The Humboldt Forum
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Conditions of Use Preamble
CONDITIONS OF USE PREAMBLE ................................................................ 4 A GENERAL SECTION ...................................................... 4 § 1 Purpose ................................................................. 4 § 2 Legal relationship between users and library, reader pass ...................... 4 § 3 Fees, charges ............................................................. 5 § 4 Issue of Reader Passes .................................................... 5 § 5 General obligations and liability of users ..................................... 6 § 6 Supervisory rights of the State Library ...................................... 7 § 7 Liability of the State Library ................................................ 7 B USE OUTSIDE THE STATE LIBRARY ..................................... 8 § 8 General borrowing regulations ............................................. 8 § 9 Borrowing and returning ................................................... 8 § 10 Lending period and renewal ............................................... 9 § 11 Reminders, acquiring replacements ........................................ 9 § 12 Reservations and notifications ........................................... 10 With effect from October 1st 2019, the basic fees for the use of the Staatsbibliothek, i.e. the fees for annual and monthly tickets, will C USE INSIDE THE LIBRARY .............................................. 10 be suspended for a period of two years. The passages highlighted in § 13 Using the reading rooms ................................................ -
Karel Chytil As Museologist, Educator, and Art Historian
Between East and West: Karel Chytil as Museologist, Educator, and Art Historian Pavel Šopák Pavel Šopák, PhD, Associate Professor University of Technology Faculty of Architecture Department of Theory Poříčí 273/5, Brno, 63900 Czech Republic e-mail: [email protected] Muzeológia a kultúrne dedičstvo, 2020, 8:3:129-138 DOI: 10.46284/mkd.2020.8.3.7 Between East and West: Karel Chytil as Museologist, Educator, and Art Historian Adapted version of the text presented at the colloquium organised in Prague on 12 November 2019 by the Institute of Art History of the Czech Academy of Sciences (CAS) on the 85th anniversary of PhDr. Karel Chytil’s death. The text deals with the institutional and cultural political aspects of Chytil’s career as an art historian, museologist, and lecturer. Keywords: Chytil Karel, art history and historiography, Viennese school, historic preservation, history of museology, Czechoslovakia’s artistic culture, museums of decorative arts Had it not been for a few occasional texts, mainly obituaries and profiles in specialised encyclopedias,1 Karel Chytil2 would lack any kind of recognition. It is all the more surprising that there is still no complex monograph and, at the same time, universal critique as well as fair appreciation, considering how prominent a figure he was in the field of the Czech scientific and artistic culture at the end of the nineteenth and in the first third of the twentieth centuries. This 1 WIRTH, Zdeněk. Karel Chytil. In: Umění 8, 1934. no. 1, p. 8.; Id. Karel Chytil (2. VII. 1934). In: Český časopis historický 40, 1934, pp. -
Press Release Berlin, 15 February 2019
Press Release Berlin, 15 February 2019 Schlüter’s colossal sculptures have arrived in the Humboldt Forum The eight surviving colossal sculptures from the workshop of the famous sculptor and architect Andreas Schlüter have returned to the Schlossplatz – their place of origin. The sandstone figures, which are all on loan from the Staatliche Museen zu Berlin – Stiftung Preußischer Kulturbesitz, were recently transported from the Bode Museum and the Palace Workshop to the Humboldt Forum, where they have been put on display in the Sculpture Hall. When the Humboldt Forum opens at the end of this year, visitors will be able to see these marvellous sculptures, united once more as an intrinsic part of the history of the location. Schlüter’s eight sandstone sculptures originally stood in the Berlin Palace courtyard that bears his name – the Schlüterhof. They were among the few sculptures that were fortunately salvaged from the ruins of the Palace before its demolition in 1950. With the exception of the nineteenth-century copy of Antinous, they were all made in the seventeenth century. Six of the sculptures originally crowned the columns in front of the great courtyard portal, where, at over three metres high, they served as dignified ornamentation for the palace courtyard. They represent a canon of the ideal virtues of a ruler. Meleager, for example, stands for heroism and the protection of his subjects, Apollo symbolizes the nurturing of art and science, whilst Mercury represents the promotion of trade and the economy. The other two[NM1], the robed [ERJ2]female figures Industry and Harmony, adorned the interior wall of Gateway 1. -
HUF-10P-Formatiert-Final-1-150316 EN LA Ab LA
The Humboldt-Forum is ► an international meeting point and forum for the world The Humboldt-Forum aims to improve our understanding of the globalised world in which we live by raising questions and also searching for solutions. It is our goal to promote interaction between different cultures and to increase mutual understanding. In today’s mediated world, geographical distances / dimensions are less and less determining factors for many people. However, this change has not been accompanied by an increase in genuine understanding for one another, so it is all the more important to support this understanding, and to highlight developments in relationships between cultures and societies. The forum seeks to illuminate the tasks with which we are faced – in our cultures, societies, economies, and politics. ► a new home for equal rights, tolerance and democracy The Berlin Palace and the square where it is situated look back on a turbulent history. Even as the palace conjures notions of the building’s historical identity, the reconstructed palace will primarily serve as the home of the Humboldt-Forum; and thus help foster a respectful and equitable world community founded on the principle of diversity. History, however, will not be buried in the process: a number of freely accessible areas will address the palace’s history and reveal traces of the past. ► a historical, present, and future obligation Following in the spirit of Alexander and Wilhelm von Humboldt, the brothers who give the Humboldt-Forum its name and conceptual ideas, the forum is characterised by its cosmopolitan worldview and democratic consciousness. Actors and partners of the Humboldt-Forum committed to this tradition include the Stiftung Preussischer Kulturbesitz (Prussian Cultural Heritage Foundation) with its two National Museums, the Berlin State, with especially the Humboldt-Universität zu Berlin, as well as the Stiftung Berliner Schloss – Humboldt Forum (Berlin Palace – Humboldt Forum Foundation). -
List of Contents
List of Contents Foreword 7 The Architectural History of Berlin 9 The Buildings 25 Gothic St. Nikolaikirche (St. Nicholas Church, Mitte) 16 • St. Marienkirche (St. Mary's Church) 18 • St. Nikolaikirche (St. Nicholas Church, Spandau) 20 • Dorfkirche Dahlem (Dahlem Village Church) 22 Renaissance Jagdschloss Grunewald (Grunewald Hunting Palace) 24 • Zitadelle Spandau (Spandau Citadel) 26 • Ribbeckhaus (Ribbeck House) 28 Baroque Palais Schwerin (Schwerin Palace) 30 • Schloss Köpenick (Köpenick Palace) 32 • Schloss Friedrichsfelde (Friedrichsfelde Palace) 34 • Schloss Charlottenburg (Charlottenburg Palace) 36 • Zeughaus (Armoury) 38 • Parochialkirche (Parochial Church) 40 • Sophienkirche (Queen Sophie Church) 42 • Staatsoper (State Opera) Unter den Linden and Hedwigskathedrale (St. Hedwig's Cathedral) 44 • Humboldt- Universität (Humboldt University) and Alte Bibliothek (Old Library) 46 • Ephraim-Palais (Ephraim Palace) 48 • Deutscher Dom (German Dome Church) and Französischer Dom (French Dome Church) 50 • Die Stadt- palais (Town Palaces) Unter den Linden 52 Classicism Schloss Bellevue (Bellevue Palace) 54 • Brandenburger Tor (Branden- burg Gate) 56 • Pfaueninsel (Peacock Island) 58 • Neue Wache (New Guardhouse) 60 • Schauspielhaus / Konzerthaus (Playhouse/ Concert Hall) 62 • Friedrichswerdersche Kirche (Friedrichswerder Church) 64 • Altes Museum (Old Museum) 66 • Schloss Klein-Glienicke List of Contents 13 Bibliografische Informationen digitalisiert durch http://d-nb.info/1008901288 (Klein-Glienicke Palace) 68- Blockhaus Nikolskoe and St. -
Exploring the Altes Museum the Altes Museum Or Old Museum Was
1 Sara Marcus 12-11-18 From Royalty to Bourgeoisie: Exploring the Altes Museum The Altes Museum or Old Museum was constructed in Berlin between 1824-30 by Karl Friedrich Schinkel (1781-1841). Originally known as the “Königliches Museum,” it was commissioned by King Friedrich Wilhelm III of Prussia for the purpose of being the first public art museum in Prussia as well as the first royal museum. As the relationship in the 19th century changed between art, the observer, and who should be a part of that experience, the Altes Museum was erected to embody the idea of Berlin as a center of learning and culture, and to elevate its citizens in the presence of art. The Berlin Museum emerged from a small group of the ruling class and it was first officially demanded and proclaimed by the Art Academy under Friedrich Wilhelm II. (Das Berliner Museum entsteht aus einer kleinen Gruppe der herrschenden Schicht. Öffntlich wurde es zuerst gefordrt und verkundet… in der Kunstakademie unter Friedrich Wilhelm II.)1 After the Wars of Liberation, his son, King Friedrich Wilhelm III, continued to advocate for the foundation of a public art museum to display the collection of artifacts that Prussia had amassed over the years. During the reign of Napoleon, Prussian art was forcefully taken to be displayed in Paris, which alerted the Prussian people that a permanent home to show off their national heritage was necessary.2 While ideas for a museum were already in the air, it is safe to say that the main reason why construction started when it did was in response to Napoleon’s looting. -
Ankauf Reimarherbst-Erläuterungsbericht
Wiedererrichtung des Berliner Schlosses 771828 Bau des Humboldt-Forums im Schlossareal Berlin Erläuterungstext Wettbewerbsentwurf Leitidee des Entwurfes ist es mit dem Bau des Humboldt-Forums den städtebaulichen Raum entsprechend des historischen Vermächtnisses wieder herzustellen und den Dialog mit den angrenzenden Strukturen wieder aufzunehmen. Diesem Ansatz folgend wird die Stereometrie des ehemaligen Berliner Schlosses mit zwei Höfen und dem Apothekerflügel aufgenommen und neu interpretiert. Raum Der Baukörper definiert und hierarchisiert Räume: den städtischen Außenraum, Schlossplatz, Schlossfreiheit und Schlossterrassen mit Lustgarten, die öffentlichen Höfe, die Agora und die internen Atrien. Transparenz Die Verknüpfung dieser Räume eröffnet Blickbeziehungen zwischen den städtischen Räumen und aus dem Gebäude in typologisch differenzierte Freiräume. Städtebau Mit der Kubatur des ehemaligen Schlosses und des Apothekerflügels werden stadträumliche Kanten und das historische Platzgefüge wieder hergestellt. Das Alte Museum und der Dom erhalten mit dem „Neubau“ das historische Gegenüber und der Lustgarten seine historische Einfassung. Kolonnaden Die räumliche Fassung wird durch das Motiv der Kolonnaden verstärkt, die vom Alten Museum übernommen und über den Säulengang des Berliner Doms über die Karl-Liebknecht-Strasse hinweg zum Humboldtforum überleiten und direkt ins Neue Gebäude führen. Höfe Der Erhalt der beiden Höfe in ihrer ursprünglichen Größe und Offenheit war höchste Priorität, um das Humboldt-Forum, so wie ehemals das Berliner Schloss, ganzheitlich in das Gewebe der städtischen Struktur einzubinden. Im Inneren des Gebäudes erinnert der zentrale Luftraum in der Agora an den historischen Eishof. Durchwegung Das Humboldt-Forum nimmt die historischen Erschließungs- und Blickachsen auf und führt den Besucher über alle fünf historischen Portale in die offenen und miteinander verbundenen Höfe. Beide Höfe sind durch Kolonnaden räumlich gegliedert. -
Welfenschatz
1 Restitutionsersuchen „Welfenschatz“ Darstellung des belegten historischen Sachverhaltes auf der Grundlage der Provenienzforschungen der Stiftung Preußischer Kulturbesitz (SPK), Stand: 30.11.2010 Vorbemerkungen: 1. Bei dem folgenden Text handelt es sich um einen Auszug aus der Stellungnahme der SPK an die anwaltlichen Vertreter der Anspruchsteller vom 30. November 2010. Diese Stellungnahme lag auch der Beratenden Kommission unter Vorsitz von Frau Prof. Dr. Jutta Limbach für die Empfehlung vor, die am 20. März 2014 bekannt gegeben wurde. Der Text gibt die aus Sicht der SPK wesentlichen Rechercheergebnisse wieder, die dieser zum Zeitpunkt der Befassung der Beratenden Kommission bekannt waren. Bei der Darstellung wird chronologisch vorgegangen, beginnend mit den ersten Verkaufsversuchen durch das Welfenhaus bis hin zur Abwicklung des Vertrages von 1935 zwischen der Dresdner Bank und dem Konsortium. 2. Es werden die wesentlichen historischen Tatsachen und Abläufe dargestellt, soweit sie aus Sicht der Stiftung Preußischer Kulturbesitz als belegt gelten können. Zur Erarbeitung dieser Stellungnahme wurden umfassende Archiv- und Literaturrecherchen durchgeführt. Eine Liste der ausgewerteten Aktenbestände wird als Anlage I beigefügt, die ggf. auch die verwendeten Abkürzungen enthält. Bei der Auswertung der aufgefundenen Akten zum Welfenschatz wurde eine Fülle von Detailinformationen zu den Verkaufsbemühungen um den Welfenschatz ab den 1920er Jahren zusammengetragen. Die jeweiligen historischen Dokumente, auf die sich die Darstellung bezieht, sind in einer Fußnote angegeben. Die in den Fußnoten angegebenen Dokumente kann die SPK aus archivrechtlichen Gründen nicht im Volltext zur Verfügung stellen. Bei Bedarf bitten wir die jeweiligen Archive um Einsichtnahme zu ersuchen. 3. Die im Text vorgenommenen Schwärzungen betreffen Ausführungen, die nur auf der Grundlage von Akten oder Unterlagen möglich waren, die die Erbenseite der SPK zugänglich gemacht hat. -
Musekamp on Stangl, 'Risen from Ruins: the Cultural Politics of Rebuilding East Berlin'
H-Urban Musekamp on Stangl, 'Risen from Ruins: The Cultural Politics of Rebuilding East Berlin' Review published on Friday, September 11, 2020 Paul Stangl. Risen from Ruins: The Cultural Politics of Rebuilding East Berlin. Stanford: Stanford University Press, 2018. 352 pp. $65.00 (cloth), ISBN 978-1-5036-0320-2. Reviewed by Jan Musekamp (University of Pittsburgh) Published on H-Urban (September, 2020) Commissioned by Alexander Vari (Marywood University) Printable Version: http://www.h-net.org/reviews/showpdf.php?id=54596 Beyond Socialist Remodeling: Rebuilding East Berlin, 1945-61 Given its tumultuous history, it is not surprising that numerous scholars focus on postwar Berlin’s changing urban landscape. This is an interdisciplinary endeavor, with architects, urban planners, historians, and art historians looking at the city from markedly different perspectives.[1] Paul Stangl is a geographer by training and adds to this growing body of scholarship on the divided city. His focus is on the twenty-five years between the end of the Second World War and the construction of the infamous Berlin Wall—a time when Germany and the entire European continent “rose from ruins,” as the GDR national anthem put it. However, the Berlin case is unique for a number of reasons. First, the former German capital quickly developed into the front city of the Cold War. Second, as a result of this geopolitical background, both East and West Berlin served as showcases of the ideologies clashing here. Third, Berlin soon became a truly divided city in both spatial and ideological ways. Here, architects and urban planners often had to make decisions that followed not only general trends in urban planning but also ideological guidelines or directives. -
Travel with the Metropolitan Museum of Art
BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB Travel with Met Classics The Met BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB May 9–15, 2022 Berlin with Christopher Noey Lecturer BBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBBB Berlin Dear Members and Friends of The Metropolitan Museum of Art, Berlin pulses with creativity and imagination, standing at the forefront of Europe’s art world. Since the fall of the Wall, the German capital’s evolution has been remarkable. Industrial spaces now host an abundance of striking private art galleries, and the city’s landscapes have been redefined by cutting-edge architecture and thought-provoking monuments. I invite you to join me in May 2022 for a five-day, behind-the-scenes immersion into the best Berlin has to offer, from its historic museum collections and lavish Prussian palaces to its elegant opera houses and electrifying contemporary art scene. We will begin with an exploration of the city’s Cold War past, and lunch atop the famous Reichstag. On Museum Island, we -
Lange Nacht Der Museen JUNGE WILDE & ALTE MEISTER
31 AUG 13 | 18—2 UHR Lange Nacht der Museen JUNGE WILDE & ALTE MEISTER Museumsinformation Berlin (030) 24 74 98 88 www.lange-nacht-der- M u s e e n . d e präsentiert von OLD MASTERS & YOUNG REBELS Age has occupied man since the beginning of time Cranach’s »Fountain of Youth«. Many other loca- – even if now, with Europe facing an ageing popula- tions display different expression of youth culture tion and youth unemployment, it is more relevant or young artist’s protests: Mail Art in the Akademie than ever. As far back as antiquity we find unsparing der Künste, street art in the Kreuzberg Museum, depictions of old age alongside ideal figures of breakdance in the Deutsches Historisches Museum young athletes. Painters and sculptors in every and graffiti at Lustgarten. epoch have tackled this theme, demonstrating their The new additions to the Long Night programme – virtuosity in the characterisation of the stages of the Skateboard Museum, the Generation 13 muse- life. In history, each new generation has attempted um and the Ramones Museum, dedicated to the to reform society; on a smaller scale, the conflict New York punk band – especially convey the atti- between young and old has always shaped the fami- tude of a generation. There has also been a genera- ly unit – no differently amongst the ruling classes tion change in our team: Wolf Kühnelt, who came up than the common people. with the idea of the Long Night of Museums and The participating museums have creatively picked who kept it vibrant over many years, has passed on up the Long Night theme – in exhibitions, guided the management of the project.We all want to thank tours, films, talks and music. -
Tätigkeitsbericht Für Das Jahr 2019 Inhalt
TÄTIGKEITSBERICHT FÜR DAS JAHR 2019 INHALT 1. STIFTUNGSZWECK 3 2. KULTURELLE VERANSTALTUNGEN 2019 5 HUMBOLDT FORUM HIGHLIGHTS 6 „250 JAHRE JUNG! ZUM GEBURTSTAG VON ALEXANDER VON HUMBOLDT“ 7 „TO WHOM DOES CULTURE BELONG?“ 8 WEITERE VERANSTALTUNGEN 8 3. VORBEREITUNG DES KULTURELLEN BETRIEBS 9 FUNDRAISING 10 AKTEURSÜBERGREIFENDE PLANUNGEN UND ORGANISATIONSENTWICKLUNG 11 AUSSTELLUNGEN 12 VERANSTALTUNGEN 13 GESCHICHTE DES ORTES 14 BILDUNG UND VERMITTLUNG / WISSENSCHAFT UND FORSCHUNG 15 INTERNATIONALE ZUSAMMENARBEIT 16 PUBLIKATIONEN 17 PRESSE UND ÖFFENTLICHKEITSARBEIT 18 KULTURELLE SERVICES 19 4. ERHALTUNG UND WIEDERHERSTELLUNG VON BAU- UND BODENDENKMÄLERN 20 5. NACHHALTIGKEIT 21 ÖKOLOGISCHE ASPEKTE DES NACHHALTIGEN BAUENS 22 ÖKOLOGISCHE ASPEKTE DER NACHHALTIGKEIT IM BETRIEB 23 NACHHALTIGES WIRTSCHAFTEN 24 GESUNDHEIT UND BEHAGLICHKEIT 24 BARRIEREFREIHEIT, INKLUSION UND SICHERHEIT 25 PROZESSE NACHHALTIG ORGANISIEREN 25 6. JAHRESABSCHLUSS FÜR DAS GESCHÄFTSJAHR VOM 1.1. BIS 31.12.2019 26 BILANZ 27 GEWINN- UND VERLUSTRECHNUNG 29 2 © SHF / David von Becker 1. STIFTUNGSZWECK 3 Die Stiftung verfolgt ausschließlich und Die Zwecke Wissenschaft und For- unmittelbar gemeinnützige Zwecke schung wird die Stiftung insbesondere der Förderung von Kunst und Kultur, der durch Forschungsprojekte, Lehrver- Bildung, von Wissenschaft und For- anstaltungen, Konferenzen sowie schung, von internationaler Gesinnung Publikationen verwirklichen. Zeitlich und Toleranz auf allen Gebieten der Kul- unbegrenzt wird die Stiftung ständige tur, des Völkerverständigungsgedankens