La Poesía Chilena En Los Ojos De Nicanor Parra Archivo General De La Administración
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La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra Archivo General de la Administración www.mcu.es www.060.es www.mcu.es/archivos/MC/AGA/ Textos, Elena Cortés Ruiz. Documentación, Alejandra Rico Francia MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE Edita: ©SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Documentación y Publicaciones NIPO: 030-12-007-x Primavera literaria en el Archivo General de la Administración Premio Cervantes 2011 La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra Archivo General de la Administración Es innegable la enorme influencia que la obra de Nicanor Parra ha te- nido en la literatura hispanoamericana, especialmente sus Poemas y antipoemas (1954), que suponen un cambio radical en la dirección de la poesía chilena, plagada de ismos (creacionismo, expresionismo, mo- dernismo, surrealismo…) y liderada hasta ese momento por autores de la talla de Pablo Neruda, Vicente Huidobro o Gabriela Mistral. Toma Parra el término «antipoema», que va a definir el conjunto de su producción literaria, de la obra del poeta francés Henri Pichette, Apoèmes. Con él irrumpe en la poesía chilena un modelo «antipoéti- co», caracterizado por la presencia de personajes antiheróicos, el hu- mor, la ironía y el sarcasmo. Todo ello narrado con un ritmo subyugan- te que opone el lenguaje cotidiano al modelo literario clásico, del cual muestra, sin embargo, un profundo conocimiento. Por todas estas razones resulta cuanto menos sorprendente la escasa difusión que la poesía de Parra ha tenido en España hasta entrada la Retrato de Nicanor Parra (sin fecha). década de los setenta del pasado siglo. Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Grupo de Fondos Cultura. Medios de Comunicación Social del Estado. Biografías. Este desconocimiento generalizado no puede achacarse únicamente a Archivo General de la Administración. la férrea censura que sobre la producción literaria, tanto nacional como AGA,F,03666,013,001. 5 extranjera, se ejerció durante ciertas antologías de la poesía ibe- el Franquismo, sino que es un roamericana que comienzan a ver problema apreciable en todos los la luz a comienzos de los años se- países de habla hispana, donde senta. En esas selecciones se si- sólo unos pocos y renombrados gue situando en un lugar predo- escritores extranjeros son amplia- minante de las letras chilenas a mente conocidos, aunque se ex- los grandes maestros de la poesía presen en la misma lengua. A la de principios de siglo (Mistral, Ne- primera de estas razones podría ruda, Huidobro o Pablo de Rokha), deberse la ausencia de ediciones mientras que Parra ocupa un mo- españolas en los primeros años desto segundo plano. No obstan- de la posguerra del Cancione- te, incapaces de arrebatarle elo- ro sin nombre (1937), la pionera gios, los editores le citan entre los obra poética de Parra, de marcada representantes de las llamadas influencia lorquiana. Pero, aten- «nuevas tendencias poéticas», diendo a las críticas favorables re- que serán fuente de inspiración cibidas por Poemas y antipoemas para las diversas generaciones li- (1954), es a la segunda razón a la terarias surgidas a partir de estos que hay que achacar la ausencia años. Entre esos autores «renova- de publicaciones de sus trabajos dores» se destaca, por encima de posteriores. Parra, como artista plenamente consagrado, a Gonzalo Rojas. Los primeros textos de Parra co- nocidos en España (los poemas Es a partir de los años setenta, «Nocturno», «Se canta al mar» o con la publicación de la antolo- «La mano de un joven muerto») gía Antipoemas (1972) cuando la son aquellos que se incluyen en ágil y emotiva poética de Nicanor 6 Parra comienza a difundirse en Cultura y Deporte la muestra, al España hasta alcanzar el reco- igual que este catálogo electróni- nocimiento de que es objeto en la co, que hace las veces de expo- actualidad y que tiene su reflejo en sición virtual, se estructura en tres la cálida acogida que el público ha bloques temáticos: dispensado a sus trabajos y la edi- ción de los dos volúmenes de sus La poesía chilena en el siglo XX, Obras Completas (2006 y 2011). que relaciona la producción de Pa- rra con la de los autores más im- La exposición «La poesía chilena portantes del país andino. en los ojos de Nicanor Parra», for- zosamente incompleta y breve, Chile en la poesía de Nicanor Pa- pretende contextualizar la figura rra, que ofrece una selección de de Parra en tres niveles. El con- cuarenta imágenes, fechadas en- junto de la poesía chilena, de la tre 1929 y 1977, reflejo de la his- que es actualmente uno de sus toria reciente de Chile, de la que mayores representantes. La his- Parra ha sido trovador y testigo de toria de su país, que retrata con excepción. su verso lúcido, comprometido y muchas veces amargo y, por Autores chilenos galardonados último, los compatriotas que han con el Cervantes, que cierra el sido ya galardonados con el Premio recorrido con un apartado dedica- Cervantes. do al Premio Cervantes - galardón íntimamente ligado, al igual que el Organizada por el Archivo General propio AGA, a la ciudad de Alcalá de la Administración (AGA), depen- de Henares, donde se entrega diente del Ministerio de Educación, cada primavera- y a los autores 7 chilenos que lo han recibido antes asociar la poesía, en la que ya era que Parra. un maestro consumado, a la reali- dad cotidiana, como algo, no sólo Si bien el AGA no custodia fondos digno de ser leído, sino también relativos a la parte más impactan- contemplado físicamente. te de la producción literaria pa- rriana, su poesía visual, ésta no Si bien los quebrantahuesos tuvie- puede obviarse, por lo que se ha ron una vida efímera, este referen- integrado en la muestra a través te visual ya no ha de abandonar del diseño de este catálogo, las jamás la obra de Parra. Está pre- cartelas informativas y otros pe- sente en los revolucionarios Poe- queños detalles. mas y Antipoemas (1954), donde aparecen sus primeros caligra- En 1952 Parra, en colaboración mas, pero tiene su manifestación con otros artistas, entre los que más representativa en los Artefac- destacan Enrique Lihn y Alejandro tos (1972), obra poética en la que Jodorowsky, inicia un proyecto se combinan las imágenes de ob- poético absolutamente renovador jetos cotidianos con trazos poéti- que recibe el nombre de Que- cos relativos a los mismos. Fue- brantahuesos. Se trata de una se- ron publicados primero en formato rie de experimentos poéticos en de tarjeta postal, posteriormente forma de murales construidos como libro y, por último, asociados con recortes de prensa, con un a objetos cotidianos a partir de los alto contenido social y humorísti- años noventa (Artefactos visua- co, que se fijaban en algunos luga- les, 1996), siendo frecuentemen- res públicos dos veces por sema- te objeto de exposición, como la na. Este procedimiento buscaba que en 2006, bajo el título Obras 8 Públicas, habría de conmocionar al público chileno por sus arriesga- das apuestas. La exposición «La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra» for- ma parte de la iniciativa, «Prima- vera literaria en el Archivo General de la Administración», puesta en marcha en el Archivo en 2011 a raíz de la entrega del Premio Cervan- tes a Ana María Matute. Su propó- sito es reconocer y homenajear al escritor galardonado en la edición correspondiente, difundiendo los documentos que custodia este ar- chivo relacionados con su vida, su obra o su entorno. Nicanor Parra en 2001 ante un ejemplo de su poesía visual, el acróstico formado a partir del Padre nuestro. Fue una de las obras expuestas en la exposición Artefactos visuales, producida por la Fundación Telefónica, que pudo visitarse en Madrid y en Santiago. Autor: Mario Ruiz /© Agencia Efe 9 Los poetas chilenos en España hasta 1978 «La poesía chilena en los ojos de Nicanor Parra» pretende lograr una visión breve de la difusión de la obra de Parra en España junto a la per- cepción existente de los autores míticos de ese país a comienzos del siglo XX, como Gabriela Mistral, Pablo Neruda o Vicente Huidobro y de los propios contemporáneos de Parra, como su hermana Violeta o En- rique Lihn. La documentación tomada como ejemplo para ello son los expedientes de censura y de importación de la obras de todos ellos custodiados por el AGA. Algunos de estos expedientes, junto a la soli- citud de autorización para su publicación o importación y la respuesta argumentada del censor o censores, incluyen también un ejemplar de la obra analizada, rarezas hoy en día muy difíciles de encontrar. Algunas fotografías, procedentes del fondo gráfico de «Medios de Comunicación Social del Estado», testimonian el paso por España de Informe del expediente de censura del Gabriela Mistral en 1929 y de Pablo Neruda en 1970. La documenta- libro Antipoemas, de Nicanor Parra. El ción procedente del fondo de «Censura Literaria » del Ministerio de In- informe está fechado el 18 de febrero de 1972. formación y Turismo», que comprende de los años cuarenta a finales de los setenta, ofrece una percepción muy diferente de la obra de los Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de la Administración. tres poetas más importantes de comienzos del XX. Así, mientras que Grupo de Fondos Cultura. Censura Gabriela Mistral, de la cual se expone, como ejemplo, el expediente Literaria. Expedientes de censura de libros. AGA,73,01633, expediente 2051-72. de su obra Desolación, editada por Espasa Calpe en 1951, sortea la 11 censura sin problemas, sorpren- Pese a reconocerse en ella reite- den los comentarios que los au- rados ataques a la Iglesia católica, tores de los informes hacen de la se suavizan los comentarios en poética de Huidobro o de Neruda. virtud de la influencia que este au- tor tuvo en el poeta español Gerar- Resultan llamativas las anotacio- do Diego y de la escasa difusión nes sobre Neruda, al que po- que se sospecha va a tener el li- dría calificarse en estas fechas bro.