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1 Directorio Miguel Márquez Marquez Sarah Hoch Gobernador Fundadora y Directora Ejecutiva ESTADO DE GUANAJUATO FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE GUANAJUATO Fernando Olivera Rocha Ernesto Herrera Secretario Co Fundador SECRETARÍA DE DESARROLLO DIRECTOR GENERAL DE IMAGEN Y PROMOCIÓN TURÍSTICO FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE GUANAJUATO Presidente FUNDACIÓN EXPRESIÓN EN CORTO A.C. Jesús Herrera Luz Adriana Pérez Martínez Diseño Editorial zonagrafca.com.mx Créditos fotográfcos: Las imágenes que acompañan el texto son fotogramas y afches que pertenecen y distribuyen las casas productoras para su difusión en me- dios y publicaciones especializadas. Foto portada: Manhattan, Woody Allen. Imprenta Coloristas y Asociados León, Gto., México Julio 2013 Tiraje 1000 ejemplares 2 Indice Epígrafes 5 Derrota/Masacre 82 Reconocimientos 6 Doctor Insólito 84 Introducción 7 Éxodo 88 El Abigeo 8 Fargo 90 Adiós a las armas 12 El francotirador 94 Agenda Oculta 14 Fuegos artifciales/Flores de fuego 98 El Albergue Español 18 El hechizo del halcón 100 Alta fdelidad 22 Historia de una mujer 104 El Asesino del taladro 26 ¡Hola, mamá! 106 Atrévete a amar 28 La hora fnal 110 Ave del paraíso 30 Humos del vecino 112 La aventura es la aventura 34 El Jorobado de Nuestra Señora 116 Banquete de bodas 36 Kalifornia 120 La Biblia de neón 38 El knack…y cómo lograrlo 122 Bienvenido/Welcome 2 40 Lenny 126 Boda Real 42 Madeinusa 130 Bugsy 46 Mala mujer 132 El camino del samurái 50 Las mantenidas sin sueño 136 Camino sin retorno 54 La boda de María Braun 138 Carrington 56 Mujeres apasionadas 142 Ciudad del sol 60 El niño salvaje 146 La ciudad y los perros 62 El Nuevo Mundo 150 Corazón Roto 64 Pantaleón y las visitadoras 154 Crucero peligroso 68 La Pasión de Ana 158 Cuatro Bodas y un Funeral 72 Pasión prohibida 160 El cuento de la doncella 76 Pasiones privadas de una mujer 164 Cyrano de Bergerac 78 El plan 9 del espacio exterior 166 3 Por unos dólares más 170 Dossier inconcluso sobre Woody Allen 224 La revista de Chaplin 174 Annie Hall 230 Rey por inconveniencia 178 El ciego 232 Roma 182 El dormilón 234 El rostro impenetrable 184 Hannah y sus hermanas 236 El sabor de la cereza 186 Interiores 238 Siete crímenes 190 La rosa púrpura del Cairo 240 Sin Aliento 194 Manhattan 242 Soy curiosa (amarillo) 198 Maridos y esposas 246 Tanto para nada 204 Muero por ti 248 La teta asustada 208 La otra mujer 250 Thelma y Louise 212 Qué pasa, pussycat 152 El vengador invisible 216 Zelig 254 El verano de Sam 220 Viajo porque preciso, vuelvo porque te amo 224 Whisky 226 Bibliografía 257 4 Epígrafes El cine es un invento sin futuro.1 El cine es una máquina de embrutecimiento y de disolución, un pasatiempo de iletrados, de creaturas miserables abusadas por su trabajo.2 El cine utilizado moderadamente puede ser excelente, pero en grandes dosis viene a ser un estupefaciente.3 Si se excluye la religión -aun la forma más elemental- todos sus preceptos parecen caducos. Quitada esa base, toda la moral se der- rumba; no hay ningún remedio que pueda impedir, poco a poco, pero inevitablemente, la ruina de los pueblos, de las familias, de los Estados y de la civilización misma.4 No todo el mundo ve cine, aunque la mayoría lo hace sin importar que no sea en una sala cinematográfca…Ver cine es una de las actividades, que por su rango, compite por la atención del sociólogo que lo considera como una religión sustituta o alternativa de la Re- ligión. La tésis de secularización sugiere que la cultura occidental gradualmente se ha vuelto menos y menos dependiente, y por lo mismo, más distanciada de la Religión. Se dice simplemente que la gente ya no cree en Dios o en los dioses.5 El cine es el lenguaje del mundo.6 Nació de un frenesí de sombras. Exige la experiencia última de las almas. Es vida encendida, hasta la incandescencia. Impulsa una revolución total de los valores. ¡Es más poderoso que la morfna… más violento que el arsénico! ¿Qué es? ¡El cine, naturalmente! (De “Los modernos”, de Alan Rudolph). 1 Epígrafe de Georges Méliès en las cinta “El desprecio” (1960), de Jean-Luc Godard. 2 Cita de Georges Duhamel anotada por Paul Smith (Ed.): The historian and flm. Cambridge University Press, Cambridge, London, New York, Melbourne, 2008. Pp. 4. 3 Cita del Dr. W. K. Bombey recogida en el libro: El cine, arma de dos flos. J. Romero Pérez, S. J.. Edito- rial Patria, S. A., México, D. F., 1956. 4 Caritate Christi Compulsi: Carta encíclica de Pío XI. 5 Clive Marsh: Cinema and Sentiment. Film´s challenge to theology. Paternoster Press, Milton Keynes, UK, 2008. Pp 4. 6 De una entrevista con Steven Spielberg al ser nombrado presidente del jurado del Festival de Cannes en 2013. 5 Reconocimientos Si no hubiera sido por haber visto en mi niñez par, desde la misma época, empecé a adquirir una y adolescencia el cine de El Gordo y El Flaco, buena bibliografía que va en aumento. Chaplin, los dibujos animados de Betty Boop, “Rashomon” (1950), de Akira Kirosawa, “Las va- En la brega he encontrado en amazon.com un caciones de Monsieur Hulot” (1953), de Jacques apoyo ilimitado, que únicamente tiene paralelo con Tati, “Puertas de lilas” (1956), de Rene Clair, y el el de la Biblioteca Pública de Dallas, Texas, en el cine musical de la década de los 30 a los 50, este condado de Richardson, y en la efciencia de infor- libro, como mis anteriores, no existiría. Carecería mación de, entre otras librerías de esa ciudad, en yo del gusto y el interés por el cinematógrafo, dos “Half Price Books”. Visitar bibliotecas y librerías, elementos claves para intentar reseñarlo. con el mismo propósito, da en México pena ajena, por no decir vergüenza tercemundista. Exceptúo Antes de llegar a esta fase precisa, en la uni- la Biblioteca de la Cineteca Nacional. Bien. versidad, lo he dicho en otra parte, me serví de él como fuente directa de información para así gar- Este libro, Trasuntos de Cine, ha visto su re- rapatear balbuceos. Descubrí que la censura lo alización por la acogida de Sarah Hoch y Ernesto maltrata y llega a veces a malograrlo. La estúpida Herrera, artífces de la fundación del Festival In- actitud de quienes se arrogan el derecho de pen- ternacional de Expresión en Corto, hoy transfor- sar por uno acicateó igualmente una rebeldía lat- mado en el Guanajuato International Film Festival ente que no me ha abandonado. Vistas las cosas, (GIFF).En la transcripción del material manuscrito cualquier cinta que pervive en mi recuerdo, es, al medio electrónico reconozco la friega de mi so- primero, un documento de vida, y sólo después brino José Antonio Romero Pantoja. un documento histórico. De Miguel Delibes, el laureado escritor ibérico, doy El destino me dio la oportunidad, o la busqué, exégesis de una de sus muchas refexiones: un para formar e incentivar públicos de cine a través reseñador cinematográfco es como una película ya de reseñas escritas. Inicialmente las publiqué virgen. Su fuente de aprovisionamiento, la suce- y repartí en el cine club de la Universidad de Gua- sión de imágenes en una pantalla, al cabo han de najuato, después en TV-UNAM -de cuya program- revelarse como un testimonio de vida personal, ación diaria son la mayoría de las cintas incluidas respaldado profesionalmente con una escritura en este libro- ya aparecidas en su sitio web. Hoy que debe refejar y combinar la información, el día hago la misma talacha para las sesiones de gusto y la refexión, intentando ver el cine no como los lunes en el Museo Iconográfco del Quijote lo que fue, con sus fórmulas manidas, en lugar de (MIQ), en Guanajuato capital. lo que es.7 Con todo: se corre el riesgo de que la imaginación traicione el recuerdo. Para plasmar en papel una reseña -no optando sino informando- del vasto venero cinematográf- 7 Esta es la propuesta de “Cahiers du Cinéma” co, me he dado desde hace tiempo a conservar en Vid.: Antoine de Baecque (comp.) con la colaboración de Gabrielle Lucantonio: Nuevos cines, nueva crítica. video, tanto los flmes que me han marcado como El cine en la era de la globalización. Paidós, Barcelona, aquellos que recuerdo con algún entusiasmo. A la Buenos Aires, México, D.F., 2001. 6 Introducción En la empresa, haciendo literatura, ha de plumear las biografías, esas bi- opics o bioficks que se mueven en una línea sumisa del nacimiento a la fama, procurando no ocultar nada signifcativo. En esto -por razones de presupuesto, de habilidad directoral o actoral y de intereses del produc- tor- tomará en cuenta la creación de mentiras que provienen siempre de la imaginación, asentando que ésta acierta no pocas veces a dar con la verdad a partir del pelo los personajes que sueltan en sus ideas. Por algunas cintas, con cierta predisposición, parece uno de antemano pedir tolerancia y benignidad. El reseñador las encuentra a propósito de las “Memorias”, presentadas como melodramas que cocean el corazón. Una memoria es un retraimiento a un rincón de la vida desusadamente vivo e intenso. Esta “ventana al mundo interior” constituye una mirada diferen- ciada, una refexión, un momento de signifcado especial. Por habitual -a manera de una sofama, esa fcción para engañar- brilla desde el principio avejentada con hilos de plata en los temporales, pero igualmente es fuente de los mejores dramas en el cine. Otro estilo cinematográfco es el “Encuentro”, entendido en la pantalla como un acontecimiento ocurrido más en la vida de un cineasta que en la vida de los personajes fcticios del guión.