Biblioteca Hispánica de la AECID Abril de 2012
“Catálogo de obras escritas por Nicanor Parra, o de otros especialistas sobre su obra, presentes en la Biblioteca Hispánica de la AECID”
Todas estas obras han formado parte de la exposición realizada por la Biblioteca Hispánica en el edificio de la AECID, como homenaje al Premio Cervantes 2011 Introducción
Nicanor Parra Sandoval es un poeta, matemático y físico chileno autor de una obra con gran influencia en la literatura hispanoamericana. Es considerado el creador de la antipoesía, genero que emplea elementos del lenguaje común y los modifica al extremo del absurdo para así atraer la atención del lector. Ha sido galardonado con numerosos premios, entres ellos El Premio Nacional de Literatura en 1969, y recientemente, 2011 el Premio Cervantes.
Nace en San Fabián de Alico, en una familia con interés por las artes. En 1927 ingresó en el Liceo de Hombres de Chillán; en 1932 va a Santiago a terminar la secundaria en el Internado Nacional Barros Arana. Después ingresa en el Instituto Pedagógico de la Universidad de Chile, donde estudió Matemáticas y Física.
Sufragó sus estudios universitarios trabajando como inspector en el Internado Nacional Barros Arana. Aquí publica su primer anticuento: Gato en el camino. Su primer libro publicado fue Cancionero sin nombre. Regresa a Chillan como profesor de Matemáticas y Física. Aquí obtiene el Premio Municipal de Santiago por sus contribuciones a la física y la matemática.
Tras realizar estudios de mecánica avanzada en la Universidad de Brown, regresa a la Universidad de Chile, para ser profesor titular de mecánica racional. En 19488 lo nombran director interino de la Escuela de Ingeniería, de donde parte al siguiente año a Inglaterra con la intención de estudiar cosmología en Oxford. Regresa a su país, Chile, en 1951.
Desde su país sigue publicando sus obras, participando en congresos como invitado especial, presentando su obra en Estados Unidos o España, entre otros países. Ha sido propuesto en varias ocasiones al Premio Nobel de Literatura. El 1 de diciembre de 2011 obtiene el Premio Cervantes, con lo que es el tercer chileno en contar con este galardón.
Como homenaje a su persona la Biblioteca Hispánica de la AECID expone sus libros y los estudios sobre obra de otros especialistas forman parte de sus fondos bibliográficos.
Principales premios y distinciones que ha obtenido
• Premio Municipal de Santiago 1938 por Cancionero sin nombre • Premio de Poesía Juan Said 1953 de la Sociedad de Escritores de Chile • Premio del Sindicato de Escritores de Chile 1954 por Poemas y antipoemas • Premio Municipal de Santiago 1955 por Poemas y antipoemas • Hijo Ilustre de Chillán 1969 • Premio Nacional de Literatura 1969 • Beca Guggenheim 1972 • Premio Richard Wilbur 1985 de la Asociación Estadounidense de Traductores (ALTA) • Premio de Literatura Latinoamericana y del Caribe Juan Rulfo 1991 • Premio Prometeo de Poesía 1991 • Premio Luis Oyarzún 1997 de la Universidad Austral de Chile • Medalla Gabriela Mistral 1997 del Gobierno de Chile • Medalla Abate Molina 1998 de la Universidad de Talca • Medalla Rectoral 1999 de la Universidad de Chile • Honorary Fellow del St Catherine's College de la Universidad de Oxford(2000) • Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana 2001 • Premio Bicentenario 2001 (Corporación del Patrimonio Cultural de Chile y Universidad de Chile) • Doctor Honoris Causa por las universidades de Brown (1991), Concepción (1996) y del Biobió (200) • Premio Konex Mercosur 2004: Letras • Premio Cervantes 2011
Obras Publicadas1:
• Cancionero sin nombre. (1937) • Poemas y antipoemas. (1954) • La cueca larga. (1958) • Antipoemas. (1960) • Versos de salón. (1962) • Manifiesto. (1963) • Canciones rusas. (1967) • Obra gruesa. (1969) • Poemas. (1969) • Los profesores. (1971) • Antipoemas: antología 1944-1969. (1972) • Artefactos. (1972) • Sermones y prédicas del Cristo de Elqui. (1977) • Nuevos sermones y prédicas del Cristo de Elqui. (1977) • El anti-Lázaro. (1981) • Poema y antipoema de Eduardo Frei. (1982) • Cachureos, ecopoemas, guatapiques, últimas prédicas. (1983) • Chistes pa/r/rá desorientar a la policía/poesía. (1983) • Coplas de Navidad. (1983) • Poesía política. (1983) • Hojas de Parra. (1985) • Poemas para combatir la calvicie. (1993) • Poesía y antipoesía. (1994) • Objetos prácticos. (1996) más tarde calificados de Artefactos visuales • Nicanor Parra tiene la palabra, con prólogo y compilación de Jaime Quezada. (1997) • Parra´l 2000. (2000) • Páginas en blanco. (2001) • Artefactos visuales, dirección obligada, Dirección de Extensión. (2002) • Lear Rey & Mendigo. (2004) • Discursos de sobremesa. (2006)
1 El listado de obras publicadas se basa en las búsquedas realizadas y la información encontrada al respecto. No se descarta la posibilidad de que existan otras obras publicadas de Nicanor Parra y que no sean mostradas en este trabajo. • Obras completas I & algo + (1935-1972), con prefacio de Harold Bloom, introducción de Niall Binns y prólogo de Federico Schopf; edición supervisada por el autor. (2006) • La vuelta del Cristo de Elquí. (2007) • Obras completas II & algo + (1975-2006). (2011) • Así habló Parra en El Mercurio, entrevistas dadas al diario chileno entre 1968 y 2007. (2011)
La Biblioteca Hispánica de la AECID especializada, entre otros temas en los de literatura de países de América, atesora parte de la obra de Nicanor Parra como autor, traductor, conversador y crítico; además otras de crítica literaria a su trabajo. En homenaje a la entrega del Premio Cervantes 2011 se presenta a continuación el catálogo en estas diferentes facetas que forma parte de nuestros fondos.
Nicanor Parra como autor
Autor: Parra, Nicanor; Costa, Rene de, ed. Título: Poemas y antipoemas / Nicanor Parra; edición de René de Costa Edición: 6ª ed. Publicación: Madrid : Cátedra, 2007 119 p. ; 18 cm Colección: Letras hispánicas ISBN: 978-84-376-0777-1 Notas: Bibliografía: p. 43-46 Materias: Parra, Nicanor Poesías (Chile) Poesía chilena contemporánea Critica e interpretación literaria CDU: 860(83)-1 Signatura: ICI 0A-14405 R. 376632
Autor: Parra, Nicanor Título: La cueca larga y otros poemas / Nicanor Parra Publicación: Buenos Aires: EUDEBA, Editorial Universitaria de Buenos Aires, imp. 1964 78 p. ; 18 cm Colección: Nuevo mundo Materias: Poesías (Argentina) CDU: 860(82)-1 Signatura: ICI 0A-10230 R. 286222
Autor: Parra, Nicanor Título: Versos de salón / Nicanor Parra Publicación: Santiago : Nascimento, [19--] 65 h.: il. ; 18 cm CDU: 860-1(83) Signatura: ICI 5B-20351 R. 203998
Autor: Parra, Nicanor Bru, Roser, il. Título: Manifiesto / Nicanor Parra ; diagramo, Roser Bru Publicación: Santiago : Nascimiento, 1963 [1] h. pleg. ; 78 cm pleg. en 26 cm Notas: Del libro "Poemas Prácticos" Signatura: ICI 0C-1381 R. 310072
Autor: Parra, Nicanor Título: Canciones rusas / Nicanor Parra Publicación: [Santiago de Chile] : Editorial Universitaria, Imp. 1967 77 p. ; 18 cm Colección: Letras de America Materias: Canciones (Chile) CDU: 78(83) Signatura: CREH 6IV-494 R. 394213 Colección Idea Vilariño
Autor: Parra, Nicanor Título: Obra gruesa / Nicanor Parra Publicación: [Santiago de Chile] : Andrés Bello, [1983] 192 p. ; 19 cm CDU: 860-1(83) Signatura: ICI 5B-20350 R. 180213
Autor: Parra, Nicanor Casa de las Américas (La Habana), ed Título: Poemas / Nicanor Parra Publicación: La Habana : Casa de las Américas, [1969] XVI, 145 p., 16 h. ; 18 cm Colección: (Literatura Latinoamericana) Materias: Poesías (Chile) CDU: 860-1(83) Signatura: ICI 5B-20355 R. 113891
Autor: Parra, Nicanor Ibáñez Langlois, José Miguel, sel. Título: Antipoemas antología (1944-1969) / Nicanor Parra; selec. y estudio preliminar de José Miguel Ibáñez-Langlois Publicación: [Barcelona] : Seix Barral, [1972] 256 p., 1 h. ; 20 cm Colección: (Biblioteca Breve de Bolsillo. Serie Mayor ; 1) CDU: 860-1(83) Signatura: ICI 5B-20347 R. 113884
Autor: Parra, Nicanor Título: Nuevos sermones y prédicas del Cristo de Elqui / Nicanor Parra Publicación: [Valparaíso : Ganymedes, 1979] 30 h. ; 19 cm Materias: Filosofía (Chile) Poesías (Chile) CDU: 860(83)-1 Signatura: ICI 5B-20348 R. 197001
Autor: Parra, Nicanor Título: Poema y antipoema a Eduardo Frei / Nicanor Parra Publicación: Santiago de Chile : Editorial America del Sur, 1982 [5] p. ; 26 cm Materias: Poesías (Chile) CDU: 860-1(83) Signatura: ICI 0C-4502 R. 213853
Autor: Parra, Nicanor; Alonso, María Nieves, pr. Triviños, Gilberto, pr. y sel. ; V Centenario. Comisión Nacional, col. Agencia Española de Cooperación Internacional, col. Título: Chistes para desorientar a la poesía / Nicanor Parra ; prologo y selección María Nieves Alonso y Gilberto Triviños Publicación: Madrid: Visor, 1989. 216 p. ; 20 cm Colección: Visor de poesía ISBN: 84-7522-236-6 (84-7522-236-6) Materias: Poesías (Chile). CDU: 860-1(83) Signatura: ICI 0B-18992 R. 220546; ICI 0B-18993 R. 220547
Autor: Parra, Nicanor Título: Coplas de Navidad / Nicanor Parra Publicación: [Chile?] : Ediciones del Camaleón, imp. 1983. 1 carpeta: il. ; 30 cm Notas: En la cub.: 9 Materias: Villancicos CDU: 860(83)-192.2 Signatura: ICI 1C-1963 R. 256948
Autor: Parra, Nicanor; Rodríguez Fernández, Mario, pr. ; Errázuriz, Paz, fot. Título: Hojas de parra / Nicanor Parra; prologo de Mario Rodríguez Fernández Publicación: Santiago de Chile: Ediciones CESOC, cop. 1996 133 p., 17 h. de lam. ; 26 cm ISBN: 956-211-054-2 Materias: Parra, Nicanor; Poesías (Chile) CDU: 860(83)-1"19" Signatura: ICI 2C-3332 R. 297809
Autor: Parra, Nicanor; Ortega, Julio, comp. Título: Poemas para combatir la calvicie : muestra de antipoesía / Nicanor Parra ; Julio Ortega (compilador). Edición: 1ª ed. Publicación: México, D.F : Consejo Nacional para la Cultura y las Artes : Universidad de Guadalajara: Fondo de Cultura Económica, imp. 1993. 382 p. ; 22 cm. Colección: Colección Tierra firme ISBN: 968-16-3931-6 Materias: Poesías (Chile) CDU: 860(83)-1"19" Signatura: ICI 1B-57950 R. 255104 ; ICI 2B-59045 R. 297800
Autor: Parra, Nicanor; Montes Brunet, Hugo Título: Poesía y antipoesía / Nicanor Parra ; edición, introducción y notas de Hugo Montes Brunet Publicación: Madrid: Castalia, cop. 1994. 116 p. ; 18 cm. Colección: Clásicos Castalia ISBN: 84-7039-690-0 Materias: Parra, Nicanor; Poesías (Chile); Poesía chilena contemporánea; Critica e interpretación literaria CDU: 860(83)-1"19”. Signatura: ICI 0A-8330 R. 253085
Autor: Quezada, Jaime Título: Nicanor Parra tiene la palabra / Jaime Quezada Publicación: Santiago de Chile : Alfaguara, 1999 165 p. : il. ; 26 cm ISBN: 956-239-101-9 Materias: Parra, Nicanor Poesía chilena contemporánea Critica e interpretación literaria CDU: 860(83) Parra, Nicanor 1.06 Signatura: ICI 2C-3329 R. 297806
Autor: Parra, Nicanor Machitun 2000 Título: Parra'l 2000 Publicación: [Santiago de Chile] : Machitun 2000, 2000 1 carpeta con dos trípticos y 6 tarjetas postales ; 20 x 20 cm Materias: Parra, Nicanor; Poesías (Chile) CDU: 860(83) Parra, Nicanor Signatura: ICI 2B-57599 R. 295629; ICI 2B-60099 R. 299226
Autor: Parra, Nicanor; Binns, Niall, ed. ; Pérez López, María Ángeles; Universidad de Salamanca, ed. Premio Reina Sofía de Poesía Iberoamericana (10º. 2001. Madrid) Título: Páginas en blanco / Nicanor Parra ; selección y edición de Niall Binns ; introducción de Mª Ángeles Pérez López. Publicación: Salamanca : Universidad ; Madrid : Patrimonio Nacional, 2001 484 p. ; 21 cm Colección: (Biblioteca América ; 17) ISBN: 84-7120-302-2 . Materias: Parra, Nicanor; Poesías (Chile); Poesía chilena contemporánea; Critica e interpretación literaria. CDU: 860(83) Parra, Nicanor; 1.06 860(83)-1 . Signatura: ICI 2B-78684 R. 333245 ; ICI 2B-91075 R. 348638 Autor: Fundación Telefónica (Madrid), ed. Título: Parra: artefactos visuales, dirección obligada Publicación: Madrid: Fundación Telefónica, cop. 2001 63 p. : lam. ; 26 cm ISBN: 84-89884-24-2 Notas: Exposición celebrada en Madrid del 25 de abril al 10 de junio de 2001: anteport. Materias: Parra, Nicanor; Catálogos de exposiciones CDU: 860(83) 7 Parra, Nicanor Signatura: ICI 2C-3549 R. 299427 ; ICI 2C-4097 R. 305106
Autor: Parra, Nicanor Universidad Diego Portales (Santiago de Chile), ed. Título: Discursos de sobremesa / Nicanor Parra Publicación: Santiago de Chile : Universidad Diego Portales, 2006 290 p. ; 27 cm ISBN: 956-7397-84-8 Materias: Discursos CDU: 82-5 Signatura: ICI 0C-17194 R. 363221
Autor: Parra, Nicanor; Binns, Niall, ed. ; Echevarria, Ignacio, ed. ; Bloom, Harold, pr. ; Schopf, Federico, pr. Título: Obras completas & algo + / Nicanor Parra ; ed. supervisada por el autor asesorada y establecida por Niall Binns al cuidado de Ignacio Echevarria ; prefacio de Harold Bloom ; prólogo de Federico Schopf Edición: 1ª ed. Publicación: Barcelona : Círculo de Lectores : Galaxia Gutenberg, 2006-2011. 2 v. ; 23 cm Colección: (Opera mundi) ISBN: 978-84-672-1450-5 (Círculo de Lectores). ISBN 978-84-8109-530-2 (Galaxia Gutenberg) Contenido: Contiene: V. 1: De "Gato en el camino" a "Artefactos" (1935-1972) -- 2 De "News from Nowhere" a "Discursos de sobremesa" (1975-2006) Materias: Parra, Nicanor; Critica e interpretación literaria; Poesías (Chile); narrativa (Chile); Historieta grafica (Chile). CDU: 860(83) Signatura: ICI 0B-22837-1 R. 357989 ICI 0B-22837-2 R. 357989
Autor: Parra, Nicanor Universidad Diego Portales (Santiago de Chile), ed. Título: La vuelta del Cristo de Elqui / Nicanor Parra Edición: 1ª ed Publicación: Santiago de Chile : Universidad Diego Portales, 2007 111 p. ; 27 cm Colección: (Poesía) ISBN: 978-956-314-015-6 Materias: Filosofía (Chile) Poesías (Chile) CDU: 860(83)-1 Signatura: ICI 0C-19666 R. 389914
Nicanor Parra como traductor
Autor: Shakespeare, William; Parra, Nicanor, tr. Universidad Diego Portales (Santiago de Chile). Facultad de Humanidades, ed. Título: Lear, rey & mendigo / [traducción de] Nicanor Parra Publicación: Santiago de Chile: Universidad Diego Portales, Facultad de Humanidades, cop. 2004 196 p. ; 26 cm ISBN: 956-7397-55-4 Materias: Obras de teatro (Gran Bretaña); Traducciones CDU: 820-2 Signatura: ICI 0C-15126 R. 345873
Nicanor Parra como conversador
Autor: Piña, Juan Andrés Parra, Nicanor Título: Conversaciones con la poesía chilena / Juan Andrés Piña ; Nicanor Parra... [et al.] Edición: [1ª ed.] Publicación: Santiago [de Chile] : Pehuen, 1990 233 p. : il. ; 22 cm Colección: (Colección testimonio) Materias: Poesía chilena contemporánea CDU: 860(83)-1.09"19" Signatura: ICI 2B-44699 R. 276797
Autor: Parra, Nicanor; Neruda, Pablo; Gottlieb, Marlene, pr. Título: Pablo Neruda and Nicanor Parra face to face : a bilingual and critical edition of their speeches on the occasion of Neruda's appointment to the Faculty of the University of Chile / translated and with an introduction by Marlene Gottlieb Publicación: Lewiston (Nueva York) ; Queenston (Ontario) ; Lampeter (Gales) : The Edwin Mellen Press, cop. 1997 110 p. ; 24 cm Colección: (Hispanic literature ; 36) ISBN: 0-7734-8673-9 Notas: Texto de los discursos en inglés y español. - Índice Contenido: Contiene: Discurso de Bienvenida en honor de Pablo Neruda / por Nicanor Parra -- Mariano Latorre, Pedro Prado y mi propia sombra / por Pablo Neruda Materias: Neruda, Pablo Latorre, Mariano Prado, Pedro Parra, Nicanor Universidad de Chile Critica e interpretación literaria Poesía chilena contemporánea Discursos CDU: 860(83)-1.09 Signatura: ICI 2B-96184 R. 355614
Autor: Morales T., Leonidas Parra, Nicanor Universidad de Chile, ed. Título: Conversaciones con Nicanor Parra / Leonidas Morales T Edición: [2ª ed.] Publicación: Santiago de Chile : Editorial Universitaria, [1992?]
186 p. ; 18 cm Colección: Testimonios ISBN: 956-11-0772-3 Materias: Parra, Nicanor Entrevistas Chilenos (Biografías) Escritores CDU: 929(83) Signatura: ICI 0A-7912 R. 245603
Nicanor Parra como crítico
Autor: Parra, Violeta (1917-1967) Neruda, Pablo Parra, Nicanor Rokha, Pablo de (1894-1968) Título: Décimas autobiografía en versos / Violeta Parra ; introducidas por Pablo Neruda, Nicanor Parra y Pablo de Rokha Publicación: Argentina ; Colombia : Pomaire, [s.a.] 251 p., 7 h. de lám. ; 22 cm CDU: 860-1(83) Signatura: ICI 5B-20353 R. 164727
Críticas a la obra de Nicanor Parra
Autor: Parrilla Sotomayor, Eduardo E. Título: Humorismo y sátira en la poesía de Nicanor Parra / Eduardo E. Parrilla Sotomayor Publicación: Madrid : Editorial Pliegos, 1997 209 p. ; 20 cm Colección: Pliegos de ensayo Materias: Parra, Nicanor Critica e interpretación literaria CDU: 860(Parra, Nicanor)-1 Signatura: ICI 1B-58713 R. 258291
ICI 2B-27240 R. 262920
Autor: Zúñiga, Pamela G. Título: El mundo de Nicanor Parra : anfibiografía / Pamela G. Zúñiga Edición: 1ª ed. actualizada Publicación: Santiago de Chile : Zig-Zag, 2001 235 p. : il. ; 21 cm Colección: Biblioteca del bicentenario ISBN: 956-12-1417-2 Notas: Bibliografía: p. 202-228 Materias: Parra, Nicanor; Chilenos (Biografías) Escritores CDU: 929 Parra, Nicanor Signatura: ICI 2B-65613 R. 313402
Autor: Binns, Niall, ed. Título: Nicanor Parra / estudio y edición de Niall Binns Publicación: Madrid : Eneida, D.L. 2000 123 p. ; 19 cm Colección: Semblanzas ISBN: 84-95427-08-7 Materias: Parra, Nicanor Chilenos (Biografías) Escritores CDU: 929 Parra, Nicanor Signatura: ICI 2B-58779 R. 297575; ICI 2B-59044 R. 297799
Autor: Carrasco Montesinos, Iván Título: Nicanor Parra : la escritura antipoética / Iván Carrasco M Edición: 1ª ed. Publicación: [Chile] : Editorial Universitaria, 1990 259 p. ; 19 cm Materias: Parra, Nicanor Poesía chilena contemporánea Critica e interpretación literaria CDU: 860(83)-1 Parra, Nicanor 1.06 Signatura: ICI 2B-29304 R. 255433
Autor: Szmulewicz, Efrain Título: Nicanor Parra : biografía emotiva / Efrain Szmulewicz Publicación: Santiago de Chile : Rumbos, 1988 209 p. : il. ; 18 cm Materias: Parra, Nicanor; Poesía chilena contemporánea; Escritores; Chilenos (Biografías); Critica e interpretación literaria CDU: 860-1(83); 929(83) Signatura: ICI 0A-1611 R. 216072
Autor: Carrasco, Iván; Universidad de Chile, ed. Título: Nicanor Parra, documentos y ensayos antipoéticos / Iván Carrasco Muñoz Edición: 1ª ed Publicación: Santiago de Chile : Universidad de Santiago de Chile, 2007 249 p. ; 23 cm Colección: (Humanidades) ISBN: 978-956-303-038-9 Materias: Parra, Nicanor; Poesía chilena contemporánea; Critica e interpretación literaria CDU: 860(83) Parra, Nicanor 1.06 Signatura: ICI 0B-40619 R. 384791 Autor: Quezada, Jaime Título: Nicanor Parra de cuerpo entero : vida y obra del antipoeta / Jaime Quezada Edición: 1ª ed. Publicación: Santiago de Chile : Andrés Bello, 2007 186 p. ; 21 cm. ISBN: 978-956-13-1925-7 Materias: Parra, Nicanor; Chilenos (Biografías); Escritores CDU: 929 Parra, Nicanor Signatura: ICI 0B-34130 R. 375196
Autor: Cuadra Bastidas, Cesar; Universidad de Chile, ed. Título: Nicanor Parra en serio & en broma / Cesar Cuadra Edición: 1ª ed Publicación: Santiago de Chile: Universidad de Chile, 1997 398 p.: il. ; 20 cm ISBN: 956-190242-7 Notas: Incluye textos inéditos de Nicanor Parra Materias: Parra, Nicanor; Critica e interpretación literaria CDU: 860(83) Parra, Nicanor.06 Signatura: ICI 2B-65112 R. 312534
Autor: Quezada, Jaime Título: Nicanor Parra tiene la palabra / Jaime Quezada Publicación: Santiago de Chile : Alfaguara, 1999 165 p. : il. ; 26 cm ISBN: 956-239-101-9 Materias: Parra, Nicanor Poesía chilena contemporánea Critica e interpretación literaria CDU: 860(83) Parra, Nicanor 1.06 Signatura: ICI 2C-3329 R. 297806
Autor: Carrasco, Iván; Universidad Nacional Andrés Bello (Santiago de Chile), ed. Título: Para leer a Nicanor Parra / Iván Carrasco Publicación: Providencia (Chile) : Universidad Nacional Andrés Bello : Cuarto propio, 1999 233 p. ; 21 cm ISBN: 956-260-160-9 Materias: Parra, Nicanor; Poesía chilena; contemporánea; Critica e interpretación literaria CDU: 860(83) Parra, Nicanor 1.06 Signatura: ICI 2B-57169 R. 295083
Autor: Salvador Jofre, Álvaro Universidad de Sevilla, ed. Título: Para una lectura de Nicanor Parra... / Álvaro Salvador Jofre Publicación: [Sevilla] : Universidad, [1975] 218 p. ; 19 cm Colección: (Colección de Bolsillo ; 43) Materias: Parra, Nicanor; Critica e interpretación literaria; Poesía chilena contemporánea CDU: 860(Parra 1.07)(83) Signatura: ICI 5B-19930 R. 190338
Autor: Karsen, Sonja; University of Toronto, ed. Congreso Internacional de Hispanistas (6º. 1977. Toronto) Título: La poesía de Nicanor Parra / Sonja Karsen Publicación: Toronto : University of Toronto, Department of Spanish and Portuguese, 1980 p. 411-414 ; 25 cm Notas: Separata de : Actas del Sexto Congreso Internacional de Hispanistas, celebrado en Toronto del 22 al 26 de Agosto de 1977, p. 411-414 Materias: Parra, Nicanor; Poesía chilena contemporánea; Critica e interpretación literaria CDU: 860(83) Parra, Nicanor 1.06. Signatura: ICI 2B-55361 R. 292402
Autor: Morales T., Leonidas; Universidad Austral de Chile, ed. Título: La poesía de Nicanor Parra / Leónidas Morales T. Publicación: [Santiago de Chile] : Universidad Austral de Chile : Andrés Bello, [1972] p. ; 25 cm Colección: (Anejos de Estudios Filológicos ; 4. Studia ; 3) CDU: 860(Parra 1.07)(83) Signatura: ICI 5B-19928 R. 116001; ICI 5B-19929 R. 203984
Autor: Yamal, Ricardo Título: Sistema y visión de la poesía de Nicanor Parra / Ricardo Yamal Publicación: [Valencia] : Albatros Hispanófila, [1985] 189 p. ; 24 cm Colección: (Albatros Hispanófila ; 33) ISBN: 84-7274-129-X CDU: 860(Parra 1.07)(83) Signatura: ICI 5B-19931 R. 205789
Autor: Schopf, Federico; Universidad de Sao Paulo. Faculdade Filosofíia, Letras e Ciencias Humanas. Departamento de Letras modernas, ed. Título: La antipoesía : ¿comienzo o final de una época? / Federico Schopf Publicación: Sao Paulo : Universidade de Sao Paulo, 2004 33 p. ; 22 cm Colección: Cuadernos de Recienvenido Materias: Parra, Nicanor Critica e interpretación literaria Poesía iberoamericana contemporánea CDU: 860(8=60).07; 860(83)Parra, Nicanor Signatura: ICI 2B-77272 R. 331600
Autor: Zuñiga, Pamela G. Título: El mundo de Nicanor Parra : anfibiografía / Pamela G. Zúñiga Edición: 1ª ed. actualizada Publicación: Santiago de Chile : Zig-Zag, 2001 235 p. : il. ; 21 cm Colección: Biblioteca del bicentenario ISBN: 956-12-1417-2 Notas: Bibliografía: p. 202-228 Materias: Parra, Nicanor; Chilenos (Biografías); Escritores CDU: 929 Parra, Nicanor Signatura: ICI 2B-65613 R. 313402
Autor: Sarabia, Rosa Título: Poetas de la palabra hablada : un estudio de la poesía hispanoamericana contemporánea / Rosa Sarabia Publicación: London : Tamesis, 1997 166 p. ; 23 cm Colección: Colección Tamesis. Serie A, Monografías ISBN: 1-85566-039-3 Materias: Parra, Nicanor; Castellanos, Rosario (1925- 1974); Cardenal, Ernesto (1925-) , González Tuñon, Raúl (1905-1974) , Futoransky, Luisa; Poesía iberoamericana contemporánea; Critica e interpretación literaria CDU: 860-1(8=60) Signatura: ICI 1B-58849 R. 258662; ICI 2B-31733 R. 262335
Autor: Cuadra Bastidas, Cesar; Machitun 2000 Sociedad Chilena de Psicoanálisis, ed. Centro de Estudios Sociales (Santiago de Chile), ed. Encuentro sobre Antipoesía y Psicoanálisis (2000. Santiago de Chile) Título: Psicoanálisis Parra nada: antipoesía & psicoanálisis / César Cuadra... [et al.] Publicación: [Santiago de Chile] : Machitun 2000 : ICHPA : CESOC, cop. 2001 145 p. ; 25 cm ISBN: 956-211-092-3 Notas: Reúne algunas ponencias presentadas en el encuentro "Antipoesía y Psicoanálisis" celebrado en el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago en abril de 2000 Materias: Parra, Nicanor; Poesía; Psicoanálisis; Congresos CDU: 159.964.2(063) Signatura: ICI 2B-65513 R. 313094
Autor: Pérez, Alberto Julián Título: Revolución poética y modernidad periférica : ensayos de poesía hispanoamericana / Alberto Julián Pérez Publicación: Buenos Aires : Corregidor, 2009 380 p. ; 20 cm Colección: Nueva critica hispanoamericana ISBN: 978-950-05-1825-3 Materias: Darío, Rubén (1867-1916), Vallejo, Cesar (1892-1938), Paz, Octavio (1914-1998) Borges, Jorge Luis (1899-1986) Becerra, José Carlos Herrera, Julio Reissig, José Luis Cardenal, Ernesto (1925-) Mitre, Eduardo Parra, Nicanor Belli, Carlos German Gelman, Juan (1930-) Rivera, Silvia Tomasa Villanueva, Tino Critica e interpretación literaria Poesía americana Romanticismo literario Modernismo literario Vanguardismo literario CDU: 82.09(7/8) Signatura: ICI 0A-18083 R. 402449
Autor: Mead, Robert G., Jr., ed. Aridjis, Homero (1940-) Título: Seis poetas latinoamericanos de hoy / edited by Homero Aridjis ; under the general editorship of Robert G. Mead, Jr Publicación: New York [etc.] : Harcourt Brace Jovanovich, cop. 1972 XII, 242 p. : il. ; 20 cm ISBN: 0-15-579566-X Materias: Huidobro, Vicente Vallejo, Cesar (1892-1938) Paz, Octavio (1914-1998) Neruda, Pablo Borges, Jorge Luis (1899-1986) Parra, Nicanor Poesías (Iberoamérica) Antologías CDU: 86088=60)(082.2)"19" Signatura: ICI 2B-62527 R. 305200
Autor: Binns, Niall Título: Un vals en un montón de escombros : poesía hispanoamericana entre la modernidad y la postmodernidad : (Nicanor Parra, Enrique Lihn) / Niall Binns Publicación: Bern : Peter Lang, 1999 174 p. ; 22 cm Colección: Perspectivas hispánicas ISBN: 3-906762-07-6 Materias: Lihn, Enrique Parra, Nicanor Poesía chilena contemporánea Critica e interpretación literaria CDU: 860(83) Lihn, Enrique 860(83) Parra, Nicanor Signatura: ICI 2B-38404 R. 272742
Nicanor Parra en la Revista Cuadernos Hispanoamericanos
Autor: Parra, Nicanor; Curutchet, Juan Carlos Título: Antipoemas / por Nicanor Parra; reseña de J.C.C. Fuente: Cuadernos hispanoamericanos. - Madrid : Ediciones Cultura Hispánica, 1948-. - ISSN 0011-250X. - n. 263-264 (mayo-jun. 1972) ; p. 656-657 Materias: Poesía chilena contemporánea Poesías (Chile) Reseñas
Autor: Parra, Nicanor Malpartida, Juan Título: Chistes para desorientar a la poesía / por Nicanor Parra ; reseña de J.M. Fuente: Cuadernos hispanoamericanos. - Madrid : Ediciones Cultura Hispánica, 1948-. - ISSN 0011-250X. - n. 480 (jun. 1990) ; p. 148 Materias: Poesía chilena contemporánea Literatura chilena contemporánea Reseñas
Autor: Binns, Niall Título: Nicanor Parra y la guerrilla literaria: descifrando Advertencia al lector / por Niall Binns Fuente: Cuadernos hispanoamericanos. - Madrid : Ediciones Cultura Hispánica, 1948-. - ISSN 0011-250X. - n. 537 (marzo 1995) ; p. 83-99 Materias: Parra, Nicanor Poesía chilena contemporánea Critica e interpretación literaria CDU: 860(83) Parra, Nicanor 1.06
Autor: Parra, Nicanor Salvador, Álvaro Título: Obras completas y algo más / Nicanor Parra; [reseña de Álvaro Salvador titulada "la poesía morirá si no se la ofende"] Fuente: Cuadernos hispanoamericanos. - Madrid: Ediciones Cultura Hispánica, 1948-. - ISSN 0011-250X. - n. 680 (feb. 2007); p. 148-153 Materias: Reseñas Poesías (Argentina)
L - Paradigmas de la política (Del estado justo al estado legí- En el prólogo a esta obra, Guy señala el desconocimien- En este volumen se recoge un antología de Parra (1914). 1 timo: Platón, Marx, Rawls, Nozick). to que se tiene en Francia de los filósofos latinoamerica- que va de Poemas y antipoemas hasta algunos poemas iné- Los libros ditos de 1988. La obra de Parra se ha caracterizado por una José Rubio Carracedo nos y, sin embargo, la multitud de traducciones que se han Prólogo de José Luis L. Aranguren, Anthropos, Barcelona, hecho de los franceses en aquel continente. Es verdad, por voluntad antirretórica, construida con un cierto prosaís- 1990. un lado, que Latinoamérica no ha dado pensadores de la mo siempre dispuesto a sorprendernos con hallazgos de en Europa importancia de Sartre o Claude Levi Strauss, pero no es pura poesía. La poética de los antipoemas, (una forma de José Rubio Carracedo es catedrático de filosofía moral menos verdad que en la historia de la filosofía latinoame- denominar a otra poesía), significa para Parra la creencia de que el lenguaje común recoge mejor la vida que el lite- y política en la Universidad de Málaga. Entre sus diversos ricana hay una riqueza de sugerencias y de obras peculia- trabajos destacan El hombre y la ética (1987) y en breve apa- rario, de ahí sus frecuentes coloquialismos, pero Parra res -como muestra Guy en su libro- que no pueden pa- recerá Poder y legitimidad en Rousseau y Ética constructi- sar desapercibidas a nadie que esté interesado en la cultu- pronto tuvo que fusionar el lenguaje hablado con el libres- col aunque sin olvidar la respiración del lenguaje oral. va. ra de la lengua española. La obra de Guy es un valioso bre- 1 José Rubio Carracedo lleva a cabo en estos cuatro estu- viario de lo que se ha pensado en Latinoamérica desde los La poesía de Parra se caracteriza por su preocupación dios una análisis crítico (desde lo histórico y lo doctrinal) filósofos escolásticos hasta la filosofía de la liberación. Qui- social, política, pero no desdeña lo autobiográfico, carga- de la concepción de la política estatal de estos cuatro teó- zá no pueda entenderse la realidad social y humana de do de una cierta ironía sentimental, aunque, generalmen- ricos, el primero como origen de la idea formal del estado América sin atender a este pensamiento, azaroso y perma- te, la ironía y la burla, se dan en Parra de manera más des- que lo entendió como desiderativamente justo (aristocrá- nente que Guy ha trazado con gran competencia. nuda. Como dicen los prologuistas de esta antología hacién- tico) y Marx que también lo entendió como justo pero des- dose eco de otros críticos y ensayistas, ((laironía de los an- de una perspectiva social que atribuía a una clase, la pro- tipoemas (...) no es sólo un instrumento de desublimación, @ayo sobre la filosofía en Al-Andalus. letaria, el cumplimiento de dicha justicia. Más moderna- La flor de lis. sino más radicalmente una actitud de defensa ante una rea- Martínez Lorca (Coord.). mente -y nuestros días son buena muestra de que esta es Elena Poniatowska lidad agresiva, mejor dicho, un modo de defensa, comuni- la tendencia que la historia está demostrando como la más cación y, desde luego, conocimiento)). thropos, Barcelona, 1990. Alianza Tres Era, Madrid, 1989. correcta- Rawls y Nozick (modelos liberal social y libe- 1 'EEsta antología de estudios sobre el pensamiento en Al- ral radical respectivamente) representan a los teóricos del La obra de la mexicana Elena Poniatowska es amplia y es de una gran importancia, no sólo por la esca- estado legítimo. El libro de Carracedo es de interés por la reconocida, aunque tal vez no tanto en España donde aho- Letra y solfa. Crónicas sobre cine (1951-1959) ublicaciones sobre un tema tan importante, sino claridad de sus exposiciones y la riqueza de sus análisis, ra se comienza a valorar la fuerza y saber narrativo de es- Alejo Carpentier. ta gran escritora. os brinda la posibilidad de encontrar en un mis- Mondadori, Madrid, 1990. volumen de casi quinientas páginas, varios de los tex- Tal vez como transunto de su propia biografía de remo- Peregrinos apasionados (viajeros por el mundo de los de ta exiliada, Poniatowska sitúa el inicio de esta novela en más destacados de los últimos cincuenta años sobre es- El libro está prologado y antologado por Raimundo Res- ema, que se encontraban en publicaciones de difícil ac- siertos árabes). la Francia de la segunda guerra mundial. En ella dibuja James C. Simmons, a una familia de la alta burguesía que se ve obligada a emi- pall Fina, y recoge algunas de las críticas más interesan- y en libros agotados. En este libro se han integrado grar a México, pero sin que, en principio cambie, al menos tes de Carpentier (La Habana 1904-París 1980) sobre el ci- s filósofos musulmanes y judíos atendiendo a un he- Mondadori, Madrid, 1989. ne, y en un capítulo final, el cine y la música. Todas estas para las dos niñas, (personajes centrales de la novela y en o, puesto que juntos convivieron y escribieron críticas, como nos cuenta su prologuista, fueron publica- Documentado y ameno libro del escritor americano C. las que se va produciendo las verdaderas transformacio- das por Carpentier en Venezuela entre el 5 1 y el 59, fecha Simmons especializado en la literatura y el mundo de los nes históricas), ese mundo cerrado, lleno de.pequeños sig- ta obra recoge, por primera vez en español tres desta- esta última en la que regresó a Cuba donde se iniciaba una viajeros. En este volumen se ciñe a viajeros del siglo XIX nos de una sociedad que tal vez ya ha dejado de existir, co- S artículos del arabista francés Roger Arnaldez, un tra- por el imperio otomano en los países árabes. A excepción larga etapa castrista. Raimundo Respali afirma que estas del hebraísta David Gonzalo Maeso sobre el magiste- mo la misma infancia. Frente a las concordancias del mun- crónicas rebasan la reseña esctricta para convertirse en de Guarmani y Flaubert todos los demás son ingleses, pe- e 10s árabes sobre los judíos en la España medieval, do cultural europeo, México contrasta por su exotismo. No- una meditación rápida sobre ((Ballet,literatura, artes plás- ro el editor español para suplir un poco las ausencias ha vela iniciática, no tanto en lo histórico como en la evolución ticas, teatro, mito e historia, música, y que cierra con una tudio de Manuel Alonso sobre Averroes, documenta- introducido a varios viajeros españoles. Gran parte de los del personaje principal, Poniatowska describe con brillan- suerte de viaje a través de los sueños y visiones del perio- inteligentes ensayos de los historidadores de la filo- intereses que franceses e ingleses tenía en Arabia se cen- tez el acceso a la conciencia, el descubrimiento del erotis- dista, caleidoscopio de musas y divertimentos)). En defini- a andalusí, Miguel Cruz Hernández y Salvador Gómez traba en el canal de Suez, pero la vida y literatura que aquí mo y del amor. tiva, lo que irrumpe en el periodista es el fabulador, el li- es, un antiguo texto del gran arabista Miguel Asín Pa- se relatan supera con creces el aspecto documental y terato que escribió obras como El siglo de las luces, trans- sobre Ibn Sida e Ibn Hazm, trabajos de los profeso- testimonial para alcanzar en ocasiones la categoría de fic- formando la crónica plana en un ameno vagabundaje por an Benet, Fernando Díaz Esteban y Joaquín Lomba, ción, es decir, forma parte de la imaginación, de lo ejem- Chistes para desorientar a la poesía. el cine de su tiempo. artínez Lorca, quien además de escribir sobre plar, de aquello que convierte a una vida o a un aconteci- ~icanor'parra, y ónides tiene a su cargo la erudita " extensa introduc- miento en algo más que historia. Por estas páginas desfi- Edición de Nieves Alonso y G. Treviños, Visor, Madrid, a este libro ya imprescindible. lan (más bien zigzaguean) Napoleón en su campaña a Egip- 1989. icanor Parra v la guerrilla literaria
Descif rands ((Advertencia al lector ))
Advertencia al lector
El autor no responde de las molestias que puedan ocasionar sus escritos: Aunque le pese, el lector tendrá que darse siempre por satisfecho. Sabelius, que además de teólogo fue un humorista consumado, después de haber reducido a polvo el dogma de la Santísima Trinidad jrespondió acaso de su herejía? Y si llegó a responder, ¡cómo lo hizo! iEn qué forma descabellada! ¡Basándose en qué cúmulo de contradicciones! Según los doctores de la ley este libro no debiera publicarse: la palabra arco iris no aparece en él en ninguna parte, menos aún la palabra dolor, la palabra torcuato. Silla, y mesas sí que figuran a granel, jataúdes! iútiles de escritorio! lo que me llena de orgullo porque, a mi modo de ver, el cielo se está cayendo a pedazos. ' 3s mortales que hayan leído el Tractatus de Wittgenstein ieden darse con una piedra en el pecho Nicanor Parra en 1969 Irque es una obra difícil de conseguir: (Foto: Jesse A. Fernández) iro el Círculo de Viena se disolvió hace años, GqInvenciones
sus miembros se dispersaron sin dejar huella ciente del continente. En 1954, sin embargo, Poemas y antipoemas de Nica- y yo he decidido declarar la guerra a los cavalieri della luna. nor Parra señala un cambio radical de rumbo, combinando la claridad ex- presiva con una ironía mordaz. A partir de entonces, gran parte de la poe- Mi poesia puede perfectamente no conducir a ninguna parte: sía hispanoamericana ha abrazado las posibilidades de un lenguaje colo- ((¡las risas de este libro son falsas! )), argumentarán mis detractores, quial y de cierto humorismo, reclamadas y abiertas por el libro de Parra. ((sus lágrimas, ¡artificiales! )) Este estudio se dedicará al análisis de ((Advertencia al lector)), el primer ((En vez de suspirar, en estas páginas se bosteza.)) poema de la tercera -antipoética- sección de Poemas y antipoemas, y el ((Se patalea como un niño de pecho.)) único texto en el libro de contenido netamente metapoético. Es la primera ((El autor se da a entender a estornudos.)) ~iedralanzada por la rebeldía antipoética, la primera declaración de prin- Conforme: os invito a quemar vuestras naves, cipios en la trayectoria de Parra. No obstante, a pesar del interés suscitado como los fenicios pretendo formarme mi propio alfabeto. por este texto entre los críticos, nadie ha explicado la gran extrañeza que ((¿Aqué molestar al público entonces?)),se preguntarán los amigos lectores: presenta dentro del Corpus antipoético, dado su uso reiterado de alusiones «Si el propio autor empieza por desprestigiar sus escritos, culturales herméticas y aparentemente contrarias al anhelo de comunica- ¡qué podrá esperarse de ellos!)) ción tan característico en Parra. Mediante un análisis detallado del texto, Cuidado, yo no desprestigio nada leeré estas alusiones como una serie de jugadas, cifradas en clave, que de- I o, mejor dicho, yo exalto mi punto de vista, safían la hegemonía de los tres grandes poetas chilenos: Vicente Huidobro, me vanaglorio de mis limitaciones Pablo de Rokha y Pablo Neruda. pongo por las nubes mis creaciones. Los pájaros de Aristófanes La guerrilla literaria enterraban en sus propias cabezas los cadáveres de sus padres En 1954, las propuestas antipoéticas de Parra surgieron en un mundo (cada pájaro era un verdadero cementerio volante) literario dominado por tres grandes figuras: Pablo Neruda, recién llegado A mi modo de ver del exilio, y en su apoteosis después de la publicación triunfal de Canto ha llegado la hora de modernizar esta ceremonia general; Vicente Huidobro, muerto en 1947, pero cuyo legado poético se- yo entierro mis plumas en la cabeza de los señores lectores! guía vivo en poetas como Eduardo Anguita y Gonzalo Rojas, y en los sobre- vivientes del grupo surrealista de La Mandrágora; y Pablo de Rokha, pole- mista empedernido, poeta siempre marginal, nunca plenamente realizado, pero convencido de su propia superioridad. Estos tres poetas eran los con- trincantes de una larga ((guerrilla literaria)), promovida y fomentada en ar- tículos y textos literarios dentro del mundo cultural chileno e internacio- nal, que la escritora Faride Zeran ha examinado en su libro La guerrilla 1 literaria. La polémica entre los tres escritores se agudizó intensamente en Introducción -1 año 1935, con la publicación de la Antología de poesía chilena nueva -preparada por Eduardo Anguita y Volodia Teitelboim-, en cuyas pági- as se otorgó el mayor espacio, en este orden: primero a Huidobro, luego a Neruda, y en tercer lugar a de Rokha. La ira de este último se revolcó E4 n cualquier historia de la poesía hispanoamericana del siglo XX, el en una serie de cartas publicadas en el periódico La Opinión, contestadas año 1954 destaca como un momento decisivo. Consagradas las rupturas cada una con la gracia incisiva de Huidobro. Simultáneamente, una revista y las autoproclamaciones iconoclastas de los años vanguardistas, el tono .'e Huidobro publicó juntos el ((Poema 16)) de Neruda y el ((Poema 30)) épico y militante de Canto general dominaba el horizonte poético más re- e Tagore, cuya semejanza inconfundible condujo a acusaciones de plagio contra el poeta chileno. El tono subido y la lucha furibunda de la guerrilla En los años cincuenta, cuando Neruda ya destacaba como el poeta ma- se ven en las siguientes citas, tomadas de los libros de Zeran y de ~~~é Ir, consagrado nacional'e internacionalmente, las luchas de la guerrilla de la Fuente, y todas de los años 1935-1937. teraria continuaban. Varias odas de Neruda, entre ellas coda a la envi- a)), parecen tener como blanco a Pablo de Rokha; mientras tanto, éste Pablo de Rokha contra Vicente Huidobro "eparaba una obra monumental, Neruda y yo, publicada en 1955 y dedica- [La poesía de Huidobro es] el arte del pequeño-gran burgués ocioso, millonario y viñatero, que se divierte elaborando caligramas, CREACIONES y jeroglíficos, a costi- i exclusivamente a criticar, calumniar e insultar a Neruda. llas del inquilinaje de sus haciendas. El trío de Huidobro, de Rokha y Neruda se impuso en el mundo cultural iileno, desde luego, por su inmenso valor literario. Como afirma Leonidas Vicente Huidobro contra Pablo de Rokha orales: ((Fueran o no conscientes de ello, para los jóvenes la tarea consis- Pablo de Rokha se cree revolucionario y su actitud es eminentemente antirrevolu. cionaria, personalista y ególatra. tí;a primariamente en un desafío: derrotar con otras fórmulas, y sin negar la grandeza del adversario, el 'barroquismo', el énfasis cósmico, el gigantis- Pablo de Rokha contra Pablo Neruda m o de los poetas anteriores (Huidobro, Neruda, de Rokha))) (1972, 29). Sin Pablo Neruda es el poeta de lo turbio y lo pegajoso y lo vago y lo agonizante del embargo, más allá de su influencia puramente literaria, la presencia de ser, el poeta de la decadencia burguesa, el poeta de los fermentos y los estercoleros del espíritu y la literatura. los tres poetas y sus seguidores en la lucha titánica por ser el primero, el mejor y el mayor, dominaba todo la producción poética chilena, y cada Vicente Huidobro contra Pablo Neruda 1 nueva obra entraba y tomaba posición, inevitablemente, en este campo de Pienso que el deber de todo escritor es acercarse al proletariado, estudiar sus pro- amistades y hostilidades. blemas, sus luchas, sus reivindicaciones y aprender humildemente a servir la gran causa de la revolución, o sea de la justicia. Esto aunque le pese al señor Neruda y sus compinches que son tan finos y tan sutiles que la vista de un obrero les ataca los nervios. 1 La antipoesía y la guerrilla literaria Ataquemos a Huidobro, calumniemos a Huidobro. Si los jóvenes no admiran a Neruda es culpa de Huidobro. l Si hay un poeta en Magallanes que encuentra viejo y pasado a I En textos posteriores a Poemas y antipoemas, Parra se refiere en varias Neruda es culpa de Huidobro. ocasiones a los tres poetas de la guerrilla. Más conocidos son los versos Si hay un poeta en Arica que encuentra los versos de Neruda de ((Manifiesto., cuya condenación se dirige claramente a Huidobro, Neru- romanticones y azucarados es culpa de Huidobro. ( Calumniemos a Huidobro, ataquemos a Huidobro. Se publican da y de Rokha: algunos artículos, se preparan trampas y celadas, etc., etc. Los Compinches de Neruda empiezan su campaña subterránea de Nosotros condenamos mentiras y de intrigas. Un día Huidobro se cansa o amanece de -Y esto sí que lo digo con mucho respeto- mal humor y se decide a hacer estallar el absceso de intrigantes, La poesía de pequeño dios capitaneados por Tomás Lagos y Diego Muñoz. La poesía de vaca sagrada ¿Es que mi presencia en el mundo es un obstáculo para la La poesía de toro furioso. felicidad del señor Neruda y sus amigos? Siento mucho no poderme suicidar por el momento. Los tres son nombrados juntos también en el poema «No me conformo con la vi(u)da»,que sirve como prólogo al estudio de Grossman (1975, xxi- Pablo Neruda contra Vicente Huidobro y Pablo de Rokha xxiv), y en ((La cueca de los poetas)), escrita por Nicanor y cantada por Y me cago en la puta que os malparió, / su hermana Violeta: este texto ve la poesía como una carrera, en la que Derokas, patíbulos, Vidobras, i Gabriela Mistral ((es buena)), Pablo de Rokha también, Huidobro ((vale el ...comunistas de culo dorado. 1 doble o el triple)), pero ((no cabe duda 1 el más gallo se llama 1 Pablo Neru- da)). En los dos últimos versos, la canción se dirige a Neruda con una ad- Pablo Neruda contra Vicente Huidobro vertencia: ((Corre que ya te agarra 1 Nicanor Parra)) (Zeran 1992, 113). Un No sé cómo un aristócrata puede escribir poesía. cuarto texto es ((Canto Primo)),de Hojas de Parra, una parodia de la Divina Vicente Huidobro contra Pablo Neruda ? Comedia en la que el león, la loba y la pantera que miraban al hablante No veo cómo haya que ser hijo de cocinera para escribir poesía. antipoético ((como queriendo desayunarse conmigo)), corresponden nueva- l mente a los poetas de la guerrilla literaria. Estos cuatro textos son prueba Habría que señalar, sin embargo, que el texto exige un nuevo vocabulario de la conciencia que tuvo Parra del poder de Neruda, Huidobro y de Rok- i que ((sillas y mesas sí que figuran a granel, 1 jataúdes!, iútiles de escrito- ha, no sólo en su poesia, sino en la distribución de fuerzas dentro del cam- o)), es decir, una nueva temática y un nuevo lenguaje que sustituyeran po literario chileno. las formas poéticas vigentes. Además, parece inadecuada la noción de «an- Nicanor Parra no era un ((independiente))con respecto a la guerrilla lite- tiarte poética)) - noción que proviene inevitablemente de la rígida defini- raria, en el año de Poemas y antipoemas: era de la ((banda))de Neruda, ción que Carrasco impone a la antipoesía, en el sentido de que TODOS y éste le brindó un apoyo fundamental. Por un lado, en palabras de Parra: 10s antipoemas, POR DEFINICIÓN, tienen que 1) homologarse con un ((anti- ((cuando yo leí los primeros antipoemas en la casa de él, no recuerdo a texto)), 2) invertir este antitexto, y 3) distorsionar10 satíricamente (26). Hay poco esfuerzo visible para «homologarsea con y luego invertir textos como propósito de qué, la única reacción medianamente simpática fue la de Ne- las artes poéticas de Huidobro y Neruda; al contrario, parece más útil -más ruda)>(Morales 1991, 86). Por otro, Neruda escribió un elogio de Parra para enriquecedor- destacar los rasgos semejantes que comparte el antipoema la solapa del libro: con el texto metapoético de Ezra Pound, ((Salutation the Second)). Esta re- Entre todos los poetas del sur de América, poetas extremadamente terrestres, la '-ción (inter)textual parece particularmente relevante, dado que Parra es- poesía versátil de Nicanor Parra se destaca por su follaje singular y sus fuertes raí- ibió su texto durante, o poco después de su estancia de dos años en Ox- ces. Este gran trovador puede de un solo vuelo cruzar los más sombríos misterios o redondear como una vasija el canto con las sutiles líneas de la gracia. (Quezada rd, donde conoció la poesia de los grandes modernists: Pound, T.S.Eliot 1992, 159) Auden. ((Salutation the Second)) contiene el mismo tono irónico de «Ad- :rtencia al lector)), y también representa los comentarios de críticos ima- Desde luego, el elogio suena más apropiado para la poesía de Neruda narios que protestan contra la nueva poesía del autor (como los ((detrac- mismo que la de Parra, pero significa, no obstante, el respaldo inequívoco res)) del chileno): de un poeta consagrado, una especie de protección para la entrada polémi- ca del antipoeta en las tensiones y peleas del campo literario. Observe the irritation in general: El título Poemas y antipoemas, y la misma estructura del libro en tres ((1s this», they say, «the nonsense that we expect of poets?)) ((Where is the Picturesque?)) secciones, una de poesía más bien tradicional, otra de transición, y la terce- ((Where is the vertigo of emotion?)) ra de antipoesía, consiguen limitar la actitud iconoclasta de los antipoe- «No! his first work was the best)). mas. Estos vuelven a la primera sección para desconstruir sus presupues- ((Peor Dear! he has lost his illusions)). (Pound 1952, 94) tos en una especie de autofagia poética, que conlleva la contención y la neutralización del aporte crítico contra otros poetas o poéticas. Es sólo La semejanza con este texto puede hacernos creer que Parra tenía en en ((Advertencia al lector)) que la propuesta antipoética sale del marco del mente la poesia de los dos modernists, Pound y Eliot, cuya obra rebosaba libro, y lanza sus críticas explícitamente a conceptos poéticos foráneos. de alusiones culturales y obscuras. Así se explicaría la carga de alusiones culturales en ((Advertencia al lector)), con sus referencias nada ((claras))o fáciles a Sabelius, Wittgenstein, el Círculo de Viena, Hernán Cortés, el alfa- ((Advertencia al lector 1) como antiarte poética beto de los fenicios y Aristófanes. Federico Schopf usa el poema como su ejemplo para asertar que ((no puede decirse que el discurso antipoético La visión crítica más global y totalizadora de la antipoesía es la de Iván no plantee exigencias al lector)) (1986, 132). Sin embargo, es importante Carrasco, en su libro Nicanor Parra: La escritura antipoética. El estudioso notar que éste es el único texto en Poemas y antipoemas que contiene tales chileno lee ((Advertencia al lector)) como una especie de ((antitexto))de los recónditas alusiones, y en toda la trayectoria de Parra no veo ningún otro manifiestos vanguardistas y las artes poéticas de Huidobro, Neruda y Bor- que plantee tantas exigencias. ges (1990, 46). Es una ((antiarte poética)), caracterizada por su ((antilengua- No basta, a mi juicio, interpretar el uso de alusiones culturales, yuxta- je)) y por su orientación escéptica, nihilista, absurda y ambigua; su posi- puestas a coloquialismos y banalidades, como una parodia de la solemni- ción anarquista ((intenta destruir la poesía, pero sin tener un proyecto posi- dad académica de otros textos metapoéticos. Llama la atención, por ejem- tivo de sustitución)) (130-131). plo, que las artes poéticas de Huidobro y Neruda -que constituyen, para GiInvenciones
Carrasca, el modelo para la ((anti artepoética)) de Parra- carecen de alu- nos, el mismo Olimpo que resurgirá, años después, en ((Manifiesto)),con siones culturales. Mejor, creo yo, sería seguir el precedente consagrado por grito de que ((los poetas bajaron del Olimpo))? Eliot en sus notas a The Waste Land, indagando la naturaleza y el contexto l Según los doctores de la ley este libro no debiera publicarse: original de cada alusión, para emprender una reconstrucción hipotética del la palabra arco iris no aparece en él en ninguna parte, sentido -de uno de los sentidos- del texto. menos aún la palabra dolor, Según mi lectura, el uso de alusiones recónditas en ((Advertencia al lec- la palabra torcuato. tor» responde a la necesidad de disfrazar uno de los sentidos básicos del Sillas y mesas sí que figuran a granel, jataúdes!, iútiles de escritorio! texto. Una vez descifrado este sentido oculto, se verá que el poema consti- lo que me llena de orgullo tuye un rechazo vehemente de los tres maestros de la poesia chilena y de porque, a mi modo de ver, el cielo se está cayendo a pedazos. la guerrilla literaria: Huidobro, Neruda y de Rokha. Los ((doctores de la ley. parecerían corresponder a los que acusaron a 1 El autor no responde de las molestias que puedan ocasionar sus escritos: Sabelius de hereje, pero habría que preguntar cuál era exactamente este aunque le pese, el lector tendrá que darse siempre por satisfecho. establishment contrario a la antipoesía. Los primeros vanguardistas se ha- Sabelius, que además de teólogo fue un humorista consumado, bían rebelado contra los gustos poéticos de la academia y de la burguesía, 5 después de haber reducido a polvo el dogma de la Santísima Trinidad la poesía modernista y premodernista institucionalizada dentro de la sacie- jrespondió acaso de su herejía? Y si llegó a responder, jcómo lo hizo! dad de los comienzos del siglo. En los años cincuenta, sin embargo, el pa- ¡En qué forma descabellada! norama poético había cambiado. Como afirma Octavio Paz, en estos años ¡Basándose en qué cúmulo de contradicciones! '1 surgió una especie de ((vanguardia otra, crítica de sí misma y en rebelión El poema empieza con esta alusión a Sabelius, un teólogo del tercer siglo solitaria contra la academia en que se había convertido la primera van- después de Cristo, expulsado de la Iglesia por hereje. Se formula una co- guardia)) (1990, 209). En un contexto chileno, esta vanguardia institucionali- rrespondencia directa entre Sabelius y el antipoeta: ambos humoristas y zada era, desde luego, la poesia de los ((guerrilleros literarios)). ambos herejes, emprendidos en un enfrentamiento rupturista con los cáno- ((Advertencia al lector)) explica los motivos por los que el libro de Parra nes establecidos. Sabelius no pudo responder de su herejía, puesto que él o debiera. publicarse: la ausencia de las palabras arco iris, dolor y tor- y sus enemigos (sobre todo el Papa Calixto) usaron códigos lingüísticos tan ato. Normalmente, los críticos han visto en estas tres palabras la cómica distintos, que le habría sido imposible explicarles su pensamiento, sin ba- incongruencia de la yuxtaposición de ((torcuato))-un nombre que significa sarse en un ((cúmulo de contradicciones)). De la misma manera, el antipoe- ((tonto))en el habla popular chilena- con las otras palabras ((poéticas)). ta se niega a responder de las molestias que ocasione su texto, y afirma Sin embargo, me parece factible leer estas palabras como signos de los que el lector simplemente tiene que darse por satisfecho. Más adelante en tres poetas chilenos de la guerrilla. el poema, el antipoeta invitará al lector a quemar sus naves y adoptar defi- ((Arco iris)) es una de las palabras predilectas dentro del reducido léxico nitivamente el nuevo código de la antipoesía, incompatible con los códigos vigentes. de Huidobro, barajada en una variedad de contextos lingüísticos ((creados)) La herejía de Sabelius consistió en su cuestionamiento de la existencia en su poesía, y empleada en ejemplos arquetípicos dentro de sus manifies- de la Santísima Trinidad, y en su creencia que el Padre, el Hijo y el Espíri- tos. Así en Ecuatorial, ((sobre un arco iris 1 un pájaro cantaba)) (1964, 294), tu Santo eran nada más que manifestaciones distintas del mismo Dios. Se- gún el antipoeta, este cuestionamiento era una reducción a polvo del dog- y hacia el fin del poema el arco iris aparece como un símbolo de la espe- ma trinitario. Por analogía, podríamos decir que la antipoesía procura re- ranza: ((ALFA 1 OMEGA 1 DILUVIO 1 ARCO IRIS 1 Cuántas veces la vida ducir a polvo el dogma de la poesia chilena; o, más correctamente, el dog- habrá recomenzado)) (301). En el manifiesto ((El creacionismo)), el poeta ex- ma de la ((Santísima Trinidad)) de la poesía chilena, porque los constituyentes plica el creacionismo con el siguiente ejemplo: ((cuando escribo "El pájaro anida en el arco iris", os presento un hecho nuevo, algo que jamás habéis N de la Trinidad cristiana corresponden nítidamente a los tres poetas de la guerrilla literaria. En la siguiente estrofa, el antipoeta afirma que ((a mi visto, que jamás veréis, y que sin embargo os gustaría mucho ver)) (674). modo de ver, el cielo se está cayendo a pedazos.. ¿No será este cielo el Asimismo, escribe en ((La poesía)) que ((yo tengo el derecho a querer ver del pequeño dios de Huidobro y de sus hermanos-enemigos igualmente di- una flor que anda o un rebaño de ovejas atravesando el arco iris)) (654). La palabra dolor caracteriza la poesía de Neruda antes de su ((conversión der.. Sin embargo, esta frustración de las expectativas es significativa: los política)) en 1936. Así lo vio Parra en un discurso de 1962, cuando dividió ((mortales))pueden estar orgullosos de haber leído el Tractatus no porque el ((proceso de desarrollo)) de Neruda en tres etapas: es una obra hermética, sino porque simplemente no existe en el mercado hispano. De hecho, no fue publicado en español hasta 1957 (véase Ferrater La primera etapa es la del dolor: «Ah mi dolor, amigos, ya no es dolor de humano)) Mora 1990, 3498)) seguramente porque sus ideas acerca de los límites del (El Hondero Entusiasta). La segunda etapa corresponde al ensimismamiento producido por el dolor reiterado lenguaje y de lo decible fueron ajenos a la problemática de la filosofía his- e ininteligible: «El corazón pasando un túnel oscuro, oscuro, oscuro))(De Sólo la Muerte, pánica de la época. En este sentido, los lectores mortales fueron sometidos, Residencia en la Tierra). en el ámbito hispano, a una dieta exclusiva de filosofía metafísica, y no Y la tercera es la etapa de la curación por el método marxista: «Me has hecho ver la claridad del mundo y la posibilidad de la alegría))(A mi partido, Canto General). se les permitió la lectura de un filósofo que pretendió decir nada más que (Parra 1962, 20-21) lo decible. Esta actitud positiva con respecto al Tractatus se confirma, cuando el Por su lado, la palabra ((torcuato))corresponderia al uso del lenguaje antipoeta decide recoger el legado del disuelto Círculo de Viena, y declara popular en la poesía de Pablo de Rokha. Afirma Schopf: la guerra contra los cavalien della luna. El Tractatus ejerció gran influen- Durante el vanguardismo chileno, Pablo de Rokha (1894-1968) intentó utilizar el dis- cia sobre los miembros del Círculo: ((el grupo comenzó a presentar una curso corriente, rural y urbano, para la creación de una épica moderna y popular. figura reconocible sólo cuando (Hans) Hahn llamó la atención ... sobre la «De dónde emerge, se pregunta en 1965, este estilo que algunos granujas han llamado importancia del Tractatus lógico-philosophicus de Wittgenstein))(ibíd., 3430). tremendista? Es la expresión de la vitalidad, de la grandiosidad, de la heroicidad auténticas del roto y del huaso chileno)).... Por desgracia, muchas veces, de Rokha más bien reba- El último párrafo de esta obra -((De lo que no se puede hablar hay que jó el discurso de sus conciudadanos a un dudoso heroísmo, que parece sacado de callar»- correspondía muy bien a la postura de rechazo del Círculo frente la sección épica de los tratados de Retórica con que debe de haber estudiado en un a la metafisica y a la gran mayoría de la filosofía de la época. Es cierto seminario religioso. (1986, 279) que Wittgenstein se mantuvo alejado del positivismo extremo del Círculo, Concordando con esta apreciación del fracaso derokhiano, el antipoeta , y que su pensamiento posterior cambió profundamente las ideas del Trac- señala y comenta (mediante el significado popular de ((torcuato))como ((tonto))), tatus; sin embargo, no volvió a publicar nada más durante su vida, y preva- los esfuerzos confusos del poeta mayor por juntar el habla popular con lecía, en el momento de su muerte (1951), la lectura positivista de su prime- un hermetismo y una extravagancia barrocos. ra obra. Evidentemente, el rechazo de lo indecible y de la metafísica, encar- Para sustituir este lenguaje poético, el antipoeta destaca la presencia en nado -según la lectura del Círculo- en el dictado ((de lo que no se puede sus escritos de sillas, mesas, ataúdes y útiles de escritorio, y muestra su hablar hay que callar)),corresponderia al rechazo antipoético de un lengua- orgullo al usar este vocabulario, puesto que el cielo se está cayendo a peda- je poético hermético y metafísico. En un discurso de 1958, Parra habló zos. Junto con la caída de los poetas divinizados de la Santísima Trinidad, de los ((poetascreacionistas, versolibristas, herméticos, oníricos, sacerdota- cae el lenguaje poético de cada uno de ellos. les))que aparecieron en la Antología de la poesía chilena nueva, el ((Olimpo de Anguita y Teitelboim. (1958, 46-47). Y después, en su poema ((Manifies- Los mortales que hayan leído el Tractatus de Wittgenstein to)) de 1963. se refirió a esta poesía como la ((poesía de círculo vicioso 1 pueden darse con una piedra en el pecho / 20 porque es una obra difícil de conseguir: para media docena de elegidos)). pero el Círculo de Viena se disolvió hace años, ( Si el Círculo de Viena se oponía a la especulación y a la metafísica de sus miembros se dispersaron sin dejar huella / la filosofía de su época, del mismo modo el antipoeta decide hacer la gue- y yo he decidido declarar la guerra a los cavalieri della luna. 4 rra a los cavalieri della luna; dentro del contexto del poema, se puede supo- Los tres versos dedicados al Tractatus presentan cierta ambigüedad, y ner que estos caballeros, con sus ojos puestos en la luna, ajenos a la reali- no se sabe muy bien, a primera vista, si expresan una actitud positiva o dad inmediata, son los mismos poetas-doctores de la ley de la segunda es- negativa de parte del antipoeta: la expresión sumamente coloquial de ((dar- trofa, empeñados en hablar de lo que no se puede hablar. se con una piedra en el pecho)) resulta cómica dentro del contexto de la Hay otros datos, esta vez autobiográficos, que me parecen significativos, alusión filosófica, y el uso del verbo ((conseguir))en el siguiente verso es por lo menos en la producción, pero también, tal vez, en la comprensión incongruente, rompiendo las expectativas de una palabra como ((compren- de estos versos. Existe una serie de pa~'alelismosentre las figuras de Witt- Invenciones
genstein y del antipoeta: el filósofo, como Parra, era matemático; como Pa. cado en el Mediterráneo. Los jeroglíficos anteriores se usaron únicamente rra, se opuso a las corrientes metafísicas en su campo de trabajo; como por los sacerdotes, y fueron llamados popularmente ((la escritura de las Parra, era un extranjero que vivía en una de las dos grandes universidades palabras divinas)). El nuevo alfabeto de los fenicios rompió por primera británicas (Wittgenstein en Cambridge, Parra en Oxford). Además, el filóso- -?rzcon la exclusividad religiosa del lenguaje, y permitió una comunicación fo murió en 1951, la fecha, quizás, en que Parra escribió su poema. De jcrita más democrática, menos elitista. De la misma manera, el antipoeta esta manera, se entiende que el antipoeta se está proyectando no sólo como rea un nuevo lenguaje ya no reservado a esa ((media docena de elegidos)) el continuador del Círculo de Viena, disuelto ((hace años)), sino como el +e leían los productos de los poetas-dioses de la vanguardia, y pretende heredero directo e inmediato de Wittgenstein. lograr una comunicación masiva entre todo tipo de lectores.
Mi poesía puede perfectamente no conducir a ninguna parte: «¿A qué molestar al público entonces?)),se preguntarán los amigos lectores: 25 ((¡las risas de este libro son falsas!)), argumentarán mis detractores 1 ((Si el propio autor empieza por desprestigiar sus escritos, sus lágrimas, jar tificiales! )) ¡qué podrá esperarse de ellos!)) «En vez de suspirar, en estas páginas se bosteza)) ) Cuidado, yo no desprestigio nada ((Se patalea como un niño de pecho)) o, mejor dicho, yo exalto mi punto de vista, ((El autor se da a entender a estornudos)) me vanaglorio de mis limitaciones 30 Conforme: os invito a quemar vuestras naves, pongo por las nubes mis creaciones. como los fenicios pretendo formarme mi propio alfabeto. El antipoeta exalta su punto de vista, se vanagloria de sus limitaciones. El primer verso de esta estrofa, como señala Schopf, constituye una res- arece del poder visionario de captar el mundo en su totalidad, pretendido puesta al postulado surrealista de Breton: ((ahora se sabe que la poesía Ir los poetas de la vanguardia, y también por el Neruda político, ya meti- debe llegar a alguna parte)).El crítico concluye que el antipoeta se ha dado I en los terrenos del realismo socialista. De hecho, estos versos son im- cuenta de las limitaciones de la poesía y del fracaso del proyecto surrealis- ~rtantespor diferenciar definitivamente el camino antipoético hacia una ta de unir la poesía y la vida (1986, 131). Sin embargo, hay cierta ambigüe- lesía coloquial, de otro proyecto, hasta cierto punto paralelo y simultá- dad en el verso de Parra: la implicación de la palabra ((puede))sugiere que :o: el de las Odas elementales de Neruda, publicado también en 1954. Las su poesía no conducirá a ninguna parte, sólo si es leído desde la perspecti- las ofrecen visiones metonímicas de fragmentos de la realidad cotidiana va de sus detractores. De ahí el hilo de críticas que sigue, de modo explica- -la cebolla, el tomate, la madera, etc.-, que juntos forman una totalidad tivo, los dos puntos. Por lo tanto, el antipoeta invita al lector a quemar mónica en el nuevo mundo real prometido por el poeta-vate, y dispuesto sus naves, a repetir el gesto de Hernán Cortés, y de adentrarse plenamente ; en orden alfabético en su libro; en cambio, los distintos fragmentos de la -y sin remedio- en el nuevo mundo de la antipoesía, para que ésta sí realidad que se incorporan en la antipoesía -las sillas y mesas, los útiles conduzca a algún lado. Habría que recordar que al llegar a México, los de escritorio- corresponden a, y crean. una visión del mundo siempre in- españoles fueron confundidos con dioses, y que Cortés fue visto por algu- 1 completa, siempre inadecuada. ((Quizás el fracaso en la aprehensión del nos como Quetzalcóatl de vuelta en las tierras aztecas; asimismo sus naves sentido de la vida y de la totalidad desemboque en una búsqueda metoní- eran, para los informantes de Sahagún, torres o cerros que venían flotando mica o en una sinécdoque siempre frustrada)), sugiere Schopf (1986, 140). sobre el mar. Al quemar las naves, entonces, Cortés quemó uno de los sig- I Así es que «en el mundo de los antipoemas, no hay totalización que no nos de su supuesta divinidad, y abrió el camino para una comunicación sea falsa, es decir, negada por otra experiencia)>(222). Por eso, las preten- entre el indígena y el español, ya bélica, ya apacible, pero despojada de siones divinas de otros poetas de intuir una totalidad parecen absurdas su aura divina. Asimismo, el antipoeta quiere que el lector se desprenda al antipoeta, y él se manifiesta orgulloso de su acercamiento honesto a de la poesía divinizada y los prejuicios de sus antecesores, y se prepare 4 ¡ la tarea poética. Al poner «por las nubes)) sus creaciones, el texto muestra para la comunicación verdadera ofrecida por la antipoesía. este orgullo, y al mismo tiempo conduce al lector hacia la última, y la La entrada en el nuevo mundo poético se hace mediante un cambio radi- más significativa, de las alusiones del poema. cal del lenguaje: ((Como los fenicios pretendo formarme mi propio alfabe- to~.En la historia de la escritura, el gran logro de los fenicios fue su crea- ! 1 Los pájaros de Aristófanes 1 40 enterraban en sus propias cabezas ción, encima de la base del sistema jeroglífico de los egipcios, de un nuevo l los cadáveres de sus padres. lenguaje que permitiera mayor comunicación escrita a lo largo de su mer- : (cada pájaro era un verdadero cementerio volante) Invenciones
A mi modo de ver de Rokha. Tal interpretación se respalda con otra semejanza entre Parra ha llegado la hora de modernizar esta ceremonia 45 yo entierro mis plumas en la cabeza de los señores lectores! y Aristófanes: éste también escribió en un mundo literario dominado por tres grandes poetas -Esquilo, Sófocles y Eurípides-, a quienes parodiaba Aristófanes, el dramaturgo cómico más conocido, tal vez, de toda la bis- ' y ridiculizaba en sus comedias. Es significativo que en enero de 1954, el toria de la literatura, combinó en sus obras un gozoso sentido de lo rídicu- mismo año de la publicación de Poemas y antipoemas, Neruda comparó lo con una sátira virulenta contra la sociedad ateniense de su época, y con- su propia poesía con la tragedia griega, declarando que el poeta es un ((por- tra la grandilocuencia y las pretensiones didácticas de los grandes poetas tador de la verdad)), y ((debe ser él mismo el coro antiguo, la afirmación trágicos. Sus afanes desacralizadores y burlescos lo convirtieron en un pre- sonora de lo que mucha gente sintió sin poder sxpresarlo» (cit. por Rodrí- cursor ideal para los propósitos antipoéticos de Parra, y en su ((maestro guez Monegal 1988, 142). absoluto)) -como me ha contado personalmente- durante los años en Ox- Los pájaros de Aristófanes enterraban en sus cabezas los cadáveres de ford, cuna de estudios aristofánicos (1949-1951); así se nota, en la explícita sus padres, y «cada pájaro era un verdadero cementerio volante)). El anti- referencia de ((Total cero)),publicado en Obra gruesa, que retrata al drama- poeta rechaza, y decide modernizar, esta ceremonia. En términos poéticos, turgo ((riéndose como un energúmeno en las propias barbas de la Parca)). el cadáver del padre es el peso muerto del poeta-precursor, que suscita Merece la pena indagar la alusión a «los pájaros de Aristófanes)). En Las la ansiedad y un deseo de liberación en cada joven poeta (tal como postula aves, el hombre Pistotero ayuda los pájaros a construir en las nubes una Harold Bloom en The Anxiety of Influence). El antipoeta sugiere que los ciudad amurallada, que se llama ((Cucópolis de las nubes)), para impedir vanguardistas, a pesar de su deseo de ser nuevos y modernos, no lograron la comunicación entre los dioses y los hombres, y así usurpar el poder liberarse de sus precursores, no eran capaces de romper con las tradicio- divino. Las ventajas para el hombre son claras. Aunque los dioses recibían , nes poéticas'. Así escribió Parra en una carta a Tomás Lago, fechada en interminables sacrificios de los mortales, mostraban poco interés por ellos Oxford en 1949: y los dejaban desamparados; por el contrario, la comunicación establecida entre el hombre y los pájaros es directa, y los hombres pronto se vuelven Hablando en términos muy generales nuestros poetas románticos son cantores de 1 ópera, buenos, malos o excelentes a veces, geniales algunos como nuestro común ami- ((pajaromaníacos e imitan en todo con gusto a los pájaros)) (267), picotean- 1, go Pablo (Neruda), pero de todas maneras gentes que poseen una noción restringida do las antiguas leyes y alimentándose de los decretos. Mientras tanto, los y finiquitada del trabajo artístico. Los más despejados de ellos creyeron haber termi- dioses, sin el alimento de los sacrificios, pasan hambre, y finalmente Posei- nado con el ((Cisne de nevado plumaje)), pero en realidad no es así. La generación anterior a nosotros no hizo otra cosa que terminar con el argumento convencional dón baja del Olimpo con Hércules para pedir el ((fin de la guerra)) y para en la poesía, con la anécdota, sin preocuparse de revisar los principios mismos de rendirse a Pistotero. / la ciencia poética. Ellos se conformaron con lograr los mismos resultados que nues- De este modo, Las aves se articula sobre el eje cieloldioses -nubeslaves- tros antecesores aunque con medios diferentes. La solemnidad y la gravedad dogmáti- ca del arte del siglo diecinueve siguió viva en ellos a pesar de las enseñanzas de Picas- tierralhombres, y propone una destrucción de la relación tradicional entre so y de Dali. ...Estoy en contra de los tristes y de los angustiados, de la misma manera el cielo y la tierra -entre los dioses y los mortales-, sustituyéndola por ' como estoy en contra de los bufones, estilo Huidobro. También me revelo (sic) en una relación mucho más estrecha entre los mortales y las aves. , contra de los profetas y en contra de los pensadores proféticos estilo T.S.Eliot. (1993, 50) II En ((Advertencia al lector)), el antipoeta afirma que ((a mi modo de ver, 1 En esta carta, se ve que Parra considera el proyecto libertador de los el cielo se está cayendo a pedazos)): así explica la presencia de sillas, me- I vanguardistas como un fracaso. En ((Advertencia al lector)), por lo tanto, sas, útiles de escritorio y ataúdes en la antipoesía. Y en la penúltima estro- j él mismo decide ((modernizar))la ceremonia de los pájaros, y entierra sus fa, inmediatemente anterior a la alusión a los pájaros de Aristófanes, pone ! plumas en la cabeza de los ((señores lectores)). Esta agresión contra el lec- por las nubes sus creaciones. Es decir, él pone sus creaciones justo donde tor es realmente sólo una provocación para que se despierte, para que se ponían Pistotero y las aves su ciudad, mientras que el cielo, tal como el / libere de sus prejuicios poéticos, y se prepare para la comunicación direc- del Zeus aristofánico, se cae a pedazos. ta. sin catarsis ni escapismos, de la antipoesía. Rota la visión del poeta Extendiendo la relación entre la trama de Las aves y el texto de Parra, /1 1 como un ser especial, casi divino, que declamaba sus escrituras proféticas se puede suponer que los hombres de Aristófanes corresponden a los lecto- e incomprensibles a un lector pasivo, la antipoesía pretende establecer una res de la antipoesía; Pistotero (y las aves) al antipoeta mismo; y los dioses, comunicación dinámica con el lector: esa unión, quizá, de la-vida y el arte a los poetas divinizados: a la Santísima Trinidad de Huidobro, Neruda y que buscaron en vano las vanguardias. 532Invenciones
--- (1969): Obra gruesa. Santiago: Editorial Universitaria. Conclusión --- (1985): Hojas de Parra. Valparaíso: Ediciones Ganymedes. --- (1993):Poemas para combatir la calvicie (Muestra de antipoesía). México: Fondo Según mi lectura, ((Advertencia al lector. se aprovecha de diversas alu- de Cultura Económica. PAZ,OCTAVIO (1990): Los hijos del limo. 3.a ed. Barcelona: Seix Barral. siones culturales por dos motivos: por un lado, para defender el proyecto POUND,EZRA (1952): Personae: Collected Shorter Poems. London: Faber and Faber. antipoético, al respaldarlo con ejemplos históricos, y sobre todo con la re- RODRIGUEZMONEGAL, EMIR(1988): El viajero inmóvil. Barcelona: Laia. ferencia a un gran precursor, Aristófanes; por otro, estas alusiones, hermé- QUEZADA, JAIME(1992): ((Biografía de Nicanor Parra)).Revista chilena de literatura ticas para la gran mayoría de los lectores, son, paradójicamente, un recha- 39, 155-165. zo del hermetismo de los poetas vanguardistas chilenos. El ataque se dirige SCHOPF,FEDERICO (1986): De la vanguardia a la antipoesía. Roma: Bulzoni. WITTGENSTEIN,LUDWIG (1987): Tractatus Logico-Philosophicus~ Trad. de Jacobo Mu- específicamente a los tres poetas de la ((guerrilla literaria)),cuya presencia ñoz e Isidoro Reguera. Madrid: Alianza Universidad. se vislumbra detrás de las referencias a la ((Santísima Trinidad)), y a los ZERAN, FARIDE(1992): La guerrilla literaria: Huidobro, de Rokha, Neruda. Santiago: ((doctoresde la ley» con sus tres palabras canónicas. El ataque se esconde, Ediciones Bat. sin embargo, tal vez por temor al poder del 'ninguneo', y por la necesidad de manejarse con astucia dentro del violento entramado de fuerzas y con- trafuerzas que se movían en el campo cultural chileno. Sólo años después, cuando la antipoesía ya habia recibido cierta consagración, y se habia for- jado un espacio en el campo cultural, pudo Parra rebelar abiertamente y declarar la guerra no a los cavalieri della luna, sino a los verdaderos adver- sarios: .la poesia de pequeño dios 1 la poesia de vaca sagrada ! la poesia de toro furioso)).
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noamericano contemporáneo,- sino incluso su percepción, es decir, el lugar y la función de la poesía en una sociedad que muy pronto se definiría como posmoderna: «El autor no responde de las molestias que puedan ocasionar sus escritos:/ Aunque le pese/ El lector tendrá que darse siempre por satisfecho .../ Y yo he deci- -. dido declarar la &erra a los cavallieri della luna./ Mi poesía puede perfectamente no conducir a ninguna parte: .../ Cuidado, yo no desprestigio nada/ 0,mejor dicho, yo exalto mi punto de vista,/ Me vanaglorio de mis limitaciones/ Pongo por las nubes mis cre- Nicanor Parra es, sin duda, para muchos el poeta mayor de las aciones.. .» literaturas hispánicas. Último gran representante de la espléndida La crítica canonlca lo reconoce así: «la actividad innovadora de generación que en la primera hitad de siglo renovó los procedi- mayor efectividad en las transformación de la dicción poética es la mientos poéticos tradicionales con el aporte de la estética van- antipoesía de Nicanor Parra, que ejerció un extenso influjo en la guardista, es también el poeta que de un modo más claro supo poesía hispánica en general>y2.< USA DONDE LA LIBERTAD EWNA ESTATUA