DOCSLIB.ORG

Het Amsterdamse Uitgaanscircuit

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Het Amsterdamse Uitgaanscircuit ANTENNE 2011 ANTENNE 2011 TRENDS IN ALCOHOL, TABAK EN DRUGS BIJ JONGE AMSTERDAMMERS Ton Nabben - Annemieke Benschop - Dirk J. Korf m.m.v. Floor van Bakkum en Jaap Jamin Antenne 2011 (Jellinekreeks nr. 23) is uitgevoerd door het Bonger Instituut voor Criminologie, Universiteit van Amsterdam, in opdracht van Jellinek Preventie. Bonger Instituut voor Criminologie (UvA) Postbus 1030 1000 BA Amsterdam www.bonger.nl Tel : 020 525 3918 E-mail : [email protected] Jellinek Preventie Postbus 75848 1070 AV Amsterdam www.jellinek.nl Tel : 020 590 1330 E-mail : [email protected] Uitgave: Rozenberg Publishers Omslagontwerp: Anne Toledo English summary: Michael Dallas Nabben T., Benschop A. & Korf D.J. (2012) Antenne 2011. Trends in alcohol, tabak en drugs bij jonge Amsterdammers. Amsterdam: Rozenberg Publishers. ISBN 978 90 361 0308 4 / NUR 740 Trefwoorden: uitgaan, alcohol, tabak, cannabis, drugs, trends, preventie © 2012, de auteurs INHOUD I intro ..................................................................................... 9 II panel.................................................................................. 23 III schoolsurvey ...................................................................... 89 IV omgeving en middelengebruik .......................................... 109 V brugklassers ......................................................................119 VI derdeklassers ....................................................................131 VII oudere leerlingen ..............................................................147 VIII preventie indicatoren ........................................................163 XI samenvatting ....................................................................181 X english summary ...............................................................193 bijlagen A panel ...........................................................................205 B schoolsurvey .................................................................219 C omgeving en middelengebruik ........................................ 229 D brugklassers...................................................................237 E derdeklassers.................................................................257 F oudere leerlingen ..........................................................279 G preventie indicatoren ..................................................... 301 literatuur ...........................................................................311 I INTRO nieuwe vrolijkheid ......................................................................... 11 1 een gecombineerde monitor .................................................. 12 2 cijfers uit voorgaande Antennes ............................................ 13 2.1 jongeren in de jeugdzorg ...................................................................................... 13 2.2 coffeeshopbezoekers ............................................................................................ 14 2.3 cafébezoekers ........................................................................................................ 15 2.4 clubbezoekers ........................................................................................................ 15 3 andere Amsterdamse cijfers ................................................... 16 3.1 middelengebruik in de algemene bevolking ..................................................... 16 3.2 opiaatverslaafden .................................................................................................. 18 3.2.1 spuitenruil ................................................................................................................. 19 3.3 arrestaties ................................................................................................................ 19 3.4 ongevallen .............................................................................................................. 20 4 de volgende hoofdstukken ..................................................... 21 I INTRO 9 10 ANTENNE AMSTERDAM 2011 nieuwe vrolijkheid Na jaren van geweeklaag over vertrutting van het Amsterdamse uitgaansleven, zero-tolerancebeleid en drugscontroles, zit de stemming er weer in. Natuurlijk wordt er nog gemopperd, want dat is kennelijk een Mokumse constante. Zeker in de huidige tijden van economische malaise kunnen de toegangs- en drankprij- zen in de horeca steevast op kritiek rekenen. Bestuurders en politie blijven hun zorgen uiten over overlast, agressie en geweld in het uitgaansleven, vooral op en rond het Rembrandtplein en het Leidseplein. Amsterdamse clubportiers wordt nog steeds discriminatie van allochtonen verweten, ook al zeggen portiers zelf juist hun uiterste best te doen om het binnen gezellig te houden en uitsluitend lastige groepen, los van hun etnische achtergrond, te weren.1 Bezorgdheid is er ook over de door de regering aangekondigde wietpas.2 Waarom zit de stemming er dan toch weer in? Dat komt omdat verschillende nieuwe uitgaansgelegenheden hun deuren hebben geopend. Nog sterker heeft het te maken met de voortgaande verschuiving van het uitgaansterritorium naar buiten de binnenstad. Uitgaanders organiseren steeds vaker zelf feestjes, in bij- voorbeeld een park, in een leegstand pand of gewoon thuis. Ook weet een nieuw type uitbaters en feestorganisatoren het uitgaanspubliek te charmeren. Do-it-yourself slaat weer aan en duurzaamheid is wat de klok slaat. Of het nu zelf- georganiseerde feestjes zijn of locaties die gerund worden door het nieuwe type ondernemer, uitgaan is hier goedkoper dan in de reguliere clubs. En strenge deurcontroles ontbreken. Dit heft-in-eigen-handen-nemen roept associaties op met vroeger tijden: de drang naar vrijheid van flowerpower (eind jaren zestig / begin jaren zeventig), eigen initiatief en zelforganisatie uit de hoogtijdagen van de kraakbeweging (eind jaren zeventig / begin jaren tachtig) en de uitbundige feesten en verkleedpartijen uit de beginperiode van houseparty’s (eind jaren tachtig / begin jaren negentig). Uitgaanders roemen de nieuwe vrolijkheid. Maar kan iedereen de zelfgecreëerde vrijheid aan? Of is er een einde gekomen aan wat we enkele jaren geleden de ‘nieuwe nuchterheid’ noemden en staat Am- sterdam aan het begin van een nieuwe fase van stevig drugsgebruik?3 De meeste middelbare scholieren zijn nog te jong om bij een Amsterdamse club naar binnen te mogen. Zet de vier jaar geleden geconstateerde daling in midde- lengebruik bij hen door?4 Of slaat de nieuwe vrolijkheid op hen over en staat 2011 bij de scholieren voor een ommekeer in drank- en drugsgebruik? 1 Nabben, Doekhie & Korf (2011). 2 Korf, Doekhie & Wouters (2011). 3 Benschop, Nabben & Korf (2009). 4 Nabben, Benschop & Korf (2008). I INTRO 11 1 een gecombineerde monitor Sinds 1993 beschrijft Antenne elk jaar op basis van zowel kwalitatieve als kwantita- tieve gegevens trends in middelengebruik bij jongeren en jongvolwassenen in Amsterdam. De multi-methodische onderzoeksaanpak kent drie vaste onderde- len: de panelstudie, de survey en de preventie indicatoren. In de panelstudie worden de laatste ontwikkelingen gevolgd aan de hand van halfjaarlijkse individuele interviews met een panel van insiders. Hierbij richten we ons vooral op het uitgaansleven. De nadruk ligt op trendsetters uit verschillende club- en partyscenes. Dit zijn degenen die voor het eerst met nieuwe middelen experimenteren of waar ‘oude’ middelen voor het eerst weer in zwang raken. Trendsetters zijn ook degenen bij wie zich het eerst een dalende populariteit van een bepaald middel of een bepaalde manier van gebruik aandient. De panel- leden uit het clubcircuit zijn hier werkzaam of, vaker, zijn zelf innoverende consu- menten. In hun netwerken bevinden zich relatief veel economisch en cultureel succesvolle twintigers en dertigers. De partygangers zijn over het algemeen jon- ger en doorgaans wat lager opgeleid. Een deel van de partyscene bezoekt ook kleinschalige feesten in tunnels, gebouwtjes, schuurtjes of braakliggende terrei- nen. Daarnaast richt de panelstudie zich op groepen buurtjongeren. In plaats van ‘partydrugs’ gaat het bij deze jongeren vooral om cannabis. De panelstudie rapporteert over geruchten, signalen en trends in Amsterdamse jongerenculturen, maar precieze cijfers ontbreken daarbij. De survey levert juist wel cijfers over middelengebruik in specifieke jongerengroepen. Aan de hand van de surveys krijgen we een beeld van de mate waarin nieuwe trends die waargenomen worden via de panelstudie zich voordoen bij bredere en/of ande- re groepen jongeren en jongvolwassenen. Verschillende groepen worden afwis- selend onderzocht: scholieren, jongeren in de jeugdzorg, coffeeshopbezoekers, cafébezoekers en clubbezoekers. In 2011 is voor de achtste keer een survey uit- gevoerd onder scholieren in het voortgezet onderwijs. Bij de preventie indicatoren gaat het om cijfers over informatie- en adviesvragen via een telefonische servicelijn en vragen via internet, over voorlichtingscontac- ten op party’s en over testuitslagen van vrijwillig aangeleverde drugs. Dit noemen we indicatoren omdat het secundaire informatie over markt of gebruik betreft of informatie is die afkomstig is van een selecte groep gebruikers. Dit neemt niet weg dat deze informatie aanwijzingen kan verschaffen over veranderingen in middelengebruik en verschuivingen in de drugsmarkt, waar preventie op kan inspelen. De gegevens uit de verschillende onderdelen van Antenne schetsen samen een beeld van ontwikkelingen op de Amsterdamse drugsmarkt. De ervaringen met Antenne hebben
Load more

Recommended publications
  • Global Nomads: Techno and New Age As Transnational Countercultures
    1111 2 Global Nomads 3 4 5 6 7 8 9 1011 1 2 A uniquely ‘nomadic ethnography,’ Global Nomads is the first in-depth treat- 3111 ment of a counterculture flourishing in the global gulf stream of new electronic 4 and spiritual developments. D’Andrea’s is an insightful study of expressive indi- vidualism manifested in and through key cosmopolitan sites. This book is an 5 invaluable contribution to the anthropology/sociology of contemporary culture, 6 and presents required reading for students and scholars of new spiritualities, 7 techno-dance culture and globalization. 8 Graham St John, Research Fellow, 9 School of American Research, New Mexico 20111 1 D'Andrea breaks new ground in the scholarship on both globalization and the shaping of subjectivities. And he does so spectacularly, both through his focus 2 on neomadic cultures and a novel theorization. This is a deeply erudite book 3 and it is a lot of fun. 4 Saskia Sassen, Ralph Lewis Professor of Sociology 5 at the University of Chicago, and Centennial Visiting Professor 6 at the London School of Economics. 7 8 Global Nomads is a unique introduction to the globalization of countercultures, 9 a topic largely unknown in and outside academia. Anthony D’Andrea examines 30111 the social life of mobile expatriates who live within a global circuit of counter- 1 cultural practice in paradoxical paradises. 2 Based on nomadic fieldwork across Spain and India, the study analyzes how and why these post-metropolitan subjects reject the homeland to shape an alternative 3 lifestyle. They become artists, therapists, exotic traders and bohemian workers seek- 4 ing to integrate labor, mobility and spirituality within a cosmopolitan culture of 35 expressive individualism.
    [Show full text]
  • Dance in Nederland De Betekenis En Impact Van Dance Op De Nederlandse Economie En Maatschappij: Een Verkenning
    Dance in Nederland De betekenis en impact van dance op de Nederlandse economie en maatschappij: een verkenning KPMG Special Services B.V. 7 oktober 2002 ID&T B.V. Dance in Nederland KPMG Special Sercvices B.V. 7 oktober 2002 Samenvatting Voorliggende rapportage is het resultaat van de werkzaamheden die KPMG in opdracht van ID&T heeft uitgevoerd om de maatschappelijke en economische betekenis van dance in Nederland te verkennen. Hiertoe is een brede - maar ook beperkte en niet uitputtende – inventarisatie, beschrijving en analyse verricht van de aspecten die aan dance in Nederland verbonden zijn. Maatschappelijke betekenis: The World of Dance Dance is een fenomeen dat de achterliggende jaren aanzienlijk aan betekenis heeft gewonnen en feitelijk een verzamelnaam is voor verschillende zaken die gecentreerd zijn rondom de kern: dance muziek. Dance moet niet alleen worden beschouwd als een culturele en muzikale stroming, maar ook als een zowel door vragers als aanbieders van het product ‘dance’ gepercipieerde lifestyle. Deze lifestyle kent een aantal fundamentele bouwstenen, waarvan het optreden als individu, het onderdeel zijn van een community, het belang van kleding en het genieten de belangrijkste zijn. De achterliggende jaren is op relatief autonome wijze een groep van geïnteresseerden en liefhebbers in dance muziek - en alles wat hieraan is verbonden - gevormd. In dit licht is het dan ook discutabel om van een doelgroep te spreken; individuen weten ‘als vanzelf’ de aanbieders van het product ‘dance’ te vinden. De ‘doelgroep’ van dance is echter omvangrijk. In Nederland omvat de groep jongeren en jongvolwassenen van 15 tot 35 jaar circa 4,6 miljoen mensen.
    [Show full text]
  • Proceedings of the Fourth International Conference on Live
    4th International Conference on Live Interfaces Inspiration, Performance, Emancipation ICLI 2018 4th International Conference on Live Interfaces Inspiration, Performance, Emancipation Dates 14-16 June 2018 Location Casa da Música & Passos Manuel, Porto, Portugal Website www.liveinterfaces.org Edited by José Alberto Gomes Miguel Carvalhais Rui Penha Design Michelle Martins ISBN 978-989-746-170-5 Published by Universidade do Porto Praça Gomes Teixeira 4099-002 Porto Portugal Contents 11 Foreword Keynotes 14 Rajele Jain From the Natyashastra 16 Andrew McPherson Comparative Musical Instrument Design Papers 19 Vincent Goudard Gestural Ergonomics of Visual Interfaces: The MP.TUI Library for Max 27 Raul Masu, Nuno N. Correia Penguin: Design of a Screen Score Interactive System 34 Raffaella Folgieri, Maria Elide Vanutelli, Paola Maria Sala, Ludovico Dei Cas, Dario Dei Cas, Claudio Lucchiari The Creative Mind: DRACLE Further Development 45 Henrique Portovedo, Paulo Ferreira-Lopes, Ricardo Mendes HASGS: The Repertoire as an Approach to Prototype Augmentation 52 Tiago Ângelo, Rui Penha, José Alberto Gomes, Pedro Rebelo Actuated Musical Instruments: a State of the Art 62 Visda Goudarzi, Enrique 151 Koichi Samuels, Hadi Bastani Tomás, Artemi-Maria Gioti Digital Media, Live Interfaces Collaborative Design Methods and Inclusion: ethnographic towards Evaluation of perspectives a Tangible Interface 160 Jung In Jung 71 Alex McLean, Dave Griffiths, Bridging Abstract Sound and Dance Ellen Harlizius-Klück Ideas with Technology: Interactive Digital Art: A Long
    [Show full text]
  • The Politics of Authenticity in Rock and Electronic Dance Music By
    The Politics of Authenticity in Rock and Electronic Dance Music By Luke Pearson A thesis submitted to the Faculty Of Graduate And Postdoctoral Affairs in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts In Music and Culture Carleton University Ottawa, Ontario ©2012 Luke Pearson Library and Archives Bibliotheque et Canada Archives Canada Published Heritage Direction du Branch Patrimoine de I'edition 395 Wellington Street 395, rue Wellington Ottawa ON K1A0N4 Ottawa ON K1A 0N4 Canada Canada Your file Votre reference ISBN: 978-0-494-91588-2 Our file Notre reference ISBN: 978-0-494-91588-2 NOTICE: AVIS: The author has granted a non­ L'auteur a accorde une licence non exclusive exclusive license allowing Library and permettant a la Bibliotheque et Archives Archives Canada to reproduce, Canada de reproduire, publier, archiver, publish, archive, preserve, conserve, sauvegarder, conserver, transmettre au public communicate to the public by par telecommunication ou par I'lnternet, preter, telecommunication or on the Internet, distribuer et vendre des theses partout dans le loan, distrbute and sell theses monde, a des fins commerciales ou autres, sur worldwide, for commercial or non­ support microforme, papier, electronique et/ou commercial purposes, in microform, autres formats. paper, electronic and/or any other formats. The author retains copyright L'auteur conserve la propriete du droit d'auteur ownership and moral rights in this et des droits moraux qui protege cette these. Ni thesis. Neither the thesis nor la these ni des extraits substantiels de celle-ci substantial extracts from it may be ne doivent etre imprimes ou autrement printed or otherwise reproduced reproduits sans son autorisation.
    [Show full text]
  • Hoofdstuk 1 Muziek, Subculturen En Vrijplaatsen 7
    Free party for free people “My subculture will kick your subculture’s ass anytime” Elze Mergler - juni 2004 Free party for free people Inhoudsopgave VOORWOORD 5 INLEIDING 6 HOOFDSTUK 1 MUZIEK, SUBCULTUREN EN VRIJPLAATSEN 7 1.1 De historie van de popmuziek 7 1.2 Subculturen onder jongeren 8 1.3 Vrijplaatsen 10 1.3.1 Wat is een vrijplaats? 10 1.3.2 Het ontstaan van vrijplaatsen 11 1.3.3 Het doel van vrijplaatsen 12 1.3.4 Het maatschappelijk nut 13 1.3.5 De toekomst 14 HOOFDSTUK 2 DE TEKNO CULTUUR 16 2.1 Freeparties 16 2.1.1 Het ontstaan 16 2.1.2 De organisaties 17 2.1.3 Tekno wereldwijd 18 2.2 Het doel 20 2.2.1 De doelgroep 20 2.2.2 De soundsystems 21 2.3 Het gedachtegoed 22 2.3.1 Morele motieven 22 2.3.2 Levensstijl 23 2.3.3 Drugs 23 2.4 De toekomst 24 HOOFDSTUK 3 DE OVERHEID 26 3.1 De visie 26 3.2 Het gerechtelijk apparaat 28 Engeland: Criminal Justice and Public Order Act 1994 28 Nederland: einde gedoogcultuur? 29 3.3 De gemeenten 30 Casus teknival gemeente Bergen 30 Elze Mergler - juni 2004 3 Free party for free people 3.4 Cultuurpolitiek 34 HOOFDSTUK 4 DE CMV INTERVENTIE 35 4.1 De CMV’er in dienst van de overheid 36 4.1.1 Cultuur 36 4.1.2 Politiek 37 4.1.3 Orde en veiligheid 38 4.1.4 Ruimtelijk beleid 39 4.2 De CMV’er in dienst van de soundsystems 39 4.2.1 Cultuur 39 4.2.2 Politiek 41 4.2.3 Orde en veiligheid 41 4.2.4 Ruimtelijk beleid 42 4.3 De CMV’er als intermediair 43 4.3.1 Cultuur 43 4.3.2 Politiek 44 4.3.3 Orde en veiligheid 44 4.3.4 Ruimtelijk beleid 45 NAWOORD 47 BEGRIPPENLIJST 49 BRONVERMELDING 50 BIJLAGEN 52 Bijlage 1 Criminal Justice and Public Order Act 1994 53 Bijlage 2 Tweedekamervragen n.a.v.
    [Show full text]
  • Fun and Software
    Fun and Software Fun and Software Exploring Pleasure, Paradox and Pain in Computing Edited by Olga Goriunova Bloomsbury Academic An imprint of Bloomsbury Publishing Inc 1385 Broadway 50 Bedford Square New York London NY 10018 WC1B 3DP USA UK www.bloomsbury.com Bloomsbury is a registered trade mark of Bloomsbury Publishing Plc First published 2014 © Olga Goriunova and contributors, 2014 All rights reserved. No part of this publication may be reproduced or transmitted in any form or by any means, electronic or mechanical, including photocopying, recording, or any information storage or retrieval system, without prior permission in writing from the publishers. No responsibility for loss caused to any individual or organization acting on or refraining from action as a result of the material in this publication can be accepted by Bloomsbury or the author. Library of Congress Cataloging-in-Publication Data A catalog record for this book is available from the Library of Congress ISBN: HB: 978-1-6235-6094-2 ePub: 978-1-6235-6756-9 ePDF: 978-1-6235-6887-0 Typeset by Fakenham Prepress Solutions, Fakenham, Norfolk NR21 8NN Printed and bound in the United States of America Contents Acknowledgements vi Introduction Olga Goriunova 1 1 Technology, Logistics and Logic: Rethinking the Problem of Fun in Software Andrew Goffey 21 2 Bend Sinister: Monstrosity and Normative Effect in Computational Practice Simon Yuill 41 3 Always One Bit More, Computing and the Experience of Ambiguity Matthew Fuller 91 4 Do Algorithms Have Fun? On Completion, Indeterminacy
    [Show full text]
  • Introduction a FIRST Music DJ Is a Part of the Team/Crew Firstly, and Must Understand That the Event and the Games Are the Show
    Introduction A FIRST music DJ is a part of the team/crew firstly, and must understand that the event and the games are The Show. The DJ's performance, however, can make or break the event. Hitting the cues, playing the right tunes, and being consistent, brings out a sense of professionalism that will endure the performance to everyone involved. This is a sporting event, not a radio-station, or someone's iPod, or even a club. The focus is much different. The music must be upbeat and positive, may contain interactive elements, and during matches can create tension and suspense. But the bottom line is that at the end of the day "everybody has a good time", including the DJ. This playbook is written with the intent of taking some of the guesswork out of "what to play and when". It is written with much love for this genre that I call Sportsmusic… The Goal Create a playlist of music that will not only be inspiring, motivating, and uplifting but one that will also create a positive atmosphere that promotes gracious professionalism. We will accomplish this by creating files that are edited to give a "tighter" flow to the games. Create a pattern that is easy to follow with limited chance for downtime or "dead-air". The Game Every year the organizers create a different "game" for the robots. But the pattern and process is the same for the DJ. The "M.C." introduces each team in a 3-team alliance, which plays another 3-team alliance. The robots get in place for part 1 of the match: The Autonomous Period, where the robots must compete without any human intervention.
    [Show full text]
  • The EDM Festival Sensation a Case Study in the Netherlands
    The EDM Festival Sensation A Case Study in the Netherlands Wageningen University Department of Environmental Sciences Cultural Geography Chair Group Examiners: Dr. Chin Ee Ong Dr. Claudio Minca Thesis code: GEO 80436 Date: March 13, 2015 Elizabeth Anne Dineen 900213184130 THE EDM FESTIVAL SENSATION: A CASE STUDY IN THE NETHERLANDS Summary Electronic dance music (EDM) is a popular genre of music that has garnered enormous global success over the past decade. Nowadays, EDM festivals are one of the most common types of music festivals in the growing festival industry, which is an important sector of the current world leisure and tourism industry. EDM is also a type of musical sub-culture that comes with a package of socially created meanings and associations. This study focused on the total EDM experience at music festivals and gathered important information about the significance and practices that are associated with the sub- culture phenomenon. Two methods were used to complete this study, a questionnaire to frame the research and interviews to collect more in-depth data on the topic. The questionnaire sample found that the average age of an EDM festivalgoer in the Netherlands is 22.5 years old and that EDM festivals are enjoyed evenly between the sexes. EDM festivals are not a one-time visit event but are seen as places to go more often than once. The top motivations for going to an EDM festival were to have fun with friends, musical line-up and the overall reputation of the festival. The main activities reported at EDM festivals from this sample were dancing, drinking alcohol, socializing and taking drugs and almost all EDM festivalgoers reported being satisfied after attending an event.
    [Show full text]
  • University of Groningen Showcasing European Music Festival Networks
    University of Groningen Showcasing European Music Festival Networks Ahlers, Rob DOI: 10.33612/diss.159223878 IMPORTANT NOTE: You are advised to consult the publisher's version (publisher's PDF) if you wish to cite from it. Please check the document version below. Document Version Publisher's PDF, also known as Version of record Publication date: 2021 Link to publication in University of Groningen/UMCG research database Citation for published version (APA): Ahlers, R. (2021). Showcasing European Music Festival Networks: the case of Eurosonic Noorderslag. University of Groningen. https://doi.org/10.33612/diss.159223878 Copyright Other than for strictly personal use, it is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), unless the work is under an open content license (like Creative Commons). The publication may also be distributed here under the terms of Article 25fa of the Dutch Copyright Act, indicated by the “Taverne” license. More information can be found on the University of Groningen website: https://www.rug.nl/library/open-access/self-archiving-pure/taverne- amendment. Take-down policy If you believe that this document breaches copyright please contact us providing details, and we will remove access to the work immediately and investigate your claim. Downloaded from the University of Groningen/UMCG research database (Pure): http://www.rug.nl/research/portal. For technical reasons the number of authors shown on this cover page is limited to 10 maximum. Download date: 04-10-2021 Showcasing European Music Festival Networks The Case of Eurosonic Noorderslag Robertus Bernardus Ahlers Showcasing European Music Festival Networks The Case of Eurosonic Noorderslag Doctoral thesis, University of Groningen, the Netherlands © Robertus Bernardus Ahlers, 2021 ISBN 978-94-6332-742-8 Cover by Elzo Smid Layout by Loes Kema Printed by GVO Drukkers & Vormgevers, Ede All rights reserved.
    [Show full text]
  • In Kepler's Gardens
    A global journey mapping the ‘new’ world In Kepler’s Gardens AUTONOMY Helsinki Jerusalem Cairo Bangkok Esch Tallinn Nicosia Grenoble Melbourne Linz UNCERTAINTY Paris London ECOLOGY Oslo Moscow Auckland Vilnius Amsterdam Tokyo Johannesburg Munich Bucharest Belgrade San Sebastian Riga DEMOCRACY Dublin Daejeon Utrecht Vienna Los Angeles Ljubljana Buenos Aires Barcelona Montréal Chicago TECHNOLOGY Seoul Prague Hong Kong Athens Bergen Berlin Leiden Milan New York Brussels HUMANITY Taipei Jakarta ARS ELECTRONICA 2020 Festival for Art, Technology & Society In Kepler’s Gardens A global journey mapping the ‘new’ world Edited by Gerfried Stocker / Christine Schöpf / Hannes Leopoldseder Ars Electronica 2020 Festival for Art, Technology, and Society September 9 — 13, 2020 Ars Electronica, Linz Editors: Hannes Leopoldseder, Christine Schöpf, Gerfried Stocker Editing: Veronika Liebl, Anna Grubauer, Maria Koller, Alexander Wöran Translations: German — English: Douglas Deitemyer, Daniel Benedek Copyediting: Laura Freeburn, Mónica Belevan Graphic design and production: Main layout: Cornelia Prokop, Lunart Werbeagentur Cover: Gerhard Kirchschläger Minion Typeface: IBM Plex Sans PEFC Certified This product is from Printed by: Gutenberg-Werbering Gesellschaft m.b.H., Linz sustainably managed forests and controlled sources Paper: MagnoEN Bulk 1,1 Vol., 115 g/m², 300 g/m² www.pefc.org PEFC Certified © 2020 Ars Electronica PEFC Certified PEFC Certified This product is This product is This product is PEFC Certified © 2020 for the reproduced works by the artists,
    [Show full text]
  • Tech As Art: Supporting Artists Who Use Technology As a Creative
    TECH AS ART Supporting Artists Who Use Technology as a Creative Medium FRONT COVER: 1. Daniel Suominen in 16 [R]evolutions by Troika Ranch. Photo by Richard Termine, full photo page 20 1 2. Refik Anadol,Machine Hallucination. Photo courtesy of Refik Anadol Studio, full photo page 88 4 3. Stephanie Dinkins, Not the Only One. Image courtesy of Stephanie Dinkins, full photo page 92 2 6 4. Paisley Smith and Lawrence Paul Yuxweluptun, Unceded Territories. Photo courtesy of the artists, full photo page 20 5 8 5. Darcy Neal. Photo courtesy of Darcy Neal, full photo page 93 6. Sondra Perry, Young Women Sitting and Standing And Talking and Stuff (No, No, 3 7 No). Photo by Sondra Perry, courtesy of the artist and Bridget Donahue, NYC, full photo page 20 7. ELEVENPLAY×Rhizomatiks Research×Kyle McDonald, discrete figures. Photo by Suguru Saito, full photo page 24 8. Design I/O, Connected Worlds. Photo courtesy of David Handschuh, full photo page 89 TECH AS ART Supporting Artists Who Use Technology as a Creative Medium Based on a field scan by the National Endowment for the Arts in collaboration with the Knight Foundation and the Ford Foundation June 2021 National Endowment for the Arts 400 7th Street, SW Washington, DC 20506 arts.gov Produced by the National Endowment for the Arts’ Office of Research & Analysis in collaboration with the Media Arts Division Sunil Iyengar, Director, Research & Analysis Patricia Moore Shaffer, Deputy Director, Research & Analysis Patricia Germann, Research Administrative Officer Jax Deluca, Media Arts Director Sarah Burford, Media Arts Specialist Avril Claytor, Media Arts Specialist Don Ball, Editor Kelli Rogowski, Designer Research Team Members Sarah Lutman, Principal, 8 Bridges Workshop Jessica Fiala, Research Associate, 8 Bridges Workshop Patricia Johnson, Associate, 8 Bridges Workshop Greta Rudolph, Associate, 8 Bridges Workshop Jessica Clark, Principal, Dot Connector Studio Katie Donnelly, Co-Founder, Dot Connector Studio Michelle Polyak, Assistant Director, Dot Connector Studio Supported by Ford Foundation John S.
    [Show full text]
  • A History of the Development of Dj Mixer Features; an S&Ts Perspective
    DJ Mixer Features 1 A HISTORY OF THE DEVELOPMENT OF DJ MIXER FEATURES; AN S&TS PERSPECTIVE A Thesis Presented to the Faculty of the department of Science & Technology Studies of Cornell University in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Bachelor of Arts with Honors By David Cross December 2003 DJ Mixer Features 2 Traditional ideas concerning the role of the DJ have changed drastically over the past twenty-five years. At first thought of only as people who play music on the radio, the term “DJ” has come to encompass much more. DJs are radio personalities, people who may not even put on a single piece of music. DJs play dance parties in clubs. DJs do weddings and high school dances, and act as MCs, announcing the various events throughout the night. DJs are turntable musicians, people who spend years practicing hand movements to compete at “scratching” tournaments. DJs are icons of coolness; many teen-oriented commercials have a ubiquitous DJ somewhere in the shot, regardless of the product’s association with anything music-related. Most recently, DJs have become superstars; celebrity DJs command crowds that can number in the hundreds of thousands. People can drive hours and pay exorbitant amounts to see a person (usually a male) simply stand behind some equipment and put on music. A vibrant subculture has developed around these new DJs. Whether it’s techno or hip hop, old school or new school, underground or commercial, there are DJs out there DJ Mixer Features 3 who play this music, and crowds that come to hear it.
    [Show full text]