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Redalyc.DE LAS PROPORCIONES AUREAS, LAS MATEMÁTICAS Y

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Redalyc.DE LAS PROPORCIONES AUREAS, LAS MATEMÁTICAS Y Quintana. Revista de Estudos do Departamento de Historia da Arte ISSN: 1579-7414 [email protected] Universidade de Santiago de Compostela España Conde-Pumpido, Belén Atencia DE LAS PROPORCIONES AUREAS, LAS MATEMÁTICAS Y LA CUARTA DIMENSIÓN EN EL CUBISMO DEL FINAL DE LOS AÑOS DIEZ Quintana. Revista de Estudos do Departamento de Historia da Arte, núm. 16, enero- diciembre, 2017, pp. 157-172 Universidade de Santiago de Compostela Santiago de Compostela, España Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=65357672008 Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto DOI: http://dx.doi.org/10.15304/quintana.16.3355 DE LAS PROPORCIONES AUREAS, LAS MATEMÁTICAS Y LA CUARTA DIMENSIÓN EN EL CUBISMO DEL FINAL DE LOS AÑOS DIEZ Belén Atencia Conde-Pumpido Universidad de Málaga Data recepción: 2016/05/23 Data aceptación: 2017/09/07 Contacto autora: [email protected] ORCID: https://orcid.org/0000-0001-7926-9536 RESUMEN Durante la gestación del cubismo, un grupo de artistas conformaron lo que comúnmente se conoce como el grupo Puteaux y que estudiaba el nuevo arte bajo el prisma matemático de las proporciones áureas y la cuarta dimensión. El estallido de la guerra parece disolver a la mayoría de los integrantes del grupo, que sin embrago vuelven a encontrarse en el seno de una nueva galería, junto a nuevos artistas. Las discusiones entre ellos sobre estas problemáticas nos desvelan la importancia que todas ellas habían tenido y continuaban teniendo en la obra de cada uno de ellos. Palabras clave: Cubismo, cuarta dimensión, proporciones áureas, Section d’Or, grupo Puteaux ABSTRACT As the Cubist movement took shape, a group of artists formed what is commonly known as the Puteaux Group, which studied new art from the mathematical perspective of the Golden Section and the fourth dimension. Though the group largely dispersed when war broke out, it reassembled, along with a fresh influx of artists, around a new gallery. Their discussions of these issues reveal how important they all were to the work of all of these artists, both at the time and in later years. Keywords: Cubism, fourth dimension, Golden Section, Section d’Or, Puteaux Group A lo largo de 1917, una serie de artistas vos, queriendo el destino que casi en su totalidad suelen encontrarse de manera asidua todos los confluyesen en el seno de una misma galería, la domingos en casa del escultor cubista Jacques parisina L’Effort Moderne. Lipchitz para discutir temas de materia artística. Juan Gris llegaría a París decidido a dedicarse Entre ellos se encuentran el madrileño Juan Gris, quien desde 1906 reside en París, el italiano y ex- a la pintura. Se encamina directamente al Ba- futurista Gino Severini, el mejicano Diego Rivera, teau Lavoir, donde Picasso le había procurado un el francés André Lhote y la santanderina María estudio2. De la mano del malagueño, Gris cono- Blanchard1. Ésta tan heterogénea unión artística cería a los pintores y críticos más sobresalientes no era casual: la mayor parte de ellos se conocía del momento que solían frecuentar Montmartre. con anterioridad a la fecha por uno u otros moti- Sin embargo, el madrileño dilataría su incursión QUINTANA Nº16 2017. ISSN 1579-7414. pp. 157-172 158 De las proporciones aureas, las matemáticas y la cuarta dimensión en el cubismo ... en el mundo pictórico hasta 1911 y de manera ocupando una sola sala – la célebre sala 41 - del taxativa hasta 1912. Tras trabajar como ilustrador próximo Salón de los Independientes, el de 1911. gráfico en algunas revistas literarias de poco re- La primera vez que fueron llamados propiamente nombre como Assiette au Beurre, Le Cri de Paris cubistas sería el mismo año en el prólogo de la o Le Témoin , tal y como había hecho en Madrid exposición del Cercle d’Art en Bruselas escrito por antes de su marcha a París, comienza a pintar en Guillaume Apollinaire8. óleo hacia 1911, año en el que también empieza Reconvertidos en el grupo de La Section d’Or a mostrar su obra a sus amistades. Es 1912 el año organizan una exposición en 1912 que tuvo lugar en el que por primera vez participa en el Salón tras el Salón de los Independientes de aquel mis- de los Independientes así como en el Salón de La mo año en las que por fin Gris participa9. Section d’Or al que es invitado. Gino Severini había llegado a París el mismo Tampoco la invitación de Gris a participar en año que Gris, aunque su camino sería muy dife- Belén Atencia Belén Atencia Conde-Pumpido el Salón de La Section d’Or fue casual. Pese a la rente al del español. Relacionado desde época convulsión que había provocado la exposición de muy temprana con grupos simbolistas10, el ita- las obras fauvistas de Matisse y Derain a la llegada liano será requerido por Marinetti para la firma de Gris a París3, el pintor madrileño se sentirá del manifiesto técnico de la pintura futurista de mucho más atraído por los últimos adelantos 1910 que unía a Umberto Boccioni, Giacomo Ba- de Picasso realizados en Gósol que por el de los lla, Carlo Carrà, Luigi Russolo y al propio Severi- franceses. Cuando comienza a trabajar en óleo, ni11. Éste firma el manifiesto, muy seguramente su estética estaba por tanto clara, decantándose más por el deseo de no cortar los lazos con su por el cubismo, que no abandonará a lo largo de Italia natal y con el desarrollo artístico que en toda su producción artística hasta su muerte en ella se daba, que por convencimiento de las tesis 1927. Pese a ello, en 1911 el cubismo no puede marinettianas. ser del todo considerado un grupo homogéneo: Aunque no afín al cubismo, el vecino de Seve- Picasso nunca había expuesto en los salones, in- rini era precisamente Braque, con quien compar- clinándose por la firma de un contrato en exclu- tía largos encuentros en los que discutían sobre siva con el marchante alemán residente en París, cubismo y futurismo, y fue de mano de éste como Daniel-Henry Kahnweiler4. Al malagueño vendría Severini conoció a Picasso, quien tanto lo ayuda- a sumarse Georges Braque, quien también vivía ría en momentos de profunda carestía y al que lo en Montmartre y que compartía una muy estre- uniría una gran amistad12. Al igual que Metzinger, cha relación tanto personal como artística con quien supo ver y comprender la organización, di- Picasso. Al microcosmos conformado por Picasso, visión y estructuración del cubismo emergente ya Braque y Kahnweiler – no conocido por el gran en 1910, Severini sería llamado a ser el alter ego público - vendrían a unirse, aunque de forma pa- del pintor francés a través de las cartas dirigidas a ralela, una serie de artistas que sí exponían en los sus compañeros futuristas – todos ellos en Milán salones y que sí eran conocidos por el público y - sobre las últimas novedades en materia artística 5 la crítica bajo el nombre de cubistas . acaecidas en la ciudad francesa. Precisamente los Aunque ciertos críticos avispados habían sa- encuentros con Braque instan a Severini a escribir bido ver con anterioridad la similitud existente a Boccioni en 1910 con la intención de ponerlo entre algunos de estos artistas6, la unión efectiva al día a él y a su compañeros sobre las últimas de todos ellos no se produce hasta 1911. Se- andanzas del cubismo en la que, desde un punto gún las memorias de Albert Gleizes fue en 1910 de vista documental, constituye sin lugar a dudas cuando la mayor parte de ellos se “descubre” la primera y más completa noticia que sobre el en el Salón de Otoño de aquel año7, comenzan- cubismo se tuvo en Italia llegando a – pese a sus do a frecuentarse en lo que sería el germen del muchas críticas - una comprensión excepcional grupo Puteaux, formado por el propio Gleizes, de su desarrollo interno13. Jean Metzinger, Fernand Léger, Duchamp-Villon, Rivera llega bastante después que Gris y Seve- Marcel Duchamp y efectivamente, Juan Gris. Es rini a París. Tras una exposición de no muy afor- entonces cuando deciden exponer como grupo, tunada calidad en sus obras pero sí muy vendidas QUINTANA Nº16 2017. ISSN 1579-7414. pp. 157-172 De las proporciones aureas, las matemáticas y la cuarta dimensión en el cubismo ... 159 en su país natal, Rivera llega a París en 1912 con la intención de realizar un itinerario europeo que incluya diversas ciudades. Tampoco decide esta- blecerse en Montmartre, sino en Montparnasse, barrio que se convertiría en el gran foco cultural y artístico del París de la rive gauche14. Participa en el Salón de los Independientes de ese mismo año sin, en un principio, relación con los pintores cubistas, pero sí atraído por sus estética, que su- ponía un paso más a sus pinturas, por entonces cézannianas, que pretendían a su vez la revisión de las teorías de Bergson sobre la simultaneidad. Indiscutiblemente Bergson constituye uno de los Belén Atencia Conde-Pumpido grandes lazos de unión del arte de vanguardia Fig. 1. Gino Severini, Souvenirs de voyage, 1911, Colección de los primeros años del siglo XX. Si por un lado privada. los cubistas – entre los que debemos excluir a Braque y Picasso - habían promulgado su intento de trasponer las teorías filosóficas del pensador al terreno práctico de la pintura15, también los futu- ristas se habían sentido atraídos por las propues- tas bergsonianas, y más particularmente Severini había presentado una obra en la primera exposi- ción futurista celebrada en París en la Galerie Ber- nheim Jeune en 1912, bajo el título de Souvenirs de voyages (1911) (fig.
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