Gewalt und Leidenschaft : ein Porträt der Schauspielerin Ingrid Thulin

Autor(en): Helker, Renate / Meyer-Wendt, Jochen

Objekttyp: Article

Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino

Band (Jahr): 31 (1989)

Heft 164

PDF erstellt am: 27.09.2021

Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-867284

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Gewalt mid Leidenschaft

Ein Porträt der Schauspielerin Ingrid Thulin

Ich hatte immer das Gefühl, dass ein gestaltet er - das Fremde, Extreme dem sie sich eine Glasscherbe in die Mensch, der so aussieht, sehr begabt und Gegensätzliche. Er inszeniert, Vagina schiebt. Meistens sind es sein muss, und da hatte ich ja recht. indem er betont: Ihre Schönheit ist eine Frauen, die durch ein Gefühl des Ingmar Bergman tragische, denn sie ist schön aus Vergeblichen belastet sind und gleichzeitig Verzweiflung. über eine Stärke verfügen, die sie It is possible to regard Ingrid Thulin as Zu Bergmans Arbeitsweise gehört anderen überlegen macht. Anders in the third great Swedish actress to make auch, dass er mit den Ideen der DIE STUNDE DES WOLFS (1968), WO sie a deep impression on world cinema; the Schauspieler arbeitet, also mit ihren eine Schauspielerin spielt, die ihren others being Garbo and Bergman. Vorstellungen von der Rolle. Er Liebhaber in seiner sexuellen Abhängigkeit David Thomson, erzählt, dass er eine Schauspielerin wie von ihr traktiert. Biographical Dictionary of Film Ingrid Thulin ohnehin nur schwer zwingen könne, etwas zu tun, wovon sie nicht überzeugt sei. Bergman hat mich Bergman-Rollen als erster mit ungewöhnlichen Rollen betraut, mein Selbstbewusstsein Ingrid Thulins Faszination liegt im gestärkt und meinen künstlerischen Unberechenbaren. Ihre Heldinnen Entdecker Bergman Ehrgeiz geweckt. Ohne die jahrelange behaupten in einem Masse ihre Persönlichkeit, fruchtbare Zusammenarbeit mit ihm dass man sich ihnen nicht Das blonde Haar ist streng aus dem wäre ich sicherlich jene Durchschnittsschauspielerin entziehen kann. Nicht dass man sich Gesicht gekämmt und im Nacken zu geblieben, die ich zu bereitwillig unterwirft, das Gegenteil ist einem Knoten frisiert. Der Blick Beginn meiner Karriere war. (Ingrid der Fall, sie fordern dazu heraus, eine verträumt und aufmerksam zugleich. Um Thulin) Haltung ihnen gegenüber einzunehmen, den Mund liegt ein Zug von Bitterkeit. In WILDE ERDBEEREN spielt Ingrid Thulin andernfalls wird man von ihnen Ihr Schweigen hat etwas Bedrohliches. eine Frau, die unter dem fatalistischen erdrückt. «Märta (ist) etwas Wütendes, Die Grösse ihrer Gestalt strahlt Lebensgefühl ihres Mannes Lebendes, Unbändiges, Problematisches. Souveränität aus, während das leidet, ihm aber ihre Liebe als Ausweg Gross und übermächtig für Hermaphroditische als eine Weiblichkeit darbietet, ohne dabei auf ihren eine sterbende Figur wie den Pastor. erscheint, die unverwirklicht ist. Die Anspruch auf Leben zu verzichten. In Wenn sie einen Brief schreibt, sind es Einsamkeit, die sie umgibt, lässt sie LICHT IM WINTER (1962) ist sie die nicht drei Seiten, sondern es sind zart und geheimnisvoll erscheinen. So Geliebte eines Pfarrers, der nicht mehr an siebenundzwanzig, die sich nur so über trat Ingrid Thulin in WILDE ERDBEEREN Gott glauben kann, aber auch nicht seinen Tisch ergiessen; ihre ganze Art, (1957) auf, ihrem ersten Film, den sie die Kraft hat, nicht zu glauben. Er zu ihm zu sprechen und mit ihm mit Ingmar Bergman drehte. begreift nicht, dass sie für ihn die einzige zusammenzusein, ist unaufhörlich Bergman ist der erste Regisseur, der Rettung ist, zu irgendeiner Lebensform überwältigend. Als sie an der nicht gegen sie arbeitet, das heisst zu gelangen. In DAS SCHWEIGEN Altarschranke niedersinken, küsst sie ihn nicht gegen ihre Ausstrahlung, ihr (1963) spielt sie eine lesbische Intellektuelle, nicht einmal, sondern sie küsst ihn Temperament, ihren Körper. Sein die an der Absurdität menschlicher neunundsiebzigmal, besudelt ihn mit Vorgehen besteht im Aneignen, nicht im Existenz zugrundegeht. In Küssen und denkt nicht daran, dass er Absondern. Was andere vor ihm SCHREIE UND FLÜSTERN (1972) ahndet in diesem Augenblick alles andere ignorierten oder nur beiläufig und unbearbeitet sie die Gewalt, die ihr Ehemann ihr verkraften würde, nur nicht Küsse. Sie in Erscheinung treten lassen, angetan hat, mit grösserer Gewalt, in¬ gibt nicht auf. Ich finde, Märta ist

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Moving Star ein ungeheuerliches Frauenzimmer. sie nicht sterben. Nicht aus Angst vor genzusetzen, oder ihnen etwas Sie ist eine Naturkraft, während der dem Tod, sondern weil sie eine Welt beizubringen, sie haben stets über alles arme Pastor dabei ist, vor die Hunde zurücklassen muss, die sie nicht genauer nachgedacht, auch über sich zu gehen.» So Ingmar Bergman über verbessern konnte; die Hoffnungslosigkeit selbst. Ingrid Thulins Rolle in LICHT IM WINTER. ist es, dass die letzte Hoffnung, Bei ihr gibt es immer etwas, das der Tod, für sie nicht möglich ist. unzerstörbar ist, etwas ganz Substantielles, Den meisten ihrer Frauen möchte man In der Darstellung des Leidens das sie bewahrt trotz aller Gewalt, die in der Wirklichkeit nicht begegnen. überschreitet Ingrid Thulin die Grenzen des man ihr antut. Auch ihre Bewegungen Auch dann nicht, wenn sie nur auf das Erträglichen. Ihr Leiden ist niemals erzählen davon. In SCHREIE UND Erotische hin reduziert sind. In DIE monoton oder verschleiernd, es ist FLÜSTERN vermitteln sie zunächst den STUNDE DES WOLFS gibt es eine immer total und ausbrechend. Es hat Eindruck von einer Frau, die völlig Szene mit ihr, die wegen ihrer dämonischen Konsequenzen für den Körper. Sei es, verhärtet ist. Doch bei genauerem Hinsehen Eindringlichkeit wie ein dass er auf bestimmte Ereignisse hin erkennt man, dass ihre Bewegungen Alptraum ist. Ihr Geliebter (Max von Sy- reagiert, oder dass mit ihm in einer nicht nur kontrolliert, sondern dow) irrt durch ein grosses dunkles bestimmten Weise umgegangen wird. auch nachgiebig, zwar angespannt, Haus und sucht nach ihr. In einem Das Unerträgliche entsteht aber nicht aber auch fliessend sind. Wenn sie Raum findet er einen hohen Tisch, nur durch das, was mit ihr geschieht einen Gegenstand berührt, teilt sich damit worauf jemand liegt, vollständig oder was sie tut, sondern wie dies nicht nur die Sehnsucht nach bedeckt mit einem weissen Laken. Er dargestellt ist. Die Ereignisse sind nicht Hingabe mit, sondern auch die Fähigkeit, zieht das Laken herunter und entdeckt angedeutet, sie werden gezeigt. dies zu geniessen. Obwohl sie jegliche - sie. Nackt liegt sie vor ihm. Er kann Lange dauert der Todeskampf in DAS Art körperlicher Nähe verabscheut, nicht anders, er muss sie berühren. So SCHWEIGEN, wo sie schwitzend im signalisiert sie, wenn sie jemanden als ob sie noch lebte, streichelt er ihr Bett liegt, sich vor Schmerzen windet berührt, eine Erfahrung, von der man Gesicht und dann ihren ganzen Körper, und nach Luft ringt. Der Zuschauer nicht weiss, woher sie kommt. Ihre sehr langsam, die Kamera verfolgt muss das Ungeheuerliche ihrer Taten Gesten bedeuten, dass sie alles schon die Bewegung seiner Hand, zeigt, wie mitansehen. Wie sie in SCHREIE UND kennt, nichts ist ihr neu - nur, dass es sie an einigen Stellen ihres Körpers FLÜSTERN langsam die Glasscherbe ihr lange nicht möglich war, ihre innehält, zuletzt ruht sie auf ihren Füssen, in die Vagina schiebt. Aber damit nicht Gefühle zu verwirklichen. wie gelähmt steht er da, kann es genug - anschliessend schmiert sie nicht fassen, dass sie tot ist - in sich das Blut auf ihre Lippen, vor den diesem Augenblick bricht sie in schallendes Augen ihres Mannes, der gerade mit Konzentration und Präzision Gelächter aus, fällt über ihn her, ihr schlafen will. gierig und hysterisch küsst sie ihn, Die Frauen der Thulin sind oft einsam. Die Rollen, die Bergman Ingrid Thulin während sich ihre langen Arme um An ihrer Seite gibt es niemanden, der gibt, fordern ihr Spiel heraus. Umgekehrt seinen Hals schlingen. sie liebt. Entweder sind es Männer, die ist ihrem Spiel anzusehen, «Ohne ewig Bedeutendes kannst du nicht lieben können, oder sie selbst ist welchen Charakteren ihr Interesse gilt; je nicht leben», lautet der Vorwurf ihrer zu keiner Gefühlsäusserung mehr komplizierter und radikaler eine Figur, Schwester in DAS SCHWEIGEN, und fähig. In SCHREIE UND FLÜSTERN hat ihr umso aufregender, umso differenzierter Ingrid Thulin antwortet: «Was meinst du, Ehemann mit seinen sexuellen ihr Spiel. Eine Grossaufnahme in wie wir leben sollen!?» Oft findet sie Machtansprüchen jegliches Vertrauen in ihr DAS SCHWEIGEN zeigt, wie sich der sich mit der Welt, so wie sie ist, nicht zerstört. Sie ist beherrscht von dem Ausdruck ihres Gesichtes innerhalb ab. Sie will nicht nur geliebt werden, Gefühl des Hasses, der auch ihr selbst weniger Sekunden übergangslos sie erstrebt vor allem ein würdevolles gilt, angesichts ihres Lebens an seiner verändert - von Gleichgültigkeit über Dasein, ein Leben ohne Angst und Seite, aber auch, weil sie sich trotz Verzweiflung, Hass, Ohnmacht zu Demütigung. In den Filmen Ingmar Bergmans ihrer Erfahrungen danach sehnt, dass Hoffnungslosigkeit. Das Hereinbrechen ist die Thulin nicht nur eine Ehefrau, jemand zärtlich zu ihr ist. Ein einziges der Gefühle wird zur mimischen nur eine Geliebte, nur eine Les- Mal gibt sie dieser Sehnsucht nach, Komposition, ohne dass man den Auftrieb bierin, also jemand, der lediglich in indem sie sich von ihrer Schwester das zum Ausdruck spürt. Ingrid Thulin Beziehung zu einem anderen existiert Gesicht streicheln lässt und sie diese gliedert, arrangiert und steigert. Jedes und einzig in dieser Beziehung seine Zärtlichkeit auf die gleiche Weise erwidert. Gefühl ist neben das andere gesetzt, Enttäuschung erfährt oder seine Erfüllung Doch diesen Augenblick der und doch gleiten sie ineinander über, finden möchte. Bei ihr gibt es Nähe muss sie wenig später mit einer jedes Gefühl entwickelt sich aus dem immer noch eine Wirklichkeit, die über weiteren Erniedrigung bezahlen. Auch vorhergehenden, in jeder Empfindung das Zwischenmenschliche hinausweist in DAS SCHWEIGEN erlebt sie den ist die nächstfolgende bereits und auf etwas Grundsätzliches Wunsch nach Liebe als Abhängigkeit, mitangelegt. Die Übergänge sind als solche hindeutet. Ihre Krankheiten - Märtas die mit Demütigung verbunden ist. nicht spürbar, sie gehen auf im Gehalt Ekzeme an den Händen oder Esthers Ihre Schwester benutzt ihre Liebe als ihres Spiels, kein Ausdruck ist zufällig Lungenerkrankung - sind der Waffe im Kampf gegen ihre intellektuelle oder verwischt. Ausdruck einer Verzweiflung angesichts Überlegenheit. Ihr Spiel ist konzentriert, beherrscht einer Welt, die zutiefst fatalistisch ist. Oft flüchtet die Thulin in Bücher. Dort von dem kontrollierten Einsatz ihrer In ihrer Stärke ist sie lebensunfähig. sucht sie nach Erklärungen, nach Mittel. Eine andere Szene in DAS Die extremste Darstellung des Auswegen aus ihrer Lage. Ihre Frauen SCHWEIGEN zeigt, mit welcher Genauigkeit, Leidens zeigt sie in DAS SCHWEIGEN. Sie müssen denken, um das Leben welcher rhythmischen Präzision erkrankt an einer Welt, in der jeder der überhaupt ertragen zu können und um ihre sie versteht, ihre Gesten einzusetzen. Gefangene seiner Ängste, seiner unterdrückten Gefühle aushalten zu Ihre nymphomane Schwester ist Süchte und seines Hasses ist. Doch können. In ihrem Gesicht wird das gerade von einem Abenteuer zurückgekommen auch im Leiden bewahrt sie ihre Denken als Akt des Überlebens erfahrbar. und hat ihr Kleid ausgezogen. Radikalität. Obwohl sie todkrank ist, kann Es ist schwer, ihnen etwas entge¬ Die Thulin hebt es auf, riecht

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daran, berührt es jetzt nur noch mit HORSEMEN OF THE APOCALYPSE vor dern in der Erotik ihrer Macht. Als zwei Fingern, lässt es dann fallen, die Kamera. Trotz internationaler Baronin Sophie von Essenbeck steht dreht sich um und geht, ohne sie noch Starbesetzung (unter anderem Glenn Ingrid Thulin an der Spitze einer einmal anzusehen, aus dem Zimmer. Ford, Lee J. Cobb, Charles Boyer und Grossindustriellenfamilie, doch das Kam in ihren Gesten schon ihr ganzer Paul Henreid) wurde der Film ein ziemlicher genügt ihr nicht, sie will die alleinige Ekel zum Ausdruck, so bedeutet sie Misserfolg. Meistens gab man Herrschaft über das Familienimperium. mit ihrem Gang eine Verachtung, wie ihr Rollen, die ihr Talent vergeudeten. Kein Regisseur hat je das Spezifische sie nicht brutaler ausgedrückt werden Oft stand auch nicht sie, sondern die ihrer Erscheinung so inszeniert kann. Jede Bewegung überzeugt im männliche Figur im Mittelpunkt des wie Luchino Visconti in diesem Film. Ansatz und im Auslauf. Ihr Spiel Films. Wie in Pierre Granier-Deferres Er nimmt ihren Körper als Ausgangsmaterial vermittelt nie den Eindruck, nicht das zu LA CAGE (1975), wo sie zwar die Ereignisse für die Rolle. Ihre hohe, verwirklichen, was gemeint ist. Das in Gang setzt, indem sie ihren aufrechte Gestalt, die geraden Schultern, Gezeigte bleibt nicht hinter dem Mann (Lino Ventura) im Keller die ausgeprägt langen Arme, das alles Beabsichtigten zurück. Die Vorstellung, einsperrt, um zu verhindern, dass er sie wird expressiv inszeniert. Das Dramatische dass ein anderer Ausdruck oder eine verlässt, das weitere Geschehen aber liegt in der Geometrie ihres andere Geste geeigneter wären, stellt wird aus der Perspektive des Mannes Körpers und darin, wie dieser Körper in sich nicht ein. «Der Körper, das ist erzählt. Erscheinung tritt. Statuarisch überragt Gesicht und Auge, das sind die Glieder Einer ihrer wichtigsten Filme ist LA die Thulin alle anderen. In einem weissen, und das Ganze, er gibt die GUERRE EST FINIE, den Alain Resnais bodenlangen Hausmantel stellt Ausdeutung des Gedachten im lebendigen 1966 mit ihr drehte. Als Geliebte eines sie sich in die Mitte des Raumes und Raum.» (Friedrich Sieburg) spanischen Berufswiderstandskämpfers blickt auf ihren toten Schwiegervater, ist sie das Idealbild der modernen während um sie herum die Polizei ihre Frau. Sie ist schön, klug und selbständig. Ermittlungsarbeit leistet; bewegungslos Internationaler Film Sie kann lieben, ohne sich dabei und erhaben steht sie da, obgleich aufzugeben oder anderen ihre Bedürfnisse sie es war, die den Mord von ihrem Ingrid Thulin und Ingmar Bergman, aufzuzwingen. Sie leidet zwar Geliebten (Dirk Bogarde) hat ausführen das sind zwischen 1957 und 1984 acht unter dem Leben, das Yves Montand lassen. Ihre Erscheinung, ihre Art zu Filme und ein Fernsehspiel: WILDE ihr aufbürdet, aber sie würde ihn nie gehen, jede Geste, alles ist darauf ERDBEEREN, NAHE DEM LEBEN, DAS vor die Wahl stellen, sich zwischen ihr angelegt zu imponieren, zu bedrohen GESICHT, LICHT IM WINTER, DAS und seiner Arbeit zu entscheiden. oder zu unterwerfen. Zwar betonen SCHWEIGEN, DIE STUNDE DES WOLFS, Erstmalig ist Ingrid Thulin eine Frau, die prachtvollen Kostüme mit ihren RITUS, SCHREIE UND FLÜSTERN und nach der man sich sehnt - ihr Intellekt kalten Farben diese Wirkung, doch NACH DER PROBE. Schon bevor Ingrid ist nicht bedrohlich, ihre Erotik nicht auch wenn die Thulin entblösst ist, Thulin mit Bergman Filme machte, trat gefährlich. strahlt sie eine Stärke und Festigkeit sie unter seiner Regie am Theater auf. Im gleichen Jahr trat sie in einem aus, die auf einen eisernen Willen Er hatte die Sechsundzwanzigjährige schwedischen Film von Mai Zetterling verweist. Alle Bedeutungen liegen an der 1955 ans Stadttheater in Malmö auf: VERSCHWIEGENE SPIELE. Sie ist Oberfläche ihrer Erscheinung, sind an geholt, wo sie bis 1960 zusammenarbeiteten. eine schöne aufreizende Mutter, die die Materialität des Körpers gebunden. Auch in den späteren Jahren die erotischen Phantasien ihres Und auch wenn sie spricht, dominiert trafen sie sich immer wieder an pubertierenden Sohnes zuerst provoziert, ihr Aussehen über das, was sie verschiedenen Theatern, um miteinander ihn dann aber dafür bestraft. Das sagt. Beängstigend, dies zu sehen, zu arbeiten. Neurotische und Unberechenbare erinnert wenn sie wütend ist. Nur ihr Mund Durch die Filme Bergmans wurde der an ihre Bergman-Frauen, ebenso die bewegt sich dann in ihrem Gesicht, und internationale Film auf sie aufmerksam. Ausführlichkeit, mit der bestimmte alles andere ist wie erstarrt. Ihr Mund Schon 1958 erhielt sie auf dem Handlungen dargestellt sind. In einer zuckt, wenn sie ihren Sohn fragt: «Was Filmfestival in Cannes für ihre Darstellung Szene sieht man sie hochschwanger willst du von Friedrich», und jedes in NAHE DEM LEBEN, wo sie eine auf einer Party. Als plötzlich die Wehen Wort wirkt wie ein Peitschenhieb. Ehefrau spielt, die eine Fehlgeburt einsetzen, geht sie zusammen mit den Die meiste Gefahr geht jedoch von erleidet, zusammen mit Bibi Andersson, Gästen in ihr Schlafzimmer und bringt ihren Händen aus. Wen sie anfassen, so Eva Dahlbeck und Barbo Hiort af Or- vor deren Augen ein Kind zur Welt. scheint es, den drohen sie zu erdrük- näs den Preis als beste Schauspielerin. Shirley Temple trat, als der Film 1966 ken, in Wahrheit aber hypnotisieren Seit Anfang der sechziger Jahre auf dem San Franciscoer Filmfestival sie. Wenn die Thulin einen Mann drehte sie häufiger auch ausserhalb gezeigt wurde, aus Protest vom Festival's umarmt, verschwindet sein Kopf vollständig Schwedens, vorwiegend in Italien und Board of Directors zurück. in ihren schönen, grossen Händen. Frankreich. Von den insgesamt fünfzig Gleichgültig, ob sie jetzt auf ihn einredet Filmen, in denen Ingrid Thulin bis oder schweigt, sie weiss, dass sie heute mitgewirkt hat, sind nur wenige Baronin Sophie von Essenbeck in diesen Momenten jegliche Gewalt zu sehen. Einige wurden nie ausserhalb über ihn hat. Es sind vor allem die des Landes, in dem sie gedreht Ein Film, der immer wieder in den Hände der Thulin, die die Geschichte wurden, gezeigt. Bekannt sind weitgehend Kinos erscheint und einen Höhepunkt der Sophie von Essenbeck erzählen. die Filme, die sie mit Ingmar ihrer internationalen Karriere darstellt, Je mehr sie an Bedrohung verlieren, Bergman gemacht hat. Leider hatte ist LA CADUTA DEGLI DEI von Luchino umso mehr verliert Sophie an Macht. sie nur selten das Glück, mit anderen Visconti aus dem Jahre 1969. Es ist Kurz vor ihrem Untergang trägt sie ein bedeutenden Regisseuren der Film, in dem Ingrid Thulin den meisten schwarzes Kleid mit langen Ärmeln, zusammenzuarbeiten. Doch auch dann war Glamour und die ausgeprägtesten die bis über die Handrücken hinunterragen, es nicht immer erfolgreich für sie. 1962 Starqualitäten besitzt. Ihre so dass ihre Hände wie holte Vincente Mineiii sie für das Faszination in LA CADUTA DEGLI DEI liegt domestiziert wirken. Ihre Hände flattern, wirken Remake des Valentino-Films THE FOUR nicht in der Macht ihrer Erotik, son¬ zunehmend nervös; sie nehmen

56 sich nichts mehr, sie bitten um etwas. Kein Entkommen hen. Die Welt, die sie hervorbringt, Während des Inzests mit ihrem Sohn führt an die eigenen Grenzen. Die Thulin deutet sie ihm mit einer sanften Verstümmelung, Krankheit und erschüttert die Sicherheit der Handbewegung an, was sie gern möchte, Fehlgeburt; Tränen, Schweiss und Blut, etablierten Gefühle, sie führt in die dass er tun möge. Danach gibt es eine Tabuverletzungen, mit all dem ist man in Abgründe des Unterdrückten und zeigt, Grossaufnahme ihrer Hände, die zärtlich den Filmen Ingrid Thulins konfrontiert. dass man zurecht Angst hat vor dem einen Kinderschuh halten. Zum Nichts wird verschönert. Die Radikalität Ausbrechen des Unausgelebten, aber erstenmal sind ihre Fingernägel nicht rot ihrer Handlungen und die Radikalität auch, dass man dennoch nicht lackiert. Noch bevor man das Gesicht ihrer Darstellung schafft Distanz. davonkommt. der Thulin sieht, weiss man, dass sie Sie erweckt beim Betrachter kein Mitleid besiegt ist. oder die Sehnsucht ihr beizuste¬ Renate Helker& Jochen Meyer-Wendt

Gespräch mit Ingrid Thulin "Man konnte nicht gegen das spielen, was man angezogen hatte"

FILMBULLETIN: Was denken Sie, wenn zusammennehmen würde. Frauen regen. Er drehte gerade DAS SIEBTE man Sie einen Star nennt? sind die Wilden, die wirklichen SIEGEL, als ich an das Theater kam, INGRID THULIN: Man nennt mich nicht Anarchisten in gewisser Weise, tief im wo er arbeitete. Wir waren fünf Jahre einen Star. Oft tue ich es selbst, und Innern. Und wir müssen eine wirklich am selben Theater. Zuvor war ich an dann sagt man: Du bist kein Filmstar. grosse Anstrengung unternehmen, Privattheatern gewesen und hatte - In Schweden sagt man nicht film- um uns an die Gesellschaft anzupassen, meistens Komödien gespielt. Noel stjärna, was Filmstar bedeutet. Man in der wir leben, weil es einiges Coward undsofort, und ich hatte eine nennt es skaadish, das heisst Schauspieler. gibt, das sehr gegen unsere Natur ist. Reihe von Filmen in Schweden Ich hoffe, sie merken, dass ich Entschuldigen Sie, ich sagte «unsere», gemacht, aber sie kamen nie international sie aufziehe. Die meisten Journalisten aber natürlich mag es sein, dass nur heraus, weil es sehr landesspezifische verstehen nicht, wenn man sie ich so denke. Ich spreche nur für mich. Filme waren. Damals sah man in aufzieht. (Lachen) Als ich in Jerusalem Ich finde es schwierig, in dieser Welt mir nur ein schönes Mädchen und arbeitete, sagte man: Oh, Sie sind der zu leben. Früher, als ich das noch nicht einen Vamp. Ich musste meinen kleinen Star-Movie. Das klingt zumindest erkannt hatte, da war ich ziemlich Busen bis fast unter mein Kinn anheben, nach einem Stern, der sich bewegt, glücklich. Obwohl ich immer wusste, indem ich ihn fürchterlich während ein Filmstar sich gewöhnlich dass ich nicht studieren konnte, weil quetschte. Ich trug hohe Absätze, überhaupt nicht mehr bewegt, ich eine Frau war. Ich wollte viel mehr schwarze Perücken und überall sondern wie eine Fixierung wirkt, ein lernen, aber man sagte: Sie ist ein Schmuck, und ich spielte mit langen Fixstern. Mädchen, sie wird heiraten, es ist Zigarettenspitzen. Man hielt mich für sinnlos, für sie Geld auszugeben. - völlig leer. Natürlich, denn ich verhielt FILMBULLETIN: Sie haben in den sechziger Das verletzte mich so sehr, dass ich es mich ja so, und ich spielte es auch. Jahren die meisten und die nie vergessen werde. Es zeichnete Denn der einzige Weg, um Rollen zu bedeutendsten Filme gemacht. Glauben mich, wie wenn man mir ein Ohr bekommen, bestand aber darin, Sie, dass Sie ein Frauentyp sind, der abgeschnitten hätte, und für den Rest meines einfach das zu spielen, wonach die besonders gut in die Filme dieser Zeit Lebens bin ich ohne mein Ohr. So grösste Nachfrage bestand. Als ich passte? etwas Trauriges kann niemals am gleichen Theater wie Bergman INGRID THULIN: Nein, eine Frau passt rückgängig gemacht werden. arbeitete, begann er mir andere Rollen niemals irgendwohin. Es sei denn, zu geben. Ich habe immer gerne mit man schläft miteinander, wird FILMBULLETIN: Wie erklären Sie sich, Bergman gearbeitet, weil wir uns vielleicht schwanger und hat das Baby im dass es so schwer für Sie war, gute charakterlich sehr ähnlich waren. Ich war Arm. Alles andere, was wir tun, fällt Filmrollen zu finden? schüchtern, er war schüchtern. Er traf aus dem Rahmen, weil wir in einer INGRID THULIN: Als ich in den Fünfzigern nicht gern mit Leuten zusammen, er Gesellschaft leben, die nicht von uns die Schauspielschule beendet ging nicht auf Partys, er hasste es geschaffen wurde. Als Frau habe ich das hatte, war es ziemlich uninteressant, auszugehen, er hasste es, Weihnachten Gefühl, ich könnte jederzeit leicht jede in Schweden zu arbeiten. Dann und andere Feste zu feiern. Er wollte Regel brechen, wenn ich mich nicht begann Bergman Aufmerksamkeit zu er¬ sich nur im Theater verbergen und

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