Reportajclistul Presard Valente Fanteziste Precum Rotiri Calare De O Singurd Parte, Cu Piciorul Pe Ghidon, Cu Miinile Incrucisate Pe Piept

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Reportajclistul Presard Valente Fanteziste Precum Rotiri Calare De O Singurd Parte, Cu Piciorul Pe Ghidon, Cu Miinile Incrucisate Pe Piept UUUUU!.. Vorbeste paispce limbi dintre cari si ebraica veche: AICI ASA ! Si numai aici asal.. PRIVITI LA NOI ! Si numai la noi! Intrati Domnilor! E cinci lei pe scaun, patru lei Nu vd uitati la concurentà! in picioare. E FEA ! Intrati! Fecioara nebunä cu capul de lemn. Acum e momentul fericit chid elefantul lasá api: A trAit cu un JAGUAR : U-U-U !. -Cine nu stie sA inoate sa treaci in bárcile de A stat sase luni in apà in fata regelui Anglieisalvare ! cind a decorat-o proprio mottocu mina sa liberá E Fea! Copilul minune, copilul faraon. a vorbit poporului. Jumätate om, jumilate solz íisi schimbi cu- Zice mami : loarea ochilor ca si camelionul. Iubeste! Iubeste ! Iubeste pe tat-su, iubeste pe mfi-sa! Zice tati: Ce crezi despre mapomond, Fea ? H-i-i-i-i !.. Se hriineste cu peste. Priviti-o domnilor :e Fea, fecioara nebuni cu Iubeste ! Iubeste ! capul de lemn. Bea api din Nil si atunci se lasá usor domesticiti. comunicalii de harry brauner www.dacoromanica.ro REPORTAJclistul presard valente fanteziste precum rotiri calare de o singurd parte, cu piciorul pe ghidon, cu miinile incrucisate pe piept. Pe pieptul spre care bibeloul MOTOCICLISTUL MORTIIblond din fundul acestui sicriucircular indrAzneste sal ridice ochii. Un ghetar Ii mineazA incheiturile, un Te cobori din tramvaiul indopat cu insii intr 'unvid ii zdrentuie sufletul care se surpd la fiecare uru- holocaust de trupuri lichide, Circiuma dincolt seiturä ca un tunel din 'Arne putrede la trecerea unui numeste la Aristoteli proprietarulei a fost asasinatfulger, In jurul ei un om creazd miracole, cu moarte frumos, izbitcu capul de cassa de fier a banilor.pre moarte cAlcind. E poate sotia, e poatelogodnica Ziva toridd a rdmas in spate ca o rufd muiatd insi amuleta exhibitiilor sale. E palidd ca o beteald de zdpusali, dupá ce ti-a lAsat pe piele amprenta miro-crini. Cine îi usucá lacrima cristal subtiat pind la firul sului de urind uscatd. Inch' un pas si erarhia socialdfilifortu al emotiei fragile, atunci chid dupd fiecare e anihilatd casi cantitätile neglijabile din citul frac-intrecere cu moartea Ii sterge, cu prosopul rece, bro- liilor periodice. Domnii cu servietã si morgA circum-boattele de sudoare mai limpezi cleat poemele cele stantiald acum citeva ore, s'au amalgamat la un semnmai pure, iar el îsi aprinde ca dupd un ospät tigara nevizut si se 'Asa ghiontiti, ghiontindla rindul lor.pe care o va sfirsi in plimbarea pe peretiinteun cori- Cuvintele nu mai skit alese cu furculita de desert,dor din ochil publicului ca l'a O&M cu un pol. chiotele se busculeazd cu tonele de praf de-avalma Acesta e, in vara 1932, cumulul de emotii care si trompetele de carton cu bArbide hirtie simuleazdMosii Il aruncd sd vibreze in publicul hrdnit cu miti- zbierete de metal coclit. Iluminatia e a untií tirgdetei ardeiati si care va gdsi explicatia in magnetism provincie sub zodia unui continu zece mai. Iati.Mosii,sau intitlul academic de inginer al eroului si va iatd patria fenomenelor, generatorul vacarmului cupleca satisfAcut. Iar Harry Guyler, temerar somnam- ridicata. bul treaz cu arterele eprubete de sevd miraculoasd, Intilnesti, pentru doi lei, un om care a dospit va continua aventura pind in secundaaccidentului. cum spre laudagospodinei cozonacii atleti cu bonete Mosii slut un birou de inregistrare a populatiei de sofran rutnenit un prieten ca un vegetal dinCapitalei. Altddatd erau si al provinciei. Cu fiecare an regiunea equatoriald. E Nae Olteanu. Editorului inlintoliul tristelei acoperd bilciul acesta prevestitor al romineste, testat de Switt reclamà vie pentru Guliver.jazzului. E o veselie de manechin a unui public sari- E omul care nu are nevoie de estradd, oratorul pre-cit, care revine anual in mosi din inertia altor vremj destinat de cei 2,42 m. Urarea mea la mai mare i sesi pentru parastasul lor. Pentru fiecare seard a sap- va indeplinie hied minor. Un sentiment de stirpiturätdminii, alta categorie de viziatori. Cei cari vin marti o anchilozd ascunsddublatd de rusine te imbracd penu vor figdsitijoisi cu alit mai putin dumineca. dinduntru ca un deget de mdnusd si te crezi celSi totusi distinctiile dispar. Aprovizionarea cu floricele mai nenorocit (mic) om pind-cind, pentru restaurareae un ritual dela care nu se va abate nici servitoarea increderii progresive ca o paralizie generald, vei luadomnului magistrat sinici domnul magistrat. E o o portie din antidotulIlie Dobrogeanu pe care IIchetá de cocarde albe cu care tiganca le va umple desfintezi ca un hap, cu o singura privire de supe- rioritate. Apoi lanfurile iti incheie scaunul ca un cdpdstru. Lionela e un scrin cdzut pe pintece, are cite optInteo pilule de frenezie, picioarele vislesc in vid degeteeftpatricienii lamiinile cu cari isicistigdbratele aleargd insuficiente dupd ajutoare vecine. 0 onest existenta. Se Virile animal apocaliptic si intreflacArd de extazitidilatá obrajii. Ca o cucoand Iti picioarele pdroase ca labe de urs bdnuesti sexul firiddsboard pdrul in Vint in aceastd clipd chid te svirli in care isi doreste dintrevizitatori masculul. Lionela eaier siesti dincolo de sbaterile cotidiene, deasupra femeia-leu, e fea sau Ileana Cosinzeana, e femeie barierelor acelor nimicnicii crescute intre tine si itibeste sau poate a si iubit iar azi träieste din amin-intre tine sitine. Amnezie. Porti olentilà proaspdtd tiri retrasd in Cernica ei care sint Mosii. care nu primeste raza nici unei mihniri, nici unei Irkscriu cu penita cea mai tremurdtoare numelepilule oträvite. 0 lentild care desfiinteazA prin incan- lui Harry Guyler. E omul care poartA cámasa din zaledesce/11d dimensiunile euclidiene. Prezentul famine in a curajului dublatd de o aparitie fdrd infatuare, o apa-urnIá ca o erd cu animalele preistorice izbAvite in ritie simpli simpld cai rotirea pdmintului, si. fárdfosile. Pecinginea din suflet se va despleti in fanfara prezentareadesuchiatd de bilciu. Un cap mincatunui turburat parfum, te vei simli mai anonim par'cd de un vierme care e pasärea phoenix a chinu-.deci mai infrAtit adevdrului imanent dud vei mesteca luí, un cap semdnind cu alui Geo Bogza. Harryvdzduhul fird limitei miinile vor urea din el o cupd Guyler a invins paragrafele cdldtorieiobisnuitesi.si un toast sprestele. 0 curd de lant e o build porneste cu motocicleta in unghiu drept, perpendicularpsihoterapie. pe verticala peretilor. In interiorul de scinduri al Pentru a distruge imaginile gretoase ale Pesti- unui imens trunchi de cilindru, se plimbA ca o mused*sanilor handicapati de osinzA sau destinul omului inregistrata cu acceleratorul unei motociclete in vi-niscut numai trunchiu sau a copilalui de aldturi, al tesd de 80 si 120 km. pe ord. Zigzagurile de fulgercdrui cap de vitel Iianticipeazd inteligenta (Acest par ireale, decupate clinteun cosmarde sub tirndco-copil putea fi si al till, scampi Otilia) revino din dim- pul cdruia te-ai vrea cit mai rePede liberal. A cesteipul lui Heliade in Luna-Park. La fiecare doud minute curse ce sfideazd la fiecare clipd moartea,motoci-porneste pe serpentina montagnului-russe un cvarte- www.dacoromanica.ro generator de chiote, pupile se aprind ca lampile con- f etilor cind cometa va trece vijelios cascadele. Stringi inima in pumni. Un brici de ghiata aprcape ghiloti- neazä pintecele inchircit pe brîncii deodata urcus in sbor de rindunicd, dematerializat, ravasit ca un prundis nespus. Infioräri se consuma robuste inteun torent de curcubele. Respiratia seaca o clipa douä gitlejul si ajuns la potou, visul se sinucide intre liniile ferate ale vagonetului, dar inima mesteca mai de- parte IDA-Fade accelerate.Citeva clipe mintea ramble de marmora apoi risul desface coada de paun a mus- chilor zigomatici intr'o autenticá lepädare de tine. Intind bratele mele saltimbancilor. Fachiriia- cestia autohtoni consuma o pädure de artifici.Gîtie- jetesgrunturoase ca un cos de uzinä darapánat, zagazuit de funingine. La un semnal, cuvintele por- nese libertate ca In poemele futuriste, trompetele anuntä ultima reprezentatie, dupà care va urma alta, Instantaneu: Ilarie Voronca, si de douä ori Stephan Roll. alta cu spectatorii mereu putini ca un spic fara rod Deasupra: I. V. dupé intrebuintarea S. S. R-eului legat. Iti plesnesc timpanele ca vitrouri. Te iubesc, luptator perseverent care nu-ti fringi aripile.Urletultäti mai imi stäruie ca un dinam grefat pe canalele semicirculare.Itiiubesc pieptulREVERENT A foale gigante si ma dezorganizeaza miracolul foamei In avalansa cuvintelor scapate din cochilia intelesului, tale hränitc cu grimase numai. in acest strigat vocal si abrupt, inliniile ce alearga pe-o Inghititorule de cutite si tu care calci pe cioburinesfirsitabaltacu geyseriisdpatiintransversala, arde de sticlà cu seninatatealuiIisus pe ape si tu carearcul voltaic al ultimei colorii si ilurnindri. Acopere ochii, fringi lanturi sau esti femeia-peste ne inselati si vátine distanta ! AsteMi cu degetul pus pe jaratecul adeva- inselati. Fiecare clipdvi se impleticeste in nesigu-rului dincreier ezitareaacestui gest de inceput ranta si sub perna incerta a fiecäruia, acasa, stáruieimbrdtisare, se ascunde o legenda cu morald de cangrena. otrava lenta a mizeriei fiziologice cu precizia unei Incercio scufundare cu capul in jos si nuauzi cm- comete pe care calculele nici unui astronom nu o vatecul vibrind pe coardele de lumina', aid, inureche, putea abate din orbita. Saltimbanci peste cari timpulbuzele cupei lipita de inirna. svirle bolovani si voi rdmineti copiL Poemul cinteculde extazsi balsam al copilului 0 piatra se disperseaza inscintei mate si pu-ciocnit de goana imaginilor, fenornenuldeslantuit ca dreaza" clownului cearcanele tristetii. elementele inteo ordine lipsita de orice echinox. Ce epolet nerostit va inflorí peste saraciala Aici, viata si-a desfdcut acoperisul prin care un brat care sint condamnati pe viata, peste promiscuitateaa desenat hieroglife pe cer. acelui sopron beteag unde se iubescsi zamislesc Si te strecori printre niste ziduri de himere, prudent, pentru tâcerea de mud a lacrimilorsi pentru nemu-ferindu-ti fiinta nernaceratd de lama r.iciunei intrebari, cu rirea poemului zdrentuit al e7cistentei ? o pupild oarbd ca o vitrina de sarbatoare absentdacestei sa§a pan& panorame, chid rubinul diminetii spargeorice precedent.
Recommended publications
  • Nature Writing in Romania During the Post-War and Post-Communist Period
    Emanuel Modoc Faculty of Letters, Babeș-Bolyai University Cluj-Napoca, Romania [email protected] NATURE WRITING IN ROMANIA DURING THE POST-WAR AND POST-COMMUNIST PERIOD Recommended Citation: Modoc, Emanuel. “Nature Writing in Romania During the Post-War and Post- Communist Period”. Metacritic Journal for Comparative Studies and Theory 3.2 (2017): https://doi.org/10.24193/mjcst.2017.4.04 Abstract: My proposal aims to investigate the changes in the Romanian literary discourse on nature and the effects of industrialization following the 1989 revolution in comparison to the ideological discourse of the post-war era. If Romanian post-war literary discourse is firmly tied to the underlying ideology of Communism, then any attempt to investigate the discourse on nature in this period must be made alongside a reading of the Communist discourse on nature. In this respect, the situation of Romanian post-1989 prose that contains aspects of the influence of Communist industrialization on nature provides an interesting case study on the effects of the post-industrial era on literature itself. Thus, my proposal will focus on a number of novels written after 1989 in an ecocritical mode of reading. Keywords: ecocriticism, nature, ideology, Romanian post-war literature, 1989 Revolution Seeing as Romanian post-war literary discourse is invariably subordinated to the Communist ideology, analysing nature writing, or any discourse on nature of this period for that matter, from an ecocritical perspective could be seen as both a productive and a fruitless endeavour. As paradoxical as it may seem, to talk about nature in Romanian Communism, and then to talk about the Communist discourse on nature implies a careful, exhaustive, and therefore productive analysis of its ideology.
    [Show full text]
  • OER STURM Oo PQ Os <Rh IRH ZEMIT A
    De Styl 2x2 <rH IRH & Weimar Biflxelles OER STURM L'ESPRIT Berlin £ Wlan NOUVEAU 3 o CO a LA o .6 VIE o s £ D E Paris PQ S IU LETTRES DIE AKTION ET DES ARTS Paris ZEMIT Berlin Berlin InternaclonAIlt akllvlsta mQv^ssetl foly61rat • Sserkeutl: KattAk Uijof m Fe- leldssievkesxtO: Josef Kalmer • Sxerkesxtds^g £• klad6hlvafal: Wlen, XIIL Bei* Amallenstrasse 26. L 11 • Megjelen^s dAtuma 1922 oktdber 19 m EUfflrctM Ar: EOT £VRE: 3S.OOO osztr&k kor^ 70 ssokol, lOO dlnAr, 200 lei, SOO mArka m EQTE8 SZXM XltA: 3000 ositrAk korona, 7 siokol, lO dlnAr, 20 lei, SO mArka MA •b VIE 6vfolyam, 1. tx6m • A lapban megJelenO clkkek6rt a weriO felel. Drackerei .Elbemflfcl", Wien, IX., Berggtue 31. a sourcebook of central european avant-gardes, 1910-1930 CONTENTS 14 Acknowledgments 16 | Introduction Timothy 0. Benson and Eva Forgacs 49 Germany 50 Carl Vinnen, "Quousque Tandem," from A Protest of German Artists (1911) 52 Wilhelm Worringer, "The Historical Development of Modern Art," from The Struggle for Art (1911) 55 Czech-Speaking Lands 56 Milos Jiranek, "The Czechness of our Art," Radikalni tisty (1900) 57 Bohumil Kubista, "Josef Manes Exhibition at the Topic Salon," Prehled [1911) 59 Poland 60 ; Juliusz Kaden-Bandrowski, "Wyspianski as a Painter-Poet (Personal Impressions)," Przeglad Poranny (1907) 61 Stanistaw Witkiewicz, Excerpts from Jan Matejko (1908) 64 Jacek Malczewski, "On the Artist's Calling and the Tasks of Art" (1912) 66 Wiodzimierz Zutawski, "Wyspianski's Stained Glass Windows at the Wawel Cathedral," Maski (1918) 70 Hungary 71 ! Lajos Fulep,
    [Show full text]
  • Portrait D'ilarie Voronca Par Max Herman Maxy
    INT_VORONCA_x 08/02/14 17:08 Page6 Portrait d’Ilarie Voronca par Max Herman Maxy. INT_VORONCA_x 08/02/14 17:08 Page7 CHRISTOPHE DAUPHIN ILARIE VORONCA Le poète intégral Rafael de Surtis INT_VORONCA_x 08/02/14 17:08 Page8 à Guy Chambelland et Denys-Paul Bouloc, I.M. « Mais voilà, de toutes les Nations, moi j’ai choisi l’imagiNation.» Ilarie Voronca (Ora 10 dimineata, in revue Unu n°6, octobre 1928) INT_VORONCA_x 08/02/14 17:08 Page9 PRÉFACE Permis de Séjour J’ai été l’homme - De deux patries, l’une de terre, l’autre de nuages ; - De deux femmes, l’une de neige et de vin, l’autre de brume ; - De deux langues, l’une d’ici, l’autre d’un pays non encore situé. Ilarie Voronca («Autoportrait», 1944). Ils sont nombreux, ces artistes, originaires de Moldavie, de Transylvanie, de Valachie ou des Carpates, à être venus vivre, créer et parfois mourir à Paris, contribuant à faire de cette ville le centre de la modernité, soit les poètes Hélène Vacaresco, Anna de Noailles, Tristan Tzara, Ilarie Voronca, Claude Sernet, Benjamin Fondane, Gherasim Luca, Paul Celan ou Isidore Isou; les roman- ciers Panaït Istrati et Mircea Eliade; le compositeur George Enescu; le sculpteur Constantin Brancusi; l’auteur dramatique Eugène Ionesco; les peintres Victor Brauner, Grégoire Michonze, Jules Perahim et Jacques Hérold; les philosophes Stéphane Lupasco et Emil Cioran, ou le photographe Eli Lotar, pour n’en citer que quelques-uns. Ils nous remémorent ce que nous avons trop longtemps oublié: les liens étroits qui unissent Bucarest à Paris.
    [Show full text]
  • INTEGRAL : Revistă De Sinteza Modernă (1925-1928)
    Feuille1 Répertoire de cent revues francophones d'histoire et de critique d'art de la première moitié du XXe siècle INTEGRAL : Revistă de sinteza modernă (1925-1928) AUTEUR ARTICLE REVUE n° DATE PAGES Anonyme OMUL Integral n° 1 mars 1925 p. 3 VORONCA, Ilarie Suprarealism și integralism Integral n° 1 mars 1925 p. 4-5 F. B. [BRUNEA, Filip] "Sept manifestes Dada" Integral n° 1 mars 1925 p. 6 CALUGARU, Ion Max Jacob Integral n° 1 mars 1925 p. 7 BRUNEA, F. [Filip] Supraamericanul : Omul expresie (fragment) Integral n° 1 mars 1925 p. 8-9 PEREZ Cinema Integral n° 1 mars 1925 p. 10 FONDANE, Benjamin Fenêtres sur l'Europe : "Entracte ou le cinéma autonome" Integral n° 1 mars 1925 p. 10-11 DANIEL, I. M. Teatrul Integral n° 1 mars 1925 p. 12 ROLL, Stephan Sporting Integral n° 1 mars 1925 p. 13 VORONCA, Ilarie Pneu Integral n° 1 mars 1925 p. 14 MAXY, M. H. [Max Hermann] Cronica plastica : Sculptorul Han Integral n° 1 mars 1925 p. 15 Anonyme Notiţe Integral n° 1 mars 1925 p. 15-16 CALUGARU, Ion Drama-Pantomima Integral n° 2 avril 1925 p. 2 B. Fd. [FONDANE, Benjamin] Jean Cocteau Integral n° 2 avril 1925 p. 3 MAXY, M. H. [Max Hermann] Regia scenia - Decor - Costum Integral n° 2 avril 1925 p. 4-5 FONDANE, Benjamin "Chacun sa vérité" à l'atelier Integral n° 2 avril 1925 p. 6 TZARA, Tristan Le secret de "Mouchoir de nuages Integral n° 2 avril 1925 p. 7 KIESLER, Friedrich De la nature morte vivante Integral n° 2 avril 1925 p.
    [Show full text]
  • Special Issue/2017 STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI
    PHILOSOPHI A Special Issue/2017 STUDIA UNIVERSITATIS BABEŞ-BOLYAI PHILOSOPHIA Special Issue/2017 December https://studiaphilosophia.wordpress.com/ http://studia.ubbcluj.ro/serii/philosophia/index_en.html Contact: [email protected] EDITORIAL BOARD STUDIA UBB PHILOSOPHIA CHIEF EDITOR: Ion COPOERU (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) EDITORIAL BOARD: Jeffrey Andrew BARASH (Université Amiens) Monique CASTILLO (Université Paris XII Val-de-Marne) Chan Fai CHEUNG (Chinese University of Hong Kong) Virgil CIOMOŞ (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) Aurel CODOBAN (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) Peter EGYED (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) Eliane ESCUBAS (Université Paris XII Val-de-Marne) Mircea FLONTA (University of Bucharest) Gyorgy GEREBY (CEU Budapest) Jad HATEM (USJ Beyrouth) Lester EMBREE (Florida Atlantic University) Marta PETREU-VARTIC (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) Eveline PINTO (Université Paris I) Anca VASILIU (CNRS Paris) Károly VERESS (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) Alexander BAUMGARTEN (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) Dan-Eugen RAŢIU (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) Lasse SCHERFFIG (Academy of Media Arts, Cologne) EDITORIAL COMMITTEE: Tomas KACERAUSKAS (Technical University Vilnius) Dietmar KOCH (Eberhard-Karls Universität Tübingen) Alina NOVEANU (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca / Eberhard-Karls Universität Tübingen) Attila SZIGETI (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) Tincuta HEINZEL (Academy of Media Arts, Cologne) Emilian CIOC (Babeş-Bolyai University Cluj-Napoca) YEAR Volume 62 (LXII) 2017 MONTH DECEMBER SPECIAL ISSUE PUBLISHED ONLINE: 2017‐12‐30 PUBLISHED PRINT: 2017‐12‐30 ISSUE DOI:10.24193/subbphil.2017.spiss S T U D I A UNIVERSITATIS BABEŞ‐BOLYAI PHILOSOPHIA Special Issue STUDIA UBB EDITORIAL OFFICE: B.P. Hasdeu no. 51, 400371 Cluj‐Napoca, Romania, Phone + 40 264 405352 CONTENT – SOMMAIRE – INHALT – CUPRINS OANA‐CORINA FILIP, On Friendship – Cicero vs.
    [Show full text]
  • The Tragicomedy of Romanian Communism
    RESEARCH REPORT T O NATIONAL COUNCIL FOR SOVIET AND EAST EUROPEAN RESEARC H TITLE : THE TRAGICOMEDY OF ROMANIAN COMMUNIS M AUTHOR : Vladimir Tismanean u CONTRACTOR : Foreign Policy Researc h Institute PRINCIPAL INVESTIGATOR : Vladimir Tismanean u COUNCIL CONTRACT NUMBER : 903-0 4 DATE : September, 198 9 The work leading to this report was supported by funds provided b y the National Council for Soviet and East European Research . Th e analysis and interpretations contained in the report are those o f the author . a NOTE This report, based on an article to be published i n Eastern EuropeanPolitics andSocieties, is an inciden- tal product of the Council Contract identified on the title page . It is not the Final Report, which wa s distributed in August, 1989 . TABLE OF CONTENTS Page Introduction 1 Stalin's Romanian Disciples 1 1 The Comintern and the RCP 1 6 Stalinism for All Seasons 3 4 The Anti-De-Stalinization Platform 3 9 The Road to Absolute Power 43 The Manipulated Manipulator 47 Assault on the Party Apparatus 5 2 Notes 57 The Tragicomedy of Romanian Communis m Vladimir Tismanean u Un monde sans tyrans serait aussi ennuyeux qu'un jardi n zoologique sans hyenes . E . M . Cioran, Histoire et utopi e Now, despite eternal cabals in the inner clique and unendin g shifts of personnel, with their tremendous accumulation o f hatred, bitterness, and personal resentment, the Leader' s position can remain secure against chaotic palace revolution s not because of his superior gifts, about which the men in hi s intimate surroundings frequently have no great illusions, bu t because of these men's sincere and sensible conviction tha t without him everything would be immediately lost .
    [Show full text]
  • Art Exhibitions Between 1920S and 1930S, Reflected in the Avant- Garde Magazine UNU
    Învăţământ, Cercetare, Creaţie Vol. 7 No. 1 - 2021 171 Art Exhibitions between 1920s and 1930s, Reflected in the Avant- garde Magazine UNU Cristina GELAN1 Abstract: In the first decades of the twentieth century, when the trend of emancipation of Romanian culture - literature, but also art, under the influence of traditionalist direction and synchronization with European ideas became increasingly evident, the avant-garde movement proposed a series of aesthetic programs, aiming to impose a new vision, both in literature and in art. In this sense, the magazines founded during this period had a major role, even if many of them appeared for relatively short periods of time. Among them, there is the magazine UNU, a publication that appeared in Dorohoi, between April and December 1928, and later, between January 1929 and December 1932, in Bucharest. The magazine had declared itself surrealist and promoted the experiences of avant-garde events. Key-words: Romanian art; avant-garde; new art; UNU; surrealism 1. Introduction In the context of the first decades of the twentieth century, in which the trend of emancipation of Romanian culture - literature, but also art, under the influence of traditionalist direction and synchronization with European ideas became increasingly obvious, the avant- garde movement proposed a series of aesthetic programs, aiming to impose a new vision, both in literature and in art. In this sense, the magazines founded during this period had a major role, even if many of them appeared for relatively short periods of time. Among them, there is the magazine UNU, a publication that appeared in Dorohoi, between April and December 1928, and later, between January 1929 and December 1932, in Bucharest.
    [Show full text]
  • From the Italian Futurism to the Romanian Integralism
    I N T E R N A T I O NA L CO N F E R E N C E RCIC’17 Redefining Community in Intercultural Context Bari, 5-6 June 2017 MIGRATION OF IDEAS: FROM THE ITALIAN FUTURISM TO THE ROMANIAN INTEGRALISM Daniela NAGY Department of Fundamental Sciences and Management, “Henri Coandă” Air Force Academy, Brașov, Romania Abstract: The current paper aims to illustrate the manner in which the Romanian literature of the Avant-garde managed to find its place in the European literary landscape, after numerous fluctuations between synchronicity with similar European literary movements, marginalization, independent manifestations or architecture of the Art Nouveau. The influence that the Italian futurism had on the Romanian literature of the early twentieth century was not a direct one, but its ideas and spirit migrated toward this fertile literary space in continuous waves, leaving behind original creations and contributing to the birth of a purely Romanian literary movement – the integralism. This literary movement, atypical of Western Europe, represents the only Romanian avant-garde manifestation that managed to melt together futurist, Dadaist, constructivist or surrealist influences, in a creative Romanian synthesis, although it is not a homogenous, unitary movement that occurs artistically and literarily. Futurist reverberations were present in all Romanian publications of the literary avant-garde and they included the telegraphic style, alert pace, abundance of neologisms (especially inspired by technology), whereas futurist manifestos were published almost at the same time with the Italian ones. On this background of melted ideas, Western literary avant-garde movements, occurring before the Central ones, found in the Romanian cultural space both a place for possible convergences and one for discovering the old under the veil of the new.
    [Show full text]
  • Receptarea Poeziei De Avangardă a Lui Geo Bogza. De La Scandalul Pornografic La Impermeabilitatea Criticii Față De Fenomenul Avangardist
    Receptarea poeziei de avangardă a lui Geo Bogza. De la scandalul pornografic la impermeabilitatea criticii față de fenomenul avangardist Emanuel MODOC Universitatea ”Babeș-Bolyai” din Cluj-Napoca, Facultatea de Litere ”Babeș-Bolyai” University of Cluj-Napoca, Faculty of Letters Personal e-mail: [email protected] The Reception of Geo Bogza’s Avant-Garde Poetry. From the Pornographic Scandal to the Impermeability of the Critics Regarding the Avant-Garde Phenomenon The following study aims to analyze the complicated trajectory of the critical reception of Geo Bogza’s avant-garde poetry. Starting from the inter-war period, through the Communist era and until the post-revolution period, the paper investigates the main aspects of the critical reception of avant-garde poetry through the historical contextualization of the main streams of thought that dominated each period. Keywords: Geo Bogza, avant-garde poetry, pornography, historical avant-garde, periphery, marginality Avangarda românească și canonul critic literatură, iar aspirația lui Manolescu a fost de a ieși, o dată pentru totdeauna, din corsetul instaurat de O discuție despre receptarea avangardei românești canonul fundamentalist comunist. în cultura românească cere, în mod necesar, o discuție Canonul critic românesc, explică Sorin despre canon. Instaurarea canonului literar, începută Alexandrescu, se constituie pe următoarele dimensiuni: de Titu Maiorescu la sfârșitul secolului al XIX-lea, a „autonomia esteticului față de politic și etic, o scară avut ca principală justificare stabilirea unui construct definitivă de valori literare, repere estetice (mai ales identitar autonom românesc. Se știe că unul dintre franceze), ierarhie centru/margini, serii istorice, teme primele manifeste, care a elaborat și un program estetic recurente, omogenitate națională, strategii literare în spațiul românesc, a fost cel al Daciei literare, în în raport cu puterea, fie ea democrată, fie totalitară cunoscuta Introducție scrisă de Kogălniceanu.
    [Show full text]
  • Avangarda În Slujba Revoluţiei
    Avangarda în slujba Revoluţiei Ovidiu MORAR Keywords: avant-garde; revolution; communism Dacă, după Ionesco, avangarda trebuie definită „în termeni de opoziţie şi ruptură”, iar avangardistul reprezintă prin excelenţă „opozantul faţă de sistemul existent” (Ionesco 1998: 77–78), rezultă că miza principală a demersului avangardist e revoluţia. E cât se poate de limpede faptul că toate curentele de avangardă au încercat să revoluţioneze radical limbajele artistice, în pofida tuturor formulelor estetice consacrate, ajungând chiar uneori (vezi, de pildă, cazul dadaismului), dintr-o idiosincrazie obsesivă faţă de detestabila „Doamna Convenţia”, la o adevărată convenţionalizare a negaţiei, la un „conformism al non-conformismului” (Compagnon 1998: 7), tradus printr-un nihilism absolut, steril şi autodizolvant. Totuşi, definiţia avangardei ca modernism extrem(ist) sau ca extremism al modernismului (Marino 1973: 195) lasă nelămurită problema angajării politice a majorităţii exponenţilor ei (în slujba Revoluţiei), problemă cu adevărat vitală la un moment dat şi care ajunge să lase în umbră chiar miza estetică a proiectului avangardist. Căci cum altfel poate fi privită, de pildă, această Declaraţie a suprarealiştilor francezi din 27 ianuarie 1925: „Noi n-avem nimic de-a face cu literatura. Însă suntem capabili a ne servi de ea la nevoie, ca toată lumea. [...] Noi suntem foarte hotărâţi să facem o Revoluţie”? Într-un studiu de referinţă apărut în 1974, Peter Bürger sesiza cu justeţe importanţa dimensiunii sociale a proiectului avangardist, disociindu-l astfel de modernism: dacă modernismul poate fi înţeles „ca un atac împotriva tehnicilor tradiţionale de scriitură”, avangarda istorică a anilor ’20 poate fi înţeleasă „numai ca un atac împotriva comerţului instituţionalizat cu arta”, ea fiind „prima mişcare din istoria artei care s-a întors împotriva instituţiei artei şi a autonomiei acesteia” (Bürger 1984: 5).
    [Show full text]
  • Cartea Oltului
    Școala Gomnazială Hărman CARTEA OLTULUI “Danubius Network: Danube and its friend, the OLT river – the water near us” Traseul Dunării în Europa Traseul Oltului în România Proiectul “Danubius Network: Danube and its friend, the OLT river – the water near us” s-a realizat în cadrul Școlii Gimnaziale Hărman, comuna Hărman, județul Brașov, cu acordul Inspectoratului Școlar Județean Brașov și în parteneriat cu Clubul Soroptimist Internațional Brașov care, ca unul dintre membrii fondatori ai organizației Soroptimist Internațional DANUBE ( www.si-danube-soroptimist.eu ), s-a alaturat celorlalte cluburi pentru a realiza acest proiect internațional propus de SI Danube. Responsabili proiect: ● Club Soroptimist Internațional Brașov : Ing.Rodica Maciucă ● Școala Gimnazială Hărman: Prof. Elena Vieru Profesori implicați: ● Prof. Aciu Ioan (director al Școlii Gimnaziale Hărman); ● Prof. Maria Șerban (Școala Gimnazială Hărman, comuna Hărman, Jud. Brașov); ● Prof. Elena Ivan (Școala Gimnazială Hărman, comuna Hărman, Jud. Brașov); ● Prof. Heda Tiess ( Grădinița Nr. 1 Hărman, grupa de limbă germană, comuna Hărman, Jud. Brașov). ● Colaborator: Prof. Cîmpanu Monica (Școala Gimnazială „Gheorghe Coman”, comuna Brăești, jud. Botoșani) Notă: Imaginile legate de râurile Olt și Dunărea au fost preluate de pe internet. După lansarea proiectului, demarat de Clubul Soroptimist Internațional Brașov, elevii Școlii Gimnaziale HĂRMAN, județul Brașov, au realizat mai multe activități. 1. Excursie de documentare în localitatea Podu Oltului, pe malul râului Olt, o activitate de învățare prin experiență, realizată cu sprijinul și în parteneriat cu PRIMARIA Comunei HĂRMAN – Consiliul Local, Jud.Brașov și DORIPESCO PROD SRL HĂLCHIU, Jud. BRAȘOV. A fost vizitată Ferma piscicolă Podu Oltului, având ca obiectiv identificarea și valorificarea resurselor naturale din mediul acvatic ( cu precădere peștele).
    [Show full text]
  • Literatura Militantă a Lui Geo Bogza
    Literatura militantă a lui Geo Bogza Ovidiu MORAR* Keywords: avant-garde; Surrealism; revolution; engaged literature; reportage Între poeții grupați în jurul revistei avangardiste „unu” (1928–1932), care l-a consacrat, Geo Bogza a ocupat dintru început un loc aparte, prin nonconformismul său absolut, adoptat ca modus vivendi, prin „exasperarea” sa „creatoare” postulată ca formă de revoltă împotriva falsităţii şi alienării lumii burgheze. Deşi, după cum va susţine el mai târziu, nu a aderat la nicio formulă de scriitură consacrată, există, vrând-nevrând, în creaţia sa poetică din această primă etapă, destule influenţe ale programului suprarealist, începând chiar cu proclamarea stării de permanentă revoltă faţă de tot ceea ce înseamnă dogmatism şi convenţie sterilă, mumificată. Fără îndoială, Geo Bogza poate fi definit, în termenii lui André Breton, ca un „specialist al revoltei”, a cărui creaţie dinamitardă e menită a determina „deruta şi ruina societăţii burgheze”. Nu întâmplător patronul său literar e Urmuz, revoltatul prin excelenţă, pe care-1 va defini în revista ce-i va purta numele drept un „semafor semnalând dezechilibrul tuturor celor aplecaţi atent la zgomotele venind din abisuri sufleteşti” (Bogza 1928: 1). De la Urmuz pare să fi preluat tânărul poet rictusul de disperare şi scârbă, ca şi umorul negru, paradoxal melanj de tragic, absurd şi grotesc, destinat înainte de toate excedării („epatării”) burghezului. La fel ca „antiliteratura” lui Urmuz, creaţia poetică avangardistă a lui Geo Bogza relevă în primul rând preocuparea constantă a acestuia de a arunca în aer toate convenţiile etice şi estetice încetăţenite, în primul rând însăşi ideea de literatură văzută ca înfrumuseţare (ergo falsificare) a vieţii.
    [Show full text]