DOCSLIB.ORG

Sì Canta L'empia…

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Sì Canta L'empia… Sì canta l’empia… Sì canta Sì canta l’empia… Renaissance et Opéra / Rinascimento e Opera sous la direction de / a cura di Camillo Faverzani € 35 LIM Libreria Musicale Italiana Ce volume a été publié grâce au soutien de Commission de la Recherche de l’Université Paris 8 Laboratoire d’Études Romanes–EA4385 de l’Université Paris 8 Realizzato con il contributo del Dipartimento di Lingue, letterature e culture straniere dell’Università degli Studi di Bergamo In copertina: Annibale Carracci, Rinaldo e Armida (c. 1601), dettaglio. Napoli, Museo Nazionale di Capodimonte. Redazione, grafica e layout: Ugo Giani © 2016 Libreria Musicale Italiana srl, via di Arsina 296/f, 55100 Lucca [email protected] www.lim.it Tutti i diritti sono riservati. Nessuna parte di questa pubblicazione potrà essere riprodot- ta, archiviata in sistemi di ricerca e trasmessa in qualunque forma elettronica, meccani- ca, fotocopiata, registrata o altro senza il permesso dell’editore, dell’autore e del curatore. ISBN 978-88-7096-849-1 Sì canta l’empia… Renaissance et Opéra / Rinascimento e Opera sous la direction de / a cura di Camillo Faverzani Séminaires / Seminari «L’Opéra narrateur» 2013–2014 (Saint-Denis, Université Paris, Paris, Institut National d’Histoire de l’Art) Libreria Musicale Italiana Sommaire / Sommario Camillo Faverzani In voce viva e versi queti Avant-Propos ix Premessa xv L’Arioste et le Furieux L’Ariosto e il Furioso Théa Picquet Une réécriture du Roland furieux de l’Arioste : l’opéra de Vivaldi 3 Fanny Eouzan Les folies de Roland entre opera buffa et dramma eroicomico, réécritures de Carlo Francesco Badini et Nunziato Porta 21 Gabriella Asaro Le Roland furieux des Guerres d’Italie à la Seconde Guerre mondiale : La follia di Orlando de Goffredo Petrassi 43 Nicole Botti «Mi restano le lagrime». Alcina, donna da melodramma 59 Paola Ranzini De l’Arioste au théâtre contemporain : L’isola di Alcina, concerto per corno e voce romagnola et Ouverture Alcina du Teatro delle Albe 73 Camillo Faverzani Ginevra di Scozia de Gaetano Rossi pour Giovanni Simone Mayr, ou le cas impie et triste du chevalier qui avait trop vu 87 ∙ sommaire / Sommario ∙ Le Tasse et Armide Il Tasso e Armida Emilia Pantini Quale edizione de La Gerusalemme Liberata leggeva Giaches de Wert? 113 Arianna Fabbricatore Les récits chevaleresques de l’Arioste et du Tasse : deux interprétations dansées sur la scène musicale italienne 137 Marina Mayrhofer Un soggetto tassesco per la prima opera seria di Antonio Salieri, Armida, dramma per musica di Marco Coltellini 153 Jérôme Chaty Armida e Rinaldo de Domenico Gavi : une polémique à propos d’une Armide de trop 179 Marco Beghelli L’ultima Armida: lo sguardo retrospettivo di Schmidt e Rossini 199 Federico Lenzi Savinio et le Tasse : réflexions autour de la mise en scène de l’Armida de Rossini en 1952 223 Cristina Barbato Rossini merveilleux malgré lui. Autour des ‘extravagances’ et des ‘diableries’ d’Armida 235 Les épigones Gli epigoni Mario Domenichelli Il Re pastore. Le maschere della corte 251 ∙ vi ∙ ∙ Sommaire / Sommario ∙ Francesco Cento Don Chisciotte di Paisiello, ovvero chi è più pazzo d’Orlando Furioso? 265 Dario Lanfranca Combinazioni e contaminazioni dell’epos cavalleresco in Don Chisciotte della Mancia di Paisiello 277 Les personnages de la Renaissance I personaggi del Rinascimento Elisabetta Fava I tormenti della bellezza: Mona Lisa, Violanta, Eine florentinische Tragödie e Die Gezeichneten tra Rinascimento e isterismi 289 Mirco Michelon Musique, Histoire et scène. Le crépuscule des Médicis d’après Ruggero Leoncavallo 305 Vincenzo Mazza Entre opéra et théâtre total : Le Livre de Christophe Colomb de Paul Claudel. Un héros de la Renaissance à l’épreuve de l’adaptation scénique 315 Emanuele d’Angelo Il Pier Luigi Farnese di Arrigo Boito, dramma machiavelliano 327 Marco Sirtori Un caso giudiziario di fine Cinquecento. Beatrice Cenci nell’opera romantica 337 Maria Carla Papini Il personaggio Torquato Tasso: dalla commedia di Goldoni al dramma di Gœthe, all’opera di Donizetti 357 Résumés / Riassunti 371 ∙ vii ∙ ∙ sommaire / Sommario ∙ Auteurs / Autori 385 Index des noms et des œuvres / Indice dei nomi e delle opere 393 Index des lieux et des théâtres / Indice dei luoghi e dei teatri 417 ∙ viii ∙ Camillo Faverzani In voce viva e versi queti Pazzia sarà, se le pazzie d’Orlando prometto raccontarvi ad una ad una; che tante e tante fur, ch’io non so quando finir: ma ve n’andrò scegliendo alcuna solenne ed atta da narrar cantando, e ch’all’istoria mi parrà oportuna… Ariosto, Orlando furioso (XXIX, 50) Après Mythe et Opéra et L’Antiquité et l’Opéra, ou plus exactement l’his- toire de l’Antiquité dans le théâtre en musique,1 Renaissance et Opéra a constitué la troisième étape des réflexions de notre séminaire « L’Opéra narrateur », ce parcours du contrat quinquennal du Laboratoire d’Études Romanes–EA4385 à travers les relations entre littérature et opéra. Il a no- tamment inclus le colloque international « Verdi narrateur », ayant eu lieu du 23 au 26 octobre 2013 à l’Université Paris 8 et à l’Institut Natio- nal d’Histoire de l’Art de Paris, dans le cadre des célébrations verdiennes organisées par la Présidence du Conseil des Ministres italien pour le bi- centenaire de la naissance du compositeur et sous le haut patronage de l’Istituto Nazionale di Studi Verdiani de Parme. La publication de ses actes a suivi.2 Ce volume recueille maintenant les résultats des travaux 1. Ces premiers projets ont donné lieu à deux publications : Les contre-ut de la Sibylle. Mythe et Opéra. Séminaires « L’Opéra narrateur » 2011–2012 (Saint-Denis, Université Paris 8–Paris, Institut National d’Histoire de l’Art), sous la direction de Camillo Faverzani, Université Paris 8, Saint-Denis 2013 (Travaux et Documents, 56), 250 pp. et Euterpe et l’Empereur. L’Antiquité et l’Opéra. Séminaires « L’Opéra narrateur » 2012–2013 (Saint-Denis, Université Paris 8–Paris, Institut National d’Histoire de l’Art), sous la direction de Camillo Faverzani, Université Paris 8, Saint-Denis 2014 (Travaux et Documents, 58), 208 pp. 2. Cf. La vera storia ci narra. Verdi narrateur. Actes du colloque international (Saint-Denis, Uni- versité Paris 8–Paris, Institut National d’Histoire de l’Art, 23–26 octobre 2013), sous la direction de Camillo Faverzani, Libreria Musicale Italiana, Lucca 2014, XXII–584 pp. ∙ Camillo Faverzani ∙ de l’année universitaire 2013–2014, ayant connu quelques prolongations jusqu’à début 2015, afin de les rendre accessibles à un plus vaste public. Lorsque nous avions lancé ce projet de recherche, nous nous étions proposé de nous pencher sur la réception des héros et des héroïnes arios- tesques et tassiens (Roland, Alcina, Guenièvre et Ariodant, Armide…) dans l’opéra, l’intitulé général étant le fruit d’un souci de concision. Nous envisagions néanmoins d’aborder d’autres sources que l’Arioste et le Tasse, Boiardo en premier lieu. Avec Orphée et Néron, Roland et Armide constituent la troisième principale inspiration du théâtre lyrique pendant les deux premiers siècles de son histoire, non sans des prolongements in- téressants au XIXe siècle et jusqu’à nos jours. Ces recherches ayant été menées au sein d’un laboratoire à vocation essentiellement littéraire, elles s’intéressent d’abord au texte, à la ‘narration’ entendue surtout dans le rapport entre notes et vers, dans le processus de construction du livret. Sì canta l’empia… analyse donc la façon dont la scène musicale a su inter- préter à ses propres fins les récits chevaleresques, en privilégiant le lien entre modèle littéraire et écriture pour le théâtre en musique, sans tou- tefois négliger les questions de la mise en scène, des décors et de la cho- régraphie. Il explore aussi les personnages historiques de la Renaissance qui sont venus à leur tour nourrir les créations opératiques. C’est une approche que nous souhaitons renouveler au fil des ans, comme lorsque nous avons étudié les mythes de l’Antiquité (Orphée, Psyché, Médée) et modernes (Don Juan, Faust), les personnages homériques (Ulysse, Hécu- be, Idoménée, Hermione) et les figures de l’histoire antique (Cyrus, So- phonisbe, Jules César, Néron). L’agencement de notre table des matières ne s’est pas révélé facile. Si les deux sources principales se sont imposées d’elles-mêmes dans leur succes- sion temporelle, comment organiser les textes au sein de chaque section ? De manière thématique ou chronologique ? S’agissant de « L’Arioste et le Furieux », nous ne pouvions pas sacrifier le paladin à la magicienne. C’est ainsi que le volume s’ouvre par la contribution de Théa Picquet sur les réalisations vivaldiennes des premières décennies du XVIIIe siècle, un es- sai programmatique qui par ailleurs se prête parfaitement à introduire le poème ariostesque. À quelque cinquante ans d’écart, Fanny Eouzan ana- lyse l’Orlando paladino de Carlo Francesco Badini, de Nunziato Porta et sa réécriture pour Haydn, dans une approche qui tend à expliquer l’évo- lution de l’opera buffa vers le dramma eroicomico. La lecture de Gabriella Asaro nous plonge en plein XXe siècle à la suite de La follia di Orlando de ∙ x ∙ ∙ In voce viva e versi queti ∙ Goffredo Petrassi, ballet avec récitatif pour baryton, œuvre se situant donc à la lisière des deux arts lyriques, l’opéra et la danse, non sans quelques liens avant-coureurs de nos « Épigones » par le biais du Ritratto di Don Chisciotte. Centrées autour du personnage d’Alcina, les études de Nicole Botti et de Paola Ranzini opposent à nouveau la tradition des XVIIe et XVIIIe siècles — les trois Isola di Alcina de Fulvio Testi et Francesco Sa- crati, d’Alessandro Fanzaglia et Riccardo Broschi, et de Giovanni Bertati et Giuseppe Gazzaniga, pour l’une — et les propositions les plus contem- poraines — L’isola di Alcina et Ouverture Alcina de Nevio Spadoni et Luigi Ceccarelli, pour l’autre —.
Load more

Recommended publications
  • The Art of Music :A Comprehensive Ilbrar
    1wmm H?mi BOUGHT WITH THE INCOME OF THE SAGE ENDOWMENT FUND THE GIFT or Hetirg W, Sage 1891 A36:66^a, ' ?>/m7^7 9306 Cornell University Library ML 100.M39 V.9 The art of music :a comprehensive ilbrar 3 1924 022 385 342 Cornell University Library The original of tiiis book is in tine Cornell University Library. There are no known copyright restrictions in the United States on the use of the text. http://www.archive.org/details/cu31924022385342 THE ART OF MUSIC The Art of Music A Comprehensive Library of Information for Music Lovers and Musicians Editor-in-Chief DANIEL GREGORY MASON Columbia UniveTsity Associate Editors EDWARD B. HILL LELAND HALL Harvard University Past Professor, Univ. of Wisconsin Managing Editor CESAR SAERCHINGER Modem Music Society of New Yoric In Fourteen Volumes Profusely Illustrated NEW YORK THE NATIONAL SOCIETY OF MUSIC Lillian Nordica as Briinnhilde After a pholo from life THE ART OF MUSIC: VOLUME NINE The Opera Department Editor: CESAR SAERCHINGER Secretary Modern Music Society of New York Author, 'The Opera Since Wagner,' etc. Introduction by ALFRED HERTZ Conductor San Francisco Symphony Orchestra Formerly Conductor Metropolitan Opera House, New York NEW YORK THE NASTIONAL SOCIETY OF MUSIC i\.3(ft(fliji Copyright, 1918. by THE NATIONAL SOCIETY OF MUSIC, Inc. [All Bights Reserved] THE OPERA INTRODUCTION The opera is a problem—a problem to the composer • and to the audience. The composer's problem has been in the course of solution for over three centuries and the problem of the audience is fresh with every per- formance.
    [Show full text]
  • Ce Théâtre De L'opéra-Comique, Vous Savez À Quel État
    REVUE DES DEUX MONDES , 15th July 1882, pp. 453-466. Ce théâtre de l’Opéra-Comique, vous savez à quel état d’abaissement nous le vîmes réduit il y a quelques années. Eh bien! allez maintenant vous y promener par un beau soir des Noces de Figaro [Le Nozze di Figaro ] ou de Joseph et vous m’en direz des nouvelles. Ce que peuvent pourtant l’initiative et la volonté d’un chef habile! Où les autres n’ont connu que la ruine il crée la vie et l’abondance, taille en plein dans le neuf et dans le vieux, évoque, suscite, se recueille et se disperse, en un mot, travaille si bien que la veine qu’on croyait perdue à jamais se retrouve. Les malveillans s’écrient : « C’est un faiseur! » Oui, faiseur de troupes, aptitude singulière d’un homme que tous s’entêtent à n’envisager que par le côté de la chance et de la fortune quand c’est, au contraire, sur sa capacité qu’il faudrait insister. A cette heure que les directions de théâtre jusqu’alors les mieux pourvues voient leurs ensembles se désagréger, il réussit, lui, à se procurer une troupe excellente ; que dis-je? une troupe, il en a deux : la troupe d’opéra comique proprement dit, M. Taskin, M. Fugère, M. Bertin, M. Nicod, Mlle Ducasse, pour jouer le répertoire courant, et la troupe lyrique pour chanter Mozart et Méhul : M. Talazac, M me Carvalho, M me Vauchelet, M lle Van Zandt, M lle Isaac, une âme et une voix, la première aujourd’hui parmi les jeunes et qui déjà serait à l’Opéra si M.
    [Show full text]
  • Of Titles (PDF)
    Alphabetical index of titles in the John Larpent Plays The Huntington Library, San Marino, California This alphabetical list covers LA 1-2399; the unidentified items, LA 2400-2502, are arranged alphabetically in the finding aid itself. Title Play number Abou Hassan 1637 Aboard and at Home. See King's Bench, The 1143 Absent Apothecary, The 1758 Absent Man, The (Bickerstaffe's) 280 Absent Man, The (Hull's) 239 Abudah 2087 Accomplish'd Maid, The 256 Account of the Wonders of Derbyshire, An. See Wonders of Derbyshire, The 465 Accusation 1905 Aci e Galatea 1059 Acting Mad 2184 Actor of All Work, The 1983 Actress of All Work, The 2002, 2070 Address. Anxious to pay my heartfelt homage here, 1439 Address. by Mr. Quick Riding on an Elephant 652 Address. Deserted Daughters, are but rarely found, 1290 Address. Farewell [for Mrs. H. Johnston] 1454 Address. Farewell, Spoken by Mrs. Bannister 957 Address. for Opening the New Theatre, Drury Lane 2309 Address. for the Theatre Royal Drury Lane 1358 Address. Impatient for renoun-all hope and fear, 1428 Address. Introductory 911 Address. Occasional, for the Opening of Drury Lane Theatre 1827 Address. Occasional, for the Opening of the Hay Market Theatre 2234 Address. Occasional. In early days, by fond ambition led, 1296 Address. Occasional. In this bright Court is merit fairly tried, 740 Address. Occasional, Intended to Be Spoken on Thursday, March 16th 1572 Address. Occasional. On Opening the Hay Marker Theatre 873 Address. Occasional. On Opening the New Theatre Royal 1590 Address. Occasional. So oft has Pegasus been doom'd to trial, 806 Address.
    [Show full text]
  • Dossier 2014 Pédagogique
    DOSSIER 2014 PÉDAGOGIQUE Ariodante Musique de Georg Friedrich Haendel Livret d’après Antonio Salvi DOSSIER PÉDAGOGIQUE sommaire Sommaire Note d’intention A lire avant le spectacle I. Présentation de l’œuvre.......................................................p. 3 1. Argument...................................................................................................................p. 3 2. Les personnages et leurs voix.................................................................................p. 5 II. Autour de l’œuvre................................................................p. 6 1. L’origine du livret : L’Orlando furioso de l’Arioste...................................................p. 6 2. Haendel.......................................................................................................................p. 8 3. L’opera seria...............................................................................................................p. 9 III. La production au Festival d’Aix-en-Provence....................p. 11 1. La distribution.............................................................................................................p. 11 2. Biographies.................................................................................................................p. 12 3. La scène du Théâtre de l’Archevêché......................................................................p. 15 IV. Pistes pédagogiques...........................................................p. 16 1. Exemple d’activités.....................................................................................................p.
    [Show full text]
  • 79 Musika Hamabostaldia Quincena Musical
    79 Musika Hamabostaldia Quincena 2 agosto-1 septiembre 2018 Donostia/San Sebastián Musical Yannick Nézet-Séguin © Hans van der Woerd Ivan Fischer “La italiana en Argel” Budapest Festival Orchestra “La italiana en Argel”, G. Rossini Ivan Fischer Paolo Arrivabeni Marianna Pizzolato, Luca Pisaroni, Francisco Brito, Joan Martín-Royo... Rotterdams Philharmonisch (Nueva producción) Orkest Yannick Nézet-Séguin “La Creación”, J. Haydn NDR Philharmonie - Hamburgo La Fura dels Baus Krzysztof Urbanski © Felix Broede Jukka-Pekka Saraste © Gela Megrelizde “Amoria” WDR Sinfonieorchester - Colonia Katia y Marielle Labèque Jukka-Pekka Saraste “Les Nuits Barbares” Compañía de Danza Hervé Koubi “Adio” Kukai Dantza Orquesta Sinfónica de Euskadi, Orfeón Donostiarra, Christian Zacharias, Yefim Bronfman, Igor Levit, Alexandre Tharaud, Jordi Savall, Christian Gerhaher, … Krzysztof Urbanski Borggreve © Marco Venta de entradas a partir del 31 de mayo en www.quincenamusical.eus www.quincenamusical.eus 341 Pliego 1.qxp_Scherzo 25/5/18 12:42 Página 1 s c h e r z o ¢ Nº 341 JUNIO 2018 François-Xavier Roth 2 Opinión Félix de Azúa José Luis Téllez Javier Pérez Senz M. Borggreve M. 84 Dosier 6 Con nombre propio Arrigo Boito Colaboran en este número Benet Casablancas Artista del porvenir Por Germán Gan Quesada Por Edoardo Buroni Mariano Acero Ruilópez Miguel Ángel Aguilar Rancel Josep Armengol Charles Gounod El poeta-músico Félix de Azúa Por Fernando Fraga Por Emanuele D’Angelo Rafael Banús Irusta Nuria Blanco Álvarez Emili Blasco Un compositor diletante Alberto Bosco Edoardo Buroni 9 Hoja de contactos PorAlberto Bosco José Antonio Cantón Por Benjamín García Rosado Riccardo Cassani En la encrucijada de la ópera italiana Yahvé M.
    [Show full text]
  • L'opera Dei Pupi E Il Maggio Epico
    Jo Ann Cavallo L’Opera dei Pupi e il Maggio epico: due tradizioni a confronto* La letteratura cavalleresca ebbe un’enorme fortuna davano vita alle storie co l t e del Ri n a s c i m e n t o : «È come nei secoli scorsi nella penisola italiana e in Sicilia, sia at- se in Inghilterra i vetturini, i facchini e i commessi do- traverso la produzione editoriale sia grazie agli spetta- vessero assistere, sera dopo sera e mese dopo mese, a coli di strada dei contastorie. Nel contesto di questa una versione teatrale dell’Ar c a d i a o di The Faerie Quee - grande popolarità di storie di armi e amori, due tradi- ne » (Jones 1987: 18). Commentò, inoltre, che la passio- zioni di teatro popolare – il Maggio epico dell’Ap- ne irreprimibile del siciliano per la materia cavalleresca pennino tosco-emiliano e l’Opera dei Pupi siciliana – si si saziava più facilmente guardando l’Opera dei Pupi sono sviluppate su percorsi paralleli, facendo di questi che leggendo i poemi epici: «I siciliani comunque, a episodi la loro materia principale. Anche se lo studioso prescindere dall’educazione ricevuta, hanno per i rac- Antonio Pasqualino ha notato che i Maggi epici sono conti cavallereschi una fame che deve per forza essere «gli spettacoli con attori viventi che più somigliano a saziata e, considerata la difficoltà di rispolverare passio- quelli dell’opera dei pupi», con somiglianze «sia nel ni giovanili rimanendosene a casa a leggere Pulci e contenuto che nella forma» (Pasqualino 1989: 17, 18), Boiardo, Tasso e Ariosto, preferiscono seguire la storia manca tuttora uno studio che registri le convergenze di Carlo Magno e dei paladini e delle guerre contro i sa- delle due tradizioni.
    [Show full text]
  • ˚Iuiû€Û”Ëúiå ¨?¹˛XX¸
    660203-04 bk Ciro US 12/12/06 11:09 Page 12 Antonino Fogliani 2 CDs Born in 1976, Antonino Fogliani made an early start in his international career as a conductor. He studied piano and ROSSINI composition in Bologna and conducting at the Verdi Conservatorio in Milan. He not only attended master-classes with Gianluigi Gelmetti, but worked with him in productions at major opera-houses in Rome, Venice, Turin, London and Munich. He also worked with Alberto Zedda at the Accademia Rossiniana in Pesaro. Guest Ciro in Babilonia engagements have taken him to Milan, Bologna, Siena, Sofia, La Coruña, Parma, Sydney and Santiago de Chile. In his own country he has won a number of prizes, including, in 2000, at the Accademia Chigiana and in 2001 in San Remo the Premio Martinuzzi for young conductors. He has conducted Rossini’s Le Comte Ory in Paris, Donizetti’s Gemmabella • Islam-Ali-Zade • Botta Don Pasquale in Rome, Ugo, Conte di Parigi at the Donizetti Festival in Bergamo and at La Scala, and Lucia di Lammermoor. Other engagements have taken him to Liège and Naples, in addition to performances in Asia. He has Gierlach • Soulis • Trucco • ARS Brunensis Chamber Choir conducted several times at the Rossini Opera Festival in Pesaro and for Rossini in Wildbad he has conducted and recorded L’occasione fa il ladro and Mosè in Egitto. Württemberg Philharmonic Orchestra ARS Brunensis Chamber Choir Antonino Fogliani The ARS Brunensis Chamber Choir was founded in Brno in 1979 and since then has participated in many international competitions, winning, among other successes, the IFAS in Pardubice in 1998.
    [Show full text]
  • Le Fou Et La Magicienne Réécritures De L'arioste À L
    AIX MARSEILLE UNIVERSITÉ ÉCOLE DOCTORALE 355 ESPACES, CULTURES ET SOCIÉTÉS CENTRE AIXOIS D’ÉTUDES ROMANES – EA 854 DOCTORAT EN ÉTUDES ITALIENNES Fanny EOUZAN LE FOU ET LA MAGICIENNE RÉÉCRITURES DE L’ARIOSTE À L’OPÉRA (1625-1796) Thèse dirigée par Mme Perle ABBRUGIATI Soutenue le 17 juin 2013 Jury : Mme Perle ABBRUGIATI, Professeur, Aix Marseille Université Mme Brigitte URBANI, Professeur, Aix Marseille Université M. Jean-François LATTARICO, Professeur, Université Lyon 3 – Jean Moulin M. Camillo FAVERZANI, Maître de conférences HDR, Université Paris 8 – Saint Denis M. Sergio ZATTI, Professore, Università di Pisa Je remercie chaleureusement L’École doctorale 355 Espaces, Cultures et Sociétés de l’Aix Marseille Université de m’avoir permis d’achever cette thèse. La Fondazione Cini de Venise de m’avoir accueillie pour un séjour de recherches. Le personnel de la Bibliothèque nationale de Turin de m’avoir aidée dans mes recherches sur les partitions de Vivaldi. Les membres du jury d’avoir accepté de lire mon travail. Ma directrice de recherches, Mme Perle Abbrugiati, pour son soutien indéfectible et ses précieux conseils. Mon compagnon, mes enfants, mes parents et mes beaux-parents, mes amis et mes collègues, pour leurs encouragements et leur compréhension pendant cette longue et difficile période. SOMMAIRE INTRODUCTION 1 I. Origine des réécritures : l’Arioste 2 1. Les personnages 4 2. L’Arioste et les arts 9 3. De l’Arioste au Tasse : le genre chevaleresque, ses réécritures littéraires et sa réception 16 II. L’Arioste à l’opéra 25 Avertissement : choix de traductions et citations 35 Description du corpus : le sort des personnages après l’Arioste 37 PREMIÈRE PARTIE : REPÉRAGES, LA PÉRÉGRINATION DES PERSONNAGES, REFLET DE LA FORTUNE DE L’ARIOSTE ET MARQUEUR DE L’HISTOIRE DE L’OPÉRA 45 I.
    [Show full text]
  • EJ Full Draft**
    Reading at the Opera: Music and Literary Culture in Early Nineteenth-Century Italy By Edward Lee Jacobson A dissertation submitted in partial satisfacation of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Music in the Graduate Division of the University of California, Berkeley Committee in charge: Professor Mary Ann Smart, Chair Professor James Q. Davies Professor Ian Duncan Professor Nicholas Mathew Summer 2020 Abstract Reading at the Opera: Music and Literary Culture in Early Nineteenth-Century Italy by Edward Lee Jacobson Doctor of Philosophy in Music University of California, Berkeley Professor Mary Ann Smart, Chair This dissertation emerged out of an archival study of Italian opera libretti published between 1800 and 1835. Many of these libretti, in contrast to their eighteenth- century counterparts, contain lengthy historical introductions, extended scenic descriptions, anthropological footnotes, and even bibliographies, all of which suggest that many operas depended on the absorption of a printed text to inflect or supplement the spectacle onstage. This dissertation thus explores how literature— and, specifically, the act of reading—shaped the composition and early reception of works by Gioachino Rossini, Vincenzo Bellini, Gaetano Donizetti, and their contemporaries. Rather than offering a straightforward comparative study between literary and musical texts, the various chapters track the often elusive ways that literature and music commingle in the consumption of opera by exploring a series of modes through which Italians engaged with their national past. In doing so, the dissertation follows recent, anthropologically inspired studies that have focused on spectatorship, embodiment, and attention. But while these chapters attempt to reconstruct the perceptive filters that educated classes would have brought to the opera, they also reject the historicist fantasy that spectator experience can ever be recovered, arguing instead that great rewards can be found in a sympathetic hearing of music as it appears to us today.
    [Show full text]
  • Dates Et Programme Des Séminaires
    EA 4385-Laboratoire d’Études Romanes Camillo Faverzani l’Opéra narrateur séminaires La renaissance et L’OPéRA année universitaire 2013-2014 Après Mythe et Opéra et l’Antiquité et l’Opéra, ou plus exactement l’histoire de l’Antiquité dans le théâtre en musique, ce troisième cycle de séminaires consacrés à l’Opéra narrateur se propose de se pencher plus particulièrement sur la réception des héros et des héroïnes ariostesques et tassiens (Roland, Angélique, Ariodant, Alcina, Armide…) dans l’opéra. Une lecture que, pour des questions de brièveté, nous appellerons la Renaissance et l’Opéra. D’autres sources que l’Arioste et le Tasse seront d’ailleurs abordées. Avec Orphée et Néron, Roland et Armide constituent la troisième source d’inspiration principale du théâtre lyrique pendant les deux premiers siècles de son histoire ; cependant il est également intéressant de s’intéresser à leurs prolongements au XIXe siècle et jusqu’à nos jours. Nous nous pencherons donc sur la manière dont la scène musicale a su interpréter à ses propres fins les récits chevaleresques, sans négliger les œuvres mettant en scène un décor Renaissance, par leur trame ou par le choix de leurs personnages. Nous analyserons le lien entre source littéraire et écriture pour l’opéra, sans toutefois négliger les approches musicologiques et celles qui abordent la mise en scène (soit-elle actuelle ou de l’époque de la création) ou les adaptations cinématographiques. dates et programme des séminaires samedi 1er février 2014 – 14h-17h Institut National d’Histoire de l’Art salle Pierre-Jean Mariette : Jérôme Chaty (Université Paris 8), “Armida e Rinaldo” (1814), dramma per musica de Domenico Gavi : une polémique autour d’une “Armida” de trop Cristina Barbato (Université Paris 8), Rossini merveilleux malgré lui.
    [Show full text]
  • Technology Fa Ct Or
    Art.Id Artist Title Units Media Price Origin Label Genre Release 056030 V/A Soulshine's Soulful...2 1 Cd € 20 Nld Cstar 2st 8/01/2003 029148 Adler, Larry Great Larry Adler 1 Cd € 19 Eu Flapp A/R 26/02/1996 076013 Aurelie Desde Que Naci 1 Cd € 16 Eu Swim A/R 21/12/2004 076478 Catching Flies Just a Phase 1 Cd € 19 Eu Arts A/R 31/12/1999 070884 City City City Dawn and the Blue Light D 1 Cd € 25 Imp Senpr A/R 29/03/2004 010387 For.Mat Media Circus 1 Cd € 18 Usa Setan A/R 30/06/1990 045097 Half Hour To Go Items For the Full Outfit 1 Cd € 21 Usa Grass A/R 18/06/1996 028140 Hurlements D'leo Ouest Terne 1 Cd € 25 Nld Wagra A/R 12/09/2008 053085 La Crus Dentro Me 1 Cd € 21 Eu Warne A/R 10/02/2000 064901 La Crus Dentro Me 1 Cd € 22 Eu Wealo A/R 10/02/2000 064921 La Crus Dietro La Curva Del Cuore 1 Cd € 22 Eu Warne A/R 9/02/1999 056224 Lawn Backspace 1 Cd € 20 Nld My Fi A/R 23/10/2003 036508 Maple It's My Last Night 1 Cd € 20 Usa Slab A/R 26/02/1996 015227 Modest Mouse This is a Long Drive 1 Cd € 20 Usa Up Re A/R 26/03/1996 040539 More Dogs Never Let Them Catch 1 Cd € 20 Usa Monit A/R 3/05/2005 051289 Nein Wrath of Circuits 1 Cd € 19 Usa So.Un A/R 17/05/2005 075942 Pee Now More Charm and More.
    [Show full text]
  • The Complete Sacred Music of Nicolò Isouard (1773 – 1818) and Maltese Sacred Music for the Order of Malta in the Late Eighteenth Century
    The Complete Sacred Music of Nicolò Isouard (1773 – 1818) and Maltese Sacred Music for The Order of Malta in the Late Eighteenth Century. By Richard Sydney Benedict Divall Doctor of Letters (Honoris Causa – Monash 1992) and Doctor of the University (Honoris Causa – Australian Catholic University 2004) A thesis submitted in fulfilment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy MCD University of Divinity 2013 MCD University of Divinity To Whom it May Concern This is to certify that the thesis and music editions presented by me for the degree of Doctor of Philosophy comprises only my original work except where due acknowledgment is made in the text to all other material used. Signature: ____________________________________ Name in Full: ____________________________________ Date: ____________________________________ Abstract. Nicolò Isouard (1773-1818) is considered Malta’s national composer. After studies in France and Naples, he returned to his homeland, where from 1794 to 1798 he was an aspiring composer, and employee of the Order of Malta. In 1994 a collection of thirty-three autographs of hitherto unknown sacred music by Isouard appeared at the Bibliothèque Nationale, Paris, and I recognised the importance of these manuscripts. My intentions are to provide a précis on the Order, as the sovereign entity ruling Malta at the time, and the sacred music composed for them in their great Conventual Church in Valletta – now St John’s Co-Cathedral. The thesis will provide the background to Isouard’s early career and a complete edition and commentary of all of his sacred music, including additional works found during the research process, and a catalogue of his stage works.
    [Show full text]