Musikkprodusentens Betydning for Soundet
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Musikkprodusentens betydning for soundet Kjetil Lunde Masteroppgave, Institutt for Musikkvitenskap Universitetet i Oslo Høsten 2012 i Forord Først og frems vil jeg takke min veileder Hans T. Zeiner-Henriksen for meget god veiledning og grundige tilbakemeldinger. Arbeidet med denne oppgaven har vært en veldig interessant og lærerik prosess. En stor takk også til Institutt for musikkvitenskap for noen flotte studieår. Til slutt vil jeg også takke medstudenter, venner og familie for oppmuntring og berikende samtaler. Oslo, 25.april 2012 Kjetil Lunde 1 INNHOLDSFORTEGNELSE INNHOLDSFORTEGNELSE ............................................................................................................. 1 1. Innledning ..................................................................................................................................... 3 1.1 Bakgrunn for valg av emne ................................................................................................................ 3 1.2 Problemstilling og valg av analyseobjekter ....................................................................................... 3 1.3 Oppgavens gang ................................................................................................................................ 4 1.4 Definisjoner av sentrale begreper ..................................................................................................... 5 1.5 Avgrensning ....................................................................................................................................... 6 2 Teori og metode ............................................................................................................................ 7 2.1 Metode .............................................................................................................................................. 7 2.2 Sound ................................................................................................................................................. 7 3 Produsenten ................................................................................................................................. 16 3.1 Produsentens rolle .......................................................................................................................... 16 3.2 Forening av produksjonsleddene .................................................................................................... 19 3.3 Preproduksjon ................................................................................................................................. 21 3.4 Teknologi og arbeidsmetoder ......................................................................................................... 24 3.5 Ikke-intendert bruk av teknologisk utstyr ....................................................................................... 27 3.6 Teknologiens iboende sound ........................................................................................................... 29 3.7 Digitalt versus analogt ..................................................................................................................... 32 3.7.1 Digitale plugins vs analog hardware ........................................................................................ 35 3.8 Sosiale aspekter ............................................................................................................................... 40 3.9 Opak og transparent produsering ................................................................................................... 41 3.10 Miks ................................................................................................................................................. 44 3.10.1 Ballanse .................................................................................................................................... 44 3.10.2 Lydrommet .............................................................................................................................. 45 3.10.3 Interesse .................................................................................................................................. 47 4 Analyser ...................................................................................................................................... 49 4.1 Innledende betraktninger ................................................................................................................ 49 4.2 En analyse av “Don’t Save Me” ....................................................................................................... 49 2 4.2.1 Miks ......................................................................................................................................... 53 4.3 En analyse av “Still Awake” ............................................................................................................. 58 5 Oppsummering og konklusjon .................................................................................................... 62 6 Litteratur ..................................................................................................................................... 66 3 1. Innledning 1.1 Bakgrunn for valg av emne Min interesse for studioproduksjon har vært betydningsfull for denne oppgaven, og gjennom mitt virke som utøvende musiker har jeg fått innblikk i flere ulike produksjonsprosesser. Ettersom jeg har erfaring som produsent i studio og hatt ansvaret for flere musikkproduksjoner, var avgjørelsen min om å skrive en masteroppgave om dette temaet ikke en kontroversiell manøver. Som elgitarist har jeg lenge vært interessert i teknologi og hvilken betydning teknologien har for soundet. Denne bakgrunnen har trolig farget min innfallsvinkel i denne oppgaven. Innspillingsstudioet er etter min erfaring en plass som stimulerer til økt inspirasjon og kreativitet, der bruken av teknologi kan stå sentralt for det ferdige resultatet. Dette har bidratt til min nysgjerrighet for hvilken rolle produsenten har under produksjonsprosessen og hvilken betydning dette har for soundet. Det er tidvis tilfelle at man ut ifra soundet kan høre hvem som har produsert en gitt låt fordi produsenten har satt sin egen signatur på soundet. Da er det naturlig å anta at arbeidsmetodene i studio bidrar til å forsterke eller prege artistens uttrykk. En avgjørende faktor for soundet er de mulighetene som ligger i lydstudioet med tilhørende teknologi som sequensere, synthesizere, samplere og effektmaskiner. Timothy J. Warner poengterer teknologiens rolle i populærmusikk: ‖Thus not only are the production and reception processes of pop dominated by technology, but often also the semantic content: pop music exists through technology and are often about i too‖ (Warner 2003, 12). Teknologi er sterkt knyttet sammen med produksjon og jeg har lenge vært fasinert av musikkteknologisk utstyr som kan forme og manipulere lyden. Et mål med oppgaven er å belyse hvilke kreative prosesser som foregår under en studioproduksjon og hvilken betydning dette har for soundet. Dette er et tema det er lite forsket på i musikkvitenskaplig sammenheng. Denne mangel på forskning og min store interesse for studioproduksjon danner bakgrunnen for valget av oppgavens tema. 1.2 Problemstilling og valg av analyseobjekter Innspillingsteknologien har hatt stor betydning for mye av populærmusikken vi hører idag og utviklingen har ført til stadig nye muligheter for å skape musikk. Anne Danielsen poengterer dette: ‖Moderne musikkproduksjon gjør det imidlertid mulig å manipulere og utforme rommet `rundt` musikken på en helt annen måte enn før […]‖ (Danielsen 1996: 53). Synet på innspillingsstudioet har også endret seg med tiden: ―First thought of as a means of registering and storing sound, 4 recording techniques gradually became creative tools in their own right, this process changing, in turn, our perception of engineers and producers from the status of `technician` to that of `artist`‖ (Lacasse, 2000: 15). I tillegg til en ren teknisk utførelsespraksis påpeker Serge Lacasse at produsenten i stor grad er med på en kreativ praksis der det tas betydningsfulle valg. Mye av kreativiteten og arbeidsoppgavene til en produsent handler om formingen av ulike sound, og et sentralt anliggende i oppgaven blir å diskutere hva som ligger i soundbegrepet. Et mål med oppgaven er å kartlegge hvilke kreative prosesser i studio som står bak formingen av soundet til en artist eller et band. I boka The Poetics of Rock (2001) poengterer Albin J. Zak at produsentens innflytelse vil variere like mye som produsentens rolle: ‖The nature of the producer`s influence varies as much as the nature of the role.‖ (Zak, 2001: 173). Produsentens rolle kan variere veldig, derfor vil jeg i denne oppgaven belyse ulike produsentroller. Jeg vil også belyse hvilken betydning fremveksten av analog og digital studioteknologi har for soundet, og diskutere hvilke konsekvenser dette har for musikalske valg og arbeidsmetoder i studio. En overordnet problemstilling for oppgaven kan formuleres slik: Hvilken betydning har produsenten for soundet i en musikkproduksjon, og hvilke kreative prosesser bidrar til formingen av soundet? Denne problemstillingen favner såpass vidt at det er behov for å sirkle inn mot et mindre analyseobjekt. Jeg tar derfor for meg konkrete eksempler der produsenten har en spesifikk rolle. Oppmerksomheten blir rettet mot hvilke soundbestemmende parametre produsenten har innvirkning på og hvordan disse kommer til uttrykk gjennom soundet.