi dan keyakinan masing-masing. Sedangkan mitos adalah bagaimana kebudayaan memaknai tentang realitas yang ditampilkan oleh tanda tersebut. i Temuan dari hasil penelitian ini menampilkan beberapa tanda dan makna yang terdapat dari kelima scene dalam film Khurafat. Peneliti telah menemukan makna syirik yang terletak pada beberapa scene yang diperankan oleh para tokoh atau pemain dalam film Khurafat, diantaranya bersekutu dengan syaitan atau jin, mempercayai dukun, dan melakukan sihir. Dalam agama Islam perbuatan itu termasuk perbuatan syirik karena hal tersebut merupakan perbuatan dosa besar dan akan menjerumuskan manusia dalam kesesatan, serta mendatangkan kerugian dan kemungkaran dalam kehidupannya. Kata kunci: Semiotik, Makna, Syirik, Film, Khurafat. ii KATA PENGANTAR Alhamdulillahirabbil‟alamin. Segala puji bagi Allah SWT yang senantiasa telah memberikan Rahmat dan Kasih sayang-Nya kepada penulis sehingga penulis dapat menyelesaikan skripsi yang berjudul “Analisis Semiotik Makna Syirik Dalam Film Khurafat” tak lupa shalawat serta salam semoga selalu tercurahkan kepada baginda kita Nabi Muhammad SAW. Penyusunan skripsi ini diajukan untuk memenuhi salah satu syarat yang telah ditentukan dalam menempuh program studi Strata Satu (S1) Jurusan Komunikasi dan Penyiaran Islam, Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi, Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta. Dalam penyusunan skripsi ini tidak terlepas dari bantuan, bimbingan serta dukungan dari berbagai pihak. Penulis mengucapkan rasa terimakasih yang sebesar-besarnya atas semua bantuan yang telah diberikan, baik secara langsung maupun tidak langsung sehingga penulis dapat melalui kesulitan serta hambatan selama penyusunan skripsi ini hingga selesai. Secara khusus rasa terimakasih penulis sampaikan kepada: iii 1. Prof. Dr. Amany Lubis, MA, Selaku Rektor Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta. 2. Dr. Arief Subhan, MA, Selaku Dekan Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi, beserta Dr. Suparto, M.Ed, Ph.D, selaku Wakil Dekan I Bidang akademik, Dr. Hj. Roudhonah, M.Ag selaku Wakil Dekan II Bidang Administrasi Umum, serta Dr. Suhaimi, M.Si selaku Wakil Dekan III Bidang Kemahasiswaan. 3. Bapak Drs. Masran, M.A., selaku Ketua Jurusan Komunikasi dan Penyiaran Islam dan Fita Fathurokhmah, M.Si, sebagai Sekretaris Jurusan Komunikasi dna Penyiaran Islam. 4. Bapak Dr. Suhaimi, M.Si, selaku Dosen Penasihat Akademik KPI B angkatan 2014 yang telah memberikan masukan-masukan dan nasihat dalam bidang akademik serta bantuan dalam penyusunan proposal skripsi. 5. Bapak Dr. H.M. Yaqub, M.A., selaku Dosen Pembimbing yang telah memberikan bimbingannya sehingga penulis bisa menyelesaikan skripsi ini. iv 6. Seluruh Dosen Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi yang pernah mengajar dan membagikan ilmu yang bermanfaat kepada penulis. Semoga ilmu yang diberikan bermanfaat bagi penulis. 7. Segenap staf dan karyawan Fakultas Ilmu Dakwah dan Ilmu Komunikasi, Universitas Islam Negeri Syarif Hidayatullah Jakarta yang telah membantu selama mengikuti perkuliahan dan penyusunan skripsi. 8. Kedua orang tua yang penulis sayangi, Bapak H. Suwandi dan ibunda Hj. Suhartini, terimakasih atas jasa-jasanya, kesabaran, do‟a dan tidak pernah lelah dalam memberikan bimbingannya serta cinta yang tulus dan ikhlas kepada penulis sejak kecil hingga sekarang. 9. Saudara-saudari kandung yang penulis cintai, Waskito Anggoro Aji dan Diah Ayu yang telah memberikan perhatian dan semangatnya kepada penulis. 10. Avia Yunita, terimakasih telah membantu dan menyemangati penulis. 11. Sahabat sejak SMA, Muhammad Faisal, Meysin Marsella, Benny Sasmito, Andhika Pradana, Arpan Budi Purambes, v Winando Satria, Alfin Pradana, Ari Opung, Vinka. terimakasih telah memberikan dukungan dan hiburan kepada penulis. 12. Sahabat sejak SMP, Dimas Perdana, Ahmad Rifki Solichin, Farhan Hanavi, Kemal Mohammad, Saddam Giffari terimakasih selalu mendukung dan menyemangati penulis. 13. Sahabat sejak kuliah, Dimas Lazuardy, Rofi, Istiqomah, Firly, Mufid, Aya, Humairah, Iffah, Farhan Surya, Bayu Tama, Abdul Hadi, M. Zemil, Alfin Pradana, Bayu Setiawan, Raga Arrizalu, Agus, Venny, dan semuanya terimakasih atas dukungan dan saran yang telah diberikan selama ini. 14. Seluruh teman AGR Pondok Cabe Ilir, terimakasih atas do‟anya dan supportnya. Jakarta, Februari 2018 Waqid Setyo vi DAFTAR ISI ABSTRAK .................................................................................. i KATA PENGANTAR .............................................................. iii DAFTAR ISI ............................................................................ vii DAFTAR TABEL .................................................................... xi DAFTAR GAMBAR .............................................................. xiii BAB I PENDAHULUAN .......................................................... 1 A. Latar Belakang Masalah .................................................. 1 B. Permasalahan Penelitian.................................................. 6 C. Tujuan dan Manfaat Penelitian ....................................... 7 D. Metodologi Penelitian ..................................................... 8 E. Tinjauan Kajian Terdahulu ........................................... 13 F. Sistematika Penulisan ................................................... 15 BAB II TINJAUAN TEORITIS ............................................ 17 A. Tinjauan tentang Semiotika........................................... 17 1. Pengertian Semiotik ................................................ 17 2. Analisis Semiotik Roland Barthes .......................... 19 B. Tinjauan Umum tentang Film ....................................... 24 1. Definisi Film ........................................................... 24 2. Sejarah Film ............................................................ 26 3. Jenis-jenis Film ....................................................... 28 vii 4. Unsur-unsur Film .................................................... 30 5. Struktur Film .......................................................... 33 6. Sinematografi Film .................................................. 34 C. Tinjauan Umum tentang Syirik ..................................... 37 1. Definisi Syirik ......................................................... 37 2. Pembagian Syirik ..................................................... 39 3. Contoh Syirik ........................................................... 42 4. Akibat Negatif Syirik ............................................. 44 BAB III GAMBARAN UMUM .............................................. 49 A. Gambaran Umum tentang Film Khurafat ...................... 49 B. Sinopsis Film Khurafat ................................................. 52 C. Profil Produser Film Khurafat ....................................... 55 D. Profil Sutradara Film Khurafat ...................................... 57 E. Profil Pemain (Cast) Film Khurafat .............................. 59 BAB IV TEMUAN DAN ANALISIS DATA ......................... 67 A. Analisis Makna Denotasi, Konotasi dan Mitos tentang Makna Syirik dalam Film Khurafat .............................. 68 B. Makna Syirik dalam Film Khurafat .............................. 97 BAB V PENUTUP ................................................................. 105 A. Simpulan .....................................................................