Orquestas Tradicionales En La Rioja

View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by Hedatuz ORQUESTAS TRADICIONALES EN LA RIOJA José Antonio Quijera Cuadernos de Sección. Folklore 4. (1991), p. 167-184. ISSN 0212-7547 San Sebastián: Eusko Ikaskuntza Los aspectos organográficos del folklore de La Rioja apenas han tenido algún reflejo en los estudios hasta ahora publicados. En este trabajo se recogen diferentes variedades de grupos orquestales tradicionales en esta zona del Ebro. Los materiales han sido obtenidos mediante el trabajo de campo realizado durante varios años seguidos en la década de los ochenta. Sin embargo, recoge información sobre bandas en vigencia a finales del siglo pasado y ya desaparecidas en la actualidad. Se reunen veintidos modalidades diferentes en una lista abierta que deberá ser completada en el futuro a medida que surjan nuevos datos. Las estructuras orquestales, clasifi- cadas a partir del método de C. Sanchs, van acompañadas de diversa información, como la función que cada una de ellas realiza, el campo interpretativo y el área geográfica abarcada por cada modelo. Errioxako folkloreko alderdi organografikoek ez dute halako lekurik izan orain arte argitaraturiko ikerlanetan. Orkestra talde tradizionalek Ebroalde honetan hartu dituzten molde desberdin nagusiak jaso ditu lan honek. Laro- geiko hamarkadako urteetan buruturiko kanpo-lan etengabeaz bildu ahal izan dira aurkezten diren materialak. Halaz ere, joan den mende bukaerako banda egun desagertuei buruzko informazioa dakarkigu. Datu berrien arabera osatu beharko den zerrenda irekian, hogeitabi modalitate desberdin jaso dira dagoeneko. C. Sachs-en metodoari jarraiki sailkaturiko orkestra egiturak informazio berezi batez hornituak aurkezten zaizkidu: bakoitzari dagokion funtzioa, interpretazio arloa eta hartzen duen esparrua. The organographic aspects of Rioja folklore have hardly been reflected in the studies published so far. The present study collects different varieties of traditional orchestra groups in this part of the Ebro area. The materials have been obtained through field work carried out during several consecutive years in the nineteen eighties. However, it collects information about bands existing at the end of the last century and now disappeared. Twenty- two different modalities have been assembled in an open list that should be completed in the future as new pieces of information appear. The orchestral structures, classified according to the method of C. Sachs, are accompanied by different linds of information, such as the function each of them perform, the field of interpretation and the geographical area covered by each model. 169 INDICE Introducción 1. Bandas de idiófonos 2. Bandas de membranófonos 3. Bandas de cordófonos 4. Bandas de aerófonos 5. Idiófonos más membranófonos 6. Idiófonos más cordófonos 7. Aerófonos más membranófonos 8. Aerófonos más cordófonos 9. Aerófonos, membranófonos e idiófonos 10. Aerófonos, membranófonos y cordófonos Algunas observaciones ORQUESTAS TRADICIONALES EN LA RIOJA INTRODUCCION Dentro de los diversos estudios orgánológicos a realizar a la vista de un catálogo de instrumentos tradicionales localizables en un área geográfica concreta, están los análisis orquestales. Su importancia radica en que aportan diferentes ideas que de algún modo suponen la aglutinación en un mismo corpus de lo expresado por los análisis instrumentales particulares: Dan idea de qué instrumentos son capaces de armonizarse con otros, fruto por un lado de la búsqueda en las técnicas constructoras e interpretativas, y por otro de la sensibilidad y apetencias de los músicos a la hora de enriquecer la música tradicional. A la vez, se puede observar, como resultado, los gustos de una comunidad en el armonizamiento de las líneas melódicas tradicionales, o la resolución del problema de compaginar una melodía interpretada por un instrumento y el ritmo conducido por otro como exigencia coreográfica. Este trabajo de síntesis intenta dar a conocer el modo en que se han conformado las bandas tradicionales en el área riojana. El resultado es el fruto de varios años de trabajo en La Rioja con la ayuda de Eusko Ikaskuntza y en colaboración con Intza Villarroel Amubieta, recogiendo información sobre los ciclos de danzas que de un modo masivo todavía se vienen interpretando anualmente en gran cantidad de locali- dades. A la vez, nos han ido apareciendo multitud de datos sobre los instrumentos de música y que consideramos de gran interés, toda vez que el tema en cuestión nunca ha sido tratado en profundidad. Los materiales presentados de un modo resumido son aquellos que una persona interesada en el folklore de La Rioja puede recoger a estas alturas del siglo xx tras reco- rrer los valles riojanos observando las fiestas y charlando con personas de edad que han conocido aspectos de la cultura tradicional ahora en desuso, Por lo tanto, el peso de este trabajo es mantenido precisamente por un tipo de información viva, bien en las propias fiestas, bien en los informantes, que abarca desde finales del pasado siglo hasta el presente. Tan sólo hemos de recurrir a la documentación de los archivos municipales y eclesiásticos en muy contadas ocasiones, y esto para confirmar la continuidad de un tipo determinado de orquesta tradicional o para dar a conocer alguna posibilidad combinato- ria de importancia y que hoy está caida en desuso. Otra exigencia a tener en cuenta es que realmente se trate de orquestas tradicionales. Con ello queremos decir que, a partir del proceso creativo individual, la orquesta enraice en la comunidad humana que ha de aprovecharla y recrearse en ella, saboreando sus posibilidades musicales, experimentando nuevas adaptaciones en función de posi- bles variantes, etc. De los diferentes sistemas de clasificación de las bandas tradicionales (por cate- gorías instrumentísticas, según la funcionalidad de cada banda, en torno a un instrumento o grupo de instrumentos generadores del conjunto, etc.), hemos optado por presentarlas 173 JOSE ANTONIO QUIJERA primeramente en base a las categorías y posteriormente en función de los propios instrumentos que intervienen, quedando por tanto la función de cada banda como una caracte- rística más de la personalidad de la misma y no como el aspecto clasificatorio, Por otra parte, una sistematización bajo el punto de vista del número total de instrumentos y, a su vez, del número de cada uno de ellos que intervienen en cada banda tiene escasa utilidad en nuestro caso. En la mayoría de los ejemplos estos números no están prefijados de ningún modo, y varían para una misma orquesta a la vista del grupo de intérpretes que en cada momento se puedan reunir. Por ejemplo, tenemos los conjuntos instrumentales de cuerda para las rondas nocturnas de los jóvenes, en donde un día pueden apare- cer dos guitarras y al siguiente tres o más sin perjuicio de romper la personalidad del grupo ni de que puedan ser considerados conjuntos instrumentales diferentes dignos de ser clasificados por separado, todo lo contrario. Tomando como base la clasificación de los instrumentos musicales diseñada por C. Sachs (1) en diversas categorías disjuntas (idiófonos, membranófonos, aerófonos y cor- dófonos) (2), nos encontramos con que los instrumentos de una orquesta pueden perte- necer todos ellos a una misma categoría, o bien, pueden provenir de varias distintas. De este modo, las combinaciones en función de las categorías instrumentísticas a las que hemos tenido acceso en La Rioja son las siguientes: — Bandas de idiófonos — Bandas de membranófonos — Bandas de cordófonos — Bandas de aerófonos. — Idiófonos más membranófonos — Idiófonos más cordófonos — Aerófonos más membranófonos — Aerófonos más cordófonos — Aerófonos, membranófonos e idiófonos — Aerófonos, membranófonos y cordófonos Los cuatro primeros grupos suponen la intervención en cada orquesta de varios instrumentos, iguales o distintos entre sí, pero que pertenecen todos ellos a una misma categoría. Los siguientes grupos reunen en sus bandas instrumentos de categorías diferentes, sin menoscabo de que pueden intervenir a la vez dos instrumentos iguales, por ejemplo, dos gaitas y un tambor. Si atendemos a la función que una banda concreta posee dentro del ámbito del folklore riojano, vamos a encontrarnos con que su campo interpretativo puede abarcar eventos muy diferentes. Ello conduce obviamente a que dos orquestas morfológicamente diferentes y pertenecientes a grupos clasificatorios separados puedan tener cabida por igual a la hora de interpretar una misma melodía. Los campos interpretativos que establecen las funciones básicas de cada banda son los siguientes: — Bailes — Danzas (1) Sachs, C., «The history of the musical instruments» (Nueva York, 1940), «terminology», p. 454- 467. (2) Además de los instrumentos electrófonos, que aquí quedan fuera de lugar 174 ORQUESTAS TRADICIONALES EN LA RIOJA — Cantos de trabajo, taberna y rondas u otras diversiones — Oficio de Tinieblas (durante la Semana Santa) — Actos y cantos navideños Sin duda han podido existir en el pasado otros campos de interpretación, pero, como ya se ha dicho, la base de esta síntesis no es otra que el propio trabajo de campo recien realizado y que aporta información del periodo temporal más cercano. 1 - Labastida, 25-12-85 Los sonadores utilizados actualmente son los palos de los pastores y las castañuelas del cachiburrio Es importante evitar la confusión entre las diversas ideas expresadas en función de los campos interpretativos citados. Para ello, vamos a darles el valor que los propios

Load more