DOCSLIB.ORG

Jean-Pierre Melville, Résistant Et Cinéaste

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Jean-Pierre Melville, Résistant Et Cinéaste de la Fondation de la Résistance Reconnue d'utilité publique par décret du 5 mars 1993. Sous le Haut Patronage du Président de la République n° 84 – mars 2016 – 5,50 € Dossier thématique Jean-Pierre Melville, résistant et cinéaste Mémoire et réflexions » Thouars Histoire d’objets de la Résistance Cette nouvelle rubrique de La Lettre présentera, chaque trimestre, l’histoire d’un objet Résistance & Liberté emblématique de la Résistance. Elle montrera comment ces objets ont marqué durable- ment l’histoire et la mémoire de la Résistance. Le Lysander et le Hudson, Centre Régional « héros nocturnes des atterrissages clandestins Vol d’un Lysander restauré en 1995. Le Lysander est un avion monomoteur mono- kilomètres lui permettait d’accomplir des missions être tenté. La deuxième était un message d’exé- plan conçu à l’origine pour les besoins de l’armée sur tout le territoire. Autre avantage, il pouvait cution répété plusieurs fois le jour même pour de terre britannique en matière d’observation et de transporter une charge et un nombre de passagers indiquer que l’opération aurait lieu dans la nuit. liaison. D’une envergure réduite (15,25 m), d’un plus importants. En plus de l’équipage jusqu’à Ces opérations d’atterrissage (2) se faisaient au poids modéré (1 800 kilos à vide), extrêmement 10 personnes pouvaient être infiltrés ou exfiltrés clair de lune pour permettre aux équipages de robuste, il pouvait atterrir et décoller sur des de France en une opération. Il était armé de deux trouver les terrains, vu l’absence très fréquente terrains de fortune très courts. Cependant, son mitrailleuses à l’avant et de deux mitrailleuses de possibilité de radioguidage. moteur de 870 chevaux ne lui autorisait qu’une jumelées sous tourelle dorsale à l’arrière ce qui Hugh Verity, qui commanda l’escadrille de vitesse de croisière de 250 km/h et une vitesse présentait un réel atout pour échapper à la chasse Lysanders du Squadron 161 (3), rappelle les dif- maximale de 370 km/h tandis que son réservoir allemande lors des missions en France. ficultés et les dangers de ces missions secrètes (4). d’essence de 400 litres ne lui accordait qu’une La recherche des terrains d’atterrissage s’avé- Il estime que sur les 324 missions opérationnelles autonomie de 800 kilomètres. À l’origine, il était rait compliquée pour la Résistance. Pour faire (279 par Lysander et 44 par Hudson) 217 ont été équipé de mitrailleuses et de petites bombes atterrir un Lysander, une piste de 600 mètres réussies, amenant vers la France 443 passagers et pouvaient même être fixées sous des supports sur 300 de large suffisait, le minimum pour un permettant à 635 autres de rejoindre l’Angleterre (5). placés sur le côté extérieur du carénage des roues. Hudson était de 800 mètres sur 400 m de large. Ces liaisons, véritable soutien logistique de la Son équipage se composait d’un pilote et d’un Le sol de la piste devait être parfaitement plat et Résistance, ont permis d’acheminer un volume de mitrailleur à l’arrière. assez ferme pour supporter le poids d’un avion courrier bien supérieur à celui des liaisons radio Pour les opérations secrètes en France, quelques qui pouvait être de 8 tonnes en charge pour le clandestines. modifications se sont révélées nécessaires. Bombes Hudson. L’axe de la piste d’atterrissage devait Frantz Malassis et mitrailleuses ont été supprimées pour embar- correspondre à la direction des vents dominants. quer plus de fret (le courrier des organisations de Même les meilleurs terrains pouvaient devenir (1) Cf. Lucie Aubrac, Ils partiront dans l’ivresse, Paris, résistance) et accueillir les deux ou trois passagers inutilisables en cas de fortes pluies ou de dégel. Seuil, 1984, p. 240-244 à l’arrière, soit au total une charge d’une tonne. Ainsi, le Hudson qui « raccompagna » Lucie et (2) On lira un récit précis et vivant d’une opération Un réservoir supplémentaire en forme de tor- Raymond Aubrac et leur jeune fils en Angleterre d’atterrissage idéale aux pages 166 à 171 de l’ouvrage Les pille de 650 litres était suspendu sous le fuselage le 8 février 1944 faillit ne pas décoller, embourbé réseaux action de la France combattante 1940-1944, Paris, de l’appareil portant son autonomie de vol à pendant 2 h 30 sur le terrain « Orion » près de amicale des réseaux action de la France Combattante, 2 000 kilomètres. Parti d’Angleterre, toute mission Bletterans ( Jura) (1). De plus, comme pour les 1986. En 2008, la Fondation de la Résistance a réédité dans le sud de la France en dessous d’une ligne terrains de parachutage, il ne fallait pas qu’il ce livre sous forme électronique. On peut le télécharger Périgueux-Valence lui était cependant impossible. y ait de postes allemands à moins de quatre depuis ce lien : http://www.fondationresistance.org/ Totalement désarmé, sa faible vitesse devenait kilomètres ni d’habitation à proximité. Par ail- pages/accueil/les-reseaux-action-france-combattante_ un atout lui permettant de virer court et de leurs, l’hébergement clandestin des passagers publication6.htm manœuvrer en rase-motte si nécessaire. Jusqu’à devait être prévu pour plusieurs jours et avec des (3) Deux unités de la RAF sont chargées de ces opéra- la fin de l’année 1942, le Lysander a été le seul conditions de sécurité optimales étant donné les tions clandestines les Squadrons 138 et 161. appareil employé pour les atterrissages clandestins qualités et les responsabilités des voyageurs. Une (4) Lire Hugh Verity, Nous atterrissions de nuit… en France. équipe pour le balisage et la protection du terrain Les atterrissages secrets de la RAF en France 1940-1944, Par la suite, l’avion bimoteur Hudson, conçu devait être mobilisée. On comprend donc que Viverols, éd. Vario, 1999. Publié en anglais en 1978, par la firme américaine Lockheed, est devenu un l’homologation de tels terrains n’allait pas de soi. puis sous forme d’une réédition augmentée en 1998 ce heureux complément du Lysander. D’une enver- Après d’ultimes vérifications de la RAF, le terrain livre fournit une liste détaillée des opérations (nom de gure de près de 20 mètres, ses deux moteurs de recevait un nom de code et se voyait attribuer l’opération, membres d’équipage, emplacement des ter- 1 200 chevaux chacun lui permettaient d’atteindre deux phrases de messages personnels passant à rains, noms des passagers à l’aller et au retour…). une vitesse de 400 km/h et une vitesse de croisière la BBC. La première, en forme d’avertissement, (5) Les réseaux action de la France combattante, op.cit., de 270 km/h. Son autonomie de vol de 3 400 indiquait au responsable qu’un atterrissage allait p. 183. Dessin de l’incident de l’atterrissage de l’avion Hudson qui a ramené à Londres le couple Aubrac et leur jeune fils. L’avion s’étant enlisé, il a fallu demander l’aide de tous les hommes du village voisin pour le désembourber et lui permettre de décoller. Coll. Serge Ravanel En couverture : tournage en 1947 du premier long-métrage de Jean-Pierre Melville, Le Silence de la mer, adapté de la nouvelle de Jean Bruller (Vercors). C'est la maison de ce dernier qui constitue le décor principal du film. Le metteur en scène affectionne déjà le port du chapeau mou. À droite, autour de la table, les trois principaux acteurs : Jean-Marie Robain (l'oncle), Howard Vernon (Werner von Ebrennac), Nicole Stéphane (la nièce). DR 2 La Lettre de la Fondation de la Résistance n° 84 - mars 2016 Le mot du Président Sommaire e dossier thématique de ce numéro de La Lettre ne fait pas DOSSIER THÉMATIQUE le point sur un aspect de l’histoire de la Résistance française Jean-Pierre Melville, résistant et cinéaste Lmais est dédié au cinéaste Jean-Pierre Melville, combattant de la campagne de France, résistant, évadé par l’Espagne, membre des ■ Un itinéraire dans la guerre Jean-Pierre Grumbach, Forces Françaises Combattantes. dit Cartier, dit Melville ................................p. I Toute l’œuvre de Jean-Pierre Melville est baignée par le souvenir rémanent de la Seconde Guerre mondiale qu’il définissait lui- ■ Guerre(s) et Résistance même comme une époque « abominable, horrible… et merveilleuse ». dans les films de Melville. On lui doit notamment l’adaptation de deux œuvres littéraires Quelques repères ......................................p. II remarquables tant par la façon dont elles ont été écrites que ■ De la résistance par la force évocatrice de la Résistance qu’elles contiennent. comme manière d’être ............................p. III Au début de sa carrière, en 1947, il tourne dans des conditions DR pour le moins précaires ■ Le Silence de la mer ..............................p. VI Le Silence de la mer, son ■ Léon Morin ........................................... p. VII premier long-métrage ■ L’Armée des ombres ............................ p. VIII adapté de la nouvelle de Le mot du Président Jean Bruller alias Vercors publiée clandestinement Mémoire et réflexions aux Éditions de Minuit. En 1969, quatre ans avant sa disparition, il porte au cinéma - Histoire d’objets de la Résistance ..........p. 2 l’œuvre de Joseph Kessel L’Armée des ombres. Deux films qui continuent encore aujourd’hui à nous émouvoir. La vie de la Fondation de la Résistance Les films qu’ils soient produits pour le cinéma ou pour la télévision sont, à mon sens, de - Activités du département bons médias pour faire découvrir la Résistance aux jeunes générations et au grand public. recherche et pédagogie ..........................p. 4 Il faut pour s’en convaincre constater le succès de la série Un village français. À ce sujet, qu’il me soit permis de saluer le travail fait par l’association Ciné histoire et sa présidente Nicole - Activités du département Dorra qui avait lancé en 1997 le festival du film de la Résistance au sein de Mémoire et documentation et publications ..............p.
Load more

Recommended publications
  • In the Works of J.M.G. Le Clézio: Their Force, Their Limitations, and Their Relationship to Alterity
    University of Tennessee, Knoxville TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange Doctoral Dissertations Graduate School 5-2007 The Complex Ambivalence of ‘Privileged Moments’ in the Works of J.M.G. Le Clézio: Their Force, Their Limitations, and Their Relationship to Alterity Keith Aaron Moser University of Tennessee - Knoxville Follow this and additional works at: https://trace.tennessee.edu/utk_graddiss Part of the French Linguistics Commons Recommended Citation Moser, Keith Aaron, "The Complex Ambivalence of ‘Privileged Moments’ in the Works of J.M.G. Le Clézio: Their Force, Their Limitations, and Their Relationship to Alterity. " PhD diss., University of Tennessee, 2007. https://trace.tennessee.edu/utk_graddiss/248 This Dissertation is brought to you for free and open access by the Graduate School at TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange. It has been accepted for inclusion in Doctoral Dissertations by an authorized administrator of TRACE: Tennessee Research and Creative Exchange. For more information, please contact [email protected]. To the Graduate Council: I am submitting herewith a dissertation written by Keith Aaron Moser entitled "The Complex Ambivalence of ‘Privileged Moments’ in the Works of J.M.G. Le Clézio: Their Force, Their Limitations, and Their Relationship to Alterity." I have examined the final electronic copy of this dissertation for form and content and recommend that it be accepted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy, with a major in Modern Foreign Languages. Karen Levy, Major Professor We have read this dissertation and recommend its acceptance: John Romeiser, Stefanie Ohnesorg, Lisi Schoenbach Accepted for the Council: Carolyn R.
    [Show full text]
  • 1,000 Films to See Before You Die Published in the Guardian, June 2007
    1,000 Films to See Before You Die Published in The Guardian, June 2007 http://film.guardian.co.uk/1000films/0,,2108487,00.html Ace in the Hole (Billy Wilder, 1951) Prescient satire on news manipulation, with Kirk Douglas as a washed-up hack making the most of a story that falls into his lap. One of Wilder's nastiest, most cynical efforts, who can say he wasn't actually soft-pedalling? He certainly thought it was the best film he'd ever made. Ace Ventura: Pet Detective (Tom Shadyac, 1994) A goofy detective turns town upside-down in search of a missing dolphin - any old plot would have done for oven-ready megastar Jim Carrey. A ski-jump hairdo, a zillion impersonations, making his bum "talk" - Ace Ventura showcases Jim Carrey's near-rapturous gifts for physical comedy long before he became encumbered by notions of serious acting. An Actor's Revenge (Kon Ichikawa, 1963) Prolific Japanese director Ichikawa scored a bulls-eye with this beautifully stylized potboiler that took its cues from traditional Kabuki theatre. It's all ballasted by a terrific double performance from Kazuo Hasegawa both as the female-impersonator who has sworn vengeance for the death of his parents, and the raucous thief who helps him. The Addiction (Abel Ferrara, 1995) Ferrara's comic-horror vision of modern urban vampires is an underrated masterpiece, full- throatedly bizarre and offensive. The vampire takes blood from the innocent mortal and creates another vampire, condemned to an eternity of addiction and despair. Ferrara's mob movie The Funeral, released at the same time, had a similar vision of violence and humiliation.
    [Show full text]
  • W W W . P R E M I E R S P L a N S . O R G
    President : Gérard PILET General Delegate : Claude-Eric POIROUX Press department Paris André-Paul Ricci Angers 54, rue Beaubourg 6, place de la Madeleine 9, rue Claveau BP 82214 75003 PARIS 75008 Paris 49022 ANGERS Cedex 02 FRANCE FRANCE FRANCE Tel : 00 33 1 42 71 53 70 Tel : 00 33 1 49 53 04 20 Tel : 0 33 2 41 88 92 94 Fax : 00 33 1 42 71 01 11 Fax : 00 33 1 43 59 05 48 Fax : 00 33 2 41 87 65 83 [email protected] [email protected] [email protected] w w w . p r e m i e r s p l a n s . o r g October 2009 PREMIERS PLANS FESTIVAL : 22nd EDITION Since 1989, the Premiers Plans Film Festival takes place each year in the city of Angers, France. In 2009 its competitive sections, programs and other events attracted some 65 000 filmgoers who discussed and shared their passion of cinema with young European directors and other professionals. Through the years, the Festival has become a major meeting of European cinematographic creation, as numerous directors such as Fatih Akin, Nuri Bilge Ceylan, Joachim Lafosse, Matteo Garrone, Arnaud Desplechin, Xavier Beauvois, Nick Park, Cristi Puiu, Paolo Sorrentino and Thomas Vinterberg were originally discovered in Angers with the screening of their first films. Each year, the Official Selection presents a hundred of European first films divided in five competitive sections: European first feature films, European first short films, French first short films, student films, and European animated films, as well as two out of competition sections: free style and “next shot”.
    [Show full text]
  • African Policemen in French Equatorial Africa, 1910S - 1930S
    Between Colonizer and Colonized: African Policemen in French Equatorial Africa, 1910s - 1930s Hannah Levine Honors Thesis Submitted to the Department of History, Georgetown University Advisor: Professor Meredith McKittrick Honors Program Chairs: Professors Tommaso Astarita and Alison Games May 12, 2021 2 Table of Contents Acknowledgements 3 Introduction 4 Chapter One: Economics by Gunpoint 19 Chapter Two: Police, State, and Rebellion 44 Chapter Three: The Intermediary’s Quandary 67 Conclusion 87 Glossary 94 Appendix A: Photos of a Milicien and Two Tirailleurs 96 Appendix B: A.E.F.’s Civilian Administrative Structure 97 Bibliography 98 3 Acknowledgements Since pretty much everyone in my life—family, friends, housemates—had practically no choice but to be involved somehow in the writing of this thesis, I fortunately have a lot of people to feel grateful for at the completion of this work. Thank you all for putting up with me these last few months! All the same, there are a couple special people whom I need to recognize. First, I’d like to thank you, Professor Games, for your endless compassion and support as we navigated these challenging and isolating semesters online. You made this year worth it! A big thank you as well to my advisor, Professor McKittrick, for the wealth of knowledge that you shared with me. And of course, thank you to the other “Africanists” and all of my classmates in the thesis seminar. You all made this experience meaningful, collaborative, and fun, even on Zoom. I’d also like to thank two friends from home, Ana-Maria and Daphne, for being willing to go very much out of your way to get me the sources that I needed, even if the pandemic foiled some of our plans.
    [Show full text]
  • Guide De Visite De L'exposition
    Guide de visite de l’exposition 1 En guise d’introduction En lien avec le thème du Concours National de la Résistance et de la Déportation 2012-2013, « Communiquer pour résister. 1940- 1945 », l’exposition proposée par le Musée de la Résistance de Bondues invite à explorer le rôle joué par les moyens de communication dans la lutte contre l’Allemagne nazie et le régime de Vichy. Si l’on définit simplement la communication comme l’acte d’établir des relations avec quelqu’un, on constate que ce rôle est double : la communication des résistants est orientée d’une part vers une forme de propagande et de contre-propagande (communication « externe ») et d’autre part vers l’organisation du « monde résistant » (communication « interne »). En effet, les différentes techniques de communication sont utilisées par les résistants à la fois pour convaincre ceux qui ne résistent pas, soit l’immense majorité de la population française, et nuire aux ennemis. Elles permettent également aux résistants d’échanger entre eux et d’organiser la circulation des informations et du matériel. Quelle qu’en soit la forme, la communication constitue une part non négligeable du travail des résistants. Certains d’entre eux s’y consacrent même exclusivement, au péril de leur vie. Le présent guide de visite reprend chacun des treize panneaux de l’exposition. Chaque panneau fait l’objet d’une synthèse, qui s’efforce de mettre en lumière les acteurs de la Résistance dans une perspective le plus souvent régionale. Toutes les synthèses sont suivies de quelques documents qui les illustrent ou les approfondissent.
    [Show full text]
  • Speaking Through the Body
    DE LA DOULEUR À L’IVRESSE: VISIONS OF WAR AND RESISTANCE Corina Dueñas A dissertation submitted to the faculty of the University of North Carolina at Chapel Hill in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Languages and Literatures (French). Chapel Hill 2007 Approved by: Advisor: Dominique Fisher Reader: Martine Antle Reader: Hassan Melehy Reader: José M. Polo de Bernabé Reader: Donald Reid © 2007 Corina Dueñas ALL RIGHTS RESERVED ii ABSTRACT CORINA DUEÑAS: De la douleur à l’ivresse: Visions of War and Resistance (Under the direction of Dominique Fisher) This dissertation explores the notion of gendered resistance acts and writing through close readings of the personal narratives of three French women who experienced life in France during the Second World War. The works of Claire Chevrillon (Code Name Christiane Clouet: A Woman in the French Resistance), Marguerite Duras (La Douleur), and Lucie Aubrac (Ils partiront dans l’ivresse) challenge traditional definitions of resistance, as well as the notion that war, resistance and the writing of such can be systematically categorized according to the male/female dichotomy. These authors depict the day-to-day struggle of ordinary people caught in war, their daily resistance, and their ordinary as well as extraordinary heroism. In doing so, they debunk the stereotypes of war, resistance and heroism that are based on traditional military models of masculinity. Their narratives offer a more comprehensive view of wartime France than was previously depicted by Charles de Gaulle and post-war historians, thereby adding to the present debate of what constitutes history and historiography.
    [Show full text]
  • Cabin Fever: Free Films for Kids! The
    January / February 2019 Canadian & International Features NEW WORLD DOCUMENTARIES special Events THE GREAT BUSTER CABIN FEVER: FREE FILMS FOR KIDS! www.winnipegcinematheque.com January 2019 TUESDAY WEDNESDAY THURSDAY FRIDAY SATURDAY SUNDAY 1 2 3 4 5 6 closed: New Year’s Day Roma / 7 pm Roma / 7 pm & 9:30 pm Roma / 7 pm & 9:30 pm Roma / 3 pm & 7 pm cabin fever: Coco 3D / 3 pm Canada’s Top Ten: Canada’s Top Ten: Anthropocene: Anthropocene: The Human Epoch / 9:30 pm The Human Epoch / 5 pm Roma / 7 pm 8 9 10 11 12 13 The Last Movie / 7 pm Roma / 7 pm Jean-Pierre Melville: Black Lodge: Secret Cinema Roma / 2:30 pm cabin fever: The Big Bad Dial Code Santa Claus / 9 pm Le samouraï / 7 pm with the Laundry Room / 7 pm Jean-Pierre Melville: Fox and Other Tales… / 3 pm Roma / 9 pm Canada’s Top Ten: Léon Morin, Priest / 5 pm Canada’s Top Ten: Anthropocene: Canada’s Top Ten: Anthropocene: The Human Epoch / 7 pm Anthropocene: The Human Epoch / 5 pm Roma / 9 pm The Human Epoch / 7:15 pm Genesis / 7 pm Genesis / 9 pm 15 16 17 18 19 20 The Last Movie / 7 pm Jean-Pierre Melville: Canada’s Top Ten: Jean-Pierre Melville: The Great Buster / 3 pm & 7 pm cabin fever: Buster Keaton’s Dial Code Santa Claus / 9 pm Léon Morin, Priest / 7 pm Anthropocene: Le doulos / 7 pm Canada’s Top Ten: Classic Shorts / 3 pm The Human Epoch / 7 pm Canada’s Top Ten: Anthropocene: The Great Buster / 5 pm Roads in February / 9 pm Anthropocene: The Human Epoch / 5 pm Jean-Pierre Melville: The Human Epoch / 9 pm Roads in February / 9 pm Le samouraï / 7 pm 22 23 24 25 26 27 The Last
    [Show full text]
  • From Flaubert to Sartre1
    THE WRITER’S RESPONSIBILITY IN FRANCE From Flaubert to Sartre1 Gisèle Sapiro Centre national de la recherche scientifique As Michel Foucault observed in his famous essay, “Qu’est-ce qu’un auteur?” before discourse was a product, it was an act that could be punished.2 The author’s appropriation of discourse as his personal property is secondary to its ascription to his name through penal responsibility. In France, authorial responsibility was introduced in 1551 through royal legislation directed at controlling the book market. The Chateaubriant edict made it compulsory to print both the author’s and the printer’s names on any publication. The notion of responsibility is thus a fundamental aspect of the emergence of the figure of the modern writer. The state first imposed this conception of respon- sibility in order to control the circulation of discourses. But after writers inter- nalized the notion, they deployed it against the state in their struggle to establish their moral right on their work and to have literary property recog- nized as individual property, a struggle that culminated in 1777 with a royal decree recognizing literary compositions as products of labor from which authors were entitled to derive an income.3 This professional development reinforced the writer’s social prestige and status, in Max Weber’s sense.4 The withdrawal of the state from the control of the book market and the abjuration of censorship entailed the need for new legislation restricting the principle of freedom of speech, which had been proclaimed in Article XI of the 1789 Déclaration des Droits de l’Homme et du citoyen.
    [Show full text]
  • Notice De La Chanson June the Eighteenth
    Concours National de la Résistance et de la Déportation 2016 Résister par l'art et la littérature Notice de la chanson June the eighteenth Collège LA COUTANCIERE – LA CHAPELLE SUR ERDRE June, the Eighteenth June, the Eighteenth For the second time in the life of most of us, we are at war. For the second time in the life of most of us, we are at war. Aux armes citoyens, pour que la France retrouve sa liberté. Camarades Luttons tous Levez-vous Et marchons Liberté June, the Eighteenth Jeunes résistants sur les toits, June, the Eighteenth Nous, l’armée des ombres, Pour l’amour sacré de la patrie, Entendons les cris sourds du pays qu’on enchaîne. Entendons les cris sourds du pays qu’on enchaîne. Luttons tous Levez-vous Et marchons Liberté June, the Eighteenth Les Allemands étaient chez moi Il m’a dit : « Résigne-toi » mais je n’ai pas pu. « Résigne-toi » mais je n’ai pas pu. « Résigne-toi » mais je n’ai pas pu. Alors descendons des collines ! Sortons de la paille les fusils, la mitraille et écoutons ensemble le silence de la mer. Camarades Luttons tous Levez-vous Et marchons Liberté June, the Eighteenth Un homme est mort qui n’avait pour défense que ses bras ouverts à la vie. Un homme est mort qui n’avait pour défense que ses bras ouverts à la vie. Il disait : « Ce que je souhaite de tout mon cœur, c’est qu’ma mort serve à quelque chose». Ce cœur qui haïssait la guerre et battait pour la liberté.
    [Show full text]
  • The Germans in France During World War II: Defeat, Occupation, Liberation, and Memory UCB-OLLI Bert Gordon [email protected] Winter 2020
    The Germans in France During World War II: Defeat, Occupation, Liberation, and Memory UCB-OLLI Bert Gordon [email protected] Winter 2020 Introduction Collaboration, Resistance, Survival: The Germans in France During World War II - Defeat, Occupation, Liberation, and Memory Shortly before being executed for having collaborated with Nazi Germany during the German occupation of France in the Second World War, the French writer Robert Brasillach wrote that “Frenchmen given to reflection, during these years, will have more or less slept with Germany—not without quarrels—and the memory of it will remain sweet for them.” Brasillach’s statement shines a light on a highly charged and complex period: the four-year occupation of France by Nazi Germany from 1940 through 1944. In the years since the war, the French have continued to discuss and debate the experiences of those who lived through the war and their meanings for identity and memory in France. On 25 August 2019, a new museum, actually a transfer and extension of a previously existing museum in Paris, was opened to commemorate the 75th anniversary of the liberation of the French capital. Above: German Servicewomen in Occupied Paris Gordon, The Germans in France During World War II: Defeat, Occupation, Liberation, and Memory Our course examines the Occupation in six two-hour meetings. Each class session will have a theme, subdivided into two halves with a ten-minute break in between. Class Schedule: 1. From Victory to Defeat: France emerges victorious after the First World War but fails to maintain its supremacy. 1-A. The Interwar Years: We focus on France’s path from victory in the First World War through their failure to successfully resist the rise of Nazi Germany during the interwar years and their overwhelming defeat in the Second.
    [Show full text]
  • February 26, 2019 (XXXVIII:5) Jean-Luc Godard: BREATHLESS/À BOUT DE SOUFFLE (1960, 90 Min.)
    February 26, 2019 (XXXVIII:5) Jean-Luc Godard: BREATHLESS/À BOUT DE SOUFFLE (1960, 90 min.) DIRECTED BY Jean-Luc Godard WRITING François Truffaut and Claude Chabrol (original scenario), Jean-Luc Godard (screenplay) PRODUCER Georges de Beauregard MUSIC Martial Solal CINEMATOGRAPHY Raoul Coutard FILM EDITING Cécile Decugis CAST Jean Seberg...Patricia Franchini Jean-Paul Belmondo...Michel Poiccard / Laszlo Kovacs Daniel Boulanger...Police Inspector Vital Henri-Jacques Huet...Antonio Berrutti Roger Hanin...Carl Zubart Van Doude...Himself Claude Mansard...Claudius Mansard play of shot-reverse shot' used in many Hollywood productions” Liliane Dreyfus...Liliane / Minouche (as Liliane David) (NewWaveFilm.com). In the article, Godard “praised the use of Michel Fabre...Police Inspector #2 shot-reverse shot as crucial to conveying a character’s mental Jean-Pierre Melville...Parvulesco the Writer point of view and their inner life.” In 1956, after returning to Jean-Luc Godard...The Snitch Paris from Switzerland and making his first two films, Godard Richard Balducci...Tolmatchoff returned to find that Cahiers du cinema, led by Francois Truffaut, André S. Labarthe...Journalist at Orly had become the leading film publication in France. Godard François Moreuil...Journalist at Orly would once again join the fray of French film enthusiasts championing the techniques of Hollywood auteurs like JEAN-LUC GODARD (b. December 3, 1930 in Paris, France) Hitchcock and Hawks, contributing articles “on some of his once said “All great fiction films tend toward documentary, just favorite auteurs such as Otto Preminger and Nicholas Ray” and as all great documentaries tend toward fiction.” Godard began his continuing “his theoretical debate with André Bazin” who film career with a short, which he directed, wrote, edited, acted “continued to commend the long take for its approximation to in, and did cinematography for.
    [Show full text]
  • Belmondo Tome 1.Wps
    Jean-Paul est né à Neuilly-sur-Seine, le 9 avril 1933. Il est issu d'une famille d'artiste; son père, Paul Belmondo est d'origine sicilienne. C’est un sculpteur réputé et sa mère est artiste-peintre. Il fréquenta plusieurs écoles Parisienne mais n'y resta jamais longtemps car Jean-Paul 1 est plutôt agitateur. Jean-Paul est un passionné de boxe et se rend également à l'"Avia-Club", un gymnase où il rencontre le boxeur Maurice Auzel futur champion de France. A partir de 1964, Jean-Paul Belmondo rencontre un grand succès avec plusieurs films de tous genres : l'aventure avec "100 000 dollars au soleil", "L'homme de Rio", la fantaisie avec "Les tribulations d'un chinois en Chine", "Pierrot le fou", l'action avec "Borsalino", le drame "Week- end à Zuydcoote"... Jean-Paul Belmondo commente: "Je ne vis 2 que pour jouer et continuer à jouer quand je vis. Ce que j'apprécie le plus dans ma gloire, c'est la possibilité de pouvoir jouer ce que je veux. Je suis fier d'être une vedette populaire, comme l'étaient avant- guerre Aimos, Carette et... Gabin. Si dans dix ans, j'ai disparu du podium, j'espère que certains de mes films passeront dans les cinémathèques et que l'on dira de moi : il a fait une belle carrière". Jean-Paul Belmondo marqua donc les années 60 avec un succès fou et de nombreux film à son actif. 3 Belmondo époque Godard : Jean-Luc Godard est un cinéaste franco- suisse, né le 3 décembre 1930 à Paris.
    [Show full text]