Politique, Littéraire Et Artistique Echos Et Nouvelles

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Politique, Littéraire Et Artistique Echos Et Nouvelles QUARANTE—NEUVIÈME ANNÉE — N° 2480 Bureaux : Place de la Visitation Mardi 16 Janvier 1906 JOÜRNAL E MONACO JOURNAL HEBDOMADAIRE Politique, Littéraire et Artistique PARAISSANT LE MARDI ABONNEMENTS: RÉDACTION ET ADMINISTRATION INSERTIONS : MONACO — FRANCE — ALGÉRIE — TUNISIE Place de la Visitation Réclames, 50 cent. la ligne ; Annonces , 16 cent. Un an, ie fr.; Six mois, 6 fr.; Trois mois, 3 fr. n est rendu compte de tous les ouvrages français et étrangers Pour les autres insertions, on traite de gré à gré. Pour l'ÉTRANGER, les frais de poste en sus dont il est envoyé deux exemplaires au journal. Les Abonnements partent des 1er et 16 de chaque mois Les manuscrits non insérés seront rendus. S'adresser au Gérant, Place de la Visitation. Fe_A.Purrin second les savants Concerts du Conservatoire Après une bonne exécution de l'ouverture du national de musique. La petite phalange qu'il a Roi Etienne, de Beethoven, les auditeurs du hui- groupé autour de lui est composée de jeunes Par Ordonnance du 9 janvier 1906, la Mé- tième Concert classique apprécièrent la deuxième artistes qui ont remporté un premier prix à ce Symphonie en ré de Brahms, oeuvre sévère mais de daille d'honneur de ire classe est accordée à même Conservatoire. Tous, par conséquent, riva- M. Franz-Xaver Pollinger, chef de la musique beau caractère et fortement construite : Brahms valisent de talent dans les soli que, tour à tour, peut être considéré comme continuant la lignée du yacht impérial allemand Hohenzollern. ils sont chargés d'exécuter à la vive satisfaction des grands symphonistes allemands ; il est certes du public de dilettanti qui ont pris l'habitude de fort inférieur à Beethoven dont il n'a pas le puià- Le Prince, par Ordonnance du 9 janvier fréquenter assidûment les exquises auditions mu- sant génie et à Schumann dont il ne possède 1906, a nommé Grands-Croix de l'Ordre de sicales de cet orchestre de choix. point la passion et l'emportement, mais ses Saint-Charles : Quant à l'élégant théâtre du Palais des Beaux- oeuvres sont néanmoins de magistrale structure. Arts, dirigé avec autant de zèle que d'intelli- La Symphonie en ré majeur, exécutée pour la pre- S. Exc. le Comte Th. de Souza Roza, Envoyé gence par M. Comte-Offenbach, il nous a offert Extraordinaire et Ministre Plénipotentiaire de mière fois en France, à Paris, il y a un quart 'de vendredi dernier, pour commencer sa saison, le siècle, a été interprétée d'une manière irrépro- S. M. le Roi de Portugal près le Gouvernement régal d'un joyeux spectacle composé de Hypno- Français ; chable par M. Jehin et son excellente phalange tisée, fantaisie humoristique en un acte de M. R. de orchestrale, à qui le public ne ménagea point ses Et S. Exc. le Comte de Tarouca, Chambellan Chanlas, et de Lidoire, pièce militaire en un acte applaudissements. de S. M. le Roi de Portugal. de M. Georges Courteline. Dans la première de Venait ensuite Sadkô, poème symphonique de ces deux œuvrettes charmantes en des genres Rimsky-Korsakow ; le compositeur russe a„sui- Par Ordonnance du même jour, M. Charles divers, la jolie actrice parisienne, Mlle Mary Burty, vant ses dons habituels, brillamment illustré la Sauerwein, Enseigne de vaisseau dans la a joué et chanté de façon délicieuse son rôle de légende de Sadkô, entraîné au fond des eaux et Marine Française, est nommé Chevalier de commère de petite revue, et M. Robert Saidreau faisant au son de sa lyre danser follement les l'Ordre de Saint-Charles. a été le digne compère de la gracieuse artiste. peuples sous-marins. L'orchestre a détaillé avec Quant à la grosse bouffonnerie militaire de Cour- brio cette jolie page orchestrale dont les péri- teline, elle a été lestement et rondement enlevée péties descriptives intéressèrent vivement les au- PARTIE NON OFFICIELLE par MM. Poudrier et Maurice Lamy, les cons- diteurs. ciencieux comiques qu'on applaudit toujours ici Enfin ,parmi les autres pièces de ce beau concert, avec plaisir. il convient de mentionner une impeccable inter- Ajoutons qu'aujourd'hui mardi et demain mer- Echos et Nouvelles prétation (le l'admirable prélude du 3e acte de credi, deux nouvelles matinées, qui s'annoncent DE LA PRINCIPAUTÉ Tristan et Yseult, au cours duquel M. Dorel fit comme devant être véritablement exquises, seront valoir talentueusement le solo de cor anglais, données sur la coquette scène du Palais des Pour des motifs de convenance personnelle, d'un caractère si étrangement pénétrant et mé- Beaux-Arts avec le concours de deux célébrités M. Charles Sauerwein a offert sa démission d'Aide lancoliq ue. des théâtres de Paris, Mile Marcelle Lender et de camp à S. A. S. le Prince qui l'a acceptée. Le concert se terminait par All'Ungarese de M. F. Huguenet. Voici le programme des trois Van Goens. actes portés au programme : La Convention du 19 mars 1902, pour la pro- 10 Le Convive, pièce en un acte de M. Henri THÉATRE DE MONTE CARLO tection des oiseaux utiles à l'agriculture, passée Pagat, jouée par MM. Lamy, Poudrier et Mme Le- entre la Principauté de Monaco, l'Allemagne, bergy ; l'Autriche et la Hongrie, la Belgique, l'Espagne, L'Ange du Foyer, comédie en trois actes 2° Le Baiser fatal, ballet en un acte de M. Geor- par MM. de Flers et Caillavet. la République Française, la Grèce. le Luxem- ges Saracco, musique de M. O. Bernardini, dansé bourg, le Portugal, la Suède et la Suisse, a été par Mies Bertrand, Robiette, Carica, Giussani, Parmi les jeunes auteurs comiques d'aujour- ratifiée à Paris le 6 décembre dernier: Adelina Ferrando , Negri , Paolowa , Benzoni , d'hui, MM. de Flers et Caillavet ont témoigné Cette convention entrera en vigueur le 6 dé- Brambilli ; d'une indéniable originalité, d'un sens de l'hu- mour et de la fantaisie parfois outrancière, mais cembre 1906. 3° La Sauvegarde, comédie en un acte de M. Le procès-verbal de ratification porte la signa- Ch. des Fontaines, jouée par MM. Huguenet, Ro- qui leur appartient bien en propre. Il convient ture de S. Exc. le Comte Balny d'Avricourt, sernberg, Fernal ; Mlle, Marcelle Lender, Fro- d'ajouter que presque toujours les sujets qu'ils Ministre Plénipotentiaire, à cet effet délégué par mentin. traitent offrent un côté fort audacieux et qui S. A. S. le Prince. Une des attractions, et non des moindres, de touche à la licence. Mais un auteur comique n'est pas nécessairement un moraliste, contrairement cette matinée, est la Sauvegarde, de M. Ch. des Depuis l'ouverture de notre annuel Salon de Fon,taines, pseudonyme de M. le docteur Henri de à l'adage latin : Castigat ridendo mores. peinture et de sculpture, il y a chaque jour nom- Rothschild, bien connu sur le littoral comme L'ange du foyer, c'est le baron Sigismond, céli- bre de visiteurs au Palais des Beaux-Arts de savant et comme sportsman. La Sauvegarde eut bataire sans scrupules qui aspire à devenir l'amant Monte Carlo dont la vogue n'a jamais été plus une grande vogue au théâtre des Capucines de de Marianne Chardin. Il est l'homme du ménage grande. Il est vrai qu'au vif intérêt que présentent Paris, confirmée au Royalty théâtre, que Mlle Ré- à trois. Il lui faut un foyer calme où le mari ne fasse point la fête. Or, ce n'est point le cas de les tableaux, :es sculptures et les objets d'art jane inaugura naguère à Londres, avec un énorme I exposés, s'ajoute le double attrait d'abord d'un succès. Jacques Chardin, qui précisément se fait sur- petit orchestre hors de pair qui donne un concert Ajoutons que M. le docteur baron Henri de prendre par sa femme en conversation coupable quotidien à 2 heures et demie, puis de matinées Rothschild et M. Michel Mortier, directeur du avec l'actrice Chouquette. Divorce va s'ensuivre, théâtrales dont la brillante série vient de com- théâtre des Capucines de Paris, sont en ce mo- ce qui désole Sigismond qui, le divorce une fois mencer avec un succès mérité. ment nos hôtes à Monte Carlo et assisteront prononcé, va se trouver forcé d'épouser Marianne. L'orchestre est dirigé par M. Thibault, dont la aujourd'hui à la première représentation de la Or, il veut bien être l'amant, mais non pas le maîtrise est bien connue à Monte Carlo comme à Sauvegarde au théâtre du Palais des Beaux-Arts. mari. Et, par une ironie charmante, ce sera Chou- Paris, où pendant longues années il dirigea en quette qui deviendra l'ange véritable du foyer, en JOURNAL DE MONACO réconciliant Jacques et sa femme, qui évincent le PRIX D'ESSAI Jeudi 18 janvier 1906, à 2 heures et demie trop peu scrupuleux Sigismond. I. Le Météore (Sparkes), à M. R. Mills. 9e CONCERTE CLASSIQUE Cette pièce ultra-parisienne et blagueuse, par- 2. Playful-Johnny (Prince), à M. J. de Gurtubay. 3. Duc-Job (H. Holt), à M. Ch. Liénart. DE MUSIQUE ANCIENNE ET MODERNE fois échevelée, fut supérieurement interprétée par sous la direction de M. Léon JEHIN les créateurs du rôle à Paris : M. Noblet, l'exquis PRIX DU CONSEIL GÉNÉRAL comédien qui joua Jacques Chardin avec infini- 1. Grand-Duc (Piggot), au vicomte de Fontarce. Ouverture de la Flûte enchantée Mozart. ment de brio, et Mn'. Marcelle Lender, délicieu- 2. Le Sphynx (Burgoyne), à M. L Mérino. Symphonie fantastique (en cinq parties) Berlioz. sement élégante et spirituelle dans Marianne 3. Grain-d'Or (Nore), à M. L. de Romanet. I. Rêverie, passions. - u. Un bal. - m. Scène aux champs. - iv. Marche au supplice. - Chardin.
Recommended publications
  • Tour Du Monde (1) – Déc.14-Janv.15
    www.falcinelli.org Un Tour du monde par étapes discographiques Du Brésil à l’Italie Antônio Carlos Gomes : Salvator Rosa. Opéra en 4 actes, avec Dae-Bum Lee (Il Duca d’Arcos), Ray M. Wade Jr. (Salvator Rosa), Maria Porubcinova (Isabella), Malte Roesner (Masaniello), Simone Lichtenstein (Gennariello), Chœur et Orchestre du Staatstheater de Braunschweig, dir. Georg Menskes. Oehms (2 CDs) OC 957. Le compositeur brésilien dont je vous entretiens aujourd’hui n’eut rien d’un inconnu (le passé s’impose, hélas !), il connut même d’éclatants succès… à la Scala de Milan. Il naquit en 1836 à Campinas (état de São Paulo), son grand-père était espagnol (et non portugais comme l’affirme Danilo Prefumo dans la notice du coffret) et sa grand-mère une indigène guarani ; on ne pouvait guère reprocher à celui qui signait A. Carlos Gomes (probablement pour éviter toute confusion orthographique entre Antônio version luso-brésilienne, et Antonio pour les affiches italiennes) d’être étranger au sujet lorsqu’il fit triompher sur la scène de la Scala le 19 mars 1870 un ouvrage intitulé Il Guarany, avec un jeune baryton qui devait plus tard s’illustrer dans les rôles d’Amonasro, Simon Boccanegra, Iago et Falstaff : Victor Maurel. Car notre Brésilien venu poursuivre ses études musicales puis quérir les recettes du succès en Italie s’inspira évidemment de Verdi dont il assimila l’évolution dramatique et orchestrale. Il représente avec son contemporain Amilcare Ponchielli une génération intermédiaire, non dénuée d’intérêt, mais dont l’heure fut dépassée aussitôt après
    [Show full text]
  • Allusions and Historical Models in Gaston Leroux's the Phantom of the Opera
    Ouachita Baptist University Scholarly Commons @ Ouachita Honors Theses Carl Goodson Honors Program 2004 Allusions and Historical Models in Gaston Leroux's The Phantom of the Opera Joy A. Mills Ouachita Baptist University Follow this and additional works at: https://scholarlycommons.obu.edu/honors_theses Part of the French and Francophone Literature Commons, Other Theatre and Performance Studies Commons, and the Translation Studies Commons Recommended Citation Mills, Joy A., "Allusions and Historical Models in Gaston Leroux's The Phantom of the Opera" (2004). Honors Theses. 83. https://scholarlycommons.obu.edu/honors_theses/83 This Thesis is brought to you for free and open access by the Carl Goodson Honors Program at Scholarly Commons @ Ouachita. It has been accepted for inclusion in Honors Theses by an authorized administrator of Scholarly Commons @ Ouachita. For more information, please contact [email protected]. Gaston Leroux's 1911 novel, The Phantom of the Opera, has a considerable number of allusions, some of which are accessible to modern American audiences, like references to Romeo and Juilet. Many of the references, however, are very specific to the operatic world or to other somewhat obscure fields. Knowledge of these allusions would greatly enhance the experience of readers of the novel, and would also contribute to their ability to interpret it. Thus my thesis aims to be helpful to those who read The Phantom of the Opera by providing a set of notes, as it were, to explain the allusions, with an emphasis on the extended allusion of the Palais Garnier and the historical models for the heroine, Christine Daae. Notes on Translations At the time of this writing, three English translations are commercially available of The Phantom of the Opera.
    [Show full text]
  • Using Bel Canto Pedagogical Principles to Inform Vocal Exercises Repertoire Choices for Beginning University Singers by Steven M
    Using Bel Canto Pedagogical Principles to Inform Vocal Exercises Repertoire Choices for Beginning University Singers by Steven M. Groth B.M. University of Wisconsin, 2013 M.M. University of Missouri, 2017 A thesis submitted to the Faculty of the Graduate School of the University of Colorado in partial fulfillment of the requirement for the degree of Doctor of Musical Arts College of Music 2020 1 2 3 Abstract The purpose of this document is to identify and explain the key ideals of bel canto singing and provide reasoned suggestions of exercises, vocalises, and repertoire choices that are readily available both to teachers and students. I provide a critical evaluation of the fundamental tenets of classic bel canto pedagogues, Manuel Garcia, Mathilde Marchesi, and Julius Stockhausen. I then offer suggested exercises to develop breath, tone, and legato, all based classic bel canto principles and more recent insights of voice science and physiology. Finally, I will explore and perform a brief survey into the vast expanse of Italian repertoire that fits more congruently with the concepts found in bel canto singing technique in order to equip teachers with the best materials for more rapid student achievement and success in legato singing. For each of these pieces, I will provide the text and a brief analysis of the characteristics that make each piece well-suited for beginning university students. 4 Acknowledgements Ever since my first vocal pedagogy class in my undergraduate degree at the University of Wisconsin-Madison, I have been interested in how vocal pedagogy can best be applied to repertoire choices in order to maximize students’ achievement in the studio environment.
    [Show full text]
  • The Mezzo-Soprano Onstage and Offstage: a Cultural History of the Voice-Type, Singers and Roles in the French Third Republic (1870–1918)
    The mezzo-soprano onstage and offstage: a cultural history of the voice-type, singers and roles in the French Third Republic (1870–1918) Emma Higgins Dissertation submitted to Maynooth University in fulfilment for the Degree of Doctor of Philosophy Maynooth University Music Department October 2015 Head of Department: Professor Christopher Morris Supervisor: Dr Laura Watson 1 TABLE OF CONTENTS Page number SUMMARY 3 ACKNOWLEDGEMENTS 4 LIST OF FIGURES 5 LIST OF TABLES 5 INTRODUCTION 6 CHAPTER ONE: THE MEZZO-SOPRANO AS A THIRD- 19 REPUBLIC PROFESSIONAL MUSICIAN 1.1: Techniques and training 19 1.2: Professional life in the Opéra and the Opéra-Comique 59 CHAPTER TWO: THE MEZZO-SOPRANO ROLE AND ITS 99 RELATIONSHIP WITH THIRD-REPUBLIC SOCIETY 2.1: Bizet’s Carmen and Third-Republic mores 102 2.2: Saint-Saëns’ Samson et Dalila, exoticism, Catholicism and patriotism 132 2.3: Massenet’s Werther, infidelity and maternity 160 CHAPTER THREE: THE MEZZO-SOPRANO AS MUSE 188 3.1: Introduction: the muse/musician concept 188 3.2: Célestine Galli-Marié and Georges Bizet 194 3.3: Marie Delna and Benjamin Godard 221 3.3.1: La Vivandière’s conception and premieres: 1893–95 221 3.3.2: La Vivandière in peace and war: 1895–2013 240 3.4: Lucy Arbell and Jules Massenet 252 3.4.1: Arbell the self-constructed Muse 252 3.4.2: Le procès de Mlle Lucy Arbell – the fight for Cléopâtre and Amadis 268 CONCLUSION 280 BIBLIOGRAPHY 287 APPENDICES 305 2 SUMMARY This dissertation discusses the mezzo-soprano singer and her repertoire in the Parisian Opéra and Opéra-Comique companies between 1870 and 1918.
    [Show full text]
  • Ma Chère Petite Aïno». the Role of a Paris
    УДК 78.03 «Ma chère petite Aïno». The Role of a Paris Conservatoire Singing Professor as Architect of an Opera Singer’s Career, as Seen through Letters of Edmond Duvernoy and Aïno Ackté Helena Tyrväinen (Helsinki) «Моя милая Айно». Роль профессора пения Парижской консерватории в создании карьеры оперной певицы (по материалам переписки Эдмона Дювернуа и Айно Акте) Хелена Тюрвяйнен (Хельсинки) Аннотация. Собрание рукописей оперной певицы Айны Акте-Яландер (Aino /Aïno Ackté-Jalander; 1876– 1944) в Национальной библиотеке Финляндии (Хель- синки) содержит одну из самых обширных и интерна- ционально ориентированных эпистолярных коллекций в архивах финских музыкантов- профессионалов. Кол- лекция не только проливает свет на солидную между- народную репутацию талантливой представитель- ницы Великого княжества Финляндского в поздний период истории Российской империи, но и свидетель- ствует о динамичном процессе интернационализации финской музыкальной жизни. В настоящей статье рассматриваются этапы про- фессионального становления певицы в связи с дина- мичным, постоянно менявшимся полем воздействия существовавших одновременно культурных столиц. Основу публикации составляют 117 писем, почтовых открыток, записок, которые преподаватель по классу пения Эдмон Дювернуа (1844–1927) писал Айно Акте в течение тридцати лет. Письма Дювернуа дают пред- ставление о карьерной стратегии оперной певицы прежде всего в Париже; раскрывают вопросы взаи- модействия Парижской оперы с другими оперными театрами того времени, в частности Метрополитен- 226 опера Нью-Йорка. Письма же самой Акте к Дювернуа неизвестны. Представленная переписка свидетельствует о ключе- вой роли преподавателя вокала в Париже как учителя пения, репетитора, опекуна и посредника между уча- щимся и оперным учреждением на протяжении всей профессиональной жизни певца. Учитель договари- вался с оперными режиссерами об ангажементах, ко- торые давали бывшему ученику роли, подходившие ему по типу.
    [Show full text]
  • C K’NAY C (To Her) C (Poem by A
    K ney C k’NAY C (To Her) C (poem by A. Belïy [(A.) BAY-lee] set to music by Sergei Rachmaninoff [sehr-GAYEE rahk-MAH-nyih-nuff]) Kaan C JindÍich z Albestç Kàan C YINND-rshihk z’AHL-bess-too KAHAHN C (known also as Heinrich Kàan-Albest [H¦N-rihh KAHAHN-AHL-besst]) Kabaivanska C Raina Kabaivanska C rah-EE-nah kah-bahih-WAHN-skuh C (known also as Raina Yakimova [yah-KEE-muh-vuh] Kabaivanska) Kabalevsky C Dmitri Kabalevsky C d’MEE-tree kah-bah-LYEFF-skee C (known also as Dmitri Borisovich Kabalevsky [d’MEE-tree bah-REE-suh-vihch kah-bah-LYEFF-skee]) C (the first name is also transliterated as Dmitry) Kabasta C Oswald Kabasta C AWSS-vahlt kah-BAHSS-tah Kabelac C Miloslav Kabelá C MIH-law-slahf KAH-beh-lahahsh Kabos C Ilona Kabós C IH-law-nuh KAH-bohohsh Kacinskas C Jerome Ka inskas C juh-ROHM kah-CHINN-skuss C (known also as Jeronimas Ka inskas [yeh-raw-NEE-mahss kah-CHEEN-skahss]) Kaddish for terezin C Kaddish for Terezin C kahd-DIHSH (for) TEH-reh-zinn C (a Holocaust Requiem [{REH-kôôee-umm} REH-kôôih-emm] by Ronald Senator [RAH-nulld SEH-nuh-tur]) C (Kaddish is a Jewish mourner’s prayer, and Terezin is a Czechoslovakian town converted to a concentration camp by the Nazis during World War II, where more than 15,000 Jewish children perished) Kade C Otto Kade C AWT-toh KAH-duh Kadesh urchatz C Kadesh Ur'chatz C kah-DEHSH o-HAHTSS C (Bless and Wash — a prayer song) Kadosa C Pál Kadosa C PAHAHL KAH-daw-shah Kadosh sanctus C Kadosh, Sanctus C kah-DAWSH, SAHNGK-tawss C (section of the Holocaust Reqiem — Kaddish for Terezin [kahd-DIHSH (for) TEH-reh-zinn]
    [Show full text]
  • On Raconte Qu'un Jour, À L'ambigu, Pendant Une De Ces Dernières
    REVUE DES DEUX MONDES , 15th April 1881, pp. 936-946. On raconte qu’un jour, à l’Ambigu, pendant une de ces dernières répétitions où quelques rares spectateurs sont admis, M. d’Ennery, qui présidait la séance à l’orchestre, sentit une main s’appuyer lentement, amicalement, sur son épaule, il se retourne ; c’était Théophile Gautier. — Tu sais, dit-il au dramaturge, que voilà une phrase écrite tout entière en français? — En es-tu sûr? répond d’Ennery impassible.— Je te l’affirme ; une phrase absolument correcte, une merveille, quoi! — Eh bien! alors, il faut l’ôter. » L’anecdote n’est peut-être pas plus vraie qu’une foule d’autres ayant cours dans la grande histoire et qui nous montrent Charles-Quint ramassant le pinceau de Titien ou Louis XIV offrant une aile de poulet à Molière ; mais telle qu’on me l’a donnée, je la rapporte, car elle me peint d’un trait ces deux natures si diversement curieuses d’ouvriers : l’un, ciseleur exquis, imperturbable, cherchant et renommant le style jusque dans les endroits où on le trouve le moins ; l’autre affectant de l’ignorer et le repoussant de son chemin comme un obstacle. « Votre art n’est pas mon art, disait un jour à quelqu’un M. d’Ennery, ce qui ne m ’empêche pas d’admirer les belles choses quand je les rencontre à leur place. » Et là-dessus on peut l’en croire, car personne n’a le goût plus net et par occasion plus littéraire que ce grand abatteur de bois de charpente.
    [Show full text]
  • ROBYN CATHCART: M.A. CANDIDATE in MUSICOLOGY the UNIVERSITY of VICTORIA, VICTORIA BC -The Singing School of Manuel Garcia
    ROBYNCATHCART: M.A. CANDIDATEIN MUSICOLOGY THEUNIVERSITY OF VICTORIA, VICTORIA BC -The Singing School of Manuel Garcia IZ- Supervisor: Dr. Gordana Lazarevich December 12,2003 University of Victoria PO Box 1700 STN CSC Victoria, BC V8W 2Y2 Canada Supervisor: Dr. Gordana Lazarevich A~STRACT Manuel Garcia 11 (1805-1906) is perhaps the greatest teacher of voice in history, and his approach, stated in A Complete Treatise on the Art of Singing, Parts One (1841) and Two (1847), became one of the principal methods of vocal instruction during his time. By tracing Garcia 11's methodology, based on the Italian Schools of Singing and be1 canto opera, it will become clear that his type of voice building holds many of the keys needed to unlock the voices of singers today. Analysis of Garcia II's vocal treatises, combined with first hand research conducted with faculty throughout three prominent Canadian university voice programs, will further substantiate the claim that Garcia 11 is a pivotal figure within the landscape of vocal pedagogy, also putting to rest several misconceptions (i.e. vocal onset and the coup de la glotte, and vocal registers) concerning his teachings. Respected internationally for his contributions to the worlds of classical voice and opera, performance practice, voice science, and pedagogy during his lifetime, Garcia II's theories on vocal production remain intact in current vocal pedagogy, despite shifts in the paradigms of musical, cultural, social and vocal aesthetics. List of Figures ............................................................................ 11 ... List of Appendices ...................................................................... 111 Acknowledgements ..................................................................... iv Preface ......................................................................................... v Chapter 1: Planting the Seeds of the Garcia 11 School ................. 1 (a) The Italian Schools ......................................
    [Show full text]
  • Meyerbeer's Les Huguenots
    Meyerbeer’s Les Huguenots Meyerbeer’s Les Huguenots: An Evangel of Religion and Love By Robert Ignatius Letellier Meyerbeer’s Les Huguenots: An Evangel of Religion and Love, by Robert Ignatius Letellier This book first published 2014 Cambridge Scholars Publishing 12 Back Chapman Street, Newcastle upon Tyne, NE6 2XX, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2014 by Robert Ignatius Letellier All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-4438-5666-5, ISBN (13): 978-1-4438-5666-9 Fig, 1 Giacomo Meyerbeer. Lithograph by Delpech after a drawing by Maurin (1835) CONTENTS List of Figures............................................................................................. xi List of Musical Examples ........................................................................ xvii Introduction .............................................................................................. xix 1. The Origins .............................................................................................. 1 2. The Plot ................................................................................................. 11 3. The Sources ........................................................................................... 19 4.
    [Show full text]
  • View Catalogue
    J & J LUBRANO MUSIC ANTIQUARIANS © Marilyn Horne Museum and Exhibit Center, University of Pittsburgh at Bradford Autographs, Prints, & Memorabilia From the Collection of Marilyn Horne Part II: M-Z 6 Waterford Way, Syosset, NY 11791 USA Telephone 516-922-2192 [email protected] www.lubranomusic.com CONDITIONS OF SALE Please order by catalogue name (or number) and either item number and title or inventory number (found in parentheses preceding each item’s price). Please note that all material is in good antiquarian condition unless otherwise described. All items are offered subject to prior sale. We thus suggest either an e-mail or telephone call to reserve items of special interest. Orders may also be placed through our secure website by entering the inventory numbers of desired items in the SEARCH box at the upper right of our homepage. We ask that you kindly wait to receive our invoice to insure availability before remitting payment. Libraries may receive deferred billing upon request. Prices in this catalogue are net. Postage and insurance are additional. New York State sales tax will be added to the invoices of New York State residents. We accept payment by: - Credit card (VISA, Mastercard, American Express) - PayPal to [email protected] - Checks in U.S. dollars drawn on a U.S. bank - International money order - Electronic Funds Transfer (EFT), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) - Automated Clearing House (ACH), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) All items remain the property of J & J Lubrano Music Antiquarians LLC until paid for in full.
    [Show full text]
  • JEANNE D'arc on the 1870S MUSICAL STAGE: JULES BARBIER and CHARLES GOUNOD's MELODRAMA and AUGUSTE MERMET's OPERA By
    JEANNE D’ARC ON THE 1870S MUSICAL STAGE: JULES BARBIER AND CHARLES GOUNOD’S MELODRAMA AND AUGUSTE MERMET’S OPERA by THÉRÈSE HURLEY A DISSERTATION Presented to the School of Music and Dance and the Graduate School of the University of Oregon in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy March 2013 DISSERTATION APPROVAL PAGE Student: Thérèse Hurley Title: Jeanne d’Arc on the 1870s Musical Stage: Jules Barbier and Charles Gounod’s Melodrama and Auguste Mermet’s Opera This dissertation has been accepted and approved in partial fulfillment of the requirements for the Doctor of Philosophy degree in the School of Music and Dance by: Marian Smith Chairperson Lori Kruckenberg Member Marc Vanscheeuwijck Member Barbara Altmann Outside Member and Kimberly Andrews Espy Vice President for Research & Innovation/Dean of the Graduate School Original approval signatures are on file with the University of Oregon Graduate School. Degree awarded March 2013 ii © 2013 Thérèse Hurley iii DISSERTATION ABSTRACT Thérèse Hurley Doctor of Philosophy School of Music and Dance March 2013 Title: Jeanne d’Arc on the 1870s Musical Stage: Jules Barbier and Charles Gounod’s Melodrama and Auguste Mermet’s Opera The purpose of this study is to examine the presentation of Joan of Arc’s life in two lyric works, Jules Barbier and Charles Gounod’s Jeanne d’Arc (1873) and Auguste Mermet’s Jeanne d’Arc (1876), that premiered in Paris following the upheaval of the Franco-Prussian War and Paris Commune. Relying on Parisian journals of the day, I follow two trends: some critics called for a historically-informed presentation of Joan’s life and others appealed to retain certain supernatural elements, specifically the Fairy Tree and the Voices, of Joan’s story.
    [Show full text]
  • Catalogue 83
    J & J LUBRANO MUSIC ANTIQUARIANS The Autograph Manuscript of Mozart's Contredanse for Orchestra K535, Item 54 CATALOGUE 83 Autograph Musical Manuscripts & Letters of Composers Rare Printed Music & Books on Music & Dance Original Drawings, Set & Costume Designs, Prints, &c. v 6 Waterford Way, Syosset, NY 11791 USA Telephone 516-922-2192 [email protected] www.lubranomusic.com CONDITIONS OF SALE Please order by catalogue name (or number) and either item number and title or inventory number (found in parentheses preceding each item’s price). Please note that all material is in good antiquarian condition unless otherwise described. All items are offered subject to prior sale. We thus suggest either an e-mail or telephone call to reserve items of special interest. Orders may also be placed through our secure website by entering the inventory numbers of desired items in the SEARCH box at the upper right of our homepage. We ask that you kindly wait to receive our invoice to insure availability before remitting payment. Libraries may receive deferred billing upon request. Prices in this catalogue are net. Postage and insurance are additional. An 8.625% sales tax will be added to the invoices of New York State residents. We accept payment by: - Credit card (VISA, Mastercard, American Express) - PayPal to [email protected] - Checks in U.S. dollars drawn on a U.S. bank - International money order - Electronic Funds Transfer (EFT), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) - Automated Clearing House (ACH), inclusive of all bank charges (details at foot of invoice) All items remain the property of J & J Lubrano Music Antiquarians LLC until paid for in full.
    [Show full text]