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Catalogue Des Fonds Musicaux Anciens Conservés En Picardie

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Catalogue Des Fonds Musicaux Anciens Conservés En Picardie Catalogue des Fonds Musicaux Anciens conservés en Picardie Patrimoine musical régional Ouvrage commandé par le Ministère de la culture et de la communication Direction de la musique, de la danse, du théâtre et des spectacles Direction du livre et de la lecture Direction régionale des affaires culturelles de Picardie Bibliothèque nationale de France ¢ département de la musique Conseil régional de Picardie (ASSECARM) Dans le cadre de l’opération de recensement du patrimoine musical régional Édition réalisée par le Centre régional du livre et de la lecture ¢ Picardie CR2L Picardie Centre Régional du Livre et de la Lecture en Picardie Recenser, étudier, diffuser, constituent les trois objectifs de la politique d’inventaire menée par le Ministère de la Culture et de la Communication en faveur du patrimoine musical. Poursuivant une démarche inaugurée en 1980, ‘‘Année du Patrimoine’’, par le recensement national des orgues, la Direction de la musique et de la danse a entrepris en 1987, en liaison avec la Direction du livre et de la lecture et avec l’appui scientifique du département de la Musique de la Bibliothèque nationale de France, un inventaire national du patrimoine musical écrit. Ce recensement obéissant aux règles du Répertoire international des sources musicales (RISM) s’applique à la musique imprimée antérieure à 1800 etàla musique manuscrite essentiellement des xviie et xviiie siècles. Il concerne les fonds anciens des académies de Musique, confisqués à la Révolution française et versés dans les bibliothèques municipales, les conservatoires de musique, les archives municipales ou départementales, les musées ou les théâtres. Ces fonds ont été pour la plupart enrichis de legs et de dons divers. Ce travail exhaustif a suivi des méthodes de catalogage précises et normalisées. Les données constituées sont destinées à être reversées dans la base du Répertoire international des sources musicales, dans le but d’une large diffusion. Parallèlement, les notices présentes seront intégrées au chantier de rétro-conversion de la collection Patrimoine musical en région (36 volumes papier regroupant près de 40.000 notices) qui a été lancé en collaboration étroite entre le CCFr (Catalogue collectif de France) et le Département de la Musique, le résultat devrait être mis en ligne en 2012. À terme, il hébergera une interface spécifique dans le cadre du programme international RISM (Répertoire International des Sources Musicales). La publication de l’un des derniers volumes de la série que constitue ce catalogue des fonds musicaux anciens de Picardie, dans le cadre de la collection nationale Patrimoine musical régional, matérialise le travail de recensement et de recherches engagé depuis 1989. Il a été édité par Picasco, devenu depuis peu CR2L de Picardie. Cette édition rend désormais accessible à un public d’amateurs et de spécialistes le résultat de ces recherches. Elle permettra aussi à un public plus large de découvrir la richesse et la qualité du patrimoine musical régional à travers la restitution et l’exécution des œuvres les plus significatives. Marie-Christiane de LA CONTÉ Directrice régionale des Affaires culturelles de Picardie Le CR2L Picardie, Centre régional du Livre et de la Lecture, poursuit son objectif de cohérence et d’insertion du patrimoine dans les ressources propres à notre région, dans le cadre de la politique de conventionnement avec les partenaires régionaux mais aussi nationaux, comme la BnF et le Service du Livre et de la Lecture (SLL). Le patrimoine musical écrit a fait l’objet d’un recensement et d’un catalogage dans un souci de conservation, mais aussi dans la volonté d’une valorisation du patri- moine écrit dans notre région. L’inventaire, entrepris en Picardie sous la direction de Frédéric de La Grandville dans les années 1990, permet de retrouver les œuvres musicales appartenant à divers fonds musicaux anciens dispersés dans des établis- sements de différentes natures (bibliothèques, musées, archives, etc.) dans le but de les mettre en lumière, mais aussi de les étudier ou de les rejouer. Il concerne essentiellement les collections publiques de musique et seules sont prises en compte les compositions musicales polyphoniques imprimées et manuscrites du xvie siècle jusqu’au début du xixe siècle conservées en région. Les monodies, les ouvrages pédagogiques ou didactiques sont exclus. Le catalogue qui en résulte, publié par le CR2L-Picardie, n’est pas exhaustif : depuis cette prospection les fonds ont évolué, mais cet état est une avancée essentielle dans le repérage des œuvres. Il devrait être complété et mis à jour lorsqu’il sera reversé en 2012 dans la base du Répertoire international des sources musicales, dans le but d’une large diffusion. Cette édition, soutenue par le Ministère de la Culture (Direction régionale des Affaires Culturelles et SLL), participe à la sauvegarde du patrimoine, comme lecture de notre passé pour les générations futures. La musique, avec ses formes musicales, a produit des documents esthétiques indispensables pour comprendre notre époque, notre civilisation et son environnement. Leurs « écritures », parties intégrantes de notre patrimoine culturel, sont et ont toujours été des créations qu’il est indispensable de pouvoir consulter. Si elle est largement « numérisée et pillée », il n’en demeure pas moins que la musique est loin d’être sauvegardée en tant que patrimoine collectif de l’humanité. Pour le CR2L Picardie, le Catalogue des fonds musicaux anciens conservés en Picardie doit contribuer à rendre accessible notre patrimoine musical régional. De manière plus spécifique, il devrait permettre l’accès aux partitions afin que des outils de sensibilisation, d’accompagnement et d’éducation puissent se développer. Ce plan ambitieux vise à optimiser les réseaux de formation et de pratique amateur ou professionnelle, structure et valorise le patrimoine musical régional, et contribue au développement d’actions de création indispensables à la concrétisation de la diver- sité culturelle. Perspectives majeures de son développement, le CR2L s’attachera à initier et fédérer des partenariats rendant possibles les réflexions et les échanges avec les acteurs de la vie musicale régionale afin d’en restituer la vitalité et le dynamisme pour que demeure la transmission. Yéhudi Menuhin écrivait : « C’est bien la culture qui permet à chacun de se ressourcer dans le passé et de participer à la création future.C’est elle seule qui,en unissant la diversité, nous offrira une vraie conscience commune... ». Sylviane LEONETTI Présidente du CR2L Patrimoine musical en région : Carte de répartition des bibliothèques de Picardie SOMME Abbeville : 40 notices Amiens : 196 notices OISE Beauvais : 12 notices Chantilly : 90 notices Compiègne : 23 notices Fontaine-Chaalis : 33 notices Noyon : 17 + 3 notices Senlis : 16 notices AISNE Château-Thierry : 4 notices Laon : 7 notices Saint-Quentin : 47 + 41 notices Soissons : 19 notices INTRODUCTION Étendue d’ouest en est entre Manche et Champagne, placée du nord au sud entre le Pas-de-Calais et la région de Paris, la Picardie offre une histoire prestigieuse et mouvementée depuis les découvertes archéologiques significatives des tourbières de la Somme ou de la vallée de l’Aisne près de Soissons (vers ¢1200 à ¢800 avant J.C.), jusqu’aux guerres mondiales du xxe siècle, en passant par un admirable Moyen-Age, où les cours des rois Mérovingiens et Carolingiens résidaient dans le Soissonnais puis le Noyonais. Qu’en est-il pour la musique, dans la période 1500-1800 impartie à ce livre, au travers des 570 notices qui le composent ? Il n’y a pas à douter que la floraison des cathédrales picardes (Amiens, Beauvais, Noyon, Saint-Quentin) ait entraîné aux périodes Renaissance et Baroque une grande richesse décorative des célébrations liturgiques en musique. Paradoxalement, malgré les nombreuses confiscations de la Révolution française dans les couvents, on n’en trouve que peu de traces dans notre catalogue. En revanche, nous trouvons une riche floraison de la musique privée du xviiie siècle par les cantates des années 1700 de Louis-Nicolas Clérambault, d’Elisabeth Jacquet de la Guerre ou de Nicolas Bernier. La mode aidant, après 1740, ces cantates sont supplantées par des sonates, rondos, suites, tambourins pour clavecin et bientôt pour piano-forte.Toujours dans la sphère de la musique privée, se trouve une multitude de pièces vocales, dans le genre tendre et sentimental du xviiie siècle : airs, ariettes, pastorales, brunettes et romances. Quelquefois, ces airs sont collectés dans de somptueux recueils, comme ceux de Mademoiselle de Condé ou de la collection Armand Cigongne à Chantilly, ou encore le recueil de Madame de Sartines à Senlis. Puis nous trouvons une quantité remarquable de partitions de théâtre, en particulier des opéras-comiques de Grétry, Philidor, Duni et plus tard Gaveaux, Monsigny, Dalayrac ou Boieldieu. Le présent catalogue porte sur quinze lieux d’enquête dans la Région Picardie : douze bibliothèques municipales, un centre d’archives municipales et deux musées. On peut s’étonner de n’y voir mentionnés que quinze lieux, alors que notre interrogation liminaire portait sur près de six cents adresses (304 communes, 176 paroisses, 59 bibliothèques, 25 musées et 3 centres d’archives). Cette réduction est due à la spécification de « fonds anciens » des xvie, xviie et xviiie siècles et aux faits de guerre. Toutefois, trois figures artistiques continuent de dominer notre étude, celles de Bernard Jumentier, de Jean-Jacques Rousseau et de Jean-François Le Sueur. Bernard Jumentier (1749-1829) Bernard
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