La Imagen Privada De Franco Del Cine a La Televisión De Memoria, Biopics Y Otras Representaciones
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Historia Actual Online, 38 (3), 2015: 115-129 ISSN: 1696-2060 LA IMAGEN PRIVADA DE FRANCO DEL CINE A LA TELEVISIÓN DE MEMORIA, BIOPICS Y OTRAS REPRESENTACIONES Amparo Guerra Gómez* * Universidad Complutense de Madrid, España. Email: [email protected] Recibido: 5 septiembre 2014 / Revisado: 6 marzo 2015 / Aceptado: 12 julio 2015 / Publicado: 15 octubre 2015 Resumen: El presente trabajo se ocupa de la 1. FUENTES Y TRATAMIENTO METODOLÓGICO representación de la imagen privada de Franco desde el film cinematográfico a las series televi- diferencia de la amplia corriente hispa- sivas. Respecto del último caso se estudiará el noamericana (García Márquez, Vargas tratamiento de su figura en Carta a Eva (Agustí A Llosa, Isabel Allende) sobre un pasado Villaronga, 2012), el tele-movie centrado en la de dictaduras, la figura de Franco carece de una visita a España de Eva Duarte de Perón en 1947, biografía personal en la literatura española. en el culmen del nacionalcatolicismo. El análisis Aunque objeto de numerosos estudios que van comparativo de las distintas ficciones tratará de de la biografía historiográfica, (Suárez, Fusi, demostrar como la recreación del pasado his- Preston, Tusell), al perfil militar (Salas Larraza- tórico consigue en este caso humanizar al per- bal, Gabriel Cardona, Blanco Escolá), el trata- sonaje a la vista del espectador medio. miento psicosocial (González Duro), iconográfi- co (García de Cortázar), incluso de cómic (Anto- Palabras clave: Franco, imagen privada, de- nio Fraguas Forges), no ocurre lo mismo en construcción, biopic, comedia, memoria me- cuanto a aspectos íntimos se refiere, donde el diática. secano continúa. Sin garantías de acceso a documentos concre- Abstract: The essay explores Franco private tos como los que podrían proporcionarnos la image as provided by recent Spanish film and consulta a los archivos de la Fundación Francis- TV series as Carta a Eva (Agustí Villaronga, co Franco, el rastreo de fuentes indirectas pun- 2012), a telemovie centered on Eva Duarte de tuales, como los testimonios de familiares y Peron 1947 official visit to Spain in the midst of allegados al clan y otras biografías ad hoc apa- Francoist regime. A comparative analysis of the recidas durante los primeros años 80: Pilar different recreations on the character will Franco, Joaquín Giménez-Arnau, Francisco demonstrate how historical past media repre- Franco Salgado-Araujo, siendo la obra de este sentations of this short tend to humanize the último, y con las salvedades de lealtad por pa- dictator at the average spectator point of view. rentesco, la que hoy por hoy más se aproxima a un testimonio off the record, se han constituido Keywords: Franco private image, decon- en fuentes alternativas para constrastar aque- struction , biopic, comedy, media memory. llos aspectos menos académicos de la vida del personaje estudiado. Sin olvidar lo aportado en su momento por los escritores de la nostalgia: Alfonso Ussía o Fernando Vizcaíno Casas (con sus adaptaciones al cine), constituidas desde los últimos 70 en exponentes de la crítica soez a la nueva España de las libertades políticas y socia- © Historia Actual Online, 38 (3), 2015: 115-129 115 Amparo Guerra Gómez La imagen privada de Franco del cine a la televisión les, desde la visión de un Franco vilipendiado cinematográfica como en la televisiva, mas re- en su memoria e históricamente ignorado en su ciente y escasa. labor como estadista. Y es que, en ausencia de productos específicos También, en pleno debate de la Ley de Memo- construcción pública y privada llegan a fundirse ria Histórica, han aparecido recopilaciones de a torno a la propaganda del momento. Del Franco cargo de trabajadores cercanos con destino en en eterno uniforme, como salvador de España el Palacio del Pardo durante la última década de en los 40-50, al Franco abuelo bonachón y ga- vida del dictador. Así la obrita aparecida en rante de la nación, con traje de calle o atuendo 2011 a cargo de Juan Cobos Arévalo, con prólo- deportivo, en las décadas siguientes1, todo es go de Stanley Payne, con interesantes aspectos Estado. De ahí que posteriores intentos cine- sobre la vida diaria, percepciones, usos y cos- matográficos de recrear los aspectos íntimos de tumbres de la que durante casi 40 años operó su vida, más que construir una imagen, de- como impostada Corte del Reino. En este últi- construyen, a nuestro parecer, lo aportado en mo año la publicación por la conocida cronista visiones previas, intentando dotarle de un más de sociedad Pilar Eyre de Franco Confidencial, amplio significado desmitificador, siempre fun- testimonio novelado con aspiraciones a llenar el damentado en lo conocido: rumor, chiste na- hueco de una privacidad blindada, apuesta a la cional, filtraciones varias, o simple cotilleo de baza del dictador español prisionero de una arriba abajo. Una razón más, afirma Nathan infancia marcada por el maltrato paterno y el Richardson2, que explica el tratamiento bene- complejo de Edipo, donde control omnímodo y volente dado por nuestra ficción a una figura adulación sin límites son los sustitutos naturales siniestra, eje y presencia de toda una época al sexo y la amistad sincera. Relato ágil cons- pero que, asimilada a uno de nosotros, encaja a truido a base de hechos históricos, lugares co- la perfección en un tipo de comedia humaniza- munes, investigaciones y entrevistas que la dora. autora no documenta en ningún caso, para un recorrido vital de triunfos, pero también de Desde esas premisas, y con alguna excepción desconfianzas de un Franco emocionalmente aquí tratada, no es de extrañar que la comedia aferrado a sus orígenes y voluntariamente ais- se erija en género idóneo para la representa- lado hasta el fin de sus días en el aura del poder ción de costumbres, gestos y frases lapidarias, junto a la que constituye el tandem de su exis- con los que, entretenimiento aparte, conjurar tencia: su esposa Carmen Polo, sustituta de la miedos de nuestra historia reciente, desde muy madre, confidente habitual y leal compañera de distintas visiones según su tratamiento estético- conquistas y destino. narrativo. Partiendo de una muestra audiovi- sual representativa nuestra investigación se En referencia a representaciones audiovisuales, estructura en torno a tipologías de análisis que frente a la figura provista por los films históri- resaltan características y matices propios de cos, y aún con la producción desde la Transi- cada enfoque. ción sobre el tema de la terminación de la gue- rra civil española, la imagen personal e íntima 2. EXPLORANDO AL FRANCO ÍNTIMO EN LA de Francisco Franco, continúa hoy hermética a FICCIÓN CINEMAOGRÁFICA la comprensión de las generaciones. Mediante análisis selectivo de la producción de ficción La presencia en la gran pantalla de emplaza- española de los últimos 50 años, el presente mientos históricos -reales o simulados-, consti- estudio explorará el tratamiento del personaje tuidos a modo de lugares de la memoria, es uno en pos de determinar la (de) construcción de una memoria mediática a caballo entre lo nos- tálgico y lo transaccional, en sus diferentes 1 Sánchez Biosca, “¡Que descansada vida! La imagen acepciones: desde el biopic a la comedia ama- de Franco entre el ocio y la intimidad”, Archivos de ble con dosis de metáfora o incluso de esper- la Filmoteca nos º 42-43, Madrid [Filmoteca Nacio- pento, siendo este último género el que reúnen nal], 2002-2003, 145 y ss. 2 Franco, ese enigma: El Generalísimo en “su” cine, mayor nivel de catarsis y desmitificación del del NO-DO a Madregilda”, personaje histórico, tanto en la producción http://www.lehman.cuny.edu/ciberletras/v28/richar dsoneditado.htm Consulta 31/07/2012 116 Historia Actual Online, 38 (3), 2015: 115-129 La imagen privada de Franco del cine a la televisión Amparo Guerra Gómez de los aspectos más importantes, junto a la do en El Palacio de Oriente4, completando una vestimenta o el propio guión, a la hora de con- agenda que se extiende en temporada estival al textualizar de manera verosímil la otra existen- familiar Pazo de Meirás, el donostiarra Palacio cia del personaje, con el hogar como proyección de Ayete, o el también coruñés Palacio de Cor- de su tipo de vida, sus costumbres domésticas, nide. y sus aficiones. Los espacios de la vida diaria de los Franco, tienden a lo claustrofóbico por los Entre las posteriores modernizaciones, junto tonos del mobiliario aún en estancias llamadas con piscina, pistas de tenis en el recinto y sala a dar cierta impresión de confort, pero que en de cine ya existente, de gran uso por el Caudi- realidad responden a interiores de gusto cas- llo, destaca la habilitación en los 50- 60 de un trense, como puede observarse en las escenas estar para la televisión –más el receptor ubica- rodadas en el Palacio del Pardo, residencia ha- do en el dormitorio de sus Excelencias-, icono bitual, Gran Capitanía General gracias a la aus- imprescindible de la España del desarrollismo, y tera arquitectura de Coto Real de Caza erigido afición sobrevenida que, junto a la caza, la pes- por Carlos V en sus sucesivas modificaciones. ca, la pintura y cierta práctica del golf, llenará el Salones sobrios con tapices de la Real Fábrica, ocio del Franco anciano, consumidor habitual despacho privado con mesa tipo atiborrada de de partidos de fútbol, concursos, series y otros papeles, comedor de Diario, oscuras colgaduras productos de la parrilla audiovisual española que sostienen el Cristo sobre las minúsculas del momento5 . camas del dormitorio matrimonial, mueble oratorio con el brazo incorrupto de Santa Tere- A cargo de directores consagrados, tanto en sa... cine como en televisión como Antonio Mercero, Luís García Berlanga o Francisco Regueiro, las Un tipo de decoración de toque regio para un muestras cinematográficas aquí tratadas se clan en el poder que se representa a sí mismo corresponden temporalmente con los primeros como ennoblecido, y simbólicamente entron- años de la Transición (1977-1979), del denomi- cado con la más rancia esencia imperial de usos nado decenio socialista (del 82 al 96), y las pro- contrarreformistas -Franco un Felipe II del siglo ducciones del nuevo milenio.