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Revista Musical Chilena

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REVISTA MUSICAL CHILENA Año LXX Santiago de Chile, Enero-Junio, 2016 Nº 225 Redacción: Compañía 1264 - Casilla 2100 - Santiago de Chile Facultad de Artes - Departamento de Música y Sonología Universidad de Chile Decana Clara Luz Cárdenas Squella Director Luis Merino Montero Subdirector Cristián Guerra Rojas Secretaria de Redacción Nancy Sattler Jiménez La Revista Musical Chilena está indexada desde 2007 en Arts and Humanities Citation Index - Thomson Reuters Services (Institute for Scientific Information, U.S.A.) El presente número de la REVISTA MUSICAL CHILENA se ha editado con el apoyo del Departamento de Música y Sonología de la Facultad de Artes REVISTA MUSICAL CHILENA PRICE LIST SUBSCRIPTIONS ALL FOREIGN COUNTRIES: PER YEAR WITH TWO ISSUES ...................................................................... US$ 72.00 INDIVIDUAL ISSUES ....................................................................................... US$ 37.00 SUSCRIPCIONES PARA CHILE CON DOS NÚMEROS AL AÑO ...................................................................... $ 14.000 NÚMEROS SUELTOS EN CHILE PÚBLICO EN GENERAL .......................................................................... $ 8.000 ESTUDIANTES .......................................................................................... $ 4.000 Estos precios incluyen envío por correo aéreo (All prices include air mail postage) COLECCIÓN DE FONOGRAMAS La Sección de Musicología de la Facultad de Artes tiene a disposición de los interesados los siguientes discos compactos: El Rey David, de A. Honegger. [Nº 1]. Registro de 1952 de la Orquesta Sinfónica de Chile y el Coro de la Universidad de Chile, bajo la dirección de Víctor Tevah, conservado en el Archivo Sonoro de la Facultad de Artes. Precios (incluye envío postal) Para Chile: por cada disco compacto ............................................................ $ 5.000 Para el extranjero: por cada disco compacto ............................................................. US$ 25.00 Para pedidos dirigirse a Sección de Musicología, Facultad de Artes de la Universidad de Chile, Casilla 2100 • Tel. (562) 22 978 1337 • e-mail: [email protected] Comité de Honor Miguel Aguilar, Universidad de Concepción, Chile. Fernando García Arancibia, Instituto de Chile, Academia Chilena de Bellas Artes, Chile. Manuel Mamani Mamani, Universidad de Tarapacá, Arica, Chile. Juan Orrego-Salas, Universidad de Indiana, Bloomington, Estados Unidos. Comité Editorial Lina Barrientos Pacheco, Universidad de La Serena, Chile. Cristián Guerra Rojas, Facultad de Artes, Universidad de Chile. Alfonso Padilla Silva, Universidad de Helsinki, Finlandia. Álvaro Menanteau Aravena, Instituto Profesional Escuela Moderna de Música, Chile. Carmen Peña Fuenzalida, Instituto de Música, Facultad de Artes, Pontificia Universidad Católica de Chile, Chile. Colaboran en este número (en orden de aparición) Alejandro Vera, Instituto de Música, Pontificia Universidad Católica de Chile, Chile. María Mercedes Liska, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires, Argentina. Marco Alunno, Departamento de Música, Universidad EAFIT, Medellín, Colombia. Maritza Núñez, Escritora, Helsinki, Finlandia. Fernanda Ortega Sáenz, Departamento de Música, Universidad Metropolitana de Ciencias de la Educación, Chile. Juan Orrego-Salas, Universidad de Indiana, Bloomington, Estados Unidos. Fernando García Arancibia, Academia Chilena de Bellas Artes, Instituto de Chile, Chile. Enrique Cámara de Landa, Historia y Ciencias de la Música, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Valladolid, España. Gina Allende Martínez, Pontificia Universidad Católica de Chile, Chile. Antonio Tobón Restrepo, Programa de Pós-Graduaçao em Antropoligía Social, Museu Nacional, Universidade Federal de Rio de Janeiro, Brasil. Malucha Subiabre Vergara, Universidad Alberto Hurtado/ Pontificia Universidad Católica de Chile, Chile. Claudio Merino Castro, Departamento de Música y Sonología, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile. Juan Pablo González Rodríguez, Universidad Alberto Hurtado, Chile. Oscar Ohlsen V., Pontificia Universidad Católica de Chile, Chile. Fernando Carrasco Pantoja, Departamento de Música y Sonología, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile. Keith Manuel Daniels Llantén, Departamento de Música y Sonología, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile. Cristián Guerra Rojas, Departamento de Música y Sonología, Facultad de Artes, Universidad de Chile, Chile. Eduardo Contreras Soto, Centro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical Carlos Chávez (CENIDIM), Instituto Nacional de Bellas Artes, México. Valeska Cabrera Silva, Musicóloga, Chile. Fátima Graciela Musri, Facultad de Artes, Universidad Nacional de Córdoba, Argentina. Nayive Ananías Gómez, Magíster en Musicología Latinoamericana, Facultad de Filosofía y Humanidades, Universidad Alberto Hurtado, Chile. Gabriel Venegas Vásquez, Corporación Cultural Semanas Musicales de Frutillar, Chile. Alicia Terzian, Compositora y Musicóloga, directora y académica, Buenos Aires, Argentina. Es propiedad Facultad de Artes de la Universidad de Chile Revista Musical Chilena Impresa en los talleres de ANDROS IMPRESORES Santa Elena 1955 - Santiago de Chile SUMARIO ESTUDIOS Alejandro Vera. La música entre escritura y oralidad: la guitarra barroca, el guitarrón chileno y el canto a lo divino ............................................................................................................. 9 María Mercedes Liska. Las transgresiones del tango electrónico: condiciones sociales contem- poráneas y valoraciones estéticas en los bordes del tango ������������������������������������������������� 50 DOCUMENTOS Marco Alunno. El discurso sobre la música para cine en Colombia: una aproximación biblio- gráfica ....................................................................................................................................... 73 Suyai… la esperanza también es un canto, ópera de Eduardo Cáceres Romero Romero (2014): Maritza Núñez. Suyai ............................................................................................................ 96 Fernanda Ortega Sáenz. Memoria y creación musical: Suyai. La esperanza también es un canto ................................................................................................................................. 99 Juan Orrego-Salas. Recordando a Alberto Ginastera en el centenario de su nacimiento en Buenos Aires, el 11 de abril de 1916 .................................................................................... 105 RESEÑAS DE PUBLICACIONES Raquel Bustos Valderrama. Presencia de la mujer en la música chilena. Buenos Aires, Argentina: Libros EnRed, Editorial Digital, 2015, 212 pp., por Fernando García Arancibia ������������� 108 Rafael Contreras Mühlenbrok y Daniel González Hernández. Será hasta la vuelta de año. Bailes chinos, festividades y religiosidad popular del Norte Chico. Santiago: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, 2014, xiv, 873 + 10 páginas sin numerar, ilustraciones, retratos, foto- grafías color, por Enrique Cámara de Landa ...................................................................... 109 Javier Marín López, Los libros de polifonía de la Catedral de México. Estudio y catálogo crítico. Jaén: Universidad de Jaén, Sociedad Española de Musicología, 2012, dos volúmenes, 1.271 pp., por Gina Allende Martínez ........................................................................................... 114 Walter Aaron Clark y William Craig Krause. Federico Moreno Torroba: a Musical Life in Three Acts. [Currents in Latin American and Iberian Music, editor de la serie Walter Aaron Clark]. Nueva York: Oxford University Press, John Daviero Endowment de la American Musicological Society, 2013, 356 p., por Antonio Tobón Restrepo ����������������������������������������������������������� 117 Sydney Hutchinson (editor). Salsa World: A Global Dance in Local Contexts. Filadelfia: Temple University Press, 2014, 232 pp., por Malucha Subiabre Vergara ���������������������������������������� 121 RESEÑAS DE FONOGRAMAS Divertimento. CD. Dúo Inter/Nos. Volumen cuatro. Clara Luz Cárdenas y Graciela Yazigi, piano. Sala Isidora Zegers. CENTEC (Centro Tecnológico). Santiago: Facultad de Artes, Departamento de Música y Sonología, 2015, por Claudio Merino Castro ������������������������ 125 Pulsaciones eclécticas. 2 CD. Obras de Diego Aguirre, Rodrigo Ávalos, Alsino Baeza, Marcelo Espíndola, Rodrigo Herrera, Gerardo Marcoleta, Ernesto Muñoz, Andrés Núñez, Cristián Ormeño, Juan Pablo Orrego, Jorge Peña Herrera y Francisco Silva. Interpreta Grupo Percusión Valparaíso, dirección Nicolás Moreno. Santiago: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Fondo para el Fomento de la Música Nacional, 2015., por Juan Pablo González Rodríguez ................................................................................................... 126 Homenaje a Gustavo Becerra. CD. Obras para guitarra sola y de cámara. Marcelo de la Puebla (guitarra), Ensemble “Drummer-Dreamer” (director Iñaki Martín), Carmen Serrano (soprano) e Ignacio Torner (piano). Producción general: Marcelo Haschke Kristensen “Marcelo de la Puebla”. Santiago: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Gobierno de Chile. Edición: Sonografic SG-15007, distribución www.sonografic.com , 2015, por Oscar Ohlsen V. ..................................................................................................................... 127 Shrouded Mirrors. CD. Obras para guitarra sola de Matthew Sergeant,
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    NEOTANGO Ana María Vidal * U.N.S. El objetivo de este trabajo es examinar las posibilidades y límites de la recaptación 1 de elementos de la tradición del tango bajo las formas del tango electrónico.2 El fenómeno se considera teniendo en cuenta su carácter multimedia , y por eso son analizados tanto aspectos musicales como visuales (portadas de discos, wallpapers, videos, webclips). Bajo estos distintos soportes se ejercen * [email protected] 1 Vattimo sostiene que en nuestros días “los mass media han crecido como verdaderos órganos de historización. Sólo en un sentido muy superficial es verdad que la cultura difundida por los medios es ahistórica porque está centrada en la actualidad: esto puede valer para la televisión, y aún en forma muy limitada; de hecho tanto la televisión (en parte) como la prensa, la radio, etc., se sostienen cada vez más a través de una recaptación, caótica, pero tendencialmente omnicomprensiva, del depósito de la historia de las culturas”. (Vattimo, 1998:80) 2 El concepto de música electrónica es ciertamente amplio, e incluye toda aquella expresión musical que es creada mediante medios electrónicos. Así, abarca un extenso espectro compuesto por la música elaborada en computadoras (que sólo existe en soportes digitales y se interpreta por medio de parlantes), la música electrónica en vivo (creada en tiempo real con sintetizadores y otros equipos electrónicos), la música concreta (creada a partir de sonidos grabados y luego modificados) y la música que combina el sonido de intérpretes en vivo y música electrónica grabada. Asimismo, podemos distinguir dos espacios de producción y circulación diferentes dentro de ese amplio espectro: el campo experimental y/o académico, cuyos orígenes se remiten a finales de los años cuarenta, cuando se establecieron los estudios de música electrónica de mayor importancia en Europa (el Estudio de la Radio de Colonia y el de Radio Francia); y el campo asociado a los massmedia y a la difusión comercial.
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