1

Universidad de los Andes Departamento de Arte Facultad de Artes y Humanidades

El ingrediente mágico del amor y su construcción del teleentorno de las noches colombianas

Proyecto de grado Javier Quintero 199713499 3

Contenido

Introducción 5 Aclaraciones 7

I Narraciones estallando 9 Afganistán 15 Colombia 18

II Una noche con los noticieros 22 Noticias RCN 22 Noticias Caracol 29

III Una noche con las telenovelas 39 Francisco el Matemático 40 Amor a Mil 69 Pobre Pablo 98 Pedro el escamoso 123 El inútil 156 Amantes del desierto 177

Conclusión 187

Bibliografía 189 5

Introducción

La telenovela colombiana ratifica como su territorio el espacio de las noches televisivas para imponer su carácter narrativo y publicitario. Desde los mismos noticieros, incorporando el relato y la anécdota en el acontecer oficial de un país, hasta la creación argumental de ficción como producto de consumo y exportación, se ha contribuido a que el acto de contar historias y experiencias a través de un medio específico de comunicación (la televisión y concretamente los canales privados colombianos) constituyan una manera de educar y domesticar las expectativas de vida y quizás la mirada de un grupo humano. Este proyecto expone la subutilización de un medio que podría focalizar su rango de audiencia y especializar moderadamente el contenido y temática de sus producciones, reflexionar sobre su mismo soporte tecnológico así como en el carácter de tiempo real y diferido sobre el que puede transmitir. Digo que no se está aprovechando debidamente precisamente porque la propuesta que vemos en pantalla responde primero, a una educación visual transnacionalizada y aceptada de cómo se debe encuadrar, describir, narrar, y segundo, a una educación económica y política junto a lógicas de producción industrial que determinan qué es mostrable y qué no para su comercialización. Ni en el tratamiento estético, ni en su carácter de versatilidad y trabajo en redes en vivo y en directo, ni en su ética o imparcialidad, se puede hablar de una utilización creativa. Este trabajo no pretende tampoco formular una televisión futura, e igualmente no se quiere apoyar en información recolectada o cedida por quienes tienen que ver con el flujo televisivo, sino que se empeña en husmear en lo que es evidente y que no necesariamente está fuera de la pantalla y el mismo flujo. De ahí el desprecio por la estadística, la investigación de archivos o la entrevista a personalidades de las principales cadenas o medios; no sería prudente contribuir a la desinformación disfrazada y maquillada de profundización en los datos especialmente preparados para quienes perseveran en lograr una investigación limpia. Este proyecto sólo cree en el presente que marcha constantemente sin dejarse asir e intenta estar del lado de quienes contemplan estáticos en el tiempo su transcurrir. Se cuestionarán las representaciones y las ideas expuestas en imagen y sonido tratando de desglosar los elementos presentados, del mismo modo que se puede leer cualquier obra, trabajo o proceso de creación que 6 intente trabajar con la percepción ante las versiones difundidas de realidad y de imaginarios colectivos e individuales. Este proyecto parte del supuesto de que el lector no nació ayer y que por tanto debe conocer por lo menos aspectos básicos de la historia de la televisión, la publicidad y la telenovela, etc.. Como texto se propone concentrarse en el flujo televisivo, en las estructuras formales y tratamientos temáticos y audiovisuales de las producciones locales del momento: aspectos que otros autores no han juzgado imprescindible tocar a fondo (o al menos con el despiece gráfico en planos y fragmentos que se hace aquí), aunque sí se han concentrado impecablemente en las referencias históricas, socioeconómicas e incluso interdisciplinarias, nacionales e internacionales para acercarse al texto telenovelístico dentro del flujo televisivo en Colombia, Latinoamérica y el mundo entero. Esos autores son Tomás López-Pumarejo, Azriel Bibliowicz, Jesús Martín-Barbero, Germán Rey y Néstor García Canclini, entre otros, cuyos trabajos e investigaciones no se pueden ignorar.

El ingrediente mágico del amor y su construcción del teleentorno de las noches colombianas se concentra en la imagen y el sonido en el universo de cada relato de la franja escogida, con cada una de sus implicaciones evidenciables o encubiertas. Mi posición no es tan importante como deberá ser la suya como lector o lectora del flujo televisivo de ahora en adelante (espero), y para tal efecto, este texto intentará recurrir a pequeñas o arriesgadas provocaciones sobre los espacios en el flujo. No es nada personal; simplemente, las críticas, aunque desatinadas, pueden generar más reflexión que las apologías o las indiferencias. Es un proyecto no de porque sino de ¿por qué?. No intenta proponer soluciones a un mal uso o uso desierto del lenguaje, sino abogar por la producción de sentidos y sobre todo, una lectura integral y nueva de lo que se puede apreciar, para que el acto de crear o leer una obra, pueda ser más enriquecedor cuando no sean precisamente las utilidades mercantiles y la viabilidad industrial las que determinen una pulsión creadora o el desarrollo de ideas. Si es necesario, que queden preguntas abiertas. ¿Cómo cerrar un proyecto con estos objetivos? 7

Aclaraciones

Éste trabajo, no pretende ser herramienta de análisis de noticieros o telenovelas para ningún área de estudio...o de las relaciones interpersonales o emocionales (por lo que se refiere al término “amor”, que veremos, variará de contextos precisamente para que no se polemice sobre él, directamente) y mucho menos de la realidad. Simplemente intenta mostrar una vez más ante el lector la subutilización de tecnologías, lenguaje y vida humana a favor de la industrialización, el entretenimiento fácil (si podemos afirmar que hay alguno difícil) y el consumo de bienes en el mayor de los casos, innecesarios. Por el arte, eso. Aboga por búsquedas analíticas y estéticas, siempre abiertas con un autor o varios o ninguno; tristemente, un hoyo por el cual los grandes sistemas puedan respirar un poco. Por los artistas, nada. Por la producción de sentidos, todo.

Obviamente Este escrito se lee de izquierda a derecha incluso cuando hay fotografías o diversos cuadros de texto. Los “análisis” de noticieros y telenovelas varían entre programa y programa debido a sus mismos ritmos y lógicas internas. Por ejemplo, en las secuencias cuadro a cuadro, muchas veces son omitidos los innecesarios, aunque eso no significa que se pierda la continuidad. Los cuadros de texto en amarillo corresponden a sonidos al pie de la letra, diegéticos o no-diegéticos extraídos del determinado programa. Solamente una de las pautas publicitarias que dividen las telenovelas en bloques será debidamente “analizada” en cuanto al tratamiento de la imagen, su contenido comercial e “ideológico”, y su duración. Cada programa analizado corresponde a una noche diferente. La continuidad de una misma fecha no se juzgó imprescindible. El texto es intervenido en el momento menos esperado por una presencia, aparentemente externa a la del escritor y el lector. 8 9

I Narraciones estallando

Las telenovelas transmitidas en el país reaparecen cada noche para continuar o resolver las intrigas que dejaron pendientes el día anterior. Con prontitud se nos introduce al nuevo y presente episodio. Esta pieza 2 o 97 de 360 presenta un conflicto social en el que hay que tomar decisiones y luchar contra las adversidades de mundos separados MUY usualmente en dos bandos: buenos y malos. Las telenovelas presentan conflictos sociales contemporáneos o pasados de la realidad nacional. A menudo se sirven incluso de fuentes históricas memoria, mitos, leyendas, etc. En el momento de analizar los temas complejos de la sociedad, la explicación de los problemas es simplista, moralista y algo sentimental, sin que haya cabida para paradojas (luego las mencionaremos) no tan fácilmente abarcables que resultan ser las fuerzas motrices de las relaciones humano-humano, humano-naturaleza.

Los avances de la tecnología de las comunicaciones y los medios audiovisuales han contribuido al despiece y desplazamiento de relatos entre medio y medio (cine, televisión, video, internet), lo cual está generando drásticas reducciones y estallidos de la narración. Lo que cambian son las lecturas, también modificadas a la fuerza y capacitándose poco a poco para adquirir información que venga en flujos y articular los pequeños mensajes que pasan con gran rapidez (el ahorro del tiempo y la sutileza para revisarles son estrategias características para abrir mercados). Nos centraremos en la Televisión, específicamente en el espectro electromagnético o vía cable de los canales privados en Colombia. Como veremos más adelante, la forma de “pescar” en este gran flujo de información, se expresa como el zapping visual, auditivo, y de diversas maneras extensible a los otros sentidos. Estos fragmentitos de relato, independientes eso sí, microrrelatos, adquieren la fuerza y la importancia necesaria para extenderse a otros géneros de programas televisivos tales como los shows deportivos, los telediarios y más que todo la publicidad que completa el círculo vicioso produciendo relatos planos y de duración mínima pensando en que personas que hacen zapping puedan pescar algún mensaje en un parpadeo. A grandes rasgos, la telenovela navega en la corriente de microrrelatos que se ha convertido en su entorno, pero tiene al mismo tiempo la difícil tarea de mantener la 10 audiencia atenta para que no se disperse y tome otro rumbo entreteniéndose con otras piezas de alguna narración.

En la franja de las noches televisivas en los canales privados de la televisión colombiana (Caracol TV y R.C.N. TV 7:00pm-10:00pm) a analizar en este caso, podemos apreciar desde telenovelas, hasta informativos pasando por intervenciones de movimientos religiosos y políticos. El rango de edades e intereses de una audiencia es obviamente inabarcable por su gran capacidad de adquisición de nueva información y actualización constante. Al no poder satisfacer todos los gustos, se crea una gama limitada donde cada cual hará sus aproximaciones al modelo de programa que quiere contemplar. El eclecticismo con el que se construye el lenguaje televisivo es pretenciosamente el eclecticismo con el que se debe ver la televisión. Las referencias más universales, generacionales, industriales y tecnológicas encuentran cabida en relatos y situaciones locales. Los creativos de la televisión colombiana ya no provienen de la producción cinematográfica como podría ocurrir en Brasil1 y mucho menos de la radionovela y el teleteatro como en los inicios latinoamericanos de los años cincuenta ; por el contrario, vienen de experimentar el medio en carne propia y de haber pasado más tiempo como contempladores. En palabras de Rey/Barbero:

“...en los noventa empieza a pasar a primer plano un grupo de creativos que provienen de una experiencia más directa con la televisión, que han crecido viendo televisión y perteneciendo a una generación para quien la imagen forma parte central de su cotidianidad.”2

Los temas humanos vendrían a ser ligeramente tomados como una base de datos y de convenciones del que cada cual se sirve y celebra su “modus vivendi”3. La forma de expresión insignia de éste último serían, por ejemplo, la ropa, la música, el manifiesto, la película, en fin, cada accesorio. Entre grupos humanos se llegan a definir, veámoslo como una suposición, en la práctica o teoría nuevas formas de ver y enfrentar el mundo; nuevos jergas, mecanismos de reconocimiento y control (saludos, posturas, gestos, vestimentas), apropiación de tecnologías o conceptos, etc., frecuentemente con el propósito de romper patrones de

1 José Mario Ortiz Ramos cit.por. J. Martín-Barbero y G. Rey, Los ejercicios del ver, hegemonía audiovisual y ficción televisiva. (Barcelona, Gedisa, 1999) p.141 2 J. Martín-Barbero y G. Rey, op.cit. p 143 11 comportamiento de su sociedad presente o de tiempos pretéritos. Estos nuevos estilos de vida encuentran en la televisión su medio más eficaz de expansión, o más bien, la televisión los encuentra a ellos un día, en su eterna cruzada por la actualización, la cacería de vanguardias y la difusión del tiempo “presente” o tal vez “vigente”. Atención. Hoy presentación del prototipo. La novedad está expuesta y por lo tanto es una curiosidad, un apunte aparte, una nota al pie de página, publicidad y “link” roto al mismo tiempo (al principio, obviamente), sólo enunciado. El tiempo en televisión no basta para profundizar. No es suficiente para dar una explicación, y si alcanza, lo que veremos en la pantalla no va a ser más que una simple región de imagen y audio donde se cortó un principio y un final. Me explico: no es siquiera un debut, pero vale como “degustación” del nuevo producto, por lo cual, su calidad de fragmento genera la expectativa de la participación o la indiferencia. Exige nuestra atención y nos busca. De este modo opera el anuncio; así mismo, la noticia. Atención. Está a su alcance. La información se encuentra fluyendo y en transformación. “El mero hecho de circular una mercancía genera un uso, aunque a primera vista el uso no sea evidente” 4. Todos podemos contribuir a la fluidez y a la transformación de los mensajes y las mercancías. Atención. Integrarse, fácil, difícil, mañana, distinto. Siguiendo con la suposición, cuando hay variaciones ligeras a los moldes, reglas y rituales de consumo y conducta, vuelve a ser captado (el producto, noticia o novedad) por la atención de la televisión para difundirse una vez más, pero ya como actualización de la “primera versión”, que a su vez actualizaba mediante la ruptura, otros movimientos. Llega el doble filo del mensaje mediático. Por un lado nos trae información de una supuesta versión de “realidad de los hechos” y por otro, nos pone a prueba y registra porque en cierto modo nos colocamos en función de él. Jean Baudrillard traducido apunta:

“El hecho de que hoy todo se presente como un abanico o una gama, ese solo hecho, os pone un test, puesto que os impone seleccionar. Esto se relaciona con el uso global que tenemos del mundo circundante de la lectura y el desciframiento colectivo; vivimos menos como usuarios que como lectores y selectores, células de

3 Cfr, Azriel Bibliowicz, Lo público es privado: Un análisis de la televisión colombiana (1979) 4 Azriel Bibliowicz, op.cit. p.11 12

lectura. Pero, al mismo tiempo sois seleccionados por el médium mismo.” 5

Además, entre tantas actualizaciones sobre el “presente inmediato”, confluyen las anticipaciones, “flash backs” y “flash forwards” constantes de los espacios mentados de la franja noche, inmersos en los espacios formales e “informales” para comerciales. Atención. ...Ya. Con espacios formales para comerciales me refiero al tiempo estandarizado en que determinado programa es interrumpido por la pauta publicitaria, los anunciantes; estos espacios, independientes de la narración Atención. Discurso que refiere y conecta los hechos donde se causan y padecen acontecimientos (,) sus estructuras Atención. Posibles formas o “senderos” a seguir en el tiempo para llegar a una misma finalidad del relato, teniendo en cuenta que para esto se tendrán que descartar caminos o se optará por seguir varios a la misma vez (,) o la ambientación del relato Atención. Espacio o abstracción de espacios donde acontecen los hechos, los cuales determinan la conducta de los personajes y sus relaciones con cada elemento enunciado o abstraído. (,) además de la interrupción momentánea, llevan dentro información sobre el producto a promocionar, el cliente potencial (a quien va dirigido), una situación (contexto) o si se prefiere una actualización (su nuevo precio, su nueva presentación, etc), para hacer hincapié en su existencia. Atención... Con los espacios informales para comerciales puedo enunciar cada elemento no diegético Atención. Aparece en una narración, pero sin formar parte del universo del relato, pero que finalmente tendrá lecturas que lo compondrán como parte del relato y que determinarán una unidad de lo que estamos viendo con lo que no están narrando (,) por ejemplo, los créditos finales o de apertura sobre las imágenes que cuentan una historia; los subtítulos que pueden anticipar la presentación del programa siguiente o una intervención de última hora del presidente de la república; la voz de un narrador que

5 Jean Baudrillard, “El orden de los simulacros” en El intercambio simbólico y la muerte 13 trata de aconsejar o regañar a los personajes al tiempo que hace una anticipación, o la dirección en Internet del programa o su correo electrónico. En los créditos finales, el texto que enuncia a quienes participaron en el producto, las boutiques, los salones de belleza, o los agradecimientos a instituciones que sirvieron como locaciones de grabación y escenarios, se puede encontrar sobre imágenes del desenlace del programa o sobre “instantáneas” de momentos claves. Dentro de la misma narración, como todos sabemos, el protagonista o el antagonista o el personaje secundario tendrá predilección por visitar tal o cual sitio, o comer o beber este producto y no otro, según los contextos y la alusión a cierto estilo de vida que la historia quiera hacer más creíble. Sean cuales sean las interrupciones y perforaciones que la narración padece interiormente (a las que ya hemos mencionado se pueden agregar intervenciones institucionales, noticias de ultima hora o minuto, fallas técnicas, etc, en cualquiera de los casos, imprevistos), sumadas al navegar del televidente por el gran flujo de canales (zapping), pueden generar una gran panorámica discontinua y aún simultánea de los acontecimientos (recordándonos la experiencia absoluta, simultánea y atomizada del Aleph de Jorge Luis Borges) donde el espectador no habiendo visto más que trozos de trozos, podría comunicar de su experiencia, mucho menos que eso y se debatiría entre memoria y olvido. Pero no hay por qué pasar tan rápida y bruscamente de la coexistencia de los discursos cobijados por la televisión a la explosión y amalgamamiento violento y repentino de imágenes y sonidos de todos los discursos por voluntad del espectador en su propia retina. Estos procesos de disección de relatos se van dando poco a poco según los estados de ánimo, el contexto de la “proyección” (donde se encuentre la persona viendo televisión) y la propuesta televisiva en sí misma. Un televidente ansioso con el control remoto no se comportará obviamente como uno pasivo que ve la televisión en el restaurante mientras almuerza en el local lleno o mientras transita entre góndolas o escaparates de centro comercial. Como mencioné con anterioridad, las telenovelas deben luchar en lo posible contra el zapping del televidente pues perder un espectador una noche, podría significar perderlo para siempre. En las franjas de ambos canales privados de televisión la duración de cada programa es de treinta minutos, salvo algunas excepciones (los noticieros pueden alargarse hasta una hora y correr la programación) lo que significa que cada espacio y su respectivo enfrentado siempre comienzan y terminan a la misma hora. El espacio de comerciales formales va casi sincronizado en ambos canales. Los anunciantes están bien preparados para el zapping del televidente pues suelen tener los mismos 14 comerciales en ambos canales e incluso en otros canales: Señal Colombia, Canal Capital, TV Andina, City TV a los cuales poco mencionaremos por no poseer franjas de telenovelas actuales tan marcadas o por sus restricciones de emisión regional. Atención. También se habla de espacios “contrapúblicos” (Nancy Frazer en Iustitia Interrupta) que están en contra de los canales privados, quienes trabajan en función de los intereses de sus dueños; se oponen también a los canales públicos dando más espacio a grupos sociales diferentes y en general minorías para que se expresen con contradiscursos y puedan refutar la figuración y la situación de la homogeneidad de lo público en una simulada democracia y descentralización de los medios. 6

Incluso durante los noticieros y telediarios enfrentados el zapping no afecta porque los bloques de estos programas están constituidos de manera similar: - Titulares * - Introducción - Primera plana * - Internacional - Comerciales - Deportes - Comerciales - Farándula y secretos

* Muchas veces no se respeta el medio televisivo en sí mismo o por sus discursos, sino que por el contrario, se toman términos pertenecientes a medios que la anteceden como por ejemplo el medio escrito. Giovanni Bechellloni se refiere a este fenómeno, como a un clásico sistema de domesticación del mentado medio audiovisual 7

Las noticias generalmente son las mismas y según su importancia le pueden restar tiempo a las demás secciones. En noticieros como el del canal City Tv, el esquema cambia por completo, desde la estructura y composición del set, hasta la postura y el tratamiento visual de los presentadores. Además las noticias que emite son en su

6 Ver J. M. Barbero, G. Rey “Imágenes y Política” op.cit. También consultar las conclusiones de Azriel Bibliowicz op.cit. 7 Giovanni Bechelloni, “Televisión-Espectáculo o Televisión-Narración”, en Videoculturas de fin de siglo Varios autores (Cátedra, 1989) 15 mayoría locales. Esto lo veremos más adelante en el análisis detallado de noticieros de la franja vespertina-noche.

Atención. Nivel de Espectacularidad. Sobre el recurso de mostrar lo impactante e impactar con lo mostrable, podríamos debatir el compromiso de los medios de comunicación masivos con la imparcialidad y la objetividad a la hora de investigar, recopilar y difundir como sin duda se ha venido haciendo una y otra vez durante años en la mayoría de países.

Afganistán En la actualidad en el conflicto “Guerra contra el terrorismo”, protagonizado por Estados Unidos y las naciones que conforman la OTAN, contra Afganistán: “el país donde se esconden los terroristas” y las naciones aledañas (Palestina, Irán, China, Irak, Turkmenistán, Uzbekistán, Tayikistán, Kyrgyzstán, etc) habiéndose dividido el mundo, supuestamente “en dos”, los avances tecnológicos en cuanto a carrera armamentista y cubrimiento noticioso son los verdaderos protagonistas. El 11 de septiembre de este 2001 sucedieron los ataques al Pentágono en Washington y a las torres gemelas en New York, y las imágenes de destrucción aun siguen siendo la apertura o la cortina cuando se toca el tema del enfrentamiento en los noticieros. Las figuras George W. Bush y Osama Bin Laden están conmocionando al mundo occidental. El primero ofrece seguridad a su pueblo ofendido y promete venganza. El segundo... también. Es un partido de ping-pong protagonizado por los medios que enfrenta a Oriente-Occidente y la pelotita es el miedo que se alterna de hemisferio en hemisferio. Los estadounidenses están pensando seriamente en pedir a los medios de comunicación autocensura, pues se considera que cada vez que se transmiten mensajes de Bin Laden al mundo, realmente se están transmitiendo mensajes codificados a miembros de su organización a lo largo y ancho del globo para darles señal de ataque, pues es éste personaje (según los mismos medios) un maestro de los dobles sentidos y el mensaje oculto. Si esto fuera cierto, además de ser “la guerra contra el terrorismo” convertida a relato prolongado por los “informadores”, la noticia en sí misma, el dato nuevo, la información, su actualización inmediata, pasaría a ser todavía más intertextual, manejaría referencias en algún momento sorteables y gran variedad de significados para determinado contexto. Esta Polisemia para una figura mediatizada (filtrada por los medios) y junto con la contextualización y continuidad que los mismos medios otorgan en cada emisión o 16 informe especial, constituyen nuevamente una genial narración estallada que según el criterio de cada noticiero y telediario tendrá más importancia un día que otro, o ameritará la participación de tal o cual invitado o analista figurante que dará su opinión al respecto. Aunque los medios informativos están relativamente a la retaguardia en esta ocasión, por depender en ocasiones de las imágenes captadas por estaciones de televisión de oriente con las que deben “negociar” las informaciones que parezcan pertinentes, es mayor el esfuerzo en la carrera mediática por no dejar tiempos muertos o vacíos de contenido en los que aparentemente no sucede nada, creyéndolo o no, el público. Como unas “Mil y una noches” bélicas los conflictos en el medio oriente, el fundamentalismo, el petróleo, las alusiones a guerras pretéritas, las luces en el cielo, la cámara en el misil o bajo el portaaviones, los enviados especiales, la historia de un régimen, la imagen de archivo probando armas, el gato en los escombros, organismos de rescate, los países definiéndose, los heridos viéndonos a nosotros, los alimentos, en paracaídas o no, etc, tienen su lugar en un relato que parecería interminable pero que en verdad vuelve simple y absolutamente a ser el relato del relato. O un relato maestro o marco que contiene cantidades sorprendentes de otros medios y relatos. La reina Sherezada protegía su vida y la de otras mujeres al contar historias indefinidamente al rey Sahriyar para que no siguiera matando a sus esposas de un día luego de la primera noche. Justo en el clímax o algún pico dramático de la narración, la reina hacía corte y posponía su vida una noche más y así sucesivamente. Así con los asuntos bélicos del mundo, así mueran cantidades inestimables de todos los bandos, es el narrador del relato quien se está salvando y prolongando a sí mismo “una noche más”. Y no hay sólo un narrador. Recordemos que las noticias pasan por innumerables filtros de agencias, tiempos y definiciones de imágenes satelitales, editores en cada estación, censura dependiendo del país, etc. Todos los narradores contienen a todos los narradores. El hombre habla en Árabe y sobre él, alguien traduce en Inglés, y sobre éste, alguien traduce, en nuestro caso, al castellano. Escuchamos tres voces, vemos tres logos sobrepuestos en la pantalla y supuestamente hay un solo mensaje. Al terminar la nota, usualmente el presentador/a “reexplica” lo que acabó de decir el señor saudí. Incluso en el canal RCN Atención. Esto se está escribiendo en Octubre del 2001. (,) para anticipar su noticiero a las 7:00pm, presenta el informativo “Cuenta regresiva” con los mismos presentadores pero en distinto set, que va de 6:30pm a 7:00pm. Ambos 17 noticieros emiten las mismas noticias, con las mismas imágenes y los mismos presentadores. Lo que cambia es el espacio de fondo y el “escritorio”; además a las 7:00pm hay más patrocinadores. En el otro canal, Caracol sólo hay (por ahora) noticiero a las 7:00pm. Volviendo a la “guerra contra el terrorismo”, no se explica claramente a la audiencia el origen de las imágenes o las tecnologías que las capturan o sintetizan, del mismo modo que en otros tipos de programas donde por ejemplo, la presencia de la cámara resulta siendo un acertijo y nos preguntamos hasta qué punto lo que vemos está siendo pensado para formar un producto “compacto”, “autoexplicado”, o si se trata más bien del registro veraz de un acontecimiento, desde un punto de vista que podemos aceptar como seres humanos o al menos como simpatizantes de la tecnología. Cuestiones como el uso de teleobjetivos, cámaras con sensores o luces infrarrojas o activadas con telemando o por camarógrafos (¿tal vez protegidos con una armadura?) dentro de una brutal protesta, son situaciones que se debieran aclarar para el televidente que pueda considerar por ejemplo, que una cámara está exenta de una explosión de granada o un bombardeo o que tiene que estar atada a las manos de alguien o a un piso o soporte. Se han visto imágenes de cohetes pasando muy cerca de los reporteros o los aparatos tomavistas ¿De qué país será el/la camarógrafo?- ¿Qué dirán las pancartas que sostiene la gente que grita furiosa?- Posiblemente pueda haber afirmaciones sobre los mismos media. Pensé que había una corresponsal de nuestro país en la zona de conflicto; luego descubrí que también hacía cubrimiento para noticieros de otros canales y que tal vez no era colombiana. Este procedimiento es frecuente para cubrir al globo en su totalidad, aunque no resulta tan económico como adquirir noticias enlatadas, ya preparadas, ya narradas; “...lo único que los programadores tienen que hacer cuando reciben este material es insertarlo directamente en el noticiero” 8. Y estos ojos pueden involucrarse en cualquier bando. Están con los marines que besan y hacen dedicatorias a los misiles y cohetes antes de lanzarlos. “... A real fireball...”- exclamó uno de los oficiales – “...like those you see in the movies”..- refiriéndose a la maniobra que cada bomba puede realizar en un cielo nocturno. Están las cámaras con las opiniones del régimen Talibán, con Bin Laden y sus mensajes, “con niños heridos de los bombardeos”, con apariciones de la bacteria del Ántrax en el mundo, con los afganos y neoyorkinos que se reconstruyen de los escombros, con representantes de los demás países. Los elementos

8 Azriel Bibliowicz, op.cit. p.137 18 de un relato no tienen, no pueden tener límites. Cualquiera puede ser “autor, personaje y lector”.Esto lo entienden los medios de comunicación y por tanto cubren cuanto punto de vista pueden. Aparentemente es posible que se acaben los favoritismos (viendo en los medios occidentales, especiales sobre qué información transmiten los medios orientales y de qué forma la transmiten) o el manejo de las emociones del espectador por parte de la prensa: eso puede ser e igualmente puede no ser; pero lo que sí es seguro es la existencia del tercer bando, el bando liderado por las mediaciones, transmisiones y presentaciones y obviamente, la facción de “los conectados” Atención. Se acaba robar una cita a alguien. (,) nuevas generaciones de usuarios de los medios electrónicos que se construyen y constituyen como sujetos a partir de la actualización constante y el seguimiento de los fenómenos incluso simultáneamente con sus propias vidas. De hijos de la televisión a tejedores/lectores de complejas redes anudadas o transitables de información.

“... Ante la desazón y el desconcierto de los adultos vemos emerger una generación “cuyos sujetos no se constituyen a partir de identificaciones con figuras, estilos y prácticas de añejas tradiciones que definen la cultura sino a partir de la conexión-desconexión (juegos de interfaz con las tecnologías)”. Nos encontramos ante sujetos dotados de “plasticidad neuronal” y elasticidad cultural que, aunque se asemeja a una falta de forma, es más bien apertura a diversas formas, camaleónica adaptación a los más diversos contextos y una enorme facilidad para los “idiomas” del video y del computador, esto es para entrar y manejarse en la complejidad de las redes informáticas.” 9

Colombia En nuestro país el conflicto con los grupos armados subversivos es muchísimo más complejo. A pesar del esfuerzo de los países que quieren combatir el terrorismo a nivel mundial y que ven a nuestra República como a un segundo Afganistán donde eventualmente podrá haber lugar para intervenciones internacionales en contra de los violentos, la desinformación de los medios de comunicación se da, más en estudio, y a niveles sorprendentes. Si la vida de combatientes o civiles no se respeta, mucho menos la de gente de prensa o informantes. En oposición al resto del mundo donde hay cientos

9 J. M. Barbero/G. Rey “Oralidad cultural e imaginería popular”, op.cit. p.35 19 de versiones y puntos de vista de los hechos, aquí la información sobre nuestro propio conflicto es casi uniforme. En la guerra contra el terrorismo USA-Afganistán, las informaciones múltiples son el vehículo del miedo. En el conflicto Colombia- subversión armada, el desconocimiento, la sorpresa, es el medio del miedo. Esto se debe a las informaciones del gobierno o de los grupos armados, que en ambos casos son desmentidas por la “realidad”. No es un secreto que la libertad de opinión o prensa es severamente castigada por seres sin rostro o con rostro ajeno. Si se permite la vida, es entonces una vida en silencio o anestesiada con farándula, deportes, concursos, fábulas de amor, aventuras individuales, todos estas, burlas severas de unos seres humanos a otros, como veremos más adelante, sobre la naturaleza y el eterno misterio del poder. La situación de la noticia sobre el conflicto en Colombia es el drama en el que unos hombres de ciudad se reúnen todos los días en varios estudios de grabación para hacer un gran esfuerzo por ser “sutiles” con la información que alguien concedió a muchísimos micrófonos y cámaras con logos distintos al mismo tiempo e imágenes, eso sí, en variedad de locaciones. Los goles en la sección deportiva son de los pocos acontecimientos cubiertos desde múltiples puntos de vista, sin peligro de nada, comentados, “interpretados” y en ocasiones explicados y analizados por sus propios autores, “expertos” e incluso, la “magia digital”. Las opiniones sobre asuntos serios del país o su forma de gobierno en ningún momento provienen de individuos cuyas opiniones chocan con “puntos de vista oficiales” (partidos o grupos económicos no tradicionales, figuras públicas de otros canales, gente del común-de algún modo que no sea una encuesta, etc).

En este trabajo se verá cómo la narración telenovelística construye su propia gente del común, cómo oficializa, domestica y caricaturiza puntos de vista “no- oficiales” sobre la actualidad informativa, la condición humana, los valores del consumo y las situaciones recurrentes (modelos mentales) elaboradas y acomodadas por la cultura para usos individuales y de la estructura social, tales como ceremonias, rituales y ocasiones cotidianas sublimadas (ejms: primer beso, excursión, comida con el jefe para pedirle un aumento, visita de la suegra a los recién casados, etc.), preferiblemente donde los medios han hecho “mella” , también llamados frames por E. Goffman traducido. 20

... “los frames son “definiciones de una situación... construidos de acuerdo con principios de organización que gobiernan los acontecimientos- al menos los sociales- y nuestra implicación subjetiva en los mismos”. Como todo otro tipo de modelos mentales, los frames existen desde cuando existen mentes en condiciones de efectuar elaboraciones ícono-lingüísticas y tienen generalmente un origen externo al actor: están elaborados trans-individualmente por la cultura...”10

En el melodrama tele novelesco existen entre otros elementos: el amor, el reconocimiento, el cambio, la ilusión y la recompensa; ingredientes que apuestan más por una industria cultural (circulación, mercadotecnia, etc) fuente de ingresos y trabajo (nadie está diciendo que esté mal), más que por una reflexión sobre nuestra sociedad, y la forma como la época actual determina nuestras relaciones y proyecciones. Incluso en telenovelas y dramatizados se ha metido el dedo en la llaga al tratar temas controversiales “reales” de los cuales se debería ocupar algún espacio diferente al de la ficción. Ojalá un espacio imparcial. Es el caso de Señora Isabel, Tiempos violentos, etc. No hay con certeza definiciones para “amor”, “reconocimiento”, “ilusión”, “nuestra sociedad”; entonces sólo estamos frente a modelos de contemplación e interacción con el mundo y el lenguaje, que se alimentan y retroalimentan sin pausa. Con todos los filtros morales o inmorales que se quiera.

Este trabajo no pretende trabajar estadísticas que consientan o reprueben a la televisión o a sus dueños o a sus figuras o a sus audiencias. Sólo se cubrirá el área de la pantalla. La única intención es navegar en su discurso de parte de la tarde y la noche, átomos publicitarios, espacios y franjas, título a título cuestionando y comentando, lo que es y lo que podría ser, para un país que necesita en su “industria cultural” opuestos tan necesarios, exquisitos, pensados y repensados como la utópica objetividad indiscutible (y opinión abierta), y por otro lado, la obra de autor y la televisión de/para la comunidad.

Los telesucesos mencionados en este trabajo tienen lugar entre Agosto del 2001 y Mayo del 2002. Sería interesante igualmente que todos pertenecieran a una misma noche, pero

10 E. Goffman cit.por. Luciano Gallino, “El problema MMMM (Modelos Mentales Mediados por los Media”, Videoculturas de fin de siglo. Varios autores (Cátedra, 1989) 21 como es inevitable detener el constante fluir al menos por el desfase en segundos que en ocasiones presenta la misma señal en llegar a dos televisores, asimismo nuestra actualidad debe ser vista permitiéndole al tiempo seguir libremente.

Atención. Desde la primera transmisión de televisión, junio 14 de 1954, se han emitido noticias en Colombia. Noticiero Internacional- Tele News, y documentales nacionales11, que poco a poco irían dando cuerpo a los noticieros actuales. No se desconecte.

11 Azriel Bibliowicz, op.cit. 22

II Una noche con los noticieros

Noticias RCN (Canal RCN, 7:00pm-8:00pm aprox., lunes a viernes)

Introducción. Los titulares de las noticias del día son enunciados por la voz de alguien que no vemos, y se hace de forma breve y concisa, sonando con mucho carácter. Recuerda las peleas de boxeo cuando introducen a los pugilistas y su comprimido currículo (“¡En esta esquina....”) . A la voz la acompañan imágenes; de 3 a 7 planos que aluden a la persona, al lugar, y a la situación (estas pueden ser de archivo).

Las transiciones visuales son literalmente un cambio de página a la manera de un libro (page turn, page peel).

Los titulares son enunciados según el orden de importancia, de “mayor a menor”. Catástrofes, capturas, controversia, deportes, triunfos, derrotas, farándula (enunciada por la presentadora de farándula, cuya voz curiosamente no se escucha aparte de su imagen)con el tema sonoro del noticiero escuchándose de cortina. 23

La presentadora principal comienza con la noticia más importante. Ella introduce a la versión de los hechos y esta noche formula una pequeña hipótesis (“se cree que...”). Hay una pequeña imagen que ilustra la noticia, acompañada por texto y en ocasiones un ícono o foto que refuerza su idea en un pequeño segmento de pantalla. Comienza la nota donde un periodista narra en off-voice los sucesos, y podemos ver una serie de imágenes de mayor duración que se refieren al acontecimiento. Si se habla de una captura, se muestra el sitio, los uniformados, los destrozos, la gente observando; un testigo o persona relacionada de alguna manera con los mentados elementos, habla a los micrófonos y relata su versión de los hechos, denuncia, o propone. Curiosamente no hemos visto a alguien haciendo preguntas o chocando con la intermediación. La presencia de cámaras y micrófonos captando la realidad, suele dar credibilidad a quien los tiene. Recordemos que no precisamente cualquier colombiano del común tiene acceso a estos equipos o les ve todos los días. Es como cuando se ve un carro lujoso o extravagante o una muestra de cualquier tecnología que penetra los espacios públicos. En el sentido inverso no suele suceder. La persona del común no penetra en espacios tecnológicos con frecuencia. Se pueden dar casos de visitas especiales, pero no es acostumbrado que la persona que se sienta a ver noticias todos los días en su casa o en el restaurante, tenga la experiencia de visitar un estudio de televisión en acción. En los programas concurso “puede pasar”, pero en noticieros, con los modelos actuales de producción, manejo y distribución de la información, es prácticamente improbable la visita de un individuo corriente. Volviendo al tema de la captación de personas en el lugar de los hechos, es frecuente la presencia de gente con autoridad efímera dentro de la noticia (jefe de hospital, de bomberos, teniente..,etc.) que además de testigos 24 oculares, tienen que ver con el desenvolvimiento de los sucesos en los instantes por venir. La nota termina. El presentador secundario hace lo mismo con la segunda noticia que ya los titulares habían enunciado. Igualmente en un pequeño segmento de la pantalla se ofrece información. Luego regresa el presentador principal y así sucesivamente.

Sobre las capturas de delincuentes, allanamientos y liberaciones, los organismos de control y autoridad que protagonizan estas acciones, han comenzado a mostrar su eficacia y habilidad cuando están de servicio y realizan con éxito su misión. La estética de las cámaras ligeras, con lo mínimo de luz, la sorpresa, la disponibilidad para captar ésta última, resultan indispensables para penetrar una guarida de “malhechores”, una base o un lugar devastado en medio de un enfrentamiento. Imágenes que tienen un origen distinto al de la captación de los “camarógrafos de planta”. Recordemos que el “videoaficionado” ha jugado un papel decisivo a la hora de difundir los múltiples puntos de vista o evidencia de un suceso, fenómeno natural, accidente, etc. Las imágenes captadas por cámaras de vigilancia pueden resultar de suma importancia en la investigación de agresiones en todo tipo de lugares con todo tipo de variables (flujos de personas, horarios extravagantes, etc). 25

Mujer asaltando joyería mientras sus amigas distraen al dueño del local

Sin embargo, la cámara de un videoaficionado podría estar encendida captando en cualquier dirección, en cualquier momento, en cualquier lugar.

Los corresponsales o protagonistas de las noticias que se encuentran en el exterior, hablan con los presentadores a través de sonido telefónico o cámaras en el lugar. La transmisión satelital permite el acceso a la información “en directo”. Desde luego el discurso y las convenciones cambian, haciendo explícito el origen de esta tele-tele-presencia o voz.

Intervención a distancia de un extraditado contando su experiencia

Atención. La información y el informante pueden entrar o salir de cualquier lugar a cualquier hora. Éste reporte a su vez entra y sale de cualquier lugar a cualquier hora cuando es necesario. Memoria refrescada.

26

Atención. Una declaración u opinión dentro de una imagen o un sonido es a su vez otro enunciado en el momento de su retransmisión, y quien la transmite y retransmite se puede hacer invisible muchas veces. Atención. El mismo logo es el sello de invisibilidad del individuo. Camarógrafos, editores, sonidistas, una cara de los presentadores, invisibles aunque protegidos, protegidos aunque invisibles. A fin de cuentas, ¿Quién es responsable por la imagen que veo y el sonido que escucho?-Tal vez no importa. Atención. El reporte audiovisual está ahí y por sí mismo, inorgánico, se debe debatir él solo cuál es su responsabilidad dependiendo de su lugar y su tiempo. Atención. Vive más que el ser humano.

Uno de los presentadores saluda al encargado de la sección deportiva, quien a su vez anuncia los titulares. Éstos últimos comienzan del mismo modo que los generales al comienzo (transición “page turn” junto a fragmento del logo del canal) e igualmente están narrados por la voz de alguien que no vemos (en ninguna emisión); Atención. Debemos creer que es un trabajo de equipo. Aparece la mujer que presenta la sección variedades, dando un adelanto de lo que nos traerá al final. Se encuentra semi-acostada en un sofá estrenando una vestimenta. Tras ella hay unos monitores que formando todos un cuadro componen el acercamiento a su rostro. Vemos su cuerpo completo y tras él, su gran rostro. Su imagen y su voz no pueden separarse por muchos segundos. Llegan los comerciales, entre los cuales, hay imágenes que anticipan la sección deportiva, y en la sección deportiva, imágenes que evocan la publicidad. Las diferencias son de montaje y tratamiento estético. Debemos tener en cuenta que no se trata solamente de logos o marcas (estos pueden estar dados de acuerdo a la posproducción o a los encuadres), sino también de estilos de vida y modelos de consumidor e identidad según la imagen cuando no siempre se hace énfasis en la disciplina deportiva o el juego en sí, sino en la figura, una estrella o proyecto de estrella.

27

Las figuras en el mercado pueden constituirse en objetos de colección, con toda la imaginería correspondiente, por la disposición de sus cuerpos, la utilización de encuadres, etc. Son memorables los álbumes de jugadores de fútbol o estrellas olímpicas, la mercadotecnia de los productos patrocinadores y sus figuras patrocinadas, en un discurso donde el uno se alimenta del otro sin cesar.

Miniautos Hotwheels, uno por cinco tapas mas 3500 pesos. Recuérdese al automovilismo como “disciplina redescubierta”

Lluvia de gaseosa sobre el niño campeón

Esquemas de imagen por encima de la habilidad o técnica. Y si éstas últimas son enunciadas, el análisis del telediario no se realiza en base a imágenes, subutilizando así el medio una vez más. Atención. ¿Ya llenó su álbum?

En los deportes se insiste en la lucha constante pero la división entre ganadores y perdedores son la consecuencia inmediata de los modelos de consumo y comportamiento. Como todo gira en torno al antes, durante, y después de un gran momento (reto), no hay cabida para las expresiones públicas o más aficionadas de 28 prácticas metódicas de ejercicios físicos. Es muy poco frecuente el reporte sobre minorías deportivas o gente al margen.

Atención. Observe un gol sin final. Si se convierte o no, es posible que veamos el primer plano de la reacción (reaction-shot) de su ejecutor.

Atención. Felicitaciones por observarlo.

Atención. No se mueeeevan...... para ver gente que sí se mueve ¿Qué ocurre con la fuerza y los anhelos del público con las figuras?- Rta: No es una pregunta indicada para esta aproximación al teleentorno de la noche del canal privado. Pero la figura del deporte, de la telenovela, etc, es tan real como cualquiera de nosotros y está generando incontables relatos que se complejizan poco a poco a medida que van de medio en medio o boca en boca. Existen cuando se les ve o cuando se habla de ellos. ¿Cómo podrían ser ignorados u olvidados?- Depende de las relaciones de continuidad (mantenerse como figura, en un área cercana o cubierta por los informantes, participar en eventos, escándalos, etc) o de ingresos que generen (publicidad, logros disciplinarios, etc). Las estrellas fugaces o leyendas son muy importantes porque eventualmente pueden regresar para volver a retirarse.

Atención. Atendiendo. 29

El presentador deportivo se despide y puede que haya una o dos noticias breves. Todos se despiden y pasamos a la mujer de variedades.

Se encuentra de pie ahora y en tilt up de pies a cabeza, nos cuenta quien le hizo el vestido. No nos permite preguntarnos si se lo quedará, cuando camina, presenta su primer clip y se sienta. Puede ser sobre reinas, modelos, videoclips, eventos, rumores, productos o todos combinados. Como ella no habla mucho en off-voice, a menos que sea de otra mujer, un nuevo narrador sin indicios físicos presenta los clips. Luego viene una publicidad de la mujer, con un inciso con el comercial del producto.

Noticias Caracol (Canal Caracol, 7:00pm-8:00pm aprox., lunes a viernes)

Tras un conocido “...en tus manos colocamos este día que ya pasó y la noche que llega...” desapareciendo en un “fade out” a negro (en la televisión colombiana no estamos acostumbrados a ver muchos), se da inicio a la emisión de 7:00 pm de Noticias Caracol del 17 de enero del 2002, de cuya apertura forma parte un boletín especial apto para toda la familia (en imagen y audio como lo estipula el próximo paréntesis), para ver en compañía de adultos y que puede contener sexo y violencia moderada 12.

30

La aparición constante del logo del canal en presentaciones entre presentaciones constituye el recurso más usado por los canales privados para que siempre podamos diferenciarlos y saber dónde estamos.

“Atención. La más importante fábrica de ceras y betunes del país fue arrasada por un voraz incendio en Palmira. Cuatrocientos cincuenta empleados se quedaron en la calle. Betunes Béisbol producen al año más de trescientas cincuenta toneladas de ceras y betunes. Las pérdidas superan los seis mil millones de pesos. El fuego fue originado aparentemente por un corto circuito”.

En varios niveles, es muy amplia la gama de informaciones que puede ofrecer un simple plano de imagen, un sonido referente a ella, un logo sobrepuesto y texto informativo alusivo a lo que se muestra. En primer lugar, el contraste de colores entre el cabello, la piel y la ropa de la/el presentador/a con los tonos “azul caracol” y gris del estudio de grabación en profundidad, resaltan más aún su proximidad para el ojo que la ve. Nótese que la presencia de los micrófonos de solapa no es fuerte porque casi nunca se hace alusión a ellos, pero de todos modos son el accesorio que básicamente los diferencia de cualquier persona y sí son más discretos los audífonos en quiénes los usan, pues sugieren dependencia de algún locutor que desconocemos. Al contrario de las noticias RCN, el set de Caracol tras la presentadora no está fuera de foco, lo cual permite apreciar en profundidad de campo detalles tales como los periodistas en acción (rabietas, llamadas telefónicas, atravesando puertas, etc), textos, luces, un monitor con el plano que contemplamos y otro con los planos del incendio que vendrá a continuación (que al final se aclarará que ya fue apagado),y más logos de Caracol. Pensando en nuevas o casuales audiencias, el nombre de la presentadora aparece

12 Artículo 2 acuerdo número 017 de 1997- Comisión Nacional de Televisión. http://www.cntv.org.co/acuerdos 31 brevemente para complementar el loguito de abajo a la derecha y se esfuma. Todo esto y lo principal: el sonido de lo que esta diciendo con palabras, la introducción a la noticia en frases cortas. El acontecimiento. Dónde. Personas relacionadas. Qué ya no será como antes. Cantidad de dinero que representa. Presunta causa..

Llegada del carro de bomberos

Rápido zoom-out

Rápido zoom-out La “hilvanación del acontecer” 13 se da aquí encadenando planos de detalle que se abren mediante el recurso de cámara zoom-out hasta permitir una impresión del lugar y la magnitud de la catástrofe. Noticias RCN utiliza usualmente cadenas de varios planos de corta duración para evitar bruscos movimientos de cámara o expresiones de énfasis (recordemos que ellos utilizan en la postproducción referencias de los medios escritos: transiciones de volteo de página, titulares, composiciones con texto e imágenes estáticas, etc). El recurso del zoom-out para la noticia del incendio en Caracol recuerda los famosos reaction shots de la telenovela clásica donde la imagen parece hablar por sí sola dejando claro qué momento está cargado de intriga o dramatismo. 14

13 Cfr. Tomás López-Pumarejo, Aproximación a la telenovela (Cátedra, 1987). p.92 14 Cfr. Ibid, p.98-99 32

Atención. ¿Qué materiales son precisamente combustibles?

Atención

...“otras noticias del día en el canal Caracol”...

Así pues comienzan los avances noticiosos. En este segmento, al igual que en muchos otros telediarios del país, la voz de alguien que no vemos nunca, nos introduce a los acontecimientos del día (la fecha en texto es imprescindible así como el logo del canal y un “título” para cada noticia): acción-dónde-efecto y de fondo suena la música que identifica a Noticias Caracol. Cada noticia se introduce con sus planos principales, separados entre sí por corte directo. Entre noticia y noticia se usa una transición de barrido-limpiado (wipe).

barrido sobre la imagen 33

Para las otras informaciones, farándula y deportes, sus respectivos presentadores dan un pequeño preámbulo. En deportes escuchamos la misma voz desconocida del comienzo con enunciados muy por el estilo.

El presentador principal comienza el noticiero enunciando la voladura de torres de energía eléctrica en “Usme, municipio anexo al distrito” “Puede haber alza de tarifas si ocurren nuevos atentados”. La pequeña composición de imágenes alusivas en un segmento de la pantalla resumen los elementos de la noticia. Éstas están concebidas de manera que cualquier persona se ubique rápido; por eso se utilizan convenciones ultra- conocidas en los medios de comunicación masiva para ilustrar la idea general. Explosiones al estilo digital de Hollywood o los comics clásicos, fotos de stock, diseños de cartuchos de dinamita como en los dibujos animados y las caracterizaciones estereotipadas para referirse a delitos o sucesos: enmascarados, manos esposadas, pistolas apuntándonos, barrotes, llave del agua, bombillo, teléfono, etc..

Pum!

Torre cayendo-destello de fuego de película-enmascarado. A continuación se muestran las imágenes de las torres caídas, narradas por un periodista no enunciado. La autoridad 34 militar indica los posibles autores del siniestro. Un habitante de la zona describe cómo percibió el estruendo de las explosiones. La gerente de imagen de Codensa menciona el posible impacto en las tarifas de electricidad si los siniestros continúan. Con el tema de las voladuras, la presentadora introduce un siniestro similar pero en Medellín, y luego dentro de estos reportajes se menciona que el departamento del Meta sigue a oscuras por las mismas causas terroristas. Intervienen personajes similares de empresas de energía, etc.

Pum!

Las estadísticas que se refieren a una “realidad”, la palabra resaltada, la ilustración impactante, y de fondo el registro del siniestro “real” . ¿Se puede llegar a una solidez significativa en las composiciones en capas que no trate al espectador como un estúpido al que le tienen que dar explicaciones en palabras audibles, en palabras escritas, en foto retocada, y encima de todo ilustración a color? – Asumimos que hay personas analfabetas o con alguna discapacidad en la teleaudiencia, pero esta falta de creatividad y subutilización del medio audiovisual específicamente es una alcahuetería para ganar audiencias de tiempo completo o audiencias que comparten el acto de “ver televisión” con alguna otra actividad simultánea.

Atención. Una pequeña historia un 17 de enero...

35

..(que continuó un 18 de enero, un 19 de enero, un 20 de enero...)...como preámbulo a una historia contada segmentos después el mismo 17 de enero, llamada...

Francia Edith Ocampo, madre de Andrés Felipe, el niño que murió de cáncer en Buga, fue víctima hoy de una nueva frustración. La mujer reveló que había recibido una llamada del pintor Omar Gordillo en la que le anunciaba la liberación de su marido, el cabo José Norberto Pérez. Las F.A.R.C. dijeron hoy, que la liberación no es cierta.

(Narradora sobre una música triste de órgano y piano que se mantendrá hasta el final de la nota).. “Según la madre de Andrés Felipe, Francia Edith, anoche recibió una llamada del pintor Omar Gordillo, quien ha servido como mediador para lograr la liberación del cabo Norberto. El maestro le comunicó que el suboficial se encontraba en muy mal estado de salud y por eso sería liberado por las F.A.R.C....”

(Francia)...“Estaba padeciendo de una hernia umbilical, abstinencia urinaria y dolor mucho en las rodillas...”

(Narradora): ...“Con una inmensa tristeza, Francia sabe que si la liberación del cabo hubiera sido antes de la muerte de su hijo, las cosas hubieran sido diferentes...” 36

(Francia)... “Él hubiera tenido .....la felicidad de poderlo ver sus últimos días...y era muy fácil hacerlo....pero ellos no tienen corazón...”

(Narradora) ...“Ésta fue la última imagen que Andrés Felipe se llevó de su padre. El video fue grabado hace un año por las mismas F.A.R.C. para demostrar que lo tenían con vida...” (música desaparece)

¿Existirá alguna vez un espacio en los informativos donde se defiendan las integridades del espectador como “lector e intérprete” consciente o no, de códigos establecidos, mas no eternos? ¿Sería posible un espacio donde se reflexione sobre los procesos y las bases históricas, económicas y políticas que determinan el curso de nuestra sociedad y cultura con miras a tomar mejores decisiones en futuros no lejanos?

Atención. La trampa del lenguaje. La simplicidad se vigila con simplicidad y se castiga con simplicidad. Abre signo de interrogación “Artículo 20. Truculencia. En el cubrimiento de los casos que impliquen extrema violencia, dolor y muerte los noticieros no deberán entrar en detalles truculentos ni vulnerar el derecho fundamental a la intimidad, dignidad y privacidad de las víctimas o los dolientes.”15

..Cierra signo de interrogación. ¿Cuántos numerales más quedan por escribir?- Ah, sí... continuemos...

La duración de ambos noticieros tanto en RCN como en Caracol es de una (1) hora aproximadamente. Hasta este punto, Caracol Noticias, por la naturaleza de las informaciones (accidente industrial, drama familiar, terrorismo en zonas rurales) y por la forma de presentarlos, como segmento (movimientos de cámara, sonido de ambiente y de acompañamiento, 37 composiciones gráficas de postproducción, etc) y como miembro de una sintaxis (ubicación dentro del “tejido noticioso”) no se ha diferenciado mucho de su homólogo enfrentado de RCN; si para cerrar podemos decir ingenuamente que del mismo modo que la ocasión hace al ladrón, la noticia hace al periodista sensacionalista... pero también como la mayoría de signos dentro del flujo televisivo Atención. En palabras de Tomás López Pumarejo: ... “La televisión es flujo porque exhibe una uniformidad ideológica y formal. Pero a su vez, esos contenidos son fagocitados por la teledifusión cuando han sido ya previamente procesados hacia la uniformidad en otros canales de información con los cuales la teledifusión mantiene una progresiva relación simbiótica”... 16

(,) abriendo mercados (referenciando siempre con esto a Bibliowicz), transmitiendo la noticia exagerando o resaltando las expresiones, insinuando y connotando, ya sea de primera plana, deportes, farándula, tiene como objetivo satisfacer intereses del ciudadano medio y por ésta razón no puede quedar nada sin entenderse. Hay que llenar la curiosidad, hay que propiciar la risa, la lágrima o el espanto para que la persona del común “viva” su realidad y no dude de lo que se le suministró. En cuanto a su trato con el lenguaje, ni las palabras ni las imágenes ni los sonidos pueden representar cuestionamiento y mucho menos un enigma o reto mental para el espectador X. Al mencionar un espectador X, sólo podemos preguntar ingenuamente si los medios informativos audiovisuales conocen realmente de quién o quiénes se compone la mayoría de su audiencia de la mayoría del tiempo. El moralismo fácil de las telenovelas clasifica como ya se ha dicho, al mundo en la dupla de bandos “los malos” y “los buenos”. A una historia de ficción no se le piden usualmente explicaciones sobre las causas de las conductas o el obrar de sus personajes, cosa que el telediario ha tratado de cubrir de muchísimas maneras, como por ejemplo invitando personalidades a sus estudios para tocar temas de actualidad y analizarles, o las reconstrucciones o especulaciones basándose en imágenes o documentos de archivo. Muchas de las veces dichas intervenciones sufren severas alteraciones en la duración ya sea por edición o por temas importantísimos que se dejan de tocar o por intereses mezclados junto a la alocución (publicidad, relleno, etc) del invitado. Somos testigos y audiencia de dos de

15 Capítulo IV, Programas Informativos, art. 20, acuerdo número 017 de 1997- Comisión Nacional de Televisión. http://www.cntv.org.co/acuerdos/01797.htm 16 Tomás López-Pumarejo, op.cit. 38 tantos canales de información que perpetúan las concepciones de las fuerzas de la naturaleza, el bien, el mal, las “ideologías” Atención. En palabras de Gérard Lenne hablando de la dominación de masas del cine “oficial” en 1970 (nuestro caso es muy similar y por eso viene a colación): “Según la definición admitida hoy en general, la ideología es un sistema (poseyendo su lógica y su rigor propio) de representaciones (imágenes, mitos, ideas o conceptos, según el caso) dotado de una existencia y de un papel histórico en el seno de una sociedad determinada.”17

(,) las fronteras geográficas, el vocabulario y en otros segmentos, incluso las expectativas físicas cardiovasculares y estéticas del ser humano en un gran sistema de signos donde la función de cada noticia es, primero legitimar al canal mismo o la agencia extranjera, segundo valerse de la presencia de presentadores o presentadoras con atributos o habilidades distintas inclusive a la de informar (el ejemplo más inmediato es la inclusión de modelos y exreinas de belleza para la sección de farándula. Vale la pena recordar que hubo una sección humorística o crítica en ciertos momentos en algunos informativos: el sketch de Ediberto de la Calle de Jaime Garzón hizo parte del cierre en un telediario) y tercero, la reiteración un orden universal de la percepción y el sentido común en un gran avasallador sistema económico global en el que el acontecer “real” y la ficción se supeditan a convenciones audiovisuales demasiado similares a favor del lucro y la apertura de mercados. Es lo que hay que se puede decir por ahora de esta pequeña muestra de noticieros. Se soobreentiende que lo que faltó por comentar de Noticias Caracol es lo que se encontraría en su homólogo de RCN (deportes, farándula, comerciales).

17 Gérard Lenne, La muerte del cine (film/revolución) (Anagrama, 1971) 39

III Una noche con las telenovelas

La nueva telenovela colombiana ha venido rompiendo esquemas del melodrama “clásico” Atención. Características de la telenovela clásica definidas por Tomás López-Pumarejo en el capítulo “La fábrica insomne” de Aproximación a la Telenovela: “ a. Es narración abierta que nunca termina. Lleva así la principal característica del género a sus últimas consecuencias. b. El protagonista es una comunidad cambiante. La narrativa misma es más importante que los personajes. No tiene estrellas como el J.R. Ewing de Dallas o la Alexis de Dinastía sino actores principales tan prescindibles como cualquier componente del equipo de producción. c. Es totalmente auspiciada por la misma compañía que la produce, generalmente multinacionales fabricantes de detergente y comestibles (...) d. Se transmiten de mañana o en la tarde, en lo que se supone el horario de menor audiencia, para una audiencia más que nada femenina (18 a 49 años)..”18

(,) que entre otras cosas, se caracterizaba básicamente por hacer producciones casi completamente en estudio e interiores y por presentar historias rígidas llenas de sentimentalismo y música “desgarradora” haciendo valer el término Melodrama en todo el sentido de la palabra. fueron David Sánchez Juliao y Martha Bossio quienes con su intervención en la telenovela “Pero sigo siendo el rey”, comenzaron a introducir la sátira en el género. Según Jesús Martín Barbero y Germán Rey, la telenovela tuvo su encuentro con el país a principios de los años ochenta. Vemos hoy en día que es muy escaso el espacio televisivo que no quiera actuar como espejo un rato y reflejar nuestra complicada Colombia. “..La comedia comenzó a minar al melodrama. No a hacerlo desaparecer sino a horadarlo, a desvertebrarlo a partir de su remedo..” 19. Yo agregaría que más adelante la telenovela se comienza a cargar de realismo, con la misma intención de recuperar nuestros valores e indagar en “lo propio”, hasta el punto de “fagocitar” los fenómenos de actualidad con la única intención de mostrar y dar referencias para que el espectador se ubique e incluso se llegue a identificar. Este es un punto peculiar para la historia del melodrama colombiano, ya que al pasar el acontecer

18 Cfr. Tomás López-Pumarejo, op.cit. p.81 40 nacional junto a lo cotidiano por el filtro de la telenovela y la narración serializada, lo que hace es legitimar una realidad mezclada con la ficción como ideología dominante y su revés en los noticieros: una serie de sucesos llamados realidad, listos para ser escogidos, y colocados u omitidos según su interés o gravedad o lo que impliquen para las emociones del espectador. El amor se hace presente para salvar y curar con toda su esperanza a quienes se sientan solos y mejor representen al país y lo que es un buen y luchador colombiano/a. Para quienes no hay amor, entonces hay humor. Algunos muy afortunados tienen ambas cosas. Si ha hecho algo mal como pareja o amigo/a, entonces hay oportunidad de enmendar las cosas y ponerse en paz con el más básico de los grupos, que se encuentra en cualquier lado y en cualquier forma: la familia.

Francisco el Matemático (Canal RCN, lunes a viernes 8:00pm-8:30pm) Enero 22 del 2002

Aspecto General Se cuenta las aventuras de un grupo de adolescentes en el tiempo presente que residen en Bogotá, sus pasiones, sus sueños, sus problemas e interacción con el mundo adulto y, no la educación, sino la supuesta cotidianidad de la educación: dentro y fuera de un plantel. Juan Francisco es maestro del colegio público Jimmy Carter; está a las órdenes del rector Don Ezequiel y demás personal administrativo. El dilema del matemático es decidir entre el amor de su ex esposa Eugenia o la señorita Carmen, también profesora del Colegio. Entre los alumnos de undécimo se encuentran Gabriela, Marcela, Fercho, Daisy, Freddy, Carlos “el caballo”, John David, John Mario “el gato”, etc, quienes harán de las suyas en el difícil reto futuro de pasar las materias, el examen del ICFES, el servicio militar, la universidad y la vida. La ideología (volviendo a la definición de Lenne) dominante que prepara un producto tan esencial para el flujo televisivo como es la telenovela, ha hecho entender a estos personajes que la “vida está hecha de momentos irrepetibles para disfrutar”, que “la felicidad son momentos”, que hasta en la pausa es momento de disfrutar; por estas razones todo acontecimiento inherente a la vida resulta para enmarcar, consumir y archivar como un elemento aparte. Así la publicidad... como

19 J.M. Barbero- G. Rey “Televisión y literatura: de la transcripción a la invención” op.cit. p.129 41 veremos parte por parte y quizá sin necesidad de verla. Entonces... momento irrepetible (pero vimos antes que el momento mediático se hace frame). Y agregando ahora, desde su nacimiento y distribución, prototipo listo para elevarse a la n potencia, estos jóvenes sufren o se divierten o ríen o lloran porque lo han hecho siempre, pero con otros rostros, en capsulitas a prueba de tiempo o espacios, eternizados, resistentes a la muerte. Viven momentos fugaces e irrepetibles en la más grande pileta de la eternidad y la perpetuación....Luego en la pausa, los grandes momentos deben ser acompañados con una Coca-cola, Hit, Keepermate, Saltín Noel, el Cid, o salvados por Advil, Nosotras, Listerine, Yodora Gel, o mediados por Orbitel, Amigo de Comcel, Cinermark o Sky.

Esta telenovela presenta la mayoría de segmentos en escenarios reales. Partiendo del mismo colegio, las casas de alumnos y adultos en barrios populares y de clase alta, discotecas, distritos militares, etc. Su cubrimiento de calles es similar a su cubrimiento de clases sociales. Por ejemplo, han servido de escenarios el sector de Kennedy, la Avenida Jiménez, el parque de la 93, entre otros, para hacer evidentes los contrastes de posición económica y preferencias entre lo “selecto” y lo “popular”. La manera de vestir, de hablar, de caminar, de mirar e incluso de sentir, hacen que no queden dudas entre el origen o la posición social, por ejemplo de Gabriela y por otro lado, de Clara, novia de John David, el cantante. Tal “manía” y obsesión por la caracterización sin dudas, llega a producir seres tan inauditos como el rector Don Ezequiel, diseñado para parecer fastidioso, cansón, anticuado, regañón, problemático, armado de una exagerada gesticulación y seseo, una vestimenta rígida, y su pasión enfermiza por la disciplina, el orden, la pedagogía y los valores hasta en un paseo a Santa Marta. Para que se diga de él sin discusión, por cualquier adolescente o contratista a su servicio: ¡qué mamera! Por otro lado, con la excusa de entretener o hacer reflexionar a la vez se han tratado temas polémicos en busca de audiencia (el aborto, el expendio de drogas en colegios y fiestas), al punto de ser resueltos de manera totalmente maniquea, perpetuando las morales y las dobles morales por excelencia donde si apenas se cuestiona la ética en ciertos roles humanos, se nota que es por llenar un episodio y atraer espectadores con el sensacionalismo de los avances y publicidades anticipatorias dentro y fuera de la serie. Sus mismos libretistas argumentaron para la serie Ojo Maestro 20, que lo que hacen es

20 Ojo Maestro, espacio emitido en Señal Colombia en marzo 19 del 2002 42 un producto de ficción y que no se puede tomar por algo educativo (que aporta información que instruye de alguna manera para la vida). “....Yo creo que.. estamos haciendo una historia de ficción, que tiene cosas que se parecen a la realidad y cosas que no, y ... pero no creo que estemos haciendo televisión educativa. Ahora, sí hay valores sobre los que uno trabaja, pero uno no trabaja como en función de un discurso ni para que sea educativo, sino porque a uno le interesa que estos personajes hablen al respecto. Pero no... ahora, no estoy diciendo que no tengamos responsabilidad, o sea, sí creo que uno tiene una responsabilidad cuando escribe, pero no es que estemos haciendo televisión educativa, porque....pues, porque nosotros no podemos educar a través de Francisco el Matemático...”21

Episodio

El episodio del 22 de Enero del 2002 abre con un aviso que nos informa la naturaleza del acercamiento a los fenómenos reales en el mundo adolescente; luego viene la aclaración de “para qué audiencia es” junto a una breve publicidad preámbulo y ahora sí nos introducimos a una de las infinitas formas de contar situaciones juveniles para crear emociones. Es imprescindible referenciar la gran carga informativa a la que expone esta telenovela, primero por estar dirigida a un rango amplio de edades (se puede obviar 14- 50 años por las edades mínimas y máximas de sus personajes dentro de la historia) y sectores sociales, y segundo, su tratamiento audiovisual, desde la apertura con fotos en movimiento y composiciones planas con “recortes” hasta su manejo de la luz y la banda sonora, como ya habíamos dicho, a base de canciones pop reconocibles, o sea, de moda. Tercero, como los incontables elementos pertenecientes a la cotidianidad están obviamente ya cargados de significado (esto va mas que todo para los escenarios, la ropa y accesorios que caracterizan a los personajes y lógicamente los) y parecen dispuestos al azar su interacción con el evento principal a mostrarse es particularmente paupérrima en el sentido que establece y perpetúa los arquetipos de diversos actores sociales en espacios citadinos donde la audiencia tiene el reto de hacer conexiones entre roles y lugares. Entre los antecedentes de esta telenovela, por la temática de cotidianidad de aulas, podemos encontrar la serie Décimo grado, que a mediados de los años ochenta marcó

21 Idem. 43 un hito por contar historias de estudiantes y funcionarios de un plantel público. En palabras de Javier Santamaría: “...dramatizado que por primera vez se metió en las aulas de un colegio para plasmar a través de situaciones cotidianas de un grupo de muchachos comunes y corrientes, sus inquietudes, anhelos, sueños y problemas, catalizados desde la óptica de un rector bonachón con algo de filósofo, representado en Alejandro Buenaventura, si la memoria no me falla, que le daba vida a Don Rafael. ¿Quién no recuerda a Merizalde, Upegui, El caleño? Personajes que identificaban La juventud estudiantil de esos años...” 22

Atención. Introducción al cuaderno de la clase de hoy.

Gabriela y Marcela se encuentran a las puertas del distrito militar. Gabriela enseguida cuenta las razones por las que están en tal sitio, deducimos, desde el episodio anterior. 1...Gabriela: “Ay no! ¿Qué es lo que pasa que no sale?” ¿CÓMO ME LLAMO? ¿CÓMO SE LLAMA LA MUCHACHA A LA QUE LE ESTOY HABLANDO? ¿QUIÉN NO SALE? ¿DE DÓNDE NO SALE? 2...Marcela: “Ay Gabriela, No más, por favor , no más... de verdad, usted fue la que me insistió más que fuera a ese paseo y vea me va a hacer dejar del avión y todo... ya es muy tarde!” ¿PASEO A DÓNDE? 3...Gabriela: “Marce, a nosotras no nos va a dejar el avión...No... es que mire: si el señor ese dijo que no había visitas, ella no debe demorar en salir; no se puede quedar allá dentro tanto tiempo..”

22 Javier Santamaría, “Décimo grado y Francisco el Matemático en Clase Aparte”, http://enrodaje.tripod.com 44

¿QUÉ SEÑOR ESE? ¿CUÁNDO DIJO QUE NO HABÍA VISITAS? ¿QUIÉN ES ELLA? ¿QUÉ ESTÁ HACIENDO “ELLA”, “ALLÁ DENTRO” EN, LO QUE SE SUPONE ES, UN DISTRITO MILITAR? ¿CUÁNTO TIEMPO HA PASADO? 4...Marcela: “¿Y para qué la quiere ver? ¿pa`ver lo linda que vino a ver a su “gato”?...si, ¿así bien bella?” ¿QUIÉN ES EL GATO? ¿QUÉ QUIERE DECIR CON “SU”? 5...Gabriela: “...Ay...pues primero que todo.. él ya no es mi Gato`s” ...... segundo...ella.....ella no es tan linda. Y tercero, pues sí, quiero ver si es Luna en persona...” ¿QUÉ HAY ENTRE LUNA Y EL GATO? ¿QUIÉN ES EL GATO? 6...Marcela: “Ay, Gabriela, si usted misma oyó al guardia. Dijo: “Alarcón, Luuuna”. ¿Qué otra Luna Alarcón- Alarcón Luna puede venir a visitar a John Mario? ¿Ah? qué casualidad... ¡pues claro que es ella!...... ”

Podemos apreciar créditos para quiénes participan en este episodio aunque no vuelvan a figurar en muchos capítulos o jamás. Básicamente enuncia figurantes, camarógrafos, sonidistas, maquillistas, “scripters”, asistentes y director.

El diálogo es lo verdaderamente importante. Pregunta, respuesta para oír. Asociación. Establecimiento de roles Atención. Chaquetas peinados gestos. y relaciones. Un mundo; así el tejido entre acontecimientos, pero imágenes innecesarias que solo materializan lo que parlotean los personajes ; así, el audio; así la réplica constante; así, la música pop que entra en los escasos momentos cruciales donde se ausentan las palabras y los personajes dicen algo con sus cuerpos incompletos. 45

Ay, mamita... la mamá de (Tan pronto como Gabriela ....Yo vengo buscando a mi John Mario!! Venga... se da cuenta, suena música de hijo... El se llama John escóndase! misterio) Mario Fernández...

La madre de John Mario, Rosaura, le pide al oficial que le deje ver a su hijo, retenido por haber estado en la calle sin papeles. La música de misterio continúa. La madre dice “por favor”. La música termina cuando el oficial del ejército toma la palabra..... para decir que las visitas están prohibidas. Después de mucho insistir la madre, el oficial cuenta que a John Mario lo han venido a visitar “las dos novias”. Comienza ahora la música pop; doña Rosaura logra entrar porque como dice el oficial, “está de buenas”. La mujer cruzando la entrada luego de dar su documento, se encuentra con Luna, rival de Gabriela.

Atención. Ellos circulan, “circunvolucionan”, bolean y revolean, ¿por qué éste trabajo no?

Sabemos que ésta última y Marcela están contemplando el “cuadro” desde la calle hasta la salida de Luna. La música es ahora lenta y triste. Gabriela dice: “Ay no, Marcela... esto no me puede estar pasando a mí”. Marcela responde: “Ay Gabriela, por favor no se vaya a poner triste.... mire.. el John Mario`s no se lo merece y usted me había dicho que no iba a sufrir más por él...¿por qué es así? (la conversación continúa y Gabriela llora)”

¿Por qué es así?- No te imaginas, Marcela. ¿Por qué la música es así? ¿Por qué la mamá es así? ¿Por qué los gestos son así? ¿Por qué la entrada al batallón es así? ¿Por qué los planos son así? 46

amistad y RCN

“...Santa Marta nos espera...” “....ese va a ser el lugar, ese va a ser el lugar pa` olvidarnos de todas nuestras penas...” “...que se tenga Santa Marta porque me la voy a poner de ruana...”

Tema de apertura

“Para responder a la gentil deferencia que han tenido con esta obra los profesores y alumnos de la América Latina, hemos introducido, en la presente edición, una serie de mejoras que tienden a que este libro sea más eficaz e interesante...” Los Editores del Álgebra Baldor, Edición 198523

Popular en las instituciones de Educación secundaria y superior, el Álgebra del doctor Aurelio Baldor, se ha constituido como libro esencial de consulta y praxis de la Matemática, ciencia de las propiedades de las cantidades calculables e incalculables. Atención. Recuerde el comercial de Fercho “apoyado en los libros de matemática para ver mejor. Francisco el Matemático es el conjunto de problemas de la vida práctica y la enseñanza institucional. Pero como la existencia y la cultura no son ecuacionables, nos vemos más bien ante el desarrollo de líos de tres (triángulos, pero de amor), itinerarios de familias o individuos fraccionarios y la progresión incesante de la incógnita felizmente hallable llamada “amistad” y su amiga del curso, “la experiencia”. Atención. Respuestas y final, al final del libro.

Las viñetas a todo color de cada capítulo del Álgebra Baldor ilustran al estudiante de matemáticas lo que se ha hecho por dicha ciencia a través de la historia; sus hombres y

23 Álgebra Baldor (Códice, 1985) 47 mujeres destacados, ya sea en acción con los libros o su retrato ilustrado enmarcado, y de fondo el escenario de su tiempo. “Hombres y mujeres ejemplares” convertidos en hito en algunos renglones supuestamente desde antiguas civilizaciones hasta Albert Einstein en el siglo XX con un trasfondo ya sea de la observación de la naturaleza, la construcción de su ciudad, los ejercicios de pedagogía o la lucha por causas sociales. Asimismo, Juan Francisco es todo un matemático de su tiempo, descomplicado en sus maneras, al servicio de la comunidad y con necesidades y dilemas afectivos. Atención. Viñetas de una historia de genialidades y disyuntivas. Quien quiera números, cuente los extras que completan el curso y el colegio Jimmy Carter fuera del conjunto que realmente importa. Divida entre el número de alumnos principales y encuentre el mínimo común múltiplo de la sociedad que puede hallar también en la encuesta de un noticiero sobre el manejo de la información y oportunidad de participación ciudadana en pequeños procesos colectivos como por variar, la democracia.

Tan tan tan tan tan.. tan riing!!

Tema musical: “Revoliático”

Recortados (moviéndose a Francois Viete. Capítulo XVII, Álgebra Baldor. “Este saltos a uno o dos cuadros político y militar francés tenía como pasatiempo favorito las por segundo según el tema matemáticas”. musical) sobre un fondo que Atención. Maquetita de Bagdad con edificios del siglo XX, se expande y se contrae: construcciones griegas del 700 A.C. y del Londres del XIX. Bogotá ¿Ya buscó a Viete?

48

“Revoliá revoliático, Francisco el matemático... revoliá revoliá revoliático, Francisco el matemático...

Agustín-Louis Cachy. Capítulo XXXI, Álgebra Baldor: “Su vida “¿Quién será ese hombre que estuvo sometida a los azares de las revoluciones y nos alborota? ...Es un profe contrarrevoluciones que primaron en su tiempo”. Atención. lindo que nos vuelve locas... ¿Será por eso que está incluido en esta apertura? ..A las niñas por papito... (niños)...y a nosotros por las notas...”

Algebrista de la India, Máscara de faraón egipcio y “Arquímedes”, Capítulo XI, Capítulo I y Capítulo VII respectivamente del mentado texto escolar. Reza el Álgebra Baldor sobre Arquímedes: “...Fue el primero en aplicar metódicamente las ciencias a los problemas de la vida real...”. Atención. ¿Será por eso que está incluido en esta apertura?

49

“Revoliá revoliático, Francisco el matemático...revoliá revoliá revoliático, Francisco el matemático... Revoliáaaaaaa revoliáaatico... (todos) UUUuuuuyyy.... revoliá revoliá revoliático, Francisco el matemático...

Los cambios constantes de pareja de una juventud ávida de descubrimiento y experiencia. Como se mencionaba con anterioridad, los triángulos de amor y de amistad constituyen y amplían el entramado que de por sí traen los líos y requisitos académicos, la situación familiar, las diferencias de clase social y las expectativas “a todo nivel” (profesional, sexual, etc) propias de la edad de la mayoría de personajes: adolescentes.

Juan Francisco, estudioso pedagogo arquetipado como “nerdo” (camisa a cuadros, anteojos con banda, etc) tomando el lugar de Al-Juarismi, uno de los “verdaderos sistematizadores del álgebra” de la escuela de Bagdad en la ilustración de la portada del Álgebra Baldor. Nota: No es precisamente el objetivo de éste estudio analizar las implicaciones de dicho texto escolar y sus respectivas presentaciones o “sentidos” en la imaginería popular. Aunque sería lo ideal, pero por lo pronto queda sugerido como un referente de vasta circulación, reproducción e incluso, imitación.

50

Atención

La lluvia de imágenes del tema de apertura termina por esta noche. Vienen los comerciales.

Comerciales (primera ronda)

Como prioridad del Canal RCN, nosotros, audiencia debemos recordar la existencia de sus demás telenovelas y los productos y estilos de vida de consumidores colocados por quienes pautan en su espacio. No solamente como un descanso o pausa precisamente de millones de televidentes, nos vemos ahora en la situación de posponer unos minutos lo que estamos viendo a Atención. Quien quiera ir al baño o a la cocina, hágalo ahora y tal vez descubra que algo se está acabando y hay que ir por más. cambio de actualizarnos en cuanto a necesidades sociales y algún mensaje proveniente de determinado sector del gobierno. Lo primero es Pobre Pablo (30 segundos) con su tema musical característico, ballenato, y las transiciones de agua ondeante. Más adelante veremos los aspectos generales y específicos de esta telenovela, así como su entramado en argumento/imágenes/audio. La aparición de Pobre Pablo a esta altura es importante por la intertextualidad Atención. En palabras de Tomás López-Pumarejo: “Cualquier objetivación cultural (mueble, película, escultura, siembra, camisa, etiqueta de conservas) se parece a algo, sugiere influencias, antecedentes, estilos, etc. en la mente del espectador. Si consideramos cada uno de estos antecedentes como texto, los rasgos en común a los cuales nos referimos funcionarían como intertexto, es decir, como una alusión convertida en parte integrante de un nuevo cuerpo, como un material que, procedente de otro sitio, ha sido funcionalizado hacia una nueva estructura sin que deje de ser diferenciable, y sin que 51

abandone del todo las propiedades que en su lugar tenía.” 24 que se crea simplemente por continuidad de planos de una y otra telenovela, reiteración de algunos actores, pertenencia al mismo canal, desarrollo de la trama en la misma ciudad en barrios populares y de élite similares, etc, la cual permitirá crear el obvio nexo de horarios y continuidad de la gran franja de melodrama nocturno. Además, desde un punto de vista más arriesgado, se podría decir que convertirse en un Pablo Herminio es el paso siguiente que podría dar cualquiera de los personajes adolescentes de sector popular en Francisco el Matemático al graduarse del Jimmy Carter y enfrentar las expectativas que le ha vendido la sociedad, contra lo que la dura realidad le puede deparar al crecer; o mejor aun, que todo Pablo Herminio se generó en un barrio humilde y entre los pupitres y el tablero de la educación pública (o posiblemente dentro de la oficial siendo un becario). Por moverse en calles similares y por servir como “espejo” de la anterior y siguiente generación, igualmente conflictivas emocionalmente y aun en busca de ascenso de clase social, se puede decir que cubren un rango de entre 10 y 20 años de vivencia de la clase media en Bogotá. Gente que trabaja con el sudor de su frente, estudia con el sudor de su frente, y que también constituye la mayor audiencia de la televisión por su expectativa de consumo y “progreso”.

Ondas sobre el agua, aludiendo al acto de lanzar una piedrita que salta varias veces sobre la superficie, y todas las significaciones que esto pueda contener. El vallenato suena.

Transición ondeante.

Splash!!

24 Tomás López-Pumarejo, op.cit. p. 114 52

* *

En este punto la percusión toma el papel protagónico

“Poooobre Pablo... ¿hasta dónde llegará por amor?”

Atención. Hasta el espacio de Francisco.. “..Sólo por nuestra Tele...”

Buscando ser joven, cercana y fresca, una voz se introdujo a los comerciales de las telenovelas colombianas hace algunos años. Pobre Pablo es al parecer la única que conserva en este momento (aunque Pedro el escamoso también la incorpora en algunas ocasiones) dicho estilo para los comerciales anticipatorios y avances: un narrador omnisciente que ironiza sobre las situaciones y que a menudo, da incluso consejos a los personajes, como si éstos lo pudieran oír. Es extradiegético porque en las telenovelas en cuestión (Por qué diablos, Perro Amor, etc), la susodicha voz no tuvo ningún papel, ni lo tiene ahora. Su existencia es propiedad del mismo programa y sólo es para las cuñas sobre el mismo programa. Ejemplos de la voz: “...Este si es mucho perro!!”...... “Nooo, mijita...¡no está ni tibia!..... “Ojoo..camarón que se duerme...” Esta voz usualmente le dice a la audiencia qué debe ver, oír, sentir, pensar, etc., además de las imágenes ya dadas y su respectiva musicalización. De veras no puede quedarle ninguna duda al espectador y la lectura de los acontecimientos debe ser unívoca!!

Siguiendo con los comerciales, podemos reiterar la dirección a la respectiva y amplia audiencia de Francisco el Matemático. Arriesgándonos por lo obvio, se diría que son vistos por espectadores entre los 10 y los 70 años de edad. Entonces los productos ofrecidos son aquellos que ayudan a crecer o a mantener las relaciones con los demás o la salud del cuerpo; productos que se establecerán en las vidas de los espectadores ya sea por prestar una función o por su simple existencia a través de los comerciales, esto 53 es, cuando no el producto en sí no es el tema de conversación, sino su publicidad. Lo acabado de enunciar está determinado por los avances técnicos que presenta el video; la calidad de la imagen y el audio, el uso de efectos especiales y su estrategia de contexto (el programa adecuado, la audiencia adecuada en el horario adecuado). Cuando los mensajes provienen de algún sector del gobierno como parte de alguna campaña o presentación en particular, los mismos elementos son tomados en cuenta. Aunque obviamente tienen éstos grandes responsabilidades morales con la imagen y el sonido y sus respectivas significaciones e implicaciones, han sabido diferenciarse de la pauta común y corriente para dar sentidos de pertenencia a la vida en comunidad. De todos modos una de las intenciones de éste estudio es que se analicen los elementos que eventualmente motivan o frustran una incursión más arriesgada dentro de la significación y el lenguaje por parte de los generadores de imagen contemporáneos en Colombia a partir de la observación de elementos que navegan como intertexto entre telenovelas, noticieros y publicidad de 7pm-10pm en el flujo televisivo de los canales privados RCN y Caracol. Si parpadeamos un poco para descansar o investigar, notamos que perdemos un mundo de imágenes; entonces nos vemos en la obligación de grabar programas por franjas, pero esto se convierte en otra cosa, porque la idea de cita masiva se pierde... entonces...... pero...... noo...... ¿será que...... luego.... pero..... Atención. Es la legitimación de compromisos e ideologías masivas más rápida del Atención. Puede que sea fugaz, pero efic.... Atención. “Lo repetido es retenido y, por ende, aprendido” Tomás López-Pumarejo. Atención. “Lo repetido es ret... A continuación no hablaremos del audio o las melodías pop.

El fruto del placer también utiliza agua ondeante. 10 segundos.

54

Ella y él. El comercial más viejo de la Tierra. Recordar el comercial de colonia para hombre. 15 segundos.

Nosotras Noche. Recordemos que son las 8:18 pm aproximadamente. 20 segundos.

La supergalleta de fibra te hace sentir bien por dentro. Es la primera aparición del teléfono, elemento esencial de la vida y comunicación moderna. Pronto lo veremos en acción. 20 se g undos.

Él no se deja del ritmo de la ciudad, ni de nada ni nadie. Un individuo que supera en tranquilidad a toda su especie y que camina quien sabe en qué rumbo en un momento diurno que más que ningún otro, carece de principio y fin. 40 segundos.

Una película extranjera sobre las apariencias y una vez más, la brecha que debes hacer entre bueno y malo, cuyas actrices y comportamientos pueden interesar a las jóvenes audiencias. Recordemos la historia de Betty la fea. 15 segundos. 55

Atención. No se complique cuando ya todo viene preparado y listo. Jaula, flores, olla, cubiertos, estufa, señora. 10 segundos.

Anuncio del gobierno. 55 segunddos

De vuelta con Francisco el matemático

Como ya nos lo había indicado la conversación entre Gabriela y Marcela, los alumnos de grado once del Jimmy Carter se van a Santa Marta a vivir la vida. La preparación ha sido exhaustiva y además de ser el grado, el motivo principal de la “excursión”, cada cual ha pensado en lo suyo. El rector don Ezequiel, a quien debemos ver como hombre maduro y cansón, va en plan de reflexión intelectual, Juan Francisco va a descansar, John David va a conquistar mujeres, Carmen va casi por obligación tocándole pasar tiempo junto al matemático tal vez en una isla desierta y Freddy, por ejemplo, quiere tener “su primera vez”, por lo cual tuvo ya una conversación con sus padres por cierto preservativo que empacó desde Bogotá. ¿Podrían tener otros motivos para un viaje “inolvidable”?- Es una oposición constante de sentido y contrasentido en la naturaleza de los acontecimientos. Del televidente y su nivel para leer e interpretar lo que se le presenta, visible y audible, depende que tome la historia y los elementos en pantalla que la constituyen como apología o crítica de ellos mismos. Como siempre, obviamente hay muchas más posiciones para tomar y puntos de vista para adoptar, incluso el insuficiente de seguir viendo dicha sucesión de elementos significativos planamente como nada más que la urdimbre “complicada” de hechos y personajes: una historia qué contar. Sería en verdad muy inocente pensarlo así, y más de telenovelas donde intervienen productores de campo, ambientadores, dos o muchos mas libretistas, asistentes del director, director, pautantes, etc. 56

Recordemos en qué programa estamos.

Atención. Pantallita.

En las mismas horas tempranas de la mañana del mismo día en que Gabriela y Marcela hablaron, don Ezequiel (traje safari) espera con mucho afán la llegada de sus alumnos a la camioneta que los llevará al aeropuerto. Suena el tema musical “Revoliático”.Los extras ya están subidos y podemos ver hasta ahora llegando a los siempre incorregibles Caballo, John David, Fercho, junto a Freddy y su mamá. Vienen muy alegres, cargados de maletas y dispuestos a viajar. La señora le encarga a su hijo a don Ezequiel y le deja un sandwich para que los dos excursionistas compartan. En el momento que el rector tiene contacto con el presente, comienza a sonar una jocosa música de trompetas. La madre que protege a su hijo, un rector que protege sus alumnos, unos amigos que se protegen entre ellos, ¿qué puede salir mal?

Apenas desapareciendo la jocosa música, nos enfrentamos al plano medio de preocupación del Chuly Patiño en su profesión de mesero y “valet parking” en un mitológico, refinado y cargado de significados, sector de la ciudad. Como alguien que 57 llega en el momento oportuno, Rodolfo, su compañero de empleo llega para hablar más con nosotros que con él.

......

Atención. 1 Atención. 2

1...Rodolfo: “Noo mijito, ya se le fue la visita..¿no? ¿Quién era la señora? ¿no dizque nadie sabía que trabajaba aquí?” 2...Chuly: “Ahh, lo mismo pensaba yo, hombre. Pero ella sí supo por pura casualidad. ¿sabe quién es?- nada más y nada menos que la mamá de Tatiana, la niña que yo metí en el problema de las pepas...” 1...Rodolfo: “Uy compadre! ¿y usted qué va a hacer? Porque eso fijo le debe estar diciendo a la policía ahorita (Notas graves de piano, órgano y percusión. Se sostienen dando atmósfera de misterio)” 2...Chuly: “Ay, yo no sé... Yo no entiendo.... no entiendo qué es lo que está pasando. Si ella sabe yo dónde trabajo, no entiendo por qué no me ha denunciado antes....” 1...Rodolfo: “Sí, ¿no? ¿y entonces qué será lo que quiere?” 2...Chuly: “...No tengo ni idea! Bueno, a lo mejor vino pues...a hablar conmigo antes de denunciarme a ver yo qué decía...” 1...Rodolfo: “Noo mijito, póngase las pilas porque la policía debe estar por llegar...¿no le da miedo?” 2... Chuly: “Ay no hermano, ya no me da miedo, ya....aah, ya no me importa... ¿sí? Ya, pues si me van a coger, pues que me cojan! Yo huyendo no voy a solucionar nada...” 58

Chuly está resignado a ponerse en manos de la ley o el destino. Rodolfo sólo hizo preguntas, entonces, de algún modo dejó de ser Rodolfo. Chuly Patiño es además Jefry en El inútil.

Se quedan inmediatamente viendo en la misma dirección en la que Chuly observaba al comienzo (a la derecha) de esta escena meramente informativa. Y por derecha, aparecen tres niñas de las tantas con las que los alumnos del Jimmy Carter coquetean en el aeropuerto. Brevemente diremos que don Ezequiel da las instrucciones para abordar y en general, comportarse en la excursión. Los coqueteos continúan para dar la idea de lo que va a ser el paseo y el “importante” rol que jugará John David durante el vuelo y en la capital del Magdalena para la gran moraleja de esta “saga” de la excursión en la cuarta temporada de la telenovela.

Después de los regaños de don Ezequiel, Juan Francisco toma la palabra (comienza la música triste) a solas con los muchachos que aparentemente están más pendientes del sexo opuesto y les pregunta si han visto a llegar a su ex esposa Eugenia. Ellos dicen que no y ratifican a John David como el más lanzado que sí se fija en cualquier mujer que pasa por el lugar. Caballo informa que el cantante les dice a todas: “Voy a Santa Marta..¿Tu pa´donde vas?”, lo cual es confirmado a manera de gag por el mismo Jonathan David dos segundos luego.

Léxico. John David introduce con fuerza en el horario de la noche en algunos episodios el término “Túpale!!” que probablemente puede referirse a Tupir, a una canción o a ¿Tu pa´ donde? 59

*

“Voy a Santa Marta...¿Tu pa´ donde vas?” metáfora de Francisco el Matemático.

La siguiente intervención en el aeropuerto es la que hace Gabriela para hablar con el caballo. Ella se disculpa con él por haberle dicho muchísimas cosas feas en “ese parque” y quiere que “esto” no se quede así y que hablen, si él se lo permite, unos minuticos.

*

Sin que la música triste termine, de inmediato pasamos a John Mario en el distrito militar, quien se encuentra redactando una carta para Gabriela.

John Mario, * espejo juvenil de Juan Francisco

60

Consuela a su madre para que no llore; le encarga entregar el papel y le recibe ropa. En la canción aparece una voz que sobre pasa el volumen de la de John Mario. La letra dice: “Una palabra no dice nada y al mismo tiempo lo esconde todo...” y continúa ilustrando la situación de despedida. Los militares llegan por él y se tiene que ir.

Comerciales (segunda ronda)

Dejamos el llanto de la madre de John Mario y repentinamente nos llega una revelación sobre un mensaje de la guerrilla interceptado por el ejército nacional como anticipo del programa La noche. 25 segundos

Imágenes, torres voladas, apagones. La transición es una explosión sonora y de pantalla blanca. Nótese la composición sobre camuflaje. Atención. Ya. 61

Él es un pequeño solitario en su primer día de colegio. Descubre en su lonchera el producto que le permitirá conocer a alguien en las mismas condiciones y caminar junto a él. 30 segundos.

Salud e imagen. Encuadre, cercanía. 20 segundos.

Si eres de los que todo o nada... Atención. Y si no, también. 15 segundos.

Campaña del gobierno. 30 segundos.

Ver y escuchar. 5 segundos.

62

Regreso de la abuela junto a jóvenes saludables y atléticos. “Tan casera como yo y tan grande como mis chiquitines”. 10 segundos.

La familia que nunca envejece en 40 años de amor. Ahora la participación es por 40 becas de 4 millones y 400 chequeras. 20 segundos.

Anticipación de la telenovela más reciente de la época. En una historia llena de holgazanes, princesas, buenos, alacranes y sobre todo, baile, El Inútil, se anuncia en el tele entorno de las noches colombianas. Miranda Vs Rubiela, Mirando Vs Fernán Fernández, y Miranda contemplada. 25 segundos. Recordemos qué estamos viendo.

63

Como si no hubiera pasado el tiempo, en los minuticos que el caballo le regala a Gabriela, ésta le pide perdón por haberle dicho “todas esas cosas feas en el parque”. El caballo no le cree nada porque, según él, el día que ella se vuelva a encontrar con el gato, “le va a creer todas las burradas que el hombre decía”. Gabriela promete cambiar. Afirma que se ha dado cuenta quién vale la pena. El caballo no cree que ella hable en serio, (comienza la música triste) la mira un instante y se va sin decir una palabra (termina la música).

Por corte directo, Don Ezequiel saluda a Patricia, la empleada del aeropuerto que verificará que los documentos de cada viajero estén en orden. Él se presenta como rector del Jimmy Carter.

Instantes después, llega Francisco, “acongojado” en palabras de don Ezequiel, preocupado porque Eugenia no aparece. El rector, luego de un rodeo le comunica que habló con ella y que definitivamente no va a ir porque “se le presentaron problemas... se cambiaron los planes a última hora...”. Francisco pregunta y pregunta e interrumpe Carmen saludando, convocada a última hora, a don Ezequiel, quien la fastidia un poco por llegar tarde. 64

La profesora se saluda incómodamente con Francisco. Las oportunidades llegan cuando menos se les espera en esto de las telenovelas, entonces es así como una linda jovencita francesa (pronuncia algunas palabras para pasar entre la multitud y para que la conozcamos) se desplaza para mostrar su tiquete e identificación. Pero rápidamente queda en la mira de John David, quien no desaprovecha ni siquiera lo improbable y tampoco conoce límite alguno.

Francisco hace una llamada telefónica para saber por su cuenta las razones de la ausencia de Eugenia. Ésta le comunica que la causa fue un problema en el trabajo, pero que don Ezequiel quedó en conseguir reemplazo. Llegan al tema “Carmen”. Coinciden en decir que es una buena “compañía” y que con los tres mayores: el rector, la profesora, y el matemático los alumnos estarán bien protegidos. Eugenia dice “nos vemos cuando vuelvas, te mando un beso grandotote”. Francisco se siente desilusionado porque quería el tiempo para los dos en un lugar “neutral”.

65

La situación entre Gabriela y el Caballo se propone similar por las miradas que se hacen y los interrogatorios que Marcela hace al respecto. Gabriela aclara que solamente quiere una reconciliación...de amigos. Marcela, como la audiencia seguramente, espera algo más. Llegamos a una escena sin palabras. La madre de John Mario, como recordaremos, debe entregar cierta carta. Estas imágenes están acompañadas por un tema pop.

“Desde que existe el mundo hay una cosa cierta; unos hacen los muros y otros hacen las puertas; pero eso, mi amor, creo que eso ya lo sabes; unos tienen invierno y otros las primaveras; unos encuentran suerte pero otros ni siquiera; pero eso, mi amor, creo que eso ya lo sabes;

y siempre fue así....”

Comerciales (tercera ronda)

Colitas secas. Un anuncio que más favorece a las madres que a los bebés. Como vemos, la publicidad está muy poblada de pequeños: nuevas expectativas de vida y realización de los padres adultos. Nunca se ha ofrecido algún producto para las criaturas de madres adolescentes, por ejemplo. 20 segundos. 66

“Si al despertar, lo primero que te pasa es esto!....(Explota su lámpara de la mesita de noche)” sketch de sábado en la noche que busca lo cómico en los accidentes brutales que le ocurren a un individuo cualquiera. 15 segundos.

Vea la primera película en 3d en Colombia “Imagínate que no lo estás viendo...lo estás viviendo!” Atención. Viviendo. 20 segundos.

“Si pones a calentar el café y te pasa esto!!....(explosión del microondas) Nuevamente una sorpresa brutal con risas grabadas. 15 segundos.

Una cerveza que homenajea a los alfareros de corazón, le dice a los menores que no la consuma, patrocina un torneo de tejo y recuerda que el exceso es perjudicial para la salud. El formato en el que está hecho. Todo información para marcar su territorio. 30 segundos.

¿Usted qué tanto sabe sobre la educación de sus hijos? - La solidaridad. 30 segundos.

67

El álbum más popular se encuentra ya en Internet. “Sabor es saber...” 10 segundos.

De nuevo, el comercial de Pobre Pablo que ya habíamos presenciado en la primera ronda. Ahora es distinto en la medida que Francisco está por cerrar. 30 segundos.

Recordemos qué estamos viendo.

Los pasajeros comienzan a abordar la aeronave. Algunos se sorprenden porque es su primera vez. “Revoliático” es el tema musical que suena mientras se ubican. Don Ezequiel regaña, Fercho y compañía hacen diabluras etc.

Atención. A mí también me pasó.¿Y a usted?

La azafata a su vez, le llama la atención a don Ezequiel por obstaculizar el paso. El caballo trata de hacer que las hormonas de John David recapaciten, pero no lo logra. El cantante va en busca de la aventura soñada de la juventud. 68

Pasan los minutos

Es un avión colmado de música pop, el tema “Revoliático”, el tema musical de Ana, la niña francesa y un blues para el encuentro de John David con la extranjera y algo de Carmen, obligada por don Ezequiel a sentarse junto a Juan Francisco para vigilar mejor a los excursionistas. El encuentro ineludible entre los dos profesores que algún día compartieron “algo” y una pizca de balada Heavy, cierra el capítulo de esta noche. Pero no hay que desesperarse o creer que es el final, porque mañana quizás estará mejor. Comienzan los avances y la voz de alguien que no conocemos, narrándolos.

¿Se va a sentar acá, Carmen? ..Sí... me da paso, por favor Narrador: En nuestro viaje de grado.... 69

Transición que no habíamos visito

Narrador (sobre el tema musical “Revoliático”): ...Ahora desde Santa Marta, Francisco el matemático....Física-Química a la RCN potencia...

¿Cómo llegará John David a besar a la francesa y a tener relaciones íntimas con ella antes que lo atrape el rector? ¿Podrán llegar a un acuerdo para transitar por Santa Marta, los alumnos y don Ezequiel? ¿Continuará en pie la resignación de Chuly Patiño? ¿Qué harán Freddy y Fercho? ¿Por qué las miradas entre el Caballo y Gabriela? ¿Qué hará Marcela al respecto? ¿Disfrutarán Eugenia y los televidentes la estadía en Bogotá? ¿Qué pasará con John Mario? ¿A dónde irá la madre de John Mario? ¿Qué hará Luna Alarcón? ¿Qué harán los padres de Freddy? ¿Compartirán cuarto por pares, al igual que los alumnos, Carmen y Francisco? 70

Amor a mil (Canal Caracol, lunes a viernes, 8:00pm-8:30pm aprox.) Febrero 8 del 2002

Aspecto General

Se cuenta la historia de John Héctor Afanador, tímido y humilde mecánico de automóviles que se involucra con Alejandra, mujer adinerada, sofisticada y piloto de carreras amante de la velocidad y las emociones intensas. De ambos depende luchar contra todo lo que obstaculice su relación pues el amor finalmente lo puede todo. Por otro lado está Gabriel, también piloto y pretendiente de Alejandra, acosado permanentemente por Magnolia. Como inspirada en las emociones populares que trajeron consigo las participaciones de un Juan Pablo Montoya en el premio Cart o Fórmula Uno, Amor a mil recoge toda las peripecias que una cierta disciplina deportiva de moda puede imponer a una joven generación que se identifica con la pasión por lo cada vez más extremo. En cuanto a series de un calibre similar Colombia había vivido una disciplina como el fútbol por ejemplo, mediante Los Colores de la Fama, Higuita, o más recientemente y marcando podría decirse un hito generacional, De pies a Cabeza, la más clara combinación fútbol- vida. Amor a Mil está dirigido por Harold Trompetero, personaje que igualmente ha incursionado en el cine colombiano, o que más concretamente, ha hecho películas. Podemos referirnos a su más reciente, Diástole y Sístole, los movimientos del corazón, donde (muy por encima) vemos intereses por los elementos melodramáticos y de exageración emocional al referirse a los sentimientos y las situaciones sociales y de pareja, a los que hemos nominado aquí como frames, en lugares muy tradicionales de la ciudad de Bogotá. En Amor a Mil, su bagaje cinematográfico podría verse claramente en los tratamientos que se le da en muy contadas situaciones al manejo del tiempo interno de los acontecimientos (dilatación, contracción, elipsis, etc) y visual y técnicamente en algunos encuadres de tipo experimental para describir lugares o personajes dentro de los mismos, así como el uso de lentes o sutilezas de montaje para agregar frescura de vez en cuando; la actuación no es tan rígida y en contadas, sutiles ocasiones, el gesto adquiere gran importancia para ilustrar al televidente sobre el acontecimiento en marcha. 71

La historia de Amor a Mil se desarrolla aparentemente en el presente, aunque sus personajes parecen estar al margen de una situación nacional conflictiva de grupos subversivos, terrorismo, narcotráfico, manifestaciones, etc. Atención. Qué suerte tienen de encontrar el amor y amar su velocidad. El rango de edades de sus personajes está entre los 20 y los 50 años; lo necesario para amar las carreras, dejar el estudio, rebuscarse y disfrutar la música pop o de Pastor López. Desarrollando papeles paternales se encuentran leyendas de la televisión colombiana tales como Álvaro Lemon, el hombre caimán, quien alterna también en el programa humorístico Sábados Felices y Hernando Casanova, actor que regresa tras casi una década de ausencia de la pantalla chica. Los escenarios del maniqueo argumento son obviamente barrios del extremo sur y sectores del extremo norte, autódromos, oficinas lujosas, talleres grasosos. Si los alumnos del Jimmy Carter fueron a Santa Marta porque lo más normal del mundo es tomar vacaciones y viajar lejos y gastar para vivir el momento y sentir placer, John Héctor Afanador como mecánico oficial y los demás como pilotos y negociantes, fueron al exotísimo Curaçao a contemplar interiores de hotel, amaneceres playeros, niebla y nuevas pistas llenas de pasión. Héctor intercambió consejos y sabiduría con el escamoso Pedro Coral Tavera en un encuentro lleno de despecho, playa, simpatía y divino niño, cada cual triste por su respectiva doctora.

Episodio

El episodio del 8 de Febrero del 2002 comienza con la tradicional advertencia que, sería justo, confrontáramos al final del capítulo con la lectura que de éste hicimos.

“Para que veas este programa con una mirada perfecta... nueva Ponds contorno de ojos de la nueva línea Ponds con ceramidas. Nadie cuida tu piel como Ponds...”

72

Atención. ¿Una simple expresión en el rostro o el participio de alguna experiencia?

Movimiento de cámara; no es usual en telenovelas el travelling porque en su lugar se procede con los rápidos zoom para las reacciones o sorpresas. De todos modos su presencia aquí se justifica por la información que van revelando sin prisa los tres personajes (Alejandra, Enrique y Myriam, mamá de ambos) sobre la fiesta en la que se encuentran. El hombre con la copa, Alejandra con la copa, la música bailable diegética sonando, las miradas al fuera de campo. En Amor a Mil no hay el baile por el baile como temática o parte fundamental para su reconocimiento (por ejemplo, algunos clips de apertura presentan la idea general de comunidad, hilo conductor y ritmo de la respectiva telenovela: El inútil e Isabel me la veló ilustran el caso) sino que es usado como excusa para hacer hablar de sí mismo a determinado grupo, de los problemas y las tradiciones de un sector social; pero la mayoría del tiempo su fin son las escenas informativas (chismes y actualizaciones de lo que ha pasado en el mismo capítulo o en el anterior).

1...Enrique: “¡Ya no más, ya no más! ¡ya, ya, yay, ya, ya!” ¿YA NO MAS QUÉ? ¿QUIÉNES SOMOS LOS TRES? 2...Alejandra: “¡No no no no, yo no me quiero ir! ...” 3...Myriam: “Lo perdí mis amores... lo perdí completamente a Augusto...... Está enamorado de esa....” ¿POR QUÉ LES DICE “MIS AMORES”? ¿QUIÉN ES AUGUSTO? ¿QUIÉN ES ESA ...? 73

4...Alejandra: “Ay mamá, qué pena contigo pero... te lo tengo que decir... se lo tengo que decir.. pero es que... como Diana trata a mi papá.... con cariño...¡hasta le dice “gordis”! ...pues como no... pues yo también me quedo con ella...pero imagínese eso...uy..” 5...Enrique: “Alejandra! Alejandra! ¿Me ayudas por favor?” ¿AYUDAR A QUÉ? 6...Alejandra: “Eso es lo que estoy haciendo....¡ayudándote, Enrique!...exactamente eso es lo que estoy hac.. ¡qué pena mamá, pero yo te tengo que decir la verdad..y la verdad es que tu, todo el día cuando estás con mi papá es grite, pelee, grite, pelee, grite, pelee, grite, pelee, y c..mc..ss.. que más..” ¿POR QUÉ HABLO ASÍ? 7...Enrique: “A ver ya no más, me da mucha pena... tu te vas conmigo a la casa por que tienes que parar esa borrachera que tienes, y tu también te vas conmigo....te vienes ya para la casa...” 8...Alejandra: “¡Yo no me quiero ir! ¡yo no me quiero ir! Y me voy a quedar acá....Qué tal! Esta cosa tan fregada esta familia...No...yo me quedo..”

Por su parte Augusto trata de animar a Diana a pasarla bien; que Myriam debe entender que ese matrimonio terminó, entonces no hay por qué amargarse. Diana afirma que no podrá olvidar “lo que le acabó de Decir Myriam”. Augusto le dice que defiendan su nueva felicidad, que no hay que huir, que no han hecho nada malo.

Doña Myriam dice no soportar más el lugar (diríamos los acontecimientos de un supuesto capítulo anterior), luego la réplica viene con Enrique: “Entonces..¡nos 74 vamos!”- Alejandra no quiere irse y asegura quedarse para hablar con su padre Augusto y dejar las cosas en claro por traer “la costeñita esa”. Enrique pronuncia una conocida frase latinoamericana.

“Y ahora...¿quién podrá ayudarme?”

Precisamente cuando Enrique experimenta la indecisión, aparecen de la nada arpegios tristes de guitarra y una mujer a la que le parece “chévere” encontrar alguien con quien hablar. Pero las cosas no pueden ser ahora (aunque tal vez después) y quedan en llamarse. En seguida se rompe la secuencia de planos cerrados y con un travelling de derecha a izquierda tenemos la posibilidad de ver que otros conocidos y conocidas están en la reunión. Como una de las pocas excepciones en las telenovelas hay una figura de cuerpo entero cuya disposición nos dice algo de su estado de ánimo. Lastimosamente se hará la debida confirmación con palabras para que no quede duda o sugerencia de su condición.

Por el juego del que mira y el que es mirado es posible establecer un vínculo. Atención. Tranquilos/as, será revelado. 75

Gabriel, usual y sospechosamente dando consejos a John Héctor, se acerca a éste con el ánimo de tranquilizarle y con música siniestra. El joven mecánico parece reflexionar sobre algo que le dijo Mimi sobre la presencia de Diana y la suya propia de mecánico “vestidos así y aquí con esta gente...que...no pues..¡sobramos!”. Gabriel responde: “No, no no no para nada, es decir, la dignidad del hombre no la dan ni la vestimenta ni la plata. Usted es un hombre de un gran corazón y ellos tienen que sentirse avergonzados de estar aquí... no usted”. La prometida de Gabriel llega y se lo lleva a bailar. Le insinúan a Héctor que la pase bien. Quizás el elemento “pareja” hace recordar al bien vestido mecánico una escena comprometedora con punteo de guitarra y Diana, ahora en brazos del maduro Augusto.

76

Jerarquías de vestimenta y composición.

La anterior secuencia sin palabras es en verdad una excepción telenovelística donde varios planos concatenados pueden generar una sensación al espectador sin caer en lo evidente. Lastimosamente lo que existe antes y después de esta secuencia que refiere relaciones, jerarquías sociales y algunos visos de conflictos emocionales y duda, hace que termine perdiéndose en un mar de señales obvias e instrucciones para conmover o sentir. La relación de planos, su composición y el tiempo de cada imagen, desgraciadamente no se pueden oponer a la tradición de los exagerados y obviados diálogos del melodrama que ilustran o son ilustrados por gestos igualmente exagerados y obviados que hacen que nunca nos perdamos nada aunque no veamos, como si escucháramos una especie de radio que de vez en cuando muestra algo.

Alejandra le dice a Héctor que está sonando la canción de los dos (salsa).. “tengo una pereza de seguir peleando. Venga más bien y bailamos...bailemos por los viejos tiempos.. ¿qué le parece?”. Algo pasa con John Héctor. 77

Las miradas de Gabriel son de cierta manera un complemento informativo si pensamos en la música siniestra que éste adquiere cuando suele hablar con Héctor o Alejandra. Este baile, o esta canción podría, como desea Alejandra, no acabar nunca; pero desde que el amor incursionó en los medios audiovisuales o los medios audiovisuales en él, hay ciertos parámetros de duración. Atención. Usted está aburrido, yo lo tengo que desaburrir o conmover.

Aquí se observan las desequilibradas parejas propuestas por la imaginación de un(os) libretista(s) de melodrama. Y en el centro, para aligerar la carga de dilema y sentimiento, el sabroso “relief” (descanso/relevo) cómico-grotesco de un joven extravagante amigo de Héctor, acosado sexualmente por una señora madura, recién casada y “alborotada”.

1...Mario Francisco (amigo de Héctor): “No, no, Ya no más... ya me cansé... estoy... estoy cansado...me quiero ir...” 2...Mila: “Si no bailas maaaas...¡le cuento todo a Manuel!” ¿QUIÉN ES MANUEL? 3...Mario Francisco: “...No...no...no... no vaya a hacer eso...¿cómo así? ¿por qué? ¿qué..qué le va a decir?” 4...Mila: “Ay, mentiras...¿tu por qué eres tan paranoico, mi amor? Cómo se te ocurre que le voy a decir si yo... todo lo que hago es para llamar tu atención. Mira mi amor...lo que tu digas....yo hago lo que tu quieras..” 5...Mario Francisco: “¿Y este par? ¿será que se dieron cuenta al fin que son el uno para el otro?” 78

6...Mila: “¿Será? Mira, ese es un ejemplo que debemos seguir tu y yo...” Atención. Y usted y yo.

Volvemos nuevamente a la pareja principal gracias al cambio de tema como escape de los dos anteriores. Pero Alejandra no puede cambiar su tema con John Héctor del modo que lo hace un libretista o un televidente; por más que esté ebria no ha perdido la palabra, elemento que puede o no encontrarse en situaciones reales influidas por escenas como ésta o viceversa, por siempre.

Nos relajamos nuevamente con una de las parejas cercanas, donde Pacho, el amigo de Héctor sufre y sufre.

“..Mi amor... me casé porque tu me lo aconsejaste....si no.... ¿o es que ya se te olvidó?..¿pero quién se iba a imaginar que tu y yo íbamos a terminar con todas estas cosas, que mi vida me iba a cambiar por ti, que me iba a volver la juventud...tu.....tu me devolviste la juventud...... mm...mm....mírame...”

Alejandra no puede con la indiferencia a sus señales de cariño por parte de Héctor, quien además está consciente de que ella está ebria. Como es una pareja normal que se oculta cosas, baila y calla, Alejandra le revela que lo ama y que para no atormentarse 79 con su ausencia, y no atormentarlo a él con su presencia, se va a ir muy lejos. Él agrega que aunque las cosas anden mal ella no tiene que irse. Alejandra se marcha.

Tema de Apertura

El tema “Nunca es para siempre” en versión de Presuntos Implicados se encarga de abrir esta historia llena de intercambios de parejas con mucha intriga, velocidad, motores recalentados, curvas peligrosas, desvíos, pasiones vocacionales, intereses emocionales y económicos. Atención. Primera pareja, Caracol y Buena Vista Internacional.

Por las imágenes podemos deducir el mundo en el que se desarrolla la historia (la disolvencia se usa con frecuencia). El rugido de los motores y el sonido de las ruedas forzadas en curvas cerradas puede referirnos al ímpetu de estos seres que pasan de la juventud a la edad adulta, piloteando su propia vida con frenesí y furor. Los colores vivos en uniformes, autos, pieles, espacios, ayudan a redondear la idea de cómo los directores, general, creativo y de fotografía darán forma al argumento arriesgado e inestable como la juventud indomable que plantean, busca la manera de pilotear los sentimientos y llegar a las metas de un mundo altamente competidor.

Canción: “Quien iba a decir...cuando fui feliz.... 80

...que tendría un fin... que así son las cosas...... Ahora ya me ves.... Para renacer...voy metiéndome... La primera competencia es entre sexos, discretamente por un lado sin prejuicios, por otro, en ocasiones sin moralismos, por lo cual, Alejandra y su gran ánimo para enfrentar cualquier reto en un mundo y una disciplina de varones, se convierten en el centro de atención de muchos hombres y la envidia de otras tantas mujeres, que aparentemente se enfrentan a sí mismas por la idea de haber nacido para la vida doméstica y las labores maternales. Un ejemplo podría ser Magnolia, enamorada de Gabriel o cualquiera de las mamás de la telenovela. Del empuje de Alejandra, se puede decir que conserva un aspecto sensual y no es sólo la niña que quiere ser un hombrecito (S. Freud), arquetipo de mujer a veces construido en este tipo de argumentos. No importa realmente si Alejandra es incluso más “hombre” que su hermano porque a pesar de tantas oposiciones (riqueza-pobreza, bien-mal, etc.), Amor a Mil no se esfuerza en resaltar o combatir las diferencias de género. Veremos poco a poco que en telenovelas como Pedro el Escamoso y especialmente El Inútil, los roles, digamos de mayor importancia social, son ocupados por un sexo que incluso llega a someter al otro o convertirlo en objeto de burla o deseo.

...con palabras rotas...Es que no ves que ya perdí toda mi fe, que no hay momento...

Así, afirmaríamos el protagonismo de Alejandra por su carácter, perseverancia, sencillez, ilustrado en cada plano que se debate entre heroína y víctima, responsable, entera y dulce; construida para el hombre común como “la mujer que es diferente a todas”: Capaz de olvidar que es millonaria, desenfrenada y arriesgada, dispuesta a amar 81 un joven mecánico de barrio, de los miles que trabajan en los talleres de nuestra Bogotá y que no tienen muchos planes entre semana a las 8:00 pm. Atención. Señor mecánico, le podría pasar a usted, o a mí otra vez.

...que no hay tiempo, que no puedo recordar....

...Y cuando creíamos en el amor...

....en cada caricia amanecía un nuevo sol...

* ...Mas nunca es para siempre.... no no no noo...

*

Atención. Cuerpos, beso, intruso...* ¿No lo habíamos visto antes?

Comerciales (primera ronda) 82

Premio Lo Nuestro a la Música Latina versión 2002. Pop-Rock- Tropical. Apartes de videoclips e imágenes de archivo de premiaciones anteriores. 30 segundos.

Hoy todas las llamadas a peso. Atención. Llamar, llamar, llamar, llamar, llamar, llamar, llamar. 10 segundos.

Para consignar las cesantías de sus empleados, recuerde 14 de febrero. Atención. Hoy 23 de febrero. 20 segundos.

Revisa tu bebé las veces que tu instinto te lo diga. Voz del instinto: “...uuuna prueba de amor”.. 40 segundos.

83

Una voz regaña y presiona a Carioca. El defiende su estilo de vida y contesta: “¿Me estás presionando?- ¡mejor presiona un Carioca!”. Toma con frescura el jugo y la vida. 15 segundos.

-¿Tienes el disco de Johny? -Sí, el último. -Hey gracias, yo soy Johny, y él es mi compositor....

Campaña, El respeto. 30 segundos.

“El sabor original de tus comidas merece más respeto...” Primero ella usó un aceite cualquiera y luego el Gourmet. Atención. Puede que el creador del aceite le agradezca y la salude. 15 segundos.

“¿Cómo sabes si una toalla está limpia?” “..el sucio que se ve y el que no se ve..” “oler para creer....a un excelente precio”.. Como los detergentes nos proponen, debemos ver más que con los ojos; con la televisión habría que enjuagar muchísimo. 20 segundos.

“Me gustaría ser...” “Yo quiero que...” “Sus sueños también son los nuestros” Niños recitando en un mundo maravilloso. 40 segundos.

84

“Para que cuando más lo necesite pueda estar tan tranquilo como cuando era un niño..” Niño que ríe mientras lee los clasificados. 10 segundos.

Recordemos qué estamos viendo.

Atención. Al/ejan/dra

Pacho, amigo de Héctor, trata de convencer a la señora Mila de olvidar “lo que les pasó”, “dejar todo en el pasado y meter eso como en.....como en un cuchitril...”; la mujer, un poco sorda de amor confunde las palabras del joven; “¡ay, sí, es rico en un cuchitril! ¿nunca ha estado...... ?” y agrega unas frases luego “..yo creo que estás que te mueres de ganas por estar conmigo..”. Él lo niega y ella le advierte que como puede ser su mejor amiga y quererlo muchísimo, también podría ser su peor enemiga....(música de intriga) “así que...te quiero decir una cosa....te espero en el cuarto....y no te demores...porque ardo en deseos de tenerte ya...... mucha pasión...”

85

Como tenemos total acceso a la privacidad de Alejandra, notamos cuanto sufre por Héctor y por su padres. Augusto sigue bailando cínicamente con su nueva pareja, Diana, el pasado que atormenta a Héctor en flagelantes flash-backs.

Por otro lado Héctor deambula por la reunión hasta dar casualmente con unos sujetos que están hablando mal de Alejandra y mofándose de su sueño “inalcanzable” de convertirse en piloto y del ridículo que va a hacer el día siguiente en el auditorio. Llaman a la mujer “aprendiz”. Héctor no dice nada. En este encuentro se confirma la idea general del clip de apertura, donde la mujer debe luchar contra un mundo empeñado en el provecho y la conveniencia que subvalora los sueños del individuo y la condición femenina. Es claro como la ven aquellos hombres; opinión por la que por contraste y humor negro (del transparente), el televidente está casi en obligación de tomar una posición. Al parecer la neutralidad no existe y Héctor con su silencio se convierte en cómplice de estos “infieles”, al menos para el sentido común, sentido que es requisito tener en cuenta para leer una telenovela de situaciones y personajes de connotaciones “machistas”, que vuelvo a aclarar, no significa que el tratamiento de todo el programa sea machista (esto incluiría lo formal, el modo de encuadrar o iluminar la mujer, el tratamiento para su cuerpo, rostro, accesorios, etc., o en la temática, por ejemplo, evidenciando una superioridad física o intelectual del varón a través de actos).

86

Gabriel se interpone en la eventual discusión defendiendo a Héctor, pero al mismo tiempo aprovechando para meterse en su vida con el derecho de un revelado nuevo primo y preguntarle por su cruce de palabras con Alejandra. “Lo vi muy entretenido con Alejandra...¿lo convenció? ¿va a volver con ella o qué?- Héctor contesta, si podemos decir, sincero: “No. No, simplemente estábamos danzando...estábamos echando paso ahí como..Est...Estaba tomadita, entonces quería bailar y ...bailamos y ya, eso es todo...”

(Música de saxofón) Mila: “Mario, Mario aparécete ya. No me vayas a dejar plantada...porque si no...voy a ser capaz de lo peor...Ahh, bueno.. creo que tu definitivamente vas a venir...” Esto dicho al espejo recuerda obviamente la dicción de una bruja conjurando algún hechizo y reconociendo sus poderes con la seguridad de sus palabras donde incluso va inserta una amenaza. La tentación y el cuestionamiento a lo moral convertido en anécdota son ingredientes imprescindibles de las telenovelas, si no, tanto o más que el mismo amor.

“Si vio Pachito... no se pudo quedar quieto...... Pachito...pícaro...”

Como réplica a las palabras de la mujer, Mario Francisco “Pacho”, piensa si ir o no ir, y los problemas que se puede ganar, punto a favor, tal vez menores a los que se pueda ganar ella.

Comerciales (segunda ronda) 87

A continuación vea toda la AXIÓN de Pedro el Escamoso. La doctora Paula, César Luis, René, Pastor, Mónica y por supuesto, Pedro Coral Tavera están por llegar Recordemos que César llama a Pedro, “el grasa”. 30 segundos.

-Fueron unos años maravillosos, ¿o no? -¿Saben qué?- Los voy a extrañar... -Creo que voy a llorar.. -Veámonos aquí....en este parque... en veinte años! 30 segundos.

Sobre el pasado y el futuro, es imprescindible tomar las palabras de Tomás López- Pumarejo a propósito de las series televisivas para/sobre la familia de clase media de los años sesenta en los Estados Unidos: Los Picapiedra (The Flintstones) y los Supersónicos (The Jetsons) en su relación con la “tecnología doméstica y social” y lo más importante, el tiempo que representan. “A través de casi todas las series, viejas y nuevas, a través de casi todo el viejo y el nuevo cine comercial, si se representa la antigüedad, el pasado inmediato, el presente o el futuro, señorea la noción de que existe una esencia humana inmutable que prescribe formas de relación amorosa, familiar y social demasiado parecidas a lo que se entiende como normal en el mundo occidental contemporáneo. Aquí el anacronismo. Si el receptor asume que la gente se comportó y se comportará igual a lo largo de la historia, estará asumiendo la universalidad de un principio de realidad dominante. Tal principio de realidad o discurso de poder (lo mismo da) se universaliza al ahistorizarse, al sofocarse, de esta manera, la conciencia de que lo que se asume como normal es producto de transformaciones ideológicas socio-históricamente determinadas. Luego entonces, los cambios histórico-sociales reflejados en las nuevas formas de vinculación interpersonal adquieren un sabor trágico. Más que evolución son casi trauma apocalíptico.”25

25 Tomás López-Pumarejo, op.cit. p.65 88

“Ahora tus dedos hablan” “con E-mail Comcel” Los creativos han escogido el personaje que consideran más se acerca a la idea de comunicación entre seres provistos de dedos. 30 se g undos.

Un sector del gobierno que (no se indica cuál exactamente) toma como estrategia para prevenir el terrorismo, imágenes de actos terroristas en la ciudad. “Ver” el terrorismo no siempre es ver al terrorista. 20 segundos.

Para los televidentes de Amor a Mil que tengan espíritu de niño una lección Colgate. Un alumno dice que sus dientes son tan fuertes como los del tiburón porque usa el dentífrico (el niño). La profesora le da la razón y hace una demostración. Recordemos que “en la vida real”, Colgate suele visitar colegios. 30 segundos.

Atención. ¿Nos habíamos visto antes? 20 segundos.

“¿Acostumbrado a recibir más? Aumente su saldo y tendrá más posibilidades de ganar..” Atención. Mujer, avión, cobija, almohada, Renault, mensuales, 4, premios, diarios, más, 10, $600.000. 15 segundos.

89

Anuncio donde los menores cuentan su nombre y lugar de origen. Lo habíamos visto igualmente. Un espacio para el reconocimiento en un teleentorno de dramas de reconocimiento

De regreso. Por fin Alejandra, mujer con agallas, enfrenta a su padre frente a Diana, la niñita frágil que representa, por siempre, todo lo opuesto a la perspicaz e irreductible piloto. El logo del canal se ha ubicado en la esquina superior derecha desde la intervención de los niños del ICBF.

Alejandra, muy ebria, reclama a su padre por la presencia de Diana y por el trato que le está brindando: atenciones que jamás le hizo a su madre. Augusto le pide que respete a Diana porque no se ha metido con nadie. “¿Hasta dónde piensas llegar, papá.. ..cuéntame?” “Lo mismo te pregunto yo, Alejandra...¿hasta dónde piensas llegar? 90

(largos acordes de violín y chelo) Mira... mira cómo estás... y mañana tienes que correr....hija..¿no te das cuenta que te estás destruyendo la vida?” “¿destruyendo la vida, papá?....pero si ya está más destruida!..” Acto seguido, Héctor, totalmente honesto con su primo Gabriel le habla del pesimismo de Alejandra con la carrera, y quien dijo además que cuando pierda se va a ir muy lejos. No saben qué quiere decir “muy lejos”. Gabriel le pregunta a su primo si eso lo hizo sentir mal. Héctor dice que está cansado y se retira (Con él se continúa el violín y el chelo que tenía antes Alejandra). Gabriel dice para sí mismo “...Alejita, tu...... tu no puedes irte, Alejita...”.

Las acciones en profundidad ayudan a la credibilidad temporal, es decir, a que la situación simultánea planteada en el plano pueda tener continuidad. Podríamos pensar que nos estamos perdiendo diálogo del que no escuchamos nada. No es así. Somos casi omnipresentes.

Se nos hace explícito que Pacho no es capaz de entrar a la habitación para decirle “No” a la señora. “Es fácil... es simplemente hablarle... decirle directamente ....Mire...Mila... yo tengo esta situación....tengo este...”. (Comienza música de bajo y percusión secuenciada) Se dice a sí mismo que ella no le puede manipular. “Es sólo decir NO....NO...que tan fácil es...mire.... NO....NO...y qué tal que termine otra vez ahí.....lo que necesito es un trago.... voy a coger un trago....”.

91

Mientras suena su voz, podemos apreciar a la señora esperándole impaciente.

John Héctor le recuerda a Pacho cierta promesa (“no tomar”, inferimos), que “para qué va a recaer”. Mario Francisco responde que precisamente eso es lo que no quiere: recaer, ceder, “pero esas son sus cosas y él las maneja como quiere”. Héctor responde: “pues sí” y se dispone a dirigir la conversación a dónde quería realmente llevarla.

Y donde la dirige es, obviamente, hacia Alejandra. El carro de Alejandra. Héctor: “El carro de Alejandra no está bien, ¿cierto?” (termina la música) Pacho: “¿el qué?, de, ¿de verdad le interesa ?” Héctor: “No, no, pero... es sólo por saber..” Pacho: “¿En serio?” Héctor: “Sí..” Pacho: “Pues sí...está bajito de revoluciones, John Héctor..” Héctor: “...Bajito... ¿y entonces?” Pacho: “¿y entonces qué de qué?” (música de guitarra, percusión de caja y eventualmente, órgano de Pastor López) Héctor: “Pues mijo, o sea, un carro dañado con carrera mañana y usted aquí, de fiesta!” Pacho: “A ver..” 92

Héctor: “No, pues como pa’ volverlo a contratar, mijo..” Pacho: “...No, no.... pero es que a ese carro se le ha metido mano y le hemos cacharriado todo lo que se pudo y ..Vicente está allá...” Héctor: “¿Y ya se dio por vencido?” Pacho: “No...yo le estoy....lo que pasa es que no hay nada qué hacer, no hay nada qué hacer...porque... el problema que tiene el carro es lo de la chispa... y como....el duro de la chispa, pues, es usted... pues yo...”

Héctor: “Juemadre vida, camine a ver, Pacho...” Pacho: “¿Cómo así?” Héctor: “..Camine..” Pacho: “¿En serio? ¿me está hablando en serio, John?” Héctor: “Sí” Pacho: “No me haga chistes..¿En serio? No puede ser!! Venga... lo recuperamos...¡John Héctor!!”

Héctor: “..Pacho... camine...vamos...” Pacho: “..No...esto es demasiado...¡no lo perdimos! ¡no lo perdimos! ¡no lo perdimos!” Héctor: “..Lo que no vamos a perder es la carrera de mañana...eso, se lo juro...” Pacho: “...Listo...listo... ya me emocioné y todo..venga yo le cuento a Alejandra!” (termina la música) Héctor: “No, no, no, no, no....¡qué le va a ir a contar!....no se puede...” 93

Pacho: “No, pero es que si le, si le cuento, ella se va a poner feliz...” Héctor: “La única condición para yo ayudarle es que usted no le diga nada a Alejandra...pilas....” Pacho: “...Pues no, no tiene sentido, pues si usted le va a arreglar el carro es, es para contentarse con ella y....¿no?....¿no es..?” Héctor: “...Yo le voy a arreglar el carro es porque quiero que ella gane....(segundos de violín y chelo) porque a pesar de sea lo que sea que pase entre nosotros, ella se ha esforzado mucho, Pacho...”

Trabajar a espaldas de Alejandra significa que muchos “sentimientos” y detalles del argumento van a ser ocultados. Entonces, ¿es Héctor realmente bueno en un mundo de solamente buenos y malos? En un melodrama telenovelístico las buenas intenciones no reveladas por miedo son frecuentes y suelen terminar catastróficamente, ya sea en hijos que repudian a sus padres por no haberlos reconocido antes, o parejas que siempre se amaron y nunca lo supieron o se enteraron demasiado tarde. Supuestamente, el bien no le teme a nada. Por otro lado, Héctor planea la reparación del carro al estilo de una sorpresa, sorpresa de agradecimiento y admiración por lo que Alejandra es como mujer y piloto. Como sea, el hecho de ocultarle algo a un ser querido se puede ver como una traición. Sobre esto último, Orson Welles, el director y actor de cine, comentaba: “Mientras exista el melodrama, el héroe trágico tenderá a convertirse en un canalla. Únicamente los griegos y los clásicos franceses pudieron llegar a imaginar un héroe que no fuera malvado porque era trágico únicamente desde un punto de vista abstracto. Pero desde el momento que uno se decide por cualquier tipo de melodrama, el personaje debe ser, de algún modo, un traidor, simplemente porque un héroe en un melodrama no es nada.” 26

26 André Bazin et al, Buñuel, Dreyer, Welles (Fundamentos, 1991) 94

Se diría que, a juzgar por este capítulo, el bien es Alejandra por su transparencia, sencillez, y altruismo. Sufre porque es débilmente, humana; puede que ejecute alguna traición en algún futuro episodio. Quién sabe. De todos modos es una heroína de la velocidad que no le teme ni a la muerte ni al amor. Y de Alejandra y su carro, que hacen parte digamos, de la misma entidad (siendo uno solo), se tratará a continuación. John Héctor recordará por nosotros planos y secuencias articuladas de los momentos más significativos de su relación con las pistas.

Nos enfrentamos a los flashbacks de la relación Héctor-Alejandra, relación mediada y facilitada para el joven mecánico y la emprendedora piloto por el carro, objeto de comunión de parte y parte. En el primer recuerdo (música pop), el carro de Alejandra está listo y Héctor le dice que ya se puede subir. Pero con una condición: Que lo lleve. Así sucede.

Cada vez que las palabras de Héctor introducen lo que será un recuerdo, su imagen se viene hacia nosotros con gran velocidad acompañada de un sonido y una coloración azul a blanco que no deja duda de la rapidez como si viajáramos raudos al encuentro con una especie de luz. Para salir del recuerdo se realiza la misma operación, pero a la inversa. De flashback toman muy en serio lo de flash. En los tres recuerdos se da la misma apertura y cierre bajo música pop intercambiada. 95

Cómo un apuesto joven, un público incondicional, un freno y un acelerador logran cautivar el misterioso corazón de la mujer.

Además de dejar obviamente la grabación en estudios un poco atrás, como veíamos con Francisco el matemático,- fagocitando-ilustrando-imponiendo-fagocitando... la realidad de la educación, el servicio militar, los paseos, etc-, Amor a Mil debe mostrar, no lo que puede ser, sino lo que “es”, una emocionante jornada en el autódromo, como espacio y como personajes. Como hemos visto para esta telenovela, el director usualmente recurre a los planos cerrados para mostrar las acciones con mayor fluidez mediante cortes directos. Al ser Amor a Mil tal vez la telenovela con el mayor número de cortes frecuentes por capítulo en el teleentorno de las noches colombianas, se implica que las historias de este tipo de programas sí están cambiando y tienden a complejizarse, separándose (muy poco, pero significativamente) de desgastadas convenciones visuales 96 o dialoguísticas con las que parecía que el televidente no supiera de la existencia de las cámaras o del proceso de edición. Al menos en Amor a Mil la relación Héctor- Alejandra se basa equilibradamente entre gesto y palabra, no dando toda la importancia a ésta última como en el caso de muchas telenovelas (se pueden citar extranjeras tales como El Manantial, Girasoles para Lucía, Amigas y rivales, etc), además en ocasiones hay encuadres en picados, contrapicados, movimientos de pedestal, travelings, etc, que al menos aligeran la pesada carga de la fácil trama de amoríos, obstáculos, música, velocidad y deseo. A propósito, el título Amor a Mil, consciente o inconscientemente podría sugerir, Mil de velocidad (por hora), Mil de obstáculos, Mil de pesos, Mil de cortes, Mil de capítulos, Mil de canciones, etc.

Para el tercer recuerdo vuelve el efecto sobre Héctor y el sonido de centelleo. Sabemos que es un carro apareciendo, un interior que tiene un timón y una piloto de casco y guantes y un carro llegando raudo a nosotros. Atención. ¿Podría ser de otro modo? 97

Alejandra, con su gran pericia rompe una marca de tiempo. Esto es registrado y celebrado por Héctor, quien no logra contener toda la euforia y va a buscarla. Atención. Quiero esta emoción de la conquista y las marcas, pero en otra pista..¿falta mucho para El Inútil?

Atención. Lente

Cuando el engrasado John Héctor del pasado le muestra a los suyos el 1`12” de Alejandra, ocurre un rápido fade out y luego se dirige a la piloto para mostrarle el numerito. Como el carro está “buenísimo”, ella salta, salta, salta y lo abraza espontáneamente.

Atención. No todas las marcas se han roto, Alejandra. 98

De nuevo en la fiesta, Héctor pronuncia: “Usted y yo sabemos, que ella, si está donde está, y si está a punto de ganarse el campeonato, es por puro esfuerzo...” - y volvemos al pasado, exactamente a un incidente donde Alejandra salió malherida. La música se torna dramática.

El Héctor del pasado estuvo a su lado.

El Caracol de siempre estuvo a su lado.

A Pacho le da mucha satisfacción que Héctor recuerde que existe el trabajo de equipo. Como para éste último, trabajo es lo que hay, ordena la retirada para ir a arreglar el carro y ganar la carrera. Pacho le recuerda y nos recuerda que aun le queda algo por resolver, pero se demora “un minutico”, es un problema con una “chispa”... John Héctor finaliza con “..¿Y a este que le dio?”. 99

“...Más nunca es para siempre.... No, no, no, nooo” Pobre Pablo (Canal RCN, lunes a viernes, 9:00pm-9:30pm aprox.) Marzo 11 del 2002

Aspecto General

En un entorno de telenovelas colombianas con dos tipos de varones: Los útiles y los inútiles (que veremos más adelante), llega el turno para Pablo Herminio Guerrero, escolta perteneciente al primer grupo, salido de la clase media y popular, del barrio, dispuesto a escalar posiciones y por sobre todas las cosas, ayudar a su mamá y mantener siempre frescas sus buenas relaciones con los amigos y la vecindad, aunque suba de estrato social. Por otro lado, María Alcalá, una joven insignia de la élite que necesita amor, y que por el momento sólo tiene un novio pedante que le ofrece todo lo material pero cero emociones y por último, el puesto de guardaespaldas de su vida y caprichos, destinado a algún noble ceniciento. Este triángulo, también presente en Amor a Mil, y acentuado aquí por los matices de otras tantas parejas paralelas que además de enfrentar el amor, desafían la eterna desigualdad de clases, roles, posiciones, linajes, etc., ( Cindy Mercedes Casilimas, mecánica y Federico Villegas de la Concha, exgerente desempleado; Paola, ocupación indefinida y Néstor, escolta). Además es un triángulo con aires de cuadrado, pues Daniela, otra joven selecta princesa intenta de vez en cuando seducir al ingenuo y servicial escolta. Cada noche verdaderamente nos enfrentamos a la magia de personas estimuladas afectiva y sexualmente por su prójimo de distinta clase social. Barrios populares, Barrios selectos, playa, cultivos de flores, 100 discotecas y mucho más; escenarios diversos para el amor, la reunión social, la protección privada y el mundo empresarial; éste último, necesario para el difícil y una vez más, prometedor ascenso. Al igual que en el ciclismo, el colombiano es sinónimo de escalador. Lo que pueden significar para un país un ingenio de azúcar, una plantación de café, la fiebre del oro o el petróleo, una empresa de modas, una fábrica de zapatos está visto en la pantalla como un sistema de convenciones y un mosaico de personajes que le hablan al país de su realidad laboral siempre entre comillas con los pretextos morales de mostrar directa o indirectamente las situaciones concordia o conflicto entre patrones y trabajadores con su idea de relaciones interpersonales, producción, producto y ubicación geográfica, ilustrando lo que se debe o no se debe hacer, a manera de fábula-tratado para que haya una moraleja unívoca sobre temas complejos como la explotación, la alineación, la globalización. Si las telenovelas procuran estar de parte del explotado ingenuo que sólo pude distraerse llegando a casa a ver telenovelas, lo mejor sería que le indicaran algún tipo de bibliografía para hacer valer sus derechos o la manera de dirigirse a alguna entidad con esa función. Atención. Hagamos una pausa aquí, meditémoslo, tomemos algo refrescante bien caliente o bien frío en dos minuticos, y regresemos. Hay seriados hechos en gran colaboración con organismos como la DIAN, la policía o el ejército, para prevenir y atacar el contrabando, la falsificación, los delitos y las subversiones. Debería entonces haber seriados contra el crimen de la serialización y preconcepción de la imagen del bien o el mal, el contrabando de productos y significados dentro de los marcos audiovisuales que involucran intercambios de valores, sentimientos o estados anímicos, en otras palabras, frames que intentan contradictoriamente ilustrar los mentados términos abstractos haciéndolos fáciles de mirar, de repetir y por consiguiente, fáciles de aprender. Atención. 1.¿le molestaría definir “lo didáctico” en las dos telenovelas que hemos comentado? 2.En sus propias palabras, ¿Qué le indica un travelling? 3.¿Cómo se llama el papá de Alejandra? Volviendo a Pobre Pablo, la historia se desarrolla, podríamos afirmar nuevamente, en el tiempo presente. Los problemas mediáticos insignia de Colombia son insinuados por los personajes que no se desempeñan en ninguna labor, los personajes que tienen escolta para protegerse de algo, los trabajadores de una empresa que se manifiestan por algo, etc. Como esta telenovela ya está próxima al final, esperemos que el sincero amor entre Pablo y María o entre Pablo y Daniela, perdure por siempre y ayuden a Colombia con sus palabras, gestos y obras. 101

Episodio

El episodio del 11 de marzo comienza con la conocida y aprendida advertencia visual (apto para todas las audiencias) y sonora mezclada con publicidad y luego el movimiento de unas escaleras eléctricas que traen hacia abajo, al nivel terrenal de nosotros-cámara, una mujer de la cual todo es diciente: su ropa, sus gestos, su postura. ¿Por qué fue mirada de abajo hacia arriba y no viceversa?- Tal vez pronto lo averigüemos. Un tema pop arremete con fuerza.

“..Para alcanzarte...yo voy a cruzar un mar entero (voy a llegar, voy a nadar, para alcanzarte)... y si hay montañas...me voy a volar cruzando el cielo....Tras de tus pasos voy a descubrir un universo (voy a descubrir) ...y gritaré por todo el mundo que...... te quiero...”

* Como observamos letreros relacionados con la aviación y el turismo, y además ya habíamos estado de cierta manera en ésta escalera eléctrica, barandas, etc, con Juan Francisco, Gabriela y el Caballo, entre otros, podemos hacernos una idea del lugar donde se encuentra la mujer. ¿A qué o a quién busca?- ¿Por qué no lleva equipaje? ¿A dónde va? El tema pop se va con ella.

102

Como para una foto se encuentra el equipo de microfútbol de barrio de Pablo Herminio, cuyas camisetas poseen logos, colores e incluso acabados de diversos uniformes de equipos internacionales y junto a los jugadores, sus acompañantes y demás público. En esta tribuna llama nuestra atención la intervención de Genaro “el chiqui”, uno de los mejores amigos del próspero escolta. 1...Genaro: “Uuy Herminio, si no hubiera sido por usted no ganamos, hermano....¿cómo hizo pa` que lo dejaran venir? Ja, ja, ja, ja, ja...” 2...Pablo: “Queee...Yo no tengo que pedirle permiso a nadie!” 3...Genaro: “Bien, bien..” 4...Novia del chiqui: “Chiqui, tu también jugaste muy bien. Lo que pasa es que estabas como un poquito cansadito, ¿no?” 5...Genaro: “Ejejeee, pues claro negrita, después de esa luna de miel tan tremenda! Ja ja jaa...... ¡Herminio, eres un monstruo! Pero no por lo feo sino por lo buen jugador! Ja ja jaaa! Si no hubiera sido por él, no ganamos...” 6...Otro: “Uy, a ese equipo lo volvimos papilla.... Tres a uno...es pa` la historia, ¿no?” 7...Genaro: “Uyyy!” 8...Pablo: “Bueno, yo ahora sí me tengo que ir corriendo....En todo caso, la espero hoy a la entrega de regalos...” 9...Novia del chiqui: “¿Estamos invitados, Herminio?” 10..Pablo: “Claro, y al matrimonio también... y no me vayan a fallar.. ¿oyeron?” 11..Todos: “¡Uuy...Herminio...Herminio...Ra-Ra-Raa!” (Algunas notas de acordeón; posteriormente guitarra y percusión)

Emoción y RCN

103

Mientras se quedan exhaustos y sedientos, de la sugerida cancha de barrio nos trasladamos a una sala elegante y decorada, campo de juego de la clase social inmediatamente opuesta en cuanto a gustos, valores, rituales, etc. María Alcalá se encuentra inquieta. Si nos encontramos en la cocina o cepillándonos los dientes o brillando los zapatos se nos puede informar por este personaje que llega a inquirir y acompañar el estado de ánimo de la joven.

“Yo de ti no esperaba más, María, agarra ese teléfono, llama a Pablo y dile que necesitas hablar con él”, aunque inferimos que se habla en presente, “No mamá, que me llame él.... él es el que tiene que poner la cara, ¿no?” , pero interviene la empleada instantáneamente “Perdón, señorita María, llegó el joven Pablo...”.

Se da el encuentro de la pareja principal, la música de tensión y la distancia física entre ambos hablan a gritos de su comunicación. Ya vimos fragmentos a grandes rasgos del conflicto Héctor-Alejandra de Amor a Mil en una situación pública de baile (aunque para la omnisciencia del espectador de telenovelas una pareja jamás tendrá privacidad), ahora nos toca asumir un “momento” de los dos donde “nadie les observa”, al menos fuera de un área indiscriminada, de 180 grados y que pueden conversar rígidamente tranquilos.

104

Herminio, que en estos barrios es Pablo, le cuenta a María que el equipo ganó la final distrital; ella le recuerda que tenían el ensayo de su matrimonio (el de ambos). Él le dice que pasó por su oficina a avisarle y “usted ya no estaba”.... “Pablo, ¿cambiaste el ensayo de nuestro matrimonio por un partido de fútbol?”. En la relación de Tu-usted que ellos manejan, se vislumbran visos de situaciones colombianas pertenecientes a rangos de edades y roles definidos. Me explico, María y Pablo enfrentaron una etapa de inseguridad, violencia, figuras a proteger, los protectores, el pueblo, las víctimas, los victimarios. Ahora vienen los deportes y para finalizar, los eventos sociales y el romance. Atención. ¿Dónde hemos visto esa estructura antes? ¿o es que ese es el ritmo de una vida normal y ampliamente difundida?

Pablo no vio tan grave faltar al ensayo, pero en cambio consideró inaceptable fallar por segunda vez a sus amigos. María inquiere que entonces así van a ser las cosas de ahora en adelante. Pablo mueve la cabeza en un “quién sabe” y que no le pareció importante porque no le invitaron ni a la mamá ni al coronel, que de pronto se le olvidó a la mamá de María (suena una raspa insinuando un cascabel). El joven agrega que invitó a sus amigos a la entrega de regalos, que si hay algún problema. María dice que no y que le alegra que los amigos al fin se hayan decidido a acompañarle; que ellos también son sus amigos. Pablo se despide.

“¿Y no me contaste cómo te fue anoche con Daniela?” (comienza una música de tensión), Pablo contesta, “Bien”, María agrega, “¿Así no más, ¿bien?”, Pablo cierra, “Sí...Bien” . Al terminar la música nos encontramos en una habitación con la conversación madre e hijo. 105

a b a La señora hace maletas mientras habla con el joven y rápidamente nos enteramos de su relación y proyectos. 1...Alejandro: “¿Qué planes tienes mamá?” 2...Ligia: “Bueno, primero nos vamos para Cartagena a conocer las islas de Luciano...después nos vamos a Italia; allá nos vamos a estar por lo menos, no sé, unos tres meses yo creo....” NOS VAMOS...¿QUIÉNES? 3...Alejandro: “...Y veo que te estás preparando para la luna de miel...” 4...Ligia: “Alejandro, no...no me pongas más nerviosa de lo que ya estoy...¿quieres?” 5...Alejandro: “...Uhum...... ¿Cómo lo tomó Santamaría?” ¿QUIÉN ES SANTAMARÍA? 6...Ligia: “...Santamaría.... pues sabes que fue él en últimas quien me animó a tomar esta decisión. Quedó de venir para despedirse..... Alejandro... cuando me necesit.... prométeme: cuando quieras hablar conmigo, cuando me necesites, ¿me vas a llamar? ¿me lo juras?” 7...Alejandro: “Hmm..... no lo dudes, mamá.... no te preocupes por mí. Yo me voy a meter de cabeza en la empresa...” 8...Ligia: “Yo sé. Me voy más tranquila porque te veo tan aplomado, Alejandro. Ja ja ji ji, si me fuera como estabas hace un año, no, no, no, creo que no estaría nada tranquila...” 9...Alejandro: “¿Y cómo era yo hace un año?”

a b a 106

10...Ligia: “Hace un año... eras una chanda, Alejandro. Que tal todo lo que le hiciste a Néstor por esos celos contra Pablo...” ¿QUIÉN ES NÉSTOR? 11...Alejandro: “Es que quién le manda a Herminio Guerrero quitarme a mi papá..” QUITARLE EL PAPÀ...¿CÓMO? 12...Ligia: “¿Y ese tono, Alejandro? Parecería que aún le sientes celos..... ¿o es rabia? ¿será porque se casa con María?” 13...Alejandro: “..Hmm.. Pues no me hace nada feliz que él se vaya a quedar con la única mujer que me ha gustado de verdad.... (música de tensión y suspense) ¿claro que todavía no se ha casado?” 14...Ligia: “Alejandro, no me digas que todavía crees que tienes alguna posibilidad con María..... cuando está a punto de casarse..” 15...Hombre (tocando en la puerta abierta): “¿Se puede?”

Por la manera en que hablan madre e hijo, podemos inferir sin equívoco que este último es un niño mimado grande y con empresa; la telenovela así lo manifiesta. Con los demás personajes que se han enunciado podemos empezar a calcular y apostar sobre la urdimbre que si ya está quizás más que tejida, comenzará probablemente a enredarse y apretarse más y más (el viaje, la responsabilidad, el impedimento del matrimonio, etc). Mientras se va progresivamente la música de suspense nos trasladamos al dominio espacial (mesas en el exterior de un café) de los nobles dobles más pintorescos de Pobre Pablo: Federico Villegas de la Concha y Cabeto, quienes visten, hablan, y casi piensan igual, como exageradas caricaturas de muchachos desocupados aunque muy pudientes con años de más (entre 27 y 32), recién terminando la adolescencia y resistiéndose a la edad adulta. Se podría decir que cada uno juega el papel de conciencia del otro, al tiempo que le saca información o le hace caer en cuenta de cosas ocultas bajo unas gafas negras, gorro, bastón innecesario y ropa informal, que ni él conocía de su conducta. Estos personajes han institucionalizado estribillos que se imponen fuera y hasta dentro de la pantalla, incluso en otros programas preferiblemente del mismo canal. Las frases 107 repetidas complementan su extravagancia de siluetas de humano con elementales comicidades por las que los miembros de la familia en millones de lugares les suelen recordar.

a b a El diálogo entre estos jóvenes comienza con Cabeto contestando una pregunta o una proposición de Federico tal vez realizada en el episodio anterior; “Oiga Kiko, ¿usted está loco o qué?- Cómo se le ocurre que usted y “miguelito” nos vamos a aparecer en esa entrega de regalos! De allá nos sacan a patad... mejor dicho, a plomo ventiao!” . En seguida Federico explica que tiene una “perla” (entendida como recurso chispa incluso de emergencia) que consiste en contarle a José Ramón Alcalá “que la distinguidísima Ana Reyes de Alcalá se acostó con el amigo del escolta Guerrero” lo cual es replicado por Cabeto “..Ah, y es que su mercé piensa ir allá a decir todas esas barrabasadas delante de todo el mundo pues...” . Mientras las van diciendo por ahora delante de nosotros, los planos exactos de su intercambio también se replican y replican y replican y replican.

“..Pues si es necesario, Sí, Cabeto. Si Alcalá quiere que yo mantenga mi boca cerrada, nos tiene que recibir a su mercé, a Mariana y a mí, ¡con todos los juguetes!” (Pedro Coral Tavera suele decir “¡con todos los peluches!”). Pero como esta explicación no basta ni puede anticipar mucho ni a Cabeto ni a nosotros, entonces éste último intercede 108 y hace que las cosas sean más claras y que hasta lo más extravagante tenga una razón de ser. “...Y cuál es la gana de ir nosotros allá, a decir esa cantidad de cosas, a verle la mala cara a la gente, o sea...”. Entonces Federico, hablando con toda propiedad y atreviéndose a anticipar argumentos por venir en esta o en decenas de telenovelas, expone sus discernimientos, “A ver, mire Cabeto, ¿usted cree que yo me voy a perder ese mano a mano entre la high class bogotana y la guacherna? ...... ja, ja, ja.....ja, ja...... Además de postre tendremos a los iguazos (término introducido por los medios de comunicación y más concretamente en televisión por la serie “El siguiente programa”, tal vez vista por Federico y Cabeto) amigos de Guerrero...”. Cabeto, agudo, agrega, “...entre ellos, tu distinguidísima amiga Casilimas Simbaqueva Cindy Mercedes, o sea, ja, ja... Su mercé como que le quiere dar celos, ¿no picarón?” Federico trata de negarlo pero Cabeto lo conoce lo suficiente como para no aceptar versiones diferentes a la de que lo único que le quiere hacer a Cindy es “refregarle en la cara a Mariana Correa”. Acto seguido, Federico explica que Mariana es plástica y desabrida y que como su ingeniera no hay dos. Luego de palabras y palabras, Cabeto agregará para finalizar, “Definitivamente su mercé después del triplecombo, de la calibradita y todas estas cosas sí quedó muy mal enseñado, ¿no?” ¿Qué tal que la palaquinta de cambios no le funcione después con otras niñas, sino sólo con la ingeniera?” “Uy no, Cabeto. No diga esa vaina ni en chiste, o sea...” Como reacción a estas palabras, Federico se quita las gafas... Atención. ¿Querrá ver por fin sus cosas como son? “Kiko, eso si sería una desgracia.... directamente pasarías a convertirte en un playboy sureño, ¡gracias!”

Como una especie de cortinilla aparecen imágenes del clip de apertura con Pablo corriendo y cayendo en un riachuelo en una noche iluminada con María y Pobre Pablo sobrepuesta y música de acordeón para indicar que vienen los comerciales. 109

Comerciales (primera ronda)

Atención. Moneda del silencio.

“Llega a nuestra tele una nueva producción: El precio del Silencio, la novela en que usted descubrirá por qué sólo la verdad justifica una mentira”. El protagonista del nuevo espacio parece atormentado con las imágenes proyectadas del elenco. !"Esta breve intervención dentro de la franja es una anticipación del cambio de telenovelas que está por darse en ambos canales en el transcurso de los próximos meses. Aunque tenemos por seguro que del formato y el tratamiento visual que tiene este corto sólo queden si acaso el texto o su tipografía para cada capítulo de la telenovela, quizás la larga lista de actores conocidos que la estelarizan y sus trayectorias respectivas, así como el repertorio de nombrados o inéditos libretistas y directivas, ya sea un material que le hable a la audiencia para saber qué esperar o qué no esperar. A fecha del 25 de marzo comienzan a anunciar su final Pobre Pablo y Amor a Mil. Atención. Final no quiere decir desenlace ni clausura. 30 segundos. 110

A sumergirse más en la nueva imagen con el sabor de siempre. Atención. Sí, tiene que ver con el anuncio anterior ! 30 segundos.

Una fachada. Un electricista reparando un aviso de neón. Un interior. Una pareja acariciándose y besándose. Una música romántica. Él no recuerda el nombre de ella. Ella se enfurece y sale. El electricista recomienda y tiene una snickers para el hambre y la memoria. De la serie “desafortunados efectos del hambre”, la solución: el producto. 30 segundos.

Supo que iba a ser abuela y comenzó a llamar y a interesarse más por su hija. 18 planos. 30 segundos.

Otro cambio de empaques. Para no confundirse, la ultrafina trae una onda y la normal, dos. 15 segundos.

“Colecciónalos. En esta misión tu eres el héroe” En este comercial, el regalo adicional es el héroe. La gelatina pasa a ser el medio de su obtención. 20 segundos.

111

Venida del mundo del video clip latino, la chica práctica sabe escoger y ahorrar con el jabón multiusos para piso, loza y ropa, Atención. Y canción, imagen, producto tres en uno. 20 se g undos.

Campaña de instituciones. 30 segundos.

¿Acostumbrados a recibir más? Humor blanco para las vidas reales. 15 segundos.

El doble del mismo papel por el mismo precio y para las mismas tareas, a través del mismo medio. 20 segundos.

Si ponen los maccombos a $5000 ella pinta a Godzilla de anaranjado. 25 segundos.

112

Seis meses después del 11 de septiembre un juego de luces le devuelve las torres a Nueva York. Ojalá un juego de torres le devuelva las luces a Colombia. 30 segundos.

Volvemos a lo que nos corresponde.

Luego de una cortinilla idéntica regresamos a la habitación donde Ligia empaca junto a Alejandro y tienen la visita de Antonio.

Alejandro se retira para que sus padres hablen a solas. La pareja calla, se mira y procede a abrazarse. Suena de inmediato un tema pop que nos ilustra la problemática de ambos.

“...Donde ya no te tengo... ha crecido una pena... que me araña por dentro... donde ya no te tengo... de tanto suspirar después del sentimiento... (y continúa con frases por el estilo que se confunden con los parlamentos)”

113

Ella llora un poco y se dicen de diversas maneras que en cada uno va a quedar algo del otro. Como una situación de divorcio donde quedan de amigos no es obviamente una situación de divorcio donde quedan de enemigos, y podría pasar cualquier cosa extrema en un melodrama televisivo, aquí el proyecto a sacar adelante es el pequeño Alejandro porque la moraleja es que todos comiencen una nueva vida y nuevas oportunidades en paz en este determinado país. Pero la situación y la resolución resultan siendo universales,- al menos para sociedades donde las uniones de pareja y sus respectivas imágenes son reversibles. Ligia insiste en que hay que cuidar del pequeño Alejandro. Podemos deducir que si la separación de sus padres es posible, entonces, la separación de María y Pablo es igualmente factible y que si una pareja se termina por las buenas y el diálogo, en el mundo obligatoriamente maniqueo de media hora es verosímil que otra relación se interfiera y destruya por las malas. Atención. Pobre Alejandro, hasta dónde llegará por amor!

Ligia teme porque Alejandro tiene la esperanza de destruir el matrimonio de Guerrero y Alcalá. Nosotros sabemos que es por amor. Que todo en pantalla es por amor. Atención. Puede que Pablo y María o Pedro y Paula o Miranda y Martín mas adelante nos expliquen por fin qué es el amor...... Sí.

Federico llega donde sus padres y les sorprende con el té y las colaciones vespertinas. Básicamente repite lo que ya le había dicho a Cabeto del matrimonio y de Mariana, pero por supuesto, en una nueva versión donde no sabe quién se casa pero sí tiene presente que necesita una mudita nueva para ir, cortesía de su mamá y el carro para ir a la entrega de regalos, cortesía de su papá. Obviamente ofrece una explicación muy a su 114 manera de la relación que tiene con Mariana y bajo qué circunstancias de caballero pasó la noche con ella.

Agrega que para conseguir trabajo necesita tener nuevas muditas, platica y todas esas cosas para presentar hojas de vida y entrevistas, con todos los juguetes. Por la forma de encuadrar los personajes, se diría que ésta es también una entrevista por la credibilidad de hijo y personaje.

1...Doctor Gómez: “¿Me mandó llamar?” 2...José Ramón: “Cómo no, doctor Gómez, aquí tiene” 3...Doctor Gómez: “¿Y esta vaina? Ahí está pintado usted, ¿no? Enano traicionero” 4... José Ramón: “Bueno, ¿y ahora por qué me va a insultar?” 5...Doctor Gómez: “..Ja!... habíamos quedado en que no se iba a meter conmigo! Ah, ¿qué es esta vaina? ¿me está echando o me está bajando el sueldo? ¿o me va a mandar a trabajar a la selva pa` que me aburra? ¿qué es esto, ah?” 6...José Ramón: “No señor, nada de eso. Lo estoy invitando al matrimonio de mi hija...” (música burlesca de bajo y percusión)

Con este relief que sirve de introducción a la conversación de José Ramón y el doctor Gómez con Antonio entramos en otro gran círculo informativo donde se reitera nuevamente el matrimonio de María Alcalá, presente en todas las escenas hasta ahora, 115 el viaje de Ligia y el sentimiento reprimido y encontrado de Antonio a causa del divorcio.

El doctor Gómez, “Bernie”, insinúa que Antonio es un perro y en seguida José Ramón se pronuncia en defensa de éste último contando que una vez fueron donde unas viejitas y que se resistieron y no les hicieron nada, “...Gracias a mí no hicimos nada de lo que pudiéramos arrepentirnos porque yo si soy una buena influencia para Toni...”. Pasadas unas cuantas frases picantes y sonidos de acordeón para más picardía, vamos con Pablo Herminio y Genaro, el chiqui, a una nueva situación. Canción.

“...Doy gracias al cielo por haberte conocido.... por haberte conocido doy gracias al cielo.... y le cuento a las estrellas lo bonito que sentí... lo bonito que sentí... cuando te conocí....doy gracias al cielo por haberte conocido.....por haberte conocido doy gracias al cielo..... y le cuento a las estrellas lo bonito que sentí... lo bonito que sentí... cuando te conocí...... Eeeh!....”

Pablo y Genaro tienen suerte de encontrar mariachis en esta calle del centro de Bogotá donde tantos transeúntes están pendientes de lo que hacen. Por los gestos de ambos parece que se han convencido de los músicos. En el momento que terminan la canción de prueba, Genaro, extrovertido y espontáneo, interviene con acento mexicano “....¡AAAAaaaaaajajaiiiii! Estos son los mejores cuates que hemos escuchado, mano!....” ; Pablo sonríe y en seguida entrega la dirección al líder mariachi; los demás 116 diálogos, sin decir de quién provienen, pueden insinuar mucho tanto origen como razón de ser, “...Pues bueno, entonces hagamos una cosa: Llegue a esta dirección a las diez en punto, ¿oyó?” “Ah, listo. No, nosotros le llegamos bien puntual a la sardina.” “...Sí....yo veré compadre bien fajado porque es la serenata aquí para la futura esposa de mi compadre” “¿y qué canciones quiere que le cantemos?” “A ver, esa que dice... tu tan alta, yo tan bajo...... tu tan rica, yo tan pobre...... ja....ji....” “No. Ese chiste sí estuvo malo, Genaro...... vea, en algún momento, métase Si nos dejan....” “Listo compadre, no se preocupe....” “.....Por si alguien nos hace el milagrito y nos deja vivir en paz..”. El chiste malo de Genaro, además de ser una sinopsis cantada de la telenovela dejó ver el respeto que tiene por la amistad de Pablo y la tolerancia de éste antes las agudezas y bellaquerías de aquel. Pablo se ha acostumbrado; parece que deja y dejará escapar algunas cosas. Esperemos que el televidente no. No es cuestión de acostumbrarse o conformarse.

Genaro, al ver algo cabizbajo a Herminio le comienza a dar confianza para que hable de sus problemas con el matrimonio y con María. Pablo confiesa que tiene sentimiento de culpa porque se ha portado mal. “¿Otra mujer?” - La curiosidad de Genaro es tan grande como la de un televidente que hasta ahora entra en sintonía. Cuando la respuesta de Herminio es positiva, el chiqui de rojo se ve en la necesidad más allá de un personaje de confirmarlo “¿Usted le está poniendo los cuernos a la María?” “Nooo Genaro, ¿cómo se le ocurre?...pero bueno, sí dejé avanzar mucho tiempo las cosas... y por eso me siento mal...” “¿y es bien bonita?” Para terminar Pablo explica que aquella otra mujer, bonita y especial, se fue a Cartagena. Genaro, como conociendo los sentimientos de su amigo, agrega “...además usted quiere mucho a María....” . Lo único que Pablo quiere, y así lo manifiesta, es que “..esta noche sea bien especial, que sea totalmente inolvidable..”. El chiqui le da la mano y luego su hombro para dejar por fin el callejón y los mariachis interpretando Si nos dejan, “...y la va a ser, compadre!!!”, lo cual promete mucho para una especie de encuentro de los personajes de los dos mundos de la telenovela. 117

Comerciales (segunda ronda)

Para esta ronda de anuncios proliferan las imágenes de la comida, que curiosamente superan a las de los paquetes y los envases. Atención. Ya lleva más de cien páginas, haga una pausa, coma algo o hidrátese. Muchas de estas ideas para hacer platos especiales o empresas podrían ponerse en marcha al finalizar las telenovelas o desde mañana mismo.

Nuevamente El Precio del Silencio se anticipa a sí mismo “Llegó la hora de la mentira... ahora usted hará parte de ella..... será cómplice de una injusticia y testigo de lo que trata de ocultar la maldad..... pero también llegó la hora de la verdad.... ahora usted sólo querrá hablar de ella...... será cómplice por omisión y testigo de lo que puede lograr el amor...... ahora usted descubrirá por qué sólo la verdad justifica una mentira en El Precio del Silencio....”. De todas maneras, en el anuncio sólo vemos rostros, matrimonio, vestidos, carro, etc, y lo que oímos es una música relajada de piano suave, percusión suave y notas de guitarra eléctrica suave. 30 segundos.

Este es un paquete que evoluciona. Primero le cabía un taco, luego le cabían dos tacos y ahora le caben tres. ¿Cuántos podrán caber luego? 20 segundos.

118

Tres muchachos en la playa acompañados por una canción pop similar a las que hemos emitido, en un momento de brisa, olas, arena, palmera y Luna. 20 segundos.

Regresa la supergalleta proponiéndose de diversas maneras para el consumo. Al final las diferentes preparaciones forman una especie supergalleta de imágenes inmediatamente consumida. 30 segundos.

Otra gran sucesión de imágenes de cocinas y platos representativos de regiones, que esta margarina usó en distintos comerciales con el mismo jingle. 40 segundos.

Protector micro. Porque las mujeres quieren seguridad, protección, discreción, etc. 20 segundos.

De nuevo nos encontramos con esta adaptación de los creativos. 15 segundos.

119

“..En tres segundos, pasan cosas.... y en tres segundos, puedes hacerte un Flash..... nuevo Flash, ahórrate el azúcar!” ...... 10 segundos.

“...Médico en cinco semestres y sin rural, ¿ah?” Campaña institucional para estudiar no sólo por un simple pedazo de cartón. 30 segundos.

Ya habíamos visto este anuncio. Ahora va para los niños que ven Pobre Pablo. 30 segundos.

Mas metros que un tres en uno. ¿Cómo se relaciona con el perro? 15 segundos.

Niños que se inician en el lavado de carros, venta de jugo, helados, galletas, planchas de dibujo, etc, por algunos dineros: pequeña y mediana empresa, corazón de la economía de nuestro país. ¿una nueva infancia? 35 segundos. 120

Siga en sintonía con El Inútil. Mirando y compañía tratan de reunir las pruebas necesarias para encarcelar a los asesinos del amigo de la infancia de Martín. 20 segundos.

Tranquilícese, ya volvimos.

En la casa de María es hora del maquillaje, porque como debemos recordar, esta noche hay entrega de regalos. La acompañan su amiga Natalia y Blanquita, la empleada.

“Blanquita, necesito que me dejes espectacular” “Claro mi vida, como siempre. Pero vamos a empezar por limpiarte la carita y por depilarte, ¿si?” “...ujum, bueno... aich, es que quiero estar divina para Pablo..” Natalia interrumpe cejas por lo que acaba de escuchar “¿y eso”... qué amor!” . No se explica cómo María puede cambiar de pensamientos cuando según ella casi le quitaron el novio en las narices. La novia agrega que por lo menos Daniela ya se fue y que anhela que la noche sea muy especial estando con Pablo. “...Es verdad, ya no hay Danielas, ni nada.. Oye, ¿el apartamento qué? ¿dónde van a vivir? Cuéntame!” 121

“Pues... la verdad... no tengo ni idea...... si pablo no quiere vivir en el apartamento que estaba viviendo, pues listo, buscamos otro sitio... o nos vamos a vivir a un hotel...donde sea, ¿no?” “...qué resignación, ¿no?...hum..” “...Ay Nati, es que me di cuenta que el carro, el apartamento y todas esas cosas no me hacen feliz....lo único que han servido es para separarnos a Pablo y a mí.... yo lo único que quiero es que los dos estemos bien y que nos amemos..... y pues si nos toca empezar de ceros... empezamos de ceros.... para eso él tiene trabajo y yo también...” Pero María no tiene en cuenta que precisamente las telenovelas son expertas en empezar de ceros y olvidar de dónde se viene y hacia dónde se va. En ocasiones comenzamos con ellas esperando desconocer el mundo, sus actrices, actores, medios y fines. La esperanza en países de población cultural, racial, y económicamente heterogénea es mayúscula porque cada día está pendiente de encontrar algo que de cierta manera la toque en su modo de vida particular (en cada grupo). Nuestras gentes anhelan el intercambio por sobre todas las cosas y en su espera, lo sacrifican y lo perdonan todo. Reconocerse en la diferencia o en el intercambio. Empezar de ceros cuando el camino a seguir va a ser exactamente el mismo y en busca de lo mismo parece el riesgo que trae consigo la esperanza. Es un mundo de Marías sin Pablos y de Pablos sin Marías. A unos les pertenece y anhelan la vida; otros tienen toda la vida para anhelarlo. Cada uno tiene su rol. El veneno de este contraste en particular llega con la secuencia que continúa: la de los empleados que organizan la casa y los regalos para la reunión de la que se habló en todo el episodio y que llegará eventualmente.

122

Mujer1: “Ay, eh.... aquí...Magdalena....gracias...ahí..... ahí está bien... Gracias Ferney...¿todavía faltan muchos?” Ferney: “Sí señora, ¡qué barbaridad! La señorita María y don Pablo van a quedar hechos con todo lo que les regalaron..” Magdalena: “..Y con todo tan bonito y tan fino..” Mujer1: “..Sí..... Me parece raro que ninguno de los amigos de Pablo haya mandado ni siquiera algún detalle...” Ferney: “Ellos no deben tener idea de que los regalos hay que mandarlos antes.... me imagino que llegarán con ellos esta noche...” Mujer1: “¿Será? Eso va a ser muy charro...” Magdalena y Ferney: “Permiso” Mujer1: “Sí....sigan”

Es difícil comprender en qué sentido quiere decir Ferney que María y Pablo “van a quedar hechos con todo lo que les regalaron”; este empleado parece tener idea del origen de Pablo Herminio, así como el de sus amistades de barrio. Si determina cuál es la regla a seguir para celebrar en una distinguida casa, se juzga a sí mismo con la autoridad para vaticinar la forma de actuar de toda una determinada clase social. Posiblemente fue libretista antes de trabajar en la mansión. El término charro que utiliza la mujer, denota por un lado el mal gusto y lo inculto y al mismo tiempo el viento mariachi que soplará en la noche. Por sí sólo hace pensar en la construcción nominada Genaro, el chiqui.

¿Por qué el encierro cuando la juventud es entusiasta y sobre todo vibra al acecho de espacios abiertos y situaciones sin límites? 123

Hay una música que a la final puede ser cualquier cosa. La construcción Federico, pretenciosamente en representación de toda una clase social, un pensamiento y una generación se reúne por fin con Mariana. Tenemos presente que una cosa le dijo el playboy a Cabeto y otra a sus padres. La joven no está nada bien de genio y poco a poco revela la afrenta que le hizo Federico en una ocasión desconocida para nosotros, la noche anterior. Él dice que le pareció algo lindo, coqueto, etc. Mariana insiste en que fue una gran ofensa y que literalmente por poco la traumatiza, que la trató como a una cosa, portándose guache. Federico Villegas reconoce que se le fueron un poco los frenos debido a que se deslumbró con su belleza.... “..Tu estuviste divina...tu eres una mujer hermosa...” “¿de verdad, o me lo dice para que me sienta mejor?” Federico le dice que odia las mentiras; ella agrega que también. Acto seguido, él expone la razón por la cual la citó: Invitarla a una entrega de regalos de una amiga en la noche... “...necesito que vayas hecha una mamacita...” “...listo.... voy hecha una mamacita....” Federico concluye “¡sisas!”

Como ya estamos sobre el cierre, a manera de avances del próximo episodio, aparece una pantallita dentro de la pantallita que nos trae imagen y audio, muy cerca de los créditos finales en texto. 124

Se puede observar a Genaro y la tropa de amigos de Pablo sentados en una escalera bebiendo fuertemente frente a los organizadores de la entrega; una dama distinguidísima en enredos con un escolta y por último a un Federico chantajeando a un estupefacto José Ramón.

Pedro el escamoso (Canal Caracol, lunes a viernes, (8:30pm-9:30pm aprox.) Abril 12 del 2002

Aspecto General

Pedro Coral Tavera es un hombre humilde que viene del campo a la ciudad en busca de una forma honrada de trabajo y sustento. Por medio de enredos resulta siendo el conductor de César Luis, gerente de la empresa FREYDELL IMPORTACIONES. Al ser una empresa como cualquier otra de las que proliferan en una ciudad capital, ofrece una variada gama de empleados que poco a poco, con la llegada de Coral irán tejiendo un sin número de situaciones dramáticas o cómicas. Pedro debe luchar por el amor de la doctora Paula, una mujer llena de objetivos laborales y de armas tomar para conseguir cualquier cosa que se proponga: primero dominar los negocios y luego dominar lo emocional; aunque los impulsos pueden ser más fuertes que la más rígida de las lógicas de las finanzas y el mundo ejecutivo. Se suman a la trama los nuevos amigos que Pedro hace en la casa donde vive y en el barrio donde transita, juega, habla y rumbea. La palabra “Escamoso” puede referir tanto a su astucia como al recelo o incluso a la 125 jactancia de sus condiciones de galán de barrio y amante infalible. Ligeramente se podría decir que es por pretencioso y “chicanero”, una parodia del gato con botas. Su pelo largo atrás recuerda los galanes de las series de acción estadounidense de los años ´80, los rockeros “glam” y los representantes y estrellas de la lucha libre chicana. Recordemos que Pedro Coral desenterró e impuso el baile del “Pirulino” como un fenómeno nacional y el canal desarrolló múltiples concursos para buscarle el “doble” y coger el paso. Los parlamentos de este personaje constituyen también una recuperación y (sobre)exposición de los términos más recónditos de la jerga popular del interior del país, no sabiéndose si es por crítica o morbosa apología de la forma de hablar de algunos sectores y personas; además suele parodiar frases usadas en otras telenovelas. Como sea, el gran objetivo de Pedro es encontrar la felicidad: el amor y la tranquilidad económica sin tener que perder a su gente (amigos y pueblo), modelo de superación impuesto por el consumismo y los medios de comunicación consciente o inconscientemente. Recordemos que Coral considera más importante un negocio que su propia educación o preparación intelectual, pero las conversaciones sobre filosofía, historia del arte, museos, etc., con gente “culta” le irán haciendo cambiar de opinión para no sentirse como mosco en leche. Él es la armonía entre empirismo y gran corazón; instinto y malicia indígena cuyas bases se fundamentan en el colombianísimo “ver para aprender” de los oficios y los comportamientos sumado al reciclaje de información de los mismos medios de comunicación. Pero a pesar de todo es un “buen hombre”, humilde, honesto, solidario y trabajador que al parecer nunca ha conocido la envidia, consagrado al Divino Niño y cuyo único gran defecto quizás es hablar de más y pretender “estar sobrao” aunque no necesariamente aparentar lo que no es. La historia se desarrolla en el año 2002 en una Bogotá aparentemente tranquila y en pueblos aledaños donde, envidiablemente, parece no haber problemas de violencia subversiva o mayores conflictos políticos. Aunque se vengue “muy empresarialmente” de su prepotente jefe extranjero y de la mujer citadina que no parece corresponderle, sabe que “el que peca y reza empata” y quien sabe cuántas máximas y refranes más. Exagerando un poco, es una especie de híbrido de la sabiduría y actitud de los populares Cantinflas, Sancho Panza, Chespirito, el maestro Chinche, etc. En palabras de Javier Santamaría de http://enrodaje.tripod.com:

“Pedro Coral Tavera es una mezcla de Sansón con adonis criollo, un Play Boy de pueblo sin más armas que la malicia indígena y su 126

noble corazón para enfrentar todas las vicisitudes que la vida le depara, puntos a favor que le permitieron ganarse casi de inmediato la simpatía de sus compatriotas y los "mompirris" de Estados Unidos y sur América. Su look ya es emulado por miles de escamosos hispanos , que no escatiman recursos para convertirse en un "clone" de su ídolo, bailan con mucha propiedad el baile del pirulino y en su vocabulario no faltan palabras y expresiones como: "divino rostro", "másimo", "mi mompirri", "por los clavos de Cristo", "¡Virgen Santísima! ", "Yo veré, mi negro" entre otras. La tortilla se ha virado , esta vez el eje central del melodrama no recae sobre una pusilánime cenicienta que se redime, o en la heroína que vence un sin fin de obstáculos con valentía y obtiene al final el galardón del amor, el turno ahora es para un representante del llamado "sexo fuerte", quien a través de su historia muestra otra cara de sus congéneres, una más humana y fidedigna...... Con Pedro el escamoso se rompe el estereotipo clásico de los galanes acartonados, los bellos tontos o los "verdugos" adorables; Pedro el escamoso es mas que un simple personaje de telenovela, es un ser de carne y hueso, que ama, llora, ríe, miente y es vulnerable, convirtiéndose en un verdadero icono de identificación que quiebra mágicamente el hilo que separa la realidad de la fantasía , tal como ocurrió con Beatriz Pinzón Solano, la fea más famosa de la televisión hispana.”27

Así pues, es tiempo de entrar en el episodio escogido al azar. Atención. No se lo pierda. Se sorprenderá.

Episodio

Pedro el Escamoso es una telenovela que ha venido ampliando progresivamente su duración. No es asunto de este trabajo tener en cuenta su repercusión en la teleaudiencia o el número de receptores encendidos cuando está al aire, etc. Lo único seguro es que la pauta publicitaria aumenta casi proporcionalmente. La respuesta del público es recompensada en minutos, humor, enredos y toda clase de anécdotas y productos. Recordemos que la conciencia de Pedro suele comunicar al televidente los pensamientos u ocurrencias que el personaje reflexiona y que en muchos de estos momentos Pedro realiza alguna acción mecánica como “neutralizar” sus botas con una gran cantidad de polvos MEXANA o lustrarlas con el kit CHERRY de la maleta CHERRY, o ganar descaradamente un sorteo del BANCO DE BOGOTÁ y afirmar que la mejor decisión que pudo tomar fue abrir su cuenta allí.

27 Javier Santamaría, op.cit. 127

Como si fuéramos unos verdaderos novatos (porque casi cada día que amanece lo somos) en esto de las telenovelas, el melodrama, la malicia indígena, las picardías, las trazas por la que “el colombiano come hoy y no come mañana”, las empresas, las cárceles, los automóviles carísimos, las serenatas, los pueblos exóticos, la doctoritis, veremos este capítulo de la gran saga de Pedro Coral con ojos nuevos, primero globalmente en su estructura de relato y luego haciendo hincapié en escenas o diálogos particulares que se detengan en la naturaleza de los conflictos/matrices de la telenovela como producto industrial con historia, la mediación de los roles y los espacios en la construcción espacial y cuerpo de conexiones llamada en este caso FREYDELL IMPORTACIONES y las relaciones de estos modus vivendi con la publicidad que navega dentro del texto telenovelístico o en las interrupciones de la pauta. Por la significante discontinuidad que adquirirá nuestro análisis únicamente de determinadas situaciones(algunas escenas serán omitidas), debemos hacer el ejercicio de imaginar que durante los vacíos y saltos argumentales fuimos al baño o salimos a la tienda a comprar alguno de los productos que hemos visto. De todos modos los personajes que en toda telenovela dejan de ser personaje para convertirse en coordenada espacio-temporal, nos seguirán informando al respecto.

Estructuración de lo mostrado (sin contar con cortinillas o transiciones) de acuerdo al cambio de tópicos o forma dentro del texto Pedro el Escamoso

1...Advertencia del contenido del programa y la audiencia que lo puede ver. 2...Anuncio E.T. E-MAIL Comcel 3...Escenas del capítulo anterior. 4...Paula se disculpa con Mayerly 5...René se entromete en los asuntos de Yadira *6...Pedro habla con Pastor sobre lo que es ser jefe 7...Yadira interrumpe y pide trabajo a Pedro. *8...Pastor le cuenta a Lidia que Pedro está haciendo nombramientos a diestra y siniestra. *9...La doctora Paula entra y es abordada por Pastor. *10...René los ve y anticipa que Pastor va a enredar las cosas. 11...Yadira sigue convenciendo a Pedro para que le de un puesto. 128

12...Pastor intenta convencer a Paula para que evite la quiebra de la empresa por los actos de Pedro. 13...Pedro le exige a Yadira que también lo escuche a él. 14...Lidia no permite la entrada a Paula y Pastor. La dra. Por fin consigue el acceso. 15...Yadira y Pastor salen. Pedro y Paula quedan discutiendo el negocio que no se va a hacer. *16...Boletín de última hora Caracol. 17...René y Mayerly especulan sobre lo que pasa en la oficina de Pedro. 18...Lidia y Julia también especulan y no descartan la posibilidad de perder el trabajo. *19...Clip Tema de Apertura. 20...Comerciales 1 ...Banco de Bogotá ...Olimpiadas Olímpica ...Concierto Melody ...Quién quiere ser millonario ...Haz de Oros ...Si vas a estudiar, que no sea por un simple pedazo de cartón ...Gelatina Boggy ...Chocolisto ...Licuadora Samurai

21...Pedro y Paula siguen discutiendo el negocio. 22...Paula habla con Pastor sobre la conversación con Pedro. 23...Paula invita a Mayerly a almorzar 24...El señor Ediberto Chávez habla con el señor Angarita sobre Pedro Coral. 25...Doña Nidia da cariño al doctor Alirio. *26...Comerciales 2 ...Wega Trinitron Sony ...Chocolatina Chocoloco ...Crema Sedal Hidraloe ...Aspirina ...Yogopop Alpina ...Directv ...Detrás de cada cara hay un programa... 129

...Nescafé Dolca ...Este domingo “El profesor chiflado”

*27...Pedro le cuenta a René su versión de la discusión con Paula. 28...Paula le cuenta a Mayerly su versión de la discusión con Pedro. 29...Comerciales 3 ...Amantes del desierto a continuación ...Pizza Domino´s + Coca-Cola ...Cigarrillos Montana ...¿Encontraste la tecla que no es como las demás? ...Nuevo Lux Skincare con ceramidas ...Carulla ...Nuevo Corsa Wind ...Parche León ...Tratamiento acondicionador de Konzil ...Nueva imagen de Lady Mexana ...Sábados Felices este sábado en la noche

30...Nidia y Alirio conversan 31...Pedro le cuenta a René quién llamó. 32...Pedro y Yadira se vuelven a encontrar cerca al ascensor. *33...Pedro hijo espera a su padre con el profesor Lorenzo. 34...René y Ediberto Chávez se encuentran. Pastor llega. 35...Nidia y Alirio se besan y despiden. 36...Paula le comunica a Mayerly que absuelve a la mamá de ésta. 37...El profesor Lorenzo y Pedro hijo llegan a casa. Los recibe la esposa de Lorenzo.. 38...Pastor Gaitán aconseja a Ediberto Chávez. 39...Escenas del próximo capítulo.

De estos treinta y nueve bloques de información tomaremos los nueve marcados para ver sus elementos de fondo y forma. A excepción de “ascensor”, “casa”, se han omitido casi la totalidad de los lugares donde sucede la acción. Tiene una explicación: En Pedro el Escamoso la mayoría de los personajes trabajan en jornada completa. Es decir, hay capítulos dedicados enteramente al día, y otros dedicados por el contrario a la 130 noche, o sea, cuando estos empleados o dirigentes ya están en su respectivo hogar o en una fiesta o reunión. Y además, como es lógico, la FREYDELL IMPORTACIONES se convierte en otro personaje importante de la historia, sustento y escenario de la urdimbre biográfica (López-Pumarejo) que se teje en sus dominios. Atención. Haga la cuenta. Los elementos de una empresa convencional espacialmente fragmentada para que el televidente ayude a elaborar los lugares de transición y paso son sin duda el hall principal, la oficina del jefe, la oficina de Pastor, la oficina de Paula, los baños, el ascensor y el parqueadero, escenarios del encuentro público o privado, lugares de las decisiones cotidianas o “trascendentales”, el tráfico de personal o la soledad, una invitación a almorzar, un chisme, una primicia, una inspiración, una inversión, la mirada del jefe, el cuerpo de la secretaria, convenciones mediáticas inmediatas de uno y otro lado, desde Vuelo Secreto hasta Yo soy Betty la fea, unas horas extra, una integración, un romance, un despido, una inspección, un favor, una orden.

*6...Pedro habla con Pastor sobre lo que es ser jefe Coral es nuevo en el poder y ya siente que debe tomar decisiones y cambiar cosas en la empresa. El capítulo gira en torno a este problema. Desde la manera de sentarse en su silla de jefe en su oficina de jefe, contestando el teléfono de jefe, hasta la forma de escuchar y atender a todo el que llega a su despacho, en todas las intervenciones vamos a observar cómo se reitera su plano medio desde el mismo ángulo. Si lo visitaran doscientas veces, doscientas veces sería igual.

Pedro Coral: “Don Pastor, tocó abreviar porque es que tengo una cantidad de gente que atender..” Pastor Gaitán: “Pedrito, Pedrito, Pedrito... tu tienes que aprender a determinar tus prioridades... Mira, a partir de este momento, a esta oficina van a empezar a llegar... esta oficina se te va a llenar de lagartos... de oportunistas que están esperando que tu les soluciones la vida... que les resuelvas sus problemas y tu tienes que decidir, a quien ayudas y a quien no, por que o si no... te va a llevar el que te trajo...” 131

Pedro: “Don Pastor Gaitán... Yo en este momento de mi vida no le voy a dar la espalda a mis amigos..” (Comienza música “simpática” de piano y guitarra)

Pastor: “En fin, yo cumplo con advertírtelo... en cuanto a los nombramientos que tu pretendes hacer, lamento informarte que existe un reglamento y que por más dueño que seas, o socio que seas de esta empresa, no puedes... (termina la música) no puedes desconocer ese reglamento sin incurrir en problemas legales...” Pedro: “Pero, ¿por qué no?- ¡A ver, qué..qué es lo que pasa? ¿por qué no puedo hacer cambios y nombramientos? ¿Acaso yo no soy dueño de esta empresa?!!” Pastor: “No. Tu no eres el dueño de esta empresa. Esta empresa es una so cie dad.....

*

Atención. Acción y Reacción. lo que significa que hay ciertas decisiones que sólo las puede tomar una junta directiva.. Pedro: “Ah, bueno, pero es que don César Luis no está...” Pastor: “Ah, bueno, en ese caso yo no sé qué hay que hacer; es decir, habría que consultar con un abogado a ver cuál es el procedimiento...” 132

Yadira: “Listo, dos minutos. Don Pastor, se sale por favor...” (música “picante” de percusión y algunas notas de guitarra eléctrica) Pastor: “Hablamos más tarde...” Pedro: “Doctor Gaitán, en todo caso, vaya.. adelantándome lo del abogado..” Pastor: “Bien, señor..” Yadira: “..Adiós, pues..” Pastor: “...Sí señora..”

Yadira: “Ay, casi no...” Pedro: “Yadirita, ya se me sentó, ya se me acomodó... ahora sí dígame... ¿pa` qué soy bueno?”

* Reacción. Yadira: “...Necesito trabajo, Pedro.” (Termina la música)

Como resultaría extenso hablar de las “palancas” en la sociedad colombiana nos referiremos nuevamente hasta el cansancio, al mismo plano que hemos venido viendo (en este trabajo) desde Francisco el Matemático cuando el gato John Mario habla con la mamá; en Amor a Mil, el momento en que John Héctor y Gabriel conversan; en Pobre Pablo, más descaradamente la charla entre Cabeto y Federico Villegas de la Concha. 133

¿Acaso no hay otra manera de grabar dos personajes que se encuentran frente a frente sosteniendo un diálogo? ¿Acaso no hay otro encuadre o solución de “confidencia” distinto al que ofrece supuestamente un plano medio? Atrapados, sin posibilidad o voluntad del más mínimo movimiento, en el cuadro en pantalla, no tienen más remedio que ser vistos en el momento en que hablan y no ser vistos cuando su interlocutor interviene. El mismo plano para Pastor. El mismo plano para Yadira. Una telenovela podría al menos no cambiar en cuanto a la temática o al argumento pero sí en lo que concierne al manejo reiterativo de los encuadres y las posiciones de las cámaras. Vemos que son reglas establecidas y que respetarlas significa “hacerlo bien”. Digamos que si Pedro Coral, para oponerse a Pastor y para ser feliz, es capaz de romper las leyes de una empresa y ser un tipo de jefe distinto, podríamos dudar mucho que un libretista o director de telenovelas haga lo propio en un gran período de tiempo. Las imágenes en esta clase de productos son sólo un relleno al servicio de los diálogos y las nominaciones. El poder en esta telenovela ha llegado a ser para el más palabrero del momento: Pedro Coral. ¿Podría llegar el poder a alguien que no maneje la palabra sino la imagen? ¿o cómo conectar las dos facultades? Atención. Navegación. Vaya a la página 22. Vaya a la página 29.

*8...Pastor le cuenta a Lidia que Pedro está haciendo nombramientos a diestra y siniestra. El momento del chisme no se hace esperar más. Pastor Gaitán, ya sentado y cómodo, procede a contar y connotar la conversación que tuvo con Pedro en la oficina. Nuestra omnisciencia comienza en el punto justo de la plática, cuando “el hombre del peluquín” dice: “..lo dicho, Lidia... lo dicho...hasta aquí llegamos. Usted no se imagina la cantidad de estupideces, de exabruptos que me tocó escuchar allá adentro... como para no creerlo... ”, en el cual asumimos que Lidia preguntó o no, por lo ocurrido con Coral. Pastor Gaitán ha sido caracterizado con rasgos mediáticos de homosexual maduro (manera de hablar, de sonreír, de mirar, etc) para que la audiencia lo pueda identificar rápidamente y quizás asociar con “alguien cotidiano”; entonces está, según el machismo y el humor grotesco, en el “derecho de ser chismoso”. Así, en el mundo de las telenovelas como hay buenos y malos, hay informantes e informados. 134

Lidia agrega con un suspiro (¿de televidente quizás?), “...ahhh...Dios mío, quién sabe qué va a pasar...”. Entonces Pastor ataca con lo que parecía que ya le había mencionado: que cualquier cosa; que Pedrito anda repartiendo vicepresidencias a lo loco. La mujer bromea, “..Ah sí?... entonces yo me apunto...”. Acto seguido, Gaitán reitera lo que Pedro nos informó en la oficina: que afortunadamente don César Luis no está y que Coral no puede hacer todo lo que se le dé la gana. Como si “el hombre del peluquín” fuera un personaje especial de telenovelas y no tuviera ningún secreto, exclama que le va a tocar “buscar a la doctora Paula y contarle todo lo que está sucediendo”. Señalando con la boca, Lidia le comunica que está de buenas, “...mire quién está allá.... mm..”

*9...La doctora Paula entra y es abordada por Pastor. El espacio es ampliado (Atención.¿?) y Gaitán rompe el refugio casi privado del plano medio para informar a la doctora que en la empresa hay un ser que piensa distinto (música de órgano y percusión).

Poco a poco vamos a ir observando las relaciones incluso de empleados desconocidos que no tienen la suerte de pertenecer a nuestra historia; ejecutivos, secretarias, celadores, aseadoras, etc. Los objetos se empiezan a mostrar también poco a poco y según sus usuarios dan solidez a la idea de empresa y estructura de pirámide. 135

Pastor simplemente le dice a Paula que se encuentra muy preocupado y que le regale cinco minuticos para hablar en la oficina. Gaitán insiste y toman dirección.

*10...René los ve y anticipa que Pastor va a enredar las cosas.

* Nos metemos inmediatamente en otra célula de conversación de planos medios que respetan la distancia que no excede los 180º entre cámara y cámara. Esta vez es una especulación. René: “Ayayay.. comenzaron las intrigas en FREYDELL...” (termina la música) Mayerly: “..¿Por quéee?” René: “..Ay..¿usted de qué cree que le va a hablar el hombre del peluquín a la doctora Paula?.... ¡hablarle mal de Pedro!” Mayerly: “¿Cómo así? ¿por qué razón?” René: “..Yo me conozco al doctor Pastor como la palma de mi mano..” Mayerly: “..Pues avisémosle a Pedro..” René: “...Oaaish...cómo al señor hay que pedirle audiencia..” Mayerly: “..No, pues aquí por el interno..” René: “..Nooo, Mayer...no le vaya a hacer ese mal a ese hombre...¡si con el directo tiene problemas!” Mayerly: “¿De verdad?” René: “...Está mas enredado..!” Mayerly: “..Aaaay, pobrecito....no, yo sí le voy a enseñar...cómo así... por eso es que sale a cada ratico a llamar a todo el mundo...” René: “...Claro. Pone cara de circunstancia...dizque...Por favor, dónde está René?” 136

Mayerly: “..Ay, ¿por qué se burla? ¿Luego fue que usted nació aprendido?” (sus voces pierden volumen) René: “Noo...pero es que eso es muy fácil, Mayerly...”

*16...Boletín de última hora Caracol La doctora Paula se encuentra en la crucial conversación con Pedro, “...Le ruego...le suplico.. que por favor, me diga...”, cuando de repente es interrumpida por un boletín noticioso de última hora.

“Mucha Atención, dos explosiones se acaban de producir en cercanías del canal de televisión RCN; esto es al occidente de Bogotá. Un rocket fue lanzado contra las instalaciones del medio de comunicación pero no alcanzó a impactar sus instalaciones. Cayó en la edificación vecina donde funciona Sonolux. Los colegas de RCN han reportado que no hay heridos entre el personal del canal. Vamos al lugar de los hechos con Hugo Montero. Hugo, muy buenas noches. ¿Qué pasa en este momento en el lugar?” * Observamos la construcción del plano medio en su máxima expresión informativa. Del mismo modo que en FREYDELL IMPORTACIONES, empleados fluyen como parte de la escenografía. El mecanismo del boletín de última hora o último minuto es muy usual en medios de comunicación colombianos como la radio y la televisión. Ahora con la interrupción de esta empresa de la información se nos cuenta algo que ocurrió “según reportaron las autoridades”, veinte minutos atrás.

Navegando el informe en Pedro el escamoso o Pedro el escamoso navegando dentro de una noticia infinita, nos vamos al occidente de la ciudad, donde no se aprecian muy 137 claramente las evidencias del ataque, a excepción de una ventana cerca de la cual aparentemente quedó la mella de un impacto. Sin cortes, la cámara nos muestra los segmentos de una calle de barrio, transeúntes, uniformados del DAS y letreros de edificaciones aledañas mientras el reportero comienza la relatoría.

“...¿Qué pudo ser el objetivo concreto?...hay que recordar que.....compartiendo la calle están las instalaciones del Canal RCN. Lo más importante para nuestros televidentes, no hay personas heridas y por ahora se desconocen los móviles. Impacto del rocket hace unos veinte minutos en este RapiCade. Información más adelante el canal Caracol la estará ampliando...”

Sin mayor comentario y sin mirar la cámara, la doctora retoma la charla unos segundos antes y volvemos con ella y Pedro a la oficina para ver cómo marcha el proceso de su relación laboral y emocional como si nada hubiera sucedido.

Atención. Mayerly y René siguen especulando...Lidia y Julia no descartan la posibilidad de perder el empleo...

*19...Clip Tema de Apertura. Juan Luis Guerra y “La hormiguita” son el hilo conductor para las imágenes de este clip de apertura. Como la gran mayoría de clips, recrea un “destino” para cada uno de los personajes, al igual que sus relaciones públicas y privadas. Este clip se distingue de otros como el de Francisco el Matemático o El Inútil por incluir imágenes de los sueños y deseos que para Pedro corresponden a la felicidad y a la identificación con una imaginería colectiva popular (?) que se arraigará cada vez más dentro de este texto 138 telenovelístico y la vida misma (con ayuda claro está, de la repetición y aprehensión). Lo veremos parte por parte.

Canción. “La conocí una tarde, con su guitarra pasaba boleros...”

Transición checkerboard

“...tenía puesto un jean ...y una rosita amarilla en el pelo...”

Las imágenes comienzan a desglosar la imaginación y el carácter de Pedro. La importancia que asumen las botas en la cotidianidad de Pedro, como parte imprescindible de su identidad y autoestima y las distintas variaciones que este calzado sufre, son puntos de enlace claves entre la anticipación que ofrece el clip de lo que será toda la telenovela, más su relación con la canción de J. L.Guerra, identidad asimismo de la transición entre programa y pauta publicitaria y otras cortinillas. En las botas se verán íconos que aluden al estado emocional de Pedro, sus gustos, un exponente de las oposiciones que la telenovela maneja (ejm: de lo rural/lo citadino, veremos unas fotos que nos hablan de lo rural y un estilo de vida de ciudad), o incluso los problemas o dilemas que tiene que sortear en su realidad o en su fantasía. La transición manejada entre planos de personajes humanos es la disolvencia suave entre secuencias fantasía- fantasía, realidad-realidad, y disolvencia con desenfoque en secuencias fantasía- realidad. Las transiciones realizadas para las secuencias realidad-animación son el multi-spin y el checkerboard; para secuencias animación-fantasía se usa una disolvencia suave. 139

“...¿Qué vas a haceeeeeer?...me preguntó sonriendo...”

Somos llevados por oposiciones entre lujoso/mezquino a la sociedad de fácil desequilibrio que propone la telenovela en general. Él quisiera bajar de un auto suntuosísimo con su hermosa mujer y ser ovacionado por la multitud, cuando está manejando una buseta y le es indiferente al mundo; él quisiera lanzarle los papeles por la cara al jefe, pero es éste quien le ordena y le coquetea a la bella dama.

Transición Multi-spin frame básico de cultura de masas

“...Lo que tu quieras,- respondí. Fuimos al bar y mojamos los sueños...”

“...guiñé mis ojos y un delfín pintó una ola rizada en su pecho...”

140

Lo más cruel es que la construcción Pedro, al igual que las telenovelas, concibe las relaciones con el sexo opuesto como una armonía entre los escenarios y condiciones de ambiente con las expectativas de vida que ofrecen los modelos de consumo. De ahí que cada vez que hay un progreso, la exclamación ¡masimisation!. No le fue dada una “mentalidad” de personaje con visión crítica o analítica, y en cambio sí se le otorgó, una de negociante, contemplador, y perseguidor de ilusiones de consumo y ostentación. El querer ser César Luis Freydell a su manera, conducirá a Pedro por varias aventuras en las que se tratará de connotar o resignificar a la fuerza uno de los términos, a mi juicio, más polémicos e insólitos de la historia de la humanidad: la humildad. Coral es un comentario inaudito y pintoresco sobre la línea estrecha que separa la sencillez del orgullo... del autoestima... de la dignidad, cadena de opuestos populares. Las telenovelas no pueden con las paradojas. Para lograr la claridad de sus conceptos y trazas, deben irse a los extremos concretizándolo todo. Por eso existe el personaje de Pastor Gaitán, mostrado claramente como homosexual sin derecho a la duda o al cuestionamiento. Sus actos no pueden ser equívocos. Desde una condición sexual hasta una social o intelectual, el melodrama televisivo debe dejar claro quién es quién. Muchas veces en el empeño por dejar las cosas lo suficientemente claras, se llega a caricaturizar a toda una clase social, por el hecho de hacer hincapié en tal o tal costumbre o hábito. Para no ir mas lejos, en Pobre Pablo por ejm, Cindy Mercedes y Federico Villegas de la Concha en su relación de pareja, significaron la más grande agresión y burla entre clases social de marcadas diferencias de tradiciones e imaginería.

“...luego reííííííííííííííííí.... y rompimos el hielo... (y rompimos el hielo)...”

141

“...nos mordimos los dedos (nos mordimos los dedos).. como ????? en un solo relleno...”

De la iconografía del amor y la vida rosa en pareja, Pedro pasa al gesto reconocible de la tristeza. Se acaban las ovaciones, los autos, las camas, los jacuzzis; al menos no es tan fácil entrar en la doctora Paula. Su voz interior no se escucha. Y sus sueños son al parecer, no tan rosa. La lágrima final del Pedro “peluquiado” puede anticipar que uno de los dos tendrá que adaptarse al otro y dejar de ser lo que es.

Ni aunque llore podrá evitar que el checkerboard lo haga la caricatura del adonis.

“...Eres como una hormiguita... que me besa y me pica... que recorre mi espalda y se acuesta en mi barba y estudia geografía (iiiaaa).... Eres como...”

*26...Comerciales 2 ...Wega Trinitron Sony ...Chocolatina Chocoloco ...Crema Sedal Hidraloe ...Aspirina ...Yogopop Alpina ...Directv ...Detrás de cada cara hay un programa...... Nescafé Dolca ...Este domingo “El profesor chiflado” 142

Siguiendo con esta revisión de secuencias “fuera de contexto” tocaremos la pauta publicitaria mas minuciosamente que como lo hicimos para los programas anteriormente mencionados.

Wega Trinitron Sony A menos que se use un computador intervenido o un videobeam, de seguro la audiencia ve la telenovela Pedro el escamoso en un receptor corriente, un aparato televisor, digamos estándar, de n pulgadas, con el mismo que suele ver siempre el flujo televisivo del espectro electromagnético o del cable. Pues sabiendo mejor que nadie quién es su público, dónde está, y qué hace, la Sony escoge, para vender sus receptores el mismo medio que éstos posibilitan. Les da una aparente razón de ser o estar en el flujo. Se utiliza música electrónica para aludir quizás a “sofisticación”.

Las pequeñas palabras en blanco son: “ama”, “siente”, “desea”, y a juzgar por la imagen de la mujer y el bebé, se podría pensar que los términos los enlazan a ellos dos, o que por otro lado se dirigen al espectador para que les pueda relacionar con los dos seres. Como imagen están emplazados dentro de la imagen de un televisor (que aun no sabemos está en venta) a su vez emplazado en el receptor del televidente.

Luego continuarán “admira”, “observa”, “descubre”; “crea”, “sueña”, “piensa” con sus respectivas imágenes alusivas dentro del soporte mediador.

“Lo importante es lo de adentro. Wega de Sony, único con tecnología Trinitron. Por fuera, la mejor pantalla plana. Por dentro, Trinitron.”

“Definición única”, “imagen perfecta”, “rejilla de apertura” son otros términos mencionados. Ingredientes mágicos como una mujer adulta con un bebé, un joven informal en medio de la noche y la montaña, un viejo próximo a una máquina de 143 escribir y una niña en un lago dentro de un paraje inhóspito casi resultan expectativas o situaciones sospechosamente oníricas como para que salgan en una pequeña pantalla (a no ser que se trate de algún tipo de creación en video que se aparte tentativamente de la producción industrial televisiva o sus convenciones audiovisuales). Quizás dentro de esas pantallas Wega debería haber fragmentos de programas concurso, o de noticias, o de telenovelas o de películas extranjeras retransmitidas, o el mismo comercial de Wega Trinitron Sony retroalimentado hasta el infinito. Duración: 30 segundos.

Chocolatina Chocoloco

(Música de guitarra y batería) Supondremos que primero fuimos la niña y ahora vemos a la niña. Un cuarto, la probada del chocolate, una reacción mezclada con risa reprimida. Hay estrellas como podría haber pajaritos. Parece un momento cualquiera del día, pero el Choco Loco en ella comienza a hacer efecto.

“...Divertido Choco Loco. Delicioso chocolate relleno de emoción; déjalo derretir en tu boca y siente la explosióOOOOOOn! (la música se altera con la convulsión de la niña)”

Se estremece y con ella el cuarto. Una voz de mujer grita: “¡Camila!”

“...... Choco Loco...... La locura va por dentro....” “....Y es... Nacional de Chocolates....” 144

En el anuncio anterior se afirmaba que lo mejor es lo de adentro. Si en este caso es la locura quien se toma el interior con el consumo de un producto para percibir una sensación agradable u otro estado de percepción de la realidad, pondríamos como una promesa publicitaria el acto de comer algo y tener una sensación para confirmarla o contradecirla. Muchos comerciales dejan de ser una invitación para consumir el producto y se convierten en una provocación para tomar bases para juzgar el mismo. Entonces un producto además de ser consumido como un bien material, alimento, herramienta, etc, se convierte casi por obligación en tema de conversación por la manera en que se introduce en la sociedad. La niña está atada, pero aún los Choco

Locos le quedan al alcance y están sueltos. Duración: 20 segundos.

Crema Sedal Hidraloe Este comercial es el momento culminante del cruce de ingredientes mágicos del flujo televisivo. Una versión difundida del amor, de la seducción, de unos estilos de vida, de percepciones de la realidad donde no importa sino lo que ven los ojos, lo que huele la nariz, y lo que tocan las manos. El hecho que sea una “narrativa didáctica” para la mujer sólo se está aprovechando de la forma soñada de vivir para una “espectadora promedio” imaginada por la mente retorcida de los publicistas, educada en el consumo en el seno de una sociedad capitalista donde ella misma es ahora más independiente pero dentro de las mismas exigencias masivas: deleitar y procrear. Una narración mágica. Prescindiremos del hecho de decir si existe o no una “espectadora promedio” que necesite saber cómo un producto le ayudará a conquistar (a insinuarse para luego sí, ser conquistada) a su macho y además “tener seguridad” y “triunfar”. Puede que yo mismo esté siendo maniqueo a este respecto y que desconozca o pase por alto algún nuevo valor que las mujeres puedan abstraer del anuncio, pero a falta de mayor contexto, lo demás por nombrar serían detalles escenográficos, objetuales, gestuales y corporales. 145

Mujer: “Iban a ser doce horas de viaje. Entonces vi quién iba a ser mi compañero de asiento...” La situación es clara. Tanto tiempo en el avión no debe ser desperdiciado. Ella debe decirle al mundo que existe como mujer. De ahí la necesidad de hacer énfasis en la parte mas importante, lo que la hace ser mujer: sus rizos. No es cualquier hombre para ella: es uno guapo y por algo será que no viste informal. Definitivamente los rizos tienen que lograrlo. Me lavo las manos y me gustaría que las mujeres se pronunciaran sobre los diversos elementos de la realidad dominante que el comercial pone a su servicio para satisfacer, probablemente, a alguno de los dos sexos más que al otro.

“Dios mío.....Corrí al baño del avión.... me solté el pelo....me lo arreglé...”

La mujer aparentemente se encuentra en otro lugar en otro tiempo, contándole a otra(s) esta historia. Se podría sospechar que de todas maneras no estamos apreciando el comercial en su totalidad; algunos planos de su “relatoría” de la aventura resultan cortos y casi inconexos.

Al igual que Yo soy Betty, la fea, fuera gafas!, aquí no hay nada que ver, o por el contrario todo por ver o ser vista. Para eso está un baño de avión. Podría ser un desodorante, talco para pies, enjuague bucal o lentes de contacto, pero el turno es para el tesoro imprescindible de su cabeza: los rizos! 146

“Y fue el mejor viaje de mi vida...”

Atención. ¿Dónde aprendiste a mirarme así?

Narrador (hombre): “La crema para peinar de Sedal Hidraloe controla el volumen del pelo, dejándolo bien hidratado y con los rizos bien definidos...”

Atención. Ella vista desde la cámara subjetiva del Sedal.

Los planos son muy claros en lo que tienen que decir sobre el control y la abundancia. Queda abierto sobre esto pensar qué clase de profesión tienen este macho y esta hembra, hacia dónde van, en el avión y en la vida y por qué.

Hombre: “Y lo mejor, puedes usarlo con el pelo seco o mojado y no necesita enjuague...” 147

“..Y así fue como conocí a Juan...”

Una historia, un consejo, un producto. Del mismo modo que en la Norteamérica de los años veinte, la narración resulta un recurso inagotable para exponer situaciones, conflictos, necesidades y soluciones. Según Tomás López-Pumarejo: “Las campañas de la levadura Fleischmann y el antiséptico Listerine marcan un momento crucial con respecto a la funcionalización de las narrativas a favor del discurso publicitario. La necesaria relación de los publicistas con los rotativos, y especialmente las revistas para la mujer, no dejó pasar por alto la importancia de las narrativas por entregas, el folletín, los testimonios y los consejeros sentimentales como contrapeso para el aislamiento interpersonal que caracteriza las sociedades industrializadas”28

Sedal logró esos espectaculares rizos y se apuntó también a que dos seres que se desconocían se relacionaran. Ellos pudieron resultar siendo amantes, compañeros de trabajo, amigos, confidentes íntimos, etc. Atención. ¿Y qué pasaría con el hombre del avión?

Hombre: “Crema para peinar de Sedal Hidraloe. ¡Qué suerte tener el pelo rizado!”

Duración: 30 segundos.

Aspirina 148

Llega a nuestra pantalla otra pareja en una muy normal relación heterosexual. Él y ella en otra situación. Según nos cuentan, el ingrediente mágico del baile los ha dejado exhaustos y parece muy tarde. Por el apartamento, todo parece nuevo y probablemente recientemente casados. Es decir, da la impresión de que el lugar es de ambos y que se está actuando de forma “legal”. Podemos imaginar que se casaron en Cartagena o en un avión o incluso cerca de una góndola dónde apreciaban un Wega. El caso es el nuevo contexto y la información que van generando ellos y un médico que interviene con la “teoría”.

Ella: “Bailamos toda la noche...” Él: “Sí. Hace tiempos que no bailaba así...” Ella: “Pero... me duele todo...” Él: “Ay, eso.... lo mejor es Aspirina..”

Como si ellos no hubieran sabido qué estaban haciendo, lo repiten dos veces. Bien, a ella le duele “todo”. Bien. Él es hombre precavido y para esos casos siempre guarda Aspirina en.....a su lado derecho, bajo el sofá!.. Ahora un especialista.

“Doctor”: (Música de efectos de teclados sobre las zonas inflamadas) “Está clínicamente comprobado. Aspirina, por su poder antiinflamatorio actúa sobre el foco del dolor, aliviando los dolores más intensos.” El resultado parece ser inmediato.

28 Tomás López-Pumarejo, op.cit. p. 37 149

Ella: “Ya estoy bien. ¿Y cómo sabías lo de Aspirina? Él: “Vi la propaganda de una pareja que llega de una fiesta. Ella se queja. Él le da Aspirina. Ella se siente mejor y el quiere seguir la fiesta. Narrador (Tentativamente la misma voz del doctor, ligeramente cambiada): “Aspirina: Eficacia comprobada contra el dolor”.

Con el parlamento que él “pronunció”, evidenciamos la presencia de frames dentro de frames y la manera como el mismo anuncio retoma tratamientos y mitologías creadas por el mismo producto en el mismo medio. Y la finalidad última de nuestra sociedad: seguir la fiesta. Atención. Está televisivamente comprobado. Duración: 30 segundos.

Yogopop Alpina (Música electrónica y secuencias)Y si de seguir con esta fiesta se trata, ahora estamos ante el único yogurt que suena y explota en la boca. Los jóvenes que aparecen en este comercial oscilan entre los once y los catorce años y parecen ser introducidos a cierto mundo a través del color, la música y el yogurt.

Jóvenes que por ahora sólo se estimulan con el lácteo, el ritmo y la mezcla, aparecen como otra apuesta publicitaria por el próximo relevo generacional y su dominio. Asunto de prendas, colores, espacios, manejo del cuerpo y todo gesto en el referido baile, se propone también la sensación y modus vivendi que les puede esperar y acoger a los púberes en tan sólo unos años. “Rito de paso” a una cultura en la vida y el entorno 150 mediático. Por un puñado de convenciones (encuadres, sonidos, ritmos, testimonios, etc) se determinará o legitimará incluso el ritmo de vida o expectativas sociales de unos cuantos ya sea en el verdadero ritual o en su presentación o representación mediática.

Y todo ocurrió dentro de la boca de esta niña. Atención. ¿Dentro de qué boca estarán ellos?

Atención. Duración: 20 segundos.

Directv (Sonidos de la hinchada, redoblantes, pitos) Aprovechando la próxima copa mundo de fútbol y el auge del mentado deporte en el país, la Directv lanza promoción. No hay que olvidar que a estas alturas del trabajo y del año (abril 25 del 2002) ni los canales privados ni Señal Colombia ni la Comisión Nacional de Televisión han llegado a un acuerdo para comprar los derechos de transmisión del evento. Directv, dueña de éstos. 151

Gol al televidente

Duración: 15 segundos.

Detrás de cada cara hay un programa. (Sonidos de pájaros y tráfico) Las elecciones de presidente de la república están muy cerca. Por eso, este anuncio del gobierno recomendando a las personas cómo tomar una buena decisión y criterios para votar en el próximo mes o tal vez en la vida.

Hombre1: “¿Y por quién va a votar?” Mujer1: “Ah, no me acuerdo cómo se llama...pero está....buenísimo..” Hombre1: “..Ah, ya sé..” Hombre2: “..Pues es como el menos peor...” Hombre3: “...Pues sí... y como yo le embolo..que tal le consiga un puesto a mi hija... Hombre4: “...Pero, ¿qué es lo que propone?” Mujer2: “La verdad, no sé... pero se ve decente, ¿o no? Narrador1: “Detrás de cada cara hay un programa. Conózcalo, estudie y después, vote. Narrador2: “La responsabilidad, compromiso de todos”. 152

El comercial usa un tipo de lente que desenfoca los bordes del plano. Da la sensación de sueño, alucinación o suposición. Así parece estar también el país. Claro que otro uso que se le da también, es para ocultar un rostro y un texto y referirse a cualquier rostro y cualquier texto. Duración: 30 segundos.

Nescafé Dolca (Sonidos de supermercado) Llegó la hora de hacer las cuentas con Dolca.

Cajera: “Son ciento sesenta y nueve tazas” Compradora: “No. Son ciento setenta” Narrador: “Dolca. Ciento setenta tazas de rico y suave café café.”

Llevar un tarro y/o ciento setenta tazas es cuestión de estrategia matemática. El comercial impulsa a la comparación con otras marcas y sabores. Duración: 20 segundos.

Este domingo “El profesor chiflado” (Música Hip Hop) La poderosa industria de Hollywood de nuevo se incumbe en nuestro flujo por la escasez de alternativas locales. El profesor Chiflado, estrenada hace muchos años llega a nuestras pantallas chicas a presentar el estilo de vida, de consumo, de narración, de oligofrenia, de humor, la imaginería, etc. de un sector americano, diferenciándose de otros programas en que la gente que lo hizo pertenece a allá, no como en el caso de algunos concursos de televisión, telenovelas, o propiamente 153 franquicias televisivas de producción local (no necesariamente mencionables) siempre al tanto de apoderarse de algo barato, ligero y que requiera los menores esfuerzos de lectura.

Duración: 30 segundos.

*27...Pedro le cuenta a René su versión de la discusión con Paula. En la oficina principal dos hombres de autoridad en FREYDELL manifiestan sus puntos de vista sobre el negocio a realizar por la empresa en los próximos días. Nos detendremos en esta escena en algunas expresiones verbales y si se puede, gestuales y corporales de René y Coral. Para este efecto veremos fragmentos del diálogo de la escena, la cual en total tiene una duración de 3 minutos 53 segundos aproximadamente.

Pedro: “No pero es qu.....¿qué se cree esta doctora Paula, hermano? La vuela más que el viento, la dura, la más másima de todas las másimas!! Es que llega esa mujer dizque a burlarse de mí! No señor, mejor dicho, esa mujer piensa que es que va a pasar por encima mío, ahí sí taco burro, mi negro!!”

La rabia de Pedro viene indicada en el tipo de términos que emplea, casi a los gritos, y con movimiento rápido de brazos para rematar cada frase llena de furor. Es “rodillijunto” y de vez en cuando mueve la cintura recordando su propio baile del Pirulino. Sus pasos son más largos de lo normal. René, sereno, casi no emplea ningún movimiento, a excepción de algunas muecas. 154

René: “Pues hombre fue una discusión. Y en una discusión es normal que se calienten los ánimos.” Pedro: “No, no, no, no, nooo. Es que yo no estoy de acuerdo con eso, mon pi`..” René: “Pero es que.. usted dijo que se había salido de los chiros también...” Pedro: “¡Pues sí! Porque esa mujer qué piensa!! ...¡que está hablando con el empleaducho de antes! ¿con el chofer? ¡No señor! Ahora somos socios... ahora es de tu a tu, papá!! ....mejor dicho, ¿qué se cree esa vieja?!!!” René: “Calma, calma, baje la neura, ¿sí?...y verá que va a pensar con más claridad...” Pedro: “Aquí no hay nada qué pensar.. no señor... esta es una guerra abierta entre hombre y mujer..y yo tengo que cuidar mi dignidad de varón y de presidente de esta empresa... mejor dicho...el negocio no se hace y punto...final.” René: “...Ayyy, ¡qué bien! Ahora está jugando el papel de dictador.... ¡el duro! ¿eso no es lo que le está criticando su traga?”

En las dos últimas líneas se airea el conflicto entero de toda la telenovela: la interdependencia entre la competencia en el trabajo y la competencia en el amor en la (generalizadamente) empresa Colombia (citando al presidente de la misma). La mujer en esta telenovela intenta desplazar al hombre en todo sentido mientras busca un verdadero horizonte para desempeñarse. Se ilustra a la mujer como gran luchadora, pero aun no segura del todo de cuánto quiere y cuánto está dispuesta a dar en lo interpersonal. En Pedro el Escamoso, por la relación emocional que se presume hubo a medias entre Coral y Paula, la cuestión es también de orgullos, de tomar o ceder terreno. Como en cualquier cosa, cada bando quiere el poder y la supremacía en lo laboral, lo sexual, lo social, lo económico (adquisitivo constante), etc. En fin, según el sentido 155 común, la mayoría de personas rechazan el sufrimiento, y si no hay remedio, que sean otros los que lo padezcan. La lucha por un poder (dudoso) parece ser la consigna de nuestra época de grandes flujos informáticos, discontinuidad, telecomunicaciones, aperturas económicas y toda clase de producción desmesurada. Sea como sea, Pedro Coral quiere venganza y supuestamente tiene razones para levantar del piso su dignidad. En el melodrama, los buenos tienen derecho a la venganza, o a la traición del malo. Si es melodrama empresarial, tienen derecho a unírsele o transformarlo al bien o a conquistar su corazón. Del mismo modo que Beatriz Pinzón, Betty la fea, llegó a la cima y pudo haber hecho quebrar su antigua y eterna ECOMODA o montar su propia empresa, decidió ir por el camino del bien, vengarse de don Armando, para que lo sintiera, perdonarlo, convertirse en una mujer bella amoldándose al mundo al que siempre quiso pertenecer, para finalmente casarse con él y darle descendencia (utilidades). Los patitos feos dan una cucharada de su propia medicina a todos los detractores, para enseñarles una gran lección: la lección del amor, la tolerancia, la convivencia y la producción óptima. Así pues Paula tendrá que defender cruelmente o perder dulcemente, en términos del machismo, su poder, de las manos de ese toro fino.

(Música de saxofón) Pedro: “¿Aló? Laura: “Pedro Coral, qué milagro encontrarte..” Pedro: “¿Con quién hablo? Laura: “Ay, como que “con quién hablo?”... ¿ya te olvidas tan rápido de las amigas?, con Laura Vélez..” Pedro: “..Laura Vélez...” Laura: “Ay Pedro, la prima de Mónica.... ¿por qué tan perdido?” Pedro: “.....Uy, doctora Laura.. ¿cómo me le va?” Laura: “Cómo que doctora, ¿qué es eso, Pedro?” Pedro: “No, no, pues....” 156

Si en las telenovelas no existieran los teléfonos, de seguro habría una superpoblación de mensajeros/as, transportadores/as y chismosos/as, o quizás todos los personajes vivirían en el mismo barrio, pueblo-hacienda o empresa.

*33...Pedro hijo espera a su padre con el profesor Lorenzo. En este segmento el pequeño Pedro espera a su padre a la salida del colegio, luego que todos los demás niños se fueron. Se subraya y reitera indirectamente la falta que Pedro Coral padre está cometiendo contra la institución familiar y de la cual tenemos por seguro, tendrá que pedir perdón y reivindicarse con el menor. El personaje del profesor tiene como propósito consolar al niño y que éste le consuele también por su situación emocional (no alcanzada a revelar en la escena) con su mera presencia (especialmente en esta telenovela los hombres constituyen el sexo débil). La música de arpegios de guitarra y órgano recuerda un poco las irrupciones de Los niños buscan su hogar del ICBF en momentos de pauta publicitaria.

Pedrito: “..No va a llegar...” Lorenzo: “...Esperemos otro ratico a ver si nos vienen a recoger...” Pedrito: “...Pero es que...” Lorenzo: “...¿Pero es que, qué?” Pedrito: “...Pero es que ya se fue todo el mundo...” 157

.... Lorenzo: “...¿Yo te conté el cuento de Pulgarcito? ...Mira, Pulgarcito...ven, mientras vamos te lo voy contando...Pulgarcito era un pelado así de chiquito como el dedito este....así de chiquito.... y tenía unos hermanos, ¿oíste? ..y entonces, el papá se dejó convencer de la madrastra, ¿oíste?.. que le dijo: “¿ y por qué no los abandonamos?...... ”

La sensación de desamparo y de nada más, es evidente. Sus rostros, la música, la desolación del lugar y las palabras, sólo refuerzan la ausencia de Pedro padre y la ruptura del decepcionante y efectivo elemento de la promesa.

El Inútil (Canal RCN, lunes a viernes, (9:30pm-10:00pm aprox.) Abril 29 del 2002

Aspecto General Esta es la historia de Martín Martínez, un tipo honesto y soñador. Su único problema es que nadie en el mundo le ha ofrecido jamás el apoyo para triunfar. Ni sus amigos, ni su padre, ni ningún/a doctor/a, ni ninguna bondadosa hermosa mujer. Con recurrente información del pasado se nos informa su relación con Rubiela, la profe de baile del pueblo, y Alfredito su,-sospechosamente atropellado-, mejor amigo de la infancia. Trece años después, Martínez se involucra con Miranda Zapata hija del fabricante de zapatos Mirando Zapata que a su vez se encuentra unido con Rubiela. En un mundo de empresas, club social, jubilados, desempleados, burocracia total, señoras que viven de apariencias, secretos, educación superior y negocios a medias, son la búsqueda del amor duradero y la inversión verdadera (o viceversa) quienes constituyen el motor de cada 158 nueva situación, sobrepasando los obstáculos colocados por los “viejos de espíritu” y quienes no se arriesgan a entrar al mágico baile con el que se comienza y se termina. A diferencia de la lucha de sexos en Pedro el escamoso, en esta lucha de sexos (y se podría decir que también de generaciones, empleos, roles, etc) estilo Inútil, siempre hay uno “mantenido” por el otro, y deberá reivindicarse ante la sociedad hasta destacarse económica y moralmente para ocupar el buen lugar que le corresponde, el que el mundo siempre le ha reservado. Para ser útil habrá que ser emprendedor, colaborador, buen cocinero, bailarín, saber tender la cama, saber conducir, saber prometer y saber cumplir. Entonces nos vemos enfrentados a dos tipos de episodio: los de conflictos de pareja (triángulos, desplantes, adulterios, etc) y los conflictos empresariales (elementalmente para televidentes que no estamos empapados del tema, decisiones sobre inversiones, estrategias de mercadeo, lluvias de ideas, mesas de negociación, etc). El capítulo que trataremos será del segundo tipo. Con influencias de la novela picaresca, el inútil, con sus dos amigos réplica se dan paso por innumerables vicios, infortunios, castigos, palizas, enredos y moralejas. Gabriel Gaviria y Fernando Fernández, compinches de Martín, resultan siendo espejos de él mismo y a su vez, la exageración de los defectos de necedad y pusilanimidad para acentuar el absurdo y el patetismo de quien no quiere “progresar” y vivir cómodamente. El Inútil resulta entonces una consejería elemental sobre el rebusque, las finanzas y los acuerdos sobre sociedades comerciales e industriales donde se mezclan también las lecciones de baile y de moral; se empeña en satirizar instituciones, procesos, trámites y conductas fácilmente observables de distintos grupos humanos o se podría decir, de sus versiones mediatizadas. Satirizar consintiendo. Industriales, intelectuales, gerentes, masajistas, falsificadores, “lechoneros”, secretarias, actores, estudiantes, cajeros, meseros, vigilantes, criadas, son aplanados con el propósito de la ejecución de comentarios mordaces únicamente posibles por la existencia y reciclaje de arquetipos. Es muy poco lo que podemos decir sobre la apropiación y maleabilidad de ciertos rasgos de gente real para ser pasados a la pantalla. Es un tema complejo. Es decir, sabemos que existen muchos “Mirando Zapata” pero no tenemos como probarlo (ni como citarlo). Cuando se trata de una caricatura, el personaje puede ir hacia lo real o hacia lo inverosímil según le convenga a su(s) autor(es). Como la telenovela se llama El Inútil y no El prescindible, veamos qué puede hacer Martín por sí mismo, sin esperar nada del mundo pero sabiendo sin remedio que a él pertenece. 159

Episodio

Al igual que con Pedro el escamoso, cambiaremos en este punto nuestros objetos de mirada en el texto telenovelístico. Nos concentraremos primero en todas las secuencias que involucran a Rubiela y Mirando Zapata, incluso aquellas breves apariciones, y luego, en todas las que incumben a Gabo Gaviria y Pacho Martínez, antagonistas, como si no hubiera (para nosotros) más personajes o conciencia del manejo del tiempo dentro del argumento. Nos encontraremos con naturales contracciones y expansiones en los lapsos de los acontecimientos. No habrá señal alguna que identifique los cambios de escena. El análisis de esta telenovela y el de la próxima que tendremos, están más construidos con intención de probar lo que se ha mencionado en todo el trabajo como una forma de recordatorio sobre lo nombrado y un espacio de invitación al lector a hacer después lo que está haciendo aquí o proponer nuevas maneras y niveles de complejidad para el desglose y el análisis de un producto u obra audiovisual; con una telenovela o con lo que se le ocurra. No hay que olvidar que autor/lector constituyen otro tipo de empresa donde se ponen en juego los mismos elementos (inversión, materia prima, tiempo, utilidades, pérdidas, experiencia, recomendaciones, renuncias, despidos, etc) y que toda relación con una obra o propuesta involucra actos de lectura y escritura de parte y parte en un determinado antes, durante y luego. La pauta publicitaria será omitida. Abrimos con la familiar advertencia y un consejo directo para llevar con las rutinas del día a día.

0% azúcar 160

Vemos luego un hombre atravesar una puerta de afuera hacia adentro. Calzado Mi Rubí. En la misma dirección va Rubiela tras Mirando por entre máquinas y personal.

Rubiela: “..Mirando...” Mirando: “...¿Señora? Rubiela: “...Mirando...” Mirando: “...¿Qué?...” Rubiela: “...Ah, pero ahora el grosero es usted....” Mirando: “¿Por qué grosero ahora?” Rubiela: “..Porque me dio la espalda...” Mirando: “Bueno, me disculpa.... en todo caso no era mi intención..” Rubiela: “¿Usted cree que el préstamo es la solución?...... ”

En este punto podemos apreciar visos de conflicto de pareja y de situación económica difícil en la fábrica. Estos personajes combinan los dos tipos de aprietos en sus sociedades, comercial y matrimonial (?). Como en la telenovela los rasgos de los personajes no se definen por sus actos, sino por sus palabras o las de otro y el tipo de plano que los encuadre (Mirando y Rubiela difícilmente comparten el mismo plano), la conversación toma el sendero de los negocios y lo estrictamente laboral. El episodio se define entonces ya como uno de conflicto empresarial. Los episodios así no son sobre amor básicamente, pero sí, sobre los medios a conseguir o utilizar para llegar a éste, despertarle o mantenerle (dinero, talento en el baile, malicia indígena, etc). 161

Rubiela: “...... Pues no. Eso es un problema. Vamos a tener que estar pendientes de las cuotas, de los intereses, y no sólo eso, si no que vamos a tener que poner la fábrica como garantía. ¿A usted no le parece eso demasiado arriesgado?” Mirando: “Pues será arriesgado. ¿Quién dijo que una plata que le prestan a uno es que se la regalan? Claro, hay que devolverla y con los intereses y todo, tiene su problema; pero entonces tiene también ventajas.. No sea terca mi amor, por amor a Dios...ventajas de que uno queda líquido, inmediatamente, si me entiende?, entonces se puede cancelar la... cancelarle a los empleados, se puede cancelar unas deudas que tenemos, que unos impuestos, que esto y lo otro, entonces, ya, no más...” Rubiela: “Pero si aceptamos el negocio de la petrolera podemos hacer eso, sin ningún préstamo. Claro que....como que usted no quiere.... arriesgar a que la fábrica salga adelante...” Mirando: “No señora, no es que no quiera; es que le quiero dar a las cosas una solución más glob...más eh....mejor dicho, la quiero sacar adelante pero como es menester, no a la topa tolondra como hicimos nosotros ese proyecto y sin ningún ánimo de echarle puyas...”

Atención. 0% azúcar Rubiela: “Mirando...” Mirando: “Señora..” Rubiela: “Mirando, usted hasta ahora lo que está en juego es su palabra con los inversionistas..” Mirando: “Bueno, ¿y le parece poco?” 162

Rubiela: “Si agarramos ese préstamo, va a estar en juego la fábrica, que es lo único que tenemos...” Mirando: “Bueno, yo sé... pero vamos a tener tiempo...nosotros un poquitico de tiempo pa` sacar ... no se me desespere tanto... pa` sacarla adelante como es menester. Camine más bien y vamos y averiguamos si nos otorgaron el préstamo y después discutimos, ¿hum?, camine!

Rubiela se preocupa tal vez en exceso, diríamos y el énfasis en su inseguridad comienza a insinuar y quizás anticipar posibles situaciones. ¿Por qué es tan importante la empresa en la historia de ambos? ¿Si Calzado Mi Rubí quebrara, también lo haría su relación de pareja? La emoción y razón de este par no es fácilmente observable en un solo episodio. Sería óptimo contar detalles públicos o íntimos de su relación a través de los meses, pero tomaría mucho tiempo referirse de alguna manera clara a las terceras personas que han puesto a dudar el amor de cada uno. Hablando en términos de procesos y transformaciones, resulta muy equívoco en este punto por ejemplo, determinar quién tiene más poder en la relación.... quién podría perfectamente prescindir de la otra persona en lo económico y/o lo emocional. Dan la impresión de ser sensatos aunque débiles ante impulsos primarios: la seducción, la compasión. Irremediablemente, esta es la telenovela de los pasados y las pequeñas evoluciones; entonces hay que hablar en términos de capítulos anteriores y flash backs casi permanentes. Rubiela es intuitiva y muy emprendedora, pero al fin y al cabo, de carne y hueso ante la tentación que representa un hombre joven y hábil en el baile: la fugacidad o la eternidad de una aventura. Mirando es ante todo piadoso y prudente, leal y estricto. Enemigo acérrimo de la injusticia y cualquier vicio de la época. Prefiere la experiencia antes que las apariencias, en toda su disciplina, siendo al fin y al cabo, de carne y hueso ante la bondad y la chispa incondicional que representa una maestra joven y hábil en el baile: Mónica Yulipza, la fugacidad o la eternidad de una amistad. En la pantalla todo es posible y si Francisco el matemático, Amor a Mil, y Pobre Pablo abordan de la manera 163 más ligera, anacrónica maniquea y generalizante los vacíos sentimentales, intelectuales y espirituales en las etapas (coincidencialmente!) de fertilidad y relativo cuestionamiento sexual del hombre y la mujer, en El Inútil el asunto se complica, porque además de todo lo anterior, el exceso de crítica hace que todo su universo se bombardee a sí mismo (gran defecto o gran virtud) al constituirse como la telenovela, el evento mediático a fin de cuentas, sobre el relevo generacional por excelencia. La apología y la sátira tanto a vicios como instituciones se vuelven una misma cosa: una crítica convertida en apología por la velocidad y fugacidad de los acontecimientos; telenovela de todos los opuestos cínicos inseparables, cínicamente mezclados. A nuestros ojos todos sus personajes están equivocados (en su esencia de caricatura) aunque tengan la razón y puesto que funcionan, podríamos decir, por células, los centros son fácilmente abolidos de episodio en episodio. Inútil es pues el concepto de centro nuclear donde más que nunca, dependiendo del capítulo, cada personaje resulta siendo símbolo intercambiable y al final sumable y promediable. La unidad final va en el correcto ordenamiento del rompecabezas de anécdotas y movimientos de cada participante así, para algunas lecturas, miradas conducentes a valores/antivalores, cualidades/defectos, y representaciones de lo irrepresentable y lo “reprimido”, llámese Gabriel Gaviria, Lucero Zapata, “el chancho”, Calzado Mi Rubí, Feria Internacional del Calzado, Alfredito, “la profesora de baile”, el juzgado, el timbre del celular de Mirando, etc.. (ejm: Pacho Martínez= ayer avaricia, hoy envidia. Mirando Zapata = Hoy desamor, mañana justicia), y para otras lecturas, esperamos (y espera este trabajo), que cada contexto se haga valer en la medida que se le desglose con todo y respectivos signos y que remita, sin límites, a otros signos y que remita a otras obras. Para abreviar, en Pedro el escamoso podremos encontrar que la FREYDELL IMPORTACIONES y Pedro, constituyen centros intercambiables de relato, mientras que en El Inútil, ni un lugar ni institución o compañía de ningún tipo, ni un personaje remiten a la idea de foco permanente. El título resulta engañoso porque aunque conocemos de todos los personajes y hasta del mismo Martín Martínez, que se le trata como inútil (y con dos espejos más), éste no presenta mayor nivel de aparición que Mirando, Rubiela o Pacho. Como el título no es precisamente Martín el inútil se podría especular que no se sabe realmente a quién se refiere el calificativo o que ni siquiera sea de asociar con una persona, sino con un proceso o un, en términos de Mirando, menester: social, emocional, corporal o quizás espiritual. 164

Doctor Mariño: “Precisamente hoy la dirección general se reúne a la una de la tarde. Usted sabe que ese préstamo que solicitó es bastante grande y tiene que ser muy bien estudiado”. Mirando: “No claro, yo entiendo, doctor Mariño, digamos, en toda parte tienen que estudiar el crédito de uno; pero otra vaina es que ya se lo estén es aprendiendo de memoria, ¿si o no?....Entonces, ¿usted no me puede dar una pistica?, mire que aquí todos estamos en alta tensión esperando la razón del préstamo...”

Doctor Mariño: “Claro, mire, yo... yo creo que con ese préstamo no hay ningún problema pero lo que pasa es que esa decisión no la tomo yo. Mire, hagamos una cosa, ¿por qué no me da una llamada a las... tres de la tarde. A esa hora ya de pronto le tengo alguna razón, ¿le parece?” Mirando: “Bueno. Muy formal (Cuelga y se activa música de tambor y notas de piano insinuando la tensión y el dilema). No, él es un ....un querido, por decir, pero ....”

Zapata cuenta a Rubiela lo que acabó de decir Mariño. Ella le reprocha que a las tres de la tarde quedaron de confirmarle a Alejandro Vargas el negocio de las botas. Mirando no otorga ninguna gravedad al asunto y Rubiela le debe aclarar a él y al televidente que puede que se queden por un lado sin negocio y por otro sin préstamo. Mirando no lo ve así. “...¿Por qué le coloca tanta negatividad?, ¿ah? Colóquese proactiva y positiva...Mire, vamos a sacar el préstamo, vamos a sacar el negocio y vamos a tener el tiempo nosotros para pararnos... mejor dicho, para parar la fábrica...”. Rubiela lo mira y parpadea. 165

Las palabras, gestos, movimientos y posturas de la pareja dentro del contexto creado por la situación, el lugar, la decoración, la luz, el sonido y el pequeño logo, comienzan a cerrar nuestras posibilidades de lectura como televidentes tanto de un argumento como de una propuesta estética. El ingrediente mágico del amor y su construcción del teleentorno de las noches colombianas se complace en pronunciarse y denunciar de manera breve y concisa cómo esta clase de puesta en escena, construida a base de convenciones nos lleva por un único camino de interpretación, y para colmo, de la mano!. La telenovela simplemente está ilustrando un texto remendable y permanentemente reformable según intereses de mercado, promoción de actores, estrategias de pauta, etc. Las imágenes que toma, vienen ya “definidas” o en otros casos las define según un uso. Si toma una calle de Bogotá, está ya trae consigo, por ejemplo, algún mote “la calle del comercio de la clase media”, o “la calle más peligrosa” o “la calle más play”, o “la calle más traqueta” . Igual, visualmente, como ya hemos reiterado, a través de cierto tipo de planos o gesto de los actores o música, llega a pasar de la connotación a la denotación, para, simplemente describir y dar masticada una idea o situación de sentimiento. Tomás López-Pumarejo dice refiriéndose a la telenovela como obra (definámosla como creación o producción material y/o inmaterial) : “Es cerrada porque provee de antemano los mecanismos de interpretación. El sentimiento no se deduce, sino que se describe...... El cine de la Época Dorada de Hollywood es fiel ejemplo obra cerrada en la medida en que su diégesis ejemplifica una puesta en escena lo suficientemente convencionalizada: música romántica y primer plano para la escena de amor, panorámica y música marcial para las escenas de batalla, la guapísima chica de negro que canta ceñida de lentejuelas y plumas en la taberna provocando primeros planos de admiración entre los rudos vaqueros, etc. En cada uno de estos ejemplos la música y la reacción de los actores en 166

primer plano nos indican correláticamente cómo interpretar lo narrado...” 29

Mirando entre Rubiela de rojo del pasado con el Martín del pasado y Rubiela de rojo del presente con el Martín del presente. Atención. Intercambiales.

Pequeñas apariciones de nuestros objetos de mirada, se podría decir, en un flujo dentro del flujo cuyas interrupciones y segmentos en bloques imponen sus propias reglas de significación que sólo se aprenden con la reiteración cada noche.

Pero cada uno sigue aprendiendo las lecciones de su respectivo baile y verá, según como se sigan dando las cosas, junto a quién terminará compartiendo, queriéndolo o no, un primer plano en la penumbra o un plano general en el spotlight militando siempre al servicio del juego de opuestos entre público/privado, joven/viejo, rico/pobre y los más paradójicos y subutilizados represión/prudencia, deseo/capricho, amor/lástima. Parejas- códigos ideológicos convertidas en carne, en imágenes de carne, parejas de hombres y mujeres que en gesto y palabra exponen, median, insinúan y confirman uno de los últimos sustantivos abstractos mencionados. La ilustración que toma decisiones, sufre y consume nos sigue hablando, en todas las formas y contextos valiéndose de los medios y herramientas que encuentre. El afán por la credibilidad mueve a estas construcciones a hablar del mundo, a meterse en la actualidad, a vagar, hacer chistes y tener anhelos dentro de la imaginería colectiva; a desarrollar estilo y tratar de tocar y hacer reflejar un país en el brillo de muchas lustradas de la puesta en escena en la que se encuentran.

29 Tomás López-Pumarejo, op.cit. p.109-110 167

Mirando: “Pues claro, Leopoldo. ¿Y yo no le dije? Aaaah. Por eso....por eso! ¿Y ya me le dijo a los.... eh.... a los demás?- Ah, bueno. Entonces ahí vamos de a poquiticos pero ahí sí.... se pudo. Hm, bueno. Ah, Por eso!- Entonces nos estamos Mirando. Bueno, chao!” Rubiela: “¿Con quién hablabas?”

Mirando: “No, con casi nadie.... Con Leopoldo Rugeles... que ya habló con los demás... que ya cobraron los cheques. ¿Se da de cuenta el fresco y la tranquilidad que uno siente una sensación maravillosa por dentro de uno haber cumplido su palabra, ¿si o no?” Rubiela: “Sí, Claro (Comienza la música que señalará el descontento de Rubiela hasta el final de la escena). Pero ahora no podemos contar con esa plata....ni con el negocio. Entonces lo único que nos queda es el préstamo!”

Mirando: “..Ahh, sumercé, pero no se estrese así, que parece una fierita ahí enjaulada..” Rubiela: “Ay no...” Mirando: “Sumercé debe darse cuenta que nos van a otorgar el préstamo. Ahoritica llaman y nos dicen que nos lo dieron...” Rubiela: “Mirando, ¿usted no se ha dado cuenta qué hora es?- Ya van a ser las tres, ¿y entonces?- ¿A esa hora no quedamos en llamar a Vargas para decirle que Sí, que le confirmamos el negocio?- Mire, ¿sabe qué?, si en diez minutos no llaman del banco, pues yo llamo y averiguo qué es lo que está pasando. Inmediatamente llamo a Vargas y le digo que sí, que nosotros vamos a hacer el negocio antes que se lo entregue a otra persona!” Mirando: “...Bueno..” 168

La pareja discute y por antonomasia entendemos a quién le gusta poseer más que al otro, y quizás infortunadamente, quién ejerza ciertos poderes sobre la voluntad y los sentimientos del otro, del mismo modo que en la oficina predomina el violeta-azul sobre el amarillo-naranja. Si el desequilibrio tuviera rostro, sería el de Mirando ahí estático con las manos en los bolsillos mientras la música va desapareciendo.

Podría valer también como la mirada para este encuentro entre Martín y Rubiela compartiendo el escenario con un cantante para publicitar. Únicos cuerpos completos y desproporcionados junto a la dimensión de la pista, la baja luz y el eventual spotlight.

Por otro lado, Mirando protege a su amiga Mónica Yulipza de Jefry. Mirando: “El hecho de que Mónica Yulipza, usted la vea a ella toda.... toda.... entera... entonces, no significa que usted tenga derecho a estarla mirando como yo ando mirando que usted la está mirando...”

Zapata no puede ser más claro mientras suena “Piel Canela” de fondo musical. Ahora nos llega otro momento de doctores en las telenovelas colombianas. 169

Pero volvamos a nuestro punto de partida en el tiempo. “Se trataba de una mañana posiblemente en la que Rubiela y Mirando discutían en la fábrica Mi Rubí luego de un anuncio de jugo instantáneo. Más o menos en ese mismo momento..... y el lugar era.....”

Léxico. Pacho Martínez, junto a Alirio de Pedro el escamoso, Paco, de La Guerra de las Rosas, entre otros, son los más recientes cachacos (antiguos petimetres del interior del país, básicamente de Bogotá) de las telenovelas. Los arquetipos presentados a la teleaudiencia pueden variar en cuanto a su forma de vestir, dependiendo de su clase social, pero siendo siempre elegantes e insoportablemente tradicionales. Su forma de hablar es indistinguible por presentar arcaísmos, anacronías, adornos exagerados o por el contrario, términos despectivos y extenuantes estribillos. Entre estos últimos, los más recordados son: chino, pisco, carachas, ala, churro, guache, chirriado, pendejo.

Pacho Martínez: “Mire, Ernesto. Acépteme de por Dios este consejo, ¿sí?- No le vaya a prestar plata a ese guache. Mire, con sólo los setenta y dos milloncitos que me pagó quedó ilíquido, ¡cómo serán las finanzas de ese pisco, hola!” Gabo Gaviria: “Sí, que tal esa pobre gente, Ernestico. ¿Tu supiste?-(Comienza la música de largas notas de órgano para subrayar la injusticia y la infamia) La gente de la tal feria del calzado, no sé qué cosas.., que le prestaron doscientos millones de pesos y es la hora en que no les ha pagado... no aparece el tipo por ningún lado...”

Pacho Martínez: “...Nooo..” Gabo Gaviria: “No y anda campante, fresco de la vida, ¡qué tal el carrazo que tiene!..” Pacho Martínez: “...Nooo..” Gabo Gaviria: “..¿Y no le ha visto el anillo ese así, una cosa de oro llena de diamantes, por favor, con una “M” ahí que no se sabe ni qué es eso, hola!- Ese tipo yo estoy seguro, Ernestico, oiga, perfectamente, es un estafador..” 170

Pacho Martínez: “..Y además pretende que lo recibamos socio del club....por favor, ¡qué es esa vaina, hola!”

Ernesto: “No pero ustedes sí a mí me dejan frío y además de eso, me parece extrañísimo, porque ese señor es cliente de toda la vida del banco; todos los papeles están en orden, y su historia de crédito, miren, es impecable..” Gabo Gaviria: “..Pues..” Pacho Martínez: “...Usted sabrá sus vainas, y el papel, aguanta todo, pisco, hola!... eso sí pero, cuando el río suena.... piedras lleva.... Y le voy a decir una cosa aquí en petit comité, hola!...Es que, si los buenos no nos unimos, este país va a quedar en manos de cafres, hola!....¡¿Ah?! ..Usted verá Ernesto...¡qué jartera! ¡¿Ah?!, Cómo te parece!” Ernesto: “...Sí..”

En horas de utilidad pasiva, Francisco María Martínez y Gabriel Gaviria padre, suelen intercambiar información en su territorio: el club social. La relación de amistad que tienen y la afinidad de edad, posición social y económica, hace que sean también confidentes de ideas y secretos, tal vez, unificados, sobre la vida y el mundo. No sobraría mencionar que tienen un tercer cómplice que no se encuentra en el momento (Fernán Fernández). Leamos una suposición. Si por primera vez viéramos esta telenovela no sabríamos si lo que el par acaba de decirle a Ernesto es cierto, con el propósito de ayudar al país o si por el contrario todo es una mentira para hundir a Mirando. Cerremos una suposición. Dos puntos. La suposición podría ser porque a pesar de que sonó una música que inspiró maldad, para un nuevo televidente pudo haber abierto la duda de sobre quién recaía: si sobre el sujeto del que hablaban o sobre el o los que estaban relatando las bellaquerías. Igual las miradas que se hacen Pacho y Gabo pueden ser tanto de miedo por mentir como de miedo al criminal Zapata. Lo único seguro que queda es la ingenuidad de Ernesto. Queda abierta. Un televidente recién conectado sabría tal vez lo mismo o menos que este mismo empleado del banco que con informaciones vagas igualmente se resigna a la duda y el eventual esclarecimiento. 171

Atención. Televidente fortuito, ¿creerá usted en lo que le indiquen que pasó?

Ilustración de la estereotipada versión de sobriedad de la burguesía frente al deleite y sensibilidad de las clases populares y sus gustos.

Pacho Martínez: “Ala, ole, el baboso bailando, hola!”

Asociando perpetuamente exterior con interior estamos en el encuentro entre Pacho Martínez y su abogado. Gabo Gaviria acompaña siempre para hacer ecos, preguntas, aclaraciones y suposiciones sobre los procesos judiciales de los que se habla, a manera de “medio” lazarillo para el televidente. El otro medio está constituido por el personaje de la muchacha del servicio, Aracely y sus sospechosas rondas y miradas. Y por si no queda claro que hay secretos perturbadores, suspenso y temor en este comedor, la música lo confirmará luego.

Abogado: “Estuve haciendo mis averiguacioncitas y efectivamente, logré averiguar que el abogado del papá del....del chino este.....Alfredo, un tal Quintero, sí estuvo esculcando en el expediente del juzgado del pueblo y logró hacer sus cositas, ¿no?” Pacho Martínez: “¿Cómo así sus cositas, eh, c...c..?- No entiendo..” (entra la música que extrañamiento y sospecha). Abogado: “No pues, las suficientes como para que el juez se diera cuenta que tenía en sus manos un expediente con más de doce años de antigüedad... empolvado... y sin tocar..¿me explico?” 172

Gabo Gaviria: “Ya. Claro”

Abogado: “Entonces lo mandó a una fiscalía en Bogotá para que terminaran la etapa de instrucción y que calificaran...” Pacho Martínez: “...Un momentico, un momentico...un momentico.. ¿y esa vaina en castellano qué quiere decir, doctor?- ¿Es que nos van a calificar, nos van a investigar, nos van a llevar a declarar...?- Usted me dijo que esa vaina estaba precluído, que estaba archivado...¿y esto qué contiene, carajo?”

Es una junta de nudos de corbata donde reinan el estaticismo y el cuerpo a medias junto a la terminología del derecho y el litigio. A este punto el televidente juzgará según lo que conozca, y lo que no, seguramente deberá creerlo antes de dudarlo. Es uno de los problemas de este tipo de ficción que se propone crítica: no sabemos si están embaucando a Pacho y Gabo o por el contrario a nosotros como observadores o clientes pretéritos o eventuales de un abogado, un juzgado, o la fiscalía.

Abogado: “Doctor, por favor, si usted me dejara hablar, de pronto yo le puedo explicar..¿sí?” Pacho Martínez: “...Discúlpeme..” Abogado: “Es muy posible que el caso en las manos del fiscal, ¿no?, este se va a dar cuenta que ese proceso lleva más de seis años y entonces resuelva de una ponerle una equis roja encima, ¿me explico?” Pacho Martínez: “..Claro..” Abogado: “¿Aah?- o sea que en su castellano, va a archivar el proceso para siempre..” 173

Gabo Gaviria: “...Eeso....Qué buena noticia, mi doctor. Entonces eso quiere decir que ya podemos destapar la botellita de whisky de dieciocho años que tenemos cuando saliéramos de este lío!”

Pacho Martínez: “..Ja, ja, ja, ja, ja....” Abogado: “Mire doctor, no se me entusiasme de a mucho, que la fiesta se nos puede aguar... No ve que el abogado logró que le oyeran como testigos a un tal Julio y a un tal Mirando Zapata...”

Con el reaction shot que nos queda de Pacho Martínez, el paso siguiente es comenzar a descifrar posibles causas del miedo casi escrito en su rostro, la subida de volumen de la música y posterior desvanecimiento.

Con el ánimo de abrir la situación, la cámara realiza un leve movimiento.

Pacho Martínez: “¡Cuántas veces tengo que decirles que no me voy a declarar culpable, carajo!” Atención. ¿Cuántas? Abogado: “¡Cuántas veces le tengo que decir, Pachito, que aquí estamos trabajando una estrategia legal para que se archive el caso de una vez y no se escuchen a los testigos de 174

Quintero!...¿me explico?.....a mi lo que me parece es que usted tiene miedo de confesar que mató al chino...”

Pacho Martínez: “¿Miedo? ..que, ¿yo tengo miedo, doctor? ....mm...vv... yo soy un hombre transparente, impecable, de conducta ejemplar e intachable, ¡carajo! Se nota, ¿o no?....¡Ja!... Y lo que pasa es que, si llego a salir libre...¿qué?...¡van a manchar mi nombre!.....mi pasado judicial, Gabo, hola!...”

Suspendamos en este punto para referir una vez más la dificultad que poseen las mismas situaciones para emitir un juicio sobre Pacho y Gabo. ¿Son los malos? ¿son las víctimas?- Un televidente fortuito y recién iniciado esta noche en El Inútil, insisto, aunque con todas las señales, diálogo, música, gestos, etc, dudaría de la posición de estos caballeros. Esto tiene algo positivo mientras dure; en el episodio, el televidente también reúne pruebas que de algo puedan sindicar a estos caballeros. Pero como es una telenovela, y definitivamente no puede haber cabos sueltos o personajes cuya moral definir, la única alternativa para llegar en profundidad a los dos señores, es que ellos se confiesen, puesto que aparentemente no hay poder humano o audiovisual al que no pueden dejar de confundir. El abogado se retira y recomienda a Gabo Gaviria convencer a Pacho de declararse culpable de asesinato accidental. Un rato después...

En las telenovelas, por tantas fuerzas y elementos contrastantes evidentemente siempre en disputa se abren brechas cíclicas que deben completarse tarde o temprano. Es decir, por ejemplo, el mal debe retar al bien y luego el bien debe retar al mal para defenderse y equilibrar las cosas. Mientras haya motivos, en este mundo de intrigas e ingredientes 175 mágicos, la ley del Talión está permitida por encima de todas las cosas, diríamos, como la insignia por excelencia del melodrama. Con pequeñas trampitas se ponen a prueba las voluntades de los personajes para ver si por encima del bien y el mal existen razones que justifiquen los actos y cambien la connotación de lo percibido. Llega el momento de las revanchas y las pequeñas grandes traiciones a la naturaleza de la bondad. Los héroes valientes y humanistas se extinguen (pues nunca pertenecieron realmente a este género) y sólo quedan las conmovedoras víctimas gloriosas con derecho a la venganza. No en vano la frase popular latinoamericana“la venganza es dulce como la aguapanela.” Ya no podemos entonces dudar de cómo son Pacho Martínez y Gabo Gaviria: hacen sentir el arquetipo que es Aracely por su poca experiencia al recoger la losa, su lentitud y sumisión; en resumidas cuentas, una doméstica aparentemente no de la ciudad con la que Francisco María Martínez exhibe superioridad, ordenando, exigiendo, y escondiendo el gran miedo que mostraba hace un rato. Pacho Martínez: “...La servilleta, ¿no?” Aracely: “...Sí, doctor don Pacho...” Gabo Gaviria: “...Por el otro lado, ¿no mijita?...” Pacho Martínez: “...Por la derecha, Aracely, hola!...Se le olvida todo, ¿no?” Aracely: “..Disculpe, doctor...” Pacho Martínez: “...Oiga...¿y piensa quedarse toda la vida recogiendo la losa, hola!” Aracely: “..No..” Pacho Martínez: “..¿Y la servilleta?....oiga, con usted no valen las buenas maneras, ¿no?...¡quiubo pues...piérdase!...... Ah! Juep...” Gabo Gaviria: “...A ver, Pacho. Si nos podemos ahorrar ese pocotón de plata, ¿por qué no deja la carajada de no declararse culpable de una vez por todas, maestro!- Además, Adelaida no le va a dar esa plata para pagar abogado....”

Suspendemos en este punto para atender al semi-examen de conciencia de Pacho, quien por presión de Gabo y de las cifras, termina confesando imágenes de antaño como 176 respuesta a la pregunta “¿Qué fue lo que hizo ese chino para que usted diga que no fue un accidente?”.

La mujer en el recuerdo es Liliana, la novia de Alfredito (muy poco nombrado Alfredo).

Las imágenes, acompañadas por la música de sospecha recurrente para las situaciones de trampa o de Pacho Martínez, no alcanzan a connotar del todo lo que aquí ocurre; están pensadas para que el televidente ayude con malicia y picardía sobre los elementos que está viendo y lo que seguramente conoce de este tipo de frames: una niña solita con un vestidito y una cestita buscando a alguien, y un extraño que sale a su encuentro con el ánimo de indicarle el camino y llevarla. La secuencia no necesita ser más larga o Liliana vestir de rojo, porque lo único cierto es que si se han retomado las convenciones, parte de su sentido se ha recobrado y puesto a funcionar en este contexto de pueblo de la profesora de baile y Alfredito, Lilianita, Martincito, Pacho, etc. El 177 eclecticismo en la telenovela no parece tener limitaciones de ningún orden. Una apropiación por conveniencia le puede caer bien de cualquier fuente mientras tenga que ver con la vida, el amor, el deseo, la superación social, las relaciones de parentesco, las geografías, las necesidades de toda clase a través de los tiempos, etc.

Venido del cinematógrafo

Pero como es telenovela, hay que confirmarlo y reconfirmarlo e incluso repetirlo algunas.... por lo menos tres veces para ver si lo retenemos. Entonces Gabo tiene que saberlo porque es el mejor amigo y va a influir en la actuación del abogado y en el costo del litigio.

Buscan un lugar aparte (en la casa); observamos que poseen piernas y pies para desplazarse a un lugar de la sala que consideran más discreto. Con algunas frases y las últimas imágenes que, considero, lo dicen todo para este par (aparentemente los únicos con desenlace, destino fijo en esta telenovela..) daremos por terminado nuestro recorrido por este episodio en la saga judicial y de secretos del pasado en El Inútil.

Pacho Martínez: “...Venga, venga le cuento....venga, maestro...¿usted se acuerda de Lilianita, la noviecita de Alfredo?...” Gabo Gaviria: “..¿Una de esas pollitas que nos encantaban a usted y a mí, que se la pasaban ahí junto a su casa en la finca?” Pacho Martínez: “..Sí, pero la bizcochita... la más hembrita..!” 178

Gabo Gaviria: “...¡Uuuy, Lilianita!” Pacho Martínez: “..Aay carajo!” Gabo Gaviria: “...Uuy la que se la pasaba en minifalda y que tenía unas piernas divinas, toda bronceadita...claro!” Pacho Martínez: “..Se imagina, carajo..” Gabo Gaviria: “...¿Qué pasó?....¿Aah?...usted la corretió y Alfredo se dio cuenta, claro!” Pacho Martínez: “...Yo no corretié a nadie. Espere le cuento para que usted vea cómo fueron las vainas, hola!...... Aquí entre nos, la china era medio sinvergüenza, hola.....”

Con la situación que queda sugerida: gran secreto revelado y una empleada (no precisamente muy bien tratada por su patrón, con disposición al ojo por ojo..) escuchando tras la puerta de la cocina, cerramos el acompañamiento a estas parejas, por un lado de amantes confundidos, y por otro, de compinches incondicionales. El televidente se puede sentir útil desentramando los hilos que conectan a los personajes con su entorno de lucha entre clases sociales, generaciones, sexos y roles.

Amantes del Desierto (Canal Caracol, lunes a viernes, (10:00pm-10:30pm aprox.) Mayo 8 del 2002

Para cerrar esta etapa del texto, terminaremos igualmente a base de fragmentos nuestra mirada al tele-entorno de las noches colombianas para una construcción (no comprensión) y lectura, más global, espero, de las interacciones entre imaginería popular y elaboración industrial de situaciones, conflictos, soluciones y productos para el consumo. Para la fantasía que viene a continuación juzgué conveniente omitir el aspecto general de su línea argumental con el propósito de que el lector pueda construírselo a partir de las pistas que recibe. Por otro lado, al tratarse de un capítulo final nos concentraremos en las posibles ramificaciones que el relato puede presentar (si nos atrevemos a insinuar que el centro del mismo estuvo constituido por el núcleo 179

Bárbara-Andrés) gracias a la conformación de nuevas parejas y unidades familiares en actitud de descubrimiento y desplazamiento por el mundo. Identificaremos lo sublime por su opulencia y la sencillez por su consolación en un capítulo desierto de malvados u obstáculos para el amor y la realización de todos los ideales materiales y sociales. En otras palabras, los florecimientos. Veamos pues los nuevos núcleos para eventuales historias. Atención. Prepare su cantimplora.

Episodio

La primera gran noticia es que Abelardo no será más un don nadie. Se reintegra a la fuerza en el desierto y obtiene un muy buen cargo.

Abelardo: “..¿Con el grado de capitán, yo?” General: “Es el rango que debe tener para el cargo que el alto mando le quiere dar” Mujer: “¿Un cargo, general?” General: “Usted misma me habló de él; de lo que él pensaba que debía ser el farallón..” Abelardo: “¿Así que tu hablaste con mi general?” General: “Su hoja de servicios es excelente..” Abelardo: “..S...s...sí, mi general, pero yo....” Mujer: “¿Pero qué, Abelardo? ¿no era eso lo que querías? ¿volver a la fuerza?..” Abelardo: “Bueno... Sí....sí...pero... mi general, y ¿qué cargo es el que me van a dar?” General: “Primero tendrá que acompañarme.... Ah, y vaya a uniformarse... dentro de poco será la ceremonia de nombramiento y usted tiene que portar su uniforme... (música de piano)...”

180 etc... A través de este nuevo cargo, la vida de Abelardo cambiará y estará abierta a nuevas aventuras y experiencias. La edad para servir no importa; en las telenovelas el desempleo no suele ser común. Mientras tanto, de otra latitud traemos frases que indicarán cuáles son los eventos sociales de mayor importancia y qué se celebra. “¿Y este jolgorio?”- A lo que responden, “¿Es que no te has dado cuenta, mujer?, el pueblo de La Esmeralda le rinde honores a tus nietos el día de sus bautizos... ¡Ellos son el orgullo de este rincón olvidado de Dios!...gracias a ellos, La Esmeralda figura en el mapa de este país...”

Correcto. En algún lugar costero los gemelos quintuples recién nacidos son el centro de la fiesta, por lo que el pueblo se llena de esperanza y regocijo. La pareja, ahora en sus roles de madre y padre aseguran extender los hilos de historias sobre playa, desierto, amores, fronteras, autoridad, coproducciones, viajes y civilización. La creación de nuevos centros en un capítulo final seguirá oponiendo igualmente lo citadino con lo rural y lo “pueblerino”. Podríamos afirmar que los relevos de generaciones y de núcleos familiares y/o vecinales son los que verdaderamente ejercen el nuevo trazo sobre todo mapa. Con el final de Amantes del desierto, debemos estar preparados para la atomización de nuevas narrativas regionales, nuevas esmeraldas compartidas, nuevas coproducciones, nuevas amalgamas culturales, nuevos aquís, nuevos allás.

Publicidad no precisamente pensada ni para antes ni para después. 181

Como el final de este trabajo va a ser feliz, seguimos con las buenas revelaciones e intenciones de Alejandro para con Andrés, ambos pretendientes sin remedio de Bárbara. Resulta que como lo único que estos hombres tienen en la mente es la figura femenina para cumplir sus sueños y ganar una gran dicha e incluso se la disputan o ceden a manera de trofeo, algo ha cambiado la mentalidad de Alejandro como para ya no pretender a Bárbara y recomendarle a Andrés que la haga feliz. Algún extraño suceso le ha permitido luchar contra el deseo, contra el resentimiento, sus necesidades personales y las de su sociedad, y más allá, contra la envidia. Es claro: Bárbara sólo lo quiere como amigo y gracias al poder de sanación y reconciliación mágico telenovelístico, Andrés ha logrado, no reprimir sino tal vez...... , redireccionar sus sentimientos hacia alguna otra pasión aceptando la realidad cómo es, sin luchas vanas ni nada. Andrés está extrañado. Sólo por la música tranquila y por la sensación de final, suponemos tal vez que no se trata de una trampa para continuar la intriga indefinidamente. Como sea y con sus trajes y revelaciones níveas, las segundas intenciones no tienen lugar esta noche.

Andrés: “Alejandro, no entiendo qué haces aquí...” Alejandro: “Vine a cerciorarme de que hayas tomado esta invitación del alto mando para participar en esta misión...” Andrés: “...No entiendo nada, Alejandro..Tu te ibas a casar con Bárbara...¿por qué no se casaron?” Alejandro: “Esa respuesta te la va a dar la misma Bárbara. Esta misión a la que vas, es la misma a la que iba yo. Bárbara está en el barco. Andrés, te voy a decir lo mismo que tu me dijiste a mí un día: “hazla feliz”. Andrés: “Tu fuiste quien me invitó a esta misión...” Alejandro: “No pierdas más tiempo, Andrés.... el barco ya zarpó y Bárbara y tu hija ya están allá arriba. Te deseo lo mejor. De corazón.” 182

Tal vez lo mismo le dijo Caracol a Telemundo. Como han dejado precisamente todas las revelaciones buenas para el episodio final, nos trasladamos a un recinto sagrado donde para ratificar lo positivo de la situación, sirve de testigo para la pareja una monja dispuesta a escuchar y mediar la relación que existe entre esta mujer y el hombre.

Madre Magdalena: “...En el nombre del padre, del hijo y del espíritu santo....amén. Bueno, ya le dimos gracias al señor..... y aunque no tenías como ningún motivo en especial, querías decirnos algo, ¿no cierto?..” Hombre: “Cierto. ¿Hasta cuándo la intriga, María Gracia?” María Gracia: “Es que quería asegurarme bien para no volverme a equivocar. Dios ha sido muy bueno conmigo, Madre Magdalena...... voy a tener un bebé!” (violín y piano) Madre Magdalena: “Ay Dios santo, gracias” Hombre: “¿Cómo?” María Gracia: “¿Pero no van a decir nada? Voy a ser mamá!”

En este punto finaliza para ellos la historia y deja posibilidades abiertas para nuevas aventuras futuras de la nueva generación incluso bajo la protección divina, las palabras y el ánimo de la Madre Magdalena. Los siguientes pasos por dar son tarea para la imaginación de la teleaudiencia; para que cada personaje y situación haga su 183 videoreencarnación en próximas telenovelas dentro de relatos donde a pesar que el fin (el cierre) parezca siempre inminente, no existirán jamás las conclusiones para o sobre los grandes temas y conflictos humanos.

La coincidencia de los reencuentros a la hora correcta en el lugar más paradisíaco, tranquilo, recompuesto y selecto de los intereses de consumo, no se hace esperar y las cosas simplemente ocurren. Alejandro, sin tener a nadie más en el mundo y por estos tiempos habiendo descubierto que lo suyo con Bárbara no puede ser y habiéndosela encargado bien a Andrés, da con la escritora de la exitosa novela Amantes del desierto, quien le reconoce y empiezan a conversar.

La saturación de luz nos recuerda el efecto con el que otras telenovelas acompañan las escenas de sueños y alucinaciones. Atención. Prueba de la blancura, ¿Se tratará del resplandor del amor o el de la bondad?

De los pretéritos dramas de reconocimiento entre padres e hijos, hermanos, herederos, etc, pasamos repentinamente al hallazgo o la vuelta del ser querido a su origen-destino. Este retorno obviamente tiene como requisito principal la reconciliación y le secunda casi obligatoriamente, la narración de las aventuras mientras se estuvo lejos. Habría muchas referencias desde hijos pródigos de la antigüedad hasta combatientes en Troya, viajeros del renacimiento o astronautas del siglo XX. Lo importante es que aquí el hombre y la mujer se encuentran y ya hemos visto en las secuencias anteriores, más o menos, qué puede resultar de la pareja que se junta en un final de telenovela. Escritora: “¡Alejandro....no puede ser!!” 184

Alejandro: “Aquí, tu más asiduo lector..” Escritora: “¿Dónde estabas? ...Te estaba buscando por meses..” Alejandro: “Bueno, mírame aquí, en un lugar que nunca imaginé encontrarte... Veo que te ha ido muy bien..” Escritora: “Sí. De maravilla. De verdad. Nunca imaginé....oye nunca te pude dar las gracias por todo lo que hiciste por mí. Cambiaste mi vida por completo. Sabes, estoy escribiendo una segunda... parte de mi novela. Y ahorita viajo para Europa a dar una nueva edición de Amantes del desierto, que ha sido todo un éxito..” Alejandro: “¿Viajas a Europa? ¿y en qué vuelo?” Escritora: “..En el vuelo de las diez..”

Alejandro: “..Vamos a viajar juntos..” Escritora: “¡No puede ser!...bueno, todavía tenemos mucho tiempo para hablar...¿vamos?” Alejandro: “Vamos”

De un momento a otro, la música crea la perfecta transición para que se encuentren repentinamente ante el mar donde sólo hablando del final de la historia de Bárbara y Amantes del desierto, se darán la oportunidad de un nuevo comienzo donde ellos sean protagonistas. Atención. Aaaaaiiijj...☺ 185

Pero el barco lleno de marineros donde se están Bárbara y su hija ya ha zarpado. Se encuentran en medio del océano y tal parece que en el último momento no quedan esperanzas para encontrar el amor. Pero no....un momento...se ve algo en el cielo...¿qué será?

Recordando a Eurípides, nos encontramos ante un perfecto deux es machina (introducción de un dios caído del cielo en el teatro griego para salvar y cerrar las situaciones; incluso alterar las mismas mitologías) en el medio de la nada, pues no hay lugar tabú para el amor. La música confundiéndose con los motores se empieza a hacer sentir.

Niña: “¡Mami, es mi papá!...... papi...”

Andrés se encuentra con Bárbara y la niña para gran sorpresa de las últimas. Parece un sueño y sólo queda evocar una antigua promesa, hacer una nueva y comenzar otra vida para los tres.

Andrés: “¿Recuerdas a un reo que trasladaban un día a una prisión? ¿Recuerdas que un...sargento lo golpeó?.... Recuerdo que... una hermosa mujer le prestó un pañuelo para que se limpiara su sangre... y ese reo juró devolver ese pañuelo...... Juro por Dios, que 186 no habrá más dolor, Bárbara.....no habrá más sangre...... a partir de ahora, todo va a ser felicidad....(el tema musical de Amantes del desierto suena y se acercan)...”

Canción: “...Quien quiso ser más libre, el que jugó a su modo, aquel que no sentía.... lo que sentía el otro, vagando por las calles entre aturdido y solo.... comienza a darse cuenta que lo ha perdido todo.... Y lejos uno de otro, en busca de otras gentes....dos corazones rotos, en mundos diferentes...”

Finaliza Amantes del desierto con la comunicación corpórea entre la pareja. Cómo se ha dicho, vendrán ahora nuevas y diferentes historias, rumbos y tripulaciones para los barcos que cada cual toma, o por qué no, unas muy similares para perpetuarse por los escenarios de toda la eternidad.

“...descubren otra vida, descubren otras cosas y empiezan otra veeez...dos corazones...dos historias.. ...y empiezan otra veeeeeeeez...... dos corazones...... dos historias...... ”

La canción lo ha dicho. A este punto del trabajo Atención. Mayo 11 del 2002. (,) han llegado a su fin Pobre Pablo y Amor a Mil; se ha dado el ingreso de El precio del silencio, Siete veces amada y María Madrugada. Resta dar espacio a algunos planos de las mentadas producciones para que el lector pueda darse una idea de lo que se está avecinando, que para el tiempo que lo lea, tal vez sea historia al igual que las telenovelas que aquí ha apreciado.

187

Atención. . Fin 188

Conclusión

Cerrar este trabajo no estaba entre los propósitos de la introducción. El relato se constituye como uno de los recursos más eficaces para transmitir pensamientos y referencias de una realidad, si no aceptada, entonces denotada por elementos reconocibles y con significado único o múltiple. De la lectura atenta y analítica del espectador depende dicha significación o resignificación a través de los tiempos. Una conclusión equivaldría a un compromiso con un principio, pero hacia allá regresaremos, ojalá descartando todas las formas de maniqueísmo (de por sí, connotado muchas veces como “malo”, incluso en este texto) y a la vez un sentimiento de impotencia por no poder finalizar con tranquilidad y certeza de que en verdad sea el Fin. Así, ¿de qué sirve el término? ¿colmó las expectativas? ¿habrá un regreso? ¿dónde y cuándo ocurrirá?- Como personajes de la escritura/lectura, hasta aquí llegamos, pero para consuelo, sin duda seguiremos apareciendo y perpetuándonos en el mismo o en distintos medios como parte de otros múltiples textos o referencias inagotables. Haga cosas (muy a su manera) y sepa leer (muy a su manera) las que hay. 190

Bibliografía

ANCESCHI, Giovanni et al. Videoculturas de fin de siglo. Cátedra, 1989. BALDOR, Aurelio. Álgebra Baldor. Códice, 1985 BARBERO, J.M. - REY, Germán. Los ejercicios del ver, hegemonía audiovisual y ficción televisiva. Gedisa. Barcelona, 1999. BAUDRILLARD, Jean. El intercambio simbólico y la muerte. BAZIN, André et al. Buñuel Dreyer Welles. Fundamentos. España, 1991. BIBLIOWICZ, Azriel. Lo público es privado: un análisis de la televisión colombiana. 1979. COMISIÓN NACIONAL DE TELEVISIÓN. http://www.cntv.org.co ENRODAJE.COM. http://enrodaje.tripod.com LENNE, Gérard. La muerte del cine (film/revolución). Anagrama, 1971. LÓPEZ P., Tomás. Aproximación a la telenovela. Cátedra, 1987. ORTIZ, J.M. “Telenovela brasileña: sedimentación histórica y condición contemporánea”, Diálogos de la comunicación, No. 44, FELAFACS, Lima, 1996.