DOCSLIB.ORG

Cròniques D'art a La Veu De Catalunya

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Cròniques D'art a La Veu De Catalunya RAFAEL BENET CRÒNIQUES CRÒNIQUES D’ART A D’ART A LA VEU DE LA VEU DE CATALUNYA CATALUNYA 1934 – 1936 1934 Amb el suport de: BENET RAFAEL – Fundació Rafael Benet 1936 BENET coberta (2)-34-36ok.p65 1 28/11/06, 12:14 BENET 34-36 INT-0ok.p65 1 16/11/06, 11:31 CRÒNIQUES D’ART BENET 34-36 INT-0ok.p65 1 16/11/06, 11:31 BENET 34-36 INT-0ok.p65 2 16/11/06, 11:31 RAFAEL BENET CRÒNIQUES D’ART A LA VEU DE CATALUNYA 1934-1936 Barcelona, 2006 BENET 34-36 INT-0ok.p65 3 16/11/06, 11:31 Amb el patrocini de: © d’aquesta edició: Fundació Rafael Benet Pau Claris, 148 1r. 1a. 08009 Barcelona Tel: 93 215 64 91 Fax 93 215 15 32 fundaciobenet@hotmail. com Reservats tots els drets Recerca documental: Isabel Fabregat i Marín Correcció lingüística: Marta Sànchez i Busom Agraïments: Francesc Fontbona Paquita Navarro Miquel-Àngel Codes Biblioteca de l’Ateneu Barcelonès Biblioteca de Catalunya Biblioteca del Reial Cercle Artístic Portada: Rafael Benet Fotografia de Montserrat Sagarra Dipòsit legal: B-51962-2006 Impressió: Dilograf BENET 34-36 INT-0ok.p65 4 23/11/06, 12:46 Nota introductòria L’obra escrita de Rafael Benet (1889-1979) és molt dilatada en el temps, ja que la comença amb només 18 anys a la revista La Sembra de la seva Terrassa nadiua i, de forma pràcticament ininterrompuda, escriu fins als darrers temps; amb més de 80 anys encara publica el seu llibre sobre Joaquim Sunyer. Aquesta obra escrita es desenvolupa en una amplia varietat de mitjans, diaris, revis- tes, llibres i catàlegs, també amb variada periodicitat (diària, setmanal, mensual, segons els casos), i dins d’aquest plural conjunt destaca clarament el diari La Veu de Catalunya per la llarga i continuada col·laboració i, perquè, com ja vaig indicar en el seu mo- ment,1 aquest material, tan important quantitativament, qualitativament és bàsic i en molts temes essencial per a l’estudi de l’art català. I m’atrevia a dir que qualsevol treball que no el tingués en compte presentaria greus deficiències. Aquesta publicació es proposa evitar aquestes deficiències posant a l’abast del lector i de l’estudiós, de forma més confortable que el treball a l’hemeroteca, els textos de Rafael Benet apareguts a La Veu de Catalunya durant tres anys (1934, 1935 i 1936). L’objectiu és publicar-los tots, és a dir des de les primeres col·laboracions el 1912. Hem començat amb el temps relativament més proper a nosaltres, el punt en què l’esclat de la Guerra Civil talla la vida del diari, i esperem poder arribar als inicis. Rafael Benet va utilitzar per encapçalar la secció d’art del diari diversos titulars: Actualitat artística, Vida artística, Cròniques d’art. Per a aquest volum hem adoptat aquest darrer titular Cròniques d’art que considerem en perfecta consonància amb el contingut: un recull de notícies i comentaris sobre els fets viscuts que ajuden, i molt, a reconstruir la història de la cultura artística catalana del període. Sobre el contingut, ens trobem amb un seguiment, tan dia a dia de l’activitat artís- tica, que són moltíssims els temes que aquestes cròniques poden ajudar a estudiar. Potser se’n poden assenyalar alguns, com ara la història de les galeries d’art barcelonines i la seva activitat. També ocupen un lloc destacat les institucions, en especial el Museu d’Art de Catalunya (avui MNAC), perquè el 1934 es produeix el seu trasllat del Parc de la Ciutadella a Montjuïc. També tenen un volum destacat les cròniques referides als millors escultors catalans (Llimona, Clarà, Casanovas, Rebull, Manolo, Gargallo...), – v – BENET 34-36 INT-0ok.p65 5 16/11/06, 11:31 vi Nota introductòria sens dubte perquè és un tema que Benet segueix amb atenció.2 Els pintors catalans més notables també tenen una bona presència en aquests anys (Sunyer, Obiols, Bosch Ro- ger, Mercadé, Sacharoff, Togores, Domingo, Nogués, entre d’altres). De tant en tant, també dedica alguna crònica a l’art internacional, motivada per alguna exposició desta- cada a l’estranger. Algunes entitats, com el grup de Les Arts i els Artistes o les Exposi- cions Municipals d’Art, el Saló de Montjuïc o el de Barcelona, troben també el seu lloc a les cròniques. I en les cròniques d’aquests anys la Tossa que Benet va batejar com “la Babel de les arts” i “Montparnasse-Plage” està també present ; precisament, aquest recull comença amb un article referit a Tossa, que paradoxalment es titula epíleg i és que pertany a una llarga sèrie iniciada l’any anterior. Finalment, hem volgut facilitar la recerca d’aquests temes amb un índex onomàstic que esperem que pugui ser útil per a futures i desitjables investigacions. Alícia Suàrez 1 Suàrez, A., Un estudi sobre Rafael Benet. Barcelona: Fundació Rafael Benet, 1991,p-169 2 Cal recordar que R. Benet és coautor amb Alexander Heilmeyer de La Escultura moderna y contemporánea,Barcelona: Labor, 1928 (amb una segona edició de 1949). BENET 34-36 INT-0ok.p65 6 16/11/06, 11:31 Sobre l’edició En la present edició del recull de cròniques d’art de Rafael Benet a La Veu de Catalunya s’han respectat el màxim possible els textos originals de l’autor. S’ha intervingut única- ment en aquells casos en què ha estat necessari tant per facilitar una lectura còmoda com per homogeneïtzar el text. Tenint present que els textos van ésser escrits entre 1934 i 1936, la vacil·lació lèxica i ortogràfica queda justificada; el 1917 s’havia publicat el Diccionari ortogràfic de la Llengua Catalana i tot just el 1932 veia la llum el Diccionari general de la llengua catalana, tots dos a càrrec de Pompeu Fabra. Així, han estat esmenats els errors mecànics més evidents del model, s’ha corregit l’ortografia, l’apostrofació, l’accentuació, etc.; els aspectes més purament lingüístics sempre que no interfereixin en el que, creiem, va ser el sentit original que Rafael Benet volgué donar als seus mots. Davant les vacil·lacions d’ordre divers, s’han establert uns criteris que han servit de marc general per a l’edició. A continuació procedim a detallar què és el que s’ha canviat i què s’ha conservat dels originals. En primer lloc s’han homogeneïtzat els mots que apareixen de diferents maneres, triant, en cada cas, aquella forma que és avui normativament correcta. Han estat tam- bé corregits els numerals; en aquells casos en què ha estat oportú s’han introduït gui- ons. És el cas, per exemple, de vuit-cents ( que sovint apareixia tot junt). Les majúscu- les, d’altra banda, apareixien sistemàticament sense accentuació. Això es deu al fet que en els diaris de l’època, en els processos d’impressió s’utilitzaven tipus (peces que por- taven gravada una lletra o xifra) i no es disposava de tipus que tinguessin gravades les majúscules accentuades. Així doncs, en aquesta edició han estat accentuades aquelles que ho requerien. Finalment, s’ha eliminat la doble interrogació. Per tal d’uniformar els textos i emprar un criteri únic en les convencions tipogràfi- ques, s’han regularitzat els signes de puntuació segons criteris actuals. L’ús de cometes parentètiques s’ha eliminat en tots els casos i s’ha substituït per text en cursiva o per cometes dobles, segons quin fos el cas. Les cometes dobles s’han utilitzat únicament en – vii – BENET 34-36 INT-0ok.p65 7 16/11/06, 11:31 viii Sobre l’edició citacions literals en català o en llengua estrangera ( en aquest darrer cas cometes i cursi- va) i en citacions en estil directe. Pel que fa a les cometes simples només apareixen en avanttítols, títols i subtítols. D’altra banda, es presenta el text en cursiva en paraules utilitzades amb doble sentit, aquelles que l’autor ha volgut posar en relleu i els estran- gerismes. Els títols d’obra, d’informes, d’estudis, d’exposicions, col·leccions i publica- cions de tot tipus també apareixeran en cursiva. S’ha regularitzat, també, l’ús de majúscules. Només comencen amb majúscula els noms de persona i d’entitats i els tractaments protocol·laris. De vegades, Rafael Benet utilitza la majúscula per posar de relleu quelcom; en aquests casos s’ha respectat. Els noms del tipus museu o sala apareixen en majúscula quan acompanyen un nom propi: Museu d’Art de Catalunya, Sala Parés. S’ha respectat sempre el lèxic emprat en els textos originals de La Veu de Catalunya, de la mateixa manera que no s’ha intervingut en cap cas en l’estructura sintàctica ni en l’estil amb el qual s’expressa l’autor. També s’han mantingut gairebé sempre els se- güents signes de puntuació: punt, coma, dos punts i punt i coma. Només s’ha inter- vingut en aquells casos en què l’abundància de pauses podia entorpir la lectura. Pel que fa als noms propis –tant d’autors com de galeries, exposicions o obres d’art–, s’ha trobat molta vacil·lació; un mateix nom apareixia escrit de diverses mane- res. Així, per tal d’evitar confusions i d’actualitzar els noms s’han pres com a referents els volums VI i VII de la col·lecció Història de l’art català de Francesc Fontbona i Francesc Miralles, així com els diversos volums de la Gran Enciclopèdia Catalana. És igualment important advertir al lector que alguns dels textos originals –en molt pocs casos– han presentat moltes dificultats pel que fa a la lectura, per l’estat en el qual es trobaven.
Load more

Recommended publications
  • Context Històric I Social: 1.1
    LA DONA: "SUBJECTE" i "OBJECTE" DE L'OBRA D'ART. ANNEX I. 1.- Context històric i social: A la segona meitat del segle XIX, als països occidentals, es va portat a terme la consolidació dels moviments obrers: sindicats i partits polítics funcionaven per arreu. El 1873 es va produir una forta depressió econòmica que va durar aproximadament uns 10 anys i que va afectar les formes de vida i les pautes de conducta social. A la vegada va entrar en crisi la concepció positivista del món dominant fins aleshores. Fou una època en la qual el fet de ser dona havia de ser difícil. La burgesia havia agafat molta força i amb ella la institució matrimonial, perquè garantia hereus legítims als quals s’havia de deixar tot allò que el matrimoni havia acumulat. Per aquests motius la societat es guiava per rígits i severs codis sexuals patits sobretot per la dona. Els matrimonis ben poques vegades eren encara per amor, però això sí, la dona havia de ser totalment fidel. Amb el desenvolupament industrial i el creixement de la burgesia, s’havien portat ja a la pràctica els ideals dels il.lustrats. Tots els canvis econòmics i socials que es van produir a la primera meitat del segle van conduir a l’establiment d’una forma ritual-simbòlica del paper de la dona a la nova societat industrial. Fou llavors quan es separaren definitivament els dos móns: el món privat de la llar, de la familia, i el món públic, de la societat. La dona va quedar reclüida definitivament en el primer i totalment exclosa del segon, reservat únicament i exclussivament per als homes.
    [Show full text]
  • L'origen DEL MARXANT JOSEP DALMAU E Jaiirne Vidal I Oliveras
    DOSSIER L'ORIGEN DEL MARXANT JOSEP DALMAU e Jaiirne Vidal i Oliveras El rnanresb Josep Dalmau i Rafe1 (1867-1 937 , passa er ser el «marxant» d. art mo Bern i I'introductor de I'art d'avantguarda a Catalunya. Va ser qui, per exernple, va donar a coneixer Miró i Dali. El present article es una aproximació que hi aporta nous punk de vista: les etapes de les Galeries Dalmau, els criteris de prornoció, etc. Entre altres, hi ha una hipotesi especialment interessant: la vinculació en el treball de promoció de Josep Dalmau i el Mademisme. L'Obra Cultural de Caixa de Manresa en la convocatoria '88 dels «Premis Oms i de Prat» concedí una beca d'investigació a Jaume Vidal i Oliveras per a I'estudi del marxant Josep Dalmau i Rafael. Ens lau resentar un text que es R.8uit 'aquesta recerca i que ve a ser una mena de pinzellada dlalguns aspectes del seu treball. Joiep hlrnav i Rafel: Aubnhrf. c. IWO. Oli/teh. 39x31 cm. Musw Cmoxol de Manra=o. oc~uslriool - D0"Eii. - 39 Em resulta diffcil parlar de Josep promoció d'art modem del marxant. Romanticisme,que reivindichunnou Dalmau a Mamesa. A Josep Dalmau Com una de les conclusions d'una paper de I'individu en la societai i en (1 867-1937), se'l coneix perla seva recerca sobre el marxant Josep Dal- les arts plhstiques. D'altra banda, la tasca de promoció de I'art modem i mau, em plau reivindicar i donar noci6 d'individu es relaciona tamb6 la introducció de I'avantguarda a sentit a lacol.lecci6 depintures allot- amb el nou ordre econbmic i social Catalunya.
    [Show full text]
  • Portrait) Seated Girl Girl Seen from the Back
    © Salvador Dalí, Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres, 2004 Cat. no. P 149 Retrato (Portrait) Seated Girl Girl Seen From the Back Date: 1925 Technique: Oil on canvas Dimensions: 104 x 74 cm Catalogue Raisonné of Paintings by Salvador Dalí Page 1 of 6 | Cat. no. P 149 Signature: Signed and dated lower right corner: Salvador Dalí / 1925 Location: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid Catalogue Raisonné of Paintings by Salvador Dalí Page 2 of 6 | Cat. no. P 149 Provenance Pere Corominas Galeria Syra, Barcelona Observations This painting, as it is known today, is slightly different from that presented in the exhibition "First Exhibition of the Society of Iberian Artists" held in 1925 in the Exhibition Palace of the Retiro in Madrid. From the information available, we know that the painting was retouched for Salvador Dalí's first individual exhibition at the Dalmau Galleries in Barcelona. X-ray analysis reveals that the painting as seen today is the result of an earlier state which is that visible in the radiograph. Exhibitions 1925, Barcelona, Galeries Dalmau, Exposició S. Dalí, 14/11/1925 - 27/11/1925, cat. no. 1, il. 1925, Madrid, Palacio de Exposiciones del Retiro, Primera Exposición de la Sociedad de Artistas Ibéricos, 28/05/1925 - 30/06/1925, cat. no. 80 1928, Pittsburgh, Carnegie Institute, Twenty-Seventh International Exhibition of Paintings, 18/10/1928 - 09/12/1928, cat. no. 363 1929, Chicago, The Art Institute of Chicago, Catalogue of European Painting from the Carnegie International Carnegie International Exhibition, 19/03/1929 - 21/04/1929, cat. no. 173 1970, Rotterdam, Museum Boymans-van Beuningen, Dalí, 21/11/1970 - 10/01/1971, cat.
    [Show full text]
  • NYU Madrid ARTH-UA.9417 Art and Social Movements in Spain 1888- 1939
    NYU Madrid ARTH-UA.9417 Art and Social Movements in Spain 1888- 1939 Instructor Information ● Name: Julia Doménech ● Office hours: Tuesdays: 7.30-8.30pm ● Email address: [email protected] Course Description This survey examines the major artists and institutions that shaped the development of modern art in Spain from 1888, the date of Barcelona's Universal Exposition, to the end of the Spanish Civil War in 1939. The course takes as its working model the complex question of art's relation to social movements, including: the rising tides of cultural and political nationalism in the Basque and Catalan regions; the Colonial Disaster of 1898 and the question of national regeneration; the impact of fin-del-siglo anarchist and workers’ movements; the rise of authoritarian politics with the Dictatorship of Primo de Rivera; and the ideological struggles and social violence unleashed during the Spanish Civil War. Class sessions examine the complex roles played by some of Spain's most prominent artists and architects -- Antoni Gaudí, Pablo Picasso, Joan Miró, Luis Buñuel, Josep Lluís Sert, and Salvador Dalí -- and their multivalent responses to modernization, political instability, and social praxis. ● Co-requisite or prerequisite: N/A ● Class meeting days and times: Tuesdays 4.30-7.20 pm Desired Outcomes Upon Completion of this Course, students will be able to: ● Providing students with a working knowledge of the development of modern art in Spain. Page 1 ● Exploring the complex and highly mediated relations that obtain between art and politics in relation to both progressive and conservative/reactionary social movements. Assessment Components Assignment 1: Group Presentations on a temporary exhibition.
    [Show full text]
  • Cathedrals, Stained Glass, and Constructive Painting in Joaquín Torres-García and in the European Avant-Garde
    The Medieval in Modernism: Cathedrals, Stained Glass, and Constructive Painting in Joaquín Torres-García and in the European Avant-garde Begoña Farré Torras Tese de Doutoramento em História da Arte (versão corrigida) Novembro 2019 Tese apresentada para cumprimento dos requisitos necessários à obtenção do grau de Doutor em História da Arte, realizada sob a orientação científica da Prof. Doutora Joana Cunha Leal e a coorientação científica da Prof. Doutora Joana Ramôa Melo Apoio financeiro da FCT e do FSE no âmbito do III Quadro Comunitário de Apoio. Declaro que esta tese/ Dissertação /Relatório /Trabalho de Projecto é o resultado da minha investigação pessoal e independente. O seu conteúdo é original e todas as fontes consultadas estão devidamente mencionadas no texto, nas notas e na bibliografia. O candidato, ____________________ Lisboa, 11 de Novembro de 2019 To Rogério, Marc and Ana (in no particular order) ACKNOWLEDGEMENTS My deepest gratitude to my thesis supervisor, Professor Joana Cunha Leal, for her unfailing support for my project, rigourous and constructive critique of it, and personal encouragement along the way. Many thanks, too, to my thesis co-supervisor, Professor Joana Ramôa Melo, for her incisive reading of my work and encouraging support for it. THE MEDIEVAL IN MODERNISM: CATHEDRALS, STAINED GLASS, AND CONSTRUCTIVE PAINTING IN JOAQUÍN TORRES-GARCÍA AND IN THE EUROPEAN AVANT-GARDE O MEDIEVAL NO MODERNISMO: CATEDRAIS, VITRAIS, E PINTURA CONSTRUTIVA EM JOAQUÍN TORRES-GARCÍA E NA AVANGUARDA EUROPEIA BEGOÑA FARRÉ TORRAS KEYWORDS:
    [Show full text]
  • Versions of Catalan Surrealism Between Barcelona and Paris Enric Bou Università Ca' Foscari Venezia, [email protected]
    Artl@s Bulletin Volume 6 Article 3 Issue 2 Migrations, Transfers, and Resemanticization 2017 From Foix to Dalí: Versions of Catalan Surrealism between Barcelona and Paris Enric Bou Università Ca' Foscari Venezia, [email protected] Follow this and additional works at: https://docs.lib.purdue.edu/artlas Part of the Modern Art and Architecture Commons, and the Modern Literature Commons Recommended Citation Bou, Enric. "From Foix to Dalí: Versions of Catalan Surrealism between Barcelona and Paris." Artl@s Bulletin 6, no. 2 (2017): Article 3. This document has been made available through Purdue e-Pubs, a service of the Purdue University Libraries. Please contact [email protected] for additional information. This is an Open Access journal. This means that it uses a funding model that does not charge readers or their institutions for access. Readers may freely read, download, copy, distribute, print, search, or link to the full texts of articles. This journal is covered under the CC BY-NC-ND license. Migrations, Transfers, and Resemantization From Foix to Dalí: Versions of Catalan Surrealism between Barcelona and Paris Enric Bou * Università Ca' Foscari Venezia Abstract This article illustrates a little known episode of Salvador Dalí’s initial intervention in the surrealist movement: his relationship with Catalan writer Josep Vicenç Foix. He made an impact in Catalan literary circles as one of the first imitators of Apollinaire (and Breton). Foix helped Dalí with the publication of his first texts. Close reading of surrealist texts by Foix and Dalí provide an illustration of the limitations of Catalan Surrealism. Foix and Dalí accomplished a dynamic process capable of transforming and reconfiguring the meaning and function of surrealist aesthetics in Catalonia in a complex network and context.
    [Show full text]
  • Subasta Especial Geographica Mapas - Atlas- Libros De Geografia Y Viajes Y Substa Regular De Libros Antiguos
    SUBASTA ESPECIAL GEOGRAPHICA MAPAS - ATLAS- LIBROS DE GEOGRAFIA Y VIAJES Y SUBSTA REGULAR DE LIBROS ANTIGUOS 8 de Octubre de 2015 a las 16 h Organizada por En nuestros locales Beethoven, 13 08021 BARCELONA TELEFONO: (34) 93 201 87 33 – FAX: (34) 93 202 33 06 E-mail: [email protected] Catálogo redactado por Marta Pijuan y Raquel Méndez Esta subasta puede consultarse en www.soleryllach.com y los precios realizados a partir del día siguiente Participe de esta subasta: EXAMEN DE LOS LOTES: Días 5,6 y 7 de Octubre de 9:30 a 13:30 h. y de 15 a 19 h. Día 8 de Octubre de 9:30 a 13:30 h. REVISION DE LOTES EN MADRID: Casa de Subastas de Madrid. Día 30 de Setiembre de 9:30 a 13:30 y de 16 a 20 h. Lotes solicitados hasta el 28 de Setiembre a las 13 h. LOTES ADQUIRIDOS EN LA SUBASTA SE PODRAN RETIRAR A PARTIR DEL LUNES 12 DE OCTUBRE CONDICIONES: SALE CONDITIONS: 1º La puja inicial es el precio mínimo, en euros, al que puede adjudicarse un lote, debe entenderse este precio 1st The starting price, in euors is the lowest at which a lot can be adjudicated. This price has to be unders- como el de reserva; en ningún caso se adjudicará por debajo. tood as a reserve price, and it will not be decreased. 2º El precio total de la factura incluirá un 20% sobre el precio de adjudicación más los gastos de envío y/o 2nd The total invoice will include 20% on the hammer price, plus shipping and/or insurance.
    [Show full text]
  • Press Release Dalí. All of the Poetic Suggestions and All of the Plastic
    Dalí. All of the poetic suggestions and all of the plastic possibilities DATES: April 27 – September 2, 2013 PLACE: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid) Sabatini Building. 3rd floor. ORGANIZED BY: Museo Reina Sofía and Centre Pompidou, Paris, in collaboration with the Salvador Dalí Museum Saint Petersburg (Florida). With the special collaboration of the Fundació Gala-Salvador Dalí, Figueres. CHIEF CURATOR: Jean-Hubert Martin CURATORS: Montse Aguer (exhibition at the Museo Reina Sofía, Madrid), Jean-Michel Bouhours and Thierry Dufrêne COORDINATOR: Aurora Rabanal The Museo Reina Sofía presents a major exhibition dedicated to Salvador Dalí, one of the most comprehensive shows yet held on the artist from Ampurdán. Gathered together on this unique occasion are more than 200 works from leading institutions, private collections, and the three principal repositories of Salvador Dalí’s work, the Fundació Gala-Salvador Dalí (Figueres), the Salvador Dalí Museum of St. Petersburg (Florida), and the Museo Reina Sofía (Madrid), which in this way are joining forces to show the public the best of their collections. The exhibition, a great success with the public when shown recently at the Centre Pompidou in Paris, aims to revalue Dalí as a thinker, writer and creator of a peculiar vision of the world. One exceptional feature is the presence of loans from leading institutions like the MoMA (New York), which is making available the significant work The Persistence of Memory (1931); the Philadelphia Museum of Art, which is lending Soft Construction with Boiled Beans (Premonition of Civil War) (1936); the Tate Modern, whose contribution is Metamorphosis of Narcissus (1937); and the Musées Royaux des Beaux-Arts, Belgium, the lender of The Temptation of St Anthony (1946).
    [Show full text]
  • PRESS KIT CONTENTS 1. General Information
    PRESS KIT CONTENTS 1. General Information………………………………………………………………..2 2. Press Release……………………………………………………………………...4 3. Curators …………………………………………………………………………….8 4. Selection of Works in the Exhibition……………………………………………..9 5. Selection of Press Images……………………………………………………….20 6. Artists and Sources of the Works……………………………………………….29 1 1. General Information Barcelona, Neutral Zone (1914-1918) 25 October 2014 - 15 February 2015 Press conference: 23 October, at 12.00 Opening: 24 October, at 19.30 Exhibition organised by: Fundació Joan Miró, Barcelona Curators: Fèlix Fanés and Joan M. Minguet Sponsor: Fundación BBVA Catalogue: Fundació Joan Miró With texts by Enric Ucelay-Da Cal, Robert S. Lubar, Pere Gabriel, Joan Esculies and David Martínez Fiol, Xavier Pla, Jaume Vidal Oliveras, Pascal Rousseau, Christopher Green, Jordana Mendelson Catalan/English and Spanish/English editions Audioguide: In Catalan, Spanish and English Produced by Antenna International 3 € Opening hours: Tuesday to Saturday, 10.00 to 19.00 Thursdays, 10.00 to 21.30 Sundays and public holidays, 10.00 to 14.30 Closed on Mondays (except public holidays) Admission: 7 € Advance booking: www.fundaciomiro-bcn.org Annual Pass: Admission to the permanent collection and temporary exhibitions for 12 months: 12 € Group bookings: Tel. 934 439 479 [email protected] 2 Activities: Thursday 11/12/14, 19.00, Fundació Auditorium: Round table Barcelona, 100 Years Later with the philosopher Marina Garcés, designer Oscar Guayabero and journalist Xavier Montanyà; moderated by Joan M. Minguet, co- curator of the exhibition Thursday 15/01/15, 19.00, Fundació Auditorium: Screening of the documentary Cravan vs Cravan, by Isaki Lacuesta (2002) Thursday 05/02/15, 19.00, Fundació Joan Miró Auditorium: Lecture-recital The Catalan Poetics of the First World War, by the poet, translator, critic and essayist Sam Abrams Tour through the Barcelona of the Great War: And the First World War Changed Barcelona A tour organised by www.itineraplus.com, with the journalist David Ravelles.
    [Show full text]
  • Casals/52 Febrer - Febrero 2013
    Interior Cat. 52_Interior Cat. 46 13/02/13 11:47 Página 1 Llibreria antiquària Casals/52 Febrer - Febrero 2013 Compra de bibliotecas y libros antiguos Tasaciones Investigación bibliográfica Aribau, 46 - 08011 Barcelona Tel. 93 317 93 96 - 659 60 92 95 [email protected] Interior Cat. 52_Interior Cat. 46 13/02/13 11:47 Página 2 Observaciones • Los libros de este catálogo se encuentran en aceptable estado de conservación. • Se trata de ejemplares en rústica si no se especifica la encuaderna- ción. • Los pedidos se enviarán contra reembolso, siendo por cuenta del comprador los gastos de envio. • Para pedidos del catálogo: Llibreria Antiquària Casals c/ Aribau, 46 · 08011 Barcelona Tel. 93 317 93 96 · 659 60 92 95 e-mail: [email protected] Horario: de 10 a 13.30h y de 17 a 20h de lunes a viernes • Datos bancarios: Albert Obradors Casals BBVA · 0182 · 4915 · 98 · 0201547259 Interior Cat. 52_Interior Cat. 46 13/02/13 11:47 Página 3 1.- ABBAD RIOS, Francisco.- Zaragoza (Catálogo Monumental de España). M- Gfcs. González- 1957. 2 Tomos. 4º. Tomo I: Texto 832p. Tomo II: Láminas 1898 figuras. 90.- 2.- ABELLÓ PRAT, Joan.- L’hora del te. B- Imp. Salvador Salvadó i Joan Barbarà- 1961- 1ª. 29 cm. Pròleg d’Ignasi Agustí. 162 pàg., 3 f. Il·lustr. amb 14 aiguaforts sobre planxa de coure i 2 xilografies. Edició de 100 exemplars en paper de fil, d’un total de 117 (ex. 54). Presentat en carpeta i petaca de cartoné. Dedicatòria il·lustrada autògrafa. 650.- 3.- ALAS, Leopoldo (Clarín).- Ensayos y Revistas 1888 - 1892.
    [Show full text]
  • Sculptural Process in Joan Miró (1928–1982)
    Freedom / Poetry Sculptural process in Joan Miró (1928–1982) MARÍA JOSÉ SALAZAR If there is one thing that defines the work and the personality of Joan Miró, it is the words POETRY and FREEDOM . In troubled times, Jean-Paul Sartre, in his play The Flies (1943), presents freedom as something inherent to the individual, but also as a quality that may be conditioned by circumstances. When it is adopted as a way of life, transcending the mere events of living, influences, fashions, customs and adjustments fade into the background and give way to a more meaningful existence that pervades all one’s creative work, as it does with Joan Miró. “Obviously, freedom of the spirit opens up new horizons”, 1 he admitted, and this undoubtedly enabled him to break with traditional art, in a clear rejection of existing artistic and social rules, always based on the conviction that art is a moral activity. And if we combine this aspect of his personality with his passion for poetry, we enter a unique, exceptional and enriching world, in every field of creativity he turns his hand to: painting, drawing, printmaking, stage design, illustration, ceramics, artists’ books, textile works, and of course the sculpture we are presenting in this show at Centro Botín in Santander. All these works are closely related to avant-garde movements, but above all they are personal and free, so much so that they form a world of their own, sometimes called “Mironian”. Joan Miró (1893–1983), born and trained in Barcelona, held his first exhibition at Galeries Dalmau in that city in 1918.
    [Show full text]
  • Tesis Doctoral Joan Miró: Una Lectura Filosófica a Partir De “ La Masia”
    TESIS DOCTORAL JOAN MIRÓ: UNA LECTURA FILOSÓFICA A PARTIR DE “ LA MASIA” ÁREA: Modernidad y Subjetividad ORIENTADOR: Prof. Catedrático, Dr.Gabriel Amengual Coll DOCTORANDO: Saturnino Pesquero Ramón DEPARTAMENT: Filosofia UIB: Universitat de les Illes Balears 1999 Volumen: I y II “ La Ferme “ , que fou el resum d’una part de la meva obra i al mateix temps la gestació de part de la meva obra que devia fer després “ . ( Miró, F. J. M. 1918 b) “ Es como una especie de lenguaje secreta, compuesta de fórmulas de encantamiento y que existe antes de las palabras, del tiempo en que aquello que los hombres imaginaban, presentían, era más auténtico, más real que aquello que veían, era la única realidad “. ( Miró, apud M. Rowell, 1986 : 240) Heidegger, comentando el Poema: Voz del pueblo de Holderlin:” Pero esa voz enmudece a menudo y se apaga en sí misma. Tampoco es capaz en absoluto de decir por sí misma lo auténtico, sino que NECESITA DE AQUELLOS QUE LA INTERPRETAN”. (Heidegger, 1983:66) SUMARIO PROLEGÓMENOS. 1 I PARTE – Con qué trazos la conciencia y obra de Miró nos mostra- rían la índole mítica de su saber estético y existencial? 16 Era una vez un artista llamado Joan Miró... 1.1- Autoconciencia de la verdad mítica de la grandeza de su espíritu humano y creador. 28 1.2- Fidelidad obsesiva a las verdades míticas que corrían por las venas de su alma semita catalana. 54 1.3- Poder de imprimir a su obra un mágico efecto ético. 170 Lista de Ilustraciones. II PARTE – Por qué La Masia es, de hecho, la obra capital que crista- liza y traduce este saber mítico, que determina la parte más substan- tiva de su obra pictórica: 2.1- La Masia, metáfora mayor del habitar(existir) poético (mí(s)tico de Joan Miró.
    [Show full text]