Uma Etnografia Sobre Colecionismo E O Mercado Brasileiro De Arte Contemporânea
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Universidade Federal de São Carlos Centro de Educação e Ciências Humanas Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social Dayana Zdebsky de Cordova Relações apaixonadas, investimentos obsessivos: uma etnografia sobre colecionismo e o mercado brasileiro de arte contemporânea São Carlos, 2018 Universidade Federal de São Carlos Centro de Educação e Ciências Humanas Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social Dayana Zdebsky de Cordova Relações apaixonadas, investimentos obsessivos: uma etnografia sobre colecionismo e o mercado brasileiro de arte contemporânea Tese de doutorado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social como requisito parcial para a obtenção do título de Doutora em Antropologia Social. Orientador: Prof. Dr. Piero de Camargo Leirner São Carlos, 2018 AGRADECIMENTOS Agradeço ao CNPq pela bolsa concedida ao longo do doutorado, sem a qual não seria possível realizar a pesquisa que embasa esta tese. Agradeço ao meu orientador, Piero Leirner, por ter aceitado a empreitada de me acompanhar ao longo dessa jornada e pela paciência que isso demandou. Agradeço também a todos os professores do PPGAS/UFSCAR, em especial a Anna Catarina Morawska Vianna pelo incentivo em desbravar terras e teorias além-mar. Agradeço às contribuições generosas de Ciméa Bevilaqua e Luiz Henrique de Toledo na banca de qualificação, que foram fundamentais para a construção desta tese. A Ligia Dabul, a Ciméa Bevilaqua, ao Leonardo Bertolossi e ao Marcos Lanna, que aceitaram a empreitada de participar de minha banca de defesa. A Natacha Simei Leal e ao Igor José de Renó Machado, que concordaram em estar na suplência da banca. Aos meus colegas de turma pelos debates e compartilhamentos de ideias, agradeço especialmente a Henrique Junio Felipe, pelo apoio a distância ao longo da pesquisa de campo e do período de escrita da tese. Agradeço a todos os amigos que me abrigaram durante a pesquisa de campo – sem o suporte de vocês seria inviável arcar com os custos de minha pesquisa: a Giorgia Barbosa Conceição e Henrique Saidel, pelo abrigo justinho e aconchegante em sua quitinete em Botafogo e a Giorgia na “mansão” em Estácio, no pé do morro São Carlos; a Lucas Ribeiro e Deborah Bruel, com quem dividi abrigo durante meses na 9 de Julho, pertinho da Praça Roosevelt; a Beth Moura por me receber no Copan e na Vila Mariana; a Cacá Bordini nas imediações do metrô Ana Rosa; a Mauro Fernandes, na Lapa; a Alex Flynn e Noara Quintana, que me receberam ao lado da Biblioteca Mário de Andrade; a Letícia Maris Moreira, que me recebeu na Conceição; a Thaís de Almeida Prado, com quem vivi alguns meses nos pés do Minhocão; a Ana Luisa Lima, em São Paulo; a Julia Sakamoto e ao Bruner Titonelli no Setor Grandes Áreas Norte (SGAN) em Brasília; a Mayra Lafoz Bertussi e ao Fabrizio Rosa no 20emme em Paris; a Ane Cristine Wegner, em Paris; a Ana Letícia Rosa em Upton Park, Londres; a Gustavo Onto pelo abrigo em Copacabana; a Tomás Melo no Fontana em Niterói. Agradeço a todos os colecionadores que me receberam em suas casas e a todos os interlocutores que dedicaram alguns instantes de suas vidas a esta pesquisa. E, em especial, agradeço a Lucas Ribeiro, amigo que compartilhou contatos e a quem devo muito do que aprendi sobre mercado de arte nesses últimos anos. As minhas amigas de mestrado, com as quais sigo partilhando as alegrias e agruras de nos fazermos antropólogas e que muito admiro: Vanessa Durando e Andressa Lewandowski. A Nicole Soares, por ter cuidado de mim em um dos momentos mais difíceis dos últimos anos. A Aline Iubel, amiga querida, parceira de trabalho, meu lastro durante o doutorado, leitora mais que generosa: sem o seu apoio não teria chego ao doutorado, quem dirá ter terminado esta tese. Aos recém-doutores pesquisadores do mercado e da arte contemporânea, com quem pude compartilhar as agruras do campo e cujas experiências me ajudaram a criar estratégias para tecer essa pesquisa: a Daniela Stocco, ao Leonardo Bertolossi e a amiga mais que querida Bruna Fetter, que fez uma leitura crítica supergenerosa da primeira versão desta tese. Um agradecimento especial também ao Alex Flynn, amigo com quem compartilhei bons momentos em campo e reflexões deles decorrentes. Agradeço a Karla Gobo pelo carinho e levantamento de dados sobre colecionismo junto a seus sujeitos de pesquisa. A Fabia Berlatto e ao Adriano Codato pela presença e carinho. As mulheres maravilhosas da rede Parto Humanizado CWB, da Slingoteca e, principalmente, do Mama Neném Project que, sempre presentes e disponíveis, me ajudaram a criar estratégias para fazer confluir as horas de trabalho na tese com os cuidados com minha filha, me deram conforto nos momentos mais difíceis e me ajudaram a manter o prumo. Um agradecimento mais que especial a Hellen Suzuki, que trabalhou na revisão desta tese. Ao Cauê Krüger e ao Leonardo Campoy, agradeço pela cobertura durante minha ausência na Especialização em Antropologia Cultural na PUC/PR – amo vocês. Aos alunos da especialização, agradeço imensamente a compreensão e a paciência. A Vila Sofia e seu projeto de mamaworking que alia espaço de trabalho para os pais e berçário/creche para os bebês – não haveria tese sem vocês. Meu obrigado a Paola, Deyse, Lu, Gi e Maria Luisa por cuidarem com tanto amor de Martina. As mulheres incríveis com quem tenho tido a oportunidade de fazer da maternidade uma experiência que tem passado longe da solidão: Dominique, Sarah, Tiemi, Rachel, Adriana, Fran, Priscila, Bruna, Tayná, Simara. A Flávia Cêra, que me fez entender e aceitar que ser mãe e acadêmica exige a construção de um método de trabalho outro, a abertura à escrita fragmentada e precária – com toda potência e abertura de possibilidades que isso traz. A Fernando, Alline e Teresinha, por cuidarem de minha saúde. Aos amigos que tanto amo e que têm sido pacientes com minha ausência. Ao Henrique Saidel pelas horas de trabalho e comilanças compartilhadas. A minha família, a família de Denis e a Mari por todo apoio possível. A Denis, por fazer de um projeto meu um projeto nosso. A Martina, por ser uma bebezinha doce, carinhosa e paciente com essa mamãe aqui que resolveu parir uma tese logo no seu primeiro ano de vida. RESUMO Esta é uma etnografia sobre o colecionismo particular e o mercado brasileiro primário das artes visuais contemporâneas. Esta tese versa, mais especificamente, sobre a face que ocupa o centro de poder e de visibilidade desse mercado, que é um dentre os possíveis das artes contemporâneas. Trata-se de um contexto de compra e vendas de obras de arte, um mercado de elite perpassado por cálculos e estratégias narrativas que, mais que analíticos, são produtores desse mercado. O mercado em questão é aqui apresentado e contextualizado através de um evento que concentra narrativas e reúne em um mesmo lugar, durante alguns dias, diferentes atores das artes visuais: a feira de arte. Mas esta é, principalmente, uma tese sobre paixão, obsessão, construção de conhecimento e investimento – forças que movem compradores de arte, perpassam moralidades, classificam colecionadores e coleções, animam o mercado como um todo e que produzem e são produzidas por relações entre pessoas físicas e jurídicas, entre humanos e obras de arte. Palavras-chave: colecionismo; mercado brasileiro de arte contemporânea; paixão; investimento; conhecimento ABSTRACT This is an ethnography about private art collections and the primary Brazilian contemporary arts market. More specifically, the thesis addresses a facet at the center of power and visibility in this market, one among many within the contemporary arts. A context in which artworks are bought and sold, an elite market pervaded by calculations and narrative strategies, which more than analytical are producers of this very market. The market in question is hereby presented and contextualized through an event that concentrates narratives and brings together in a single place, for a few days, different visual arts actors: the art fair. Most of all, however, this is a thesis about passion, obsession, knowledge building, and investment – the forces that drive art buyers, pervade moralities, categorize collectors and collections, move the market as a whole, and which produce and are produced by relationships between individuals and corporations, between humans and art works. Keywords: collecting; Brazilian contemporary art market; passion; investment; knowledge LISTA DE SIGLAS Abact – Associação Brasileira de Arte Contemporânea APAA – Association of Professional Art Advisors Apex-Brasil – Agência Brasileira de Promoção de Exportação e Investimentos ArtRio – Feira de Arte Internacional do Rio de Janeiro BAC – Brasil Arte Contemporânea CBIEAC – Comitê Brasileiro de Internacionalização e Economia da Arte Contemporânea EMBAP – Escola de Música e Belas Artes do Paraná FCC – Fundação Cultural de Curitiba FIP BGA – Brazil Golden Art – BGA Fundo de Investimentos e Participações Funarte – Fundação Nacional das Artes FBSP – Fundação Bienal de São Paulo FVCB – Fundação Vera Chaves Barcellos IAC – Instituto Arte Contemporânea Ibram – Instituto Brasileiro dos Museus ICOM – International Council of Museums IFF – Instituto Figueiredo Ferraz MAC-PR – Museu de Arte Contemporânea do Paraná MAC USP – Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo MAM-BA – Museu de Arte Moderna da Bahia MAM Rio – Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro MAM-SP– Museu de Arte Moderna de São Paulo MAR – Museu de Arte do Rio de Janeiro MASP – Museu de Arte de São Paulo MinC – Ministério da Cultura MoMA – The Museum Of Modern Art MON – Museu Oscar Niemeyer P.A. – prova do artista SP-Arte – Festival Internacional de Arte de São Paulo SP-Arte/Foto – Feira de Fotografia de São Paulo Tefaf – The European Fine Art Foundation The Met – Metropolitan Museum of Art vip – very important person/people SUMÁRIO INTRODUÇÃO ………………………………………………..…….…………....……... 05 0.1 “coleção de artista” e “coleção coleção”………………….…….………..….….. 05 0.2 arte contemporânea, urbanidades e a construção do tema mercado de arte …………………………………………………...…………..…...