Fernando Beretta Del Corona
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UNIVERSIDADE DO VALE DO RIO DOS SINOS UNIDADE ACADÊMICA DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM CIÊNCIAS DA COMUNICAÇÃO NÍVEL MESTRADO FERNANDO BERETTA DEL CORONA “TODOS OS OLHOS ESTARÃO EM VOCÊ”: O quadro cinematográfico na obra de Sofia Coppola São Leopoldo 2018 FERNANDO BERETTA DEL CORONA “TODOS OS OLHOS ESTARÃO EM VOCÊ”: O quadro cinematográfico na obra de Sofia Coppola Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Ciências da Comunicação, pelo Programa de Pós- Graduação em Ciências da Comunicação da Universidade do Vale do Rio dos Sinos - UNISINOS Orientador: Prof. Dr. João Martins Ladeira São Leopoldo 2018 C822t Corona, Fernando Beretta Del “Todos os olhos estarão em você” : o quadro cinematográfico na obra de Sofia Coppola / por Fernando Beretta Del Corona. – 2018. 133 f. : il. ; 30 cm. Dissertação (Mestrado) — Universidade do Vale do Rio dos Sinos, Programa de Pós-Graduação em Ciências da Comunicação, São Leopoldo, RS, 2018. “Orientador: Dr. João Martins Ladeira”. 1. Cinema. 2. Sofia Coppola. 3. Quadro cinematográfico. 4. Imagem-tempo. 5. Indie. I. Título. CDU: 791.44.071.1 Catalogação na Publicação: Bibliotecário Alessandro Dietrich - CRB 10/2338 FERNANDO BERETTA DEL CORONA “TODOS OS OLHOS ESTARÃO EM VOCÊ”: O quadro cinematográfico na obra de Sofia Coppola Dissertação apresentada como requisito parcial para obtenção do título de Mestre em Ciências da Comunicação, pelo Programa de Pós- Graduação em Ciências da Comunicação da Universidade do Vale do Rio dos Sinos - UNISINOS Aprovado em 28 de março de 2018 BANCA EXAMINADORA Falar sobre sonhos é como falar sobre filmes, já que o cinema usa a linguagem dos sonhos; anos podem passar em um segundo e você pode pular de um lugar para o outro. É uma linguagem feita de imagens. E, no cinema real, todo objeto e toda luz quer dizer algo, como em um sonho. – Federico Fellini RESUMO Esta pesquisa buscou compreender como se dá a construção do quadro cinematográfico dentro da obra da cineasta norte-americana Sofia Coppola a partir da análise de cinco de seus filmes: As virgens suicidas (1999), Encontros e desencontros (2003), Maria Antonieta (2006), Um lugar qualquer (2010) e Bling Ring: a gangue de Hollywood (2013). Para esse fim, se produziu um percurso histórico do cinema moderno na Europa e nos Estados Unidos no século XX, assim como do cinema independente norte- americano, contextualizando a obra da diretora dentro do movimento indie dos anos 1990. A fundamentação teórica estruturou-se a partir de conceitos e de ideias de Gilles Deleuze, Henri Bergson e André Bazin sobre a imagem. O processo da análise se baseou na metodologia da cartografia e dissecação audiovisual, de Deleuze, Félix Guattari e Walter Benjamin, trabalhando com as imagens nos filmes de Coppola, buscando entender como elas interagem entre si e o sentido que exprimem por meio dos elementos dentro do quadro. Através da análise se compreendeu como Coppola utiliza elementos como o corpo feminino, o olhar dos personagens, a vagueação e molduras secundárias para refletir sobre a sociedade contemporânea onde essas imagens são produzidas. Palavras-chave : cinema, Sofia Coppola, quadro cinematográfico, imagem-tempo, indie ABSTRACT This research tried to understand how the construction of the cinematic frame works within the movies of north-American director Sofia Coppola, through the analysis of five of her films: The virgin suicides (1999), Lost in translation (2003), Marie Antoinette (2006), Somewhere (2010) and The Bling Ring (2013). To this end, the history of modern cinema in Europe and the United States in the 20 th century was researched, as well as the history of independent cinema in America, contextualizing the director’s work within the indie movement of the 1990s. Theoretical foundation was based on concepts and ideas developed by authors Gilles Deleuze, Henri Bergson and André Bazin about images. The analysis process was based on the cartography and audiovisual dissection methodologies, by Deleuze, Félix Guattari and Walter Benjamin, working the images in Coppola’s movies, trying to understand how the interact with themselves and the meaning the express through the elements in the frame. Through the analysis it was understood how Coppola utilizes elements such as the feminine body, the character’s gaze, wanderings and secondary framing to reflect on the contemporary society where these images are produced. Key-words : cinema, Sofia Coppola, cinematic frame, time-image, indie LISTA DE FIGURAS Figura 1 – Esquema de Bergson........................................................................................35 Figura 2 – Esquema de Bergson........................................................................................38 Figura 3 – As virgens suicidas ...........................................................................................62 Figura 4 – As virgens suicidas ...........................................................................................62 Figura 5 – As virgens suicidas ...........................................................................................63 Figura 6 – As virgens suicidas ...........................................................................................63 Figura 7 – As virgens suicidas ...........................................................................................63 Figura 8– As virgens suicidas ............................................................................................63 Figura 9 – As virgens suicidas ...........................................................................................64 Figura 10 – As virgens suicidas .........................................................................................64 Figura 11 – As virgens suicidas .........................................................................................65 Figura 12 – As virgens suicidas .........................................................................................65 Figura 13 – As virgens suicidas .........................................................................................66 Figura 14 – As virgens suicidas .........................................................................................66 Figura 15 – As virgens suicidas .........................................................................................67 Figura 16 – As virgens suicidas .........................................................................................67 Figura 17 – Encontros e desencontros ...............................................................................72 Figura 18 – Encontros e desencontros ...............................................................................72 Figura 19 – Encontros e desencontros ...............................................................................72 Figura 20 – Encontros e desencontros ...............................................................................72 Figura 21 – Encontros e desencontros ...............................................................................73 Figura 22 – Encontros e desencontros ...............................................................................73 Figura 23 – Encontros e desencontros...............................................................................74 Figura 24 – Encontros e desencontros...............................................................................74 Figura 25 – Encontros e desencontros...............................................................................76 Figura 26 – Encontros e desencontros...............................................................................76 Figura 27 – Encontros e desencontros...............................................................................76 Figura 28 – Encontros e desencontros...............................................................................76 Figura 29 – Encontros e desencontros...............................................................................77 Figura 30 – Encontros e desencontros............................................................................... 77 Figura 31 – Encontros e desencontros............................................................................... 77 Figura 32 – Encontros e desencontros...............................................................................77 Figura 33 – Encontros e desencontros...............................................................................87 Figura 34 – Encontros e desencontros...............................................................................87 Figura 35 – Encontros e desencontros...............................................................................88 Figura 36 – Encontros e desencontros...............................................................................88 Figura 37 – Maria Antonieta..............................................................................................90 Figura 38 – Maria Antonieta..............................................................................................90 Figura 39 – Maria Antonieta..............................................................................................92 Figura 40 – Maria Antonieta..............................................................................................92 Figura 41 – Maria Antonieta..............................................................................................92 Figura 42 – Maria Antonieta..............................................................................................92