EMPORIO CIENTIFICO E HISTÓRICO

' O R GA N O GRA F A

MUSICAL ANTIGUA ESPANOLA

PO R

F E LIPE PE DRELL

CA E ICO N Ú R O LA AL LLA R SA N R A O A D M DE ME DE RE DE BE S A TES DE FE N ND , PRO F ESO R DE T E O R IA E HISTORIA DEL A R TE

L A C LA ACIO AL Ú ICA Y D E C L A M A C I Ó N DE ES UE N N DE M S , DE L A FACULTAD DE ESTUDI O S SUPERIORES L N O A RI C DE ATE E DE M D D , ET .

BARCE L O N A

J U A N G I L I , L i b r e r o

2 e s 2 2 3 , C 0rt , 2 3 _ _ 1 9 0 1 E S PR OPIEDAD

N ' Tí o ra fí a de L uí s Tassb A rco del ea r 2 1 a —B arcel na p g , T t o , y g . o EMPORIO CIENTIFICO E HISTORICO

ORGANOGRAFIA MUSICAL ANTIGUA

E sP A N o L A

PR ELI MIN ARES

n en c n r res e m l e í s i o de l o s i n stru m e n to s de m s ic a art t c . I v io , p og o y p o ú — 2 . O r an rafia m usi c al . F u en de i n es i ac i n o r ano ráfi c o g og 3 . te s v t g ó g g — . sc n m e n l a m usi c al . 4 O b u rid ad e s e in c erti du mbre s re sp e c to á l a o c tu ra e n al n i — e f e i c a de l e m ri i n stru m t a t gu a . 5 . E nsay o d cl asi c ac i n m d po o “ i ó tó i ns rum en al an i u : I l o s z n s tr um en tos a u tó o n os I I l o s m s tr um e n tos t t t g o ) , f ; ) , de m e m bra n a s I I I l os i n s tr ume n tos de me n ta I V l os i n s tr um e n tos de ; ) , ; ) , e d — l s e e n um e n s de c u r a s . F a s a rí a s e c i al en e a erc a de l o i s r 6 . t o s p m t c s t to — e n . n i c ac i ne e n ra i a vi to . 7 I d o s p ara l e st u dio c o mpl e to de l a o rg a og f m u

si c al .

1 . Y Í O I NVEN CIÓN , PROG RESO EMPLEO ART STIC

LO I — L a n en c n D E S I NSTRU M ENTO S D E MÚS CA . i v ió de l o s instrumentos de m úsi c a es tan inn ata en el ho mbre

Co m l n m n l a l n n d l r m o o e se ti ie to de c n to y e i sti to e it .

E l c an o neces ab a un a en e un m u sor un erda t it g t , i p l , v dero pro pul sor efi c az del ritm o p ara a c entuar l a po tenc ia

e res a de l a a abra n n uno m á s adec ua do ue xp iv p l , y i g q

el ns r men o uramen e m c o autó fo no de son do s i t u t p t rít i , , i

de erm nados ó n de erm n ado s ues c on su a uda re u t i i t i , p , y , g

l ariz á b anse a l a vez ue l a suc es n de son do s l a er o , q ió i , p i

dicidad de l as fras l r r l u a Por es y o s epo so s sob e as pa s s. _ 8 _ e sta raz ó n lo s instrumento s p rimitivo s de t odo s l o s pue

an s do m r r m c o s blo s h i sie p e ít i . L a idea de repro duc ir un c anto po r m edio de un agente

' so noro deno a a un ro reso sens b e un sen m en o , t y p g i l , ti i t m us c a ac en uado o r el ns n o de m a c ó n bre nde i l t p i ti t i it i li , I pendiente de l a suj ec ión de l a p alabra E l instinto de imi tac ión atento a l a espon tá nea m anifesta ción de l a p alabra l a imaginac ión despierta y solic itada al esc uc har l as vo ces m isterio sas de l a naturalez a y sus múltiples fenómeno s sono ro s su er r an sm ni n una c ase de duda la inven , g i í , g l , c ión de o tra serie de instrumento s m á s p erfec c ion ado s

f n so c ado s a l a c an c n ara dar na que l o s autó o o s . A i ió p ple — sa sfa c c n a l as nec es dades de 1a a abra a l a danz a ti ió i p l , y

re u ar l o s asos de l a m sm a desde un r nc o p ara g l p i , p i ipi

n c aro n do s d rec c ones b en de erm nadas ue andando i i i i i i t i q , l m o s dar an ersona dad al o sc o a en e sonoro o s tie p , í p li t g t

r m o su ed ado en un r n c o a l a a abra c an p i itiv , p it , p i ipi , p l

ada e man c ado m á s arde de e a des u s de ar o t , ip , t , ll , p é l g

ro c eso o da l a nde endenc a de m an fes a c n ue p , y t i p i i t ió q

u a requería l a músi c a p r . Ac o plada rudam ente por largo tiempo l a m asa instru m n a a l a c an c n a l a danz a s u l as m smas eta e t l ió y , ig ió i

as de ransforma c n de ro reso ue l as fo rm as p _ t ió y p g q cn c as de a ue as m an fes ac o nes de l as c ua es h an té i q ll i t i , l

i das l as o dernas del ar e m us c a euro sal do to m t i l peo .

' E so s a c o plamiento s sonoro s crearon el orcheoma z (yo

' c ano o danz o su der ado el orc/zesí m z r e o ero t , y ) y iv g i g ; p no tienen n inguna c lase de p are c ido c on l a orquesta m o — derna ro amen e ab ando ue no e s a en l a an , p pi t h l , q xi tí ti

uedad a esar de a ue as a o erac ones sonoras g p q ll gl m i ,

r l e c s o n m ro d n - aso mbro sas o e e e s rumen o s . de p e x iv ú i t t ,

ue n o s ab an l o s L bro s sa rados l a s or a l as rad q h l i g , hi t i y t i

l o s ueb os N o s bu u c ones de c as to do s . e s e ues en i i p l q , p , g — 9

a quell as a m algam as instrumentales de l a antiguedad c lá

s c a n i n l as de la E dad med a a esar de l a o en c a i , e i , p p t i

c a d su m an fes a c n o enc a e ra a sa a e en m usi l e i t ió , p t i xt ñ , lv j

m uc o s c a so s l a ar edad de mbres l a o o s c n a ea h , v i ti , p i ió y l c ión deli cada de sono ridades que son l a esenc ia m o derna

- del ar e de ac o l arl o s ar e ue h a se u do eu el erfec t p , t q g i p

c ionamiento del m a er a sono ro ob e o de o da la m s c a t i l , j t t ú i , el mism o pro c eso que el té cni c o espec ulativo y el evolutivo de form as p ara llegar al do minio c ientí ñ c o y a l a puj anz a de inspirac ión que so n de admirar en l as c reac io nes de

rna l a músi c a m o de . L o s instrumento s m usi c ales n o tienen personalidad en

l anti ti dad c s c a ni duran e l a E dad m d a E l ar e a g e lá i t e i . t

de o s cn c os des rec ando el e em o del ueb o ue l té i , p i j pl p l q

' l o s a c o e en l a c anc n en l a danz a s o l o s adm e g ió y , ól it ,

no de b uen rado c er amen e a u o de refuerz o as o g , i t t , tít l p iv de l a m asa vo c al c uando ésta se ensarz a en l a prá c tic a de O tras espec ulac iones que la alej an de l as diató nic as c o

ri nt s r e e .

Perfec c i onado de dí a en dí a el agente sono ro instru

m en a ue a ab a en el m ero ac o l am en o c on l a vo z t l , q h ll p i t , s uavidades de emisión y limpidez de sono ridades que

a n es no c ono c a ad u ere c as de re en e erson a dad t í , q i , i p t , p li p ro pia c uando aparec e en l a prác tic a del arte l a músic a

dram t c a a ue a musica nuova c om o se l a am ab a ue á i , q ll , ll , q h a de avasallar IO Sánimo s de to do s l o s públi c os y h a de " ransform ar o das l as form as an uas abr endo de ar t t tig , i p e npar l a puerta a to das l as Que h an de n acer de aquel p rinc ipio fec undante desc o no c ido de las edades anterio

r L as f r es . o mas m usi c ales instrum entales c on l a perfec c ión

ie l c an o dram a z ado enden a m an fes arse en c on ¿ t ti , ti i t c ierto de un sol o instrumento o sinfó nic amenente por el

a c o am en o de d s n as fam as de ns rumen o s l a pl i t i ti t ili i t t , y - ñnura de mb res ad u r da or l o s de c uerda l os de ti q i i p y .

en o nfl u e enl a e o uc n ac a l a m s c a ura or vi t i y v l ió h i ú i p , p ob ra de obsc uro s trabaj adores que ya desde principios del siglo XVI revelan a qué grado de adelantamiento h a

º llegado l a c ultura de l a músi c a instrumental en form as

br m eram en e ac o m a an li es 6 t p ñ tes . A l a c abez a de eso s “ atrevidos explo rado res de l as primeras form as de l a o r ues a m odern a ñ uran Lu s M n Lu s de N arvá z q t g i ilá , i e ,

uen an a Mudarra E nr uez de a derrabano nues ro s F ll , , íq V l , t fam o so s ra ad s as de ue a en a es Com s r t t i t vih l , g i l po ito es de tientas di erencia s ar ac ones sobre sonadas de roman , f (v i i ) c o s nta sí a s sobre a anas a as ñ l ta es e a es a o e s etc . vi j , f p v , lt , p , , y to do s esos auto res de c ol ec c iones de piez as instrumen — a es ara a er o r c fra el la d l a andora l a tiorba l a t l p t ñ p i ú , p , , c tara ue a arecen a l a vez ue en E s a a en em a í , q p q p ñ , Al

i n ranc a n a a e n a erra E ra a l e i l n a e e . x ue s o , F i , It li I gl t pi q g , y a m edi ado s del siguiente puede to m arse no ta de laapa ric ió n de c er as ez as ns rum en a es ue o r su form a i t pi I t t l q , p

rre u ar llá m anse s nfon as SI N F O N I PE ET i g l , i í ( UNIUS , DUORUM

TR I UM VI O L I N O R UM n o mb re res o so ronun c ado or ), p tigi p i p

r m era vez n l a s o r a del ar e m o dern o aun ue c on p i e hi t i t , q di stinta signifi c ac ión que en l a E dad antigua y en l a c o n

m r n a te po á e . ' Alas sinf anta s eaneerta aas suc eden l as abertura s (verda dero s tientas a l a m anera que l o s tratara y c ompusiera un siglo antes nuestro organista y cl avic ordista Antoni o de a l as abertura s (espec ie de prólogo s sin fónic o s de c or a e ens n s uen l as suite l as a rtita c o ec c n t xt ió ) ig y p , l ió de tem i ¿l a ba ll a ue o m an nd s n am en e es o s nom p q t , i i ti t t , t

' r l n o m eno s res o so ara el o r en r del ar e b es ó e p tigi , p p v i t , " d so a t d d da s a en l a u ada da ca mera 6 da e n a , ivi i é t tit l

e ie L a form a a ria intro dú c ese ron am en e en l a h sa . , p t t , sona ta c u o c uadro se ensan c a a r nc o s del si , y h p i ipi — I I

u d anunc arse ue l a sin anta se a cerc a gl o XVIII y ya p e e i q f .

E l rfec c ionarn iento ns rum en a ue s ue aso a aso pe i t t l , q ig p p

uc n nc esan e rec ada de nue as fo rm as l a evol ió i t y p ipit v ,

l c o m o s or s a c rear el eancerta m an fes a c n incita a o s p it e , i t ió

un ns rum n o o rquestal que tiende a dar relieve á. i t e t prin

c al el cancierta su ere a ue nero de c o m o s c n ip , y gi q l gé p i ió ' am ado ea ssa z iane ue ene randes anal o í as c o n l a ll , q ti g g

re a ta o r ues a a ue o ro m á s bre e nde end en e se n q t l, y q l t li i p i t , ' da a ue l a cassa z iane el uaaliaet en el c ua a n to ví , q , g , l H yd

' el m sm o Mo z ar escr ben h erm o sí sim as c o m o s c o nes y i t i p i i ,

m r fi i um or s c as a un as ec es s e e nas de c adas . s h í ti lg v , i p y li Mientras en Alem ania graves y sesudo s c ríti c o s c l am a b an c ontra el ab uso de l a ca sa ción instrumental (l o s n ó m

bres amb n ha bent sua a ta el de c asac n l o u o , t ié , f , y ió t v

mu s n u ar ara el or en r de l a o r ues a a a m a y i g l p p v i q t ), It li ,

dre de o das O de c as o das l as fo rm as de ar e m o derno t i t t , esc uchab a admirada aquella fec unda invenc ión de Sam

m ar n el adre del es o de a dn ue en el es ac o ti i , p til H y , q p i de un siglo daría nombre a un a de l as m anifestac io nes

m á s randes del s o l a sin anta randilo c uencia g igl XIX, f , g

sonora en l a c ua el em or o ns rum en a an uo m ane l p i i t t l tig , j ado á l a vez po r l a inspirac ión y por l a c ienc i a m á s pro

funda es a a en el re o en e m no de l a um anidad , t ll p p t t hi h ,

ue se a a L a N ovena Sin anta can earas q ll m f .

- E n l o s mb o s de ese o sc o m a er a u deSñl ará en li t t i l q e ,

b re e a nuestra s a a uardando l o s ro reso s de una v , vi t , g p g

e ol uc n ue l e c o m un uen v o z a m a c u n a á ina v ió q iq y l , ¡ á t p g

randi o sa c uá nto a c en o a as o n ado ene ran e duerm e g , t p i y p t t

en su ab sm o son o ro ue de c an o s sua es m el an c ó , i , q t v y

c o s ué de arm on as ro fun das a as bro ar n de el li , q í p y v g t á

ara crear ese m undo de l a m s c a ura descub er o o r p ú i p , i t p

el alma m o derna ! _ — 2. O RGANO GRAF ÍA L o s m usic ó rafo s MUSICAL . g — 1 2 eur0peo s usan l a p alabra arg a nag rafta en el sentido em — pleadó por Miguel Praetorius ó Sc hulz ( 1 5 7 1 1 6 2 1 ) en Su o b ra SYN TA GMATI S DE O R GA N O GR A PHI A Watfen buttel E li a s H a l aein es o es ar e de uz ar c o m , z , t , t j g ,

rar desc r b r l o s ns rum en o s de m c p a y i i i t t úsi a .

N o tan usada c o m o l a vo z or an o rafia a c an o ro s g g , ept t m usic ó rafo s l a a abra ar a nala ta ar e de a er uar g p l g g , t v ig , po r m edio del análisis de l as p artes c onstitutivas de l o s

ns rum en os l as e es f s c as ue r en en c ada un o de i t t , l y í i q ig e o s l a ro duc c n del son do ll p ió i .

na m en e a n music ó rafo h a usado la vo z ar ue Fi l t , lgú g q sa ra ta h ac endo c aso o m so de su an uo s nifi c ado g f , i i tig ig

ar e de m arc ar lo s aso s m o m en os de l a danz a ( t p y vi i t ) , h oy perdido y reempl az ado po r l a v o z c orrespon diente

L as vo c es org a nog rafia y arg a nalagta no p arec en l as m á s adec uadas ara el o rden de c ono c m en os de ue p i i t , q tratan ó pretenden tratar l o s signifi c ado s arbitrari o s de l as m sm as O r a no ra ia es l a arte de l a z o o o a i . g g f p _ l gí y de l a b o tá nic a ue ene o r o b e o l a descr c n de l o s , q ti p j t ip ió órgano s de l o s anim ales 6 de lo s vegetales: en el primer

l O a ala c aso se ama an ma en el se undo ve eta . r n ll i l , y g g g gta se dic e del tratado de l os órgan o s de l os anim ales ó de l o s e e a es v g t l .

" L a adj un c ión de un c alifi c ativo n o s inclina a ac eptar l as vo c es arg a nag rafi a musica l c o mo ac laratori as del c o n c e o insi uiendo el uso e end do ace ado de l a n pt , g xt i y pt p m ra e .

A sí ues en endem os or or a no ra i a musi ca l el ar e , p , t p g g f , t de descr b r l o s ns rumen o s de m s c a es ud ar sus o rf i i i t t ú i , t i

enes c o ns ruc c n suc es as ro res as ransform a g , t ió y iv y p g iv t c o nes s o r ar el ro c eso cn c o de sus a c o am en o s i , é hi t i p té i pl i t

o f n c o s p li ó i . 1 3

L a deñnic íó n de l a org a nog rafia musica l no s da hecha

n de ar es de ue h a de c ons ar nec esar a l a divisió p t q t , i — n e nu AN c o m o el resen e aun ue c e do ún i me t , M UAL p t , q ñi ,

n e zí l a o r ano rafia m us c a an ua desde l a E dad c am e t , g g i l tig

l n ac m en o Tra ar l a r m era ar media hasta e Re i i t . t á p i p te de l as declarac i ones ó enumerac io nes instrum entales; l a segunda de l a descrip c ión y c onstruc c ión de l o s instru m ento s; y la terc era del a c o plamiento polífon o instrum en tal a ue s em re h an end do l a rá c tic a em eo de l o s q , i p , t i p y pl

m n o s instru e t . 3 E O O RGANO R F I . FU NTES E I NVESTI GACIÓ N G Á

- U A — R i ufsim as abundan es las o frec en al CDM SI C L . q y t erud o l a m a ner a l as m n a uras de c d ces l as it , i gi í , i i t ó i y ilustrac i ones esc ultó ric o -organo grá fi c as que ado rn an l as

c o ns ruc c o nes ar u ec n c o-re o sas c es l a bi t i q it tó i ligi y ivil , blio grafí a general de l a c ultura literaria y c í entfñ c a

s a o a l a ar c u ar de l a m s c a sin o dar l o s e p ñ l y p ti l ú i , lvi

da o s o c o a ro ec ado s as a a o ra es arc do s en in t , p p v h h t h , p i ventarios es am en o s n m nas c uen as c ar o s real es , t t t , ó i , t y g , - que so n Un a im po rtante c o ntrib ución a este género de

ud o s est i . A falta de dato s c on c reto s a c erc a de l a c o nstruc c ión

instrum ental es nec esar o a cud r a l o s nd rec o s de l a , i i i i t

b b o raf a de l a m s c a ue n o s ro orc ona c ur o sas i li g í ú i , q p p i i

n anz a Tr s bro s m s u z ar r nc a m en e e se s . e e o de ñ li h tili , p i ip l t , para l a investigac ión o rganográ ñc a m usic al de desc rip

c n c o ns ruc c n de ns rum n o s E s el r mero el ió y t ió i t e t . p i famoso libro llam ado D ecla ra ción de instruinentas musi

ca les c o m ues o o r fra uan erm udo e m reso en , p t p y J B , i p

O suna el añ o 1 E l un do el fam o so M lo e . se e a 55 5 g , p

M a estra de Ceron e m r so n N o l añ 1 6 1 Y e e es e o . , , i p áp l 3

el erc ero l a E scuela M ú sica de fra ab o N assarre t , , y P l ,

m resa l a r mera ar e en Z ara o z a el añ o 1 2 1a i p p i p t g 7 4 , - y segunda (parti c ularidad digna de no tarse) en l a misma c udad el añ o an er or 1 2 i t i , 7 3 .

E l P Bermud5 era un o r an f . g ó gra o music al adel antadí s m o ara su o c a no de an de sor render l as c o sas i p ép , y j p n uevas que en su libro se hallan (algun as realm ente pue r es o ras erdaderas ad nac o nes << l as c ua es son il , t , v ivi i ), l ( “ do c e m e c o s aro n ran rab a o or ue n o a ras ro ni ) t g t j , p q h llé t

r a » H u n << m em o a de e s . e a a u as: L a r mera es una i ll q í_ lg p i vihuela de sie te Es l a erc era enc o rdar i ma p t , har a de c uerdas ua es en ordura ue n n una uede p ig l g y q i g _ q o en ada ni m á s fl o a i1e E s l a u ri a ue ue vi l t j q q i t , q p den ha c er un ó rg ano c o rtando l a primera vez puntual m ente (lo s tub o s) de m anera que salga j usto y c ab al L a se a es ue en el m o do de ac er el r ano h a c osas xt , q h ó g , y

ar c u ares así c o m o el somero an c uado l o m á s a o p ti l , ( ti , lt , l o de en c im a) ser de pedaz o s y l a c aj a y reduc c ión por ví a de L a s m a es oner una m ura de épti , p ixt dec en as es dec r an ea l a ro duc c nde llenas En el ( i , t t r p ió ó rg ano utiliz ando l a mixtion de l o s sonido s c onc omi tané

tes etc . ),

' E n l as r m eras nas de E l M elo ea ]ll aestra n o s p i pági p y ,

ab a C ero ne de lo s … a edores de vihuela d e la d de h l t ñ , ú , har a uitarra en o ra ar e de a uno s in Struin en p ó g , y t p t lg to s m o derno s el sacabuche l a dol a na l a uitarra el , , 9 y , g ,

bordeleto dado el en ua e a ano es a o z ado del autor ( l g j it li p ñ li , daría Cero ne el no mbre de bordeleto a l o que en E spaña — am bamo s an uam en e ba oncillo ues es e no mbre eS ll á tig t j , p t

añ ol n o l o c a Cerone en su enum erac n ns rume n a p it ió i t t l), el rebe uin ó violino viol n el c mbalo l a -tiorba la q ( í ) , y , , Sbrdelina aita d c e en o ra ar e de su obra o r s (ó g , i t p t ) y t o » r n c o m amente m uc o s C o m o se ve l a . obra de Ce o e e h . , , pl t “ n ara l a c n c a del ar e a c ua o frec e da o s ar ueo i útil p té i t t l , t q lógi c o-organó grañ c o s impo rtantes s ob re l o s instrumento s, 1 5

u c o n n e rac ar de ar c o ns nado s o r ue ac l a q e vie e xt t y j ig , p q ran punto s m uy o bsc uro s y deb atido s sobre m ateria tan

a c o n s E n el ar c u o des expuesta a falsas interpret i e . tí l ti nado a explic ar l a D ivisión g enérica de las instricnzentas

lib d c e ue << l o s son do s de l o s musi ca les c a . . ( p _II, XXI), i q i ns rumen o s se ro duc en or ví a de en o de ras e i t t p p vi t , t t y

d ar u o L o s ns rumen os de en o ue en ran en l o s e q ill . i t t vi t q t

c onc er o s son : sacabuches fa otes ba ones doblados i t , g ó j , , flaut s dul ainas cornetas cornamusas cornomudas a , z , , y

t s da E n re lo s de ras e h a uno s ue se ( corne a mu s) . t t t y q tañen por ví a de viento y o tro s po r ví a de plum a ó galill o

es dec r len ií eta en re l os r m ero s l o s re alos ór a ( i g ), t p i g ( g nos de re al a r anos claviór anos en re l o s g í ) , ó g y g , y t se undo s l o s monochordios manicordio clavicímbalos g , ( ) y — S inetas es inetas Tamb n 1a citola c thara se a e p ( p ) . ié ó y t ñ

c o n uma m as em ero sm Vi en o sin L o s pl , , p , t y , ' de ar u o son l as ras vihuelas de arco violones rabo q ill Iy , , ,

l s 6 r b O ro s h a ue se o c an c o n un a de e e equines . t y q t p t

dedos c o mo lo ba etc » s la des ar as tior s . , ú , p , ,

Má n i l N asarr s er s s c abe o frec e l a obra de . e i t é , , P ,

” espec ialmente aquello s c apítulo s en que se tra ta de l a s

' ' a imensianes ¡ ca sta de l a canstru cian de las instrumentas , y c

mú ic b u l n rum en o s s as en eneral . C o n o e o de e o s s ( g j t q i t t no se fabriquen según l as m edidas de o tro s de l a misma

es ec e ues o e en es o n o h a se ur dad ara sac ar p i , p t qu t y g i p

¡ l o s c o n ac er o » el b uen fra e fran c sc ano c e o de n ac i t , il i , i g i

m i en o se a e d la s re as m a em cas escudado c on t , v l e gl t áti ,

l a a uto ridad de fi sofo s … an uo s sin o dar al indis en ló tig , lvi p

sab e B ecio buen o s c o nse ero s ara << sab er e e r l as l o , j p l gi m aderas fuertes c o ue se h an -de fabr c ar lo s in stru n q i .

m en o s l as e c on n an ara c ons ru r l a c a a arm t , qú ve g p t i j ó

ni c a sobre o do ue en a el ane a ú iter dOmim o en , t , q t g pl t ] p

e a » en l a m ad d L am n um n o s era se so br en en e . a s r e ll , , e ti l i t t 1 6 yta tulentas a l o s de viento m uy vi olento s en l a fo r

m ac n de sus son do s siendo or raz n ue se fab r c an ió i , p ó q i

c on m e a es de a u m a c o bre a a es a o de n o t l lq i i , , pl t y t ñ , y c onvenir en pro porc ión igual c on l as c ualidades so noras

del iramida les a l as ar as clavicímbalos citaras p p , , ,

tc lement l archiiaúdes e . e ales á o s u está n n un m smo , , q e e i ono ba ones cornetas chirim a t , j , y í s . 4 . O BSCU RI DAD ES E | NOERTIO UMBRES RESPEC TO ALA N O M E N CLATU RA IN STRU M ENTAL A NTI GUA .

" —L a ar e de l a s or a enera de l a m s c a l o m smo p t hi t i g l ú i , i que l a de nuestra historia m usi c al esp añol a referente a la

o r ano rafia h a de resen ar forz o samen e randes v a g g , p t , t , g

c í n c rr L o n m r l n r m n o s o s y o p o o s e o res . s o b es de o s i st u e t

m s c o s sue en a arse en a n en b a o - a n en á rab e ú i l h ll l tí , j l tí , ,

en a e o en c as el ano en c atalá n no o c as ve c es en g ll g , t l , y p idiom as ó di alec to s extranj ero s y c on orto grafía c apri

c o sa bá rb ara de l o cua resu a ue m uc as ec es n o h y , l lt q h v es po sible sa c ar una c on cl usión pre c isa respec to al ins

trum n r D l a E dad m a s c onser an e to de que se t ata . e edi e v muc hos n o mbres y también muc ho s dibuj o s de i nstru

' m en os en ar o s c d c es ero c o m o es n a ura n i a l o s t v i ó i ; p , t l ,

n o mbres a c o m a an l as desc r c o nes c orres ond en es p ñ ip i p i t ,

ni l d bu o s l o s no mbr s Desde el enac m en o a a o s e . i j R i i t , y no es tan grande l a c o nfusión pro duc ida por llevar el mis

n m r d s má s ns rum en o s d fer n es uede añr2 m o o b e o ó i t t i e t . P

m arse ue a esar de lo m uc o ue se ub c a sobre l a q , p h q p li

m a er a en l o s em o s m o derno s o da a no Se h al an t i ti p , t ví l descrito s Sá tisfac toriam ente l o s instrum ento s músi c o s ante

r o res al s o xv ni uede dec rse de e o s c u es fuero n i igl , p i ll ál " sus erdaderos n o mbres de o r en or ue en esto h an v ig , p q i ntro duc ido grandísim a c on fusión l o s gl o sado res y l o s filó

l ogo s . L 5 . ENSAYO DE CLAS I FICACIÓ N M ETÓD ICA DE — E l son do e l EMPO RI O I N STRU MENTAL ANTI GU O . i s e “ resultado de u n m ovimiento vibrato ri o tran smitido al

do or el med o elá stic o ue no s ro dea es a sab er el o í p i q , ,

aire . L o s in strumento s de m úsic a so n l o s aparato s por m edio de l o s c uales se o btiene el m ovimiento vib ratorio in di c ado .

To do s l o s c uer o s el s c o s sean s do s l u do s o p á ti , óli , íq i

n r duc r son d s E l n n o d l h o m aseo sos uede o o . e e g , p p i i i g i bre h a l m ado l a e ec c n de eso s a en es ado an do i it l ió g t , pt aquel l o s en que el m ovimiento vibrato rio se pro vo c a c on m á s fac da d E n r l s d m l a l as c uerdas l a . e o s o s e e s ili t óli , p , membranas l a m adera el c r s al l o s m e a es l a ie , , i t , t l , p dra tc E n r l l a r E l m o d l o s c uer e . e o s aseo so s e e . e e e , t g , i pl

o s u do s no h a en do as a l o resen e a c ac n p líq i , t i , h t p t , pli ió ti il t .

L a cl asifi c ac i ón o rdinariamente ado ptada por l o s m u sic ó rafo s euro eo s f ndase sob re l a d s nta na ura ez a g p , u i ti t l de l o s c uer o s m c m n n r p e pleado s o o age tes so o o s. L a divisió n etnol ógi c a que suel e emplearse dej a m uc ho

ue desear si n o está b asada sobre da o s c er o s de o r en q t i t ig , lú ar f c a L e s . a c ron ol c a es o da a n c o m e a a g y h ógi , t ví , i pl t , “ pesar dei adel antamiento m o dern o de esta c l ase de estu

To do s l o s ap arato s sono ro s que h an o c up ado el geni o

n en o del o mb re se d s r bu en en c ua ro c lases i v tiv h , i t i y t

' er en ecen a l a r mera l o s znstrunzentas a uta anas ue P t p i f , q pro ducen el so nido po r l a el a sti c idad de l o s m ism o s c u r o e p s .

' l a se unda l o s instrumentas a ó E l sonido A g , e nze7n ra na s . d e esto s in stru m ento s es debido a l as m embran as que h an ad u r do el as c dad o r n i q i i ti i p te s ón .

l a erc era co rres on den l o s s d A t p in trumentos e menta . Pro dúc ese el sonido por el m ovimiento vibratori o del a re ob en do or m ed o de una c orr en e ue func on a i , t i p i i t , ,q i sobre r ano s es c a s ó g pe i le .

na m en e er enec en a l a c uar a c ase l o s instrumen F—i l t , p t t l ' tos ¿l e cuera a s; fun dase su c onstruc c ión sobre la vibrac ión de l as c uerdas c uer o s ñliform es ue c o m o l as m mbra , p q , e n as h an ad u r do e as c dad or ns n , q i i l ti i p te ió .

C L A S E I

Los instrum nt — orm an res ram as : e os autófonos . F t A)

' ' I nstrumentos a utaf onos percutiaos; B) I nstrumentos a utof o ' nas unteados I a p ; C) nstrumentos a utof onas f rota os . ' I nstru o — C as o do s l o s A) ment s a utof onas percutiaas . i t

ns rum en o s de es a fam a r c den del O r en e rem on i t t t ili p o e i t , tá ndo s u n as I ntro du e s a tiguedad a l as edades m á s remo t .

ídos en E uro a en o c as ue es d f c rec sar a uno s o p ép q i í il p i , lg de ello s h an sido o bj eto de importantes perfec c io namien

tos ue l o s h an ec o d nos de fi urar en nues ra s , q h h ig g t

o r u a q est s . Subdiví dense en do s sec ci ones ' —F i urari I nstrumentos a uto onas ruiaasas . SECCIÓN a) . f g

n a c c n l s latillos el e est se ió o címbalos (CYMBALUM) ó p ,

sist ro el trián ulo m o d fi c a c n del sistro _l a (SISTRUM) , g i ió , cam anilla l a sona a p (TINTINNABULUM) , j (CREPITACULUM) ,

l o s cascabeles l o s cr talos es ec e de casta , ó (CROTALUM) p i

ñ las c on m an o l a matraca L I GN E UM ue g , (CREPITACULUM ) ,

a carra a etc . l c ,

' ' SECCIÓN I nstrumentos a utof onos de entona ciones ae ' — en S subd den en res ru o s . F i uran termina a a s . e ivi t g p g d o de el l o s que pro duc en l as enton ac iones por me i m ac illo s ó m artillito s: el tipo que da c o mpleta idea de esta divi c l ase de instrumento s es el xilofono; a l a mism a sub 1 9 ción pertenec en el carillon de campanas ó de di sc o s de

l ru o l o s ue ro duc en l a s en o n ac ones m etal : en e g p , q p t i ? po r m edio de un m ec anism o ó de un tec lado que corres

u a s r e de m ar l o s al es son l o s carillones p onde a n e i ti l , t

é l t e cam anas ue da an de l a E dad a reos ó as orres d p , q t m ed a i . ' ' a — Son o c o nu B) I nstrumentos a utaf onas puntea as . p

an a E l m á s c ono c do m ero so s y de esc asa impo rt c i . i y a ntiquísim o (de o rigen asiáti c o ) y el que m á s variadas

mbó tic as denom nac on es h a rec b do es l a uim y , estra i i i i , g barda e ue o a o de erro ue se c o o c a en re l o s , p q ñ óv l hi q l t d en es resuena or m ed o del dedo ue Si r e de ec i t , y p i q v pi tro a l a l engií eta de a cero puesta en m edi o del aparato…

nz c n l a E l E l ou c hino tiene gran sem ej a a o g uimbarde .

ec tro a en e de es o s n s rum en o s se sub s u e en pl , g t t i t t , tit y o tro s ej empl ares de esta famili a c o n un tecl ado o c on un

c ndro d n ado ue ere l as as de un e ne de a cero ili e t q hi pú p i , c o m o n l a ca e caja de mú si .

' I s ota o — Diví dense en C ) nstrumentos a utaf ano fr d s . t res sec c iones c o rrespo ndientes a l o s diferentes m o do s de

' ' ' fro ac n: a instrumentos a uto onos rata a os or el dedo o t ió ) , f f p a l a rco; b a quellas en que el tecla do sirve de intermedia rio

ara obt ner el sonido e a uellas en ue l a a cción es ura p e ; ) , q q p

mente mecá nica .

' S I nstrumentos a uto anas rata a os or el ECCIÓN a) . f f p

' dedo o el a rco — er e nec en a es a - s c c n l a arm nica . P t t e ió ó ó

c o ólo o ser e de aso s de c ri s a de d feren es dim en sio p g , i v t l i t

nes i l e se afin an o r l a m a or m en o r c an dad de a i1a , q p y ó ti g q ue -se dep o sita en ello s y suenan por l a a c c ión de l o s de ” do s m o ado s sobre el b o rde de l o s aso s im rimié ndol es j v , p

un m o m en o ro a r o L a n en c n de es e n s rum en o vi i t t to i . i v ió t i t t

e s m o dern a c o m o l a m o d fi c ac n del m sm o deada or , i ió i , i p

en a min rank n l a ar an e n en ada o r W de B j F li y v i t i v t p il , b au z ada c o n el n o mbre de na elharmónica ser e d ti g , i e

' pl an ch uel as de hierro que resuenan por l a ac c ión de un

arc o .

' S b I t u a ECCIÓN ) . ns r mentos f rota os por l a a cci on de un

— To d s l n r m n tecl a do . o os i st u e to s de esta sec c ión p arten de l a n en c n de rank n erfec c onada o r l a adi i v ió F li , p i p c n de un c ado Mus c a m n e . e e ab ando h an dado ió t l i l t h l ,

c s r su ad s E l m sm o p o o e lt o . i clavicilindro del ilustre a c us

c o C adn n s rum en o us amen e o dado deb su ti hl i , i t t j t t lvi , ió b o a asa era a l a ran re u ac n de su n n r g p j g p t ió i ve to . “ ' ' c I ns rumen os ut SECCIÓN ) . t t a of onos f rataa os por la

c ión de un movimiento a u o á t co — r nc n u a c t m i . P i ipio o tili

as a l a ra r n z ado h t ho p ese te .

C L A S E I I

— Los inst rumentos de membranas C o m o l a perc usión es el úni c o m o do de hac er resonar sonoramente l as m em bran as resu a de es o ue o do s l os ns rumen o s de , lt t q t i t t

b n a ru ar n n r m n c a esta c lase de e g p se e u a a a ú i .

' I m s de e br na u a — S endo d rec a nstru ento m m a s perc ti a s . i i t l a erc us n ora or l a m ano ora c o n l a a uda de uri p ió , p , y m ac o a o b a ue a l a d s n n o uede es ab e ill , p lill ó q t , ivi ió p t l c erse en vista de l o s ap arato s que sirven de agentes p ara l a perc usión sin o po r un o rden rac ion al de divi sión fun

dado en l a na ura ez a sono ra de l o s ns rumen o s c o o t l i t t , l

c ando en un a d s n l o s ue ro duc en un ru do en ivi ió q p i , y

o tra l o s que dej an oir entona c io n es determinadas .

S N I ru entos de membra na s ruidosos. a . nst m ECCIÓ ) ,

Subdiví dense en res ru o s: a a los ue se com onen de t g p ) , q p

' ' ' " ul una sola membra na ex tena iaa sobre un cua dro o un circ o,

' ' bb las ue se com onen de una sol a membra na ex tenaiaa ) , q p

sobre un rece tá culo cua l uiera cc los ue consta n de dos p q ; ) , q

C L A SE I I I

LO S instrumentos de viento — L as bra c ones d l amº . vi i e : en l o s tub o s se pro vo c an por m edi o de tres órgano s de

d feren e c ará c ter b en de erm nado : l a l en ú eta l a em i t i t i g ,

b o c adura l a b u a rm n o . o a o r l o an o res ram as y q ill F , p t t , t

' los instrumentos de len tceta l os znstrumentos de em A), g ; B),

boca du C los i t u d E xi n u ra ns r mentos e bo uilla . e na , y ), q g

d s n su em en ar a D los instrumentos oli onos ue ivi ió pl t i , ) , p f q

suena n or medio de u d sit p n epo o de a ire. I d — nstrumentos e l . L l n ií ta s n s n A) . engueto as e g e s o e

c as 6 do b es de c a a ade az ada de am n l as de ill l , ñ lg ó l i i l

m a L a fun c n s nc a d l a l n ií ta Con s s e en c o r et l . ió e ill e e g e i t

tar una c orr en e de a re ue ro duc endo batimiento s i t i q , p i

re u ares m den ue el Vi en o se esc a e en un S l o g l , i pi q t p op c ontinuo : es libre c uan do vibra en un a abertura sin to c ar a l o s b o rdes; es b atiente c uando l a vibra c ión del aire es ro duc da o r sus b atimiento s c on ra el c uadro de un a p i p t ,

c r l a L a l n ii ta es e e de es a a l a c ua se h a da ado . e e p i t í , pt g

dob e se c o m one de do s a o s de c a a ade az ada abue l p t ll ñ lg ,

c u r l a r L as di ado s de m anera q e permitan introduci e i e . ferentes l engiietas y el m o do de emplearlas o riginan un a

d s n b as an nsa ivi ió t te exte .

' S a I nstrumentos de len iceta sencilla libre ECCIÓN ) . g , ,

' a da ta da a un tubo — L a len ií eta bre es c ono c da de p . g li i

m nm m r a n na c ada a l a c ons ruc c n tie po i e o i l e Chi . Apli t ió de r anos dió or en en E uro a al armónium al acor ó g , ig p , d ón o ras ar an es ue son c o as erfec c on adas del e y t v i t , q pi p i an u n tiq ísim o cheng c hi o .

S b I nstrumentos de len ueta sencilla ba tiente ECCIÓN ) . g , , sin ub — E s a subd s n n o c o n ene n n n instru t o . t ivi ió ti i gú m en o no ab e: el dia as n de emb o c adura el ti ót n t t l p ó , b q o, 2 3

l a arm ica Daulin su r ero n una c an dad d u y ó n , gi i ti e j guetes de n o s ue es nnecesar o m en c on ar iñ q i i i .

S c . I nstrumentos de len i¿eta sencill a ba tiente ECCIÓN ) g , ,

' — D r a lica da a un tubo . e o en an u s mo l a l en ii ta p ig tiq í i , g e senc l a b a en e de c a a a lic ó se o l o s r e o s a l o s i l , ti t , ñ , p p r g i g

ns rum en o s am ado s auloi or l os ro m an o s a l as tib i t t ll , y p iaa. Intro ducido s esto s instrum ento s en l a E uro p a o c c idental en una o c a ue n o se uede rec sar son erdad ép q p p i , v ero s auloi tibia C i er a c ase de caramillos m u e en d do s ó , t l y xt i

E m d a L a a durante l a dad e i . pli c ac ión de l a l engií eta b a en e a ubo s c n dr c o s c n c o s da Or n a ti t t ilí i ó ó i , ige do s subd s ones ivi i .

I stru ento d SUB DIVISIÓN a a) . n m s e loug ueta ba tiente ' — aplica da a un tubo cilí ndrica E l in strum ento tip o de esta subd s n es el clarinete erfec c o n am en o del an uo ivi ió , p i i t tig

r m o caramillo p i itiv .

' S bb I nstrumentos de len iceta ba tiente UBDIVISIÓN ) . g — aplicada d un tubo cónica Figuran en esta sec c ión do s

n s rum en o s m á s m o dernos o da a ue el clarinete un a i t t , t ví q , es ec e de ¡ a ote—octava fa ottino usado en n a erra p i g ó g , I gl t

c o n o cido c on el n o mbre de t noroon el saxofono in y e y ,

n ado or Sax ve t p A . .

S d I nstrumentos de lou ueta doble a lica da a ECCIÓN ) . g p

— E l o r n d l a l en ií eta dobl e es m u an uo : un tubo . ige e g y tig en su form a primitiva utiliz ase p ara m uc ho s instrum ento s usado s o da a ac ua m en e en l a nd a en l a C n a en , t ví , t l t , I i , hi ,

E o en l a rab a Su a c a c n a ub o s c n c o s gipt y A i . pli ió t ó i ó c l ndr c o s ex e do s subd s ones i í i ig ivi i .

' S I tru e tos de len tceta dable a li UBDIVISIÓN a a) . ns m n g p — ca da ct un tubo cilí ndrica A esta subdivisión pertenecen lo s auloi r e o s l as tibia ro m an as l o s cromornos am a g i g , , ,ll do s en E s a a orl b andonadas o das l as ar an es de p ñ os . A t v i t es o s ns rum en os s o h an s do c onser ado s en su form a t i t t , ól i v rud men ar a en a uno s a ses de O r en e el é ra i t i lg p í i t , qyeh - á rab e el wan tz e c no el sala ouri c auc as ano el , k hi , m i , y

- - a oné s hi chi riki j p .

I tr t d SUBDIVISIÓN bb) . ns umen os e loug ueta dable apli

' —E l n ca da á un tubo conico . oboe y sus c o géneres el corno

in lés el fa ote el contrata ote so n l o s ns rumen o s g , g y g i t t

u d s n tipo s de esta s b ivi ió .

b a du —E n l I nstrumentos de em oc ra . o s ns rum en o s B) . i t t

de es e ram a des nado s h o c on el rm no en r c o t , ig y té i g é i

de fl autas an uam en e c on el de s rin is fistu|te en y tig t y g ó ,

a n el m o m en o bra or o er d c o de l a c o umna de l tí , vi t vi t i p ió i l

a re e c i ase or un a c orr en e ue ro duc end ul sac io i x t p i t q , p i o p

' n s re u ares c o c a c o n ra una laminilla de m adera o de e g l , h t

' m e a c o r ada en fo rm a b se ada o c o n ra el b orde de una t l , t i l t

ra C on uda de a u ero s a era es ueden ro du abertu . ay g j l t l p p c irse en esto s instrum ento s una serie má s ó m eno s nume

n d L a form a de l a emb o c adura de e m na ro sa de so i o s . t r i n tres sec cio nes de divisió .

I nstrumentos e emboca dura bi l d SECCIÓN a ) . d se a a

er enece n a es a sec c n l o monaulos e c o l as P t t ió s gip i s, y

l r syrinx monocalamus de o s g iego s . L o s tub o s c ortado s a bisel exigen do s subdivisiones

Tubo a bi r os en a . b SUBDIVISIÓN a) s e t forma isel a da .

fr c u c uadro de l o s n s ru en o s má s r m o O e en n i t m t p i itiv s. B asta rec o rdar l a aplic ac ión de esta form a de emb o ca dura ue h a ro duc do en E uro a l o s ubo s de r ano , q p i p t ó g , l a t dulces de un a de c o l a ran ar edad s flau as , p t ó pi , y g v i de caramillos y flautillas de to do s géneros usado s por el

u b o p e l .

bo a bier as d bo b . u s e m SUBDIVISIÓN b ) T t e ca dura la tera l .

uran en es a subd s n l s Hautes t v er s F ig t ivi ió a ra es a .

m tos d SECCIÓN I) I nstru en e embocadura tra nsversal . E l perforado de l as llaves do mésti c as usuales da idea de una a c a c n ul ar de es e nero de ns rumen o s es pli ió v g t gé i t t , a saber: un m ovimiento vibrato rio pro duc ido po r un a c o

r d r da c on ra l a ared de un ub o So n rriente de ai e i igi t p t . l o s in strum ento s p astoriles primitivo s de que n os habl an l o s po etas má s an tiguos y que l a l eyenda de Virgili o h a

l r z ad L o s ub o s c errado s o ab er o s de es a c l as p o pu a i o . t i t t e de instrum ento s dan origen a do s subdivisiones

d — L a T o c ra os . SUBDIVISIÓN a a) . ub s er flauta del dios

Pan es el ns rum en o c o de es a subd s n am ado i t t típi t ivi ió , ll

r l s r e o s l o s ro m ano s s rinx ol calamu po o g i g y y p y s . T — E u b ubos a iertos . ro a n o o se SUBDIVISIÓN b ) . b p p e instrum ento s de embo c adura transversal aplic ada a un

ub o aun ue son mu o u ares en l a rab a amado s t , q y p p l A i (ll

E l c n n ri na en l a ers a en el ndo s n . o o es u y) , P i y I tá y hi p mer erfec c onam en o de es a c ase de fl auta á rabe l o p i i t t l , m sm o ue l a uena usada or l o s nd o s eruan o s l o s i q q , p i i p y

nd uichic a i io s q as de B olivi .

I nstrume to de bo uill — L a b o ui a es un a ez a C) . n s q a q ll pi

em sf r c a c n c a a de c obre ueso m arfi a a etc . h i é i ó ó v , , h , l , pl t , , c olo c ada en l a extremidad del tub o de insufi ació ñ de l o s

ns rum en o s de en o ertenec en es a es a rama sob re i t t vi t p i t t ,

u s b ord a c a l s ab s l cu an E s a c ase de c yo es pli o l io e ej e t te . t l

ns rumen os so n sen cill o S n a ura es c ons an de a u e i t t ó t l , t g j

ro s a era es de a es 6 está n ro s o s de aras de l t l ó ll v , p vi t v ó

t n c n r Se d den u n r s c c ones s o es d o s . es e es pt ó ili ivi , p , t e i

I n ns rumen os d b u a l s . S SECCIÓN a) . t t e oquilla na t r e o

m á s an uo s uiz á ue l o s m sm o s ns rum en o s as o tig , q , q i i t t p t riles; un cuerno despuntado ó un a c onc ha ó c ara c o la de m ar des un adas as m sm o o frec eron l o s r m ero s m o de p t , i i , i p i l o s de es e n ro d ns rum n C uando s c n tru t gé e e i t e to s . e o s

erou de m e al m ando al r n c o c uern o s de b fa y t , i it , p i ipi , ú lo, de m ac o c ab ri o d bu tc des u s u e e e . b o n r h , y, , y p é t s e fo ma de c a ado senc am en e en c o r ado s el r nc o de y ó ill t v , p i ipi — 2 6

l as m o dernas t o t t tc r m e as rombones e . z o su a ar p , , , hi p i

c n en re l o s e c o s l o s ro m ano s ue c ono c er n ió t gip i y , q i o l a trom eta recta m u l ar a am ada tuba l a tro t p , y g , ll , y mpe a

en orvada am ada b i c ucc na. , ll

S b . I nstrumentos de bo uilla cromá ticos con ECCIÓN ) q , , a ber ur s l — S subd d n n d ru t a a tera les . e ivi e e o s g po s:

S Con a bertur s l a e a a . a t ra les con a sin UBDIVISIÓN ) , ll — bd n l a ves . uran en es a su s e cornetto el in Fig t ivi ió , z k e comet a bou uin a em n el sacabuche el ser nt ( q ) l á , , pe ón nuestras fam o sas cornetas rectas tuertas encorvadas y , ó ,

blancas o n r s L as t eran de m adera o d m rfi e a . rec as e a g l ,

or eso se am ab an blancas amb n mudas or l a y p ll y, t ié , , p du z ura d u n d L a mb n e s so o . s tuertas encorvadas a l i ó , t ié

* de m adera se am ab an ne ras o r l a b adana de es e , ll g p t c o o r Co n u fo rra an L a b o u l a o d a se a rars l q e se b . q i l p í p e del c uerpo del instrum ento en l o s ej emplares agudo s de l a fam l a l as rectas es ab a a d er da en l a ar e es i i , , y t h i p t trech a del ub o en l o s e em ares ra es de l a fam a l as t j pl g v ili , enc rv o rm ab an una fam a arm n c a c o m e o adas . F ili ó i , pl

ada or el t aba o de las cornetas reem az ado m á s t p con r j , pl

ard r l t e po e sacabuche.

Can lla ves sin a u eros l a tera les li SUBDIVISIÓN bb) . y g j br — er enecen a es a subd s n var o s ns rum en o s es . P t t ivi ió i i t t m á s o m eno s m o derno s el comet-tenor el : bu le o l a , , g

el trompeta de llaves y ñgle.

I s ru entos de bo uilla cromá ticos de S c . n t m ECCIÓN ) q , y

— Subdiví dense en do s ar edades l ong itud va ria ble. v i — E l buche es el in s D e c a ra s . saca SUBDIVISIÓN a a) .

má s an uo de es a subd s n el c ua trum ento de varas tig t ivi ió , l

a r r s n ado en un c ód c e del s o exis se h lla ya ep e e t i igl IX,

n a ten te en B o lo i .

' — L a a c a D e istones o cilindros . SUBDIVISIÓN bb) . p pli

una su r es a nvenc n ue c ión de pistones a trompa gi ió t i ió , q h a transform ado por c ompleto y regenerado l a fabri c a c ión de s n r d ns rum n o e te gé e o e i t e t s.

D I strumentos ol onos ue suena n or medio d u ) . n p if q p e n

de a ire — E ntiénd s o r de s o de a re un r c deposito . e e p pó it i e i

eu e c ua u era formado o r un e e o un a n uez una pi t lq i p p ll j , , c a a baz a tc a m ado d r c a m n o r l a b o c a u l e . en e e e l , , li t i t t p , ti i z ando uh ubo de insufi ació n un fue e des n ado a h a t ó ll , ti c er sonar d feren s ub o s a l a v z L o s ns rum en o s de i te t e . i t t es e nero son anti uí sim o s L o s ro m an o s l o s am ab an t gé q . ll utr ula i E l hen es ec e de ó r an ortátil c o m ic r um. c o g , p i g p , puesto de un a c alab az a sobre l a c ual se adaptan un a serie de ub o s de l en tí eta bre es c on o c do desde em o in t g li , i ti p m emor al en C na E s e ns rumen o h a s do e den e i hi . t i t t i , vi t m en e l n r do r d l e s a e ó r ano. t , i pi g

S I m si o de ire d s o a . nstru entos con de ó t a e r ECCIÓN ) p , p vistos de tubo — L o s n s rum en o s er en ec en es a es a s . i t t p t i t t sec ción c o mpó nense de una seri e de lengtietas dispuestas sobre una de l as c aras n er ores de una c a a ue s r e de i t i j , q i v de s u fu T l n l o de a re a men ada o r n e e . a es so e pó it i , li t p ll acordeón l a t el etc concer ina melófono . , , ,

SE b I umentos con de ósito de a ire sin tubos . nstr CCIÓN ) p ,

ero con e l d — E l r nc d c o n s ruc c n d s a t c a o . p i ipi o e t ió e e te gé nero de n s rumen o s es ua a os de l a sec c n an er o r i t t ig l l ió t i , pero má s perfec c ion ado s a c ausa de lo s fuell es m ovido s

or edal s el reem az o de b o to ncill o s or un ecl ad p p e y pl p t o .

E l r ano ex resivo el armónium el armoniflauta o ra ó g p , , y t p o rc ión de variantes pertenec en a esta c atego ría de ins truni to en s .

S N I rum ntos on de ósito de a ire i ubos c . nst e c s n t ECCIÓ ) p , ,

id u — Rl t l Deb ain es as a mov s a tomá tica mente. an ifone o , h t l a o ra resen e un a de l as a c ac o n es m á s n eresan es h p t , pli i i t t de l a ac c ión m ec á nic a en reempl az o de l a ej ecución del ar s a E s e r1n c1 10 h a ec o randes ro reso s en l o s ti t . t p p h h g p g E s ado s Un do s c en ro de fabr c ac n de l o s aeolien or t i , t i ió ,

h strion etc . c e , I t t d S d . nstrume os con de si o e ire ECCIÓN ) n pó a y tubos . L o s princ ip ales instrum entos europeo s pertenec ientes a esta sec c ión son c on o c ido s b aj o el n ombre de cornamusá en E s a a musette en ran c a ba - i e en n a erra p ñ , F i , g p p I gl t , piva o zampog na en Itali a .

S e I nstrumentos rovistos de un de ósito de ECCIÓN ) . p p

tub s la d — C ol ó c ase a u l d r a a ire o tec o. e r ano e do , y q í ó g ( iv de l o s ns rum en o s e ues o s en a sec c n d us am n e i t t xp t l ió ) , j t e t

am ado el re de l os n s rum en os a c ausa de su m a es ad ll y i t t j t , variedad de timbres e inteligente c ombinac ión de to das

u r L o s ub o s del son d l n u ta s s p a tes . t ó rg ano e e g e ó de

da un o d ll s s o ro duc un d n un a c a e e o e son o c o . p t , y ól p i ú i F ué inventado este m aravillo so instrum ento por el c élebre m ec á n ic o Ctesibio de e andr a 2 0 a o s an es de esu , Al j í , 5 ñ t j

c r s o Com o la res n del a re de su r m o n en o i t . p ió i p i itiv i v t

es ab a e u b rada o r el a ua dió sel e el n o mbre de t q ili p g ,

u fué c onser ado or l os ro m a o s ar e hydraulus,q e v p n . Ap t

del r an de es a duran e l a E dad m ed a e s an r ó g o igl i , t i xi ti ó

ano rtátiles ue se a an c o n una man o e ras l a g s po , q t ñí mi n t

a l fu L o s ran o tra m anej ab e elle . órganos de reg alía e

d r c ua ro o c a a L os ó rg anos portátiles e t es o t t v s . ó rg anos

de re al a m u usado s duran e l o s s o s XV XVI u se g í , y t igl y , q e

c o o c ab an sob re un a m esa e an l a a uda d un en o l , xigí y e t

' r r l fu L l am ab anse n ado p ara m o ve o s elles. ó rg anos positi

vos senc am en e ositivos n o mbre ac ua m en e de , ó ill t p , , t l t ,

una de l as ar es del ór a p t g no.

I strume o c e ósit d a ire ubos SECCIÓN f) . n nt s on dp o e y t — L o s ns rum n os d es a sec movidos a utomá tica mente. i t e t e t c ión tienden a reemplaz ar m ec á nic am ente l a ej ec uc ión

nd v ua O btié nese l a e ec uc n u z ando ar o s m ec a i i id l . j ió tili v i

l ec o r nism o s c uya descrip c ión h ue ga e n este MANUAL . R c ias est ablec en l a división de esta cl ase de instrumento s forin ando res ramas erfec am en e c arac er z adas t p t t t i .

' I t t u — s rumen os ue s ena n or l a ro ci . E x A) . n q p f ta on i sten dos a ara o s r nc a es de fro a c n : el arc o l a ru da p t p i ip l t ió y e .

' I r me tos ue ue SECCIÓN a) . nst u n q s na n por l a f rota cion

— T do l m un do c on o c l a f rm a l de un a rco . o e e o de arc o a c tual n en a do or el ersona e m c o a an a re de , i v t p p j íti R v , y

L k de Ce n se n u er n l o s ind u L an a s a e o s . o c er o (i l ylá ) , gú q i i t es que el O riente h a c on o c ido y usado todo s l os instrumen to s de amb mucho antes de su intro duc c ión en el c onti nen e euro eo a m u arde n o an es del s o V t p , y y t y t igl III .

b I nstrumentos ue sue o SECCIÓN ) . q na n p r l a f rota czon

una u da de a u ri E l t l n c o de r e m n b o . org anis rum es e ú i

ns rum en o c on o c do de es a sec c n es ec e de uitarra i t t i t ió , p i g to sc a de tres c uerdas que se c o l o c ab a sobre l as ro dillas de do s ersonas una de l as c ua es a re ab a las c uerdas si p , l p t

u1endo una d s n de erm n ada m en ras l a o ra dab a g ivi ió t i , i t t

ue as al m anubr o de una rueda Mu usado duran e el v lt i . y t s o desa arec c as o r c o m e o en el s u en e igl IX, p ió i p pl t ig i t .

S I nstrumentos de cuerda s rota das or e e ECCIÓN c) . f p l m

cl d — L a i n fran c s s una ca nismo de un te a o. v ola e e é ), m o d fi c ac n del or anistrum o b en da o r l a a c a c n i ió g , t i p pli ió

' de una espec ie de tecl adill o destin ado a reemplaz ar l a a c

r d b r l as c uerdas Cuando en l as c ión di ec ta de l o s de o s so e . c rónic as y en l a líri c a de l o s po etas de l a E dad media se

ab a de l a rota de l a sambuca rotata de l a ra mendi h l , , Iy corum de l a chinfonia de l a viola da orbo de l a stam , , ,

elle de l a ra r stica m á s m as n ombres ues o c o s p , Iy ú y y _ , p p

n rum en o s h an o b en do an o s tan ar ado s as a i t t t i t t , v i y h t d s ara ado s debe en enderse ue se h abl a de l a viola el i p t , t q ,

ns rumen o de trovero s ro adores u ares el ns ru i t t , t v y j gl , i t m ento en el c ual Tibaldo de Cham p agne suspiraba dul c es la is de am or a l o s es de l a re n a anc a el ns rumen o pi i Bl , i t t ue em eado or l as c ases ar s o c r c a s a l a vez o r q , pl p l i t áti y p l u b o ob u o duran e l a se unda m ad del s o e p e l , t v t g it igl XVIII un p ostrer renac imiento en m ano s de la desgra ciada María An to nieta para ir a p arar a l as de músi c o s p ordio sero s

b ul an es en don de a arec e o da a de arde en arde . a m t , p , t ví , t t

E l arc o sin fi n a c ado a un a o rc n de n en o s c o n , pli p ió i v t pretension es de imitar l o s efec to s de un c uarteto de instru

m en o s de c uerda el harmonicorde el iano—uat uor t , y p q

en re o ro s es una der a c n del m ec an sm o de l a viola t t , iv ió i

de ruedas .

ns um t d u da s ratada s a utomá SECCIÓN d) . I tr en os e c er f t ca ment — N o c ono c em o s n n n es c men ertene i e. i gú pé i p

c n a a c c n ie te est se ió .

I d t d un ar un a strume tos de cuer a s u ea s . e B) . n n p n a P t c uerda es hac erla reso nar ap artándo l a de su línea de re

o so o ra or l a a c c n de l o s dedo s o ra c o n a uda de p , p ió , y

una l an chuela de m arfi de ueso de c on c a de m a dera p l , h , h , l m l l o de u a am ada ec tro del a n lectrum . p , l p , l tí p L a ac c ión del viento agitan do l as c uerdas pro duc e un

sa cudimien to ar c d al u r u l un p e i o q e es lta de p teo .

E l ar a de olo ar a eólica sus der ado s ns ru p E ó p y iv , i t m ento s que resuenan pó r la a c ción de una c orriente de

a re n a ura 6 ar fi c a sobre l as c uerdas ueden a ru i t l ti i l , p g

arse en lafam a de c uerda s un adas p ili p te . To dos l os pueblo s h an c ono c ido l o s instrum ento s de

e s a c ase c u o o r en en efec o rem ó ntase a l a m á s re t l , y ig , t ,

m o a anti ií eda t g d.

' S I s u nto d cue d d o ECCIÓN a) . n tr me s e r as puntea a s con sin l ectra — o rm an d s subd n p . F o ivisio es: S m il ' — A i i a a . n a es a subd v UBDIVISIÓN ) Si á st o ma ng . t

s n er enec en l as ar as ue b a o n o mbres d erso s ió p t p , q j iv

P I a arecen en re l o s (NEBEL, TRIGONUM , PECTIS , SALTER UM) p t

e c o s b r o s a r má s ard n r l e e s o s e e o r e o s . gip i , h , i i y t t e s g i g Sin emb ar o ni a l a a abra har a ni al ins rum n d g , p l p t e to e es e n ombre tal c o m o l o u z am o s h o dí a debe a r buir t , tili y , t i se es un o r en c s c o sab do c om o es ue n ero n del l ig lá i , i q vi i

E o de los ueb o s c e as de l a ran r a a gipt y p l lt G B et ñ . E n esta subdivi sión deb e c olo c arse un instrumento de signado espec ialm ente desde fi nes de l a antiguedad c on el no mbre de salterium en el sen do de Salteri C ono p ( ti o) . c ido en l o s p aíses de O c c idente por impo rtación de l o s

r m ero s c ruz ado s de sus m l es suc es as ran sfor p i , ú tipl y iv t m ac io nes nac ió el instrum ento c ara c terístic o de nuestra l é o c a e iano. p , p

L as c uerdas del ar a d sm nu endo de o n ud desde p , i i y l git , l a ar e ra e a l a a uda O b an al ns rumen o a esc o p t g v g , lig i t t

r rm r n u ar f rz a a N o así l s ns rum en os ge una fo a t ia g l o d . o i t t de l a an uedad c s c a l a lira A l a citara CI THA tig lá i , (LYR ) y (

ue se d s n uen or l a on ud ua de l as c uerdas . RA) , q i ti g p l git ig l

' C -E l n um n o o . s r e o SUBDIVISIÓN bb) . n má stil o ma ng i t t

o de l a anti ii edad es el anon o monocornum antec e tip g k , sor del tricordio de l a andora as r a del tambor á rab e , p i i , ,

Al r c r ni l r n o ro m ano s c u a e c era . a e e o s e os s t ét p , g i g i l ltiv ron es a c a e o r a de ns rum en os re resen ada en re l o s t t g í i t t , p t t

ueb o s de l a E uro a m oderna or el la d la uitarra l a p l p p ú , g ,

r pandura y to do s sus n um ero so s c o ngéne es .

S c Cuerd s unte das or un meca nismo de ECCIÓN ) . a p a p

— Del te i de c uerdas un eadas nac l a es i teclado . sal r o p t ió p

neta ue c on ser a l a form a r an u ar del ns rum en o , q v t i g l i t t

r m o l a vir inal ue d fi ere de l a es ineta o r su p i itiv , y g , q i p p

r n d s u s el ve s ine a de f rma c uadrada . L e a o e cla e t o l g p é , p ,

m r s ro orc ones ue a r m a el archicimbalo ayo e p p i q l p i itiv , y ,

de m a o res ro o rc ones o da a c o m o ns rum en o des y p p i , t ví , i t t

i l c u an e L as c uerdas tinado á tañerse estan do en p e e ej e t t .

de o do s es o s ns rum en o s en u ar de un earse c on l o s t t i t t , l g p t

dedo s suen an or l a ac c n de unas ras de c uero de , p ió ti , m adera de l um a ú o ras m a er as c o oc adas so bre uno s , p t t i , l

m artillito s mo vido s pó r un tec l ado .

— L r “ I nstrumentos de cuerdas ercutida s . a e cus n C) . p p ió n l un o E l m o de l a c uerda no deb e c onfundirse c o e p te . vi miento vibrato rio de l a c uerda en l o s instrum ento s de este

ru o se ro duc e or el c o ue de m art o s c u a ac c n g p , p p h q ill y ió

sobre l a c u r u l del un o e da es m á s enérgi c a q e a p te .

' S illos u d cutida s or ba ueta s o a l . ECCIÓN a) . C er a s per p q p

—E l ns rumen o o de es a sec c n el sentir de o r en i t t tip t ió , , ig

o r en a es c on o c do en E uro a desde l a o c a de l as i t l, i p ép

Cruz ada L a d n m n d r ada de PSA L s . e o i ación de santir es e iv

TE R I UM t a m n t E l sal erio m ado c o m n e e m anum. ó , ll ú t y p

santir el salterio en efec o s l o d fieren en el ro c ed y , t , ó i p i

m en o de er r l as cuerdas erc u das en a u o r m ed o i t h i , p ti q él p i

de do s ba ue as un eadas en s e o r l a a c c n de l o s q t , y p t é t p ió dedo s E l . santir ene un re resen an e o en un r a ti p t t viv H g í ,

l am ado imbalon ns rumen o n d s ens ab e de l as o r l z , i t t i i p l

ues as de l o s tz i an o s n aro s q t g hú g .

' SE b Cu d CCIÓN ) . er a s percutida s por la a cción de un te

clado — erf . P ec c i on ado el santir en l o s p aíses de O c ci

' den e a arec c on l o s n o mb r d t , p ió es e claveciterio ( clavicy

thorium clavicor E n m ar l o s a o s dio. es e e e ) ó t j pl , p lill ó b aquetas fuero n reemplaz ado s por pl an ch uel as 6 tiras de

c obre ada adas a l as ec as de un ecl ado c u a s an pt t l t , y pl

ch uel as 6 ras erc utí an l a c u r n a L a e e a ti p e da dividié do l . l v c ión del sonido dependía del sitio en que l a pl anch uel a

er a l a c uerda a la c ua se ad er a ac endo brar tan h í l h í , h i vi

s o un a ar e de l a m sma L a c rda rc u da ro duc a . ue ól p t i pe ti p í ,

c o mo se c o m ren derá do r f r n P r s 6 es son do s d e es . e p , t i i e t fec cio n ado este instrum en to po r l a adaptac ión de apaga

dores ue m ed an l a ro duc c n de o ro s so n do s dis , q i p í p ió t i , t n o s del n c o ue se deseab a o b ener o m el n o mbre i t ú i q t , t ó

" de sord na de mo do ue l i , q e instrum ento llam ado mano 3 4 cordio n o es má s ue una sord na de ran d mens n q i g i ió .

E n 1 1 ar o o m Cr s ofor de oren c a n 7 B t l é i t i , Fl i , i venta el

iano-forte en el c ua l a r a de c obre del p , l ti ill clavicordio está reem az ada or un m ac o c u o m o m en o d pl p ill , y vi i t , e

ransfo rm ac n en ransform ac n re ara el m ec an sm o t ió t ió , p p i tan c o m c ado de c ado erfec o de l o s ian de pli , li y p t p os

nues ra o c a . t , ép

S CC Ó c Cu E I N ) . erda s percutida s por movimiento a uto — má tico . uran en es a sec c n l o s ianos mecamcos Fig t ió p ,

ues o s en m o m en o or l a ac c n de un m anubr o p t vi i t p ió i .

o. FALSAS TEO R¡AS ESPECIALM ENTE AOEROA D E

LOS O — bundan l as eor as I N STRU M E NTOS D E VI ENT . A t í fa sas b asadas so bre ec o s m al c o m rob ado s al es ud ar l h h p , t i l a or ano rafí a l n rum n s d n g g espec i al de o s i st e to e vie to . Para determinar de un m o do má s prec iso que l o qúe l a m sm a c i en ci a a c s c a ense a h o dí a e o ndrem o s las i ú ti ñ y , xp

u l a mn a r leyes q e go biern an l a vibrac ión de s c olu as de i e . L a lo ngitud de un tub o abierto es igual a l a de un a onda simple: l a longitud de un tub o c errado representa l a m tad de un a o nda s m i i ple . L a longitud de l a o nda simple es el espac io qi1e rec o rre en el m ed o amb en e el a re el m o m en o bra o r o i i t , i , vi i t vi t i c om uni c ado a ese a mbiente po r un a vibra c ión sim ple del c uer o bran p vi te . ¡ a o n n d a uno s a c s c o s ac erc a del son do di L pi ió e lg ú ti i ,

r m n A su m o do de fiere b ast ante de l a a c eptada gene al e te . en ender el son do es el resu ado del m o m en o bra t , i lt vi i t vi

or o del a re c rc undan e: or es o sin a re n o h a son do t i i i t p t , i y i

b N o es ue se de c o m o e cu o es a m or an c a p osi le . q v hí l t i p t i al a re s no ue el m o mi en o del a re es el son do i , i q vi t i i “ m sm o E s e m o m en o s enc oso c uando ere nues ro i . t vi i t , il i hi t a ara o aud o se c on er e en son do rec sam en e en p t itiv , vi t i , p i t u aq el mismo instante . L as sensac ione€ auditivas po seen tres c ualidades prin c i l l a intensida d ue resu a de l a fuerz a del sac ud p a es: , q lt i m iento c ausado po r el m o vimiento vibrato rio ; l a dona ción

o de a udez ue de ende de l a ra dez de es e m o o grad g , q p pi t

to en fin el timbre ue resu a de l a fo rm a m á s v imien y, , , q lt ó meno s c o mpli c ada del m ovimi ento vibratori o c o muni “ c ado al aire . Por la form a del m ovimien to vibrato ri o c om uni c ado al a ire y po r l a inten sidad del son ido fundam en tal y de l o s

i c s ue resu an de es e m o m en o d s n u m o s a rm ón o q lt t vi i t , i ti g i

um n Co m o c onsec uen c a de al es e l timbre de l o s instr e to s . i t

' o n o nes n o e i s e so n do de m e al de m adera de pi i , x t i t , , , n m m n o s vibrato rio s d f ren es c o c u rda etc . s no o e e e , , i vi i t i t ,

' unic ado s a nues ro med o amb en e o r med o de o s m t i i t , p i l

c ua es d s n u m o s l o s efec o s ro duc do s des n ndo o s l i ti g i t p i , ig á l

c u r an u r n ec u rd se ue c o n término s q ue re e d s o ige . R é e q si l as p aredes que aprisio nan l a c o l um n a de aire y estable

c en su fo rm a son sufi c en em en e sas r das l a m a e , i t t li y ígi , t ria que se h a utiliz ado p ara c onstruirlas n o infi uye en l a

m d l a brac n or c o n c u n c a n l mb r fo r a e se e e e e . vi ió y , p i , ti PAR 7 . I N D I CAC I O N ES A EL ESTU D I O CO M PLETO

A A — C o n es as bre es D E LA O RGAN OG R FI M USICAL . t v

nd ca c o nes n o re en dem o s dar or a o ada ni m uc o i i i p t p g t , h

- m a r a ta as a c o m a Ta m c r nen o s una e n o s . o c o a a , t i v t é t p i _r

" d am o s l a idea de haber apurado el tem a relativo a l a o r

ano rafía mus c a c u o c o m em en o n d s en sab e des g g i l , y pl t i i p l ( º i c i ñ n rum n s n n c n ruc c n c c r ó de l o s s e o e e s o s et . p i t t , xt ió , t ió , ) I h a de b usc arse en o bras o di c c i on ario s o rgan o grá ñ c o s ó

t cn c o s Nues ro D i cio éc ic d l a M á é i espec iales . t c na rio t n a e — s zca po drá o frec er amplia c iones espec iales sobre l a m ate

ria ero a l o s ue u eran a o arl a l es a co n se arem o s bus , p q q i g t j queii o bras de m á s real impo rtan ci a que l a m odestí sim a

n u s ra an s c ada e t te it . PARTE PR I ME RA .

E N U ME R A CI O N E S DE I N STR U ME N TO S

as im o l í de n — h m n l n - i d P N UB E N L E t og a s s a I sido ro g. E l i o ati o vis go o R O — — Tl B US . I O . Mi ni a u ras de i n s rum e n s m u si cal e s I I L o s in strumen t t to , . ic al e e e c e e — r n s c 1 2 . l u s ac i s e sc u ltó to s m u s n al g u no s m s te re s de l r í a . I t o e - n ru m en e — e n n a e m a ric i s al s r . L as en u m rac i e s i n s ru m e l s del e o t t . 3 o t t po del A rc h i re ste de H — l ari r an raf c e s eci l de l i a I . V c a u i a p t . 4 o b o o g og o p — — e m a 1 L as e n u m erac i n es de l a rón ic a r i ma da . 1 6 L a r an po . 5 . o C . o g o — rafí a de l e i n a de u an I I . L as e n um erac i n es de l o s a n c i oner s . g r do J . 7 o C o

1 8 . L as del Tr i u n o de a mo r de u an del E n z ima . f , J

8 L —N o r . A s S ETI MOLOGÍAS D E SAN lSlDO RO . p e sentan todo el empo rio instrumental c ientífi c o e histórico de su e ero c o m o l a d c arac n d ns rumen o s ti mpo . P e l ió e i t t

ue ofrec e a ue a ob ra má s ue una dec arac n es una q q ll , q l ió

erdadera descr c n or an o rafi c a l a u z aremo s en a v ip ió g g , tili l se unda ar e del resen e M A donde tendrá h o n g p t p t ANU L, ro sa a d cu da c a i a y e a b d .

- << » 9 . EL HI M N O LATI N O VISI G O DO Pr0 nubentibu8

E l r c o mnar o at no- s o do ue es una de l as o as i hi i l i vi ig , q j y de la r m a u a es a o a c on ene una sec c n de p i itiv lit rgi p ñ l , ti ió himn os generales pro pio s de diversas situa c iones de l a

da en re s o s uede c arse el oz an o e a am o D e vi , y t é t p it l pit l i

N ubentibus eresan e en re o ras c o sas or l a enume , int t , t t , p rac ión de in strum ento s músic o s que se hace en algunas de sus es ro fas t .

F ecunda Do min e pre sentes nuptias

P rol e di nissim a ui b ser e n g , q ti i vi t ,

E t tuo nom n ra as referant i i g ti ,

B n edicti ue erm an an e q p e t .

Cithara ub l a cimbala c onc re a j i , p , Dinara resona nablum r ud a , t ip i E xc el so D omino qui regit om nia

P r un m r saecul a e c eta se pe .

Am en

em o s ra ado a m á s h em o s de dec r o da a de a H t t y , y i t ví , l fí tu t t tc u a ar c r n s la ra ibia ci hara cimbala e . e e e , Iy , , , , , q p á en l as descr c n c rr n n ero c o m o no a a ip io es o espo die tes. P p rec erá n en n ingun a enum era c ión ni descrip c ión po ste r or d rem os a o de l o ue en en de or cinara nablum i , i lg q ti p y el an n m o a u or d l mn ó i t e hi o .

D f c es descr b r el ns rum en o am ado cinara o í i í il i i i t t ll , ac so m r r rafi d S c r e u l instru e o o o a o cinnara. e e e e a , j t g q m ento ro m ano de este n o mbre no era o tro que el arpa y

ue d c o no mbre es raduc c n de k nor nnar ue q i h t ió yn ó ky , q en el texto hebreo de l a Sagrada E sc ritura indi c a el arpa da i d c a L n mbr c rr nd n s kinnura . o s o es o es o e e c nura v i p i t y ,

cin ra o do s arec en ind c ar el ns rum en o del R e ó y , t p i i t t y

b a de l a in ra c o mo o e a . ero en a un a ar e se a c p t P lg p t h l y , instrum ento m úsi c o usado en l o s fun erales de l o s ro m ano s: es dec r c o m o u na erdadera flauta 6 tibia arafrites i , v p , c m m a n a l l s fun ra es Se h a dado amb n o o lla b a as de o e l . t ié

c a ua C el no mbre de cynnira a una espe ie de lira ntig . y

' ni ras re de C re ue se n Suidas era m u afi cio , y hip , q , gú , y n ado a l a m s c a fué en c do en e a or A olo dió el ú i , y v i ll p p ,

m ” n ombre a este instru ento .

Má s c on o c d s el a lu n s rum en o del nero de i o e n b m, i t t gé

— ( 1 ) He re spe t ado l a ortografía del t exto de l a e di c i o n del c arde n al Lo re n n Matriti arra M C á C a a Vid . B rea . oth . z , g , Ib , DC LXXV , p g . XIII l as ar as am ado nobel or lo s ebreo s c o nfun d do en p , ll p h , i

d l a E dad m ed a c on el salterio l am ado l o s tiempo s e i , l

r d a u l nablio nabla nabulon etc . or escr o es e e a o c a . , , , , p it q l ép E M . I 10 M I NIATU RAS D E I NSTRU M NTOS U S CALES .

— m no raf a de mi us re am o D E nri L a subs an c o sa o . , t i g í il t ig

' i Minia tura s de Codices E s a o es ue Serrano F ati at . ñ l q g , p , ac o mp añ ada de interesantes c al c os de m anusc rito s de l o s siglo s X y XI o frec e un estudio de c omparac ión de ins trum ento s músi c o s que podrá desarro llarse l uego en l o s

n ur a E n la l á mina fi ura c ódic es de po steriores c e t i s . IV ( g s de r nc es re ado s M s c o s un a de l as ue ilus P í ip , P l , ú i , q

' ran su m ono raf a l as fi uras 1 0 1 1 1 2 1 1 1 t g í , g o, , , , 3 , 4 y 5

on d d a dor s de d rso s ns rumen os << Per s iseñ os e t ñ e e ive i t t .

— l r Serrano F ati ati fenecen l as dos primeras escribe e S . g — al Apo c alipsis de E l E sc orial está to m ada l a 1 2 del e em ar n o fec ado de l a b o ec a Na c o n a c o rres j pl h Bi li t i l, y ponden l as o tras c uatro al escrito en el añ o 1 0 85 de j esu

Cr r s n an á n l s anc an o s ue a en instru isto . Rep e e t ge e y i q t ñ m en o s an e el Trono del Cordero mi stico s en do b a o t t y i , j un as ec o refl e o de l as c onc e c on es s mb c as del ro p t , j p i i óli p

' fe a E z e u e san uan nos erm en uz ar a l a vez de t q i l y J , p it j g l os rec ursos m us c a es en l o s s o s or l o s m ed o s i l igl X y XI , i “ p de expresión que tenía a l a vista el auto r de l as minia turas

L o s ersona es de l as fi uras ro an er o res al m e p j g 9 y , t i il

I L o s o me n ta rios a l A oc a l i s is de s an B e a ari s ra a s c i entifi ( ) C p p , to ; v o t t do c o s de n c il i s l as E tz mol a í a s de san si r s o n l o s l i r s u e se n y Co o y g I do o ; b o q , gú e l au r ue e n s eñ al ars e o r un de ar i a ara e l e s u i de l as m i n i atu to , p d p p to p t d p t d o ras e s añ l as p o . ' 2 De l m an u sc ri ome n ta rios a l A oc a l i s is de san Be a s e e m s ( ) to C p p , to , po o iferen e s re r u c c i n s D e e n erse a l a c a e a l a u e se u ar a e n E l E s d t p od o e . b p o b z q g d c ri al an e ri r al si l XI s e ún are c e l a s i u en e n re re se n ac i n de l o o ( t o g o , g p ) , y g , p t ó i e rs s er s de e s a c e n uri a l a er e n e c ie n e al a c a e mi a de l a H i s ri a d v o p íodo t t , p t t A d to l as do s de l a Bi l i e c a ac i n al y b ot N o . (3) << El progre so de l o s in s t ru m e nto s m ú sic o s des de e l s igl o x al XIII e s u n a de l as e vol u c io nes q ue m ejor p u e d e n seguirse en l o s c ódi c e s e s pa ñ ol e s 4 0

n ar o usan el monocordio c u a arm adura onst a i , , y c de un

arc o c as sem c rc u ar un m an o un rema e d sc o da i i i l , g y t i i l .

Mas si el ns rumen o es ara o do s ello s el m sm o i t t p t i , el

(Figura 9)

mo do de hac erle sonar ofrec e c uatro m odo s E l músic o aislado de l a figura 9 y el quinto de l a

asan o r l a c uerda un arc o n c l r m ro x o p p se illo : e p i e y se t . de s a l a u san c o n 165 ded s nd c e m e ue: el se é t , p l o í i y ñiq

( Fig u ra 1 0)

undo s m o c on el r mero so o en an o ue el ter g y épti , p i l , t t q

c uar o l a o ean c on o do s e c e c n ech a del c ero y t g lp t , x p ió h

Del s o al se rea z aron en el m smo ramo igl X XI li , i ,

mu a r c ab es a uz ar or el es ud o c om ro reso s e . p g y p i l , _j g p t i

nuscr o s de un o o r r parativo de l o s ma it y t o pe ío do .

L a fi ur 1 1 tan r x m a or su o a l as an er ores g a , p ó i p tip t i ,

t o de tres c uerdas E s uno de l o s m anej a ya el con rabaj . ( instrumento s graves de l a numero sa familia de l as violas . L as d n m na c o n s de n b de l a E dad m edia . e o i i e co t ra aj o y violoncello son muy posterio res a l a épo c a del manuscrito

( Fig ura 1 1 )

n u s n E n l f 1 2 del m anuscr o ac om a e c e . s e e o o tió ) tá li 7 it , p

ñ ada de o ras dos en l a m sma ac ud de una erc era t i tit , y t

ue m ra en d rec c n o ues a om a el m s del instru q i i ió p t , t á til mento c o n l a m ano derec ha y pasa por l as c uerdas el arc o

( Figu ra 1 2 )

l u da a d ferenc a d sus c m a r L a c on a z er e o os . i q i , i i p ñe p arte superior del mástil es un disc o c on orifi c io en el

c n r b os en cruz ue ar c n su n e o c ua o c a e e e os e . t y tr , q p j t él Faltan por c om pleto en el dibuj o las aberturas de l a c aj a

arm ó nic a h a ue c ons derar l a su res n c o m o un 01 , , y y q i p ió

ido del min a ur s a ues o ue rio endr a raz n de ser v i t i t , p t q t í ó ,

n t l l r n u n n a e a Caso e a o me e re bu ado de s a . , g v l y vi t lt é t 2 4 …

Instrumentode tres c uerdas es t ambién el pulsado en l a fi ura 1 2 del c d c e a o c a c o de 1 0 8 er enec n g ó i p lípti 5 , p t ie te a l a b o ec a Nac o na ÚSanl e l o s an c an os m Bi li t i l . i ó úsic o s re resen ado s n l o s fo o s 6 2 0 8 2 2 u C a e e o s . rec en p t li , y 7 v lt ,

amb n en o do s l o s c asos de o r fi c o en su c a a arm t ié , t , i i j ó n c a lo s b ordones n o se e enden as a el m s L a i , y xti h t á til .

ar e su er or rem a a en l as c a as donde se nd ca p t p i t l vij , i i , me or ue en o ro s d bu o s el ó r an o de ens n j q t i j , g t ió p ara l o s

E n l m sm o f 2 2 c uer o s bran es. e o o ue o s v n p vi t i li 7 v lt , e e

Fi u ra 1 1 1 ( g s 3 , 4 y 5)

/ l as fi uras 1 c on l a t fi 1 l os g y 5 doble flau a ( g. 4 )

ti 2 fi 1 l á minas fi 1 al ar c er m e a la llos . f e p ( ) ( g 5) y ( g 3), p t li c as des n adas a sonar or el c o ue , ti p h q

11. LOS I N STRU M ENTOS M USICALES E N ALO U

N ME T RE Í — L a oes a de l o s ri OS S E S D E CLER EC A . p í p mitivo s m esteres de c lerecía n o s ofrece gran do cumenta i c n o r ano rafi c a de enumera c ones n s rumen a es a ió g g i i t t l , y l m á s valio sa de c iertas tenden c ias al ac o plamiento de l os a en es son oros g t . º E l an n m o au or del L ibre d A ollonio no s d c e ó i t p , i

Sé ar e de m us c a or n a ura can ar t i , p t t

Sé far frem osos un os l as v oses a cordar p t ,

i 1 De u s i u al e s l l am a as o r l o s r m an s ti bi a: s a r ra n ce s á — ( ) t bo g , d p o o , r ra na s e s e c ir l a u ta s de Ti ro r u e se a ri u e su i n en c i n á l o s fe n i , d , f , p o q t b y v ó e ro s . i u s ( 2 ) L o s c ím ba l o s an t g o . E n e fe c so n l o s an i u s c róta l os i n s rum e n de erc u éió n ue c in (3 ) to , t g o , t to p q o s istia e n do s e u e ñ s l s m e l ic s u e se l e a an u n o c n ra r c mo p q o g obo tá o q go p b o t ot o , o

l o s c í mba l o s . es a saber ue c om o el A rc hi reste de a a u en h a q , p Hit , q i

ll arem o s ue o era en end do en té cnic a rá c tic a mu l g , t i y p i l s c a .

C ontiene el famo so L ibre detalles m uy c urio so s so bre — u r d l m o s m d Desd l a po esía y m úsic a po p la es e o s tie p e io s. e

ue o l a escena de sa da al merc ado de l a i a de ol o l g , li h j Ap

” nio c on er da en u l aresa l a nfe z Tarsiana ue , v ti j g , i li , q

Prisso una viola buena e bien temprada E salió al m erc a do a viol a r po r solda da

To m ó al R e Ta rsiana fa cien do sus trob etes y ,

T c ndo sus v rs t s o cando su an a e e e . viola, t

E n el P oema de Alex a ndre se advierte l a distin c ión (y ac aso el ac o pl amiento) entre l o s instrumentos que usa n l os

de a or recio ue usa n escola res L o s se io lares otros m . g , y p q

undo s n o está n c i ado s ero sí l o s r m ero s al descr g t , p p i , i birse l a en trada triunfal de Alej andro en B abilonia

El pl eito de iogl ares era fiera nota e h s m h nia arba a rota Avi y y p o , , gig é Albo ues salterio citola m á s ue ro a g é , q t t , ue l as co tas emb o a Cedra é viola q y t .

F á cilmente c olegirá el l ec tor que l a arba del fragm ento

c ado es vo z an cuada del ns rum en o am ado ar a it ti i t t ll p .

” Meno s c on o c ido es el no mbre del instrum ento puesto a

' c on nuac n d l a L a i a fué un a vi de a E da ti ió e arba. g g ola l d

m ed a sin ras es sobre el m an o seme an e b a o es e i , t t g , j t , j t

" un o de vista á l o s m o derno s ns rumen o s de arc o ero p t , i t t , p

n o en c uan o a su fo rma arec da a una b ar u a L s t , p i q ill . o primi tivos instrumento s de esta familia c on struí anse de una sol ez a de m adera ue fo rm aba el c uer o d l in a pi , q p e s trumento el m an o l a ol u a Ah uec ado c on n n , g y v t . ve ie te m en e el c uer o del ns rumen o fo rmá base l a c a a t p i t t , j de reso nan c a en c ol ando so bre e a la a a de arm o n a c n i ll t p í , o sus c orres ond en es ab er uras ue se ro on ab a as l p i t t , q p l g h ta a

o u a s u endo su n c n a n v l t ig i i li c ió . L as g ig as tenían to do s l o s ej emplares c orrespondientes

lo s c ua ro nd duo s de l a fam a arm n c a am ado el á t i ivi ili ó i , ll so ra no Iint lu or l a form a an e nd E l n ercu s s c ada . o m p , , p t i i bre de gig a h a persistido en Alem ania llamándo se geigue

l o s ns rumen o s m odernos der ados de a ue o á i t t , iv q l tip , vio lín vi la y o .

Del albo ue de l a Sl m honia ab arem o s má s ade= g y p , h l

an e l t .

L a cítola n o es no mbre an c uado de l a citara s no un ti , i

ns rum en o m u seme an e l a uiterna sin el c uer o i t t y j t a g , p tan redo ndeado nr e l m ástil tan prolongado c o m o l o s de es e ns rum n r ar a mucho es e ns rumen o c uan t i t e to . P iv í t i t t do allá en el siglo XI II l o s c onstruc tores de cítolas se llam a b n l a citoleros y citola ntes l o s que as tañían . E l autor del P oema deAlex a ndre n o c onfunde l a cítola c on l a cedra citara ue m en c on a c on nuac n me ( ) , q i á ti ió , y p arec e digna dellam ar l a aten c ión l a diferenc ia que esta b ec e en re ambos ns rumen o s de o do s m odo s Con l t i t t , t gé

neres .

Algunas estro fas hem o s de c itar de o tro s mesteres de clerecí a c uando má s adel an e ra em o s del c ar c er de , t t t á t ac oplamiento que o frecen c iertas enum era c iones instru m en a es es ec a men e l as de l o s oem as de onz a o de t l , p i l t p G l

i tc erc eo del A rch reste de a e . B , p Hit , 12 ESOULTORIOO INSTRUMEN . I LUSTRACION ES

— E I es ud o de l as m n a uras de l os c d c es uede TALES . t i i i t ó i p c o mplet arse por l as ilustraci ones esc ul tó ri€ o-instrumenta=

d m uc a l es ue adornan l as fa c adas c aus ro s etc . e s q h , l t , , h “ c n ru c n u c n c as re o sas c es Son c u o st c i o es arq ite tó i ligi y ivil .

4 6

L ibro de ca nta res de uan u z archi reste de ta o r , J R i , p Hi , p que no se trata en ello s de simples enumera c io n es de ins trumento s s no de una endenc a á l a a ru ac , i t i g n echa _ p ió h

or erson a r c c a en l ar d l a m s c a p p p á ti e te e ú i . E l mester de clerecí a del siglo XIV n o pro duj o poeta

ua al A rchi reste arec e c o sa a er uada u ai ig l p . P v ig q e era p sano de Cer an es su n o mbre c on d c n se e r an v t , y y i ió xp es en d erso s u ares del oem a e o e a c m c a m u iv l g p , p p y ó i y lti form e de una edad en era l a Comedia H umana del si t ,

l o XI V c o m o l a h a am ado c on c er era c a fi c ac n Me g , ll t li ió

z a E l hi r st ab a m r mende e o . Arc e e s s c a o d a y P l y p í ú i , y p í asegurarse que l a c ultivab a y l a pro fesab a en el sentido

n d s a abra Co ns a or l as r c ara té c i c o e e t pal . t p epetidas de l c io nes de instrum ento s que se hallan en el po em a: por l a — selec c ión que hace de lo s que c onvienen á l os c antares de ar b o o r el ech o de aber c om ues o e ras sm á ig , p h h p t l t y duda l a mú si c a de danz as p ara l as troteras y c antaderas m ude ares ñnalmente o r l as re e das a us ones ue de j y, , p p ti l i q l a r c c a de l a m s c a ac e en ar as ar es del oem a p á ti ú i h v i p t p , espec ialm ente c uando di c e:

' Se a z er el a ltiba o et sata r á ua l u ier f j , q q es dec r ue sab a ac er un contra unto á la mente sobre i , q í h p un c anto pro puesto (prá c ti c a c o ntrapunfí stic a extt aó rdi n ar a de su o c a sab a sota r sa ar asar á ua l uier i ép ) y í , lt , p q q muedo del a n modus m o do c o mo u en d ce sab a m o ( l tí , ) , q i i í du ar sab a en una a abra odo lo ue n ec es a sab er l , í , p l , t q it

l r un m aes ro un r c c o en e a e . t , p á ti t

D sde << a de ac as nues ro u ar am ado » en a l a e V l v , t l g , ví á

C uaresm a fra ca m a ra sarn osa » un c ar e de desa , , g é vil , t l fí o de que so n po rtadores Don Alm uerz o y Do ñ a Me r enda intim á ndo l e en lid c am a ara el Do m n o de Pas i , p l p i g — l l Do a C uaresm a c o m o de fraca c ua an es de sa r e so . , t li ñ , 4 7

i c o m lisió n » ve ró xima su derro a: el s b ado o r l a no c e p , p t á p h

u e en b o de ro mera en o n c es el Archi reste n o s h y há it , y t p

n d l o s o o s un a o r a b ru al un a a az ara de p one dela te e j gí t , lg

o c s de ns rumen o s d na de o c u ar ues o en re l as v e y i t t , ig p p t t fantasías báqui c as má s depravadas

A Do n Ca rnal rescib en to dos l o s carniceros

A él sal en triperas tann ien do sus panderos

E l pastor lo atiende fuera de l a ca rrera

Tanniendo su et lo s b u s esm era z amponna al og e , Su m oz o el caramillo fecho de cannav era T ni a endo el rabadan su citola trotera .

asem o s or a o el a amillo fec o de c annavera » es P p lt c r h , dec r del a o de una ar edad de l a c a a uec a c um n i , t ll v i ñ h u ,

amada c arr z o nd ena de E s a a de em os un ado ll i , i íg p ñ ; j á l el albo ue l a citola ac erc a de l a c ua a em os d c o g y , l y h i h l o ue c o n en a e uem o s al fra men o m á s c ur oso q v í , y ll g g t i del o em a de como cléri os e le os e l a res e mon a s e p , g g , f y j , duenna s e iog la res sa lieron á rescebir á D an A mor

Día era m uy sa nto de l a P a sc ua m ayor;

E l sol era sal do m u c l aro e de noble c ol o r i y ,

L os om es e l as a es e t o da nobl e fi o r v t ,

Todo s van res bir c n do l m r ge a tan a A o .

R e scíbenl o l a s a es a o s et ru senno re s v , g y y ,

C al andr as a a a o s m a ores e m enores i , p p g y y ,

Dan c an o s l asente ros e de dul ces sab o res t p ,

Má s ale r a faz en l os ue son m á m o r s g í q s ej e .

R es cí b enl o l o s arb o res c on ram o s t on fi or e c es ,

” De d ersa s m aneras de d erso s c ol o res : iv , iv

- 1 i e l e n o m u c o rre c to au n u e o r ah ra e l m e r e a ne r ( ) S go t xto , f , q p o j o ; d j — B i b . de A u to re s E s a ñ o l e s . P oe a s c a s e l l a n os n e r to re a l z l f p t t u t s s g o X V. m Ma ri —R a e n e ira To o LVII , d d . iv d , 4 8

R ecíb enl o l os om es et d enna 5 —c on , u am o res : C on m ucho s instrum entos sal en lo s atambores Allí sal e gritan do l a guitarra morisca

De l as v o ses a uda de l os un o s ar sca g , p t i ,

E l c or udo laúd ue ene un o a l a r sc a p , q ti p t t i ,

L a itar lat n con es os se a n sca gu ra i a t p .

E l rabé r ado r con l a su al a n o a g it t t , ab l el orabin tanniendo l a su t C e é ro a, E l salterio c on ell o s m á s alto que l a m ota

L a l d c on a uesto s vihue a e péndola q y ota . Medio canno et arpa c o n el rabé morisco

E n re ell o s al e ranz a el ali e F ran i t g g p c sco,

L a rota dis c on ell o s m á s al o e un r sco t qg i ,

C on ell a el t t sin él no n r amb r al e un sco . o e e, v p i

L a ihu la d a fa s dul ce s deba l ada s v e e rco y ,

A dormiendo a eses m u al o á la s v e adas v , y t g ,

V oSes dul c es sab ro sas cl aras et b en n adas , , i pi t

l n l a odas l s n as e es a e r a e a adas . A g t g , t ti p g Dul ce canno entero sal c o n el panderete Co n sona as de asofar ' fasen dul ce son e e j , t L os órganos y disen ch an z o n es é m otete :

L a en re ell os se en re adedura albardana t t mete . Dul ema e axabeba el ñn ch ado alho ón e , , g , Cinfonia e baldosa en es a fi es a s on t t , E l fran cé s dr ill c on ell o s se c om ón o ec o p ,

L r i a ec anch a mandurria allí fa se su son . Trompas e anna1i les sal en c on a ta mbal es

N on fuero n em o h a l asenterias ales ti p p t ,

Tan ra ndes ale r as nin a an c om unal es g g i , t

D io l s v n ll n t alle s e g are a e as cuestas e v .

( I ) Para e scl are c e r el vo c ab ul ario o rgan ografi c o de e st a en u merac10 n tom aré l u ego n ot a de l as v ari an te s é i nterpret ac io n e s di sti n tas qu e s e h an dado el l o s i n s trum ento s u e a arec en e n l a mi sm a q p . 2 l un s esc ri e n e s a c on l e ra m a sc ul a E n ie n u e l a mi s ma ( ) A g o b t voz t yú . t do q . c omp arac ión que h ace aquí el A rch ipre ste i n di c a c l aram ente el s en tido de l a pa l a ra ri a l in e de ierra el e a : an ic u a c a s ill f r al e a b , b zo ó d t v do t do , t o ó o t z , P un ta da s ac as (3) , o . 4 9

14 O RGANO GRÁ F ICO I . VOCABU LARIO ESPEC AL D EL

— L as ar n es e n er re ac ones ue se h an PO EMA. v ia t i t p t i q dado a l as prin cipal es vo c es instrum entales del po em a for

r an rafi c c a m an vo c abulario o g og o espe i l .

E s eb an de Terrero s P a leo ra ta es a ñ ola M adr d P . t ( g f p , i ,

barra 1 8 I , 7 5 )

' << ar udo a d» no a en el e o : << cor udo A la ud Laúd: p l ú . A t t xt p

n ro c d o » e o t ó ig . G uitarra latina: guitarra l a dina

R b : el a lbora a ano a en el e o » a é y , t t xt ' << ñ n l u n a » Cab el g aravi ta ie do a s ot .

( » F n sco » G ali e F rancisco ano a: a lo e ra ci . p , y t g p Tamborete:

Adedura albardana: << Ia c ito la alb ardana »: y ano ta: ¿ L a

¡ z d d n l c d c a » a ura a lba r a na se e e de o so . , gú ó i G y Duloema: Axabeba:

Mandurria (recian ch a m andurri a): << necianch a m andu

ia » rr .

Don M ar an o So r ano uer s I iI t de la M úsic E i i F te ( s . a s pa ñ al a) G uitarra morisca: c onstab a de c uatro c uerdas en esto s

rm n o s ue e c u an el o n o m en or» té i , q x l í t . Rabé:

Cabe él el arabin: araví » esc r b c m Terre g ( i e o o el P .

ro s añ ade: es ns rumen o m u ar c l e d l as ), y i t t y p e ido a tipl e

aitas de e e o » g p ll j . R ota: en vez de rota escribe ¡ ota Medio canno: << O ctaví n o flautín» G alipe F rancisco: << instrumento de aire p arecido a l as dulzainas » Tamborete: << taborte » (sic ) << era una espec ie de contra ba » j o . Sº

Canno ent r : << t » e o fl a a dulce .

Adedura albardana: << citola albordada vihu ran , ela g de

ue o da a usan a un o s c o » P q t ví lg ieg s ( ) . Axabeba:

Baldosa: << panderete c uadrado forrado por amb os l ados de e o » P pell j ( ) .

De em os un ado l as n er re ac ones de D To m s j á l i t p t i . á

A n on o S n ch ez 1as de O c o a ue ac usan c o m e o t i á y h , q pl t desc ono c m en o de la cn c a o r ano rafi c a asem o s i i t té i g g , y p á e on er l as nues ras sin ue re endam o s ac arar un a xp t , q p t l de v ez l as ob sc ur dades ue o frec e oda a l a s or a de i q , t ví , hi t i c er o s ns rum n o i t i t e t s . — A a b E l ns rumen o es b en c on c do am ad t ores . o o m i t t i i , ll — en l as n u s l m o ina t t n e e s s ambor atabor abal etc . e l g a , , , , y c as e an o t b an c uado t t tc E n a am or ambor a abal e . t ll ( ti ), , , m uc as o c as o nes son s n n m o s tamb r tabal en h i i ó i o y , o ras c o n l as a abras tabal atabal suelen desi narse t , p l ó , g n o l o s tambores sino l o s que antiguam ente se ll am ab an

t m an h o ti b ec u rdese l o ue d c e C ob a í p os y y m ales . R é q i rrubias en su —Tesaro; c o n l o s atabales andan j untas l as

trom etas c o n l o s at mbores l os ífaros p , y a p

G uitarra m isca — Un bro ue n o una s m e no or . li , q i pl ti c ia o dr a esc r b rse c on l o s da o s s r c o s ar s c o s , p í i i t hi tó i y tí ti

m n n um n E l A rc hi r ste de a ue su is ra es e s r e o . e q i t t i t t p Hit , “ c om o b uen c o no cedo r h a c e l a d s n c n o b ada en re , i ti ió lig t l L o s m o ro s de a g uitarra morisca y l a g uitarra latina.

l r b s d s a de Á fr c a E s a a ro c edentes . de o s a e e p ñ , p á A i y i ,

í ro no udo ar c e u l a ntro du eron en nues ro a s. e p e q e i j t p P ¿ p ,

a c aso c u arse a u l a uitarra ue or es o am a , ltiv q í g , q p t ll r ase u z latina n s rumen o der ado de l a an ua í , q i á , , i t t iv tig i s a sí ithara n ro duc da en E s a a or l o s ro m an o s . S e k , i t i p ñ p , ¿c uándo perdió l a t abla inferi or su form a ac aparazonada

alisá ndo c m l a su er or? Sea c o m o u era are c e ue se o o p i q i , p q 5 1

t orisca se n el m o do en ue deb a c an arse l a g ui arra m , gú q í t ,

— - — — m lá b ase en re-sol re l a b en en mi la si—mi em l ado t e p ó i , t p

l a r c q ue tenía rel ac ión c o n l o s m o do s de sistem a pit gó i o .

c ase de uitarra c o n l a ab a nfer o r en fo rm a de c á E sta l g , t l i i

araz ó n sase o da a en r e a c o n el n o mbre de kouitra p , u t ví A g li ,

n ombre ue se m o d fi c a se n l o s d a ec o s m á s du c e en q i gú i l t , l

n z sobre o do en e andr a en don de l a e ra t se Tú e y t Al j í , l t

ro nunc a c o m o l a tb de l o s n eses m á s dura o r l o p i i gl , , p

c n rar o ac a l a ar e de Marruec o s donde se l a am a o t i , h i p t , ll

l m n e t De l a itra de l o s m arro u es l a s en cil a e t ki ra . k q í á D ta ra d mues ro a s l a d ferenc a es o c o sen s b e . e gui r e t p í , i i p i l

t o das esas anal o as uede c o n clu rse u z ue l a an gí p i , q i á , q ti gua kithara fué intro ducida en E sp añ a po r l o s ro m ano s y

ue l a rab e udo a c aso m o d fi c arse en el sen do nd q á p , , i ti i i

c ado a san do l a a a nfer or del ns rumen o al r nc , li t p i i i t t , p i i

io c n c a a L o s franc eses arec e ue o m aro n de l o s p ó v . p q t m o ro s de E sp añ a l a g uitarra lla m ada morache ó enmo

racha m d fund da duran e l o s l m o s em o s de l a , uy i i t ú ti ti p

E m d a L as d s nen c as de a es n o mbres acusan dad e i . e i i t l

v s b men e l a ro c edenc i i le t p ia .

— m n m a d. ns ru e o der ado o r su n o mb re fo r a L ú I t t iv , p y , ' del ud c a a b o mb ada rab Describese a es e instru e o ( j ) á e . y t m ento (al p arec er de o rigen persa) en el L ibro de M ú sica

d Alfarabi i l o E l Sr . D u e s . an a cundo a o u ( g X) . j F Ri ñ t vo el b uen ac ierto de repro duc ir en una de sus ob ras el di

. b u o de un la d adm rab e or l a c orrec c n de l neas j ú , i l p ió í ,

s a c ado de un re c ar o del si l o XVI c o nser ado en l a li i g , v R eal Ac ademia de l a Historia E n l o s Di c ci onari o s o rgan ográfiCo s espec i al es po drá es

t udiar el l ec o r l a h isto ria de es e n s rum en o ue ue a t t i t t , q h lg

a u o r ser m u c on c a q í p y o id .

r z c ( 1 ) V i d . C z t a l e t B 1bl z ag raplz i c a l N ate s b n E a r ly Spa n i s h M ics zc (L o n d re s B u r1tc h , , Q_ a , 5 2

G u t t — L a u arra r m a i u o c m i arra la ina. g it p i itiv S g ió p o á s

m e o s es ac o n ar a c on sus c ua ro rdenes de c uerdas ó n t i i t ó , “ hasta que el fam o so p o eta y m aestro de c apilla Vi c ente

E s n l d l a u n rd n a r l a s I 0 e e a a a o e o os o . pi l ñ ió q i t , llá p ñ 5 7

Cuando l a uitarra n a d el erreno de l a vi la au g i v ió t hue , m entá ro n se as a se s el n m ero de c uerdas N o deben h t i ú . c o nfundirse b aj o un a m ism a deno min ac ión eso s dos in s trum nt s L a u a n r rd n s ra e o . vihuela e e e e s e e e e e , q ll gó t i t ó , . y instrum ento c ultivado po r l as c lases aristo cráti c as se to

c ab a untea ndo: l a uitarra obre o u ar se a a ra s p g , p y p p l , t ñí

uea ndo r n c o s del s o a eran un so o ins g . A p i ipi igl XVIII y l

trumento uedan dore e adas al ueb o b a o en a una s , q l g p l j , lg

ro nc as l as an uas uita rras ó —uita rras c as en su p vi i , tig g g i

es ado r m o t p i itiv . “ R — s l a ra z o r en a de un o de l os in stru abé . R abab e í i t l m ento s que h a tenido m á s n o mbres e n l o antiguo (en c as de tell an o rabé rabel rabelillo rebe uin etc . F ué uno , , , q , ) l o s m á s usuales de l o s j uglares ó m úsi c o s ambulantes de l a

E dad m ed a as a el s o XVI en ue ad u r su m a o r i , h t igl q q i ió y

desarro o e m o r an c a a c ab ando o r c o n er rse odo s ll i p t i , p v ti t

l o s rab le es enores b a o s de d feren es fo rm as e s tipl , t y j i t y

d m n n n n m ro de c uerdas en l a re i e si o es y de disti to ú e , p c i o sa y perfec ta familia de instrum ento s que tiene por j efe

al vi olí n.

— H ar an es de es e e o ara Cabe él el orabin. ay v i t t t xt p

o do s l o s us o s s o em o s de fi arn o s en l a in ter re t g t , y ól h j p ' m a Ca b el ara bin Ca bel tac ión que n o s p arec e á s lógic . ó — el ara bin so n vo c es árabes que signifi c an ¡ A dela nte los á ra ' l o s bes!Grito (espec ie de a lbuel oola) ( 1 ) p ara exc itar á l m c o ue o c a l a rota o r ser u z es e c antadores y a úsi q t , p q i á t instrum ento músi c o un o de l o s que ib an delante en l o s

º r I o r I A l bu el vo l a an c u a a s u s c rre s n e n e s m a s m ernas A l b ( ) , voz ti d y o po di t od l a e tc 6 l a al a ara u e s e l e an a » o l a ó A l bó r bo ra : c er a rifer a a a ra . , q b . vo í , g í , g z , g z v t

54

m archa o SA L TA TI O ue endr a or es r b o el ritb , q t í p t i ill g , A del a t os b n e l á ra es .

Sal er o — To do el m undo h d t i . a o í o hablar de este ins frumen o an u s m o de c uerdas ñ as ue s un t tiq í i , j q e p teaban

or m ed o de una es ec e de deda es en un a c on - p i p i l p t , plec

tro o d rec am en e c o n l as u as de l o s ded ab , i t t , ñ os . H ía m uc has variedades de salterios po r l o que to c a al núm ero de c uerdas fo rm a c C ol á b as d l et . e e c ue o del , , g ll ej ec u

an e c uando era e ue o c uando n o se a o ab t t p q ñ , y p y a sobre l s ro d as a ill .

L la m ó se Sa t r l t a c ausa d l r l e io (PSALTERIUM a .) e o igen — co m n c on el santir santir de l a nd a l a Persia el ú ó p I i , _ y E o gipt .

Vihuela de é ndola o eno a ar an e de l a t u p p l . V i t cí ara o tro instrum ento que por c orrup ción ó extensión se ll am ó “ vihuela de éndola o éñola or ue ac a de lec tro el p p , p q h í p c a n e una lum a ñó d p . — Medio canno Muc o se h a d a ado sobre es e ins . h iv g t trumento y sobre el meo canon pedido por el rey Alfo nso de ra n 1 al re de C as a ue n o so ro s m sm os h e A gó ( ) y till , q t i m o s c on er do o r s n u ar d s rac c n en r an o an v ti , p i g l i t ió , ó g ti guo frea lej o)

I < D o n A l f n s I V e l B e n i n o or l a raci a de D i s Re de A ra n de ( ) o o ( g ) , p g o y gó ,

V al en c ia de C e rde n a de rc e a e t c n e de Barc el n a . A v o s Do n u s se ff , y , Có g , o d o J de E c i a al m o x ariff m a r del m u n l e R e de C astiel l a A l f n s XI el u s j , yo y ob y ( o o , ] t zc i e ra s al u c m a u el u e u e re m s ie n e t de u i e n m u ch o f am s fa e m o s j , t o o q q q o b q i o , c v o s sa e r u e a ra de sto s as n o s in u n ac c i e n de e n fe rm e at m as l a o b q go dí v o d t d , o d e n i e i r ue s a e m s e se a Di o s s o m o s g u arido bi e n . Et b a m o s v o s l o d c r p o q b o q u v o s e u e rrí am s m ar a l n l a e pl ace de n o s tra sal u t et b ue n e s t a do . E p orqu q o to gú p c r c o n a u e l l s o l are s de l re de C astiel l a u e e ran e n ara n a e l u n o u e q o j g y q T go , q to c a l a Vi d m á s a el an e e t e l r el m o can n Vo s r am s u e b a xabeba ( ; d t ) ot o e o . og o q q ui se de s qu e l d 1to R ey n o s e nbi e l o s dito s j ogl are s e t g rade car v o s l o h em o s e n al nc a X X as a n a m u c h o et v o s q ue n o n e n de fare de s se rvi c io . D a d a V e i I dí d » A c h do s de l m e s de O c t ub re e n e l añ o de n o s t ro Seny o r de Mil CCCXXIX . ( r iv o de l a r n a de A ra n L e a o 6 de a r ta s R e a l e s . Co o gó , g j 4 C ) '

2 ñ o M e dia e n n ue s r Dic c i o n a r i o Te c n i c a del a M ús ze .z Bar ( ) V i d . Ca ( ) t o c el n a Vi c r Be rdó s o , to , E l meo canon del rey de Aragón y el medio canno del Archipreste de Hita design an senc illam ente el instru m en o - o an uo llam ado anon kanuum anum a t tip tig k , , k , q non anoun anoun del c ual der aro n el t ricordo l a , k , g , iv , andora as r a el tanbour rabe am ado o da a anoun p i i , á (ll t ví k

n en r e a en Marru c s E l rabe d ó g a oun A g li y e o ) . canon á e que se trata aquí n o tiene l a form a trapec iform e de l o s instrumento s simil ares usado s h oy dí a por l o s n aturales de l a nd a s no l a de una c a a son o ra en fo rm a de triá n I i , i j

u o a udo Co oc ase sobre l as ro d as d l ns rum n a g l g . l ill e i t e tist y a pesar de l as 7 5 c uerdas que tienen l os canon m ayores

es tan l ero c o m o una uitar a L o s canon m enores o ig g r . — medio canon tienen 3 6 c uerdas y m eno s aún l o s que n o

son tan c om o s L a c a a arm n c a d m a d ra era plet . j ó i es e e lig

c ub er a oi una m embrana c o m o l a del t b L as i t p am or.

c u rda d l r n n m r e s e o s g a des canon miden 80 ó 9 0 c e tí et o s .

' Punteanse c o m o l as del salteno or m ed o de do s l ec , , p i p tro s de b allena ó de c añón de pl um a so stenido s po r una

sor a a l l d d c ada m an tij c o l o c ad en e índic e y e me ius e o . Tal es l a descrip c ión del medio canno de que habl a aquí el A rchipreste de Hita y del canno entero que viene

des u s p é . — Arpa Huelga aquí l a histo ri a bien c o n o c ida de este

ns rum n i t e to .

I — C a a son ra c o m ues a d una s a Rabé morisco ( ) . j o p t e ol

ez a de m adera ar a es rec a c a ero … formando pi , l g y t h y l vij

n u r c c n l c a a Cubre l a ar e nfer o r de l a Ca a á g lo e to o a j . p t i i j

1 De N o s Do n Pe r I V e l C e re mon z as o o r l a ram a de I O S R e de ( ) d o ( , ) , p g D y m n o s h a a d v al e a . m s A ra n etc . al f el s uo u s i c ia e E x ati a s u t rac i gó , i J t t g Co o y o en e er á Hal e z i u a m r u l ar c a r de o r e s V o s e nb i am o s m s g , raben p t _ o o j g to do , to d eci r e t m an d ar q u e vi s t as l as p re sen t e s n o s l o fag ade s v e n i r do qu 1era q u e N os

e E a u e sto n o n m u de de s n i al ar u ede s o r al u n a m an e ra . D a a c u V a se amo s . t q g p g d e r n —F c c e l e n c a ll $ n u e s r e r i n n a s f b ro a ii a n u o s u ra r . ra n zs u s d i _] t o t t o o o q p ( 33 7)

P r alz om e m an a mi ni re i s . _ d to do g una m embrana y l a superi o r un a pl ac a de c obre grabada

n d rm o so s d bu o N o ene má y ador ada e he i j s . ti s que do s c uerdas b as an e ruesas c o m o l as del violonc o r , t t g , ello di nar o afi nadas en u n as ues as en brac n o r i , q i t y p t vi ió p

un ar u o de rro en fo rm a d arc m edio de q ill hie e o .

6 i — o a d l n r G alipe F rancisco ( franc sco) . N t e C eo a d ( r) << B aile po pular c o m puesto de l a p al abra arábiga c orres

d n e ue s n fi c a vencedor F ra ncisco Or franc » on e s . p i t , q ig i , y p é — ¿N o p o dría ser t ambién c o mo m e di c e mi insigne amigo

D o dr o m ado r de l o s o s chalib clza la b . R ig A Rí ó , en ue se c onfunden l as o c es m asc u nas l as femen nas q v li y i , ? á l a m anera fran c esa » E n es e c aso cba lib ser a una voz t , í der ada del chalil ebra c o es ec e de flauta de un iv h i , p i , ó i n strum ento árab e equivalente al tamboril:

t — et — Y a se h a h ab ado an es de es os R o a Tambor e. l t t

n instrume to s .

— ab a o da a en em o s de Cerone Vihuela de arco. H í t ví ti p

Melo ea 1 6 1 << un ue o de res de es o s ns rumen os » p , 3 ) j g t t i t t ,

e eno r ba o L l amá b an d v la viola de arco . se e ihue ó tipl , t y j arc o ara d feren c ar as de l as am adas ba sta rda s sin , p i i l ll y tra stes (pero que se tañían por m edio de arc o) y de l as de

ma no ue se a an untea ndo. , q t ñí p Nada h ay que advertir á l a estro fa o c tava del fragmento

u z ac erc a del t Vi m de uan canno en ero d. á s arr ba j R i , ( i ) ,

' del anderete c on sona a s de a z o a r de a n de l o s ór p j f (ó l tó ) ,

reale os de re a li a dado el desfi e ns rumen a g anos ( j ó g , l i t t l del e o ni de l as cba nz anes c h an o netas es ec e de t xt ) (ó g , p i villan c i c o s) é motetes . — Adedura albardana No ta de Cl eonafd << N o c abe duda son do s a abras - del rabe es o es l a VOZ c orres p l á , t (

abe a ddeda r el son do del i r í d. ond en e tí m a no d. p i t á ) , i p , y ( )

á 1 8 . I O b . c rt ( ) . p g . 4

2 O b c it á 1 60 . ( ) . . p g , 5 7

» S n rdana c o sa de ar o s c o ores . e es a n er re a a lbá , v i l gú t i t p t c n l a adedura ser a el andero de form a c uadrada ll a ió , í p ,

do r meram en e tarr o r l o s rab es des u s dot ue ma p i t p á y p é , q

n E s a a c o n el no mbre de adut E l li existe to davía e p ñ o.

i C ob arrub as ue esc r b a. su Tesoro a fi nes del c enc ado i , q i í

o XVI r nc o s del V d c e ue los anderos ri sigl y p i ipi X II , i q p p

a ra d s L o s a s mero f ueron redondas y después cu d o . t le pande ros c uadrado s estab an pintado s y adornado s c o n c inta s y m o o s c rc uns anc a ue e c a el c al fi c a o de a lba r ñ , i t i q xpli i tiv da na dado or el A rc hi reste de a l a adedura c o , p p Hit á , y

' rres onde c o n el s n fi c ado de a lba rdan ru n buf n p ig i , t há , ó , y

o r e ens n C n or l o s c ol o res c asc ab e es son a as p xt ió , hilló , p , l y j

albar an E n C a a u a s v n c on ue se ado rnab an l o s d es . e e q t l ñ ,

o da a e em ares de eso s anderos c uadrado s c o n ado r t ví , j pl p , n o s i1e enen remin sc enc as rab es o ro s c o n l a im a q ti i i á , y t

r n Suel en des n arse l o s m o s la asac a gen de l a Vi ge . ti últi á p lle ó a bo rada m a na ec u ar del o sar o de l a urora l ti l p li R i A , espec ie de o rquesta primitiva c o mp uesta de esta c lase de

anderos rallas a as o ro s ns rum en o s al son p , g (g it ) y t i t t , de l o s c uales despiertan l o s vec in o s p ara c elebrar aquella d o c n E n a unas ar es dan el no mbre de r ev ió . lg p t pande a al pandero cuadrado que c usto dia en su c a sa l a m ayordo m esa de la Virgen del Ro sario . To do esto c o n c uerda perfec tamente c on la interpreta c ión que Cleonard da á l a v o z a ddeda r (que rec uerda el no mbre del A du e << el so n do del t m ano» ue c om o f ) ; i í p , q ,

a em o s d c o en o ra o c as n uede refer rse l a m a y h i h t ió , p i á yo r parte de l o s instrum ento s c o mpuestos de un aro y una m embrana en re l o s c ua es h an de c o o c arse odas l as vá , t l l t r an es del an ero Cl eo nard se c on rad c e c uando i t p dero. P t i a ñ ade: << Po r el resultado que dan estas do s ac epc io nes ( a ddeda r y c o sa de v ari o s se c olige ser un ins trtí mento a m o do de chirim a adorn ada c on f ec o s de í , l » Co m o n o ar el ec or h a ran d f r eda . e enc a n r S t á l t , y g i i e t e el

son do autó fono de un t m ano el de un a chirim Sin i í p y ia.

emb ar o ac endo c aso o m so de l a r m era n r r g , h i i p i i te p eta

c n se c ae en l a c uen a de ue a c aso el n o mbre d ió , t q , , e ade dura (y hasta el m ism o signifi c ado de l a vo z a ddedar) pro “ en a del erb o a ddo dir didi dita m dere oner a re ar v g v , , , , , p , g g ,

a ad r en re o ras a c e c ones ue rec uerda l o s dos o r s ñ i , t t p i , q t e

ub o s de una flauta c ua u era ue se a aden se enc as t lq i , q ñ ó

tan en re sí ara m on ar a en c u o c aso l a tal flauta ue t p t l , y , , (q po dría estar adorn ada de laz o s y m o ñ o s) c orrespondería

' al a a oua b rabe vo z ue s n fi c a lo ue si ue es dec r ? á , q ig i q g , i ,

el tub o ue se n l a e enda m a o m e an a a ad A m ed q , gú l y h t , ñ ió h ,

o del fam o so m s c o de C o ns an na Mo amm ed al ' hij ú i t ti , h ,

r tub o p imitivo .

o dr a u z refer rse el A rchi reste l a cornámusa P í , q i á, i p á ,

“ al odrecillo de que h abl a á c ontinuac ión y en o tro s p asa j es de su p o em a; pero n o hubiera dej ado de señ al ar esta

m l c d u c i rc uns an c a c o o o a e es s . t i , h p é

D — n uo n ombre es a o del dulcemelo a ulcema. A tig p ñ l s pli

c a d amb n al dulcian dulción dulciana ue es c osa o, t ié , , , , q

m u n a L a al rna a s n r in u d s . e e e e dulcema str y i ti t t tiv tá t ,

m en o an uo de ec ado dulcema es ec e de t— m anon t tig t l , , p i y p

del c ua der a el m o derno z imbalón C mba lum en a n l iv y , l tí ) ,

mbr dad s al dulcema dulción dulcian etc . n o es o fa ot y , , , , g

n o mbre sa r c o or l a fo rm a r m a del ns rum en o ( tí i p p i itiv i t t ) , al desc omunal apara to (transfo rm a c ión —del pommer baj o )

n en ado en 1 o r el c an n o de errara de a a i v t 53 3 p ó ig F ó P ví ,

m fran D sc ar ado es e ns rum en o or u el a ado o . e e ll A i t t i t t , p q A rc hipreste de Hita ya no pertenec ía al m undo de l o s vi

v os c uando el buen c an n o n en el fa ot uedan el ó ig i v tó g , q

t m anon el dulcemelos ins rumen o d ec ado de cua y p y , t t e t l

tro o c a as es ec e de clavicordio de fo rm a r an u ar t v , p i t i g l ,

ue rec ed l a e s ineta c u as c uerdas er an un q p ió á p , y h í p 5 9

l tean do . no erc utiendo un a es ec e de an ch uel as de p , p i p

l c a da l a rem dad d l a m a er a o ro sa c o o s e e s ec a s . t i p , á xt i t l Habl ase de este instrum ento en un m anusc rito del si

udo c o no c er o el A rc hi reste de a? E s ro gl o xv . ¿P l p Hit p

b N o udo alud r al ns rum en o as r o am a do b a le . p i i t t i i ll t m anon de form a ra ez o da c o m o el an -kin c no y p , t p i l , y g hi

es ec e de c a a son ora l an a c on c a orc e rden es de ( p i j , p , t ó c uerdas do b es ue se afin an o r m ed o de ein o c o l , q p i v ti h

uen ec l o s m o bl es or ue n o a arec e en E uro a as a p t i l vi ) , p q p p h t una o c a b as an e rec en e de o do s m o do s o s er o r al ép t t i t , t p t i

hi r t o ra b n si n o udo a ud r al a ara o d l A rc es e . e e p Ah i , p l i p t

c an n o fran o n i al t m ano as r o ll am ado h o o r ó ig A i , y p i i ( y p l o s n eses c on el n o mbre de dulcimer ser rec so c on i gl ) , á p i venir que señ aló a un predec esor de l a espineta ó de l a vir inal L o c onfirm a el n en ar o de L a udes cosa s de g . i v t i

M úsica de l a re na sab el l a C a c a en el c ua fi ura en i I tóli , l g

r mera nea : Un du oemel a ra ta ñ er l a dulcema sin p i lí ; p , , duda d l A rc i r t d a e h es e e . , p Hit

Axa ba — ns rum en o m enc o n ado c ada aso en el be . I t t i á p

R oma ncero morisco l amado a abeba xabeba exabeva , l y , , ,

c a bras ue r c u rdan l a aveva et . a e e osba o il esba j , , p l q g g , usada to davía po r l o s árab es del Á fri c a septentri o n al y c u o ubo form ado de do s a os de c a a ene l a on y t , t ll ñ , ti l gi tud l a uro L o s ra un c n de flauta travesera e pea . á bes t e i o s y m arro quíes p oseen un do ble espé c im en de este in stru m en o l a osha de res a u ero s ue ro duc e c ua ro so t ; g t g j , q p t n do s ra es adem s de l o s ue uinteando ro duc en l as i g v , á q , q , p o c a as res ec as l a osha de o c o a u ero s do s en t v p tiv ; y g h g j , l a ar e o s er o r se s en l a an r or Se o c an o r p t p t i y i te i . t p

m ed o de un silba to c om o l a an ua flauta de nt i , tig pu a

ur a e ope .

— m r AIbo ón. n s ru en o as o es ec e de fl g I t t p t il , p i auta rús tica m u usadaan uam en e ra ac o m añ ar c n , y tig t pa p a c iones b a s c am s r s E l n o mbre d lbo u el e d l e e e . e a e e a y il p t g , tipl fam a sin duda se a a en o das las o es as no as ili , , h ll t p í y vel b uc c as an uas L a emb o c adura l a c am ana o r óli tig . y p (p eso llam a prob ablemente el A rchipreste de Hita al indivi duo ra e de l a fam a albo ón se n l a descr c n g v ili , g ) , gú ip ió

ue dan a uno s au ores eran de c uern o c o n do s c a as q lg t , ñ de tres aguj ero s p ara fo rm ar una esc al a n o m uy ex n te sa .

C f í — Se ra a u z s de l a aita all a o de l a in on a. e t t , q i á , g g g viola de ruedas ns rumen o s ue sue en a arse c ado s , i t t q l h ll it c on l o s de sam honía cinfonía chinfonía sinfoina z am p , , , ,

m uc N o nc nam s a cr r oña z arrahete o ro s o s. s o ee p , y t h i li

ue el o e a a ude e a vez l a v ola de ruedas l o c ree q p t l st á i , y m o s así po r l a agrupac ión de instrum ento s que ap are ce en es a es ro fa en l a c ua se es ec fi c a el odrecillo fran c s t t , l p i é ,

o m tt ar an e de l a use e cornamusa. , v i t L a viola de ruedas fué instrum ento m uy c ultivado por l as clases elev adas en l a E dad m edia y en l a époc a del

nac m n L a m o da de es e ns rumen o res s h as a Re i ie to . t i t t i tió t el fi n de es a o c a s endo des u s a esar de un ren a t ép ; i p é , p c m en o o s rero ab ando nada a l o s m s c o s n m adas i i t p t , ú i ó y

d r am ada r or ose o s o es o ra mendicorum. p i , ll p t Iy

Baldo — ns rum en o m s c o usado an uamen e sa I t t ú i tig t , d cen l a m a o r ar e de l o s D c c onar o s n c uso el de l a i y p t i i i , i l

c adem a E s a o a: el ue m á s a anz a es m uc o A i p ñ l y q v , y h

a anz ar arada arre o D icciona rio afi rm a ue en l a v (P y B t , ) , q P N ese antigtiedad se dab a este no mbre á l o s címbalos ( ) . ót

desde ue o l a seme anz a de l os té rmino s …ba ldosa ba dosa l g j ,

c a ldosa c o n el am ado bandosa ns rumen o de c uer ó ll , i t t das de l a fam a del la d del c ua ab a Aimer de Pe ili ú , l h l y y rac ab e de M o ssac en su m anusc r o de la Vida de , at i , it

Ca rlo M a no c on l a uitarra o la d indio am ado ban g , g ú ll z as c o n el ban o am er c an o c on l a bandora andora , j i y ( p )

Baldusa se ll ama l a vo z c orrespondiente x árabe de este

m n a M d P P n ru i G . d le t i v l s e o . n emori e . a a s r na o . i t t B i i , I,

á d c e ue l a es ns rum en o di p g. i q bandosa i t t molte

m n n l i a -fran c co de. n a d z d r e e e e D c . es o s e N e e Fi l t , p ñ l é , úñ

Tab o ada l << an cuad in tru se ee: Baldosa : o . andora: s , ti P m o d c uerda » ent e s .

F ra é r ill — L a a abra odrecillo a c usa un o de nc s od ec o. p l l os instrum ento s euro peos c ompuesto s de un depó sito de aire y tub o s c ono c ido s c on l o s no mbres de cornamusa

el n o mbre m á s enera z ado ba i e n a erra dudei ( g li ) , g p p (I gl t ) , sac em an a iva am o na a a musette ran k (Al i ), p ó z p g (It li ) , (F c ia n tc L a al abra l a t b chen C a e . cornamusa i ia ), g ( hi ), p ( utricularis ro m ana ) designa l os instrumento s c on rec ep tá c ul o de aire ordin ariamente un o dre e e o a men _( ó p ll j ) li

ado o r el S l c on a uda de un ub o nsuf ador en t p op o y t i l , tanto que l a v o z franc esa musette se apli c a a l o s instru m ento s c uyo depó sito de aire se alimenta por m edio de

n fu n r m r l c u an Co u elle i te i or o vido po el braz o de ej e t te . n o c iero n amb o s instrum en to s l o s pueblo s de Asiri a y Ba b o n a l os ebreos fen c o s l o m sm o ue l o s de la il i , h y i i , i q

nd a ers a A rab a . I i , P i y i Mandurria — Bandurri . a. — — Trampas Pal abra baj o l atina (del griego Strombos)

u n f c a c arac a l c a T b i E n b u n a n e s o de e ram e l . e q ig i i l , ó lt l tí se am tuba comu buccina se n l a form a ue en a: ll ó , , , gú q t í en rovenz al se di o trom ta: en fran c s tr tro m p j . pe é ompe ó _ pette: en c astellano t rompeta Aun que baj o l as deno minac io nes de cabla s (del l atín copula ) de trompa dores de j ugl a res trompa dares

( I ) E n e l fastu o s o re c ibi mi e nto q ue s e h izo e n 1 479 el l a P rin c es a deNav arra e n l a c i u a de Z ara a d n e s e h al l a an l o s R e es a l c s e n r l a c mi d d goz , o d b y C tó i o , t ó o i a al so n de tr ta e tabá ls e r e n t anc re c i n m e r c u e su s e c s eran t v ompe s , p o do ú o q o

e r » p r a ss a da r l a m an . — 63

de j ugl a res de l a s trompa s se solía design ar a l o s ue o c ab an l a trom eta ndudab em en e abr a di q t p , i l t h í ferenc ias en re l as tr s l as trom etas c o m o l as t ompa y p ,

ub o des u s l o erem o s ue o en re l as m sm as trom h p é , y v l g , t i

etas l am adas bastardas l as t rom etas italianas p l , y p .

A na l — E s o s son l o s añafiles tan re e dam ente n fi es . t p ti

o E l n o mbr n o mbrad s en n uestras historia s y ro m anc ero s . e

ene del rab e N a í r N e i r ue s n fi c a trom eta mo vi á y ó y , q ig i p risca l a c ua d fer a de l a bastarda l a italiana en ue , l i í ó q éstas tenían el tub o c on vueltas ó redoblado y el añafil era r c in u L o s c r s an o s se s r ero n tam e o s e a a un a . t , v lt lg i ti i vi b n del aña c o m o ns rumen o de re oneros era ié fil i t t p g , h l do s tc m d c o usar an l a vo z rabe ara desi e . o e o r , , j i h , í á p g n ar l a tuba recta que in tro duj eron en E spañ a l as legio nes ro man a E n l a o e l ico de l a re de P or s . fI ist ria g nea óg a c sa a l tu a l se c a un do c um en o de 1 en el c ua se l ee g it t 3 4 7 , l — I PSA UNIVERSITAS VILLI E FRANCH¡ E MORE SOLITO CONGRE

' A D SO N M ¡ » U TUB E SIVE danafil .

tambal — Nada h a ue ad er r ac erc a d s e ins A es . y q v ti e e t frum en o tan c on o c do t i . 15 . LAS E NUMERAO IO NES D E LA ORONIOA R I

— E n el l am ado P oem A XV MADA . l a de lfonso y po r o tro s

' Cronica rima da l a o bra o c a m á s e en sa é im o rtant , p éti xt p e de l a r mera m ad del s lo XI V a e c e c n de l a d l p i it ig , x p ió e

Archi reste de a se ve a arec er en l a enumerac n p Hit , p ió de instrumento s músic o s al l ado de m uc ho s que c o n o c em o s

a o r el Archi reste l a f el d D Tr n ar a ar a e s . y p p , p ó p . i tá

U n os a n dab an dan gando

- D esdeel fo n do fasta en c im a

l o s o ro s b o fo rda ndo E t ,

E o ro s u t j gando de e sgrim a .

Tom avan es cudo e l an a g ,

L a ne a an fol an do gi t yv g , 64

R ic as duer mas fa sian da nga

mu rand l aser c a n ndo A y g p ta .

E sta s pal ab ras desia n D onsellas en sus c antares :

L o s esto rm ento s tan ní a ñ

Po r l a s Huel as l o s o r r s g j g a e .

E l laud an tanniendo yv ,

E strom ento fal a uero g ,

L a tanniendo vihuela ,

E l con el t rabé sal erio.

L a guitarra serranista

E strom ento c on ra sson ,

L a exabeba m or sc a i ,

ll en A í medio canon. L a gaita que es sotil

C on ue odo s l aser h an q t p , O tro s est0rm entos mil C on l a farpa de Don Tri stan

ue da l os un o s dobla dos Q p t ,

Co n ue fal a a el l o ano q g g , E todo s l o s enam o rados

E n l em o d l rano e ti p e ve .

16 . LA O RGAN O G RAFIA D EL REI NAD O D E JUAN

Merec e es ec a s a am n E ra tan rande en C a a p i l eñ l ie to . g t l uñ a ra n el c u o de l a m s c a ue no c on en o y A gó ltiv ú i , q t t es e re c on l o s m uc o s m s c o s ue en a su ser c o t y h ú i q t í á vi i , na ura es del a s ac a en r de ro enz a de ranc a t l p í , h í v i P v , F i , de Flan des y de Alem ani a l o s in strum ento s << m á s nuevo s y m ej ores que se c on struían » y l o s m á s hábiles instrumen tistas u l q e o s to c ab an .

E n 1 8 u z s an es ab a o do e o i ar ó reSonar un 3 7 , q i á t , h í í l g ns rum n m r n i t e to lla ado exaquier, c uyo envío u gente (bie embalado y ac o ndi c i onado pa ra que no se rompa) rec lam a a su c am arero ar o o m de C as ro en un a c ar a fec ada , B t l é t , t h en Villafranc a del Panades (B arc el o na)

o c o al ndo se el R e en Monz n so c a de nue o A p , h lá y ó , li it v el deseado instrum ento pa recida á los ó rg anos que suena con cuerda s sab endo ue ene uno De esa o rdena ue , y i q ti v , q se l o c o mpren y que se lo envíen c uanto antes c on to das l as prec auc io nes p ara que pueda ser transp o rtado sin riesgo Algo acl arada l a naturalez a del instrum ento en c ues

n ab en do ad u r do sin duda el ue eni a De esa tió , y h i q i i , , q t v ,

de al du ue a l a du uesa de o r o a ue l e en en a pi q y q B g ñ , q ví

ua n de los ór a nos ara l o cua en a << al or ador de f7 g , p l ví p t l a resen e » al fi e mi nistrer n o s re E ne ui ene p t l t , q ó V qui (3)

Des u s de es as dos c ar as nue a recl am ac n c om o p é t t , v ió l a an i r f u r o a Sá ter o ero d rec am en e al du e de o . , p i t t q B g ñ biendo que entre o tro s ministrers tiene uno que sab e to c ar exaquier y l o s pequeños ó rg anos y deseando tenerlo a su

1 R e ( ) Lo y , E n P ere Ma c ca Co sta . na m v o s q ue n c o nti n ent n o s trasm etats I stu rm ent app l at x ui r l e u al te e n Ber e e e h a e aq e th o m e u d as re c a m re r n s re , t u _ q C t b o t q y a s u na atz e rn bl a e n ue si a a o rta t e t tro ss at er ta l m an e ra u e n o s u a y t q p , p q p x tren c ar n i en re al u n Vil l afran c a de l P an a es 1 8 u an I p d g ( d , 3 7 , J ) A rch i s e e n ral es de l a r n a de A ra n C o l de ar as Re al e s n úm . 1 ( vo g Co o gó , . C t , 954 , f l i o o 2 7 v u el to) . 2 ( ) Lo R e y . n e s a e E t h v m que e n D ev e s a h a 1 sturm e nt s e m bl a n t darg u e ns q u e s a n a a b c o rde s m anam v o s u e l c o m re ts e t u el n o s tras m etats de c n ine n e m e r , q p q o t t , p o fe s l o strb ar e l e a r a l dit D e e s a er tal u el n o s u em r ar s e n s e ril l t p g v , p q p x p o t p de M n n 1 8 i s m A rch i 8 u an I a u an de M n ra . De l m ( o zó , 3 , J j o t ) ( o vo de l a m i s m a C l . n úm . 1 o fo l . 1 08 u el y , 95 5 , v to) . M l c ar frare E n e s h av e m u e v o s av ets a uí u n bo n m in i s rer fl a ( 3 ) o t , t q q t m e n c h a e l l a h an el s o r u e n s re am v o s m l c ar frare u e l n o s ras , pp t Jo d g , p g , o t , q t m e tats c ar no s tras m ete m a ui l o fe e l mi n i s re r n s re E ne u i or a r de l a , q t o t q , p t do re sen e r l a i p a rah Sa ra o s a 1 88 u a n I a l du u e de B o r oñ a . t p d t o ( g , 3 , ] q g ) M l c ara so r . N o s e sc riv im a n s re m l c ar frare l o u c h de Bu r un a o t o t o t , d g y u en s tras m e te u n mi ni s rer e e l h n el s o r u en s q u i s n c as sa s u a , a e l a _l a t q pp t _ o d g re am v o s u e fa ats ab e l l u el n o s tras m e ta ue l ah er n o s e n fera I dem a: p g q c q , q p ( l a d u e de B or u s a oñ a . De l f mi s m f n n úm . 1 o l q g ] ( o o do , 95 5 , serv c o rue a al Du ue ue leen e al di c o m n s rer i i , g q q ví h i i t , e l c ual es lla m ado Juan de l o s órgano s y es herm ano de

aber nues ro mn s rer or ue en o l h r Gil t, t i i t , p q ell e a á gran m erc ed»

N o se c o m a nan b en es o s e rem o s ue u p gi i t xt ; q _7 a n de los órg a nos fuese un b on m inistrer ¡ ta menc/z » y h erm an o

de aber a e do s b em en e c a a n ara o n s 6 vá Gil t, p lli vi i l t t lá , g é

l n ian e c o .

N o a c aba a u el ro ceso del x r E n una car a q í p e aquie . t

al z c onde de oda so c a uan al du ue d or o a vi R , li it J I q e B g ñ

<< Ven a su ser c o uan de l o s r an os erm an o de Gi g á vi i J ó g , h

aber » ofrec ndo e ua es en a as u n n us d m s l t , ié l ig l v t j q e tie e s e á

m s c Mu ú i o s . é strase imp a ciente po r tenerlo a su servi c io ,y

en c ar a d a oa n ue ra a el bro donde ene n o g , ig á _? , q t ig li ti tadas l as estempides y l as o tras ob ras que sabe sobre el exaquier y l o s ó rg anos » N o terminan aquí l as so li c itac io nes e inquietudes del

' 1 M l c ar frare . S e n s u e h av e m e n e s v o s h av ets u n m in i s re r e n rei s ( ) o t go q t , t t al re s u e e s ab te de c ar exa uier e l o s etits or uens E c o m n o s l o de t q to q ( ) p g , si e m h a er e n n s re se r e re a m v o s affe ct uo s am en t u el dit m in i s rer l o g v o t v y , p g q t , u al e s a el l at o h an de l o r u e ns e es erm á de G i l a e r n s re minis rer n o s q pp ] g / g b t , o t t , ¡ v u l a s tras m e re s e ns fal l a ar r n l e n e n fare E i e r a e n u ra 10 t t c a ah r o s ts . s l , g t p p v t dit h an n o e s ab v o s re a m v o s c ar frare ue l i m anets o n u e s i a ab st ra Jo , p g , , q q vo l e ra u e s e n e n a a l a n s ra c r c ar n o s l i fa re m dar sem l an s ro f s ue t , q v g o t o t , b t p it q do n am a l s al tre s m i n i s tre rs de c a s a L O San t Sp e rit s i a vo st ra g u a rd a e i e de se e m re m s . D a a e n ara sa s s n s re s e el l se c re a s tot t p d S go , ot o t g t , XIII d t b — m ih i P de de l n . CCC D in u s e m an da it a M . . e x ak a n n e s m R x v y LXXXVIII R j o , . Be i — m . 1 l . v u re D c i d id . n ú fo u B u r u ndia I . g ( , 95 4 , * 2 e d ( ) Lo R y A ragó . Pa r a o fe s e n c as ab l dit n s re fra re de Bo r u n a u e n s t g t tot o o t g y , q l ex h an el s o r u e n s e rm é de G l a e r e t te nits m a ne ra ab l o h an u e Jo d g , g i b t , dit Jo q v en a a n s re s e rv i c ar n o s l i are m s e m l a n s r f s u e ac s u m a m de g o t y , d b t p o it q o t n a r al s al re s mi ni stre rs n s re s e a r se n 10 s e u exa uier e l o s etits do t o t , po t q p E c h e s ab el l u e l u i e s c ri sc a de or uens . si l o h an n o e ra ab l o u f g dit Jo d , t q , i u i sa e E e r tal c o m no s a b n o stra l e ra n e s g q u p re st e m e n t l o p u x am h a v e r . p t m c 1 i v i m al dit u c h s e ns u e e r l a c i a a i 1n c l u s a o re ts e u re . E a o a v e d , go q p op c p v g fe t er tal ue s i v o s n o e re s ab e l l l i e n v i e ts l a i a l ra l l a o n sia et fa ats p , q t , d t et , c e n h a erm s l o a n a el l a il i e n ci a u e l e rtan c ar m l n o s e n c o m v o dit Joh q u d g q p y , o t m ide s E digats al dit Joh an qu e a po rt 10 l ibre o n te n o ta de s l e s e s te p 1 88 u an I e l e s al re b so b re l e x a u i e r e l o s o r u en s . Z ara a t s ob re s qu e s a q g ( goz , 3 , J

l . fo l . 1 0 u e a l i . n m . 1 d. d V c n e de R da . I ú iz o d o ) ( , 95 4 , 5 v to) 6 7

m m n i o b c c ado Su m n s r << a rea e a o diletta nt e . e l ló , i i t il , t ñ do r de chirim a» E ne ui en w1 8 o ma el c am no de í , q , 3 9 t i

F andes en busc a del m al adado << uan el m e o r a edo r l h J , j t ñ

n n n » n u e ud d l r de ó rg ano que se c o o c ía e to c es . I q i t e ey

i p or el paradero de E verli y sus c o mpañero s << l o s c uales había envi ado a Franc ia y á l as esc uelas » p ara rec l utar m s c o s c o m rar instrumentos nueoos ab endo a er ú i y p , h i v i guado que en lugar de Fran ci a se fueron a l a L o m

b ardí a etc . , Antes de p asar adelante c o nviene t o mar n o ta de todas l as c uestiones organ ográ ñc as (c uestiones son para l a po s teridad y c uestio nes de arqueol o gía musi c al ob scurí sim as) q ue presentan la s c artas del rey m elóm ano : un sturment appella t exaquier: un sturment sembla nt (semej ante) dar g uens qui sona a b t arda : un ministrer que es m uy hábil

a edor de exa uier r anos e ueños: or f m un t ñ q y ó g p q y, p , l bro en el c ua el fam o so a edor ene no adas l as << es i l, t ñ ti t t ampides y l as o tras o bras que sabe sob re el exaquier y l o s órg anos .

Kas ner F é tis o ro s m usic ó rafo s de rec ono c da au o t , y t g i t r dad h an ranscr o sin c o m en ar o s l a men c n del in s i t it , t i , ió trum ento m s er o so Wander S rae en ue h a ro c u i t i , y t t q p rado estudiar á fondo la n aturalez a y c onstruc c ión del

' ( I ) Lo rey d A ragó .

V e z c o m te … Sa iat ue n o s tram e se m e n 10 m e s de s e e m re r as s a p q , t b p op p t , V e n e u i n s re m in i s rer de xal amia e n F l an e s e r am e n a rno s h an l o q , o t t , d . p Jo , ' u al se dit u e e s l o u a bl e min is tre r d ar u e n s u e r ar s a u e er u e q q p g g q t ob p x , p q ' m e ntre s a u si ats ten its a r si as s arn a u em et u e o i ats s n ar l o dit q í p op p q , q o h a n e ns fa ats sa e r 0 u e s e ntre ts de s a s u fñ c i e n c i a et s i an e s u e a u i Jo , c b 9 q , t t q q e n av i c tro b iats l o s u e e n u e n c o m u s re st am e n ue ran . A x m atex y , q v g p p q po E v c l et s o s c o m an o ns h av ie m tram e so s u e an as se n e n F ran a et a l e s s c l e s i i p y q c o , e t h av e m e n e s ue s en so n a n a s e n m ar i a e t e r u e sa i ats h o ab mi n s t q t Lo b d , p q p i t re rs a ui ab al re s et s i se n so n e n c ara a n a s e n F ran a 0 o n s on e t ab u i d q o t , t c , q , d t e s cr v s n o s e e d . e i it o u n e s e r . M n n I d i n m 1 or ts a . ú tot c q p b ( o zó , ( , 954 , fol io 2 L a M us i u e a u x P a s -B a s me se 1e me L e s m usi c ie n s n ee rl ah dais ( ) q y (to pt , e n E a n e l e s e Bru l s 1 88 . p g ) , x , 5 68

n s rumen o en c ues n h a rec o rdado l a o r o raf a d l tal i t t tió , t g í e

' n om bre llam ado eschuaquil en el po em a L a P rise d A lc x a ndrie de u erm o Mac au oe a—m s c o fran c s del , G ill h lt, p t ú i é

' si l o I V echa uier d A n la terre en el oem a L e Chec a g X , q p / g lier du c ne del m sm o au o r echi uier en l a Cba nson sur , yg , i t , q l a ournée de Guine a te r m ada el s o XV or Mo ne j y , i igl p li t , e c era a ad endo ue ues o ue se ra a de una es e t ét ñ i q , p t q t t p c ie de org ano y que el tañ edo r de este instrumento es

<< abte de o c ar» no so amen e el exa ui r s no l o s tit t , l t q e i pe s or uens dos es ec a dades de su ro fes n se nc na a g , p i li p ió , i li deduc ir l a existenci a de una espec ie de cembalo pro visto de c uerdas y un teclado ( c o m o el de l o s ó rg anos) para

r N b n s uro d n n u l ar c e l a m á s o c a . o e e e es a o e e e t i g t pi ió , q p raz on ada de c uan as se h an e ues o a ade: Si el ec o t xp t , ñ h h c on s nado or el s o r ado r Ambro s es c er o se ad ig p hi t i i t , y m e c om o da o au n c o el uso del l cordio ac a el it t té ti c avi , h i añ o 1 0 hé teno s a u robab emen e sobre l a s a de 4 4 , q í, p l t , pi t un instrumento vulgari z ado de l a famili a del cembalo de

c ad » te l o .

N o se ra fi c a en es a o n n al ab ar m á s ade an e ti t pi ió h l , l t , m ez c lando en este pro ceso organográ ñ c o el n ombre de estam ides ue l e desc onc er a ara es una danz a p , q i t y p él c uando d c e: << ora b en : a ad endo o ra su o s c n i Ah , i ñ i t p i ió p o siblea l as exp uestas p ara determinar ac erc a del eh ig m a c o exa uier no s em o s re un ado Sl el tal instru ti q , h p g t m en o o dr a ser a c aso un e u a en e de l a violade t ¿p í , , q iv l t ruedas (l a rota) c on su tec l ado c orrespondiente (llam ada an uam en e or anistrum c o m o l a ue se n c a de tig t g ) q , gú it Fé tis ( I ) adorna el tímpano del c élebre m onumento de Bo ? er e N o es de su oner o r ue de una c ar a de Ch vill p , p q t

uan fech ada en 1 se des rende ue o r l o s ins J I, 3 94 , p q , p

1 F e i s H i s to i re e n e ra te de l a m ús i ue m I V á 0 . ( ) t , g q , to o , p g . 5 4

7 0

E n alto é en b axo c a ntavam discares ( I )

C on l o s estorm entos ue du l oca a q ge t r/ n . Harpas é escaques que m as ac ordava n

C on el moni ordio ue b en a res ia c , q i p g ,

D e si l a c al an dr a tal son l es fa c a i i ,

ue d o ra s c os s m u Q e t a y m eno s c uravan .

. “ L ndo c on a en c n st a a l m r c ara e e e e s e e s e o se a . y t ió p j , i t i l E stormentas que dul ce tacaoa n y que ma s a corda ba n c on

el monicordio n o o d an ser m á s ue ar as esca ues , p í q p y q ,

n o ar as rotas ues s as c on sus dos b ordones an p y , p é t g

' ' o so s el e ueño bordon el ra n bordon adem s de g ( p q y g , á

l as … o tras do s c uerdas l a trom eta l a mosca ue rodu , p y , q p

c an son do s c on nuo s c o m o l os de amb os b o rd nes í i ti , o ) ,

si n o eran ns rumen os ru do so s ni m uc o m enos tam i t t i , h ,

r n du c en l o sab a l ns n o bur esc o de po c o e a l es. Bi í e i ti t l

nues ro ueb o a c ando al a ta el d c ado de z arra bete t p l pli ro i t ,

aun l má s u ar d ú y e v lg e m sica ra tonera . L as do s m en c ion es de << un instrum en to p arec ido a l o s

r anos » ue << suena or m ed o de c uerdas » << un mi ó g , q p i y nistrer que es m uy hábil tañ edor de exaquier y ó rg anos

e ueños» i m c an ue el tal tañ edo r c on o c a l o s ec a p q , pli q _ í t l do s idénticos de amb os ns rumen o s c om o c o no c e el del i t t , ' piano y el del ó rg ano un profesor ó un afi c ionado mo

dern o ues S] se ub se ra ado del tecl adillo es ec a , p , h ie t t p i l de l a rota es de creer ue el re ue en a rotas exa , q y, q t í y quiersy sabía sep arar amb o s instrumento s c o m o m ec a

n sm o s son oro s d s n o s no abr a de ado de m en c on ar i i ti t , h í j i ,

ue se ra aba de a rota de un n s rum en o ue funcio q t t l , i t t q n ab a por m edio de un m anubri o aplic ado a un a rueda de

( 1 ) C or y di sc ar s o n gé ne ro s de c o m po si c ro n v a ri as v e ce s c itado a e l

a n c i o n e ro de B a e n a e r de c u m e c ani sm n o se i e n e c a al n c i a. E n C , p o yo o t b oti a l gú n p u n to se l ee u n des i r c o mm o a m an e ra de di sc ar y en e l te xto de l frag m en c º i a e n s e ue l o s dz c ore s Se c antab an s e ac m añ a an al so n to p do s o di c q s _y o p b d e in s ru me n s de a ñ i e cl a t to t do y t . c erdas n o del esca ue arec do a lo s ó r anos o r , y q (p i g p el

b rd s ec ado ue sonab a a co e . t l ) , q L a extrañez a de l a deno min ac ión apli c ada al instru

m en o del re m e m ano desa arec e c o ns derando u t y ló , p , i q e pudo sugerirla el ordenamiento y el mism o c o l or bl an c o

' y negro de l as tec las c om o el de l as c asillas del tabl ero

d a dr z L a fi son o m a b c o or del c ad e e e . e o c on u j í i l t l , s s ,

ec as má s m enos c uadradas c om o l as c as as del a e t l ó , ill j

drez rec uerda e n efec o l a sambuca lincea ns rum n , , t , , i t e to inventado el siglo XVI por un n apo litano llam ado Co

o nna l .

ar e de odo l o d c o n ada a e l a d sec c n or Ap t t i h , v l i ió , p

dec r o así de un no mbre c uando ueda el r curso l i l , q e de

r n fundam n a del n s rum ento m smo m on an o ige e t l i t i . Re t

do se al monocordio uede adm rse l a m anera de oner , p iti p en vibrac ión todo s l o s polic o rdo s derivado s de este ins

frumen o or m ed o de iec ecill as de m adera de am t , p i p y l i nitas de latón ú o tro m etal hasta l a form ac ió n de un ver

dadero lavi it rium de es o a l a a c ac n de un c c e , y t pli ió teclado c o n un sistem a c ualquiera de l engú etas al canon

m o al s lt rium su c on nere s o h a un aso r a e . p i itiv y p gé , ól y p

E sas son en substan c 1a l as do s n c as rovenen cias rac10 , , ú i p n ales del exiquier de Juan I y de la dulcema que ap arec e

' n a d c ara c n n s rum en a del Archi reste de a e l e l ió i t t l p Hit .

Y a ora eam o s ué eran l as << estam ides » ue uan , h , v q p q J

de l o s r an o s en a n o adas un o c on o ras obras » en ó g t í t j t t ,

l u c on an a so c ud l e ordenab a raer el . r e libro q e t t li it t ey . .

Wander S rae en cre a c o m o a em o s ade an ado ue t t í , y h l t , q

c r r fi << Á ro s se tratab a de algún m o do o eo g á c o . p pó ito de — << estampides » escrib e n o tenem o s deseo s de reanu dar l a o c io sa discusión que susc itó un p asaj e de l a cro

- 1 a M us i u e a ux P a s B a s m VI I á 6 . ( ) L q y , to o , p g . 7 n c a r m ada de N co s de Clerck en l a c ua i i i lá , l el b ravan z ó n Luis Van Valbek e:

' Hi w a s d eerste die wa nt

i n di a Va n stamp e e m n ieren .

N ase a u c aram en e c o n es o resum rem o s nues ot q í , l t , y t i tras i nvestiga c io nes so bre esta m ateri a que no se trata d ro ced m en o s o r fi c o s m en o s o da a de e e p i i t tip g á y , t ví , p

s de r ano ni de o ras i n er re ac o nes e ues as dale ó g , t t p t i xp t ,

nen n ada ue ver c on l a c ues n u que no tie q tió q e se debate . m d l o ue se ra a s d un m n o na o s e e e o do . c o reo Segú pi , q t t

fi c o nue o res o nd endo l as grá v , p i á

Cha nsons ran dia ux et estam ies , p

* a nses n otes et D , q ue Jean Al art m en c iona ( 1 3 1 6) en su R oma n de la canz

' ' esse d A n au al << men sta m ian del R eina rt t j , y p

ñ menc o » e u a en e nc on es ab e del esta m a , q iv l t i t t l

ies » de l os Tournois de Cba uoena i . N o so m o s l o s c os p , úni » que so stenem o s esta o pinión . L os mism o s texto s sac ado s á c o lación por Wander

n rueb an c ono c endo el erdadero i ni fic ado de Straete p , i v S g l a abra ue no se ra a de un m o do c oreo r fi c o s no a p l , q t t g á , i

c n ra simplemente de una c an ió . Regist ndo an tiguos dic

n rio s fl amen c os fran c eses a an o s rovenz al es no c io a , , it li y p , de a de a arec er am s l a a abra sta m ian esta m ies j p , j á , p l p , p , s a m ita esta m ida en el sen do de c anc n onada t p y p , ti ió , ó t

a c an c n ac o m a ada al son de un ns umen o de un ió , p ñ i tr t

un ue ab andonado or c o m e o el uso e c ualquiera . A q p pl t d

a abra o da a a arec e en a uno s dic c10nan os mo esta p l , t ví p lg

- m I i ux a s B a s V á s . 1 M e ne s tre l m a M u s ue a P si . s i ( 1 ) L q y , to o , p g 5 4 y g y , i e l sm a . re s a ar e á s . 88 si . , d m u r p s o p t , p g y g o to 73 “

s E n un o c abu ar o m an ua de l a en ua a ana derno . v l i l l g it li se defi ne l a vo z stampita en esto s término s: Suono de qual

sarta es dec r l o m smo ue n oso ro s en ende szoaglia ( i , i q t t m o s por estampido); sona ta e ca nz one a ccompagna ta col

tc . s uona, e E n el D eca merone de Bo c c ac io ap arec e frec uentemente l a vo z << E po i c hé alquanto c on amorevo li parole

' c onfor a a l ebbe c o n un a sua vivuola viola do c emen e t t , ( ) l t

s onó a c una sta m ita e c antó a resso a cuna l p , pp l

N m na a E n l r nc o d l or o e a dec a or . e e a ( v ll VII, i gi t ) p i ipi V j

n ada escr be: << o c é a cuna sta m ita ed una b a a e a , i P i h l p , ll t tt

o due furon

A sí se explic a perfec tamente el en c argo del rey de Aragón al Viz c onde de Roda: Dec id al referido Jo han que traiga el libro donde tiene n o tadas l as (c an c ion es o tonadas ll am adas) estampides y

' l as o tras obras (c o mpo sic iones) que sabe sobre el exequier y l os ó rg anos (es dec ir: << y las o tra s c o mposi c iones escritas a d bac en el tal libro para to c arse en el escaque y en l o s

Dej am os á E nequi saltando valles y m ontes c amino de

andes en busc a del fam o so a edor de esca ue o h an Fl , t ñ q , ] ,

or l a c ar a del nfa ab e so c an e uan fec ada y p t i tig l li it t , J I, h

el añ o 1 8 en Monz n c ono c emo s su n u e ud o r 3 9 ó , i q i t p

n orar el aradero de l o s mi n s r es de su c o r e E verli ig p i t il t , y do s c o mpañeros que había enviado á Fran c ia et a l es _

scales c on ob e o de ro curarse ns rum en o s de l a nooella , j t p i t t

ui a C n u s . o a e a c ar a fech ada en Monz n el añ o 1 8 g q ll t ó 3 9, hem o s anti c ipado algo l o s episo dio s que refi eren el em peñ o que tiene el rey en c onservar á su lado á l o s mej ores

m i ni s r es l a sa sfa cc n c on ue ace saber ue no h a t il , ti ió q h q y en el m undo quien l o s tenga tan apto s ni po sea instru

men os tañ exc e en es etc t l t , . E n una c arta al c on de de Fo ix no s di c e Juan I que E verli fué m úsic o del duque de O xtarixa (A ustria) y que se l o atraj o por tener fama de ser el m ej or mi ni strer d l m u do e n .

Pregunta Juan I en o tra c arta del mism o añ o dirigida

a l o s z c ondes de R o c ab erti de oda si E v rli vi y R , e y sus

c o m a ero s se h an resen ado al re de ran c a l a o i p ñ p t y F i , p n on de s e l a a c o da ue l es h a d s ensado i é t y gi q i p .

Y c om o si o do es o no b as ase c o m o si el re n t t t , y o se hallase por enton c es embro llado en l a c omprometedora ! rivanz a d D C arro cia d Vill arr ut d rr da l e . e e es e a año p g , t e

s u en e se n ed c o de l as c or es de M onz n c o m o si ig i t , gú i t t ó ;

ara uan n o e s esen o ro s cu dados ue l a c az a l a p J I xi ti t i q ,

m s c a l o s m n s r es de su rea c m ara en ran en ue o ú i y i i t il l á , t j g

o ro s dos erson a es C o ne Matadan a s e mu h b t p j , li t y g , é t y á il en l a cornamusa (no hem o s po dido averiguar l a h abilidad

ue o se a C o ne u enes el re da erm so ara ir á ' q p í li t), á q i y p i p

l a c r a d l c ond de o x as a Na s o es de C as e e dad. t till y F i , h t vi

C o ne ue ser a un es r u l evantisc o h z o saber al re li t, q í pí it , i y que dej ab a su servici o p ara pasar al del duque de Turena:

el re ex c a l a u ada ue l e z o el tal Co ne ues y pli j g q hi li t, p ,

c uan s ab a n ado en o ra o c as n El res ar o a do e h í eg t ió p t l ,

r r ra d ru o s al re de Ca s a al de N a pesa de eite o s eg y till ,

arra al c o nde de o c uando c re a re ener o c on v y F ix, y í t l

' ( 1 ) Lo re y d A ragó . m e c ar E l au ran s u e u is u e tram etats s i a ers n a u i c o ne á Co t , p q q q p o q g tes a et s uf ci e n c i a de n s m ini stre rs e n s ra fe r rel a i de E v erl i e t de 5 0 5 ap i bo , p o c ó do s c o m an o n s u i s o n ve n u ts a : n ove l l a me n t l a n s ra c r . A u ets s l i e n p y , q g ; á o t o t q o * mi ni stre rs del uc h d 0 x tarix a e t e r tal c o m h an fam a u e s o n m il l rs e s s er d , p q o m ni stre rs de m o n h av em l o s rete n ats n s re s e r e . Z ara a 1 88 : u an I i , g á o t v y ( goz , 3 J l úm 1 f l s . 1 1 8 ue . F . n i d . a l n e de i I d . Co d o x . ) ( 95 4 , o 5 7 y 5 v to ) ' 2 re d A ra ó ( ) Lo y g . fa s n o s s a e r si E v e rl i et s o s c o m an ons m i nistre rs Part ago t b p y , n s re s s o n assa s a u e m e t sis so n re s e ntats al re de F ran c i a e t c om l o s o t , p t q , p y ( ) , h a fe s ac ul l i r e t u e s h i e s dit de l u r s u f c i en c i a c ar n s re desi st e s u e n u l l t , q i , o t g q

úm . 1 f i s . r r f . n n n i tan a e s e n l u r a t . I d id te mps ne h ag ue s se m ta bo ns bt ( 95 4 , o 5 7 y 1 58 v u e l to . ) — 7 5

ur da d se l e esc a a a ran c a : se rí e de l a fu a de C o seg i , p F i g

n ues en endo a E verli no l e ac e fa a el o ro ni li et, p , t i h lt t

nad e s o rec l am a Matadan a or ue es << for abte en i , ól á c p q t

» cornamusa ( I ) . r ona es n sc ena rande era l m E ntran nuevos pe s j e e . G e e

eñ o ue en a el c onde de o en re ener s u era or p q t í F ix t , iq i p

E rli sab ndo u D uan l ab a uno s d as ve e e . e í , á , y i q J h í envi ado a Flandes para c o mprar in strum ento s de nooell a

uisa o frec e al de ra n ue en c amb o de E vcrli l e g , A gó q , i ,

n ar Huel í n uan de esses l o s m e o res ue e vi á á y J B , j q él

ene si b en en tal c aso r an c on ns rum en o s de nella ti , i , i í i t t

L a sac ab e as n del re m e m ano ue h a uisa . n g i i l p ió y ló , q

n ado a busc ar ns rumen o s de nooella uisa u ere e vi i t t g , q i

amb n l o s de oella uisa si c on s os uede ac a arar t ié g , é t p p á

l o s m s c o s ue l e o frec e el c on de de o ara a raerse ú i q F ix, y p t

l in duda ue a h a o do l o s de a ooella uisa » os d ce s n . i , , q y í l g

es e fi n esc r be desde Z ara o z a Monz n ar as c ar as A t i g y ó , v i t

al refer do c onde fec adas el añ o 1 88 ue ser a eno o so i , h 3 , q í j

re ro duc r aun ue no l a c rc uns an c ada en l a ue ra a p i , q i t i q t t

de ns rum en o s e o s n ue o s ra dos de andes del i t t vi j y v t í Fl ,

corna r en moltes uises o ro s e rem o s n eresan es ara g y t xt i t t , p l a o rgan ografí a antigua españ ol a

1 Sa i ats u e l al tra dí a n o s l i e n i am l i ne e t Mata dan a ( ) p q c c Co t c , u e amasse n al s re s de as el l a e t de a a rra al c m e de F e t de v i en e sse r q y C t N v , o p t ox , A m 10 dit l i n e h an s fe s a er u e n tornats a n o s fe st es de Nad al . Co t t b q o h a e n c o r de rn ar an s se n v a e n F ran c a al uc h de re n a n s re c a r c s i er u e u s to , d To , o t o , p q p a tal ac r h a h an n o s n o s f are m e l l c a r r u h av e m de E v e rl i e t de s e s y o d d , ix d , p o c o m an o ns b e l e m u e de fet fa ats ab l o dit Matadan a u i e s f r abte de p y , vo q c c , q o t r r m a ue s e n e n a n s re s e r e c a n o s l o l e m u e rn ab E v e rl i . co na us , q v g á o t v y , vo q to

E dar l i e m s e m l an s r f s u e e l l m ate x . B s i h i du ta re ats n e l o di t b t p o it q á p , p g u c h de re na u e e r am r de n o s l i n l i c en i a e t n o s y u l l a ra m e t e s en s d To , q p o do c t t fal a M n n I d id. n úm . 1 fo l . t . ( o zó , ( . 954 , re d ' a ( 2 ) Lo y A r gó . C 0m te c ar V o s re a m u e de c n in e n n o s tram etats re mi , ( ) p g q o t t vo st s 6 Hue l í n e o h an de Be s s e s ab l o s e str um en ts Vel l s Se ( ) J , .

a a ar a n o s u e en te ne ts e n m sic a e e r c n s e u e n , p q ú , p o q t i stre rs u al s o n n s e av o l s : u an l o s n s res mini strers , q bo q t o t 7 6

Sabido es que gran p arte de l o s instrumentos ado ptado s lº“ en E uro a des u s del s o XI I vinieron del O r en e o p , p é igl , _ i t p r

n ermed ac n de lo s ro ado res u ar s un u l as i t i ió t v y j gl e . A q e explorac iones de l a c ienc i a sobre esta m ateri a están m uy

e o s de ser c o m e as c o m réndese f c men e u o s l j pl t , p á il t q e l instrumento s usado s por aquella épo c a no po dían ser per f c to ni m uc o m n o s E l r c mo bu e s e . e o en m m an h y, eló o y de fi no s us o s m andab a em sar os odas ar es ara g t , i i á t p t p

ro eerse de ins rum en o s de l a nana uisa es decir de p v t t g , , nue a c o ns ruc c n m á s erfec c onada c on á s a u eros v t ió , p i , m g j

u z c o n a unas a es su em en ari as S es c erto y , q i á , lg ll v pl t , I i

ue a chirim a es ac onada m uc o em o en su form a q l í , t i h ti p

o c o m en o s ue r m a o s en ab a a or en o nc es un p q p i itiv , t t y , p t ,

s L o s erfec c ionamiento s o r ano r fi c os aparato de llave . p g g á de ue se m o s rab a tan do el re de A ra n ro c am an q t ávi y gó , p l el mérito de sus << ministrers » y el gusto c o n que tenía m on ado el ser c o de su c m ara esc o endo m si c o s t vi i á , gi ú “ que l o s supieran ben t orna r ( 1 ) y en moltes g uises:

de Pari s 10 c u al e ra m inis re r de l s e n r R e n s re are el u e De u e r e , t yo y , o t p , q p do , a es n s re e e s a i e h an s dit u e el l e a rn ur O l in e Stefe n so n c o m an o ar o t c q oy , p y , lo s ual s v o s a m e n as de A1am an a e te a i u n a xelamía l a u al v o s l i n as q y c , q do , se ns u e ell di u e e s are l l a de a u e l l a de Stefe n e h al a c a a e v an n o s e n go q , p q to d d t a ue l l a ui s a c ar e l l di u u e e l l s ab c o rn ar a u e l l a ui s a : er u e u an O l i n q g , q q g p q q t ve n ra s c riv its n o s s i l e s l o dit a u e e t de fe r e n i ar l u s h e m ab l a dita— d , vo t J q t , v o xelamí a u an e s de o u e n s re ats ue ns e nv ie ss e m E v e rl i e se s c o m a . Q t c q p g q p g n n s v o s res o n em u e n s s ab re u c o m n o n e m fer c ar b e h a u n m es yo , p q g pod , u e l s h av e m an v iats e n Fl an e s e r r ar e stru m e nts n o v e l l s E tan to st ue q d p po t . q s i an f rma s a re s al c u n s ie s ue h aie n s a ab n o s v o s e n i are m e r e s ar ab o t p d q t t , v p t l c u n e m s E en s e n s am u e c o m l o s h a urets o ts a m e s n o o s tan be n v o s a . t p b p q y , j y c o rn ar n i e n a n e s u is e s , t t g E re am v o s u e n s e n v i ats do s l a re s er al c e r e V I I s av o so s er a l a l e p g q b p vo , p b re D a a e n ies de N o e mb re e n 1an . d XVII d y — f . 1 D m i n u s R ex m an dav it e tc I d id . n ú m 1 ol 0 R ex h ann e s . . Jo o , ( . . 95 5 , 4 ue l v to . ) ( 1 ) L a voz c or n a r e n e l s e nti do e n qu e l a u s a el re y de A ragó n n o s ig ni fi c a

' i d e c a a m ar c e rí l i c a as l as aft c ar el u r o l a trom a . a nt u a c a to c e n ó p g z , o o p e óg o d d c i ne s c in e i c as del s e ran ie n m a n ife s a as e n l a c ar a c i a a e n l a c u al o gét ob o , b t d t t d ,

i e c e stu rme nts de n a ui s a » l o s l e rel e s ara l a c a a de l c i er sie e sa p d ov g . b p z vo y t h u es s ara l a de l a l ie re n o si n if c a re e im s c ar e l c uerno s in o r e x o p b ; g i , p t o , to , o p te nsió n s opl ar e n u n i ns t ru m e n to y to c ar e n él m uc h as to na d as ó to c at as .

78

" ue ar a m nor dad d D uan l a r e . a b a d q II y l g i i J II, h l el

esca ue. O ras hem o s de c ar á s ade an e del d q t it , m l t , e

aen a a o ra á u o de menc n no odem o s asar B , y, h , _ tít l ió , p p

or a o c o mo da o m or an e l a vihuela ue a arec e p lt , t i p t t , q p en lo s erso s del decir de fonso Á arez c uando ex v Al lv , cl am a el p oeta

La d r nin v la ú , rabé yue

N o n h e o os de a er j t ñ , Antes h e tal despl az er

u n nsu l a Q e ada n on m e co e .

1 M 8 . LAS A O EN U M ERACI O N ES D EL TRI U N FO D E R , ' — d l E nz na d b funda I UAN DEL Z A. uan e o e D E EN I N J i , l dor de nuestro teatro líric o -literario m oderno,c om o buen

oe a ere r no m s co n o od a m eno s de resen arnos p t y p g i ú i , p í p t un a enumera c ión in strum ental en alguna de sus c omposi c n E n ef c o s u ndo a l o s ma o s m ado o es o c as . e e i p éti t , ig i l i it res del e rarc a escr b un Triun o de ta F a ma ue ene P t , i ió f , q ti

A L n c o a n n er s hi s r c o un Triun o de mor . o lgú i t é tó i , y f ú i c ur o so ue es e m o oem a c on ene es un a enumera i q t últi p ti , c ión de l o s instrumentos m usic ales usado s en l a épo c a del — autor ( 1 4 68 1 53 4 ) y o tra de l o s mú sic o s que to m an parte D c l a en el festín que se desc ribe en l a c ompo si ción . i e enumera c ión de l os músic os:

Aquí estabael Trob eceno Y Tá mira s y el Teb ano

l m n o C on su cítara en a a ,

Y el F l am ero S l eno íg y i ,

u Vi es ar á Museo Aq í t ,

M das Da d A n ñón i , vi y ,

Tub al Ter andro O rfeO , p y , C ali ope y Tim oteo n Y l as m usas c ua nta s so . — 7 9

Vi la sa lta czan arm ada

D l os C ure es sin ro a s e t p ,

T amb én el c rin ado o as i y p , C on su citara dorada : Y á Zicinio vi que estab a

C o n su fl auta de m arfi l

C o n l a c ual se m oderaba

B r co cuando c oncio nab a a , , il Y vi otros dos m .

Vi ambi en a ui a u ró n t q , Q i ,

P á oras E streo A it g y ,

C o rceo á L ceo A y i , A Píndaro y á Demón :

a P rro á S m on des Y i y i i ,

ue a ad ó la o c a a c uerda Q ñ i t v , Y al dic ho F ilirides Junto con Y apetides

Que en la v o z no desacuerda .

Y Só crates por su m ano

E n e s as fies as a a t t t ñí , E l c ual dic en q ue aprendía E spué s que ya viej o a n ciano : Y Marña s y A ristox en o Su saber aquí m ostrab a :

Sa rdo c an o r m u bueno Y , t y , C ua nto m á s de ruego s lleno

Tan o m eno s él c an ab a t t .

Dos estrofas dedic a Juan del E nz in a á l a enumerac ión de l o s instrumento s músi c o s:

F ué l a músic a m uy alta Y l os m úsic o s sin cuento : De ni ngún buen instrum ento —! H fi f l uboen estas e stas a ta . 80

a abu S c che, chirimías O rganos y monacordios Módul o s y m el odía s

Baldosas linf nía s c y o s ( i ) , Dulcemelos clavi rdio , co s , Clavecímbal os , salterios

Har a manaul sonoro : p , o ( I)

Vi l d hue as , laudos e o ro Do cantab an mil misterios : i Atamhor s l e y ataba es , C o n tr m etas aña o p y fi les, Clarines de mil m e al es t ,

Dulz ainas aut real es , fl as ,

m u n l Tamborinos y ge ti es .

E l tañer c on el c an tar

E ra m u b en acordado y i , Y no m eno s con c ertado E l c o ncierto del danz ar:

I Si c or monaulo n m re de u na an i u a fl au a s en c il l a de un s l u . ( ) , p , o b t g t o o t bo PA RTE SEG UN DA

DESCR I P C I Ó N Y C O N STR U C C I Ó N

D E I N STR U M E N T O S

— d . ao L as e nu m erac io ne s i n st ru m e nt al e s d e sc riptiv as e s an I sido ro . L ujo — — i s i n s ru m e n al s . 2 2 . E v l 2 1 . n e n ar e o de c o n struc c ió n i n s t ru m e n t a . I v t o t t — 2 . as rden n e l u c ió n org an ografi c a h ac i a l a o rqu e st a m ode rn a . 3 L O a ; a s d e e — 2 n e n ari n s r m e n al de s a e l Se vil l a y e l E xa m n d vi o l e r as . 4 . I v t o i t u t I b — ól i c a l o i n s l a a l 2 . o i c i a l e s de l a c a s a de l a e t n a a t s C tó i c a . 5 L s Of R C y — — tru m e nto s u e a n1a n . 2 6 . E l r 2 . L a c irimí a ba on torl ote . q t a pa . 7 h ó j — — 28 . fl ut 2 . F ab r1c ac 10 n de c u e r as e m l a de l Pífanos y a as . 9 d y t p do — — m e n s de 0 . Vi u la de sie e r e n e s . 1 . De ari s i n s ru l aúd . 3 h e t ó d 3 v o t to — — u n e l o s . m e n c i n a s e i n e ari . De n n s r b l viol in s . p t o o do v t o 3 2 . a e es ó e 33 l a — — L a D e r de s i e e c u e r as . . V . trom l i a t d 3 4 ih uelas y vio l ones . 35 — t m ri n 6 . D e al u n s i n s ru m e n s o l i c ordo s de l a re n a s a el pe a a a . 3 g o t to p i I b — l a a l i c a l í mban l ió r no ma nicor io l avic r io . c avec o c av a d c o . C tó ( , g , y d ) 3 7 i c — e I d . del D sc c i n r an raf a de l 8 . d i r clavió r ano cl avicor io . p ó o g og i g . 3 d — — fa n e n e n a . 0 . m i 39 . Clavicordios b ri c ado s e B arc l o a y Z aragoz 4 E p — ñ l a r sm de n r i n n r l . a c n a a i o c o st uc c ó i st u m e n t a 4 1 . L a pel a i ón a tic u d a e sp o de — — D e l a cl vi r i 2 . ue s l avicor io cl avi r a nos . . a co d o . 4 N vo c d s y ó g 43 e en si n de ari s in s ru m e n s o l i c o rdo s e l a de l o s re al s cl avi xt ó v o t to p , y d g e y — E l l — e r s ar s i n s ó r n . ma nic rdi a i n . D i a os o o eta . g . 44 y O s p 45 ot o v o tru m e n to s de i e n l as cornetas blancas ne ras tuertas l a corna v to ( , g y , musa e l fa ote-coris ta l o s obl a s orl os l a ulz aina e l s acabuche , g , d do ( ) , d , e l a lbo ó n y g ) .

19 S . LA EN U M ERACION ES I N STRU M ENTAL ES DES CRIPTIVAS D E SAN I SI D O R O — L as E timologías de san I si doro n o s ofrecen c om o em o s d c o o do el em ori o , h i h , t p

ns rum en a c en fi c o u ti ó Po r su i t t l i tí e históri c o de s emp . grande interés arqueol ógi c o m erec e in sertarse c asi íntegra — 8 2

l a dec larac ión y descrip ción de instrumentos c ontenida en algunos c apítul o s del segundo libro de aquella obra f Defi ne l a músi c a en estos término s: << MUSICA E ST DISCI

UE DE N UME R I S UI PLINA Q LOQUITUR, Q AD ALIQUID SUNT

H UI I N VE N I E N TUR » IS Q IN SONIS .

Des na ar o s c a u o s l a m s c a su defini c i ón ti v i pít l á ú i , á , á

sus n en o res etc . i v t ,

DE M E T E US I » c a USICA J NOM NE , p . XV . DE I N VE N TO R I BUS c a . p XVI .

<< PO SSI T M » c a QUID USICA , p . XVI I .

DE M SI C¡ E » c V U a X I I I . TRIBUS PARTIBUS , p .

DE TR I F O R MI S MUSI C¡ E I » c a DIVIS ONE , p . XIX . DE P MUSI CI E ¡ A N DI CI TUR » RIMA DIVISIONE QU E H RMO ICA ,

c a p . XX .

DE SE GUN DA I I E DI CI TUR » c a i DIV SIONE QU ORGANICA , p t u o l XXI .

DE UPE R HYTMI CA N UNCUPA TUR » TERTIA DIVISIONE O , c XXI ap . I :

<< DE MUSI CI S N UME R I S» c a XXI I I , p . .

L a m a er a c on en da en l o s c a u o s X I … I es t i t i pít l X y XXI ,

la e i n eresa n ues ro ob e o h e a u en ué rm qu t á t j t , y q í q té i

o s l a e on l an o lí rá f a n n xp e e s t po g o hisp le se .

SE GUN DA E ST UI E R E DIVISIO ORGANICA IN IIS Q , SPIRITU

P N P SO N UM VO CI S A N I MA N TUR U LA TE , COM LETA , IN , T SUNT tuhae c alami ñstulaa or nue andura E T , , , ga p , IIS SIMILIA _ , I N STR UME N TA

< O rg anum VO CA BUL UM E ST GENERALE VA SA R UM OMNIUM

M M H CU A DHI BE N TUR USI CO R U . o c AUTEM I FOLLES , ALIO

I E I » G R C NOMINE APPELLANT . Sabido es que el ó rg ano fué inventado 2 5 0 añ os antes

u r el c ebre m ec n c o a e andr n o Ctesi de es c s o or . J i t , p él á i l j i

biu C o mo l a res n del en o se re ul ariz aba or m el s . p ió vi t g p

dio del a ua diéro nl e lo s r e o s el no mbre de hidraulOn g , g i g a es e no mbre se refi ere el ob s o s a en se ue fué ( t i p hi p l ), q r m an Adm itese enera men ue c o n serva do por l o s o o s . g l te q

l n ra n c a da a del añ l a intro duc c ión de ó rg ano e F i t o 7 5 7 .

u d n E a Ignora se en qué épo c a fué intro d c i o e sp ñ a . << Tuba PRIMUM A TYRRHENIS A DHI BE BA TUR

N N PR I E L I I S E T P A UTE M . O SOLUM IN , SED IN OMNIBUS ESTIS

P A DI I CL AR I A TE M D I E BUS PRO TER LAUDES VE L G U T . L o s ro m ano s c o no c ieron l a trompeta recta ( tuba) m uy

l ar a de o rd n ar o l a t rom eta encorvada buccina g i i , y p ( ) y

l a am ada t L a t uba era un a trom eta de ubo ll I i uus . p t “ l l n c n d l tu L a rec to y c uyo p abe lón seguía a prolo ga ió e bo . " buccina era un a eSpec ie d e trompa a rroll ada sobre sí

l r n ral E l m i sma en form a de c írc u o ó etorc ida e espi . Ii

tuús en a un ar o ub o c o m o l a tube r su a be n t í l g t , pe o p lló

r rc d e staba eto i o .

<< Tibias E XCO GI TA TA S P F UE R UN T H IN HRYGIA , AS QUIDEM

DI F N E R I B A DHI BI TA S MO X E T G I . U U US TANTUM SA RIS GENT

» LIUM . No mb re genéri c o de l a n um ero sa fa milia de I nstrumen

t o s l a m ados auloi or l o s r e o s tibiae o r l o s ro m a l p g i g , y p

n o s c u o o es l a l en tí eta sen c l a do b e de c a a , y tip g , il ó l , ñ , a pli c ada a un tub o c ilíndri c o ó c ón c avo po r m edio de un

e ue o a ara o llam ado c o 0 un a p q ñ p t pi p t . “ << Calamus E ST A R BO R I S ' PR O PI UM CA L E N DO » NOMEN , A

I D E ST F U DE N DO » VO CAT » N VOCES , US. L a descrip c ión que da a quí el polígrafo hispalen se pa

' r ec e refer rse a l a flauta d i d ra n ra n i . el d os Pan ( e o t ma e o s e explic a el in c i so F UN DE N DO VOCES) llam ada po r l o s grie

o s ro m an o s I PO L Y CA L A MUS n s rum en o fo rm ado g y SYR NX , i t t

o r un a ser e de ub os de c añ a c errado s or el e rem o p i t , p xt .

nfer o r ues o s en bra c i n o r l a insufi a ció n en l a i i i , y p t vi ó p ar e ab er a del ub p t i t t o . a… F istulam QUIDAM PUTA N T A ME RCURIO INVENTAM; ALII / F G . VO CA N T P N O A ANNO QUEM R ECI ANA . NNULLI EAM AB I D1 A t PASTORE GRIGENTINO EX SICILIA . F is ula AUTEM DIC

VO CE M E MI TTA T » TA , QUOD .

L a descr c n c orres onde c o m o se e al ru o d ip ió p , v , g p e in strum ento s design ado s a c tualm ente c on el términ o ge néric o de flautas c o m o ueda d c o en o ra ar e , q i h t p t .

<< Sambuca MUSI CI S S E ST YMPHO N I AR M E T IN SPECIE S U . S

I E T ¡ C O MPO N UN ENIM GENUS LIGNI FRAGIL S , UNDE TIBI E

» TUR . J D f c r r l c r fi n c n i í il es esolve e a e tij o de esa doble de i ió . Una espec ie de simphoina apellidada m á s tarde rota

viola de ruedas en r n o so ro s cinfonía chinfonía sin ( t e t ), , ,

dar a enen der un r m feina etc . arec e or anistrum , ; p t g p i i

o o ac aso uno de an o s ns rum en o s de c uerdas sin tiv , , t t i t t m s l usado s or l os e c o s l o s ebreo s l o s as r o s á ti p gip i , h , i i y ,

l r n E n c uan o a l a má s arde or o s e o s l o s ro m a o s . t , p g i g y t o ra deñnic ión c o m réndese ue el t , p q GENUS LIGNI FRAGILIS se refi ere a l o s tallo s del saú c o ( sambucus) c on l os c uales

n ic … u n r E n a n se c onstruían flautas ( o d e de q é gé e o) . lgú c aso san s do ro a c a nd s n am ene el n o mbre sambu , I i pli i i ti t t cus al danz ante y al to c ador de arpa o de un intrumeríto

u r un adas de c e das p te . Pandura A B INVENTORE VOCATA F UIT ENIM APUD

PA N PA ST O R A L I S UI CA GENTILES DEUS , Q PRIMUS DISPARES

A D CA N TUM A PTA VI T E T LAMOS , STUDIOSA ARTE COMPO

» SUIT . Doble deñnic ió n de l a pandora (instrum ento de c uer das c o n m an o m s c u o o en r c o en l a an y g o á til , y tip g é i ti

ií edad es el monocorno del c ua der an el g kanon ó , y l iv “ t ricordo l a andora andura asiria el tanbour árabe , p ó p , , etc étera) y de l a flauta de Pan que antes h a ll am ado ca

Dudam o s ue en l a an uedad se a a dado el lamus . q tig h y E l erro r es s b e n ombre de pandora a l a flauta de Pan. vi i l

— 86

l a defi ni c ión es una alusión a l os instrumento s de m emº " b rarias de form as r an u ar s Cuadrada t i g l e ó s . “ << CHO R DA R UM MUL TI PL I CA TUS E T ETIAM NUMERUS EST , COMMUTATUM A NTIQUA AUTEM cithara SEPTEM

* VI R GI L I US TE VO M CU . CORDIS , ERAT , UNDE SEP M DISCRIMINA

D C M N V ¡ E IS RI INA AUTEM IDEO , QUOD ULLA CHORDA ICIN

CHO R DZE SI MI L E M SO N UM G ZE REDDAT, SED IDEO SEPTEM HORD ,

' - TO TA M VO CE M I MPL E N T VE L VEL QUIA , QUOD SEPTEM MOTI BUS SO N A T

» Psalterium anticum DI C I TUR (< PSA L . c , QUOD VULGO , A

* E N » N O MI N A TUS O A D B VO CE M N L DO , QU D JUS CHORUS CO SO

E E ST SI MI L I T DO NANDO R SPONDEAT . AUTEM U citarse barba

D L I TTER PE SE D t t HE C ' ricae IN MO UM A . psal erii ET ci hara salterium I L L UD EST DIFFERENTIA , QUOD p LIGNUM CONCA VUM SO N US R E DDI TUR S E T DE O R SUM UNDE UPERIUS HABET,

F E R N T R CHO R DJE DE PE R C t a a O U U ET SU SONANT . i h r VER

N A VI TA TE M H E t M CO C LIGNI INFERIUS AB T . Psal erio AUTE HE BR /E I DE CA CHO R DO USI SUNT PROPTER N UME R UM DECA4

— ' LOGUM LEGIS .

» ra VAR I E TATE VO CUM so Ly DICTA A , QUOD DIVERSO S N O S

' » T m anum L UN A y p EST PELLIS , VEL CORIUM IGNO EX I N XTE N T M E ST s m homaa. PARTE E U . ENIM PARS MEDIA i p SI

DI N MI L I TU E M CRIBRI . Ti mpanum AUTEM DICTUM QUOD ME

' I M N << MAR GAR I TUM » t m anum D U EST . U DE ET MEDIUM y p T DI CI TUR ,ET IPSUM UT simphonia AD VIRGULAM PE R CUTI UR .

» C mbala acítabula U¡ ¡ PE R CUSSA y Q EDAM SUNT , QU E IN

N N T D M VI CE M SE TAN GUN T SO UM F A C U . , ET I ICTA AUTE

c mbala BA L L EMATI A PE R CUTUN TUR. I TA y ,, QUIA CUM SIMUL

ENIM GR¡ ECI DI CUN T cymbala hallematica.

» Sistrum AB . INVENTRICE VO CA TUM I SIS ENIM Í E C I

V N I E PR BA T R ' Í Z MM MÍ Í S PTI O R UM REGINA ID GENUS I N E SS O U . ET IRATO F E R I A T MEA LUMINA I NDE ET Ho c L I E R E S PE RCUTI UN T I N VE N TR I X HU US MU , QUIA _I GENERIS

E T P << A Z » sistro A D MULIER . UNDE, A UD MA ONAS BELLUM

» F E MI N AR UM E XE R CI TUS VO CA BATUR .

» t u DE VO CI S SI CUT E T PL A Tin innabul m SONO HABET , USUS

A N UM VA L VA R UM . M U , STRIDOR » Symphonia VULGO A PPE L L A TUR lig numcavum E X UTRA

E E XTE N TA VI R GUL I S G E T QU PARTE, PELLE , QUAM HIN INDE

E R I N T F I T UE E A E X C E MUSICI F U . Q IN CON ORDIA GRAVIS T

» ACUTI SUA VI SSI MUS CANTUS . CC Ó 2 . L CO ST U 0 UJO D E N R I N I NSTRU M ENTAL .

Del u o fas uo so erdaderam en e o r en al des e ado e n l j t , v t i t , pl g

E s a a e n l a c ons ruc c n de ns rumen o s da una dea p ñ _ t ió i t t , i el ar o de do s cornetas c u o ro e ar o ab a s do c g , y p pi t i h í i

<< San c o de aredes c am arero de l a e n a h P , R i

0 0 fec hado el añ o de 1 5 .

” << u vo s faz c ar o m as ue r s ibist ar o . e se e e es en C g Q g q g , l a ibdad de ranada a ve nte e do s d as del m es de g G , y i

ti br de m e u n en o s a o s ue n o s en re A l se erñ e ill q i i t ñ , q t gó

n Xuares do s , Cornetas l a un a de un c uern do ga , o li so bl an c o c o n t res c a as de oro do s a l as do s b o c as e l a , h p , ,

h m ed o ue so n res c o n un a asic a en l a c a a una . e d i , q t , h p e l a b o c a m a or de l a e a de en m ed o fa a un a a sic a y , pi g i lt , e l a o ra es e ue a c or a n e ra l abrada de atar es d t p q ñ , t , g , g e

m uc as e as de l ien so b an c o c o n do s c h a ic as de oro h pi g _ l , p ,

un a a l a un a b o c a e l a o ra a l a o ra c on do s asic as ue , t t , q

se ase una tren a de o ro ado e seda n e ra c o n do s g hil g ,

c arne as de oro ue ene m as l a d c a tren a o ras h l q ti i h g , t “ ua ro c arnel as ue se asen de una sor a de o ro c on q t h q tij ,

n co b o ones de al o far ue s an eu l o s c ab o s de l a tren a ci t j q t g ,

ue esó el O ro de l a corneta del c uerno so b anc o res q p li l , t

o nz as de l e de v e nte e do s u l a es de ec ura c ua ro y y q i t , h h t

ducado s e l a o ra corneta ne ra uz aron ue o dí a ener , t g j g q _p t

d oro de l e de d ez u l a es el or l una onga e y i q i t , o de a di cha a a re aron en do s duc ados el al o far ue n boz in p ci , y j q tie e en l o s c ab o s j uz garon en tres o ch auas a c uatro duc ado s

» l a on z a ( I ) . E n o ro car o se ab a de un atabal turco ro en en e t g h l , p v i t

l a suc es n uan e as uez c a arero de l a n de ió J V l q , m Rei a c ath olic a » a o rado en res m l u n en o s m aravedí s »l , v l t i y q i i t

<< m atabal t ur ues uafn essido de er o e o c armes U q , g t ci p l í , “ que tiene po r el b orde al derredo r una tira de o ro tirado b o rdada de o ro de c an u o e ara c on uno s c ordones till , p del d c o e un a ador c on ue Se c ubre ue ene en e i h t p q , q ti l m ed o un a ro sa de a a ba da dorada bo rdada de uno s i pl t ti , to r al es de o ro de c anu o e uno s hilOs de oro rado g till ti , co n un texill o c ol orado c on c ab o e h evílla e tach o nes de

a a do rada ue en e un a c o rrea forrada n el d ch o pl t , q ti e i

er o e o c arm es b ordada del d c o oro ue es a a t ci p l y, i h , q t v

asado en m e u n en o s m aravedí s torno se a a re ar t ill q i i t , , p ci en seys ducado s de o ro »

1 — L o s inv n 2 . I NVENTARI OS I N STR U M ENTALES e t ario s de l as c o lec c ion es instrum entales de Isabel l a C a

o c a de e e el erm o so de su sucesor C ar os V de t li , F lip H , l y su h erm an a l a re n a Mar a de un r a ara no c ar má s i í H g í , p it

ue es o s dan dea del u o des e ado en el ma er a q t , i l j pl g t i l o rgano grá ñ c o de l as triples y c uádruples c apillas de aque

E l inventario eneral e s es a s o s sob eran o s . d lo Vien al as de lo ll g j ,

M enc ab ez ado c n l n m . M. o e o br d quartos de S. S . , e e F e e n o s o frec e a ar e de l a r uez a del m a er a lip II , p t iq t i l

m ea do de a es de c on s ruc c n ue a fa a de da o s e pl , t ll t ió q , lt t d r c o s rec so s em o s de a ro ec ar ara es ud ar i e t y p i , h p v h p t i l o s pro greso s de l a o rgano grafia después de l as descrip

i m nc as a a I A rc h s ene ral e s de S a o n t du rí a m a or I . c a l e a 1 86 ( ) ivo g , C y , épo , g jo , pl i e go a m y 2 1 3 . ur í ma ºr 2 E l mi s m A rc h i o n ta d a c a l e a 8 1 . ( ) o vo , C y , épo , g jo e l M r A rc h i s d el P a l a c i o R a a i . ( 3 ) vo , d d c iones de san Isido ro y de l as variadas enum erac i on es que c o mpre nden to da l a E dad m edia hasta l o s tiem po s de l a

c r c sam o s b en l o m r na sabe l a C a a . e s e o s ei I l tóli P i i ti p ,

ues o ue c o m o es sab do a m á s m o dern a o c a no p t q , i , ép

u Y si c am o s e c e c ona m n a l c anz a nuestro est dio . it x p i l e te

c a o o o r ano rá ñc o de e e es ara o m ar el tál g g g F lip II, p t a c ta de este hec ho : que Felipe I I pudo c onservar y c o n

se vó rea m en e a un os de l o s e em ares ue e n el c a r , l t , lg j pl q tá

u cu rd d fam L o o o a arec en a o de re e o s e a . s es l g p , tít l ili

c ribien tes oñ c ial es l o sab an aun ue de arde en arde í y, q t t , n o dej ab an de ano tar que tales o c uales instrum ento s

' ab an er enec do a l a << re n a sab e » ¿I << l a r nc esa h í p t i i I l , p i

uan a la o c a » c uando era arc hidu uesa o << re na uda » (J l ) q i vi ,

al << á l a re n a m a es ad en el ardo » á l a i j t , P ,

<< re n a Mar a de un r a » o s m em en e a l a re na Ma i í H g í , i pl t i

rí a » erdadera c u ado ra de l a m s c a c o m o su h er , v ltiv ú i

m C ar tc ran n m ro d ns rum n u ano o s e . e e e o s e l V, G ú i t t q

a arecen en el n en ar o m erec an rea men e ser c o nser p i v t i í , l t , v ado s po r l a riquez a ó el interés exc ep c i on al de su

c on s ruc c n Co m o rec uerdo fueron sin duda em eado s t ió . , , pl " sos en dos en a c o ser c o a do s or virtuosi es e y t i tiv vi i , t ñi p p

c a es << á sus a es » a uno s e em l ares ue de o ra i l g j lg j p q , t

m anera dado el ade an am en o o f n c o o c a ns ru , l t i t p li ó i v l é i t

m en a ue nd c an l o s sum ar o s n m n as de su c a a t l q i i i y ó i pill ,

ub r n h ie a resultado an ac rónic o s . 22 . EVO LU C I Ó N O RGANO GRÁF IOA H AC I A LA 03

— Rl m on arc a udo darse c uen a O U ESTA M O DE R NA . p t

del m o m en o en ue l a or an o rafia ns rum en a em u t q g g i t t l , p

ada or el ro reso de l a o fon a o c a ab a en rado j p p g p li í v l , h í t

en una faz dec s a de e o uc n c on do c umen os a l a i iv v l ió , y t

s a o dr a rob arse ue ab andon adas o r d s o s c ones vi t p í p q , p i p i i suyas l as reun ion es —exc lusiva s organ o grá ñc as c ongé ne

res el m sm o soberano ra de fund r as en un c on un o , i t tó i l j t , — 9 0

si d s ara ado en a ar en c a armon o so en el fondo el i p t p i i , i , d

c ua sa dr a c on el em o l a o r ues a m o dern a l l í , ti p , q t . 23 … LAS O RD ENANZAS D E S EVI LLA Y EL EXAM E N

VI E — Per an s D E O L RDS. o te de entrar de lleno en esta

ar e de nues ro es ud o o dr re un p t t t i , p á p g tarno s el l ec tor: ¿qué c l ases de in strum ento s sabían c o nstruir nuestros

“ i l I v o ero s o r anero s etc . ué do c um n ( ) , g , , y q e to s exi sten so bre esto?

Desde ue o uno u c ur o so en l as an l g , m y i tiguas O rdenan:

z as de Sevilla rec o das en el añ o de 1 0 2 de rd n , gi 5 o e del

c o nde de C fuen es s s e n e 2 en ue a ar e de o ras i t , A i t t ( ) q , p t t

cur o s dades sobre l a m s c a l o s m s c os ra ase d l i i ú i y ú i , t t e

Examen de Violeros uees o do un ro ram a d l ar d , q t p g e te e — c o n s rui r ns rum en o s de un a C ase de erm n ad E l c u t i t t l t i a . rio so do c umento de exam en di c e así :

<< em ue el o fi c a o ero ara saber bi en su o fi c o It , q i l vi l , p i

' ser Si n u ar del h a de sab er faz er instrumento s de m u y g l , “ chas artes: que sep a faz er un claViórgano y u n clavicím

bano un la d una vihuela de arco un a har a , y ú y , y p , y un a vihuela g rande de piegas c on sus atarcies y o tras

"y vihuelas que son m en os que to do esto: el oñ cial que “ o do es o n o su iere l o exam nen de l o ue de o d ere t t p , i q ll i raz ón y ñ z iere po r sus m an o s bien ac abado : y p ara exa

m n arse el tal o fi c a el c a de c ar n ero l o s do s Di i i l , Al l pi t y putado s t om en c onsigo un ofi c ial de l os sobredic ho s para

“ que el A l c alde y Diputado s examinen al tal o fi cial q ue se viniere a examinar de l o que supiere de l o sobré dich o : " si el tal ofi c a ue ara es o fuere am ado n o uisiere y i l q p t ll , q

I V o z an i c ua a u e n e ce sari am en e e eri a a ars e u e s n o e e m s ( ) t d q , t , d b dopt , p t n o e n e á l as e s l z u ta 6 l u tlu e r fa ri e n c astel l an o p al ab ra e qu iv al t _ vo c j o (it . ) b c an e de i ns ru m e n s de c u e r as u e i n i s in a me n e s e a l ic an no s l á l o s t t to d , q d t t t p ó o “ e n e c o n stru c to re s de aqu el l o s i n st ru m to s si n o á todo s s us c o n géii re s .

' 2 m re sas e l 1 de F e rer de 1 2 rei m re sas o r A n r s . Gran e ( ) I p 4 b o 5 7 y p p d é , d

e n 1 6 2 2 fol io 1 49 v u e l to . n curra en ena de m m ara ed s l a m ad ara el v enir i p ill v i , it p

” arc a del O fi c io y l a o tra m itad p ara el que l o denun c i are

m sm o n c urra el o fi c a en l a ena el u e usiere Y assi i i i l p , q p tienda o ñz iese obras sin ser examinado : y el m eno r exa men que h a de faz er h a de ser de un a vihuela g rande de

as c o m o d c o es c on un az o de a a c o n bueno s pieg , i h , l t ll “ " atarc ies y c o n to da s l as c o sas que le pertenesc en p ara

a a c o n en o de l o s exam nadores ue se l a ean fa» buen t t i , q v

l n s a l a saz o n n adi » z er ue n o e e e e e . , q ñ 24 A I R LA . I NVENT R O I NST U M ENTAL D E ISAB EL “ L A — as ar a o ra a n ues ro ro s o ac er C ATÓ I C B t á , h , t p pó it h

desfi lar a l a vista del . l ecto r el emporio instrumental que

o se am o s en l a o c a del enac m en o acud en do al p í ép R i i t , i inventario que l a Reina C atólic a m andó h ac er en noviem

bre del añ o 1 0 un añ o an es de su m uer e de o do s 5 3 ( t t ) , t

l o s ob e o s ue en a en el Al c á z ar de Se o a n en ar o j t q t í g vi , i v t i o rgzino grá ñ c o que se c onserv a en el Archivo de Sim an

c as ue c ons a de 2 6 c a u o s c on un o a de , y q t pít l , t t l

ar c u o s m uc o s de l o s c ua es c o m renden m á s d un tí l , h l p e

obj eto .

' E l c a u o n u ado de L audes 6 cosas de múszca eo n pít l i tit l , tien e

' d lcemel ara a er m e do en un a c a a d m a u p t ñ , ti j e

d ra e .

»Una har a de m adera b arn z ada de am ar o el v en p i ill , i t re e l o o tro fec ho de m agoneria m uy l abrado c on unas imágenes de b ulto m etidas en un o s en c asamento s e l as

c lavij as son de hueso blanc o 6 c on unas arm as … de c asti llo s e l eonesf »Tres chirl mlas ' e un a flauta de b oj co n unas guarni

' c iones de a n en una c a a de c uero m e das l tó j ti .

' »Um |aúd de Costillas grandes sin c uerd as de c inc o

r n _ó de es . »O tro laúd de c o stillas c o n un laz o l abrado de m ago n rí a barniz ado de am ar e illo . >> O tro laúd vi ej o c on unas atara c eas en un a c aj a de

c uero .

>> Do s viguel as de arco vi ej as fec has pedaz o s

»O ro la d de c o s as randes c o n un az o b anc o t ú till g l l . »O tro laú d de c o stillas tiene l as espaldas e el cuello

r neg o .

>> D s o o clavecímbanos viej s. >> Un laúd po r l as espalda s n egro de c o stillas de un as c l avij asde hueso bl an c o e en el c uello labrado de atara» c eas m e do en una c a a d m ad ra ti j e e . >> Uno s ó rganos de hoj a de Flan des viej o s c on sus fue s lle .

>> Una flauta de b o c o n una uarn c n de a n j g i ió l tó .

>> n d o I U a fl auta e b j ( ) . 2 5 . LOS OFICI ALES D E LA CASA D E LA R EI NA I y LO S a s NI — E n CATÓ L CA I N STRU M ENTOS u TA AN . l a lista de l os Officiales de la casa de la Reina catholicá Doña Isabel del año 1 8 a arec en or anistas a edores de ór a , 49 , p g (t ñ g nos c om un es or es tañedores de las cañas chirim as y p tátil ) , ( í ) , menestriles altos ba os 2 a edo res de flautas rabeli y j ( ) (ó t ñ , cos vihuelas de arco tiorbas ar as cornetas sa uebu , , , p , , q

tc t t ro m r m as e e o s . ches e . ro e , ) y p (t p t )

S u endo a o ra aso a aso l as enumerac ones de ig i , h , p p , i l o s do cumen o s e b do s en rem o s en l o s de a es de des t xhi i , t t ll

'

1 rc h i s e ne ral es de i m anc as P at r n a re al l e a n úm . . ( ) A vo g S , o to , g jo 3 2 L a c al if c ac i n de i n s ru m e n s a l tos 6 ba o s tan u sa a an i u am e n e ( ) i ó t to j , d t g t o r e ri ac n l a l l am a a m ús zc a ta ñ e do re s dem ús i c a a l ta m ús z c a s o rda y , p d v ió , d ó y , ba a etc . n o e e e n e n e rse e n u n se n i a a s n al e e rmin a s in e n e l j , , d b t d tido d p o d t do , o de s o n o ro s ó du l ce s: e n l a prim e ra c at e go rí a s e c o l o c ab an l o s i ns trum ento s ru i do s o s de e rc u s i n de V e n e n l a se u n a l o s de m e n r l um en s n r , p ó ó i to , y g d o vo o o o , l as tam il i a á i e rsas de l o s d e c uer a l as de l a s d A si ue s l a X d v d y fl a ut as ul ces . p , t an c n r e r i a m ú s zc a s o rda o ba a ba z x a ue a are c e en c i e r s c um e n o t ov t d j ¡ j , q p to do t s d l a E h de e n e n e rs e e n e l s e n i de m si c a s ua e ul c e e tc o e a m e ia a . d d d , t d t do ú v , d ,

94

* LA cuimmiA J TO R OTE — E n el inven BA Ó N L .

' º ar o o r an o rá ñ c o d r r <<1 t i g g e Felipe II se egist a una chíiimía…

rande de m adera de A eman a uarnec da de at n g l i , g i l ó (que) es un bajó n Torlote ó tor|oroto so n n o m bres a c ado s nd s n am en e or el ueblo al instru pli , i i ti t t , p p , “ m en o r s c o ue se o c a c on es ran u de c a a ro t ú ti q t t g l ñ , y p duc e un son do b astan e o um no so i t v l i . — 28 . Í Y F LA T E n em o s de Cerone P FA N OS U AS. ti p e s an o da a es de l as a ta t -t au xi tí t ví tipl fl u s , flau as enor y fl

' tas—ba n es desu o c a c on tá b an c n rum n os j o. A t ép se o ho i st e t d feren es de l a fam a flauta desde el ba o de fl auta i t ili , j (gran baj o c o n serpentín) hasta la fl autilla de tres agu eros j .

an se lo s n s rumento s m á s c ur oso s de es a fam a Vé I t i t ili , que ap arec en en el Inventario de Felipe II :

<< S e e flaut s de m adera de em an a randes e » i t a Al i , g y p quenas

>> Un b a o m u rande de m adera de box c on uarn j y g , g i c o nes de m e a E s t t i t l … con rabaj o de fl au a.

»O ro b a n rande de m adera de b ox uarnec do de t jó g , g i

a n … c on el ud d l m sm o m al E s t auta » l tó t el e i et . enor de fl . E l inventario organ ográ ñc o c itado n o s indic a que se co no c an d s n o s m á s m eno s ra es en re l o s . f no í i ti t pí a s, ó g v , t ej emplares agudo s de l a << Tiene dentro (de una

c a a se s i hanos de m arf l o s ua ro m en o res c o n bro j ) i p p il, q t ,

c a es de a a dorada ue ueron de l a e na Mar a … l pl t , q f R i í 2 9 . FABR ICACIOND E CU ERDAS Y TEMPLAD O D EL

— E l do c o c a edr c o de l a Un ers dad de Z ara LAÚD . t t áti iv i

o z a D uliá n bera en su D sc urso so bre L a e señ nz a g , . ] Ri , i n a entre los musulmanes es añoles ab a de l a esc ue a mus c a p , h l l i l de Z iria l r1 1n alidad ue dem o strab a en o do b y de a o g q t y ,

<< Su es ec a m en e en l a c o ns ruc c n de ns rumen o s . p i l t , t ió i t t

la d en a c ua ro c uerdas de l as c ua es l a erc e a ue fué ú t í t , l t r , q — 9 5

n en ada or en en ua e simbó lic o t e resentab a el i v t p él , l g j p alma; l a prim a y l a segun da eran de seda hilada en agua fr a b en end das no b andas m re a adas c om o l as usua í , i t i , l l j

” l es c u a seda se m o ab a a a a em era ura l a erc era , y j lt t p t , y t y c uarta estab an hech as de trip as de c ac ho rrillo de león

eran má s m e d c as de má s m i o fresc o brar ue y ló i , li p y vi q l a s ue se ac an de l o s dem s an m a es má s res s en es q h í á i l , y i t t

l l r E n v z de ser de m adera a a u sa c n de lec t o . s e e e p l ió p t , , c om o el de uso c orr en e era una úa sac ada de l as l u i t , p p m as del u l a su er or al l ec tro an uo no s o or ue ág i , p i p tig , ól p q permitía m á s ligerez a en l o s dedo s y má s limpiez a en l a e ec uc n s no amb n or ue m a ra aba m eno s l as j ió , i t ié p q lt t c uerdas su fi n a y deli c ada << L a músi c a in s — — trum ental añ ade m á s adelante el c ita do autor estuvo

' m u d fund da l a citara el rabel el la d l a rota el ca y i i , , , ú , , non salterio ar a o tro s ns rumen o s de c uerda: l a , ( ó p ) y i t t fl a l tc auta bar tono e e flaut n o e tambores . í (gr v ), í tipl , , e , muc ho s de estos instrumento s se fabri c aban aquí p ara e o r arl o s al fr » xp t Á i c a . E l m u . er do ab a de un la d vihuela de andes P B h l ú ó Fl , de res o cua ro rdenes de c uerdas dobl adas ue form an t t ó , q

' en re sí o c a as » Cerone de un la d de o n c e c uerda s t t v , y ú , c n c o dob ada i l s .

ab ando es e au or del modo de tem larse el la d d c e H l t t p ú , i

<< E s e n s rum en o aun ue m erfec o arec e sea el m á s t i t t , q i p t , p

a c ab ado de cuan o h … » r l r s a etc . a a e a c u ar del tem t y, P p ti l

le a ade ue << l as c uerdas son se s n o o bs an e ue l a p , ñ q i , t t q a

s a sean nc » in n o r ad r r an vi t o e . N gú hist i o o g ográ ñ c o señ al a e sa p arti c ularidad de l as c uerdas do bl adas de que habla C n ero e .

E n el n en ar o o r ano rá ñ c o n s rum en a de e e i v t i g g i t t l F lip II , ap arec en :

s

' << Un la d l a a a de n a e e el braz o de c ao b a ú , t p pi v t , y , y 9 6 l a c ab ez a m á s derec a ue l o s o rd nar o s c on l a b arr a h q i i , ig de c añ a de l a India

»O ro la d c o m o el d c o un o c o m enor de o c o t ú , i h , p , h

rden es c ua ro c uerdas dob ad s sin duda ó ( t l a , ) . »O tro laúd de diez

>> O ro la d l a a a de na e e l o d má o do d t ú , t p pi v t y e s t e m ar hil c on erfi es de p , p l — 30. V SIETE ORD N N o s ab a el I H U ELA D E E ES. h l

r udo de un a i » . e m vih d s t rd n d c u rdas P B uela e ep e ó e es e e . Usá banl a l o s tañedores de su ép o c a; tanto es así que c onsigna este dato : << E u algun as o bras c ifradas del c laro

Guz má n a ar s es a viola » sic or vihuela ns rum en o h ll éi t ( p , i t t

am a nd n m n c on amb n m r ll do i isti ta e te o s o b es) . _ Muc ho se ha hablado de l a vihuela de mano que el

ermudo resen a en rab ado ad oc ene c om o se P . B p t g h y ti , h a d c o una s m a c uerda ad c ona E n -o ra ar e de i h , épti i i l . t p t d es e es ud o em o s se a ado es a ar c u ar da . t t i , h ñ l t p ti l i 1 EN 3 . M D E VARI OS I N STRU M ENTOS D E PU NTEO , — CIO NADO S EN I NVE NTAR I OS E n el artí c ulo de l a ob ra

l rm udo d la distancia ue tiene la uitarra la de . e e P B , q g y andurria d ce ue de l a u¡ tarra ab em o s s o en E s b , i q g h vi t

c n c o rd n d c u rda » ade en o ra ar e p añ a de i ó e es e e s . Añ t p t

º De Indias h an traído bandurria c on c in c o c uerdas (ordi n ariam ente tenía c uatro) y en el Andaluc ía se h an vi sto

n c ra » c on qui e t stes . h a tam l a i e es a a as de M. M. E n e Invent r o d vien y l j S. S. y bién bandurrias:

<< na de ua ro rdenes l a a a de enebro b arr a de U q t ó , t p y ig un a c o n c h a n atural de

» ra rr la de ua ro rdenes de b ox c o n un O t bandu il q t ó , ,

r m » ros tro de m uj er po re ate .

l erm udo se ra a E n o tro c apí tulo de l a o bra de P . B t t f a a _ a oí a “uitarra a l os De las guitarras que se usan hor . H g » “ t al o s e o s » es dec r uitarras nuevo s y g ui arra vi j , i , g , c u o res ec o tem le << má s es ara ro manc es e o s y p tiv p , p vi j y ' músi c a golpeada ra sgueaaa que p ara músi c a de el

m » Lue o a ade: ora no en en es e em e tie po . g ñ Ah ti t t pl ,

n amb a c u rdas una o c a a se n ene el m as form a s e t v , gú ti

E s e ns rumen o en endo a a s . laúd ó vihuel de F l nde t i t t , t i l c ua r r n de c uerdas dob adas ue as tres 6 t o ó de es l , q fo rm an en re sí o c a as dí c ese ener l as c uerdas re u n a t t v , t q i t da » s . “ Del nero ti rba fi uran es o s e em ares en el refe gé o , g t j pl rido inventario :

<< Un a tiorba c on do s c abez as de ec ura de la d b arn h h ú , i z ada o r el embé s c on s as de m ar hil p , li t p

»O ra t orvia de do s c o n do s uen es l a a a t e p t , t p de m adera b anc a el embé s de c o o ra do de c a a de I nd as l , l ñ i

s a a de m ar hil b ano ec a en ar s es de rece li t d p y é , h h P i , t

n n u c x m r » órde es e s a a de ade a . Dedic a Cerone un c apítulo al m o do de templ ar l a cy thara citola c o mose deduc e del e o n o es ab ec e ó y, t xt , t l l a distin ción que hem o s hec h o n o tar en el fragm ento del

Poema de Alexand e c ado an r o rm n uan de M n a r e e e . e , it t i t J di c e en un a de sus p oesías que O rfeo tañía m uy bien l a

<< cítola vihuela » no h acien do d feren c a en re amb o s ó , i i t

ns rumen o s Afí rm a se ue l o s c as e an o s deno m nab an i t t . q t ll i citola a l a t cí ara.

E n l a o c a del erm udo ab a c o n ra s es ép P . B h í rabeles t t

sin o s r un a i r y ell . P eg t s l a bandurria y rabel tenían t as tes » y respo nde: << Algun o s tañ edores tienen esto s do s ins trum en to s sin ras n da m s c a » es o es ac er a . t t , y t ú i — 3 2. LO RABEL De << l o s rab D E S ES VI O LI NES. e

“ ' Ies ó violines » n o s dice Cero ne que << suben 1 7 vo ces » y que << además de estas vo c es se pueden fo rm ar o tras po r ar fi c o ab dad d l » ti i y h ili e tañ edo r . E n el ric o n en ar o or ano rá ñc o de e e s i v t i g g F lip II, e to m a no ta de

<< Un rabelico de m adera a ueado c o o rado oro l a l q , l y , y

a a de m adera b an c a dorada sin c uerdas ni o rte ue t p , l , p g l as o do s es ec h o en l a C na … ( í ), h hi

.»Cua ro biolones randes vihuelas sin duda am adas t g ( , , ll

amb n violones m ed ano s e ue o s b an dism1nu t ié ) , i y p q ñ , y

endo en ran dor ec o s en l a C na … o do s c o n sus y g , h h hi t arquillo s m etido s en c axas de m adera de l a - 3 3 . CU A To da a no D E LAL IRA D E SI ETE E RD S. ví s

ab a Cerone a c o m enz o s del s o << del m o do de h l , i igl XVII ,

e ar l a lira de s e e c uerdas» am ndo a << ira mo t mpl i t , ll á l I

» » derna ns rumen o ue suen a c o n ar u o . , i t t q q ill

N o d c b l a el N a ssarre << or ue en es o s es r e lira . i , P , p q t

i e o s se ra c c a o c o aun ue en l o s asado s l a t mp p ti p , y q p usaron muc o sin duda l o s m o derno s l a h an de ado or h , j p l o diñc ul to sa que es l a fo rm ac ión de sus c onson am

3 4 —D e l a vihuela de bra o I Y . . V HU ELAS VI O LO N ES z

sm trastes d c e Cerone: << L a vihuela de bra o a m ada y , i z , ll “ o m unmente violeta ue es sin ras es si es de l as ord na £ , q t t , i r1as sól o de res c uerdas se c o m o ne sa o el b a o ue , _ t p , lv j , q ti ene c uatro ; A c ontinuac ión expli c a el << m o do de templ ar en co n c 1erto un j uego de tres ó c uatro desto s instrum en to s » y pó ne un ej em pl o de l as << vihuelas sin trastes (ó » E scr be al m ar e n : bastardas) templ adas en c on c 1erto . i g rdas » << hOy dí a l as vihuelas bastardas son de c uatro c ue “ Solían llamarse Violones l o s individuo s de l a famili a de

' l a tardas viol n sen c am en e l a vihuela vio as b s , y ó , ill t ,

o ue es l a u e ene l o s ras es » de arc , q q ti t t ihuelas Figuran en el Inventario m en c ion ado distintas v co randes dentro << Um c o fre … c o n siete vihuelas de ar g ,

" ” c on sus ar uill o s es as vihuelas ser an de ensenar l o s q , t ví 9 9

:n o s c an to rc illos de l a c a i a rea en l o ual se ro m iñ ( p ll l) , q

r n pi e o .

» nc o d m adera bl an c a c on uno s Ci vihuelas de arco e , q uadro s sambl ado s de tara cea de m ano de

3 5 - R — ue se am o s n in n P . . LA TRO M ETA MA I NA Q p , gú

o rafo oe a ni ra ad s a de m s c a es a o abl a de p líg , p t t t i t ú i p ñ l h

l a fa m o sa t rom eta-marina aun ue a es e ns rum en o p , q t i t t ,

m u usado desde el s o se refer r n sin duda m u y igl XVI , i á , , c has de l as deno min ac i ones de monocordios que en l o s

e scr o s de uno s r a ar c n it y o t o s p e e .

D << E ns ru e e a r in m l N assarre . s a a s e b ar o e . ll t t , g , P i t

m en o de una so a c uerda— d c e— aun ue ruesa n o t l i q g y,

o bs an e son so n do s a udo s l o s m á s ue en e a se , t t , i g q ll

3 6 . D E ALGU N OS INSTRU M ENTOS PO LICO RDOS DE LA REI NA ISAB EL LA CATÓ LICA ( CLAVECÍMBANO DLAVIDRGAND I — L a MANICO RD . , IO Y CLAV CO RD IO rein a Isab el hiz o van o s legado s á sus músi c o s de c á

ar n r m a, e e o ro s a Lo e de Baena o r an s a a Ber t t p , g i t ,

n ard no de aen a c an o r un << m o o de c a ll a del i B , t , y á g pi

s e o r r nc e o n l m M » uan a ado ar n de Baedes . ñ p í ip D j , l tí

' Sus c o rtesano s eran tan am antes de l a músi c a c o mo su

a u us a se o ra E n g t ñ . distinto s c argo s de San c ho de Pare

des c am arero de l a e na C a l c a se ab a de l o s I ns , R i tó i , h l

trum ento s ue l a sob ran a n n a q e te ia en l a c i udad de Gra ad .

… E n el c argo del aíj o ó rg anos c on sus _ _ _

fue es de c uero e sus esa s de erro m ed anas c o n do s ll , p hi i , c axo nes en que están puesto s l o s c an o s de l o s di c ho s ó r

anos de m adera o c » g t s a . E n el c argo de << veyn te días del m es de setyembre de

* m ill e quiniento s añ o s » Que se Vo s hac e c argo m a s que rec ebistes en l a cibdad ¿ de Granada : 1 0 0

» r m eram en e res c axas de r anos uebrados c o n P i t , t ó g q ,

se s c axones c o n l o s c ab o s de e o s avolla do s u y , ll e q e bra

do s e sano s e res es de fue e l o s do s en do s arc as , t pi ll , ,

” c on sus esas de o mo e de erro e o ro s ua ro sue o s p pl hi , t q t lt . »Mas un clavecímbano l abrado po r l as dos c o steras de

' den ro de c uc o de uno s fo a es m e do en una c a a t hill ll j , ti j

de c uero ne ro el ua no se udo sac ar de a n o se g , q l p ll , y

udo ver si es ab a ueb ad d c o n r ad p t q r o ó es ce t o .

»Mas do s claviór anos en sus c axas el uno de a o g , p ñ “ c o orado b anc o el o ro de m adera n ada ue es n l y l y t pi t , q tá

desc o n er ado s e les fa an sendos c a o s e enen do s a c t lt ñ , ti p res de fuelles c on sus pesas de »Que se vo s hac e c argo m as que rec ebisters un mani

cordio sano m e do en un a c axa de m adera m as una , ti ,

ar a ur uesa » I t j t q ( ) .

. Menc ionase en el Inventari o de F elipe II esta p artida

<< Un clavicordio e ue o de do s er as de ar o Un a p q ñ t ci l g , y

uar a de anc o ab rado o do de tara ea sobre n o a c o n q t h , l t g g l ,

c axa de na e e ec as de m ar hil tara ea del m oro pi v t y t l p , y g

de

¿E ra el tal m oro un simple vi olero tarac eador ó el fab ri c ante del clavicordio? Por una c uen ta del lim osnero m ayo r de l a reina Isabel sab em o s que tenía un clavicordio destinado a su servi c i o

r r ara p a ti cul ar y que l a soberana o rden ó c olo c a en su c ám . Se da n o tic i a de esto enl a

r << Cu n a de l o u M C aud o d Subl etz mo sn ero e e . e t q l i , li

m a a r m anda do de d l na N S. a as ado o a or e a e . y R i g t , p t M n u r i ci o n l o s anno s 1 6 e 6 6 et l o si S. e s se e . y v 5 5 , guiente: Prim eram ente c o mpró un clavicordio en P arís

a 1 rc h i de im anc as C on ta dur ia m a o r L c a l e a s 1 0 2 1 06 ( ) A vo S , y , épo , g jo y

1 0 2

rm anen es s em re en é ues se u c uand pe t i p l, p q itan o no es ne c esari o el que suenen l as So n Tiene el

l u en as ue s abr n . secretil o s s e en c o isante d v till , q p s (pe ales ó c ontras) y tiene también sus L as c uerdas son de E ra << uno de l o s instrumen tos de má s

n n má s de ab » E l vo c es (exte sió ) y leit les . auto r de l a des c ripc ió n n o p o día darse c uenta << por qué se había ya per dido el uso de E stab a di spuesto de tal m anera el ins

' trumento ue o d an so nar l as flautas so as l as c uerdas , q p í l ó ,

c uerdas flautas l a vez << or med o de m ar ó y á , p i tinetes

ue c orres o nd an c ada uno su ec a sobre l a c ua Car q p í á t l , l — gab a (el martinete) y pul sá ndol a l o hac ía subir hiriendo c on l a Tirá b ase de un registro << pa ra que l o s

m ar ne es c a esen en el a c o de ec a ec a l as c ua ti t y v í t l á t l , les pul sá ndol as n o los m ueven y c o n esto suena l a

rd ban o c a a b a a del ñautad » L as c ue as i t v j o .

3 8 . D ESC RI PCION O R GAN O G RAFICA D EL CLAVI

— Descr be el mi sm o au or lOs clav cor i u GO RD I O . i t i d os q e

so n de l a m sm a form a ram da ue el claviór ano i pi i l (q g ) , tenien do el un extrem o en punta y en frente del o tro el

D l o s ue enen do s rd n s h a un s u l ec ado . e e e o e as t l q ti ó , y q

n n UN I SO N US o ro s en o c a as s n m uc os de tiene e y t t v . E tá h

o s en d s os c on ue so o se u ere a er un a o rden ell i p i i q Si l q i t ñ , l as do s ó l as tres se puede : p o rque están en diferentes pie “ z as c ada orden de m artinetes y pué den se m o ver tirando de un registrill o p ara apartar l o s m artinetes que n o h an de

das » Se n n o s d c n c ar l as c uer . e h ab a amb claw t o gú i , í t ié

n f rm a de ri n u o m rf c » E n el In enta cordios e o t á g l i pe e to . v rio tan tas vec es c itado se h abl a de uno de esto s instru

n o s m e t . — “ << Há ll anse clavicordios de distintas fo rm as añ ade el

N assarre ab ando de es o s ns rum en o s — c om o de di P . h l t i t t ferentes c uerpo s en m agnitud y vari ado s 3 9 R . CLAVICO R D I OS FAB ICA D OS EN BARCELO NA

— E u un c ar o de edro de San a Cruz Y EN ZARAGOZA . g P t ,

am ar ro de l a em era ri z del añ o 1 se c o ns nan va c e p t , 5 3 9 , ig rias p artidas de instrum ento s (entre ésto s un << clavicordio

c n arc e ona » ara la a m oneda de su c ar o » he ho e B l ) p l g . << Cargase al dic ho Pedro de Santa C ruz un a vihuela

de c o n un az o tassada en res duc ado s o r el inven g ran l , t p tario (hecho después de l a muerte de l a emperatriz ) : entre gó se a Jorge de Lim a e j uan de B asurto p ara l a alm oneda

r n una ar da o das res vihuela e l a c axa d Su c a o e s . e g , p ti t t (E n l as do s partidas siguientes fi guran << o tra vihuela m e

d ana c o n do s az o s tassada en c n c o duc ado s » << o ra i , l , i , t

vih la má s e ue a ue l as suso d c as tassada en res ue p q ñ q i h , t duc ado s y m edio » y un a c axa en que estab an l as di c has

vihuelas tassada en un duc ado , y >> Un clavicordio echo en B arcel ona tassado en diez du

c ado s vendiose en d ez se s duc ado s a Do n ar o o m , i y i B t l é l de a Cueva .

>> Um claviór ano rande ue se asso en sesen a e nc o g g , q t t ci

duc ado s entre o se l o s ara l a d c a a m oneda , g á p i h l de su c argo »

E n una da a del m sm o c am arero de l a em era r z del t i p t i ,

añ o 1 a r b ese el clavicordio ec o en arc e o n a 53 9 , t i uy h h B l á

r z un vi o lero (moro) de Z a ago a . << Vendió se a Don B arto l om é de l a Cueva un clavicor

dio ec o en ara 0 a en d ez se s duc ado s l o s uales h C g g , i y i , q resc ibió el d c o esorero se le h a e c ar o del o s re i h t y c g l , y t c b e en uen a r c dul a d su Ma ec o a 1 8 -d c tui i q t po é e g. h e o

bre de 1 53 9 añ o s… º Que fuese c o nstrúí d0 el clavico rdio en B arc elona o eu

Z ara o z a no ene m or an c a el ec o ero sí l a n g , ti i p t i h h ; p tie e

a m f n on ta du r ia m a o r 1 . é c a e 1 Del m i s l 6 . ( ) o o do , C y , po , g . 4 4 í m a o r i m f n on ta du r a c a l e . 2 Del m s 6 . ( ) o o do , C y , épo , g 4 4 — i o 4

c ons nar i1e a es ns rumen o s se fabr c aban ig , q t l I t t i en E s

a an es del s o L as e p añ t igl XVI . O rd nanz as de Sevilla y el exa men de violeras ue se es ec fi c a en l as m sm as re a , q p i i , l tivas a “ l a ons ruc c n de claviór anos claveci mbanos C t ió g , , mono n do c um n cordios etc . so e o s de e c e c n , , t x p io al impo r tanc ia . 4 0. EMPI RIS MO D E CO N STRUCC I Ó N INSTRUMEN

— n ruc c n l TAL L a c o st ió de o s In strum ento s de tec l ado , so m etida á prin c ipio s teó ri c o s b asado s en l as m atemá ti c as s o se rem on a r n c o s del s o fi . c o nado , ól t á p i ipi igl XVI A i c ono c em o s que c on serva un a tira de pergamino arran

c ada de l a c a a arm n c a de un o de eso s ns rum en o s j ó i i t t , c ns ru do o r un o ero ara on s de fi nes del s o o t í p vi l g é igl XVI .

E m l eá b ase ara se a ar s no 1nmutablem ente l o m e p p ñ l , i , á — n s c o mo u a ra c c o l a d s n de l as c uerdas l a o g í p ti , ivi ió y

l as c a a L a t ra l c o o c ac n de s . c ada c on un alñ er l ió l vij i , pi , tenía un a serie de letras que c o rrespondían al c lavij ero y

al c ado del n s rum en o r c c a sen c a de f c te l i t t , p á ti ill y á il

c n c a usua ue en su ro c ed mien o de esc a onar l a té i l , q p i t l

amma o r ano rafi c a rec uerda l as c ar u n as llenas de g g g , t li . alfileres que c o lo c an en l as alm o hadi llas l as en c aj eras c on ob o de se u r as neas del d bu o m á s meno s c o m j et g i l lí i j , ó

c ado se a ado o r l as c a duras de l o s a fi eres so bre pli , ñ l p pi l l l as c uales fun c i on an y se p asan l o s b olillo s repleto s de hilo

a - Aunque no tan empíri c a la c onstruc c ión de l o s órga

nos n ad e se h a o c u ado en l a do c um en a c n s ric a , i p t ió hi tó “ re a a al r ano c o m o f br c a en l o s o r anero s de l tiv ó g , á i , y g

l s fi nes nd c ados n un a do c um n a nu ro a s . ara o so e est p í P i i , t c ión prec io sa al asiento y c o ntrato y o tras piez as referen tes al or anero uan a n á l o s r anos c o ns ru do s g j G ytá , y , ó g t í para l a iglesi a C atedra l de To ledo :

1 0 6 s ey s arrob a s a ntes m a s que m en o s y dende ºay arriva vayan discurriendo c onque to dos l o s c añ o s vayan bien fom ido s se

' und el am a o de c a da uno a s a de herna n tell ez Y n g t ñ vi t . te sera el j uego de o cho c o ntra s c o n todo s sus tono s y Semitonos que son trec e punto s en l a prim era otaua y toda s l as o tras

—l o tauas a n de y r c o m o l a prim era y terná el j uego cuatro ota v a s y en c im a de l a c uarta otaua sov irá el j uego hasta el l a

' — ' 7n z re de l a quinta otava y terná el j uego cinquenta e siete punto s y a de ser el j uego m uy buen o de tañer y de buen no : …

” gal se co y listado l o s semitono s y do s tecl as de c ada cabo fra nj adas y el j uego bueno de tañ er segund el tam añ o del organo . Y ten ll evara n l a m ultiplicaci on de l o s ca ñ o s al prencrp10 o c ho c añ o s sin el m ayo r por punto c on su o taua y l o dem as y l a po strera otaúa a de ll evar v ey nte e o cho ca ñ o s e n c ompa nia del de el flautado y l a m 15 tura de l o s c a ño s que h a de lleva r el dicho organo y m ultiplica ci on de c a ñ o s esta decl a ra da en un pli ego de papel fi rm ada del dicho herna ndez tellez

dende el r n o del a se unda o a a a a n un isonus y p i cipi g t v v y _ que Sera el um sonus de trece palm o s y Vayan m ultiplicando de m anera que l a po strera o tava ll eue ocho ó nueve uní so “ nus de m an era que tenga m ucha ygualda d desde l o b axo

fu r m uc o e b n ha sta l o alto que e e h ie . Yten queste organo a de tener v n lleno y vn flautado muy so no ro so yra esta c ompusigion de c añ os puestos en aquella

” h o rde n án ga de cin c o c a stillos que sta hecha sobre l a puerta donde e staua n l o s o rgan o s viej o s yran en l o s do s estrem o s diez c a ño s en c a da parte cin co y el c am po que quedare des

' pues de puesto s l o s cinc o c a ñ o s enc a da parte se hin chiran de c a ñ o s que suen en Si h uviere lugar y sin o sonare n que se ih

Y n s e se ta a c hen de c a ñ o s avnque n o suen e n . te e t organo ñ po r del ante y quel tañ edo r este sentado e n l a sill a de piedra questa he cha para el y el j uego sea bueno de tañ er c on sus

* pean as quando el quisieren abulta r c on l os pies e c o n l as m no s a .

Yten lleua ra este organo seys fuell es de m uy bue no s c or 1 0 7 douanes harto s de hunto de pu erc o y lleuen co rdoua n y m e dio en alto y que tenga c ada fuelle diez palm os en largo y qua tro e n ancho que den harto vi ento al organo y m uy desca n sa do y buenos de entona r c o n el pie y tenga c ada un o seys arqui llo s y toda s l a s tabl as po r dedentro cubiertas de v aldres y l c o a .

Yten que vaya n to do s l os c año s de dentro y de fuera de m uy bue n estañ o fi no sin m ez cl a de pl om o y bien l ab ra do s y b ruñido s de agua que sea el m etal que pusiere tal c o mm o lo

ue da l a l Yten ue o da s l a s co sas ue fueren m e n s q ig esia . q t q e ter para el a siento del dicho organo que toc aren alv a ñ erí a e haz e r alguno s aguj ero s en l a c antería c o n que se haga á vista del m a estro de l a s ob ras de l a dic ha san cta igl esi a y para l ab ra rse el dic ho organo se h a de tall er en la dicha sancta jgl e ' sia y todo l o demá s sea á c a rgo del di cho j ua n g ay í a 7z y que quede el organo m uy bien a cab ado á vista e c o ntenta mi ento del dicho seño r do n diego lopez de ayal a e de hern a n tellez o rganista e de l a s persona s quel dicho señ o r don diego l opez de ayal a m a ndare sin que l a dicha santa igl esia y ob r r rs or l a h e o en su n ombre sea obligado a dar m a s m . p e chura del dicho organo de lo s dichos do z ientos e noventa e vn m ll e doz i n o n m rs i e t s e veinte e ci co . Yten que toda s l as hoj as que se l ab raren para l o s di c ho s organos prim ero que se hagan c año s sean vistas po r hern a n l d tellez -y c o n quien m a s m andare e icho señ or obrero y que c o n j uram ento digan si esta n l as hoj as bien fornida s para s egun el tamañ o de c ada c a ño y l a mism a visita ción se entienda en to das l as otras c o sas que se l ab raren para el di cho organo y en l os m aterial es que en el h ech aren así d el a m a dera e c o rd ouane s y todo l o dem a s . Yten que despues de a cab ados lo s di chos organos y afi na do s a vi sta e c o ntentamiento del dic ho seño r don diego l opez de ayal a segun d dicho es el dic ho j ua n g ay ta n sea obligado a ñn á rl o s dende en un añ o sin que l e den n a da po r ell o y que si algú n defecto se h allare que aya descubierto el di cho organo s ea obligado el dicho j ua n g ay ta n a enm endarl o e que se — 1 0 8 adobe a su c o sta y que hasta que pa se el dicho añ o se l e queden po r librar e pagar del pre cio susodich o diez e ocho

ll m rs ue ado el d o añ o m l m i . y q pas ich e c u p iendo l o en esta c on dición declara do se l e libre n e paguen l o s dicho s diez e l o c ho mil m rs . “ Yten que l as paga s del os di c hos do z iento s e n oventa e u n

m ll e doz iento s e v e nt c n co m rs ue se l e da o r l h é i y e e i . q p a c hura del dicho organo s ean l a prim era que so n cinquenta

m ll e u n en o s n n m r l ue o u c ontr tar n i q i i t e sete ta e ci co s . g q e a e de fa c er el dicho j u a n g ay ta n l o s qual es dic hos cinquenta e

un m ll e u n n o n o m r so n l os ue l o s h e i q i ie t s e setenta e ci c s . q redero s del g onz a lo herna n dez de cordov a volviero n al a di cha ob ra p or a vell o s della re sc ibido el di cho herna ndez difunto de m as del o s qua renta e s eys mill e do z ien tos e setenta e c m

c o n d z o m rs . e que fué ta sa da l a ob ra que e n el ic ho organo hi — el di cho herna ndez en l a segunda paga o c henta mill edo

z ie ntos e d e z e n fi n d l m e s de h ebrero des e e i e seys m rs . e t pr sente a ñ o e e n l a tercera paga o tros o chenta mill e doz iento s

e d ez s s m rs m d da l a c ura d l a d c a obra l a i e ey . e ia he h e i h

i qual antes que l e sean libra do s se a visitada por el dicho her nan tell ez e po r l a s Otras perso nas quel dicho señor do n diego l opez de ayal a m an dare e l o s o chenta mill e do z iento s e diez e

s e e m rs c o n ue s c n l n l o s d c os do z iento s e no en a i t . q e u p e i h v t

e v n mill e doz ientos e v eynte e cinc o m rs fs e pagan sesenta e I

dos m ll e c n o n m rs en l o s d ez e s e e u n a e s i ie t e nove ta . i i t q i t l y tres a rroba s destano que se l e entregaro n al di cho j ua n g ay í a n de l o s c añ o s viej o s del organo g rande que en l a di c ha santa

iglesia estava a precio c ada quintal de tres . mill e qu1n1en b do to s l o s d z ll v nt s e m rs . a ca a m rs . e ie e o c ho mi e ey e e iet

dañ n » a r el di cho organo e al dicho tiempo .

Sigue una dec laraci ón ó peritaj e que dic e así

L ois a lbero ve z ino de l a ciudat de m urc ia » b eso l o s pies y

' a a I llm . V S. m u o r m an da o de . n d l llfn . d o e a os S. e V . y ig q p t “ y o e venido a esta c iudat para ver y e sa minar el organo que

— I I O l a l etra a c onplido to do l o que c o ntiene el segundo c apitulo q ue es pon er l o s to n os y s emito nos en l a primera o c taua y a nsi mism o en l as o tra s o c taua s y sub en l o s punto s hasta alamirre de l a quinta o ctaua y l o s b em ol es esta n listados y l os e strem os de l as tecl as estan fra nj adas aunque e s c osa que no importa n a da

I ten digo que tien e el c onplimiento de c añ o nes que contiene e l tercero c apitul o po rque el extrem o b aixo ( sic) tiene o cho c a ñ ones de mis tura sin el fi autado y el estrem o alto tiene vey nte y o cho y del v no al o tro v a l a m ultiplic a cio n conform e a b uena o rde na n ca y co mpusicion y s i alguno s c a ñ os no estan puestos en especie de do z en as y sob re do z ena s c ó m o s e pide — e nvn pliego de papel que h erna n tell ez para ell o dio e sta n puesto s en o tras especie s y haz en b uena l ey de b oz es de fo rm a que n o h a y falta de c a ñ o s y e star de una m a nera o de o tra so n p a rec e res de o ficial es y c a da v n o pretende haz er m e j or c ompusic ion de mistura y desde el principio de l a segunda o c taua esta dobl e el flautado y v a m ultiplican do de unisonus h as a l s un o s m as al o s ue buena n sic d ez uniso nus t o p t t q ( ) i . A l c uarto capitul o digo que e s m anifi esto a todo s que tiene el dic ho organo sufi auta do y ll eno bien so no roso y po r ser

* l os a rc os do e stan dicha s c ontras n o he c ho s a pro po rcio n de l o s cañ o s fue. n ecessari o a l o s do s c añ o s m ayo res haz er l o s pies m á s c o rto s que a l o s otros po r l o qual el ca ñ o m ayo r se a sumido el pie y l a l engua un po co y n o ta ñ e l o c ual e s po r l a

r falta del a sie nto y no del m ae st o . Ta mbien el dicho organo se tañ e por del a nte y es el juego buen o de ta ñ er segun el ta maño del organo y tiene sus tecl a s

ul o . para l o s pies segun se pidió en el quinto c apít . A l sesto capitul o digo que lo s fuelle s so n seys y e stan ta n b uen os y pro porciona do s y dan tanto c om plim iento de viento

' que digo que b a stan quatro s egun l o e experim enta do . I ten que l o s c a ñ os del dicho organo a nsi l os de dentro c om o l o s de fuera estan m uy bi e n l ab ra do s y de buen estañ o segun c ontiene el septim o c apitul o . I ten a l o del o ctano c apitul o digo quel organo es m uy bueno I I I

' y si en otro lugar e stuviese so na ria m ej o r saluo questa des a fi na do a c ausa de tanto pol uo por no tener puertas n i ampa ro por del ante y por ave r quatro añ o s que se a c abó y no se a ta

ñ ido no es a cul a d l m aes ro y p e t . A l n on o c apitul o digo que n o se si el dic ho j ua n g ay l a n hiz o dem ostra ció n de l as pl ancha s de estañ o y otro s m ateriales

' a herna n ¡ ellez o rganista ni al m ayo rdo m o del a iglesi a pero

' o l o en o o r m u bu no l o y t g p y e—e dic h organo. Po r m an era que vistas l as decl araciones de f ra n czsco g om ez y de herna n tellez y ansi mism o l a obliga ción y c ondicio n es — c on que j ua n g ay ta n se obligó de haz er el organo digo que el dicho j ua n g ay l a n a c o nplido toda s l a s dicha s c o ndicio nes a nsi en el num ero de c añ o s co m o e n to da s l a s dem á s c o ndi cio nes y quel organo e sta bien a c aba do sin tener falta y esto doy por mi vista y decl aracio n y por tal l o firm o de mi n om b re

5 0 c a rgo del j uram ento que hiz e ante el escriuano del a o bra . digo que en l o que to ca a a fi n ar el organo pa sado un añ o segun e sta obligado decl aro que e s o bliga do a l o afi nar po r l a c on di

' c ió n de l a escritura L ozs a lhero » E n XXVIII de o c tub re de mill e qu1n1e ntos y c ua re nta y nueve a ño s en presen cia del I luStri

s i m o R m o l d clarac ó n y . seño r arcobispo de tol edo se l eo a e i

' a nte s de sto esc ripta que dió lozs a lhero m a estro de ha z er org a n os siendo te stigo s don dieg o lopez de ay a la e donf ra n cisco de s il v a ob re ro e visita do r del a ob ra de l a s anta ygl esia y a lonso ' i de coa a rra óza s m aestro de l as obras de l a di cha santa ygl es a .

Pa so an em ua n m uda a r o » t i j rr nota i .

4 1 L o PANDLA . A APELAC I O N ANTICUADA ES D E

V C O — c ada nd s n amen e o do s l o s ins CLA I O RD I . Apli i i ti t t á t

trum ento s olic o rdo s de ec ado es m u e ues a a erro p t l , y xp t res c uando se trata de in strumento s del sigl o XVI y aun de

' l o s s l o s V n un ar c u o de c uen as de l a o c a ig X II y XVIII . E tí l t ép de Ca rlo s V se habl a de l a reno va c ión de plumas á pro po

' sito de rep arac io nes << de l o s clavicordios que sirven p ara

» Se ra a guiar l a vo z de l o s niño s de l a c apill a esp añ o l a . t t

a u sin n n una c ase de dudas del clavecin del instru q í, i g l , , — I I Z m ento da penna (provisto de plum as rec ortadas p ara h erir l as c uerdas n o d e l a es ineta es saber de l o s m ) y p , á , ce

' bali de tec lado que tení an un si stem a de m ac illo s ó de resor es fi o s c o o c ado s en el ex rem o de l as ec as L a t j , l t t l . a e ac n m á s c ara ro a 1ac io nal ser a am ar a a ue p l ió l , p pi y í ll q

' o s r m o s ns rum en o s o lic o rdo s de tec l ado claves ll p i itiv i t t p , ,

l r un ue o do r l y á o s o t o s clavicordios . A q t s p ovienen de salterio el m ec an sm o de a o s e um a c o o c ado s l o s , i t ll d pl l á e rem o s de c ada ec a c om n al clave al clavicordio xt t l , ú y ,

ac e ue s e n o se c o nfunda c o n a u or ue el lavi h q é t q él , p q c cordio primitivo tenía m eno r núm ero de c uerdas que de

ec as ues d d as a u as o r uen ec o s adec uado s t l , p , ivi id q éll p p t ill ,

n n a E l s un r produc ían do s ento n a c io es disti t s . clave e pe fe c c ionamiento del clavicordio c o m o rec ursor del , y p

iano no l e desam ara as a l a a ar c n de es e I nstru p , p h t p i ió t m en o ue a c e o dar l o s manicordios es inetas vir t , q h lvi , p ,

males cembali ar icordios etc . etc . g , , p , , 42 LAVI NO v C RGA S. . N U EVO S CLAVICO RD I OS Ó

M s m n c io a as e S. . M. e e E n el Inventario de vienes y al j d S. n an alguno s clavicordios y claviórganos

' << Un clavicordio y Ilaviórgano ( claviórgano) to do j unto en un a ez a c o n sus es o s sin duda ara el pi , ( t , , p claviórgano) .

» ro ordio de m a dera de em an a en r n u o O t clavic Al i , t iá g l , c on l as tecl as

>> m c rdio ran de c on las ec as de m adera l as U clavi o g t l , pequeñ as sambl adas de

>> O tro clavicordio a m anera de m edia luna … >> Un clavicordio pequeñ o de huarc o

>> n dio Ilaviór ano ran de o do un o c o n U clavicor y g g , t j t

i m uc h as diferen c i as de m úsi c a y se tañ e c0n m ano s y pi es

l Se o r Do n uan de eda es ue resen 8 . M . e (p l ) , q p tó á ñ j

— — c uerdas a ñ ade so n de m e a c am an c obre o r s r t l p il ó , p e

' m á s ro o el son do ara h rido á o » p pi i p e g lpe .

<< L am an es inetas a o ro s clavicordios ue son m á s l p t , q

' e ue o s a un ue de l a m s a form a Da p q ñ , q i m re as << ara ro orc onar l a c uerda c on l a um a » gl p p p i pl , y a c on se a esc o er l as de c uer o ue n o son fuer es ni só j g v , q t b rado b an das » l .

4 5 . D E OTROS VAR IOS I NSTRU M ENTOS D E VI ENTO LA ( LAS CO RN ETAS BLAN CAS , N EG RAS Y TU ERTAS , - I LOS CO RNAM USA , EL FAG OTE CO R STA, D O BLAD OS O OS LA SACABUCHE ( RL ) , D U LZAI NA , EL Y EL ALBO

— De l as cornetas así blancas c o m o ne ras no s d ce , g , i C ero ne que << no p asan de quince y a d Viertan que l as cometas neg ras (l o s ej emplares graves de

' l a fam a adem s de es as o c es n a ura es ue den asi ili ), á t v t l , p , m sm o sub r c ua ro c nc o se s o c es tan buen as tan , i , i t , i y i v , y

a A si m esm o perfec tas c o m o l o sean l as prim era s prin c ip les . e n re l as cometas ne ras se a a una corneta ue se t g , h ll q

am a corn t t ta l a c ua n o sub e m á s de o n c e o ces » ll e a uer , l v

ur (p it05 reales) .

E s a t t ra el b a o de l a fam a el ns ru t borneta uer a e j ili , i t m en o am ad n ran c a cornon ar o de c ua ro es t ll o e F i , l g t pi , o ch o a u ero s el m o c errado o r m ed o de una la e g j , últi p i l v

a a o c ulta en una espe c ie de c j . “ E n el c urio so inventario o rgan o gráñ c o instrum ental de

t anse l a s m á s n e e e fi ura a unas corne as . F lip II, g n lg Vé i t resantes:

>> m anera de corneta c on . do s Un c uerno reto rc ido a , guarni c io nes de pl ata dora da á l o s c ab o s…

>> t madera de em an a c ub er as de Sei s come as de Al i , i t

das c on sus sacabuches c uero negro … que están c on certa E l buche ser a de b a o a l as cornetas de plata . ( saca ví j altas ó tiples c uando este instrumento se intro duj o para s ubstit uir á l a corneta tuerta ó grave que rio se rec o m en

' “ dab a po r suafi na c ión) .

» ta mudas de m ar hil c on bro c al es Cuatro corne s , p , y l uarn c on es en m ed o de a a do rada … fuero n de l a g i i i , pl t y

r R eyna Ma ía. il » >> de las cometas mudas de m ar h . Um contravajo , p De l as cornamusas del tiempo de Ceron e sab em o s que << n o pasan de nueve vo c es c o m o también l as dulzainas ¿Sin c lave »

n asa en re s a un fa ote-corista ue solfea » Cero e p vi t g , q

¿ » Dec í á se fa o p ro duc iendo c atorc e punto s de subida . g t

t << o r c uan o h a o ro ue n o es de su o n o s no c oris a p t y t q t , i

m á b a » q ue es algún t anto m á s a lto ó s j o .

E ra sin duda es e e em ar el ue l o s m usic ó rafos , , t j pl q g

ran ro s am an ontra-fa ote o fa ot-contraba o ro e xt j e ll c g g j , p

Vis o de se a u ero s res a es e em l ar rave de a t is g j y t ll v , j p _g l fa milia del mism o instrum ento que c o nstab a del doble — — - fa ot baritono fa ot tenor fa ot fa ot discantus . g , g , g y g

' s a m a C erone l o s 0rlos ns rum en o s de D oblado ll á , I t t l en gti eta dobl e que fi guran en tre l a famili a de l o s anti

uo s oboes ba on s o do s o r nario s de l a E dad m e g y j e , t igi

º ' v diá y c uyo uso se difundió m uc ho durante l o s siglo s XVI

Ten an un a fi ura do bl ada en c o r ada en fó rm a y XVII . í g ó v — a Po r es o l as an uos d c c o n ar o s de l a en ua de c ay do . t tig i i i l g

' l o defi nen << ns rum en o m s c o de b o ca o l eado c o m o -tm i t t ú i , v t

d m << un l » E l c a ado a e s o de o s re s ro s del r ano . y y , á , gi t ó g ' o rlo se l am ab a en a em n krumhorm en fran c s cro l l á , é

en al an morne y cromorno it i o . E n el inven tario c itado se registra << una duloayna de ix i nadera de b ox á m anera de c ayado … » instrumento c uya

a e ac n erdadera es la de ¿ p l ió v orlo. <

l as c a es ll a es o n c e as a do c e » E s o escr be de as E l v ( v ) h t . t i l 1 1 6

dulz ainas Cero ne . Sab do es ue el ri nc i i o de r , _ i q p p eson an c ia de es e ns rumen o c on s s e en una l en ñeta dob e t i t t i t g l . Legado po r l a antigií edad á l a E dad media en su form a má s r m a sen c a llam ó se trostel fí stula p i itiv y ill , , ,

chalemel dul aina etc . as a ue an dando l o s em o s , z , , h t q , ti p , se c on i er e en oboe en el s o XVI ns rumen o deforme v t igl , i t t , m en ras el a adro de l o s a u ero s l a d s o s c n i t t l g j , i p i ió de l a

' lengtieta y el sitio de l as llaves sc hiz o de un a m anera

m erfec a sin c ons derac ones a l as e es a c s c as D i p t y i i l y ú ti . e c a da l a dul aina de su an uo es endo r des ro í z tig pl , p vistade llaves y en su f orm a primitiva h a pasado a l as m an o s del

ueb o c on variadí sim o s no mb res m á s m en os m ro o s p l ó i p pi . “ E l sacabuche ó saquebuche es instrumento de antiguo ab l n o M nc onas a a r n c 10 5 d l o e . e e e s o N o g i y p i ip igl XIV . es de e ra ar or ue el sa uebuche es un a der ac n d xt ñ , p q q iv ió e l a an ua ro m an a C erone l o c o o c a en r l tig buccina . l t e o s

ns rumen o s e s ab es ue h o am ar amo s n a ura es i t t t l , q y ll í t l , y l i r m c << E n r l o s stab s r o s mo b es c o o s. e e e o ue v l ó áti t l , p q tiene l as limita ci on es y l as p o si c io nes n aturales; y entre l o s m o vibl es po rque c on l a ayuda del instrum en t o y h a b dad del a edor Se ueden m over l as Vo c es… un ue ili t ñ , p A q tiene sus tuerto s o rdinario s (ton ill os) y que por e llo s se fo rm en l as o c es es ab es de o ro s on o s o da a el a e v t l ( t t ), t ví t ñ dor c on alargar y retirar l a m an o (m o vien do l as varas) en

c ar l as erdaderas o s c ones c o n a udar al ins el t o v p i i , y y

rum en o ue l e da el en o se ac o m oda se n l as nec e f t q vi t , gú

r » sidades y según ellas se gobie na . E l Saquebuche era l o que en l a E dad m edia se ll am ab a

r un a tuba ductilis (tubo m o vible ó c on j uego de va as) . Hay abundan c i a de esto s instrum ento s e n el Inventario c itado :

n de a a c on l a s c a as mo duras do U sacabuche pl t , ñ y l

radas en rece ez as . , t pi

PARTE TER C ER A

A C O P L A M I E NT O P O L I F O N I C O

D E L O S I N S TR UM E N T O S

—J

Del ar e de ac l ar—l o s in s ru me n s c m e s u i c l em e n ari de t op t to , o o t d o omp t o i — L o s l i r s d e u e n a de e n tra d a s o de e l a o rgan ograf a . 47 . b o C t a y g t l r y —8 as O rde n a a de e el Br . L n s u l ar s de l e d n do n San c h o I V ( avo) 4 . ; j g r y o — m stru m enti s a de l P e d ro I I I de A ragó n . 49 . Lo s t s a Cám ara de l rey — = do n arl s de a arra . 0 L o s u e l l e c nsi e n s u s e un da ex e C o N v 5 . q vó o go g p — l n d di c ió n á Náp ol e s e l rey do n A l o n s o V . 5 1 . E Co c i erto e i n strume n l de e — e l o de l a i r e n de G n a B rce . 2 d n e l u V I . id e t o s e D . . g , o z o o 5 , — ' l o s M il a ro s de l a Vi r e n de id id . . L o s i ns ru me n s ue … se ím g g , 53 t to q , g el A rc h i reste de H i a c n iene n n o c n i e n en á l o s c an ares de ará p t , o v ó o v t — a c r n l a i ns ru m en al del A rc i re ste de H i a e s u a a bigo . 5 4 . L o o ogí t t h p t t di d c en d b ajo e l p u nto de vi st a del a opl ami to té c n i c o e l o s i n st ru me n to s . E l ac l ami e n c al —in s ru m e n al de u n de s z r de F ran c i sc I m 5 5 . op to vo t t _ o — id del l i r de Ca al l er a z ra n l o c — . . í T t B l a n h . e ri al . 6 . E l id p 5 b o b , 5 7 — i n s i ns rum e n al e s a ra rn e s a al l as . E l o n c i e rto A c opl am e to t t p to o y b t 5 8 . C u e n s él i s e c a o r el a m oros o de i n str m to b c o vo do p Marqué s de San til l an a . c e n s ru m e n s a de l a c asa de l a R e na i s i a l i a . 6 ers . ia l s P 5 9 Of t ti t C tó c 0 . o n al de vo c e s é i n s trum e n to s qu e ac o mpa ñ ó el Fel ipe e l H erm o s o en su prim er — — ñ a 6 1 . A c l am ie n s i n s ru m e n al e s de l a an a 2 . L as vi aj e á E sp a . op to t t d z 6 cornetas dobl an do el c an to de l o s m ú sic o s de l a c apil l a de F e l i p e el Her - m s 6 . L a s c irimí as trom eta s ta mboril es oboes rebecas de l o o . 3 h , p , , y en a de l u u e de l n fan a d F H c ortej o i n st ru m t l d q I t do y e el ipe e l e rm o s o . í e n al i ns r en — ate o r a de l rs u m s a . . n 64 . Mode sta c g p o t ti t 65 U po rt a órgan o s — a an s de r e del re y F el ip e I . 66 . L s b d a t ompe tero s y de m i ni stril e s d — l e s u ex e di c ió n áa Tú ne z . 6 L as rre de c am an as del C ar o s V n p 7 . to s p ' e l n n de Ma fra — l E sc ri al A ran u e c e 68 . Pró o , j z y d o v to — digal idad organ og rafi c a de ac o mp añ am i en to e n l as c om po si c io n e s de mú

' — n s ruí n e nto s a c m añ an e a x e l a s . I t s ra l e c e s ic a rel igi o sa . 69 o p t p s rvi io d — … 0 . a rta s de e x a m e n de r m e e ro m e ta c apil l as de m ú si c a . 7 C t o p t s ( de tro p ' — . r ba s ta rda y de tr ompe ta i ta l z a n a) 7 I . T an sfo rm aci ó n en e l e mpl e o artí s — l u i n . 2 . n c s t i c o de l i n strum en t al . 7 Co ó

4 6 . DEL LO S ARTE D E ACOPLAR I NSTRU M ENTOS , CO M O ESTU DI O C O M PLEM ENTAR IO D E LA O RGAN O

G F A — Nec esar amen e h a de form ar ar e de un RA Í . i t p t 1 1 9

ud d d c ado l a o r an o rafi a c o m o c o m lem en est io e i á g g , p to al ar e de descr b r c o m arar uz ar l o s ns rum en o s t i i , p y j g i t t m s c o s una n es ac n so bre el ar e de a c o l arl o s ú i , i v tig ió t p ,

' pues no estab an reduc ido s a tan p o c o s en l a an tigiiedad

u n ac r c oro s c onson an cias d rsas que no p diese h e y ive . 4 R 7 . LOS LIB ROS D E CU ENTA D E ENT ADA Y

— E u l o s b r de GASTO REY DO N IV. o s , D EL SAN CH O li

— l r San c o l r Cuenta de entrada asto de e D . e a o y g y h IV B v , h ay m uc has partidas del vestuario y ra c iones que se dab an a sus m s c o s de c m ara en re l o s c ua es ab a u n c e ú i á , t l h í q i tamborero s omes de lOs atambores c ua ro tro m ero s do s ó , t p , sa adores m oro s ar o s u ares m s c o s del tamboret lt ( ) , v i j gl ó ú i , _ del a abeba del añafi l de l a rota un Ma es re de l o s ór-l y , , , t

l r g anos y vari as j ug a esas .

48 . LAS E I UGLARES DEL REY — O RD NANZAS D E —E n l as rde a z as e s ut DO N PED RO III D E ARAG O N . O n n d l j

D dr I I lars d c adas or el re . e o I de ra n el ran g , i t p y P A gó ( G

de ue r nc re nar en 1 2 6 mur en 1 2 8 se ) , q p i ipió á i 7 y ió 5 ,

d s one ue en n ues ra c asa a a c ua ro u ares » de l o s i p q t h y t j gl ,

c ua es << do s s en tro m adors e l o er sia tab al er el uar l i p t c , q t sia de trompeta »: y deb en tener entendido que siempre

c uando N o s b c am en e c o m am o s l as trom as el ata y pú li t , p

b al ero el trom eta << son o ffi c en sem s exesc es uen » Y y p i p q .

es o m sm o ar n as a el fi n de nues ra c o m da aun c uan t i h á h t t i , do j ugl ares forastero s ó nuestro s que sep an to c ar o tros ins

trumento s de l o s no mbrad s N o s l u ui ese esc uc ar » ( o ) á p g h . — 49 . LOS I NSTRU M ENTI STAS D E LA CÁ MARA D EL

D D V — Por o rden d l r REY O N CARLOS E N A ARRA. e ey

don C ar o s de Na arra dada en 2 0 de d c embre de 1 0 l v , i i 3 9 x refo rm ada en de n oviembre de 1 2 se v e en a n y 4 3 9 , t í e

su a a c o c ua ro u l ares de a ltos ns rumen o s en re p l i t j g i t t , t

. — ello s un j uglar de l o s ó rg anos y un j ugl ar de l a clara mella ó charamella 1 2 0

5 0. Los I NSTRU M ENTISTAS DUE LLEVÓ CONSI G O su SE X A A REY EN G U N DA E PE D ICIÓ N N POLES , EL — E u l as ar das de … sue do s de l a DO N ALON SO V. p ti l Se

a e ed c n a N o es o r l r D A o ns V gund xp i ió áp l p e ey . l o en 1 2 se no mbran l o s m s c o s ue e aba el R e : 4 3 , ú i q ll v y c n c o trom etas or e uliá ar o o m uliá ndrea di i p , j g ] , B t l é ] , A

Bonse no re o de a R uc c ell a uan L o nib art o c a g , Filipp ll , j : t

do r de r ano Perrino to Perno to un _ i ni s r de c uerda ó g , ; m t il , er c o de V all sec a res m n s ri es de chirim a Co Bus P i ; t i i t l í , , li Biart n at uan uso uan . , j B t y j " 5 1. EL CO N CI ERTO D E I NSTRU M E NTOS EN EL

I » N LA O . D U ELO D E V RG EN , D E G O ZAL D E B ERCEO

— N o se ra a de una s m e enum era c n de n rum en o s t t i pl ió i st t , 5 1110 de un c o nc ierto de instrumento s y vo c es en aquel

asa e del Duelo de la Vir en de onz a o de erc eo p j g , G l B c uando h abl an do de l o s soldado s que c ustodiab an el Se

u cro del Se o r d c e: p l ñ , i

“ T om aron al sepul cro ve stido s de l origas

C on trobando ( I) c antares que non valían tres figas

To c ando ns rum en o s dra a e ce s ro s as . i t t , , t gig ru n s unas c antro adur C antab a n l o s t fa e b as etc .

Sigue l uego l a prec io sa cantica c on el estribill o

E a elar e a ela r e a elar y v , y v , y v , que c o mienz a

V l r aliam a de l os I udio s e a el ar e a , y v

fur en el f o de D o s l r ue n o n v o s e a e a . Q t ij i y _v

1 C on tro b ar c m n e r c a nc i n es ers s m etrifi c ar. ( ) , o po o , v o ,

( 2) C anc io ne s . l ( 3) E l ey a de G o nz al o de Berce o rec uerd a a c anc io n l atin a

I m e rzo E a p , y , Ve n e r í o E a e tc , y , .

c i n de ha n ts o ul a i re s de C h . N i sard to rn o I á , L a c o m de l a c ol e c ó C p p , ( , p g

” 1 2 2

U no s tení en l a u n a e l as o ras doblaban q i t , t , O tras tení en el punto ,e rrar n o n l as dex ab an ; A l o sar al m o er o das se e s eraba n p , v t p , ' es o r es nin ro n c a s h n on se a co s ab n Av t p y t a . N o n serí e o r a n s a nin serie ol ero g i t vi , N in a nin salter o n in m an oderotero gig i ( I) , in n s rum en n in l en ua n in ta n cl aro o ro N i t t , g v ce C u o c a n o v aliesse c on es o un d nero y t t i .

“ 5 3 . LO S I N STRU M ENTOS DUE CO NVIEN EN O NO A LO S 4 ¿ C O NVI EN EN CANTAR ES D E ARABIGO . E I A1 c i reste de a au or dad m u abon ada enun h p Hit , t i y , o del o s fragm ento s má s c itado s de su poem a entrando de ro ndó n en l a eo r a del o s m o do s rabes n o s dec ara l t í á , l o s in stru m ento s que c onvienen ó no c onvienen á l o s c antares de ar b o c urio sí sim a i n a de ar ueo o a m usr l á ig , pág q l gí c a c on vi stas a l a téc ni c a :

Ará bigo no n quiere la biuela de arco

' Sinfonía uitarra no n son de a ú este m a rc ó , g q , Citola odre illo n on a m an c a uil h allaco , c g , m n l rn ll e so tar c o b e a co. Ma s a a a ab e a . n t , Albo ues e mandurr a caram llo e am onna g , i , i c p , N on se a a n de ará b o cuan o dell o s B ol onn a p g ig t , C o m o quier que por fuerz a disenl o c on vergo nh a

u en el o des r fesiere ec ar deb e col onn a Q i g i , p h

5 4 . LA C RO N O LO G ÍA I N STR U M ENTAL D EL ARCHI PRESTE D E RITA ESTUD IA DA BAJO EL PU NTO; D E

/ VISTA D E L ACOPLAM I ENTO TEC N I CO D E LO S INSTRU

1 C o n e s a al a ra i n di c arí a ac as Berc e al m a n uduc to r t añ edo n de ( ) ¿ t p b , o , o , ó r t de viol a d rue as al m a n u d uc to r c m s i i ra m s i re c r del c o n o a ó e d ó , o o d j é o , d to c i e rto? e e as e ac a a de u l i cars e el e e r a ( 2) Mi e n tras c o rr gi m o s st _pru b as b p b t xto v d ' " f n i de l e m a del A rc h i re ste de H a u e e ar e n el l i m e d ero y d e i tivo po p it , q d j á o v do “ e H i ta — L i bro de rec i l a i nf el l a r de an e r. R a z A rc i re s te d do i bo ] r, p º ' ' bu e n a mor Te te d a x rv s zec l e u bl i e o u r l a re m zé re o is a ve c l es l e on s de s , x p p p f ; — 1 0 1 t ro z s m a n us c r i ts c on n u s > a r ea n D uc a m i n To u l ous e , E . P r z oa t, : , j _] , 9 1 2 3

T — L a an a s eces c ada c ro n o l o a instrum en MEN OS. t t v it gí tal de uan u z arec e n s rada en un ac o am en o de j R i , p i pi pl i t in strumento s c al c ulado pre vi am en te y hec ho c o n to da l a

n en c a de un m s c o cn c o r c c o ue c o m o é l i telig i ú i té i y p á ti q , m sm o n o s d c e sab a faz er el a ba o et so tar a ua u er i i , í lti j q lq i muedo » c o m o a c ab am o s de v er se en rab a c on s n u y , , t i g l ar desemb araz o po r l o s problem as de l o s gén ero s ará

s bigo . Se habrá n o tado en el desfi l e o rgano grafic o ideado

ra rec b r Don m o r c er o an de a ru a m en o s p a i i á A , i t pl g p i t

n st rum en a es al arec er del bera do del cual uede i t l , p i y p Sac ar algún p artido l a té cn ic a o rgano grá ñc a en l a p arte

' que se refi ere á l a c o mbina c ión de l o s in strumento s entre

S Desde ue o am a l a a en c n ue ab ran el desfi e in s í . l g , ll t ió q l trum ental l o s atambores ue l o c erren trom as añafi y q i p , les atambales S uen a l o s atambales l a uitarra mo y . ig , g rl sca el la d l a uitarra latina o rm ando un ru o , ú y g , f g p

rum n un ad E l l a el ur o so de ns e o s e o s . rabé rota c i i t t p t , , salterio l a bihuela de éndola n o se a c o rdar an m al l o y p í ,

" m sm o ue el medio canno el rabé morisco l a rota el i q , , y “ t t L a bihuela de arco Co n sus so nes dul ces 5 6 ambore e . , ,

n c n l a c o plaría . bie o e canno entero y c on el dul c e y pi

c an e son e e ue ro duci ran el anderete c on ona a e t t , q p í p s j s d

z r o do es o lo s r a a c o m a ar an a of a . A t t nos re ejº; p ñ í _O g al

erfec am en e al ru o de c an o res ue en on ando chan? p t t g p t q , t

z nes e motetes al a c o reced an á l a e ue a o t , p í _ p q ñ

Or uestab uc ó lic a de fl autas ' albo ón en ab an do c o m o q y g , t l ,

n s rum en o s c an an es d o o me d c o s c o m a a i t t t t , iál g s ló i a p ñ

do s o r l o s son es de l a l a l a dul ema . baldosa cinfonía p c , , ,

' l a bandurria el odreci l y l o. 5 5 . EL AC O PLAM I ENTO I NSTRU MENTAL D E U N — D ES IR D E FRAN CISCO I MPER IAL E n el desir que fiso e

ordenó e F ran c isc o l m erial al na s i m i en o de no s ro n a p , c t t 1 2 4 señ o r el R ey do n J uan segundo » c an tan ruiseñ o res y n a ura o da t t , y

E l ro uper del agua e ra n tenores

ue c o n l as dul e s a e s c o n corda am Q c v v , E n b o z es b ax as e de l as m ayo res Du9aynas e farpas otrosy so n avan E o erson a s ue m an so c a ntava n y p q ,

Ma s or d s a n a no n l a s en end a p i t ci t i , E tanto e ra su gra nt m el odia

ue oda s l a s a s m uc o se alé ravan Q t ve h g .

5 6 . I D Í << D I . EL . D EL LIB RO D E CABALLER A TI RANT

» — E l famo so bro de c aba er a Tirant lo LO BLAN CH . li ll í

Blanch escr o en 1 6 0 or el a en c ano m o ssé n oh ano t , it 4 p v l i J Martorell y terminado po r el m agnífi c o c aballero m o ssé n Martí j ohan de Galba n os o frec e un ac o plamiento

i ns rum n a h c o o r m ano r a E rac o del o u t e t l e h p expe t . xt t v l

m en á 0 6 el s u en e asa e: IV, p g. 3 , ig i t p j

E m o s al res ran s sen o rs e dam es e nfin oble lt t g y , , i it p ,

' h on se dona m a rauellosa c oll a cio e real ast ax i abundo s o m . g , c

se erta í a a ta s o salic i de as a real e mar a a s al es p ny l p , p t , c p n , e tr

c om fi s d m ol a s m a L orde l o seruir l o s s ruidors d m ol e . e e t t ti , y t

r r L a v ex ella do r l a ar en t iumphant e disc reta m anea . y g t

o d r L a a i c r a ta its m l b e n ob rada desm alts e del ca a fo a . e t i j t p í , p ,

tal em s stra dos c o r n es ab an a ri uea o m a c om am es , y ti t t q y p p j

' i L a m us c a a r da en di erses arts er l as orres se s a s a . u vi t i p ti p p t ,

e finestres de l es rans sales tr m tes anafil lar n tam g , o pe , s, c o s, borinos h ramit s e musetes e fabals ab an a rem o r e m a , c a e , , t t g

d dr l o ri ol l ria nifi c enc ia que no s podien efen e s t sts de m ta a eg .

1 a n c i o ne ro de B a e na á . 1 8 . ( ) C , p g 9 ' 2 E n l a e ic i n u il se l ee : F o n ac a a a e stam ar l a res en ra e n ( ) d ó Ag ó b d d p _ p t ob l d A Barc el o n a p e r C e l e sti V e rd agu e r al s XI V d ago st e l an y M. DCCCLXXIX . p e sa r de qu e e n e l fi n al de l a obra se di c e que Ti ra n t l o B l a nc h < fo u traduh it " de a n l e s e n l e n ua o rto ue s a e a re s e n u l ar l e n u a al e n c i ana» n o h a n g g p g , p v g g v ,

e i s i u e se se a al e ri nal es sie n e l o ri l n al e l al e nc i . x t do , q p , t s o gi do g v ano

1 2 6

" Isab el llegó al siti o de B az a en el ano 1 4 89 . << l o s m o ro s fueron m uc o m ara ado s c o n su en da en n erno h vill v i i vi , y se aso m aro n de to das l as to rres y alturas de l a c iuda d; e o s ell as a er l a en e del rec b m en o oí r las má ll y , v g t i i i t , y á sloas de tantas bastardas clarines trom etas italianas r , y p ( ) e chirim as e sacabuches e dul ainas e atabales ue í , , z , , q arec a ue el so n do e ab a al c e o » p í q i ll g i l . E n o tro s m uc ho s lugares de su Historia hac e Berná ldez rel ac ió n de l as m agní fi c as ñestas pro movidas pó r l a Rein a

C a c a en l as c ua es Si em re ten a l a m s c a un r n tóli , l p í ú i a p i c a n r n ip l i te ve c ión .

5 8 . EL CON CI ERTO AM O ROSO D E I NSTR U M ENTOS BELIO O S EVO OADO PO R EL MARO UES D E SANTI

— C o m o us ra c n a o do l o e ues o a c erc a d LLANA . il t ió t xp t e l as trom et as bastardas e italianas m erec e rec ordarsela p ,

r H a ia do s c l ase s de tr m r é e n an as o etas basta as ital iana s . ú u ( ) b p , d S g tig Ca rta s d e e x a m en de trompeta ba starda y de trompeta ita l iana ( qu e re pro du c i mo s m á s a e l an e u sáb ase s ec i al m e n e l a ital iana ara l o s u es de d t ) , , e p t , p toq u e rra al aso u e l a trom eta bastarda á l a c ual s e n m ra am ié n es a g , p q p , o b t b p m l e a ñol a e ra i ns ru m e n m á s a r s ic n o e en l a u e ra . E n i c h as C a r , t to tí t o y p do g r d l a s de e a men se c n fu n e s e m e c l a c o n l a trom eta ital iana an a e n x o d ó z p , d do

e n er u e el ta ne do r de l a bastar a a i u al m e n e u s ar de l a ital ia na . t d q d podí , g t , Es a al are c er se rí a l a e cl u si am e n e u s a a o r l o s m l i are s e n e s e sen i t , p , x v t d p i t , y t t do s e e e i n e r re ar e l asa e de l an i u r m a nc e del on de de l a ros u e d b t p t p j t g o o C C , q di c e :

L as trompetas y basta rdas

Co m e nz aro n a s on ar.

L a l l am a a bastar a am i n es a ñola s e ri a l a trom eta ar i s ic a r i a d d y t b é p , p t t p op m e n e i c h a u e e n c as s c m e l c i a r an u ni rse c o n l as italiana a un , p s t d q o o o t do od í ,, ue s u e m l e u s u al e ra en l o s c nc i e r s f al a c i ano s e n l as s l em ni a e s ú q p o o to p y o d d _ p

b l i c as .

E n c u an al a e i de basta r a a l ic a l a trom eta es a ñola s e h al l a to dj t vo d , p do á p p , “ l a m á s c u mpl i d a e x pl i c ac ió n e n e l Te s o ro de l a L e ng u a Ca s te l l a n a de Cov a rru bi as al f l i 1 2 de l a e i c i n de 1 6 1 1 . D ic e a s í : << Trom eta bastarda l a , o o 5 d ó p , u e m e i a e n re l a trom eta u e i en e el s n i u e r te ra ve e n re e l c la q d t p q t o do f y g , y t rin u e l o ie n e el ic a a u » , q t d do y g do P u e d e re c o rd ars e l a ac e pc i ó n de ba s ta rda u s ad a a ntig u am e n t e e n té rm i n o s de m ari ne rí a c m e u i al e n e de l i e ra e u e ñ a u e s e a a a l a m e i a a ( o o q v t g , p q ) , q d b d g l e ra al era as ar a u e o r e s a ra n c al if c a u n au r an i u l l am an ó g b t d , y q p t zó i to t g o do g a l e ras b ast ard as ó so til e s á l as m e di as g al eras . ' D o L ez M ar u s de San ll ana 1 8 ues o or . p £ p Iñig óp , q é ti ( 3 9 1 4 5 8)

Ya son aban l os clarones

E la s t rompetas bastardas Charamías e bombardas F ácí an distinto s s ones :

L a s bal ada s e c anc on es i ,

E ron del es ue fa cí a n q , Apena s l os entendía n

L o s turb ado s c o ra z o n es .

E l claron de que habla el m arqués de Santillana es el n o mbre an c uado del clar n m oderno c u o ab o en o lin ti í , y l g

íí í stic o or o rden de an ti ií edad fué trom eta an es g p g p , t trom a a abra b a o-a na mu o m á s an es t uba p (p l j l ti ) y ch t ,

f rm a D l ns rumen o am ado c omu buccina se n su o . e ó , gú i t t ll

bombarda d rem o s ue c on es e no mbre en r c o se c ono i , q t g é i c í a u na familia c o mpleta de instrumento s graves c ongé

n eres del E ran d m ad ra l as bombardas c o m o oboe. e e , y,

' l o s chirimías ó l o s oboes se o c ab an c on l en ú eta dob e , t g l de c aña L rar l fi d ado o r el ar u s d . o o de des le i e p M q é e San tillan a c o nsiste en que un a agrupa ción de instru

men o s b c o s c o mo l o eran en su o c a l o s ue c a t éli , ép q it , fo rme el c on cierto instrum ental a m o ro so de ac o mpa ñ a

m en o el meno s adecuad o ara b a adas c anc ones ron i t p l , i y d eles . 9 5 . O FICIALES I NSTRU M ENTI STAS D E LA CASA

LA RE — E n l a s a de O fi c a es de l a D E I NA CATÓLICA . li t i l

Casa de l a na a a b l r da c ada n 1 e C a c D . sa e e e 8 R i tóli I , t 49 , fi uran res o r an stas res a edores de c añ as c n c o m i g t g i , t t ñ , i n istriles a o s b a os c nc o ro m e ero s c u o s no mbres lt y j , i t p t , y

h a c o nser ado l a r D l a c o l am n o f n c v hi sto i a . e p ie t p oli ó i o que se produciría c o n e sto s instrumento s da una idea l a

ar eda d de a en es so noro s c ado s en o ra ar e v i g t , it t p t .

60. PERSO NAL D E VO OES E INSTRUMENTOSO UE AOO MPANO A FELI PE E L H ER M OS O EN su PR I M E R

VIAJE A — E n l a m r l a ESPANA . ayo ía de as l o c alidades esp

” ñ ol as e ue as randes en l as i1e se de u o má s ó , p q ñ ó g , q t v m en o s d as duran e su r mer a e E s a a e e el í , t p i vi j á p ñ , F lip

" erm o so ori a M randa Le n Med na del C am o H (Vit , i , ó , i p ,

Se o a ran uez O c a a c a de Henares Bu al aro z g vi , A j , ñ , Al lá , j , _

ra a Taraz on a esc a ac a L r da Arb ec a Tá ri e a F g , , Hu , J , é i , , g ,

Cer era ua ada Mo n serra Mo lí ns de R e arc el on a v , Ig l , t t , y, B ,

o s a r c erona ueras reso naro n l o s instru H t l i h, _ G , Fig , m ento s de Sus músic os de c ám ara y l as vo c es de l o s c anto res de su c apilla en son o ro c o n so rc io c on l o s rde l os m s trumentistas c an o res de a ue as o c a dades en o nan y t q ll l li , t do se en c ada un a Te Deum y o fi c ios a c o m pañ ados por

r anos c on c er o s de t ó g y i t corne as .

6 1 . ACO PLA M I ENTOS I N STRU M ENTALES DE LA

— C omo ac o am i en o ins rum en a de l a danz a DANZA. pl t t t l y de o da c as d c an o s ro fan o s re i o so s utiliz á b anse t l e e t p ó lig ,

á nñ ú ame nte e ue o s r anos d aJ ue erm an , O h p ití g p q ñ g ga/ q w e__rs al tañedo r del instrum ento l a tri ple o perac ión de dar aire a l o s fue es ta er l as ec as en c aso s c an ar su ar e ll , ñ t l y, , t p t

o c a l oman de la Rose ab a de es a ar cu ar dad v l . E R h l t p ti l i , a ña dien do que l a mism a o peración c o mpli c ada servía

ara l o s c an o s así ro fan o s c o m o re o sos . p t , p ligi A LO S 62. LAS CO RN ETAS D O BLAN DO EL C NTO D E M ÚSIC OS D E LA CAPI LLA D E FELI PE EL H ERM OSO L a corneta ( cornet bouquin) se un e al c an to de l o s m u sic o s de l a c a pilla del arc hiduque (Felipe el Herm oso) el

1 de m a o de 1 0 2 dí a de asc ua de en ec o s s du 5 y 5 , P ; P t té , ran te l a Misa so lem ne que se c eleb ra en presen c i a de l o s

' » ade el c ron s a fi ame nco : << L o s mú ilustres viaj ero s . Añ i t

— n es ]ist venirj ouer deVant mon seigneur añ ade el c ro nista ro s » L as del c ro n s a t i rebecques m o ult bons . rebecas i t

son sin duda h a d o e e el erm o so u o vi uel s e arc . , , F lip H t v á su serv1010 alguno s hábiles tañ edo res de esta c l ase de in s

trumento s aumen ado s m á s arde or su suc eso r C ar , t t p l os V . 64 O I INS . M OD ESTA CATEG R A D EL PERSO NAL

TRUMENTI TA — C m de a e de c o s umbres o mem o s S . o o t ll t t

n o a de un a d s r buc n d a u n a dos de añ o nue o t i t i ió e g i l v ,

' o or ada l os m n s r es de abu hes trom etas t g á i i t il sac c , p ,

cornamusas violas tamboriles al ser c o de e e el , , , vi i F lip

ermo so en la c ua a arec n c o m rend do s en re l a c a H , l p e p i t

te orí a de c o c nero s a anderas c o m o m á s arde Mo z ar g i y l v , t t entre l o s l ac ayo s y pinc hes de c o c in a del prí nc ipe m on

se or de o oredo : << A ux faul c onniers a des de c am ñ C ll , y h

bre ro m e es sa ueb o uté s m use es e es ambur ns , t p tt , q , tt , vi ll , t i ,

or ers u ss ers hé raulx c ui sm i ers e t al a l av andiére de p ti , h i i , , ,

' l o stel de m o n dit S neur l a so me de o ur eur noir ig , m p l

l » ve an . ec e e enera e de L e añ o (R tt g l ill , 6 5 - . U N PO RTA Ó RGAN OS D EL REY FELI PE I .

Duro era el o fi c o de m s c o or a ue a o c a si n o i ú i p q ll ép , y ' d a o el obre or eur d or ues uan au du n ue ac o m íg l p p t g j B i , q pañ ó en sus do s viaj es á E spaña á Felipe el Hermo so y

á u en d ero n d ez nu e bras d ez nue e sue do s q i i i y ev li y i y v l ,

en c o n s derac n a l o s bueno s ser c o s ue duran e má s i ió vi i q , t

I " ' de do ce a o s a fa en dit es a de or eur d o r h es ñ , il it t t p t g , tant au feu roy de c o mm e depuis a m on dit Sei

neur m eismem ent es deu vo ai es ue le dit feu Sei heur g , x y g q g

ro F e e a fa z en E s a ne en or an a d durant y ( lip I) i p g , p t t pie , _ l es d s v oia es o r h es ui eso ient iii xx l i es et us it g , g q p j pl , "

. a rand ainne traveil et forc e de son R é g p , h (

c e e í d í d añ . . o tt ,

6 6 . LAS BAN DAS D E TRO MPETE ROS VDE M I N IS TRI LES D E CARLOS V EN SU EXPED ICION ATÚN EZ .

— Cuando dec arada l a uerra C arl o s V em rende en 1 , l g , p 5 3 5

e l a T nez sin o dar su c a l a de a e ni a su vi j e á ú , lvi pil vi j

m sm o ro fesor de era ura ue d r am o s h o l as b an i p lit t , q i í y, das de tro mpetero s y de ministriles anunci an su llegada

<< A u de ar de Bar a l suelo afric ano c on ruido sas to c atas . p t

c e on c uen a u erm o de _ Mo nto ich e au o r de un a l s t G ill , t — e spec ie de Diario de l a expedi c ión se o yrent l ongue m ent de to us c o ustel z (l o mi sm o sobre l a galera im perial q ue sobre el c astill o de p0pa de l as o tras emb arc ac io nes) t rom ettes cla rons haulboix tamborins et aul tres ins p , y , ,

rum nt » L a d s rac ada c am a a de r e em ren t e s . e g i p ñ A g l , p d da en 1 1 en e su c o rres o nd en e m enc n o c a i 54 , ti p i t ió v l y

r r E l r a d uan Taisnier rofesor c ro o ano afi c a . e o e g g l t j , p y n ista de C ar o s d c e ue << l e 1 8 o c ob re 1 1 l e na re l V, i q t 54 , vi

' d An dré Do r a ui c o n ena l es c an res el erson a de i , q t it h t ( p l s u Ca l a de a e ra c eu -ci aux en rons du o r pi l vi j ) liv x , vi p t ' d Al er o i1 i l s a en a m arr s a l a scla ta de ran o s g ét i t é , F c i

Duar» a r n f d ce un cro n a . sa o en on c es en Á r c a s P , t , i , i i t ' an n mo es o o c ul ar del desas re c o sas << d un aul tre ó i , t tig t , g ' a c c o rd u é nettes o u fi n s » q py te . 6 7 A . L S TOR RES D E CAM PANAS D EL ESCO RIAL , J Y X ARAN U EZ , D EL CO NVENTO D E MAFRA ( E TR EMA — L a f m a D U RA) . a o s torre de campanas ( carillon) del m o n asterio del E sc or a m erec e un a m enc n o r an o rafi c a i l ió g g , c on tanto m ayor m o tivo c uanto que el j uego de campa nas c on c ertab a aé reamente en determinadas festividades c o n l o s c o nc ierto s de Vo c es é in strumento s que se c ele

' b rab an en l m o E l c r n a e te pl . o i st San to s describé el ó rg ano aé reo mo n ado en 1 86 d c endo : << E n re o das l as ca , t 5 , i i t t ( m

anas de l as orres del E sc or al so n de l as c ua e 2 p t i ) , 5 9 , l s 3

ues as en c onso nanc a or b em o es d ferenc as sue p t i (p l y i i ),

n an c on ec as c o m o un » t l ó rgano . “ ue o s de cam nas e s an ambi en en To edo en j g pa xi tí t l _ y Aran uez o da ia e i s e a c ua men e un o mu no ab e j y t v x t t l t , y t l , en el sun uo so c on en o — a ac o de Mafra en E rem a t v t p l i , xt

dura.

es . PRO DIGALIDAD O RGANO GRÁ F ICA D E ACO MPA NAMIENT0 EN LAS CO M POSICI O N ES D E M USICA RE

G O —De l a ro di alidad d m n n rafi LI I SA. p g e ele e to s o rga o g c o s intro duc ida en l a p o lifon ía instrum ental a c ompañ ante " de algunas c o m p o sic iones religio sas de l a esc uel a esp a

ñ ol a dan dea b as ar n c o mo e em o l as Si ui en es , i , y t á j pl , g t

nd c a c ones de do s ob ras del m aes ro C om s au or de i i i t e , t fi nes del si o XVI ns rad fundado r de la c el a a en gl , i pi o e v l c ian a .

D D 1 o c r ar das n c ua ro c r es e e o o s . IXIT OMINUS á 7 v , p ti t

Se ún l as no as de l o s a e es or n a es el r m er c o ro g t p p l igi l , p i era a c omp añ ado po r el arpa; el segun do por el org anum

rimum el erc er c o ro DI CA T CUM I N STR U p ; t , SOLUS ALTUS M E N TI BUS cornetas sacabuche ba n el c uar o o r ( , y jó ) y t p m um vihuelas de arCo sin duda el or anu secund . ( , ) y g “ CUM INVOC'AREM a 1 5 voc es repartidas en c uatro c o ro s c on ac o mp añ amiento de tres ó rg anos y mini striles. Ab undan en l a hi sto ria de n uestra músi c a religio sa l o s a c o plamiento s de do s y tres c oro s y un a m asa de minis

r es ac o m a an es en c o m o s c ones c o m o l as do s c a t il p ñ t , p i i it das de Có mes y de auto res m á s an tiguo s que el m aestro valen c iano 69 O MP NTE EL . I NSTRU M ENTOS AC ANA S PARA

I — E n l a c a S ERVICI O D E LAS CAPI LLAS D E MÚS CA .

edra de To edo fun c onab a o da a n o h a m uc o s a o s t l l i , t ví h ñ , un c uar e o de ns rum en o s de l en tí eta c om ues o de t t i t t g , p t un fa ot do s rarides oboes un e ue o fa ot de ser g , g y p q ñ g

entí n p .

N o m u c am o s l as c as or ue b as an es da os de ltipli it , p q t t t

I 3 4

— — — ' — b ajo y un golpe y go lpe de pec ho un a quinta un

ano o das o c es m u c on en en es al d ch o o fi c o pi , t v y v i t i i y _ arte de trompetas E n fi rm ez a de lo c ual dam o s y o to rgam o s l a presente ante el escribano públic o y testi

o s en l a a de Madr d a 2 d as del m es de d c embre g , vill i 7 í i i

1 6 1 a os s endo etc . de 3 ñ , i

L a o ra Carta de examen de trom eta italiana aun ue t p , q

ua en c uan o sus f rm u as l a extrac tada d fi ere en ig l , t á ó l , á , i

a a s D c e a sí : an e n o s arec uan R o dri c ierto s p s j e . i t p ió J

uez ro m e a a ano a edor de trom eta g , t p t it li ( t ñ p

l c ua an e n o s o do s 105 s e e o ues de uerra e l t t i t t q g , que c ual t rompeta italiana deb e y h a m enester to c ar… A

o do l o l e a am o s b … l e dam o s c en c a et t h ll há il y li i , en l a villa de M adrid á 2 7 días del m es de di ciembre de etc 1 O 7 . TRANSFO R MACI N EN EL E M PLEO A RTIS — TICO D EL INSTRU M ENTA L E l ab andono gradual —de l s in s rum en o s c on neres tan usado en l o s ac o a o t t gé , pl m en o s so no ro s de l a E dad m ed a es un h ec o en l o s i t i , h

r c o s de l a a a d e r s ras l a fasto s histó i c pill e Felip II . Ap e u e

" tenden c ia á agrup ar instrum ento s de distintas famili as

d a u a c A n o ardar creas en l a r a des u s e e o a . e e p é q ll ép t , l c a a una erdadera esc ue a de m ns ri es l as rdenes pill v l i i t l , á ó de ranc i sc o de a d s ue ded c ada l a enseñanz a de F V l é q , i á instrum en to s de un grupo para l a fo rm ac ión de un a pe

uena o r ues a se c o m one: de c ua ro es de chi= q q t , p t tipl rimía y de corneta; de do s ten ores de Chirimí a << há º ra c u ar l b a o d — de biles p a ej e t e j e este 3 . dos c o nt ra o s de chirimíá ue ueden o c ar ua men e lt q p t , ig l t ,

l ba i o c ua ro sa a h e onc t c buc es . j , y t Un do c umento de 1 6 0 1 detalla l os instrumento s q ue

<< o d an a r n r l n c an r l r a c a a » p í p e de o s iñ o s to cic os de a e l pill .

E ran s o s << el r ano el ba n l a corneta el sacabuche la é t , ó g , jó , , , I 3 S

a l a vihuela de arco el ar a o tro s instrum entos » chirimí , , p y . Durante el añ o c itado de 1 6 0 1 y el del establ ec imiento de l a escuela de chirimí as hubo en l a c apilla real un a verdadera invasión de in strum entistas y de instru

m n o s nue o s << m s c o s de tiorba de ar a» << m usrc o s e t v , ú i y p ,

de viol n» << m s c o s de chirim a d de vihuela y í , ú i í y e cor

netas » << m s c o s de ec a de en o » ba oncillos saca , ú i t l y vi t ( j ,

c D a a o c o s a o s en 1 6 s c n c d n buches et . e e o e e , ) llí p ñ , 3 5 ,

az as << s ete o n s as » es a nue a rru c n o r a pl á i vi li i t , y t v i p ió g

al a ue l o s em o s se a c erc an L a entroni n ográ fi c a señ q ti p .

z ac n de l a or ues a es un ec o l a m sm a n o edad ió q t h h , y i v m o dern a de l a orquesta o c ulta es una novedad viej a en l a

s or a del ea ro r c o na c onal anun c ada en a ue l a hi t i t t lí i i , i q l m emorable égl o ga p astoral de Lo pe de Vega intitul ada

L a selva sin a mor en l a ue c o m o d ce el ran Lo e en el , q , i g p Prólogo de l a mism a << l o s instrumento s o cup ab an

l a » l a prim era p arte de te tro sin ser vistos . — 72 O US ON Co m e an do a o ra ara erm . C N CL I pl t , h , p t i

n ar l as refl ex ones e ues as en o ra ar e ac erc a del ro , i xp t t p t p c eso evolutivo de la o rganografí a duran te el siglo XVI ' em puj ada por el adelan tamiento de l a m asa polifónic a

o ca en su endenc a ab andon ar l a reun n e c us a v l, t i á ió x l iv

de ns rum en o s c on neres ara fund rse en un c o n un o i t t gé p i j t ,

si d s ara ado en a ar enc a arm on o so en el fon do del i p t p i i , i ,

c ua bro l a or ues a m o dern a uede añrm arse ue el l tó q t ; p , q

e em o ar de l as c or es sob eran as en donde b en asa j pl p tió t , i l ariado s e erc an de o rd nar o sus ab dades lo s ar s as , j í i i h ili ti t

má s re u ado s or es o m sm o n c n ado s an z ars p t y , p t i , i li á l e " “ e l a ví a de l o s erfec c ion amiento s de l as nno ac ones n p y i v i , verdaderam ente ineludibles cuan do to do ha cía presagi ar

ue el m a er a or a o rafi c o asta en onc es m ersonal q t i l g n g , h t i p ,

iba en rar en el r m er er o do de su nde endenc a á t p i p í i p i ,

c m a n r s o d l a m s c a ura o o ge te exp e iv e ú i p . Si direc tam ente n o po seem o s gran c antidad de dates

ar en erarno s de l o s c o n c er o s ns rum en a es ue se p a t i t i t t l , q

brab an en l o s al a c o s rea es se or a e no s ued n c ele p i l ó ñ i l s, q a

nd rec o s de l a aud c n n er or ad n ando o r es a l o s i i t i ió i t i , ivi , p t

ad de l o s ue s en en or den ro l a m s c a ue fac ult q i t p t ú i , q a quellas agrup ac ion es instrum entales vibran de distint a

ra ue en l a E dad m ed a entrem ez clá ndose can m ane q i , , tando c o m o am s ab an c an ado c o n ersona dad ro , j á h í t , p li p

ia end endo a reun rse en e ue as or ues as de a a p , y t i i p q ñ q t li

d c r o así me o r ue de c on neres dos o r e . , p i l , j q gé

c Del o c m i n u L a o rquesta es un he ho . t s o e porio str — — n a an uo n ac er a n o ardar re e m o s ese m e t l tig á , t , p ti

l a m s c a ura descub er o o r el a m a m o mundo de ú i p , i t p l dem a re arando l as as al en o de l a sin onía al in ; p p ví g i f , n m ortal B eethove .

1 3 8

PAGS

PARTE SE GU N DA

D E SCR I PCI Ó N Y CO N STR U CCI Ó N DE I NST R UME NT O S

— ¡ . L as e n ume rac i n es ins rum e n tal e s desc ri i as de san si r g o t pt v I do o .

2 o — L u 0 de c o n stru cc ¡ o n ins rume n l . j t ta

2 1 — n e n ari s in s rum e n al es . I v t o t t . — 2 2 . E l u ci n r an rafi ca a cia l a r ue s a m ern a vo ó o g og h o q t od . — 2 . L as O r den a nz a s de Sev i l l a el E x a m e de v i o e 3 y n l ros .

2 — n en ari in s ru me n a d s b l C . l e a e l a a lica 4 I v t o t t I tó .

2 —L o s O i ci a l es de l a ca sa de l a e n 5 . f R i a Ca tó l i ca y l o s in strume n to s que ta ñí an — 2 E l a r a . 6 . p

— L a c i rim í a b a n t o rl o t e h ó j o .

8 — P í fa n fl ut s 2 s a a . . o y — 2 F a rica ci n de c u e r as em l del l ú d a a . 9 . b ó d y t p do

0 — V ih u e l a de sie e ó r en es 3 . t d .

1 —D e ari s in s ru m e n s de u n e m e n ci na s in e n s . en ri . 3 v o t to p t o , o do v ta o

2 -De l c s ra be l es i li n e s 3 . ó v o .

— De l a l i ra de sie e c uer s a . 3 3 . t d

i

—» i u el a s i l n e s V . 34 . h y v o o

— L a t r m e a -m a ri na 3 5 . o p t .

6 —D e al un s ins ru me n s olico rdos de l rein sabel l a Ca lic a 3 . g o t to p a a I tó

c l a v e c í m b a n o c l a v i ó r a n o m a ni c o rdi o l a v i c r i o ( , g , y c o d i . .

— e scri c i n r an rafi c a de l c l a v i ó r a n o 3 7 . D p ó o g og g .

8 — D es cri cw n r an rafi ca del c l a i c rdi 3 . p o g og v o o .

— l a i c rdi s fa bric a s e n Barcel na e n Zara a C . 3 9 . v o o do o y goz

— sm de c n s ruc c ió n ins r m al 0 E m iri u en . 4 . p o o t t t

— el ó n an ic u a a e s a l e c l a i c rdi 1 L a a ac i a d . 4 . p t d p ño v o o — 2 u e s c l a i c rdi s c l a v ió r a no s . 4 . N vo v o o y g .

—D e l a e e n si n de a ri s ins rum e n s olicordos de l a de l o s 4 3 . xt ó v o t to p , y e l e l n r g a s y c av i ó rg a o s .

— R l m n i rdi l e s i ne ta 4 4 . a c o o y a p .

— D e r s ari s in s rum e n s de ien l as c m e ta s b l a n c as 4 5 . ot o v o t to v to ( o ,

n e ra s t u e rt a s l a c rn a m us a el fa t e -c ri s t a l o s do g y , o , g o o ,

b l a de s rl s l a du l z ai n a el s a c a b u c h e e l a l b o ó n . ( o o ) , , y g

PARTE TE RC E RA

A CO PL A MIE NT O PO L I F Ó N I C O DE L O S I NSTRU ME NTO S

6 —Del ar e de a c l ar l o s ins rume n s c m es u i c m l emen a 4 . t op t to , o o t d o o p t

ra fia ri o de l a organog . PÁ GS.

— r s de Cu en ta de en tra da a s to del re D a n ch I V L os lib o y g y . S o . — 8 L as O r den a n z a s de u la re s de l re . Pe r I I I de A ra n 4 . j g y D d o gó

— s e l c m ara del re C rl s de a L o s in s rum e n is a d a . a a a rr 4 9 . t t t á y D o N v

o — L o s ins ru m e n is a s u e ll e c ns i en su se un a e e ic i n s . t t t q vó o go g d x p d ó

e s A l n s V 1 á Nápol e l rey D . o o 2 0

r — R l c n c ier de i ns ru m e n s en e l D u e l o de l a Vi r en de G on s . o to t to g ,

z l de Berc e 1 20 a o o .

— e M i l a r os de l a Vi r en de id i 2 2 Id id. n l o s . d. 1 1 5 . . g g ,

— L o s ins ru m e n s u e c n ie n e n ó n o c n iene n l o s c a n ares de 5 3 . t to q o v o v á t

r bi a á go .

—L a c r n l ia in s ru me n al del A rch i re s te de H ita e s u ia a ba 5 4 . o o og t t p t d d jo

l un de is a del ac l amie n c n ic de l o s in s ru m e n s 1 2 2 e p to v t op to té o t to . — 5 5 E l a c opl amie n to in s tru m e n tal de u n des i r de Fran c isc o Impe rial

— br e a all erí T ra n t h 6 E l id . id del li d c a i l o B l a n c 5 . . o b .

— A c o l a mie n tos ins rum e n al es ara rne s ba all as > . 5 7 . í t t p to o y t

8 —E I Co n ci er to a m o r oso de in s ru m e n s b lic s e c a o r el m ar 5 . t to é o vo do p ques de San till ana

O i cia l es in s rum en is as de la c asa de la R e in a a lic a 5 9 . f t t t C tó .

60 —Pers n al de c es ins rum en s u e ac m a ó F eli e e l Her . o vo é t to q o p ñ á p m o s o e n su prim e r v iaj e a E spa ñ a

6 1 — l a mien s ins ru m en a e s de la an a c l . . . A op to t t d z

6 2 — L as c rn e a s bl an el can de l os m sic s de l a ca ill a de . o t do do to ú o p F elipe el H erm os o

— L as c h i ri m í a s t r m e a s am b ril e s b es re b e c a s del , o p t , t o , o o y c ortej o i n s tru m e n t al del du qu e de l In fan ta do y de F elipe el

H e rm s o o .

6 — M de s a c a e r a del e rs n al ins rum e n is a 4 . o t t go í p o t t t …

6 — Um r a r an s del re F eli e I 5 . po t ó g o y p .

6 —L a s s e mn s ri e s e rl s 6 ban a de r m e r s de i i l d Ca s V en u . d t o p t o y t o

e e ic i n ne xp d ó á Tú z .

6 — L as rres de cam anas del E sc rial A ran u e del c n en de 7. to p o , j z y o v to Ma fra (E xtre ma dura) — 6 8 Pro di alidad r an r fi c a de a c m a a mie n e n l as c om o sic io . g o g og a o p ñ to p

n e s de m si ca reli i sa ú g o . — I nstrum e n tos ac om pa ñ an te s p ara e l se rvmi o de las c apill as de má

s i c a .

7 0 Ca r ta s de ex a m en de trompeter os (de t ro m p e t a b as t a rda y de t r o m p e t a i ta l i a n a ) — 1 ran s f rm i s l 7 . T o ac ón e n el e mpl e o artí s tic o de l in tru m e nta . — 2 C n cl u s n 7 . o io .

Cam an a á cer ina 2 . . C n á . p , p g 4 5 o t , p g . 7

C am anas ue rre de á s 1 C n raba de res c uer as a s 0 p (j go ó to ) , p g . 9 , o t jo t d , p g . 4 ,

1 1 1 2 . 1 15 , 3 4 , 49

Cam an ill a á 1 8 . . C n raba de c rne a mu a s 1 p , p g o t jo o t d , pág . 5 ,

Can Can n ( Ca rm o 2 1 1 6 . ) s . 8 0 o ( o ) , pág 4 , 5 , , 5

6 1 1 2 C o ntra fa o te s 2 1 1 5 5 , 5 , 7 , 9 5 , 3 g , pág . 4 , 5 .

Can Me i ( Al ea ca n n o º l o á 1 s 8 C ó o . o ( d o) /, pág . 4 , p g , p g . 9

6 1 m u a á . 1 . 2 . C o rn amu da c rn e a 49 , 5 4 , 5 5 , 4 , 3 ( o t d ) , p g 5

Ca n n r be á C s 2 8 8 6 0 6 2 a . rnamu s a . 1 o á , p g 5 5 . o , p ág 5 , , 5 , , ,

A IC M P A L RI á 86 2 8 1 1 H I I C NT U ( S TE UM) , p g . . 7 , 7 3 , 7 5 , 7 , 4 , s, 7 .

C arami s 2 0 ll . 2 1 2 2 1 2 1 . o , pág 3 , 4 , 4 7 , . 5 , 3

' a 1 C s 1 1 6 2 1 28 1 2 r il l o á 81 . C n . . m e a , p g o t , pág 5 , , 9 , , 3 ,

a re á 1 ¡ 1 1 . é o , p g . 9 . 3 3 , 3 4 , 3 5

de c a m anas á 1 C m e a bl an ca s . 2 6 1 1 . p , p g . 9 . o t , pág , 4

rr C 1 1 . C a a c a á 1 8 n rab a de á . , p g . . ( o t jo ) , p g 5

C as abel 1 s 2 6 1 2 . c á 8 . e n c r a a . , p g . o v d , p ág , 9 6 C as a uel a á 1 8 m u a á . 2 . t ñ , p g . . d , p g

Ce ra s 1 2 0 C n raba de a i d , pág . 4 3 , 4 4, . ( o t jo ) , p g

( Jem bal o de e c la á 6 8 n as 1 2 6 1 1 . t do , p g . . 5 , , 5

6 8 1 1 . Címbal a á 8 n e ra s . 2 , p g . 3 , g , pág , 7 , 4

Címbal 1 e s 2 6 1 2 . s 1 8 2 6 0 r c a . o , pág . 4 , , 4 , . t , pág , 9

Cin ara c in nara c in f a c nu ra á uer a s 2 6 1 1 . , , y , y , p t t , p ág , 4

ina 8 Co r n et iz ó o u u i n s . 2 6 1 2 8 . g 3 . g , pág , - 6 Cin f n í a s 8 60 C e á 2 . o rn e n r . , p ág . 4 , , o t t o , p g

' C 0 1 2 6 í ara s 1 6 2 8 C . rn e t á . t , pág . , , 3 , 3 , 44 , 4 5 , o to , p g

8 C á 2 . 8 m i n l s . 5 4 , 7 , 7 9 , 5 , 95 o o g é , p g 4

I HARA B AR B A R ICA 8 C . á . 6 rn n á . 4 C T , p g o o , p g 4

í tola á 1 OR 6 2 1 2 . C 0 á . , P g . 5 . 4 3 , 4 4 , 4 7 , 5 , 9 7 . C NU , p g , 7

R I AC L á 1 8 . 1 2 2 P . . C E T U UM , p g

m e L I G N E UM á . 1 8 . Cl aram ella é as e c h ara ll a . (v ) , p g i

Cl n s 80 1 2 6 1 2 C m a 2 1 1 . arí . . r rn . , p ág , , 7 o o o , p g 3 , 5

C 1 8 2 1 Clarin e e á 2 ró al á . t , p g . 3 . t o , p g , 4

ó s 2 1 2 1 1 RO AL á 1 8 . Cl ar n . , p ág . 1 4 , 7 , 3 . C T UM , p g 6 Cl s 1 1 2 C de c a a á . . a e . 2 . uern v , pág 3 , o z , p g 45 , 7 ' - 86 a z 1 1 1 C M á . 1 8 , v ec n á . Y MB A L U Cl , p g . , p g , 4 5 ,

iter o s 1 . C l av e c i . 1 1 2 , p ág 3 3 , 7 .

C s 1 1 6 80 1 RA nara á . 8 . mbal . 1 G Ci l a ic e . Y U ) 3 v o , p ág 5 , , , 3 N ( , p g

2 8 86 . C lav ic émbano s . 0 2 1 0 0 C Y T HA R A á . 1 5 , 9 7 , p ág 9 , 9 , 99 , , , p g 5 , 3 , ,

1 0 4 .

Cl av ic ilin dro á 2 0 , p g . .

Cl a ic r i - a s 8 6 8 80 v o d o , p g . 3 3 , 3 4 , 5 , , ,

1 0 0 1 0 1 1 0 2 i o 1 1 1 1 1 2 99 , , , , 3 , , ,

1 1 6 1 1 1 1 Ch al e mel ch al am el á . . 3 , 4 . ó , p g C á 6 C lav iór a n o s 1 0 1 0 0 alil . . g , pág . 5 , 9 , 9 9 , , h , p g 5

1 1 . 1 0 1 1 0 2 1 0 1 0 1 1 2 1 1 Ch aram el l a á . 9 , , 3 , 4 , , 3 . p g F a e fa s 1 2 8 1 1 got ó got , pág . 5 , 4 , 5 , 5 ,

1 2 3 .

F a e —c n ra c n raba fa e got o t ó o t jo got ,

. 1 1 pá g 5 .

F e do bl e á 1 1 a . . got , p g 5

' z s ¿a n tu s 1 1 d , pá g . 5 .

barí n á 1 1 to o , p g . 5 .

á 2 c a a . o t v , p g 3 .

e á 1 1 nor . t , p g 5 .

F 2 a in á . . gott o , p g 3

F s 6 6 a r a ar a . 1 2 . p ( p ) , pág 3 , 4 , 4

F l e á 2 6 ig , p g . .

Í LA s 2 8 8 2 8 F STU , pág . 4 , 3 7 , 3 , , 6 8 1 1 . 4 ,

Flau a 1 2 8 6 8 80 8 t , 5 , 4 , 3 , 5 , 5 , 7 9 , , 4 ,

1 2 1 0 1 1 0 2 1 2 1 2 9 , 9 , 94 , , , 3 , 5

F be á 2 lau a ra . . t á , p g 5 á ba . . jo , P g 94

barí n á . . to o , p g 9 5 á c n raba . . o t jo , p g 94

b e á 2 . l . do , p g 4

ul ce s . 2 0 2 . d , pág 4 , 5 , 9

i P a n s 2 de l s . d o , pág 5 , 4 5 ,

8 8 . 3 , 4

á . de u n a . p t , p g 5 9

á . 2 de ir . T o , p g 4 á r s ic a . . ú t , p g 5 9

á . 2 s a rrana , p g 4 . á e n r . . t o , p g 94

i le á . . t p , p g 4 9 , 95

ra e se ra s . 2 . t v , pág 4 , 5 9

Flau ill a 2 . t , 4 , 94

i le s F a . lau í n Hau a . t ó t t p , p g 4 9 , 9 5

F res i el 1 1 6 . , pá g .

G

i s 1 6 Ga a . t , pág . 4 , 5 7 , 4

ll e a á . 6 0 a . g g , p g f '

Ga l z ó e F ra n cis co s . _ , pág

Gano u r á . . n, p g 5 5

e i z¿e á G . . g , p g 44

o sba á . G , p g 5 9 . G rall a ai a á . ira a s 2 . . 8 8 (g t ) , p g 5 7 L , p g _ 3 , 3 , 9 . ba G u e s á . L itm ¿s á 8 . , p g 5 9 , p g . 3

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