EMPORIO CIENTIFICO E HISTÓRICO ' O R GA N O GRA F A MUSICAL ANTIGUA ESPANOLA PO R F E LIPE PE DRELL CA E ICO N Ú R O LA AL LLA R SA N R A O A D M DE ME DE RE DE BE S A TES DE FE N ND , PRO F ESO R DE T E O R IA E HISTORIA DEL A R TE L A C LA ACIO AL Ú ICA Y D E C L A M A C I Ó N DE ES UE N N DE M S , DE L A FACULTAD DE ESTUDI O S SUPERIORES L N O A RI C DE ATE E DE M D D , ET . BARCE L O N A J U A N G I L I , L i b r e r o 2 e s 2 2 3 , C 0rt , 2 3 _ _ 1 9 0 1 E S PR OPIEDAD N ' Tí o ra fí a de L uí s Tassb A rco del ea r 2 1 a —B arcel na p g , T t o , y g . o EMPORIO CIENTIFICO E HISTORICO ORGANOGRAFIA MUSICAL ANTIGUA E sP A N o L A PR ELI MIN ARES n en c n r res e m l e í s i o de l o s i n stru m e n to s de m s ic a art t c . I v io , p og o y p o ú — 2 . O r an rafia m usi c al . F u en de i n es i ac i n o r ano ráfi c o g og 3 . te s v t g ó g g — . sc n m e n l a m usi c al . 4 O b u rid ad e s e in c erti du mbre s re sp e c to á l a o c tu ra e n al n i — e f e i c a de l e m ri i n stru m t a t gu a . 5 . E nsay o d cl asi c ac i n m d po o “ i ó tó i ns rum en al an i u : I l o s z n s tr um en tos a u tó o n os I I l o s m s tr um e n tos t t t g o ) , f ; ) , de m e m bra n a s I I I l os i n s tr ume n tos de me n ta I V l os i n s tr um e n tos de ; ) , ; ) , e d — l s e e n um e n s de c u r a s . F a s a rí a s e c i al en e a erc a de l o i s r 6 . t o s p m t c s t to — e n . n i c ac i ne e n ra i a vi to . 7 I d o s p ara l e st u dio c o mpl e to de l a o rg a og f m u si c al . 1 . Y Í O I NVEN CIÓN , PROG RESO EMPLEO ART STIC LO I — L a n en c n D E S I NSTRU M ENTO S D E MÚS CA . i v ió de l o s instrumentos de m úsi c a es tan inn ata en el ho mbre Co m l n m n l a l n n d l r m o o e se ti ie to de c n to y e i sti to e it . E l c an o neces ab a un a en e un m u sor un erda t it g t , i p l , v dero pro pul sor efi c az del ritm o p ara a c entuar l a po tenc ia e res a de l a a abra n n uno m á s adec ua do ue xp iv p l , y i g q el ns r men o uramen e m c o autó fo no de son do s i t u t p t rít i , , i de erm nados ó n de erm n ado s ues c on su a uda re u t i i t i , p , y , g l ariz á b anse a l a vez ue l a suc es n de son do s l a er o , q ió i , p i dicidad de l as fras l r r l u a Por es y o s epo so s sob e as pa s s. _ 8 _ e sta raz ó n lo s instrumento s p rimitivo s de t odo s l o s pue an s do m r r m c o s blo s h i sie p e ít i . L a idea de repro duc ir un c anto po r m edio de un agente ' so noro deno a a un ro reso sens b e un sen m en o , t y p g i l , ti i t m us c a ac en uado o r el ns n o de m a c ó n bre nde i l t p i ti t i it i li , I pendiente de l a suj ec ión de l a p alabra E l instinto de imi tac ión atento a l a espon tá nea m anifesta ción de l a p alabra l a imaginac ión despierta y solic itada al esc uc har l as vo ces m isterio sas de l a naturalez a y sus múltiples fenómeno s sono ro s su er r an sm ni n una c ase de duda la inven , g i í , g l , c ión de o tra serie de instrumento s m á s p erfec c ion ado s f n so c ado s a l a c an c n ara dar na que l o s autó o o s . A i ió p ple — sa sfa c c n a l as nec es dades de 1a a abra a l a danz a ti ió i p l , y re u ar l o s asos de l a m sm a desde un r nc o p ara g l p i , p i ipi n c aro n do s d rec c ones b en de erm nadas ue andando i i i i i i t i q , l m o s dar an ersona dad al o sc o a en e sonoro o s tie p , í p li t g t r m o su ed ado en un r n c o a l a a abra c an p i itiv , p it , p i ipi , p l ada e man c ado m á s arde de e a des u s de ar o t , ip , t , ll , p é l g ro c eso o da l a nde endenc a de m an fes a c n ue p , y t i p i i t ió q u a requería l a músi c a p r . Ac o plada rudam ente por largo tiempo l a m asa instru m n a a l a c an c n a l a danz a s u l as m smas eta e t l ió y , ig ió i as de ransforma c n de ro reso ue l as fo rm as p _ t ió y p g q cn c as de a ue as m an fes ac o nes de l as c ua es h an té i q ll i t i , l i das l as o dernas del ar e m us c a euro sal do to m t i l peo . ' E so s a c o plamiento s sonoro s crearon el orcheoma z (yo ' c ano o danz o su der ado el orc/zesí m z r e o ero t , y ) y iv g i g ; p no tienen n inguna c lase de p are c ido c on l a orquesta m o — derna ro amen e ab ando ue no e s a en l a an , p pi t h l , q xi tí ti uedad a esar de a ue as a o erac ones sonoras g p q ll gl m i , r l e c s o n m ro d n - aso mbro sas o e e e s rumen o s . de p e x iv ú i t t , ue n o s ab an l o s L bro s sa rados l a s or a l as rad q h l i g , hi t i y t i l o s ueb os N o s bu u c ones de c as to do s . e s e ues en i i p l q , p , g — 9 a quell as a m algam as instrumentales de l a antiguedad c lá s c a n i n l as de la E dad med a a esar de l a o en c a i , e i , p p t i c a d su m an fes a c n o enc a e ra a sa a e en m usi l e i t ió , p t i xt ñ , lv j m uc o s c a so s l a ar edad de mbres l a o o s c n a ea h , v i ti , p i ió y l c ión deli cada de sono ridades que son l a esenc ia m o derna - del ar e de ac o l arl o s ar e ue h a se u do eu el erfec t p , t q g i p c ionamiento del m a er a sono ro ob e o de o da la m s c a t i l , j t t ú i , el mism o pro c eso que el té cni c o espec ulativo y el evolutivo de form as p ara llegar al do minio c ientí ñ c o y a l a puj anz a de inspirac ión que so n de admirar en l as c reac io nes de rna l a músi c a m o de .