El Modernismo Arquitect~Nico
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CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by Revistes Catalanes amb Accés Obert MODERNISMO EL MODERNISMO ARQUITECT~NICO EL MODERNISMOVINCULADO A LA ARQUITECTURA, A LAS ARTES INDUSTRIALES Y, POR LO TANTO, AL DISENO, PUEDE CONSIDERARSE COMO EL MOVIMIENTO MÁS RELEVANTE EN EL MARCO DE LA CULTURA CATALANA MODERNA. MODERNISMO Barcelona ddnde surgirán los tres arqui- tectos más significativos del movimiento: Lluís Domknech i Montaner (1850-1923), Antoni Gaudí i Cornet (1852-1926) y Jo- sep Puig i Cadafalch (1867-1956). El pri- mero y el tercero tendrán una actividad no sólo como arquitectos sino fruto, tam- bién, de una formación humanística com- Modernismo vinculado a la ar- pleta. Lo que no significa que Gaudí no Éstas son las palabras que encabezan el quitectura, a las artes industriales la tuviera sino que las circunstancias de artículo de Domknech i Montaner, ry, por lo tanto, al diseño, puede éste fueron muy distintas a las de los quien, ofreciendo un complejo repertorio considerarse como el movimiento más re- otros dos. de ejemplos para explicar los monumen- levante en el marco de la cultura catalana Nuestra lectura de este movimiento ar- tos fundamentales de la arquitectura en moderna. Este movimiento adquiere una quitectónico debe entenderse como un todo el mundo, los utiliza para hacer ver importancia y una intensidad suficiente, debate con la idea central de que Gaudí, la necesidad de recurrir a los distintos cs- que sobrepasa el interés de ser leído, en del que ya hablamos en el primer número tilos "para que sepan aplicar abiertamen- paralelo, con sus movimientos contempo- de esta revista, puede servir de contra- ,te las formas que las nuevas experiencias ráneos en Europa: Art Nouveau, Jun- punto a los otros dos arquitectos, sin que y necesidades nos imponen, enriquecién- genstil, Sezession, Liberty, Floreale, por ello pueda tener como primera interpre- dolas y dándoles expresión con los teso- citar los más relevantes. tación la de que Gaudí se encuentre entre ros ornamentales que los monumentos de Esta Nueva arquitectura entendida como Domenech i Montaner y Puig i Cada- todas las épocas y la naturaleza nos ofre- una aportación progresista a la moderni- falch. cen". dad quiere ser la reacción ante el abuso y La discusión entre Lluís Domknech i Domknech pide que, sin renunciar al pa- la excesiva utilización del eclecticismo Montaner y Gaudí estará centrada en el sado, se busque el presente, teniendo fe y como repertorio de estilos históricos que, aspecto del espacio, mientras que el cen- valor para llevarlo a cabo. en la arquitectura de nuestros maestros tro de la polémica entre Josep Puig i Ca- Ante esta postura absolutamente teórica, más prestigiosos, era evidente con el neo- dafalch y Gaudí será la ornamentación. Domknech inicia su actividad profesio- gótico, el árabe, el mudéjar y también El mismo año en que Gaudí termina la nal. Recordemos que finaliza sus estudios con el pesado románico. carrera de arquitectura, 1878, Lluís Do- de arquitectura en el año 1873 y que, Este cambio coincide, en Cataluña, con mknech i Montaner, arquitecto funda- ocho años más tarde, comienza a cons- una postura ideológica vinculada a la rea- mental para entender el inicio del Moder- truirse su primera obra importante: la lidad social del momento. La búsqueda nismo en Cataluña, escribe en la Renai- Editorial Montaner y Simón, en la calle de una personalidad entendida como un xenca (a los 28 años): "En busca de una de Aragón, 255, en Barcelona, finalizada nuevo espíritu y una cultura propias, así arquitectura nacional", que debe consi- el año 1884. como la necesidad de recuperar la len- derarse como un artículo de contenido Este edificio, con la casa Vicens (1880) gua, son algunos de los factores que bus- teórico y que expone la necesidad de re- de Gaudí, el Museu Biblioteca "Víctor can, en definitiva, un reconocimiento de conducir la arquitectura catalana hacia Balaguer" (1882) en Vilanova i la Geltrú, Cataluña en la totalidad de Europa. nuevas directrices, como decíamos ante- debido a Josep Fontseré, la Academia de Por otro lado, es preciso enmarcar geo- riormente. La controversia y el impacto Ciencias (1883) de Domknech i Estepa y, gráficamente el círculo donde este movi- que produce este mensaje tardará toda- para finalizar, las Industrias de Arte miento fue más fructífero. Sin duda tene- vía algunos años en hacerse realidad en la Francesc Vidal (1884) de Josep Vilaseca, mos que referirnos a la ciudad de Barce- arquitectura. son los ejemplos que, según A. Cirici, lona y reconocer que fue el centro de "La palabra final de toda conversación rompen con el pasado y se dirigen hacia todo el Modernismo, sin olvidar otros lu- sobre arquitectura, la cuestión capital de la nueva arquitectura. gares, costeros y del interior, donde se toda crítica gira, sin quererlo, en torno a Si recuperamos el hilo de nuestro artículo construyó también bajo la influencia de una idea, la de una arquitectura moderna hemos de centrarnos en el debate entre este movimiento. Será, por lo tanto, en nacional. " Gaudí y Domknech que gira en torno al MODERNISMO aspecto del espacio. Domenech constru- ye un importante número de edificios de todo tipo: residencias particulares, tea- tros, hoteles, edificios de viviendas, hos- pitales y otros de menor importancia. En todos ellos y, más concretamente en los cuatro siguientes: editorial Monta- ner y Simón (1884), Café Restaurante de la Exposición Internacional de Bar- celona (1888), Hospital de Sant Pau (1902-1910-1928) y el Palau de la Música Catalana (1905-1908), existe la voluntad de racionalizar el concepto del espacio, aspecto éste que no existe en las obras de Gaudí paralelas en el tiempo. La comple- jidad y la dificultad de la inmediata com- prensión espacial de la obra gaudiniana se contrapone con la claridad y la trans- parencia de la obra domenechiana. Dos de los edificios referenciados (Mon- taner y Simón y Palau de la Música) se encuentran incluidos en una trama urbana MODERNISMO MODERNISMO trínsecas de la propia concepción arqui- tectónica. Puig i Cadafalch, valorado como "el ar- quitecto de las formas colectivas, enten- didas como signos de una realidad co- mún", escribe en el año 1934: "La arqui- tectura no es dibujo: se forma como con- secuencia geométrica y mecánica". Re- pre-existente, mientras el Café Restau- cuerda a Viollet-le-Duc con una frase que enriquecedor, debido tal vez a que traba- rante es un ejemplo de edificio aislado será el emblema de muchos arquitectos ja en lo que será su propia casa de vera- con unas connotaciones volumétricas lo del momento: "La belleza arquitectónica neo. Por otro lado debemos ser conscien- bastante seguras como para definir, es- nace de la lógica de las formas", y recuer- tes de que Puig muere en el ano 1956 y de tructurar y ordenar un espacio abierto, da que para Gaudí será la guía absoluta que su obra sufre cambios lo bastante im- en estrecha relación con el casco antiguo de su arte. portantes como para ser interpretada en de la ciudad. El conjunto del Hospital de Si pensamos estrictamente en estas defi- el Modernismo, el Novecentismo y en los Sant Pau requiere una valoración más ur- niciones, veremos que la obra de Puig i dudosos momentos posteriores a la Gue- bana, por su disposición en relación con Cadafalch se halla siempre en una posi- rra Civil, quedando al margen del Racio- la trama ortogonal de Cerda. Domenech, ción cómoda y estable ante cualquier nalismo, otro de los grandes momentos dadas las prioridades de soleamiento y planteamiento de obra nueva. Así la históricos de la arquitectura catalana. sanidad en un conjunto de pabellones, se Casa Garí, "el Cros" (1898) en Argento- Para terminar creemos que debemos re- encara absolutamente al sur buscando el na, la Casa Ametller (1898-1900) en el ferirnos a una excepcional fachada de diálogo con la Sagrada Familia, aunque Paseo de Gracia, 41 (contigua a la Casa Barcelona llamada "la Manzana de la el templo de Gaudí queda perfectamente Batlló de Gaudí, que será objeto de un Discordia" en el Paseo de Gracia entre colocado en la trama del ensanche de posterior comentario), la Casa Terrades, las calles de Aragón y Consejo de Ciento, Cerda, tomando como única referencia "Casa de les Punxes" (1903-1905) en la donde se encontrarán los tres arquitectos las torres de la fachada del "Nacimien- Avenida Diagonal, 416-420, y la Fábrica ya citados. Domenech en la esquina de to". Según Oriol Bohigas, entre los espa- Casarramona (1911) en la calle Méji- Consejo de Ciento, con la Casa Lleó i cios gaudinianos y los domenechianos se co, 36-44 (en la actualidad cuartel de la Morera, Puig con la Casa Ametller y da la misma relación que podía estable- Policía Nacional y en precario estado de Gaudí con la reforma de la Casa Batlló. cerse entre los de Le Corbusier desde la conservación), todas en Barcelona, serán Domenech i Puig construyen dos casas de Ville Savoie hasta Chanigard -basados las obras más re~rese~tativasque Puig vecinos de nueva planta, libres de toda en la sucesión accidentada e irreferencia- construye en el periodo de esplendor del cortapisa que les condicione en el espacio ble- y los prismas puros de Mies Van Modernismo arquitectónico catalán. To- y en la forma. Gaudí recibe el encargo de der Rohe -desde el Pabellón de Barce- dos ellos son ejemplos del buen saber, el una reforma y transforma una casa de ve- lona hasta el Crown Hall- donde los ac- buen construir, el buen gusto y, por lo cinos, ligera y anónima, en un controver- cidentes permiten siempre una constante tanto, son inmediatamente aceptadas por tido estallido.