Gespräch mit Ingrid Thulin : "Man konnte nicht gegen das spielen, was man angezogen hatte"

Autor(en): Thulin, Ingrid / Helker, Renate / Meyer-Wendt, Jochen

Objekttyp: Article

Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino

Band (Jahr): 31 (1989)

Heft 164

PDF erstellt am: 10.10.2021

Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-867285

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http://www.e-periodica.ch sich nichts mehr, sie bitten um etwas. Kein Entkommen hen. Die Welt, die sie hervorbringt, Während des Inzests mit ihrem Sohn führt an die eigenen Grenzen. Die Thulin deutet sie ihm mit einer sanften Verstümmelung, Krankheit und erschüttert die Sicherheit der Handbewegung an, was sie gern möchte, Fehlgeburt; Tränen, Schweiss und Blut, etablierten Gefühle, sie führt in die dass er tun möge. Danach gibt es eine Tabuverletzungen, mit all dem ist man in Abgründe des Unterdrückten und zeigt, Grossaufnahme ihrer Hände, die zärtlich den Filmen Ingrid Thulins konfrontiert. dass man zurecht Angst hat vor dem einen Kinderschuh halten. Zum Nichts wird verschönert. Die Radikalität Ausbrechen des Unausgelebten, aber erstenmal sind ihre Fingernägel nicht rot ihrer Handlungen und die Radikalität auch, dass man dennoch nicht lackiert. Noch bevor man das Gesicht ihrer Darstellung schafft Distanz. davonkommt. der Thulin sieht, weiss man, dass sie Sie erweckt beim Betrachter kein Mitleid besiegt ist. oder die Sehnsucht ihr beizuste¬ Renate Helker& Jochen Meyer-Wendt

Gespräch mit Ingrid Thulin "Man konnte nicht gegen das spielen, was man angezogen hatte"

FILMBULLETIN: Was denken Sie, wenn zusammennehmen würde. Frauen regen. Er drehte gerade DAS SIEBTE man Sie einen Star nennt? sind die Wilden, die wirklichen SIEGEL, als ich an das Theater kam, INGRID THULIN: Man nennt mich nicht Anarchisten in gewisser Weise, tief im wo er arbeitete. Wir waren fünf Jahre einen Star. Oft tue ich es selbst, und Innern. Und wir müssen eine wirklich am selben Theater. Zuvor war ich an dann sagt man: Du bist kein Filmstar. grosse Anstrengung unternehmen, Privattheatern gewesen und hatte - In Schweden sagt man nicht film- um uns an die Gesellschaft anzupassen, meistens Komödien gespielt. Noel stjärna, was Filmstar bedeutet. Man in der wir leben, weil es einiges Coward undsofort, und ich hatte eine nennt es skaadish, das heisst Schauspieler. gibt, das sehr gegen unsere Natur ist. Reihe von Filmen in Schweden Ich hoffe, sie merken, dass ich Entschuldigen Sie, ich sagte «unsere», gemacht, aber sie kamen nie international sie aufziehe. Die meisten Journalisten aber natürlich mag es sein, dass nur heraus, weil es sehr landesspezifische verstehen nicht, wenn man sie ich so denke. Ich spreche nur für mich. Filme waren. Damals sah man in aufzieht. (Lachen) Als ich in Jerusalem Ich finde es schwierig, in dieser Welt mir nur ein schönes Mädchen und arbeitete, sagte man: Oh, Sie sind der zu leben. Früher, als ich das noch nicht einen Vamp. Ich musste meinen kleinen Star-Movie. Das klingt zumindest erkannt hatte, da war ich ziemlich Busen bis fast unter mein Kinn anheben, nach einem Stern, der sich bewegt, glücklich. Obwohl ich immer wusste, indem ich ihn fürchterlich während ein Filmstar sich gewöhnlich dass ich nicht studieren konnte, weil quetschte. Ich trug hohe Absätze, überhaupt nicht mehr bewegt, ich eine Frau war. Ich wollte viel mehr schwarze Perücken und überall sondern wie eine Fixierung wirkt, ein lernen, aber man sagte: Sie ist ein Schmuck, und ich spielte mit langen Fixstern. Mädchen, sie wird heiraten, es ist Zigarettenspitzen. Man hielt mich für sinnlos, für sie Geld auszugeben. - völlig leer. Natürlich, denn ich verhielt FILMBULLETIN: Sie haben in den sechziger Das verletzte mich so sehr, dass ich es mich ja so, und ich spielte es auch. Jahren die meisten und die nie vergessen werde. Es zeichnete Denn der einzige Weg, um Rollen zu bedeutendsten Filme gemacht. Glauben mich, wie wenn man mir ein Ohr bekommen, bestand aber darin, Sie, dass Sie ein Frauentyp sind, der abgeschnitten hätte, und für den Rest meines einfach das zu spielen, wonach die besonders gut in die Filme dieser Zeit Lebens bin ich ohne mein Ohr. So grösste Nachfrage bestand. Als ich passte? etwas Trauriges kann niemals am gleichen Theater wie Bergman INGRID THULIN: Nein, eine Frau passt rückgängig gemacht werden. arbeitete, begann er mir andere Rollen niemals irgendwohin. Es sei denn, zu geben. Ich habe immer gerne mit man schläft miteinander, wird FILMBULLETIN: Wie erklären Sie sich, Bergman gearbeitet, weil wir uns vielleicht schwanger und hat das Baby im dass es so schwer für Sie war, gute charakterlich sehr ähnlich waren. Ich war Arm. Alles andere, was wir tun, fällt Filmrollen zu finden? schüchtern, er war schüchtern. Er traf aus dem Rahmen, weil wir in einer INGRID THULIN: Als ich in den Fünfzigern nicht gern mit Leuten zusammen, er Gesellschaft leben, die nicht von uns die Schauspielschule beendet ging nicht auf Partys, er hasste es geschaffen wurde. Als Frau habe ich das hatte, war es ziemlich uninteressant, auszugehen, er hasste es, Weihnachten Gefühl, ich könnte jederzeit leicht jede in Schweden zu arbeiten. Dann und andere Feste zu feiern. Er wollte Regel brechen, wenn ich mich nicht begann Bergman Aufmerksamkeit zu er¬ sich nur im Theater verbergen und

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"Ich glaube, ich hatte eine sehr destruktive Kraft in mir und gegen mich. Nein, ich war destruktiv. Jeder Mensch ist selbstzerstörerisch. "

DAS SCHWEIGEN von

seine Arbeit tun. Und ich war genauso Ich sagte: Du wirst es nicht inszenieren. Jedenfalls war die Rolle nicht für mich am Anfang. Warum kann ich es also nicht geschrieben, es war für diese FILMBULLETIN: Der Film DAS SCHWEIGEN woanders machen? - Es war sogar eine Schauspielerin, deren Namen ich nicht sage. war 1963 wegen seiner freizügigen andere Stadt. Er sagte: Niemals, - Nein, nein, sagte er, es war für Darstellung von Sexualität ein niemals! - Und tatsächlich habe ich es niemand besonderen geschrieben. Skandal. nicht gemacht, ich weiss nicht warum. INGRID THULIN: Ich glaube eigentlich Jedenfalls wurde ich an das andere FILMBULLETIN: Sie haben in Ihren nicht, dass ich verantwortlich war für Theater engagiert. Er brachte es dann Filmen oft intellektuelle und neurotische das «Pornographische». Vielleicht am Königlichen Theater in Stockholm Frauen gespielt. Haben Sie eine hätte ich nein sagen sollen, aber ich auf die Bühne, mit dem Mädchen aus Vorliebe für solche Rollen? hielt es nicht für pornographisch, weil NACH DER PROBE. INGRID THULIN: Ich bin auf gar nichts es so natürlich war. Ich hatte keine FILMBULLETIN: Hat Bergman die Rolle festgelegt, ich bin offen für alles. Denn Bedenken. Eine einsame Frau und diese in NACH DER PROBE für Sie geschrieben? die Zeiten ändern sich, und ich ändere Situation, ich glaube, es war sehr mich. Ich könnte sagen, ich würde wahrscheinlich, dass sie masturbierte. INGRID THULIN: Nein, er hat sie nicht gprn «Mutter Courage» spielen. Aber Ich hielt es für nicht so wichtig, wie es für mich geschrieben. Eine mit mir da ich niemals zurückblicke, glaube dann für die Leute zu sein schien. Ich befreundete Schauspielerin rief mich an ich immer, dass die Zukunft eine glaubte, es sei eine Einzelheit, und und sagte, dass sie diese Rolle Überraschung bereit hält, dass «Mutter dann stellte es sich als Hauptsache bekommen habe, und sie fragte mich, ob Courage» durch etwas völlig Neues heraus. Ich verstand das nicht. sie es machen solle. Ich sagte: Ja, oder Vielversprechenderes ersetzt FILMBULLETIN: Ihr letzter grosser Kinofilm natürlich. - Sie war dagegen, weil es werden könnte. Kürzlich ist mir Tschechow mit Bergman war 1972 SCHREIE keine so schmeichelhafte Rolle ist. Die angeboten worden. Man wollte, UND FLÜSTERN. Erst 1984 standen Sie Figur hat falsche Zähne und trinkt und dass ich Tschechow spiele, und man im Fernsehspiel NACH DER PROBE sagt eine Menge schmutziger Wörter. hatte noch drei, vier weitere Stücke. wieder für ihn vor der Kamera. Gab es Ich sagte zu ihr: Mach es, es ist eine Aber ich habe nein gesagt, denn ich einen bestimmten Grund, dass Sie so gute Rolle. - Schliesslich machte sie möchte unterrichten. Wenn ich lange nicht miteinander gearbeitet es doch nicht, und die Rolle kam zu unterrichte, habe ich dreissig Schüler in der haben? mir. Für mich war es jetzt einfach: Ich Schauspielschule und fünfzehn in der INGRID THULIN: Ich verlangte zuviel... machte nur, was ich ihr geraten hatte. Filmschule (die staatlich organisierte Wir waren am gleichen Theater, ich Es ist immer sehr leicht, wenn man bei Cinecittà in Rom). Das bedeutet 45 sollte Bacchus spielen in den «Bak- jemandem zuvor erzählt hat, wie man Menschen und ungefähr 45 Stücke, chen» von Aischylos - glaube ich, ich eine Rolle spielen soll. Am Ende der dazu kommen noch die Stücke, die sie war nie sehr gut darin, diese Griechen Dreharbeiten kam Bergman zu mir probieren. Ich habe also mehr Spass. auseinanderzuhalten -, und das Theater und sagte: Du hast die Rolle nicht so Anstatt herumzureisen und nur eine hatte nicht genug Geld, um das gespielt, wie ich es gedacht habe. - Sache zu spielen, kann ich 45 Sachen Stück herauszubringen. Ein anderes Ich sagte: Aber warum hast du mir sehen. Das ist vergnüglicher. Theater rief mich an und sagte: Wir nicht gesagt, wie du sie dir vorgestellt FILMBULLETIN: Sie haben oft im haben von dieser Idee gehört. Sie können hast? - Und er erwiderte: Du hast sie internationalen Film gearbeitet, aber Sie es hier machen. - Da wurde Bergman menschlicher gemacht. - Da meinten haben auch ausserhalb Schwedens sehr wütend und sagte: Du wirst die anderen: Das war ein Kompliment. Theater gespielt, in Italien und die Rolle nirgendwo anders spielen, - Ich sagte: Es ist nicht so sicher, dass Amerika... wenn du sie nicht mit mir machst. - er es menschlicher wollte. INGRID THULIN: Ja, in Italien. Ach ja,

58 "Ich war gewohnt, so mit meinen Händen zu spielen. Jetzt sind meine Hände hässlich, aber zu jener Zeit hatte ich sehr schöne, grosse Hände. Oft sah man das, so wie bei Visconti, der viel damit arbeitete. " LA GUERRE EST FINIE von

auch in Amerika. Tut mir leid, das ver- ist, aufgebaut auf Erziehung, Schule, Das Make-up und die Kostüme waren gass ich. Religion und den Kreisen, in denen so speziell, dass man nicht gegen sie Am Broadway gibt es etwas Verrücktes. man lebt. Es ist wie ein Jet-set oder arbeiten konnte. Man konnte nicht Mein Name war in Leuchtbuchstaben ein Non-set, aber es ist ein Set, in dem gegen das spielen, was man angezogen oben am Himmel. Ich schaute in man lebt. Wenn man zu lange weggeht, hatte. Das Make-up dauerte beim den Himmel und versuchte, meinen verliert man seine Position. Als erstenmal sieben Stunden, besonders Namen nicht zu sehen, weil ich es für ich zurückkam, war ich mehr und mehr das weisse, und wenn ich mich aus lächerlich hielt. Eines Tages schaute ein Aussenseiter. Nach Paris zog ich Versehen berührte, hatte ich sofort ich doch hin und sah, dass einige auf einmal Italien vor, weil sein Charakter Fingerabdrücke auf dem Make-up. Lampen aus waren. Da habe ich mich mehr meinem eigenen entspricht. Das Make-up und die Kostüme erzählten sehr aufgeregt. Ich kann nicht so penibel sein, wie es die ganze Rolle. Visconti wusste, FILMBULLETIN: Wie ist es, wenn man die Franzosen sind. Wenn man ein dass ich eine erfahrene Schauspielerin so oft mit Schauspielern verschiedener Kleid kaufen will, wird man gefragt: Ist war. Er verbrauchte seine Energien Nationalität zusammenarbeitet? es für den Nachmittag oder den als Lehrer bei , Gibt es Unterschiede in der Vormittag, ist es hierfür oder dafür? Ich denn ein Deutscher in Uniform aus Spielweise? wusste es nie, ich wollte nur ein schönes jener Zeit hat so etwas Spezielles, das INGRID THULIN: Wenn man mit Frauen Kleid - und dann wurden sie böse. Helmut nicht wissen konnte. Andererseits arbeitet, kann man sehen... Frauen FILMBULLETIN: Sie haben auch Filme - sogar bei Bergman habe ich folgen der Mode. , die gemacht, die Ihr Talent vergeudet das gemacht - kann man seine eigene ich einige Male getroffen habe, oder haben. Wie denken Sie über diese Filme Rolle aus dem herausfiltern, was der , leben nach der Vorstellung und Rollen? Regisseur anderen Schauspielern ihres Landes von einer Frau. INGRID THULIN: Ich glaube, ich hatte erzählt. Denn wenn man weiss, was der Jeanne Moreau hat dieses Französische, eine sehr destruktive Kraft in mir und Regisseur anderen Schauspielern und Sophia Loren musste die gegen mich. Nein, ich war destruktiv. sagt, kann man für sich ableiten, was starke Mutter mit viel Milch sein, Gina Jeder Mensch ist selbstzerstörerisch. man selbst tun muss. Es ist ein klein Lollobrigida ist immer sexy, manche Ich glaube, ich hatte auch eine wenig Extraarbeit, aber es ist leichter, Engländerinnen sind dünn wie eine gewisse Bitterkeit, dass ich mein Land denn man muss den Regisseur nicht Bohnenstange. Ich fand immer, dass verlassen musste, die ich noch habe, dauernd fragen. die Männer viel einfacher sind. Sie ohne jeden Grund, aber ich habe sie. FILMBULLETIN: In LA CADUTA DEGLI DEI unterscheiden sich irgendwie weniger Damals wollte ich mich wirklich kaputt ist das Spiel Ihrer Hände sehr auffällig. voneinander. Frauen dagegen müssen machen, nur um es völlig zu zerstören. INGRID THULIN: Ich war gewohnt, so immer eine Fassade aufbauen, sich FILMBULLETIN: Eine Ihrer aufregendsten mit meinen Händen zu spielen. Jetzt verbergen und scherzen. Vielleicht Darstellungen ist die der Baronin sind meine Hände hässlich, aber zu habe ich Unrecht - ich hoffe es wenigstens. Sophie von Essenbeck in Luchino jener Zeit hatte ich sehr schöne, grosse Viscontis LA CADUTA DEGLI DEI (DIE Hände. Oft sah man das, so wie bei FILMBULLETIN: In den sechziger Jahren VERDAMMTEN). Wie war die Arbeit mit Visconti, der viel damit arbeitete. Das haben Sie Schweden verlassen Visconti? kommt vor, Wenn ein Regisseur etwas und sind nach Frankreich gezogen. INGRID THULIN: Das war reines Vergnügen. sieht, das ihm gefällt. Wenn man Warum? Man konnte gut mit ihm reden, weiss, dass die Kamera darauf gerichtet INGRID THULIN: Es wurde immer weil er kein Lehrertyp war. Jedenfalls ist, macht man bestimmte Dinge. schwieriger zurückzukehren in das hatten wir die gleiche Vorstellung, was FILMBULLETIN: Wie war die spezielle Irrenhaus, das jedes Land man mit dieser Rolle machen sollte. Zusammenarbeit mit ?

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INGRID THULIN: Ich habe sehr gerne ganze Drumherum einem die Möglichkeit nicht irgendwie respektvoll dazu mit ihm gearbeitet, aber unser Verhältnis nimmt. Die besten Sachen werden verhält. war eher problematisch. Ich habe in Grossaufnahmen gemacht, und FILMBULLETIN: Sehen Sie sich Ihre Figuren gespielt, aus denen man nur wenn man daneben steht, kann man eigenen Filme an? schwer herauskommt. Man muss in kaum sehen, was der Schauspieler INGRID THULIN: Bei vielen habe ich es ihnen bleiben während des intensiven macht, weil die Kamera ihn verdeckt. vermieden. Ich mache es nicht, weil Teils der Dreharbeiten. Und wenn man Sogar die Crew kann oft nicht beurteilen, ich neue Sachen will. Ich erinnere eine Rolle hat, in der man nicht sehr ob der Film gut wird. Nach einer mich nicht an sie. Aber wenn ich sie sympathisch ist oder wo man Aggressionen gewissen Zeit kann man vielleicht spüren, mir anschaue, entsinne ich mich gegen jemanden hat, so färbt dass er katastrophal oder dass er schrecklich gut. Ich erinnere mich das ab. Bei Bogarde war ich in gewisser phantastisch sein wird. daran, was der Regisseur sagte, an Weise eine sehr harte Frau. Ich FILMBULLETIN: Erarbeiten Sie sich eine jede Sekunde, was die anderen machten, konnte auch nie mich selbst sein wegen Filmrolle anders als eine Theaterrolle? in welchem Bus ich geschlafen dieses fürchterlich schwierigen INGRID THULIN: Ich erarbeite mir jede habe, was ich gegessen habe. Ich Make-ups. Ich konnte das Kostüm nie Rolle anders, wenn genug Material da werde ganz erschöpft, wenn ich sie ausziehen, weil ich nichts über den ist, das mir das ermöglicht. Andernfalls ansehe. Alles läuft noch einmal vor Kopf ziehen durfte. Ich konnte mich kann man das Spielen auch meinen Augen ab. Doch wenn ich sie nicht einmal richtig hinsetzen. Das gleich bleiben lassen. Zu spielen, nicht ansehe, erinnere ich mich an gar bedeutet, dass unser Verhältnis nur aus ohne viel daran zu arbeiten, ist nicht nichts. Das ist viel besser. Warum dem Film besteht. Die Rollen waren wirklich lustvoll, wenn man gerne sollte ich soviel Zeit darauf verwenden, die Rollen, für uns beide. Abgesehen spielt. in der Erinnerung an längst davon kennen wir uns nicht. Ich habe «My Fair Lady» am Broadway Vergangenes zu leben? Ich bin mit FILMBULLETIN: Können Sie Schauspieler gesehen. Es war fürchterlich mechanisch. Schauspielern befreundet, die Photos bewundern? Dieselben Schauspieler spielten von sich in ihrem Haus haben. Das INGRID THULIN: Wenn ich nicht mit es seit fünf Jahren - man stirbt habe ich nie verstanden. Wenn man im ihnen gearbeitet habe. Danach kann dabei. Man sollte ein wenig magisch sein eigenen Haus lebt, warum hat man man es oft nicht mehr. Man muss sich können. Spielen ist etwas Magisches, Bilder von sich selbst? Ich meine, man küssen und im Bett liegen; die Kleider vor allem im Theater. Das Theater ist in weiss, wer man ist, und man ist da. und die Nachthemden sind im Weg, gewisser Weise wie eine Kirche. Es Warum muss man in seinem Haus sein das Make-up, das Haar, die Nasen, gibt den Priester und die Versammlung eigenes Bild vor sich haben? Oft sind die Wimpern... Oft wird es so unangenehm, der Gläubigen, so wie es die die Bilder sehr schmeichelhaft. Man dass die Bewunderung schwindet, Bühne und das Publikum gibt. Die geht herum und versucht, sich ihnen wie in einer Ehe, die mit der Hochzeit Bühne ist ein magischer Ort. In anzugleichen. Aber der Vergleich ist beginnt und mit der Scheidung Schweden zum Beispiel nahm jeder dennoch ziemlich schrecklich. endet. Theaterschauspieler zu bewundern, Mann, der im Theater auf die Bühne FILMBULLETIN: Gibt es einen Regisseur, ist viel leichter als Filmschauspieler. ging, seinen Hut ab, sogar dann, wenn mit dem Sie gerne zusammengearbeitet Denn am Theater ist es etwas er sie nur überquerte. Wenn ein Ort hätten? Totales. Es ist wie eine Skulptur. Man auf eine bestimmte Weise gebraucht INGRID THULIN: Da gibt es eine Menge. sieht es ganz oder überhaupt nicht, es wird, behält er seine Magie. Man kann Aber warum sollte ich über sie ist gut oder es ist schlecht, aber es ist es fühlen wie an heiligen Stätten. Da nachdenken? Ein sehr berühmter Regisseur, das, was man sieht. Beim Film aber kann man bestimmte Dinge tun. Aber dem ich begegnete, in Stockholm kommt man nicht dazu, weil das man kann sie nicht tun, wenn man sich als ich sehr jung war, war Orson

KÄRLEKEN SEGRAR von Gustav Molander HOPPSAN! von Stig Olin

"Damals sah man in mir nur ein schönes Mädchen und einen Vamp. Denn der einzige Weg, um Rollen zu bekommen, bestand darin, das zu spielen, wonach die grösste Nachfrage bestand. "

60 "Ich bat den Regisseur den Proben fernbleiben zu dürfen. Er wurde böse auf mich: Willst du eine Schauspielerin werden oder eine Hure des Kinos? - Und ich antwortete: Ich würde gerne beides sein. " BADARNA von Yngve Gamlin

Welles. Aber damals war Film für mich FILMBULLETIN: Warum wollten Sie mals mehr erreichen. Ich konnte sie noch etwas Niedriges. Schauspielerin werden? nur damals haben, als ich so fürchterlich Man hatte mich gefragt, ob ich für eine INGRID THULIN: Ich langweilte mich angespannt war, aus Gründen, die Woche abkömmlich sei, um an einem schon mit mir, als ich klein war. Also ich nicht kenne. Ich sage nicht, dass Film mitzuwirken. Ich brauchte das musste ich versuchen, jemand anderer ich deswegen eine gute Schauspielerin Geld sehr dringend, denn ich hatte ein zu sein. Auch hatten die Leute eine war. Die Erfahrung war es, die gut Darlehen aufgenommen, um auf die so genaue Vorstellung davon, wer war. Man kann sagen, das war ein Fehler Schauspielschule gehen zu können. man war: Oh, das ist die kleine Ingrid, in meiner Natur, so angespannt und Da war ich im dritten Jahr und ich war das ist Thulins kleines Mädchen. Nur übersensibel zu sein. Aber wenn man sehr armselig angezogen. Es war ein um zu vermeiden, dass sie das zu mir es schafft, etwas zu erfinden, kann Pullover, der seine ganze Wolle verloren sagten, malte ich mich an: Nein, nein. man es zu etwas gebrauchen. Natürlich hatte. Er war geflickt und nur noch Ihr habt Unrecht, das ist nicht Thulins kann es einen auch völlig zerbrechen. ein Fetzen. Zu der Zeit trug ich noch kleines Mädchen. - So kam der Büstenhalter, und den konnte man Wunsch zur Schauspielerei ganz FILMBULLETIN: Sie haben bereits in sehen, als ich den Regisseur, der mir natürlich. Aber später gibt es das den sechziger Jahren angefangen, eine kleine Rolle am Theater gegeben Problem, dass alle wissen, wer man ist. eigene Filme zu drehen. hatte, bat, den Proben fernbleiben zu Man muss Autogramme schreiben, INGRID THULIN: Damit würde ich gerne dürfen. Er sah mich an und sagte: Ist und es wird schlimmer, als es je war. weitermachen, aber man muss immer das hässlich. - Ich fragte ihn also, und um das Geld kämpfen. Ich war einmal er wurde böse auf mich: Willst du eine FILMBULLETIN: Haben Sie in Ihrer bei der Filmförderungsanstalt in Berlin. Schauspielerin werden oder eine Flure Karriere irgendeine aussergewöhnliche Ich war auf dem Filmfestival (Ingrid des Kinos? - Und ich antwortete: Ich Erfahrung gemacht, die Ihr Leben be- Thulin war 1980 Jurypräsidentin bei würde gerne beides sein. - Da gab er einflusst hat? den Berliner Filmfestspielen), und mir zehn Tage frei. INGRID THULIN: Ja, das habe ich. Als jemand hatte mir ein Drehbuch mitgegeben. FILMBULLETIN: Hätten Sie gerne mit ich sehr jung war, hatte ich auf der Ich nahm also ein Taxi und fuhr Rainer Werner Fassbinder gearbeitet? Bühne oft sehr viel Angst. So dorthin. Es war ein sehr eindrucksvolles INGRID THULIN: Ja. Aber zu der Zeit gewöhnte ich mir an, mir eine Gebäude, mit einer grossen, war ich bereits irgendwie nicht vorhanden. Geschichte auszudenken, die mit mir und schweren Tür. Ich klingelte. Eine Frau Staudte und Kaeutner, das war der Rolle zu tun hatte. Ich war so öffnete und sagte: Was wünschen mein Traum. Ich war sehr eifersüchtig nervös. Es führte mich zu gewissen Sie? - Ich sagte: Guten Tag. Ich auf Maria Schell. Sie hatte etwas mit Orten, die nicht sichtbar sind und von möchte gern ein Drehbuch abgeben. - Kaeutner gemacht. Lange Zeit war ich denen ich nicht erzählen kann, aber Uns? Nein! Noch eins? Gehen Sie! auch eifersüchtig auf Jeanne Moreau ich kenne sie. Wenn ich weitergegangen Gehen Sie! - Ich sagte: Aber das ist wegen irgendetwas. Ich glaube, am wäre, wäre ich über eine Brücke doch hier die Filmförderung. - Nein, meisten auf LA NOTTE. Fassbinder gegangen, und es wäre schwierig nein. Wir wollen überhaupt keine habe ich einmal am Flughafen gesehen, gewesen zurückzukehren. Man kann das Drehbücher mehr, wir wollen gar nichts er schaute nicht einmal zu mir nicht machen, wenn man nicht so nervös mehr, sagte sie und sie wollte die Tür hin. Ich fiel ihm nicht auf. Ich wusste, ist und so nah dem Tod. Ich hätte zumachen. Ich setzte meinen Fuss dass da keine Hoffnung war. Jedenfalls mich sogar umbringen können, um dazwischen und sagte: Zeigen Sie mir fand er alles, was er brauchte, in dem Herr zu werden. Diese Energie jemanden, der Bescheid weiss. - Das Deutschland. Da hatte ich also keine habe ich nicht mehr, auch wenn ich bin ich, sagte sie. Wir wollen keine Chance. noch voller Kraft bin. Das kann ich nie¬ Drehbücher mehr. - Aber warum nen-

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Moving Star Kleine Filmographie

nen Sie sich dann die «Filmförderung»? 1962 THE FOUR HORSEMEN OF THE - Wir haben schon genug. - Da APOCALYPSE (USA), Regie: sagte ich: Dieses Buch ist für die Vincente Minelli AGOSTINO (I), Regie: Mauro Bolo- Zukunft. Wir werden es vielleicht noch brauchen. gnini 1963 NATTVARDSGÄSTERNA (LICHT IM in FILMBULLETIN: Haben Sie Pläne, WINTER) (S), Regie: Ingmar Bergman nächster Zeit im Film oder auf der TYSTNADEN (DAS SCHWEIGEN) Bühne zu spielen? (S), Regie: Ingmar Bergman

INGRID THULIN : Mir ist nicht nach Spielen ETT DRÖMSPEL Regie: Ingmar zumute. Ich bin meiner selbst Bergman (TV) 1964 SEKSTET (DK), Regie: Annelise überdrüssig. Ich bin meiner überdrüssig Hovmand als Typ, und meines wegen ganzen DIE LADY (BRD/F), Regie: Hans Es das Aussehens. langweilt mich, Albin, Peter Berneis sehen zu müssen, damit arbeiten zu DER FILM DEN NIEMAND SIEHT müssen, es so gut zu kennen und zu (BRD), Regie: Hans Sachs, Anton wissen, dass ich mich körperlich nicht Triandafilides (Kurzfilm) verändern kann. Ich kann mein Wesen 1965 RETURN FROM THE ASHES (GB), nicht völlig verändern, ich kann meinen Regie: Jack Lee Thompson Charakter nicht mehr 1966 LA GUERRE EST FINIE (F/S), Regie: ertragen. Alain Resnais Und die Rolle dem muss entsprechen, NATTLEK (VERSCHWIEGENE was ich bin. Ich brauchte eine völlige SPIELE) (S), Regie: Mai Zetterling Verwandlung, und das kann ich mir 1967 DOMANI NON SIAMO PIU QUI (I), nicht erlauben. Zu inszenieren, wenn Ingrid Thulin, geboren am 27. 1. 1929 Regie: Brunello Rondi man mir einen Film anböte, da hätte 1968 BADARNA (S), Regie: Yngve Gamlin ich nichts dagegen. Ich freue mich zu ADELAIDE (ADELAIDE) (F/l), Regie: Jean-Daniel Simon leben. Ich habe Spass daran, glücklich VARGTIMMEN (DIE STUNDE DES zu sein, zu trinken, mich zu unterhalten Filme als Darstellerin: WOLFS) (S), Regie: Ingmar Bergman und lesen. ich zu Aber langweile 1948 KÄNN DEJSOM HEMMA(S), Regie: 1969 UN DIABLO BAJO LA ALMOHADA mich sehr mit mir. Mein Äusseres, Egil Holmsen (E/l/F), Regie: José-Maria Forque meine Haare, meine Augen, meine DIT VINDARNA BÄR (S), Regie: Ake RITEN (DER RITUS) (S), Regie: Knie, meine Art zu sprechen, meine Ohberg Ingmar Bergman Kleider, meine Lieben... es langweilt 1949 HAVETS SON (S), Regie: Rolf LA CADUTA DEGLI DEI / THE DAMNED mich zu Tode. Husberg (DIE VERDAMMTEN) (l/BRD), KÄRLEKEN SEGRAR (S), Regie: FILMBULLETIN: Welche Rollen werden Regie: Gustaf Molander 1971 MALASTRANA (BRD/I/YU), Regie: Ihnen heute angeboten? 1950 HJÄRTER KNEKT (S), Regie: Hasse Aldo Lado INGRID THULIN: Ich glaube, Simone Ekman 1972 N.R IL SEGRETO (I), Regie: Silvano Signoret hatte recht. In ihrem Buch NAER KAERLEKEN KOM TILL BYN Agosti sagt sie: Es gibt eine Menge Drehbücher, (S), Regie: Arne Mattson VISKNINGAR OCH ROP (SCHREIE die um die Welt kreisen, sie 1951 LEVA PÂ «HOPPET» (S), Regie: UND FLÜSTERN) (S), Regie: Ingmar gehen hin und her zwischen mir, Ingrid Göran Gentele Bergman Thulin und der Mercouri. So sind wir 1952 MÖTE MED LIVET (S), Regie: Gösta 1973 LA SAINTE FAMILLE (CH/F), Regie: Werner Pierre Koralnik alle eine die sich diese Gruppe, KALLE KARLSSON FRÂN JULARBO 1974 EN HANDFULL KÄRLEK (S),Regie: Drehbücher untereinander hin- und (S), Regie: Ivar Johansson Vilgot Sjöman herschiebt. 1953 EN SKARGARDSNATT (S), Regie: E COMINCIO IL VIAGGIO DELIA Es gibt eine Menge Angebote. Neulich Bengt Logardt VERTIGINE (I), Regie: T De Gregorio war es eine Nonne, die all die Novizinnen GÖINGEHÖVDINGEN (S), Regie: 1975 LA CAGE (F), Regie: Pierre Granier- auszieht und sie am ganzen Körper Ake Ohberg Deferre TVÂ SKÖNA streichelt. Es muss eine Reminiszenz 1954 JUVELER (S), Regie: MONISMANIEN 1995 (S), Regie: Rolf Kenne Fant an DAS SCHWEIGEN sein, das zu Husberg I RÖK OCH DANS (S), Regie: Yngve SALON KITTY (BRD/I/F), Regie: Tinto mir ist. Es eine sehr zurückgekehrt war Gamlin, Bengt Blomgren Brass in pornographische Angelegenheit 1955 HOPPSAN! (S), Regie: Stig Olin 1976 MOSES THE LAWGIVER (GB/I), einem Nonnenkloster. Das war eines. DANSSALONGEN (S), Regie: Börje Regie: Gianfranco de Bosio Dann rief mich jemand aus Paris an: Larsson 1977 LAGNESE VA A MORIRE (I), Regie: Ich habe ein Drehbuch für Sie 1956 FOREIGN INTRIGUE (USA), Regie: Giuliano Montaldo geschrieben. Diese Rolle ist für Sie. - Da Sheldon Reynolds (GB/ I Regie: Pan Cosma- sagte ich: Können Sie es nicht 1957 ALDRIG LIVET (S), Regie: Arne BRD/I), George Ragneborn tos umschreiben und an jemand anderen SMULTRONSTÄLLET (WILDE 1978 EN OCH EN, Regie: Ingrid Thulin, denken? Dann werde ich es machen, ERDBEEREN), (S) Regie: Ingmar Bergman , Sven Nykvist weil es für mich viel leichter ist, Rollen 1984 EFTER REPITITIONEN (NACH DER zu spielen, die nicht für mich geschrieben MISSFÖRSTÄNDET (S), Regie: Lars- PROBE), Regie: Ingmar Bergman wurden. Sie hatte mich nie Levi Laestadius (TV) (TV) - NÄRA gesehen, also muss sie die Filme gesehen 1958 LIVET (NAHE DEM LEBEN), haben. Ich verstand genau, was (S) Regie: Ingmar Bergman ANSIKTET GESICHT) (S), Filme als Regisseurin: sie geschrieben hatte. Und hatte ich (DAS Regie: 1965 HAENGIVELSE Kurzfilm, Co-Regie nicht recht? Ingmar Bergman GASLJUS (S), Regie: Bengt Lagerk- mit Allan Edwall vist (TV) 1978 EN OCH EN, Co-Regie mit Erland Das Gespräch führten 1960 DOMAREN (DER RICHTER) (S), Josephson, Sven Nykvist Renate Helker& Jochen Meyer-Wendt Regie: Alf Sjöberg 1982 BRÜSTEN HIMMEL

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