Nobuhiro Suwa.Fh9
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
::::::::::::::::::::::::::::::::::::1ª PART::::::::::::::::::::::::::::::::::::: va demanar: I a tu, que has nascut a Hiroshima, què Diumenge 17 d'abril, 18:00 h H Story, Nobuhiro Suwa, 2001, 111, 35 mm. et diu Hiroshima?, no vaig saber què respondre. Jo volia aquesta diferència de visió, de punt de vista. De fet, era la diferència allò que minteressava, i no els Entrevista a Nobuhiro Suwa, per Charles Tesson punts de vista. Habitualment un film el realitza un únic autor, i llavors em vaig preguntar si era possible Xcèntric fer-ho duna altra forma, amb diversos autors. Tenia VARIACIONS DEL REAL En dos films, M/Other (1999) i H Story, Nobuhiro molts dubtes, doncs fins llavors ja en tenia prou amb Suwa, nascut a Hiroshima a lèpoca en què Resnais fer un film de. Però aquí minteressava l i que rodava Hiroshima mon amour, sha imposat com el posaria entre Kramer i jo. De seguida, al novembre cineasta japonès més apassionant, trobant en daquell any, Kramer va morir. Calia, doncs, fer una lherència del cinema modern i experimental els motius altra cosa. Va ser un cop tan gran que vaig pensar de la seva inspiració, i transcendint-la mitjançant abandonar. Després el temps va passar i em vaig dir loriginalitat de la seva mirada. que calia continuar, però amb una altra forma. Finalment vaig decidir que continuaria sobre aquest concepte de conversació i que, en comptes de Kramer, Quin és el punt de partida que us ha portat a fer linterlocutor seria Hiroshima mon amour. Aquest film aquest film? és: jo i Hiroshima mon amour. El veritable punt de partida va ser la trobada amb NOBUHIRO SUWA Robert Kramer, a qui coneixia des de feia temps. Quan vaig tornar de Cannes, passant per París, el vaig veure Coneixíeu el film abans de tenir aquesta idea? de nou. Mentre xerràvem em va parlar dun projecte Sí. Lhavia vist quan era estudiant. No vaig tenir una que tenia: rodar un film sobre o a Hiroshima. No havia impressió massa forta, potser perquè no havia entès aconseguit trobar un productor per tirar endavant el completament les raons per les quals Alain Resnais Per a més informació: www.cccb.org/xcentric projecte. Com antic amic, vaig voler donar-li una havia volgut fer un film sobre aquest tema i aquesta oportunitat per tal que el pogués fer. Era molt important època. Jo tampoc tenia, a més, una gran consciència per ell, ja que el tema li tocava molt fondament. El seu dallò que havia estat Hiroshima. pare havia format part de la missió militar dinvestigació americana després dels bombardeigs de Hiroshima i Nagasaki, i després del seu retorn, havia esdevingut Per què únicament mostreu fotos del film de pràcticament autista. Gairebé no podia parlar. Aquesta Resnais i no extractes? transformació del caràcter del seu pare va marcar Al principi no tenia la intenció dutilitzar ni imatges del molt a Kramer, que era molt jove a lèpoca, i Hiroshima film, ni fotos ni extractes. En el muntatge que és una va esdevenir per ell un enigma que formava part etapa molt important per mi- em vaig adonar que H Story terriblement dell mateix. Va ser una experiència estàvem com encisats per aquest film. La seva indirecta, però en qualsevol cas molt forta. Quan el presència era tan forta que no podíem evitar-la. Quan Nobuhiro Suwa sadonà que no vaig veure al meu retorn de Cannes, li vaig proposar podia parlar de la tragèdia de la seva que féssim una pel·lícula plegats. Quan vaig tornar al ciutat, va sentir el desig de fer un film amb Japó, vam continuar intercanviant-nos un munt de fax Hiroshima, mon amour com interlocutor. i cartes. Haviem decidit filmar-nos lun i laltre amb El resultat daquest projecte impossible dues càmeres que es miren i parlen dHiroshima. Allò SI VOLS REBRE INFORMACIÓ és H Story, una meditació sobre la filmació que em va sorprendre va ser el desajust que hi havia D'XCÈNTRIC, OMPLE LA entre tots dos: com a persona nascuda als Estats de la Història i de les històries, que, amb BUTLLETA QUE TROBARÀS AL un profund sentit de la composició, mostra Units, Kramer tenia una visió molt clara i era capaç dencarar un film sobre Hiroshima, mentre que jo, que MOSTRADOR DEL VESTÍBUL la difícil experiència creativa duna actriu. he nascut a Hiroshima, no tenia res a dir. Quan em CINEMA INVISIBLE: BRUCE BAILLIE CINEMA PROPERA SESSIÓ: 24_04_05 PROPERA ROGRAMADORS: Núria Aidelman i Gonzalo de Lucas Núria ROGRAMADORS: El vostre film fa referència a la manera en què el aquell indret, una escena íntima per tots dos, i que ella el film era treballar amb actors japonesos. No es podia cinema japonès ha tractat Hiroshima (Rapsòdia en no va poder fer. En lescena següent, quan li demano agafar gent dHiroshima, perquè Hiroshima és part del agost de Kurosawa o Pluja negra dImamura), o a perquè no pot interpretar, interpreto el paper de director seu quotidià, viuen al seu interior i no poden ser-ne la memòria del cinema modern de la qual el film de aclaparat i ella el paper de lactriu que no pot actuar. conscients. Robert Kramer deia que els japonesos o Resnais és un emblema? les gents dHiroshima estaven tancats en el mur del La memòria no era el tema del film, i daltra banda no A partir daquí sesborra el company japonès de Béatrice quotidià i que aquest punt de vista limitava la seva apareix fins a la fi. El tema del film era el fet de no poder Dalle. Més aviat és el jove escriptor qui li fa dinterlocutor. mirada sobre el passat. Calia algú que estigués a parlar dHiroshima. Per Pluja negra o Rapsòdia en agost El fet que filmi poc al company japonès en el remake lexterior del mur: una estrangera amb un japonès. Al aquesta qüestió no es planteja, ja que aquests films ens permet sortir daquest univers per anar al món principi no vaig pensar en una francesa, sinó en una expliquen històries al voltant dHiroshima. En el meu dHiroshima, on es produeix el retrobament entre un actriu de Hong Kong o Taiwan. I vaig començar a film, laposta era no parlar-ne. home i una dona. Ella troba a Machida, lescriptor, i no adonar-me que a mesura que intentava allunyar-me a lactor. dHiroshima mon amour, més mhi acostava. Estava realment atrapat pel film, i vaig pensar que era millor O també decidir entre mostrar o no la ciutat. Poseu inclourel de ple en el projecte i no pas distanciar-men imatges darxiu de la ciutat destruïda, però tan sols Heu escollit un escriptor perquè hi havia Marguerite de manera arbitrària o falsa. No sóc jo qui va tenir la al final del film, en lhabitació dhotel, o en la galeria, Duras a Hiroshima mon amour. idea, sinó Hiroshima mon amour qui sem va imposar. es veu la ciutat davui dia. No. He volgut que Machida fes un paper en el film Després, no vaig voler fer un càsting amb els meus ulls En efecte. Quan dic que es pot o no es pot parlar, també perquè veritablement no és un actor. És músic, escriu destranger a França. Per aconseguir una veritable vull dir que es pot o no es pot veure: nosaltres, no poemes, i també ha fet teatre. És un artista total. Jo estrangera, vaig demanar a la meva col·laboradora podem veure. volia sortir de lenquadrament estret de lactor. Lhe Caroline Champetier que em recomanés una actriu. escollit perquè volia treballar amb ell, i no a causa de Una setmana després, havia reunit unes quantes Marguerite Duras. El títol japonès dHiroshima mon candidates possibles. Em va dir molt clarament: Entre H Story és també un bell retrat dun actriu en el seu amour és Vint-i-quatre hores damor. No es diu mai, totes, la que estaria bé pel film i amb la que seria treball: Béatrice Dalle. Allò que filmeu, sobretot, és però Hiroshima mon amour no va funcionar al Japó, meravellós poder treballar, és Béatrice Dalle. la preparació del seu paper, la seva dificultat per van retirar-la de la cartellera al cap duna setmana. interpretar. Hiroshima és un del tema del qual no agrada parlar, i Efectivament, i és això, daltra banda, el que el director encara era pitjor a lèpoca en què va estrenar-se el film. I va acceptar? li diu en la pel·lícula al seu amic. Quan vaig voler fer Es va treure el mot Hiroshima del títol per tal que anés No, em va posar en un compromís. aquest film, no trobava una porta dentrada, no sabia millor, però sense èxit. on posar ni la càmera ni quin tema em disposava a filmar. Fins que em vaig dir que Hiroshima no era un Per què? lloc, sinó un procés a linterior del cor, de lànima o de Aleshores, al principi no va pensar en recrear la A banda de 37º2 le matin , al Japó no coneixíem els lesperit. Vaig prendre consciència de què no anava a mateixa situació que a Hiroshima mon amour, és a seus films. Era coneguda pels escàndols al voltant de filmar un lloc sinó a una persona que la descobria i dir, una dona francesa i un home japonès? la seva presència incendiària. A més a més, jo pensava vivia. En aquella fase del treball, la referència a Hiroshima que la imatge de l'actriu no s'adequava al contingut del mon amour no era conscient. Encara no havia previst film i que ella no podria adaptar-s'hi. La imatge que es fer-ne un remake.