DOCSLIB.ORG

Macbeth Verdi

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Macbeth Verdi MACBETH VERDI Inici de l’òpera Macbeth de Christof Loy amb Macbeth a escena (Ludovic Tézier) i el seu Servent (Marc Canturri) Fitxa Shakespeare a través de Verdi: 11 53 Macbeth, Otel·lo i Falstaff 12 Repartiment Salvador Oliva Welles, Kurosawa, Amb el teló abaixat Polanski 14 59 Esteve Riambau Argument Cronologia 19 64 Jordi Fernández M. English Synopsis 29 Testimoni 71 Maria Guleghina Sobre la producció 37 Christof Loy Macbeth al Liceu 75 Jaume Tribó Entrevista a 39 Ludovic Tézier Selecció discogràfica Javier Pérez Senz El primer Shakespeare 81 de Verdi 47 Roger Alier Biografies 84 Aina Vega Temporada 2016/17 MACBETH Melodrama en quatre actes. Llibret de Francesco Maria Piave i Andrea Maffei. Estrenes 14 de març de 1847: primera versió al Teatro della Pergola de Florència 21 d’abril de 1865: segona versió (francesa) al Théâtre Lyrique de París 1 de juliol de 1848: Barcelona, Gran Teatre del Liceu 5 d’abril de 2004: darrera representació al Liceu Total de representacions en la programació del Liceu: 106 Octubre 2016 Torn 7 20.00 h H 8 20.00 h C 10 20.00 h A 11 20.00 h PA 13 20.00 h B 14 20.00 h E 16 17.00 h T 19 20.00 h PE 20 20.00 h D 22 20.00 h PB 23 18.00 h F Durada aproximada: 3 h. i 20 min. Uneix-te a la conversa #MacbethLiceu liceubarcelona.cat facebook.com/liceu @liceu_cat @liceu_opera_barcelona 12 pàg. Macbeth, general de l’exèrcit del rei Duncano Ludovic Tézier (7, 10, 13, 16, 20, 23 octubre) Luca Salsi (8, 11, 14, 19, 22 octubre) Banco, general de l’exèrcit del rei Duncano i amic de Macbeth Vitalij Kowaljow (7, 10, 13, 16, 20, 23 octubre) Alessandro Guerzoni (8, 11, 14, 19, 22 octubre) Lady Macbeth Martina Serafin (7, 10, 13, 16, 20, 23 octubre) Tatiana Serjan (8, 11, 14, 19, 22 octubre) Dama de companyia de Lady Macbeth Anna Puche Macduff, noble escocès que encapçalarà la revolta contra Macbeth Saimir Pirgu (7, 10, 13, 16, 20, 23 octubre) Teodor Ilincai (8, 11, 14, 19, 22 octubre) Malcolm, fill del rei Duncano Albert Casals Metge de Lady Macbeth David Sánchez Servent, sicari i herald Marc Canturri MACBETH per Giuseppe Verdi Libretto di F. M. Piave e A. Maffei CASA RICORDI S.r.l. di MILANO Editors i Propietaris Repartiment 13 Direcció musical Giampaolo Bisanti Direcció d’escena Christof Loy Repositor Jean-François Kessler Escenografia Jonas Dahlberg Coreografia Thomas Wilhelm Vestuari Ursula Renzenbrink Il·luminació Bernd Purkrabek Assistent de direcció d’escena Bárbara Lluch Assistent de vestuari Sarah J. Rolke Producció Grand Théâtre de Genève Orquestra Simfònica i Cor del Gran Teatre del Liceu Direcció del Cor Conxita Garcia Concertino Kostadin Bogdanoski Assistents musicals Daniel Montané, Véronique Werklé, Rodrigo de Vera, Vanessa García, Jaume Tribó Sobretítols Glòria Nogué, Anabel Alenda 14 pàg. AMB EL TELÓ ABAIXAT COMPOSITOR Giuseppe Verdi (1813-1901) és el màxim exponent de l’òpera italiana de la segona meitat del segle XIX. Amb una trajectòria que va del belcantisme tardà -herència de Rossini, Donizetti i Bellini- fins a l’assumpció dels postulats del drama musical, va ser un dels personatges més destacats del Risorgimento italià. Identificat amb les classes populars amb el seu primer gran èxit Nabucco (1842), Verdi va gaudir sempre d’una gran acceptació, dins i fora d’Itàlia. La seva producció inclou 26 títols, alguns revisats i retocats per a ser representats en versions en francès i d’acord amb els gustos de la Grand Opéra, apareguda a França com a gran espectacle, ballet inclòs. Procliu a la teatralitat i al concepte de “parola scenica”, Verdi va ser un home profundament preocupat per la qualitat dels seus llibrets. Macbeth ocupa un lloc privilegiat dins de la seva trajectòria, tot i estar emmarcad a en el primer període, autodefinit com a “anni di galere” a causa de les penúries i els esf orços del músic per fer-se un lloc com a compositor d’òpera. I va ser la primera de les tres obres shakesperianes que va adaptar, molt abans de les tardan es Otello (1887) i Falstaff (1893). Va ser la tercera òpera basada en la tragèd ia shakesperiana després de les versions de Chelard (1827) i de Piccinni (1829). 15 LLIBRET I LLIBRETISTA Macbeth va ser la quarta òpera que Verdi escrivia en col·laboració amb Fran- cesco Maria Piave, que va adaptar l’original de Shakespeare sota els estrictes dictats de Verdi, que exigia concisió i brevetat. Amb tot, i descontent del treball de Piave, Verdi va buscar en Andrea Maffei ajuda per a escenes clau com ara el cors de bruixes del tercer acte i l’escena del somnambulisme de Lady Macbeth. No obstant això, la col·laboració amb Piave va continuar en anys successius. L’interès de Verdi per Shakespeare no era excessivament compartit pels seus contemporanis, ja que en aquell context (i especialment a Itàlia), les obres del bard anglès es representaven gairebé sempre en prosa i amb versions edulco- rades, que manllevaven –en el cas de les tragèdies- la brutalitat dels originals. De fet, Piave es va basar en la versió en prosa que del Macbeth original havia fet Carlo Rusconi. 16 pàg. ESTRENA La primera versió de l’òpera es va estrenar al Teatro della Pergola de Florència el 14 de març de 1847, amb gran èxit. Verdi va insistir en un gran nombre d’assajos, especialment per als dos intèrprets protagonistes, el baríton Felice Varesi (Macbeth) i la soprano Marianna Barbieri-Nini (Lady Macbeth). Segons el compositor, el personatge de l’esposa del rei usurpador havia de tenir una brutta voce (veu lletja), cosa que demostra la seva preo- cupació per la teatralitat. Anys més tard, el 21 d’abril de 1865, Verdi va reescriure part de la partitura per a unes funcions, en francès, al Théâtre Lyrique de París, que no van tenir gaire èxit. Actualment, sol interpretar-se la versió parisenca, tot i que en traducció a l’italià, sense el ballet del tercer acte. ESTRENA AL LICEU Quan Macbeth es va representar al Liceu per primera vegada (1 de juliol de 1848), Verdi ja era conegut a Barcelona, perquè se n’havien representat Oberto, Nabucco, Ernani, I lombardi, I due Foscari, Attila, Giovanna d’Arco i I Masnadieri. Anunciada a la premsa com a “ópera fantástica”, l’obra va agradar força i se’n van fer dozte funcions completes. Gaetano Ferri i Fanny Salvini-Donatelli van interpretar el matrimoni protagonista amb direcció de Marià Obiols i el que va agradar, a més de la música de Verdi, van ser els decorats de Félix Cagé que, en una nota enviada als diaris de la ciutat, va agrair molt sincerament l’aplaudiment unànime del públic per la seva aportació pictòrica. 17 18 pàg. Macbeth (Ludovic Tézier) i Lady Macbeth (Martina Serafin) al primer acte de l’òpera. Foto: A. Bofill 19 ARGUMENT ACTE I PRIMER QUADRE Un bosc escocès. Després d’un breu preludi,1 tres grups 1 L’òpera s’inicia amb un preludi no espe- de bruixes celebren els seus rituals quan anuncien l’arri- cialment llarg, dividit en dues seccions: bada de Macbeth, guerrer al servei del rei Duncano, que allegro assai moderato en 6/8 i un adagio s’apropa amb Banco, company en la batalla que acaben en 4/4. La tonalitat de fa menor serveix per subratllar l’atmosfera de les fetilleres de lliurar amb una clara victòria. Les fetilleres saluden (especialment els primers compassos, que Macbeth, senyor de Glamis, també com a senyor de estableixen un diàleg entre les fustes i la Cawdor i com a futur rei d’Escòcia. Per la seva banda, corda que presagia l’inici del tercer acte) però també un passatge de ressonàncies les bruixes anuncien a Banco que serà pare de futurs melancòliques, que s’anticipa a l’escena del reis. Els dos guerrers s’interroguen sobre el significat somnambulisme de Lady Macbeth al segon d’aquelles paraules quan apareixen els missatgers quadre del quart acte. D’alguna manera, Verdi revela ja que la veritable protagonista del rei i informen Macbeth i Banco que Duncano ha de l’òpera serà l’esposa del rei usurpador. condemnat a mort el traïdor Cawdor, per la qual cosa 2 Sobre un ritme de semicorxeres, Macbeth Macbeth rebrà el títol corresponent. Abans que les inicia les seves reflexions (“Due vaticini bruixes comentin l’efecte que han tingut en aquest les compiuti or sono”), a les que s’uneix aviat la seves profecies, el nou senyor de Cawdor manifesta el veu de Banco. L’expansiva frase del primer “Pensier di sangue dove sei nato?” sembla seu temor davant d’un futur que comença a acomplir-se. presagiar ja la fatalitat que assotarà el (“Due vaticini compiuti or sono”).2 personatge. 20 pàg. 3 La gran escena de Lady Macbeth és un prodigi d’inventiva musical i d’enginy teatral per part de Verdi, que en una pàgina dividida en quatre parts ben diferenciades resol a la perfecció el retrat precís d’un personatge tan fascinant com viperí: en primer lloc, i després d’un breu preludi que ens situa en un incon- fusible clima de terror, la lectura de la carta, amb l’ús del parlando que demana una gran cantactriu. De seguida, el recitatiu “Ambi- zioso spirto”, respost amb el mateix dibuix rítmic de les frases del preludi. L’ària “Vieni! T’affretta!” revela la genialitat de Verdi que, SEGON QUADRE sense deslligar-se encara de la línia melò- Pati del castell de Macbeth. Lady Macbeth llegeix la dica del belcanto sustentat en un ritme de siciliana (un andantino en 6/8), demostra carta que el seu marit acaba d’enviar-li, en què relata la seva capacitat d’esculpir personatges de la seva trobada amb les bruixes i les profecies corres- pedra picada.
Load more

Recommended publications
  • Verdi Week on Operavore Program Details
    Verdi Week on Operavore Program Details Listen at WQXR.ORG/OPERAVORE Monday, October, 7, 2013 Rigoletto Duke - Luciano Pavarotti, tenor Rigoletto - Leo Nucci, baritone Gilda - June Anderson, soprano Sparafucile - Nicolai Ghiaurov, bass Maddalena – Shirley Verrett, mezzo Giovanna – Vitalba Mosca, mezzo Count of Ceprano – Natale de Carolis, baritone Count of Ceprano – Carlo de Bortoli, bass The Contessa – Anna Caterina Antonacci, mezzo Marullo – Roberto Scaltriti, baritone Borsa – Piero de Palma, tenor Usher - Orazio Mori, bass Page of the duchess – Marilena Laurenza, mezzo Bologna Community Theater Orchestra Bologna Community Theater Chorus Riccardo Chailly, conductor London 425846 Nabucco Nabucco – Tito Gobbi, baritone Ismaele – Bruno Prevedi, tenor Zaccaria – Carlo Cava, bass Abigaille – Elena Souliotis, soprano Fenena – Dora Carral, mezzo Gran Sacerdote – Giovanni Foiani, baritone Abdallo – Walter Krautler, tenor Anna – Anna d’Auria, soprano Vienna Philharmonic Orchestra Vienna State Opera Chorus Lamberto Gardelli, conductor London 001615302 Aida Aida – Leontyne Price, soprano Amneris – Grace Bumbry, mezzo Radames – Placido Domingo, tenor Amonasro – Sherrill Milnes, baritone Ramfis – Ruggero Raimondi, bass-baritone The King of Egypt – Hans Sotin, bass Messenger – Bruce Brewer, tenor High Priestess – Joyce Mathis, soprano London Symphony Orchestra The John Alldis Choir Erich Leinsdorf, conductor RCA Victor Red Seal 39498 Simon Boccanegra Simon Boccanegra – Piero Cappuccilli, baritone Jacopo Fiesco - Paul Plishka, bass Paolo Albiani – Carlos Chausson, bass-baritone Pietro – Alfonso Echevarria, bass Amelia – Anna Tomowa-Sintow, soprano Gabriele Adorno – Jaume Aragall, tenor The Maid – Maria Angels Sarroca, soprano Captain of the Crossbowmen – Antonio Comas Symphony Orchestra of the Gran Teatre del Liceu, Barcelona Chorus of the Gran Teatre del Liceu, Barcelona Uwe Mund, conductor Recorded live on May 31, 1990 Falstaff Sir John Falstaff – Bryn Terfel, baritone Pistola – Anatoli Kotscherga, bass Bardolfo – Anthony Mee, tenor Dr.
    [Show full text]
  • The Ukrainian Weekly 2012, No.39
    www.ukrweekly.com INSIDE: l Russia’s “soft power with an iron fist” – page 3 l The Ukrainian minority in Poland, 1944-1947 – page 9 l Tennis championships at Soyuzivka – page 11 THEPublished U by theKRAINIAN Ukrainian National Association Inc., a fraternal W non-profit associationEEKLY Vol. LXXX No. 39 THE UKRAINIAN WEEKLY SUNDAY, SEPTEMBER 23, 2012 $1/$2 in Ukraine Foreign Relations Ukraine’s 2012 parliamentary elections: Committee approves Two parties that might make the cut Tymoshenko resolution by Zenon Zawada Special to The Ukrainian Weekly WASHINGTON – A resolution intro- duced by U.S. Sen. Jim Inhofe (R-Okla.), a KYIV – Polls indicate that at least four member of the Senate Foreign Relations political parties will qualify for the 2012 Committee, and co-sponsored by U.S. Verkhovna Rada. Another two parties have Sen. Dick Durbin (D-Ill.), Senate majori- a chance of surpassing the 5 percent ty whip, on September 19 unanimously threshold on election day, October 28: the passed the Senate Foreign Relations Ukraine – Forward! party launched by Luhansk oligarch Natalia Korolevska and Committee. The resolution, S. Res. 466, the Svoboda nationalist party launched by calls for the unconditional release of Oleh Tiahnybok. political prisoner and former Ukrainian At the moment, however, both parties Prime Minister Yulia Tymoshenko. would fail to qualify. Ukraine – Forward! “Tymoshenko was a key revolution- would earn 4 percent of the votes for ary in Ukraine’s 2004 Orange closed party lists, while Svoboda would get Revolution and is a pro-Western reform- about 3.8 percent, according to a poll er,” said Sen.
    [Show full text]
  • {J ^ ' H «Ew-L ^ Lli Teni|)Ora(La 2011-2012
    {J ^ ' H «ew-l ^ lli Teni|)ora(la 2011-2012 O Fundació Gran Teatre del Licen Generalitat de Catalunya Ministerio de Educación, Cultura y Deporte Ajuntament de Barcelona Diputació de Barcelona Societat del Gran Teatre del Liceu Consell de Mecenatge òpera Liceu O Barcelona 11/12 Gràcies per fer-ho possible. Mecenes "TUefunUa ®S Santander LAVANGUARDIA InCaixa abertij gosNatural íbbkmíè m\i Fundació en fenosa endesa 1 OHL ^3 MFG KLSMLINDO '/// catalunya Leading new Uimking COMSA EL PAIS --L- ManpowerGroup' rAdio EMTE bankinter EIISMEZIEa ofts^Metrooo itans rtve üas Patrocinadors -.y. -^1/ Abantia indra —Cofidis xí>cespa Inibsa <■...« ^as Wj m 7,\ Protectors ABC, Almirall, Barcelona Televisió, Basf, Chocolat Factory, Coca-Cola, Cofely, Danone, Ercros, Euromadi, Expansion, Perrero Ibérica, Fiatc Assegurances, Fiuidra, Fundació CatalunyaCaixa, Fundació Lluís Carulla, Fundació Puig, Fundación Cultural Banesto, GFT, Grafos, Gran Casino de Barcelona • Grup Peralada, GVC-Gaesco, Klein, Laboratorios Ordesa, Metalquimia, Mylan, Nationale Suisse, NetApp, Pepsico, Port de Barcelona, Sanofl-Aventls, Transports Padrosa. Col·laboradors Accenture, Banco Mediolanum, Bon Preu, Credit Suisse, Eurofragance, General Cable, Grupo Galilea, Illy Caffè, Nextret, Saga Motors, Sogeur, Sumarroca, Urcotex. Benefactors Macià Alavedra, Salvador Alemany, María Bagués, Joaquim Barraquer, Núria Basi, Manuel Bertran, Manuel Bertrand, Agustí Bou, Carmen Buqueras, Joan Busó, Joan Camprubí, Guzmán Clavel, Josep Cusí, Antoni Esteve, Magda Ferrer-Dalmau, Sergi Ferrer-Saiat, Maria Font de Carulla, Mercedes Fuster, José Gabeiras, José Luís Galí, Francisco Gaudier, Lluís M. Ginjaume, Jaume Graell, Manuel Grau, Calamanda Grifoll, José Manuel Mas, Josep Millan, José M. Mohedano, Josep Lluís Núñez, Josep Ollu, Maria Reig, Francisco Reynés, Miquel Roca, Francisco Salamero, Maria Soldevila, Ernestina Torelló, Joan Urlach, Josep Vilarasau, Maria Vilardell t.
    [Show full text]
  • RECORDS SYMPHONIC "POPS" CONCERT Www
    RECORDS ferno! through Sento avvampar melt anima. Il presumably to give the listener a rest, for Although my knowledge of night clubs is Trovatore: Di quella pira. Mr. Templeton's well -known improvisatory limited indeed, I can easily understand the Gino Penno (t); Angelo Mercuriali (t). abilities seem inexhaustible. Clean sound, appeal Amalia Rodrigues would have for "Symphony Orchestra and Chorus (Mi- low price make this a good bet for those their clientele -a warm voice, a personality lano)"; Antonio Narducci, cond. who like smart -cabaret duo -pianism. R. E. that comes through, music that is interesting LONDON LD 9117. to-in. $2.95. and unusual, and just the right face and figure. In this record she offers four Portu- Gino Penno is one of the most successful MOTETS OF THE VENETIAN guese fact and four Spanish flamenco songs. of the younger, or postwar, generation of SCHOOL (16th CENTURY) VOL. II The fados include Coimbra, better known in Italian tenors with big voices. His rise to Choir of the Capella di Treviso, Italy. this country as April in Portugal, a number fame from the opera school at La Scala was Under the Direction of Monsignor Giovanni that seems typical of the genre. (She sings immediate and rapid, and last season he D'Alessi. one of its stanzas in English.) The flamenco was engaged by the Metropolitan and sang songs seemed a bit tame to my ears, but Composers: Asola, Croce, Ingegneri, Nasco, here in such operas as La Forzadel Destino, Il perhaps this may make them more acces- Porta, Ruffo, Vecchi, Willaert.
    [Show full text]
  • MACBETH "Ccncierto Sobre Cuatro Ruedos En Si Mayor Muy Sostenlco'de
    MACBETH "Ccncierto sobre cuatro ruedos en Si Mayor Muy Sostenlco'de JAGUAR IlRover GRAN TEATRE DEL LICEU Temporada d'òpera 1982/83 ••••• ( - ) Asistaaunaaudiciónen BRITISH MOTORS s A EXPOSICION y VENTAS: P.o San Gervasio, 46-48 - Tels. 211 38 97 - 247 31 37 CONSORCI DEL TALLERES Y RECAMBIOS: Calabria, 36 - Tels. 223 29 14 - 2232924 BARCELONA GRAN TEATRE DEL LICEU Generalitat de Catalunya de Barcelona Agentes: Ajuntament Societat del Gran Teatre del Liceu POLICOMER, S.A. AUTOMOVILES FIGUERAS Gran Via, n? 657 Travesera de Gracia, 81 Tel. 246 14 55 Tels. 218 92 49 .- 217 01 43 ,--� MACBETH Òpera en 4 actes Llibret de F. M. Piavc Música de Giuseppe Verdi JOYERO Diumenge, 13 de febrer de 1983, a les 17 h., funció núm. 30, torn T Dimarts, 15 cie febrer de 1983, a les 21 h., funció núm. 31, torn B Dijous, 17 cie febrer cie 1983, a les 21 h., funció núm. 32, torn C M. Pérez Cabrera. 4 Tel. 201 3300 Barcelona-21 (junta Turó Park) GRAN TEATRE DEL LICEU Barcelona �--I--� MACBETH Macbeth, general de l'exèrcit del rei Duncano: Silvano Carrolli (13 i lSIII) Piera Cappuccilli (l7/II) Banco, general de l'exèrcit del rei Duncano: Justina Díaz Lady Macbeth, esposa de Macbeth: Olivia Stapp Dama de Lady Macbeth: María Uriz Macduff, noble escocés, senyor de Fiff: Lawrence Bakst Malcolm, fill ée Duncano: Josep Ruiz Metge: Ramón Gajas Criat de Macbeth: Jesús Castillón Sicari: Vicenç Esteve Araldo: Jesús Cas tillón Director d'orquestra: Nicola Rescigno bebelin'l Director d'escena: Giuseppe de Tomasi Director del cor: Romano Gandolfi Director adjunt del cor: Vittorio Sicuri Violí concertino: Josep M." Alpiste boutique Directora de ballet.
    [Show full text]
  • Verdi's Macbeth
    Verdi’s Macbeth - A Survey of the Major Recordings by Ralph Moore Although Macbeth was still a product of his anni di galera, Verdi was able to expend more time, care and effort over it than he had had for his previous operas, working closely with Piave, his first librettist, then the poet Maffei to ensure that the spirit and even precisely some of the language (translated into Italian, obviously) of his beloved Shakespeare infused the work, and giving his singers close instructions regarding how he wanted it performed. As such, it was a watershed opera, representing a great leap forward in both his music and dramaturgy. He had the further advantage of a star baritone playing the lead role; Felice Varesi enjoyed the greatest success of his career at its premiere in 1847. As a result, despite some stylistic infelicities and a certain incongruity between the earlier, rum-ti-tum style of its original form and the sophistication of the later additions, Macbeth, having largely dropped out of sight until it was revived post WW2, is now deservedly popular and frequently staged. It is today almost invariably heard in the revision which Verdi made for Paris in 1864. One live performance and one studio recording below present the 1847 original; the latter is included here merely for its comedy value. There is also a recording of a live performance given at the Valle d'Itria Festival, Martina Franca in 1997 which I have not heard but by all accounts is not as well sung as the 1978 live recording on Opera Rara.
    [Show full text]
  • I CANTANTI LIRICI E' Colpa Della Passione Per L'opera Se Nei Primi Anni
    1 I CANTANTI LIRICI E’ colpa della passione per l’opera se nei primi anni ‘70, quando il mio furore lirico era in fase iperacuta, mi venne in mente di contattare alcuni artisti e di intervistarli. Era un atteggiamento forse infantile: giocavo a fare il giornalista. Giravo con un registratore, una macchina fotografica e una faccia tosta non comune. Cercavo di entrare nei meandri della mente dell’artista lirico, perché avido di notizie su un mondo da me scoperto da pochissimo tempo. Era come andare a lezione privata di “lirica” dai più grandi professori. La mia passione smodata per l’opera fa sì che io ami moltissimo i cantanti: ne conosco molti e li studio, perché sono personaggi strani. Mi affascinava ascoltare in una semplice conversazione quelle “voci” così potenti in scena da sembrare amplificate. Ѐ strano il modo in cui parlano: normale se siamo in due, di solito nel naso, o a bassa voce, se ci sono più persone. Non sono tutti così, ma gran parte usa questa tecnica: forse non se ne accorgono, ed io mi sono ben guardato dal chiederlo, ma ho cercato una spiegazione. A due, nel colloquio diretto, non devono alzare il volume, mentre con più persone è necessario salvaguardare la laringe per cui assumono un tono di voce basso o nasale. I comportamenti poi sono molto curiosi, ci sono quelli talmente loquaci da non fermarsi mai e quelli riservatissimi tanto da essere costretto a rivolgere continue domande per sentirli parlare. Alcuni assumono atteggiamenti ipercritici, altri sviluppano un’aggressività insospettabile: la diffidenza, almeno iniziale, è comune in tutti.
    [Show full text]
  • Fortuna De Verdi No Teatro De São Carlos De Lisboa Nos Séculos XIX E
    Fortuna de Verdi no teatro de São Carlos de Lisboa nos séculos XIX e XX Autor(es): Carvalho, Jorge Vaz de Publicado por: Imprensa da Universidade de Coimbra URL persistente: URI:http://hdl.handle.net/10316.2/42426 DOI: DOI:https://doi.org/10.14195/0870-8584_8_2 Accessed : 1-Oct-2021 10:39:34 A navegação consulta e descarregamento dos títulos inseridos nas Bibliotecas Digitais UC Digitalis, UC Pombalina e UC Impactum, pressupõem a aceitação plena e sem reservas dos Termos e Condições de Uso destas Bibliotecas Digitais, disponíveis em https://digitalis.uc.pt/pt-pt/termos. Conforme exposto nos referidos Termos e Condições de Uso, o descarregamento de títulos de acesso restrito requer uma licença válida de autorização devendo o utilizador aceder ao(s) documento(s) a partir de um endereço de IP da instituição detentora da supramencionada licença. Ao utilizador é apenas permitido o descarregamento para uso pessoal, pelo que o emprego do(s) título(s) descarregado(s) para outro fim, designadamente comercial, carece de autorização do respetivo autor ou editor da obra. Na medida em que todas as obras da UC Digitalis se encontram protegidas pelo Código do Direito de Autor e Direitos Conexos e demais legislação aplicável, toda a cópia, parcial ou total, deste documento, nos casos em que é legalmente admitida, deverá conter ou fazer-se acompanhar por este aviso. impactum.uc.pt digitalis.uc.pt Estudos Italianos em Portugal Instituto Italiano de Cultura de Lisboa Nova Série Nº 8 FORTUNA DE VERDI NO TEATRO DE SÃO CARLOS DE LISBOA NOS SÉCULOS XIX E XX Jorge Vaz de CarValho* Aquele que é considerado unanimemente o maior génio da ópera italiana e um dos maiores compositores da história da música não foi, como Wagner, um formulador de teorias programáticas, nem se afirmou por criações de radicalismo revolucionário.
    [Show full text]
  • Scarica La Rivista Completa
    Antonio Passa, Oro, Mosaico di Carta, 1982 Anno X, numero 19 – Maggio 2020 Acting Archives Review n. 19, maggio 2020 Direzione Claudio Vicentini e Lorenzo Mango Direttore responsabile Stefania Maraucci Comitato scientifico Arnold Aronson (Columbia University), Silvia Carandini (Università di Roma, La Sapienza), Marco De Marinis (Università di Bologna), Mara Fazio (Università di Roma, La Sapienza), Siro Ferrone (Università di Firenze), Pierre Frantz (Université Paris Sorbonne), Flavia Pappacena (Accademia Nazionale di Danza), Sandra Pietrini (Università di Trento), Willmar Sauter (Stockholms Universitet), Paolo Sommaiolo (Università di Napoli “L'Orientale”) Redazione Review: Aurora Egidio, Salvatore Margiotta, Carla Russo, Mimma Valentino, Daniela Visone; Essays: Laura Ricciardi, Barbara Valentino Tutti gli articoli sono sottoposti a valutazione esterna double blind peer review. ______________________ Rivista semestrale Autorizzazione del Tribunale di Napoli n. 82 del 21/10/2010 ISSN: 2039-9766 www.actingarchives.unior.it Sito: www.actingarchives.it Indirizzo: [email protected] Acting Archives Review - Viale Kennedy, 365 - 80125 Napoli - cod.fisc. 95213660632 INDICE ARTICOLI 1 Gerardo Guccini, Maria Callas: il teatro dei concerti 76 Sonia Bellavia, La vocazione teatrale di Karl Philipp Moritz 102 Marco Baravalle, Teatro ad oltranza. Giuliano Scabia e la partecipazione radicale MATERIALI 124 Mimma Valentino, Il ‘mosaico’ di Anagoor 139 Simone Derai , Il ‘polittico’ di Anagoor. Intervista di Mimma Valentino Anno X, numero 19 – Maggio
    [Show full text]
  • 1954-55 JOSÉ F. Arquen EL RADI06RAMOFONO DE 6RAN TECNICA CALIOAO MATIZACIO~U~~~A-LMA6NETICAPERFECTA PHILIPS ?,S-- ~ Parfums
    D.AHC.ELONA TKMPORADA- IN VIRRNO EMPRESA: 1954-55 JOSÉ F. ARQUEn EL RADI06RAMOFONO DE 6RAN TECNICA CALIOAO MATIZACIO~U~~~A-LMA6NETICAPERFECTA PHILIPS ?,s-- ~ Parfums N.INA RICCI BATJ DORA •·TURMI X 13EH H ENS'' EQUIPADA CON COCTELEHA '·BEHRENS" NOVEOAD oUo/~ para el ESOUI 1955 UNICAMENTE ESTILOGRAFICAS v LAPICEROS DE CALIDAD Parker ·5ry::zr Waterman' s 5HEAFFER5 .fff(¿'RSJUI?P SUPERT MONTBI.I.\Nc Kaweco %/ikan lapic.eros CARAN DAOIE ·SUPER NORMA de 2.3.4.5 y 6 colores Lapiceros de plata, de pla· que de oro y esmalta dos. etc. TALLERES PROPIOS DE REPARACIONES PIElAS DE REPUESTO DE TODAS MARCAS. Plumillas de oro en todos temples ygraduadones Jerse y Henry OREILLER Fabricado por ~d~ Exclusiva PEDREROL y BOFILL Av. Generalísimo Franco, 536 Bar e eI on a - - --------- ~ ------------- -=---- A51 QUEDARA SU ROSTRO ü un PfOduclo 0\lnl como ol ue IRANSPAR!Nlf COMO UN fSPfJO. A LA l'tiMflA APLICAOON que M exbende wavemente ao­ bre e1 ros1ro, tn4n01 ele produ· condo Dl El. ACTO WIA beU.-... Be&D~ c:WJ&na y trt.nape.recle y una gran atn.Naón de blent!:I1Ar. s.u-. y ehmu\a tu rugoo:clades • do 11 piol mo.ntoméDdola Iota • lozana y etr&diYL • ü ,.. .alm ento 111vta:blo y por f&DlC • ANTISÉPTICO. VIGORIZANTE porl.- • Cvlto on.. ; e:.ea lo piel Sl:A CU Al • YEL ACABADD PERFECTO SEA LA EOAD. COIUIIQUl~ • por toniO UNA !:TERNA JUVEll· • DE SU PEINADO TUD • • Proteqt loo tiKIOO dol ool. ..,., • del mar vumtcoetc. • C.C.tn:.o tu griotu do I& piel • Vu.lve lu ma..tt'Oit hn&s.
    [Show full text]
  • Macbeth • Giuseppe Verdi Don Juan • Wolfgang A
    ----- <!9ran ~eatro bel 1Ltceo ~mpresa : jfuan ~ . ~amtas jljarcelona m:emporaba be ~pera 1974 N 75 Falstaff • Giuseppe Verdi Anna Bolena • Gaetano Donlzetti Otello • Gíuseppe Verdi Don Pasquale • Gaetano Donizetti La Gioconda • Amilcare Ponchielli Guillermo Tell • Gioacchino Rossini La lorza del destino • Giuseppe Verdi La juive • Jacob Fromenthal Halevy Tosca • Giacomo Puccini Carmen • Geor~es Bizet I vespri siciliani e G1useppe Verdi Macbeth • Giuseppe Verdi Don Juan • Wolfgang A. Mozart Elektra • Richard Strauss Fidelio • Ludwig van Beethoven Billy Budd • Benjamin Britten El matrimonio secreto • Oomenico Cimarosa Manon • Juies Massenet La Dolares • Tomas Bretón Siegfrled • Richard. Wagner unMartini... ~~~~ 1 : esmas todo el dío, toda lo noéhe tabaco souvenirs foto-ctne discos cassettes postales 00 M caramelos perfumeria .!. o revistat llbreria regalos bar snack-cafeteria Mirador ROYALE AMBREE AGUA DE COLO;.; l A RESTAURANTE INTERMEZZO famosa desde lfJifJ i o todos horos ! : . .. ~ cuando saiga, le espera mos en LEGBAI~--PARIS;.;;;__________ _ CJRUSSTCRE LICEC Donde exista sincronización, donde ruwa una magnífica ejecución, donde todo movimiento sea perfecto, Primera representación de allí estam siempre Banco Atlantico. MACBETH Melodrama en cuatro actos y diez cuadros libreto de FRANCESCO M. PIAVE (seglin la obra de Shakespeare! Música de GIUSEPPE VERDI [] ( LUNES 6 DE ENERO DE 1975 - NOCHE 26,8 de propiedad y abono a noches - Turno A Cinzano Reserva, para entendidos. Pruébelo. MACBETH REPARTO Macbeth FELICE SCHIAVI Banco MARIO RINAUDO
    [Show full text]
  • 21.92 More Lps, Laser Discs. Pp 164-177
    LP SETS and SINGLES ALL IN EXCELLENT CONDITION (records and jackets) AND CONTAINING ORIGINAL PAPER MATERIALS, UNLESS OTHERWISE INDICATED, FOR SETS THAT ORIGINALLY INCLUDED THEM . MINIMUM BID AS INDICATED PER ITEM. A few have a small cut in the box usually on the right side. These were made by the dealer to indi- cate that the set was on sale. In some cases a small hole was punched in the upper right hand area instead. They are both indicated as “ small box cut ”. A few others have a neat plastic tape index label attached to the upper right cover and/or spine. “ Index lbl ” indicates such items. IN SUBMITTING YOUR BIDS FOR ITEMS IN THIS SECTION, PLEASE BE SURE TO INCLUDE THE CORRECT CATALOGUE NUMBER. OPERAS, OPERETTAS and EXTENDED VOCAL WORKS 5000. [FRANCO ALFANO ]. SAKUNTALA. Casapietra, Michele Molese, Tomleich, Mazzoli, dir. Ottavio Ziino. 2 LP boxed MRF 196. Factory sealed . $5.00. 5001. [ ALFANO] . CYRANO DE BERGERAC . Olivia Stapp, Johns, Blancas, dir. Maurizio Arenas. 2 2 LP boxed MRF 131. Factory sealed . $5.00. 5032. [ WILLIAM ALWYN ]. MISS JULIE . Jill Gomez, Benjamin Luxon, Della Jones, John Mitchinson, etc., dir. Vilem Tausky. 2 LP boxed Lyrita Stereo 121-2. Cover signed by Gomez, Jones and Luxon. $5.00. 5003. [DOMINICK ARGENTO ]. POSTCARDS FROM MOROCCO . 2 LP boxed set. Barbara Brandt, Barry Busse, Foreman, Hardy, Marshall, etc., dir. Philip Brunelle. 2 LP boxed Desto 7137/8. Factory sealed. $5.00. 5002. [ RAFFAELLO DE BANFIELD ] [libretto TENNESSEE WILLIAMS ]. LORD BYRON’S LOVE LETTER. Astrid Varnay, Gertrude Ribla, Carlin, Carrruba, dir. Nicola Rescigno. 1 LP.
    [Show full text]