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Tesis De Maestría

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Tesis De Maestría TESIS DE MAESTRÍA HISTORIA DEL TEATRO EN EL PERÍODO FUNDACIONAL DE LA PLATA (1890 –1930): IDENTIDAD URBANA Y PROYECTO ARTÍSTICO. Prof. Natalia Di Sarli Instituto de Historia del Arte Argentino y Americano. Facultad de Bellas Artes Universidad Nacional de La Plata. Magíster en Estética y Teoría de las Artes. Facultad de Bellas Artes Universidad Nacional de La Plata Año 2013. Director: Mag. María de los Ángeles De Rueda. Facultad de Bellas Artes. UNLP. Cohorte 2006. 1 A Rubén M. Segura y Roberto C. Garbaccio. 2 Agradecimientos A mi directora de Beca y de Maestría, Magíster María de los Ángeles De Rueda y a mi codirectora de Beca, Magíster María Cristina Fükelman. Al Licenciado Gustavo M. Radice, al Doctor Osvaldo Pelletieri y a la Licenciada Alicia Sánchez Distasio, investigadores del Teatro platense. Al personal de Hemeroteca y Microfilm de la Legislatura de la Provincia de Buenos Aires, a Mariela Mirc, Maricel Beltrán y demás miembros de la Biblioteca Teatral “Alberto Mediza” y del Taller de Teatro de la Universidad de La Plata, al Arq. Alberto Leonforte y personal del Museo – Teatro Coliseo Podestá, al director del Museo Dardo Rocha, al personal del Archivo Histórico de la Provincia de Buenos Aires y a las familias Ovejero y Podestá por su amabilidad y disposición para consultar sus archivos. 3 Índice 1. Introducción e hipótesis preliminar…………………………………………Pág. 3. 1.1. Estado de la cuestión……………………………………………………...... Pág. 5. 1.2. Metodología de investigación…………………………………………….... Pág. 8. 1.3. Delimitación cronológica…………………………………………………… Pág. 9 1.4. Marco Teórico. ……………………………………………………………… Pág. 9 1.5. Estructura. …………………………………………………………………... Pág.10 1.6. Plan de Trabajo. ……………………………………………………………..Pág.11. 1.7. Fuentes de investigación. …………………………………………………...Pág.12. 1.8. Libros y textos académicos. ………………………………………………. Pág.12. 1.9. Prensa. …………………………………………………..................................Pág.13 1.10. Archivos. …………………………………………………............................Pág.13 CAPÍTULO I Panorama histórico-teatral general 1890- 1930. 2. 1. Panorama cultural general de Argentina…………………………………....... Pág.16 2.1.1. Campo económico y social del período. ……………………………………........Pág.16 2.1.2. Campo cultural del período. ………………………………….............................Pág.19 2.2. Panorama general del Teatro en Argentina. ……………………………………Pág.22 2.2.1. Teatro en la ciudad de Buenos Aires. ……………………………………………Pág.22 2.2.2. Teatro en el Interior del país. ……………………………………………………Pág.22 CAPÍTULO II La ciudad de La Plata en el período 1890 -1930. 3.1. Los orígenes de la ciudad. ……………………………………………………..Pág.33 3.2. Campo intelectual. ……………………………………………………………..Pág.34 3.2.1. Prensa……………………………………………………………………….....Pág.34 3.2.2. La sociedad platense. …………………………………………………………..Pág.35 3.2.3. La crisis de 1890. ……………………………………………………………...Pág.34 3.2.4. La creación de la Universidad. …………………………………………………Pág.34 3.2.5. Centro y periferia……………………………………………………………...Pág.39 3.2.6. La Reforma Universitaria……………………………………………………. ..Pág.41 CAPÍTULO III El Teatro en la ciudad de La Plata en el período 1890 – 1930. 4 4.1. Características de la periodización…………………………………………….. Pág.45 4.1.1. El concepto de sistema teatral. ………………………………………………...Pág.45 4.1.2. Periodización del campo teatral platense. ………………………………………Pág.47 4.1.2.1. Primer subperíodo o etapa de constitución: 1890-1910…………….............Pág.49 4.1.2.1.1. Configuración general del campo teatral. ……………………………………..Pág.49 4.1.2.1.2. Características del circuito espectacular. ……………………………………..Pág.50 4.1.2.2. Segundo subperíodo o etapa de consolidación: 1910- 1920………………..Pág.53 4.1.2.2.1. Configuración general del campo teatral. …………………………………….Pág.53 4.1.2.2.2. Características del circuito espectacular. …………………………………….Pág.53 4.1.2.3. Tercer subperíodo o etapa de profesionalización: 1920- 1930…………….Pág.54 4.1.1.3.1. Configuración general del campo teatral. ……………………………………Pág.54 4.1.1.3.2. Características del circuito espectacular. …………………………………….Pág.54 4.1.1.3.2.1. Primera etapa: Grupo Estudiantil Renovación (1920 -1925)…………………Pág. 55 4.1.1.3.2.2. Segunda etapa: Teatro de Arte Renovación (1925 -1930)……………………Pág. 57 CAPÍTULO IV Las obras. 5.1. Cronología de obras representadas por período…………………………...........Pág.61 5.2. Clasificación de géneros. ………………………………………………………Pág.97 5.2.1. Géneros extranjeros. …………………………………………………………….Pág.97 5.2.1.1. Antecedentes: teatro por horas en España.………………………………………Pág.97 5.2.1.2. Melodrama.……………………………………………………………….......Pág.99 5.2.1.3. Comedia de costumbres.………………………………………………....... ….Pág.99 5.2.1.4. Vaudeville. ……………………………………………….......................... …Pág.99 5.2.1.5. Sainete español. ………………………………………………....................... Pág.99 5.2.1.6. Juguete cómico.……………………………………………….........................Pág.100 5.2.1.7. Zarzuela. ……………………………………………….................................Pág.101 5.2.1.8. Opereta. ………………………………………………...................................Pág.101 5.2.2. Géneros nacionales. ………………………………………………....................Pág.101 5.2.2.1 Gauchesca y circo criollo.…………………………..........................................Pág.102 5.2.2.2. Nativismo criollo………………………….....................................................Pág.103 5.2.2.3. Sainete y revista criolla. …………………………..........................................Pág.104 5.2.2.4. Comedia……………………….....................................................................Pág.108 5.2.2.5. Realismo criollo finisecular. …………………………...................................Pág.109 5.3. Dramaturgia local………………………….....................................................Pág.110 5 CAPÍTULO V Los Teatros. 6.1. Funciones y apropiaciones de los espacios teatrales. ………………………Pág.114. 6.2. Los orígenes: galpones y tablados. …………………………....................... Pág.116 6.3. Los grandes teatros………………………….................................................Pág.118 CAPÍTULO VI Compañías, grupos y elencos. 7.1. Compañías extranjeras.…………………………...........................................Pág.123 7.2. Compañías nacionales.…………………………............................................Pág.124 7.3. Elencos y grupos locales. .…………………………......................................Pág.126 CAPITULO VII Crítica y recepción. 8.1. Constitución de un panorama crítico…………………………………...........Pág.129 8.2. Crítica relacionada al ámbito teatral. …………………………………..........Pág.130 CONCLUSIONES. 9.1. Identidad urbana y proyecto artístico.…………………………………….....Pág.137 9.2. Fundación, crisis y refundación.………………………………….................Pág.138 BIBLIOGRAFÍA……………………………………………………………...... Pág.140 6 INTRODUCCIÓN 7 “En todo pueblo civilizado es el teatro la primera escuela donde puede formar el gobierno las mejores proporciones las costumbres públicas de la nación y dirigir la opinión general a los intereses primarios de ella” Autor Anónimo. Diario El Independiente de Buenos Aires 24 de enero de 1815 8 2. INTRODUCCIÓN E HIPÓTESIS PRELIMINAR. Este trabajo es el fruto de las tareas de investigación realizadas durante los años 2005 – 2007, en relación al tema propuesto para la Beca de Iniciación a la Investigación y Desarrollo de la Universidad Nacional de La Plata1. A su vez, es el fruto del trabajo efectuado como miembro investigador del Proyecto de Incentivos por entonces radicado en la misma unidad académica2 y como relevador de fuentes e investigador asociado del área La Plata en el Proyecto Historia del Teatro Argentino en las Provincias, radicado en la Universidad de Buenos Aires3. El objetivo de este proyecto es indagar los aspectos constitutivos de la actividad escénica en la ciudad de La Plata, entre los años que comprenden el inicio de la primera etapa de conformación teatral –1890- hasta su finalización en 1930. Para ello se analizaron tres instituciones cuya actividad fue determinante en la definición de un campo teatral platense: el Teatro Argentino, el Politeama Olimpo- actual Coliseo Podestá- y la actividad del grupo de Teatro Universitario Renovación. La elección de dicho corpus corresponde a la posibilidad de establecer si en su período fundacional, la ciudad de La Plata instituyó un quehacer teatral acorde a su horizonte de expectativas. En una primera aproximación, podría expresarse que dicha etapa comprende las primeras gestiones destinadas a producir un circuito propio de espacios teatrales, de repertorios dramáticos, de compañías y elencos en paralelo a la definición de un público y una crítica locales. No obstante, las operaciones culturales producidas a lo largo de su historia interna permiten dilucidar diversas contradicciones, intermitencias y descentramientos en su capital cultural escénico. Para ello, este trabajo analiza los primeros 40 años de actividad teatral platense, con la intención de revalorizar estos orígenes, integrados en un campo artístico. Dicha integración permite comprender las transformaciones operadas en las dominancias y remanencias de géneros y estilos dramáticos, así como en la apropiación legitimaria de los espacios y compañías teatrales por parte de los diversos estamentos del público. Tal aspecto integrador constituye el aporte original de este trabajo al tema estudiado, atendiendo no obstante a las limitaciones 1 Proyecto Jerarquización política y representación social en los orígenes del teatro platense (1890-1930) Beca de Iniciación a la Investigación y Desarrollo de la Universidad Nacional de La Plata. Director: Mag. María de los Ángeles De Rueda. Codirector: Prof. Rubén Segura. Período: 2005-2007. 2 Proyecto B-163 Lineamientos para la comprensión de la Práctica Teatral. Director: Prof. Rubén Segura. Programa de Incentivos
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