Communicatieplan Convenant 'Preventie Gehoorschade

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Communicatieplan Convenant 'Preventie Gehoorschade docOl Communicatieplan convenant ‘preventie gehoorschade muzieksector’ Verslag van het overleg op 16 april, van 9.30 tot 11.30 uur bij het ministerie van VWS Aanwezigen: 10.2.e (Mojo, VVEM), 10.2.e (VWS), 10.2.e (VWS), 10.2.e (Mojo, VVEM), 10.2.e (Atak-Nijmegen, VNPF), 10.2.e 10.2.e (VNPF), 10.2.e (VVEM), 10.2.e (Valkhof affaire, Nijmegen, VNPF), (voorzitter en directeur Gelredome), 10 2 e en 10 2 e (VWS, verslag). In het convenant ‘preventie gehoorschade muzieksector’ neemt het vergroten van de bewustwording van bezoekers en VVEM- en VNPF leden van de risico’s van harde muziek voor het gehoor een belangrijke plaats in. In het convenant staat dat de VNPF en VVEM via hun eigen communicatiekanalen (website, tickets, informatieschermen, posters, etc.) zullen werken aan het vergroten van de bewustwording van het publiek. Het ministerie van VWS zal de VNPF en de VVEM hierbij ondersteunen. klaar is. Afgesproken is dat er een communicatieplan opgesteld zal worden dat voor 1 mei 2014 Doel van de communicatie-uitingen: je gehoor • Bezoekers er bewust van maken dat harde muziek een risico vormt voor doen om het • Bezoekers en eigenaren van uitgaansgelegenheden weten wat ze zelf kunnen risico op gehoorbeschadiging te verminderen (handelingsperspectief). Doeigroerjen: van Er zal worden gaan gewerkt met 5 typen bezoekers, zogenaamde personae. Bezoekers bijvoorbeeld dance- en metalevenementen verschillen nogal van elkaar en moeten verschillend benaderd worden. Er wordt wel gewerkt met één centrale boodschap, maar met een verschillende doorvertaling per personae. De leeftijd van de doelgroepen is 16 jaar en ouder. Berend zal een voorstel voor 5 personae uitwerken. Centrale boodschaij/tone of voice: genieten. We kiezen voor de positieve insteek: met oordopjes kun je nu en later van goede muziek Het moet normaal worden om je oordopjes mee te nemen als je naar een concert of festival gaat, de net zo gewoon als je geld, je ticket en je telefoon. We gaan dus niet ‘de piep’ gebruiken in communicatie-uitingen. Symbool: Een duidelijk, helder symbool dat staat voor het belang van gehoorbescherming zal gebruikt worden als centrale drager. Het symbool moet universeel zijn en ook zonder tekst te begrijpen zijn. eerste Dit symbool kan al véér de zomer van 2014 in communicatie-uitingen gebruikt worden. De ideeën van drie communicatiebureaus zijn bekeken waaruit de voorkeur van iedereen bleek voor een eenvoudig symbool waarin het oor centraal staat. Deze ideeën worden verder uitgewerkt. doc 01 Rolverdeling: Het ministerie van VWS heeft een faciliterende rol in de bewustwordingscampagne. De bijdrage zal vooral bestaan aan het bijdragen aan de ontwikkeling van de communicatie-toolkit. De ontwikkelde materialen kunnen door iedereen gebruikt worden, binnen de eigen context. De VVEM en VNPF dragen zorg voor de uitrol/implementatie van de communicatie activiteiten en zijn de afzender van communicatie-uitingen. Zij kunnen dit doen via hun eigen communicatiekanalen (website, tickets, informatieschermen, posters, etc.). Communicatie-toolkit: Het lijkt de aanwezigen een goed idee om een communicatie-toolkit te ontwikkelen. In deze toolkit zijn bijvoorbeeld het symbool, Q&A’s en folders te vinden waar eigenaren van uitgaansgelegenheden gebruik van kunnen maken 102e en 102e vragen binnen hun organisatie en bij hun leden na waar behoefte aan is 10 2 e vraagt bij zijn leden op wat de leden momenteel aan communicatie voor het voor het oor veilig genieten van muziek gebruiken. Hoe jongeren betrekken? Tijdens het nationale jeugddebat van 14 april heeft staatssecretaris Van Rijn de aanwezige jongeren uitgenodigd om mee te denken en doen met de bewustwordingscampagne. Dit kan via de Nationale jeugdraad. Het idee is nu om de Nationale jeugdraad te vragen om de focusg roep voor de te ontwikkelen communicatie-uitingen te vormen. Betrokkenheid andere partijen: De Koninklijke Horeca Nederland heeft aangegeven mee te willen denken met het vergroten van het bewustzijn van bezoekers en eigenaren van horeca-gelegenheden. De KHN zal nog benaderd worden op welke manier zij mee willen doen met dit communicatieplan. Het zou mooi zijn als ook andere partijen mee doen en aanhaken met de bewustwordingscampagne, bijvoorbeeld geluidstechnici. De oordopjes-fabrikanten willen graag meedoen. Exijertg roep: De in het kader van het convenant gemaakte plannen ter uitvoering van de in het kader van het convenant gemaakte afspraken zullen voordat de stuurgroep in juni bij elkaar komt, door een expertgroep bekeken en besproken worden. Hiermee maken we gebruik van hun expertise en kunnen onze activiteiten aansluiten op eventuele activiteiten van andere partijen op het gebied van de preventie van gehoorschade door harde muziek. Ambassadeurs: Aan een paar festivals zal gevraagd worden om de communicatie-uitingen te steunen. Daarnaast zal aan een paar per personae aansprekende personen gevraagd worden om als ambassadeur voor de bewustwordingscampagne op te treden. Daarvoor gaan de convenantspartijen nog wel vaststellen wat verwacht wordt van een ambassadeur. Verder zijn intermediaire communicatiepartners van belang. dcc 01 Financiën: Het ministerie van VWS heeft voor 2014 € 200.000,- gereserveerd voor de bewustwordingscampagne rond de preventie van gehoorschade door harde muziek. De VVEM en VNPF verzorgen zelf en voor eigen rekening de communicatie-activiteiten. Startmoment bewustwordingscamijagne: We willen de bewustwordingscampagne op een geschikte plaats en moment aftrappen waarbij de nodige media-aandacht wordt gegenereerd. Gedacht wordt aan het Amsterdam dance event of Eurosonic/Noorderslag. De aftrap van de campagne zal in aanwezigheid van de staatssecretaris plaatsvinden. De start van de bewustwordingscampagne is per 1 september 2014, dus er zal voor een evenement/festival rond die datum gekozen worden. Vervolgoverleg: Het volgende overleg is op woensdag 14 mei van 9.00 tot 11.00 uur in Utrecht, in een vergaderzaal bij NH hotels in Hoog Catharijne. In ieder geval zullen de begroting en de planning op de agenda van dit vervolgoverleg staan. dcc 02 Overleg communicatieplan convenant ‘preventie gehoorschade muzieksector’ Datum: 14 mei Plaats: NH hotel Utrecht Aanwezigen: 10.2.e (Air Amsterdam), 10.2.e (vWS, DCO), 10.2.e (VVEM), 1Q.2.e (VVEM), 10.2.e (Vaikhof affaire, Nijmegen), 10.2.e (Atak Enschede), 10 2 e (ID&T), 102 e (Mojo), 10 2 e 4 (VVEM, Mojo) en 10.2.e (VWS, VGP, verslag). Met kennisgeving afwezig 102 e (VNPF) en 10 2 e (VWS, DCO) 1. Welkom 0.2.e heet iedereen van harte welkom. 2. Mededelingen 10 2 e is agenda lid 10 2 e kan helaas niet bij dit overleg aanwezig zijn 10.2.e meldt dat wat haar betreft het doel van dit overleg zal zijn om te komen tot een gezamenlijk beeld van het doel, de uitgangspunten, de boodschap, de doelgroep(en) en de aanpak van het communicatieplan van het convenant ‘preventie gehoorschade muzieksector’. Op basis van dit gezamenlijke beeld kan een werkgroep ‘communicatie’ aan de slag met het schrijven van het concept-communicatieplan. De aanwezigen kunnen hiermee instemmen. 3. Concept-verslag van het overleg van 16 april Het concept-verslag zal op een aantal punten nog worden aangepast, zo zal de passage over de expertg roep er uit gehaald worden. De nieuwe versie van het verslag wordt zo snel mogelijk aan de aanwezigen verstuurd. Actiepuntl0.2.e 4. Actiepunten vorige overleg De actiepunten uit het vorige overleg worden meegenomen bij de volgende agendapunten. 5. Doel van de communicatie a. Bewustwording van de risico’s van hard geluid voor het gehoor bij bezoekers van muziekevenementen vergroten. b. Bezoekers van muziekevenementen weten wat ze zelf kunnen doen om op een veilige manier van muziek te kunnen genieten. Dit kan door oordopjes mee te nemen en in te doen. 6. Doelgroepen De doelgroepen van de communicatie-uitingen zijn: a. Organisaties b. Locaties c. Geluidstechnici d. Bezoeker Bij de bezoeker werken we met 5 persona die staan voor de bezoeker van verschillende typen muziek, zoals dance, techno, etcetera. Door met persona te werken, kun je de bezoekers van een muziekevenement met een bepaald type muziek beter bereiken. dcc 02 7. Inhoud boodschap De boodschap van de communicatie-campagne aan deze vier doelgroepen is vrijwel dezelfde: het is heel gewoon om oordopjes mee te nemen naar een concert of festival. Net zo gewoon als dat je je ticket, je portemonnee en je mobiele telefoon mee neemt. De toon is dus positief, het genieten en beleven van de muziek staat centraal. We gaan niet de nadruk leggen op het risico op gehoorschade door harde muziek. We benadrukken wat de doelgroepen zelf kunnen doen, voor de bezoekers is dit het meenemen van oordopjes naar een concert of festival. Een organisator kan de bezoekers bijvoorbeeld van te voren een mail sturen waarin bezoekers wordt aanbevolen om oordoppen mee te nemen. 8. Hoe de boodschap verspreiden onder de doelgroep(en) 1O.2.e en 1O.2.e hebben bij organisaties en locaties nagevraagd waar zij behoefte aan hebben: • Logo en bijbehorende richtlijnen voor het gebruik ervan • Bij de verkoop van oordopjes de optie tot de aankoop van oordopjes aanbieden • Flyers • Instructiemateriaal voor het personeel (o.a. op A6-formaat, geplastificeerd) • Website met algemene informatie over de relatie tussen hard geluid en het risico op gehoorschade • Online/social media tools: Facebook, Twitter,... • Google remarketing: ticket gekocht, dan later via Google reclame voor oordopjes • App beschikbaar stellen om te meten hoe hard de muziek staat • Informatie verspreiden via narrow casting (gesloten TV-systeem). Het idee is om een toolkit te ontwikkelen met daarin diverse communicatie-uitingen die organisatoren, locaties en de branche-organisaties kunnen gebruiken. Zij bepalen zelf welke onderdelen uit de toolkit ze willen gebruiken en hoe ze dit gaan doen. Organisaties kunnen de via de toolkit beschikbare communicatie-uitingen ook zelf aanvullen waarbij ook ruimte is voor co-sponsorship. Er wordt momenteel al gewerkt aan het ontwikkelen van een logo. Dit logo zal al vââr de zomer gebruikt gaan worden. Bij het startmoment van de communicatie-campagne (waarschijnlijk half oktober) zal de boodschap één keer goed gecommuniceerd worden.
Recommended publications
  • Kernpodia 2020
    Kernpodia 2020 Naam Podium Plaats Catergorie Link website 013 Tilburg A www.013.nl Altstadt Eindhoven C www.altstadt.nl Baroeg Rotterdam C www.baroeg.nl Beest Goes B www.tbeest.nl Bibelot Dordrecht C www.bibelot.net Boerderij Zoetermeer A www.cultuurpodiumboerderij.nl Bolwerk Sneek B www.hetbolwerk.nl Bosuil Weert A www.debosuil.nl Burgerweeshuis Deventer A www.burgerweeshuis.nl Cacaofabriek Helmond B www.cacaofabriek.nl Corneel Lelystad B www.corneel.nl De Helling Utrecht C www.dehelling.nl Doornroosje Nijmegen B www.doornroosje.nl Dru Cultuurfabriek Ulft B www.drucultuurfabriek.nl Effenaar Eindhoven B www.effenaar.nl Ekko Utrecht C www.ekko.nl Fluor Amersfoort B www.fluor033.nl Flux Zaandam C www.podiumdeflux.nl Gebouw-T Bergen op Zoom A www.gebouw-t.nl Gebr. De Nobel Leiden A www.gebrdenobel.nl Gigant Apeldoorn B www.gigant.nl Grenswerk Venlo B www.grenswerk.nl Groene Engel Oss B www.groene-engel.nl Hall Of Fame Tilburg C www.hall-fame.nl Hedon Zwolle A www.hedon-zwolle.nl Het Podium Hoogeveen C www.hetpodium.nl Iduna Drachten B www.iduna.nu Kroepoekfabriek Vlaardingen C www.kroepoekfabriek.nl Luxor Live Arnhem A www.luxorlive.nl Manifesto Hoorn C www.manifesto-hoorn.nl Meester Almere C www.demeesteralmere.nl Melkweg Amsterdam C www.melkweg.nl Merleyn Nijmegen C www.merleyn.nl Metropool Hengelo C www.metropool.nl Mezz Breda A www.mezz.nl Muziekcafé Helmond C www.muziekcafehelmond.nl Neushoorn Leeuwarden C www.neushoorn.nl Nieuwe Nor Heerlen B www.nieuwenor.nl Nirwana Lierop C www.nirwana.nl OCCII Amsterdam C www.occii.org P3 Purmerend
    [Show full text]
  • Global Nomads: Techno and New Age As Transnational Countercultures
    1111 2 Global Nomads 3 4 5 6 7 8 9 1011 1 2 A uniquely ‘nomadic ethnography,’ Global Nomads is the first in-depth treat- 3111 ment of a counterculture flourishing in the global gulf stream of new electronic 4 and spiritual developments. D’Andrea’s is an insightful study of expressive indi- vidualism manifested in and through key cosmopolitan sites. This book is an 5 invaluable contribution to the anthropology/sociology of contemporary culture, 6 and presents required reading for students and scholars of new spiritualities, 7 techno-dance culture and globalization. 8 Graham St John, Research Fellow, 9 School of American Research, New Mexico 20111 1 D'Andrea breaks new ground in the scholarship on both globalization and the shaping of subjectivities. And he does so spectacularly, both through his focus 2 on neomadic cultures and a novel theorization. This is a deeply erudite book 3 and it is a lot of fun. 4 Saskia Sassen, Ralph Lewis Professor of Sociology 5 at the University of Chicago, and Centennial Visiting Professor 6 at the London School of Economics. 7 8 Global Nomads is a unique introduction to the globalization of countercultures, 9 a topic largely unknown in and outside academia. Anthony D’Andrea examines 30111 the social life of mobile expatriates who live within a global circuit of counter- 1 cultural practice in paradoxical paradises. 2 Based on nomadic fieldwork across Spain and India, the study analyzes how and why these post-metropolitan subjects reject the homeland to shape an alternative 3 lifestyle. They become artists, therapists, exotic traders and bohemian workers seek- 4 ing to integrate labor, mobility and spirituality within a cosmopolitan culture of 35 expressive individualism.
    [Show full text]
  • Brf VNPF "De Waarde Van POP"
    http://www.vnpf.nl/media/files/de-waarde-van-pop.pdf De maatschappelijke DE betekenis van popmuziek WAA R D E VA N POP DE WAARDE VAN POP 1 Popcultuur gaat verder dan alleen popmuziek. Het is een innovatieve cultuur die deel uitmaakt van en terug te vinden is in film, theater, games, grafische vormgeving, andere muziek stromingen, e-cultuur, beeldende kunst, dans en literatuur. Popmuziek is sterk verbonden met jeugdcultuur en vormt een verbindend element tussen andere kunst- en cultuuruitingen. Popcultuur is op allerlei manieren verweven in de samenleving en draagt een belangrijke maatschappelijke waarde in zich op het gebied van cultuur, participatie, talentontwikkeling en economie. Voor pop geldt net zo goed als voor sport dat er zonder 2 DE WAARDE VAN POP DE WAARDE VAN POP 3 brede basis en zonder circuit geen mogelijk­ heid is tot excelleren en het verzilveren van die maatschappelijke waarden. Popcultuur heeft raakvlakken met beleidsterreinen als cultuur, ruimtelijke ordening, economie, city­marketing, toerisme, welzijn, jeugd, onderwijs en integratie. Het versterken van die brede basis, de infrastructuur van popmuziek, is daarom een belangrijke taak van gemeenten. De podiumkunsten en ook de popsector staan door het huidige overheidsbeleid onder forse druk. Met De waarde van pop tonen initiatiefnemers POPnl en de Vereniging Nederlandse Poppodia en ­Festivals (VNPF) hoe popcultuur tot uiting komt, welke maatschappelijke waarde zij vertegenwoordigt en hoe belangrijk het is om te blijven investeren in popcultuur. De waarde van pop wordt de Nederlandse gemeenten aangeboden zodat zij zich kunnen versterken met een aantrekkelijk, duurzaam en onderscheidend popcultureel ondernemersklimaat. Optreden The Vagary in de Melkweg, Amsterdam Foto: Richard Tas 4 DE WAARDE VAN POP DE WAARDE VAN POP 5 Het bereik van pop Van alle Dit bereik is het meest zichtbaar in de digitale verspreiding van de muziek, de verkoop van cultuuruitingen geluidsdragers en de bezoekersaantallen van heeft popmuziek het concerten.
    [Show full text]
  • Jaarverslag 2017
    JAARVERSLAG 2017 POPPODIUM BAROEG SPINOZAWEG 300 3076 ET ROTTERDAM www.baroeg.nl Inhoudsopgave Hoofdstuk Pagina Inhoudsopgave 1 Inleiding en colofon 2 1. Toelichting op het prestatieraster en de kengetallen bezoek 3 1.1 Prestatieraster: aantal presentaties (en producties) 1.2 Kengetallen bezoek 2. Toelichting op de jaarrekening 4 2.1 Algemeen 2.2 Mogelijke financiële risico’s 3. Toelichting op de beleidsthema’s talentontwikkeling, samenwerking en vernieuwing 5 3.1 Talentontwikkeling 3.2 Samenwerking 3.3 Vernieuwing 4. Toelichting op het beleidsthema vergroting en verbreding van het publieksbereik 7 4.1 Jaarlijks instellingsbeleid publieksonderzoek 4.2 Jaarlijkse beleidsinformatie over het totale publieksbereik 5. Overig beleid 8 5.1 Baroeg XL 5.2 Vrienden van Baroeg 5.3 Kernpodium 5.4 Kernwaarden 5.5 Maatschappelijk Verantwoord Ondernemen 5.6 Erkend leerbedrijf 5.7 Veiligheid 6 Toelichting op bedrijfsvoering en marketing 10 6.1 Organisatie 6.2 Bestuur 6.3 Directie / Staf 6.4 Medewerkers Management Team (MMT) 6.5 Overlegstructuren 6.6 Marketing en Communicatie 7 Toelichting op governance 12 7.1 Besturingsmodel 7.2 Bezoldigingsbeleid en bezoldiging directie en leden bestuur 7.3 Rechtsgeldigheid Jaarrekening 7.4 Verslag 7.5 Accountant 7.6 Tegenstrijdige belangen 7.7 Nevenfuncties Bijlage 1: Prestatieraster 2017 14 Bijlage 2: Kengetallen bezoek 2017 JAARVERSLAG 2017 1 Inleiding Stichting Poppodium Baroeg speelt ruim 37 jaar een belangrijke rol in de culturele sector van Rotterdam. Poppodium Baroeg is met een capaciteit van 350 bezoekers een middelgroot podium met nationale en zelfs internationale uitstraling. Baroeg is uniek in Nederland met een structureel aanbod van harde en alternatieve muziek, de programmering richt zich op stijlen als rock, metal, hardcore, punk, psychobilly, electro en industrial.
    [Show full text]
  • The Urban and Cultural Climate of Rotterdam Changed Radically Between 1970 and 2000. Opinions Differ About What the Most Importa
    The urban and cultural climate of Rotterdam changed radically between 1970 and 2000. Opinions differ about what the most important changes were, and when they occurred. Imagine a Metropolis shows that it was first and foremost a new perspective on Rotterdam that stimulated the development of the city during this period. If the Rotterdam of 1970 was still a city with an identity crisis that wanted to be small rather than large and cosy rather than commercial, by 2000 Rotterdam had the image of the most metropolitan of all Dutch cities. Artists and other cultural practitioners – a group these days termed the ‘creative class’ – were the first to advance this metropolitan vision, thereby paving the way for the New Rotterdam that would begin to take concrete shape at the end of the 1980s. Imagine a Metropolis goes on to show that this New Rotterdam is returning to its nineteenth-century identity and the developments of the inter-war years and the period of post-war reconstruction. For Nina and Maria IMAGINE A METROPOLIS ROTTERDAM’S CREATIVE CLASS, 1970-2000 PATRICIA VAN ULZEN 010 Publishers, Rotterdam 2007 This publication was produced in association with Stichting Kunstpublicaties Rotterdam. On February 2, 2007, it was defended as a Ph.D. thesis at the Erasmus University, Rotterdam. The thesis supervisor was Prof. Dr. Marlite Halbertsma. The research and this book were both made possible by the generous support of the Faculty of History and Arts at the Erasmus University Rotterdam, G.Ph. Verhagen-Stichting, Stichting Kunstpublicaties Rotterdam, J.E. Jurriaanse Stichting, Prins Bernhard Cultuurfonds Zuid-Holland and the Netherlands Architecture Fund.
    [Show full text]
  • Dance in Nederland De Betekenis En Impact Van Dance Op De Nederlandse Economie En Maatschappij: Een Verkenning
    Dance in Nederland De betekenis en impact van dance op de Nederlandse economie en maatschappij: een verkenning KPMG Special Services B.V. 7 oktober 2002 ID&T B.V. Dance in Nederland KPMG Special Sercvices B.V. 7 oktober 2002 Samenvatting Voorliggende rapportage is het resultaat van de werkzaamheden die KPMG in opdracht van ID&T heeft uitgevoerd om de maatschappelijke en economische betekenis van dance in Nederland te verkennen. Hiertoe is een brede - maar ook beperkte en niet uitputtende – inventarisatie, beschrijving en analyse verricht van de aspecten die aan dance in Nederland verbonden zijn. Maatschappelijke betekenis: The World of Dance Dance is een fenomeen dat de achterliggende jaren aanzienlijk aan betekenis heeft gewonnen en feitelijk een verzamelnaam is voor verschillende zaken die gecentreerd zijn rondom de kern: dance muziek. Dance moet niet alleen worden beschouwd als een culturele en muzikale stroming, maar ook als een zowel door vragers als aanbieders van het product ‘dance’ gepercipieerde lifestyle. Deze lifestyle kent een aantal fundamentele bouwstenen, waarvan het optreden als individu, het onderdeel zijn van een community, het belang van kleding en het genieten de belangrijkste zijn. De achterliggende jaren is op relatief autonome wijze een groep van geïnteresseerden en liefhebbers in dance muziek - en alles wat hieraan is verbonden - gevormd. In dit licht is het dan ook discutabel om van een doelgroep te spreken; individuen weten ‘als vanzelf’ de aanbieders van het product ‘dance’ te vinden. De ‘doelgroep’ van dance is echter omvangrijk. In Nederland omvat de groep jongeren en jongvolwassenen van 15 tot 35 jaar circa 4,6 miljoen mensen.
    [Show full text]
  • Proceedings of the Fourth International Conference on Live
    4th International Conference on Live Interfaces Inspiration, Performance, Emancipation ICLI 2018 4th International Conference on Live Interfaces Inspiration, Performance, Emancipation Dates 14-16 June 2018 Location Casa da Música & Passos Manuel, Porto, Portugal Website www.liveinterfaces.org Edited by José Alberto Gomes Miguel Carvalhais Rui Penha Design Michelle Martins ISBN 978-989-746-170-5 Published by Universidade do Porto Praça Gomes Teixeira 4099-002 Porto Portugal Contents 11 Foreword Keynotes 14 Rajele Jain From the Natyashastra 16 Andrew McPherson Comparative Musical Instrument Design Papers 19 Vincent Goudard Gestural Ergonomics of Visual Interfaces: The MP.TUI Library for Max 27 Raul Masu, Nuno N. Correia Penguin: Design of a Screen Score Interactive System 34 Raffaella Folgieri, Maria Elide Vanutelli, Paola Maria Sala, Ludovico Dei Cas, Dario Dei Cas, Claudio Lucchiari The Creative Mind: DRACLE Further Development 45 Henrique Portovedo, Paulo Ferreira-Lopes, Ricardo Mendes HASGS: The Repertoire as an Approach to Prototype Augmentation 52 Tiago Ângelo, Rui Penha, José Alberto Gomes, Pedro Rebelo Actuated Musical Instruments: a State of the Art 62 Visda Goudarzi, Enrique 151 Koichi Samuels, Hadi Bastani Tomás, Artemi-Maria Gioti Digital Media, Live Interfaces Collaborative Design Methods and Inclusion: ethnographic towards Evaluation of perspectives a Tangible Interface 160 Jung In Jung 71 Alex McLean, Dave Griffiths, Bridging Abstract Sound and Dance Ellen Harlizius-Klück Ideas with Technology: Interactive Digital Art: A Long
    [Show full text]
  • This Is Just a Tribute Views on Tribute Projects by Established Dutch Acts and the Dutch Music Industry
    This is just a tribute Views on tribute projects by established Dutch acts and the Dutch music industry Kirsten Pennings, 4087216 Utrecht University Master Applied Musicology Sara Lambrecht 14/08/2019 This is just a tribute Master thesis Kirsten Pennings Applied Musicology “This is not The Greatest Song in the World, no. This is just a tribute. Couldn't remember The Greatest Song in the World, no, no. This is a tribute, oh, to The Greatest Song in the World, All right! It was The Greatest Song in the World, All right! It was the best muthafuckin' song the greatest song in the world.” Tribute – Tenacious D Instruction to this document: This is a large document due to forty pages of appendices. Please use the table of contents or the navigation panel function in Word to guide you through this document. This can save time on endless scrolling.1 1 The navigational panel can be found under the “View” tab and depending on your version of Word under the sub section “sidebar.” 1 This is just a tribute Master thesis Kirsten Pennings Applied Musicology Table of contents Abstract .................................................................................................................................................... 3 Preface ...................................................................................................................................................... 4 Theoretical framework ......................................................................................................................................... 5
    [Show full text]
  • Stand Van Zaken in De Nederlandse Popsector
    Stand van zaken in de Nederlandse popsector In opdracht van: Ministerie van Onderwijs, Cultuur & Wetenschap Project: 2019.179 Publicatienummer: 2019.179-2020 Datum: Utrecht, 7 september 2020 Auteurs: ir. Jasper Veldman dr. Max Kemman dr. Frank Bongers Adriaan Smeitink MSc Inhoudsopgave Managementsamenvatting ....................................................................... 7 1 Inleiding ........................................................................................... 17 1.1 Aanleiding en context ............................................................................... 17 1.2 Doelstelling ............................................................................................. 17 1.3 Onderzoeksvragen ................................................................................... 18 1.4 Onderzoeksaanpak................................................................................... 18 1.5 Leeswijzer .............................................................................................. 19 2 Popmuziek en de popsector .............................................................. 21 2.1 Inleiding ................................................................................................. 21 2.2 Structuur en werking van de popsector ...................................................... 21 2.3 Makers ................................................................................................... 22 2.4 Waardeketens ........................................................................................
    [Show full text]
  • Jaarverslag 2018
    JAARVERSLAG 2018 POPPODIUM BAROEG SPINOZAWEG 300 3076 ET ROTTERDAM www.baroeg.nl Inhoudsopgave Hoofdstuk Pagina Inhoudsopgave 1 Inleiding en colofon 2 1. Toelichting op het prestatieraster en de kengetallen bezoek 3 1.1 Prestatieraster: aantal presentaties (en producties) 1.2 Kengetallen bezoek 2. Toelichting op de jaarrekening 4 2.1 Algemeen 2.2 Mogelijke financiële risico’s 3. Toelichting op de beleidsthema’s talentontwikkeling, samenwerking en vernieuwing 5 3.1 Talentontwikkeling 3.2 Samenwerking 3.3 Vernieuwing 4. Toelichting op het beleidsthema vergroting en verbreding van het publieksbereik 7 4.1 Jaarlijks instellingsbeleid publieksonderzoek 4.2 Jaarlijkse beleidsinformatie over het totale publieksbereik 5. Overig beleid 8 5.1 Baroeg XL 5.2 Vrienden van Baroeg 5.3 Kernpodium 5.4 Kernwaarden 5.5 Maatschappelijk Verantwoord Ondernemen 5.6 Erkend leerbedrijf 5.7 Veiligheid 6 Toelichting op bedrijfsvoering en marketing 10 6.1 Organisatie 6.2 Bestuur 6.3 Directie / Staf 6.4 Medewerkers Management Team (MMT) 6.5 Vrijwilligers 6.6 Overlegstructuren 6.7 Marketing en Communicatie 7 Toelichting op governance 12 7.1 Besturingsmodel 7.2 Bezoldigingsbeleid en bezoldiging directie en leden bestuur 7.3 Rechtsgeldigheid Jaarrekening 7.4 Verslag 7.5 Accountant 7.6 Tegenstrijdige belangen 7.7 Nevenfuncties Bijlage 1: Prestatieraster 2018 14 Bijlage 2: Kengetallen bezoek 2018 JAARVERSLAG 2018 1 Inleiding Binnen de Nederlandse popsector is poppodium Baroeg (hierna te noemen Baroeg) een middelgroot podium met een capaciteit van 350 betalende zoekers. Ondanks deze beperkte capaciteit heeft het podium nationale en zelfs internationale uitstraling opgebouwd en krijgt het daar ook steeds meer erkenning voor. Baroeg is uniek in Nederland doordat het podium een structureel aanbod biedt binnen de harde en alternatieve popmuziek.
    [Show full text]
  • The Politics of Authenticity in Rock and Electronic Dance Music By
    The Politics of Authenticity in Rock and Electronic Dance Music By Luke Pearson A thesis submitted to the Faculty Of Graduate And Postdoctoral Affairs in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts In Music and Culture Carleton University Ottawa, Ontario ©2012 Luke Pearson Library and Archives Bibliotheque et Canada Archives Canada Published Heritage Direction du Branch Patrimoine de I'edition 395 Wellington Street 395, rue Wellington Ottawa ON K1A0N4 Ottawa ON K1A 0N4 Canada Canada Your file Votre reference ISBN: 978-0-494-91588-2 Our file Notre reference ISBN: 978-0-494-91588-2 NOTICE: AVIS: The author has granted a non­ L'auteur a accorde une licence non exclusive exclusive license allowing Library and permettant a la Bibliotheque et Archives Archives Canada to reproduce, Canada de reproduire, publier, archiver, publish, archive, preserve, conserve, sauvegarder, conserver, transmettre au public communicate to the public by par telecommunication ou par I'lnternet, preter, telecommunication or on the Internet, distribuer et vendre des theses partout dans le loan, distrbute and sell theses monde, a des fins commerciales ou autres, sur worldwide, for commercial or non­ support microforme, papier, electronique et/ou commercial purposes, in microform, autres formats. paper, electronic and/or any other formats. The author retains copyright L'auteur conserve la propriete du droit d'auteur ownership and moral rights in this et des droits moraux qui protege cette these. Ni thesis. Neither the thesis nor la these ni des extraits substantiels de celle-ci substantial extracts from it may be ne doivent etre imprimes ou autrement printed or otherwise reproduced reproduits sans son autorisation.
    [Show full text]
  • SR&BB Oktober 2013
    oktober 2013 - Jaargang 17 - Nr.9 SR&BB 1 CD VAN DE MAAND Tedeschi Trucks Band MadeONE TRUE Up VINEMind Na drie jaren intensief touren heeft de Te- Dave Monsey en George Reiff is een sterke, deschi Trucks Band zich ontwikkeld als een tijdloze CD gemaakt. band met een eigen geluid en visie op hun muziek. Het was de uitdaging om dit eigen Hoe kan een band die amper 3 jaren be- geluid sterk neer te zetten op hun nieuwe CD staat nu al zo tijdloos klinken? toen ze de studio in gingen. Dat is de eerste vraag die bij je opkomt als je Vele maanden van songschrijven en opne- Made up Mind beluistert.Het antwoord is sim- men later was het nieuwe album Made up pel: de combinatie van de dynamische voca- Mind klaar. Made Up Mind is de opvolger van len en het welsprekende gitaarspel van Susan het debuutalbum Revelator, dat een Grammy Tedeschi met de specifi eke talenten van haar won, en de live collectie Everybody’s Talkin’. man Derek Trucks. Samen hebben ze een 11 uit 2012. koppige band samengesteld waarin vele jaren ervaring en collectieve muzikaliteit verenigd is. Vanaf de eerste noot van het titelnummer van Derek zelf was gedurende meer dan 10 jaren de CD valt de power en de diversiteit van de een vooraanstaand lid van de legendarische muziek op. Het totaalresultaat is karakteris- Allman Broters Band en is door het blad Rol- tiek en valt moeilijk in een hokje te stoppen. ling Stoneals 16e geplaatst op de ranglijst van Met hulp van bekende TTB partners als Jim beste gitaristen aller tijden.
    [Show full text]