El Ingrediente Mágico Del Amor Y Su Construcción Del Tele-Entorno De Las
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1 Universidad de los Andes Departamento de Arte Facultad de Artes y Humanidades El ingrediente mágico del amor y su construcción del teleentorno de las noches colombianas Proyecto de grado Javier Quintero 199713499 3 Contenido Introducción 5 Aclaraciones 7 I Narraciones estallando 9 Afganistán 15 Colombia 18 II Una noche con los noticieros 22 Noticias RCN 22 Noticias Caracol 29 III Una noche con las telenovelas 39 Francisco el Matemático 40 Amor a Mil 69 Pobre Pablo 98 Pedro el escamoso 123 El inútil 156 Amantes del desierto 177 Conclusión 187 Bibliografía 189 5 Introducción La telenovela colombiana ratifica como su territorio el espacio de las noches televisivas para imponer su carácter narrativo y publicitario. Desde los mismos noticieros, incorporando el relato y la anécdota en el acontecer oficial de un país, hasta la creación argumental de ficción como producto de consumo y exportación, se ha contribuido a que el acto de contar historias y experiencias a través de un medio específico de comunicación (la televisión y concretamente los canales privados colombianos) constituyan una manera de educar y domesticar las expectativas de vida y quizás la mirada de un grupo humano. Este proyecto expone la subutilización de un medio que podría focalizar su rango de audiencia y especializar moderadamente el contenido y temática de sus producciones, reflexionar sobre su mismo soporte tecnológico así como en el carácter de tiempo real y diferido sobre el que puede transmitir. Digo que no se está aprovechando debidamente precisamente porque la propuesta que vemos en pantalla responde primero, a una educación visual transnacionalizada y aceptada de cómo se debe encuadrar, describir, narrar, y segundo, a una educación económica y política junto a lógicas de producción industrial que determinan qué es mostrable y qué no para su comercialización. Ni en el tratamiento estético, ni en su carácter de versatilidad y trabajo en redes en vivo y en directo, ni en su ética o imparcialidad, se puede hablar de una utilización creativa. Este trabajo no pretende tampoco formular una televisión futura, e igualmente no se quiere apoyar en información recolectada o cedida por quienes tienen que ver con el flujo televisivo, sino que se empeña en husmear en lo que es evidente y que no necesariamente está fuera de la pantalla y el mismo flujo. De ahí el desprecio por la estadística, la investigación de archivos o la entrevista a personalidades de las principales cadenas o medios; no sería prudente contribuir a la desinformación disfrazada y maquillada de profundización en los datos especialmente preparados para quienes perseveran en lograr una investigación limpia. Este proyecto sólo cree en el presente que marcha constantemente sin dejarse asir e intenta estar del lado de quienes contemplan estáticos en el tiempo su transcurrir. Se cuestionarán las representaciones y las ideas expuestas en imagen y sonido tratando de desglosar los elementos presentados, del mismo modo que se puede leer cualquier obra, trabajo o proceso de creación que 6 intente trabajar con la percepción ante las versiones difundidas de realidad y de imaginarios colectivos e individuales. Este proyecto parte del supuesto de que el lector no nació ayer y que por tanto debe conocer por lo menos aspectos básicos de la historia de la televisión, la publicidad y la telenovela, etc.. Como texto se propone concentrarse en el flujo televisivo, en las estructuras formales y tratamientos temáticos y audiovisuales de las producciones locales del momento: aspectos que otros autores no han juzgado imprescindible tocar a fondo (o al menos con el despiece gráfico en planos y fragmentos que se hace aquí), aunque sí se han concentrado impecablemente en las referencias históricas, socioeconómicas e incluso interdisciplinarias, nacionales e internacionales para acercarse al texto telenovelístico dentro del flujo televisivo en Colombia, Latinoamérica y el mundo entero. Esos autores son Tomás López-Pumarejo, Azriel Bibliowicz, Jesús Martín-Barbero, Germán Rey y Néstor García Canclini, entre otros, cuyos trabajos e investigaciones no se pueden ignorar. El ingrediente mágico del amor y su construcción del teleentorno de las noches colombianas se concentra en la imagen y el sonido en el universo de cada relato de la franja escogida, con cada una de sus implicaciones evidenciables o encubiertas. Mi posición no es tan importante como deberá ser la suya como lector o lectora del flujo televisivo de ahora en adelante (espero), y para tal efecto, este texto intentará recurrir a pequeñas o arriesgadas provocaciones sobre los espacios en el flujo. No es nada personal; simplemente, las críticas, aunque desatinadas, pueden generar más reflexión que las apologías o las indiferencias. Es un proyecto no de porque sino de ¿por qué?. No intenta proponer soluciones a un mal uso o uso desierto del lenguaje, sino abogar por la producción de sentidos y sobre todo, una lectura integral y nueva de lo que se puede apreciar, para que el acto de crear o leer una obra, pueda ser más enriquecedor cuando no sean precisamente las utilidades mercantiles y la viabilidad industrial las que determinen una pulsión creadora o el desarrollo de ideas. Si es necesario, que queden preguntas abiertas. ¿Cómo cerrar un proyecto con estos objetivos? 7 Aclaraciones Éste trabajo, no pretende ser herramienta de análisis de noticieros o telenovelas para ningún área de estudio...o de las relaciones interpersonales o emocionales (por lo que se refiere al término “amor”, que veremos, variará de contextos precisamente para que no se polemice sobre él, directamente) y mucho menos de la realidad. Simplemente intenta mostrar una vez más ante el lector la subutilización de tecnologías, lenguaje y vida humana a favor de la industrialización, el entretenimiento fácil (si podemos afirmar que hay alguno difícil) y el consumo de bienes en el mayor de los casos, innecesarios. Por el arte, eso. Aboga por búsquedas analíticas y estéticas, siempre abiertas con un autor o varios o ninguno; tristemente, un hoyo por el cual los grandes sistemas puedan respirar un poco. Por los artistas, nada. Por la producción de sentidos, todo. Obviamente Este escrito se lee de izquierda a derecha incluso cuando hay fotografías o diversos cuadros de texto. Los “análisis” de noticieros y telenovelas varían entre programa y programa debido a sus mismos ritmos y lógicas internas. Por ejemplo, en las secuencias cuadro a cuadro, muchas veces son omitidos los innecesarios, aunque eso no significa que se pierda la continuidad. Los cuadros de texto en amarillo corresponden a sonidos al pie de la letra, diegéticos o no-diegéticos extraídos del determinado programa. Solamente una de las pautas publicitarias que dividen las telenovelas en bloques será debidamente “analizada” en cuanto al tratamiento de la imagen, su contenido comercial e “ideológico”, y su duración. Cada programa analizado corresponde a una noche diferente. La continuidad de una misma fecha no se juzgó imprescindible. El texto es intervenido en el momento menos esperado por una presencia, aparentemente externa a la del escritor y el lector. 8 9 I Narraciones estallando Las telenovelas transmitidas en el país reaparecen cada noche para continuar o resolver las intrigas que dejaron pendientes el día anterior. Con prontitud se nos introduce al nuevo y presente episodio. Esta pieza 2 o 97 de 360 presenta un conflicto social en el que hay que tomar decisiones y luchar contra las adversidades de mundos separados MUY usualmente en dos bandos: buenos y malos. Las telenovelas presentan conflictos sociales contemporáneos o pasados de la realidad nacional. A menudo se sirven incluso de fuentes históricas memoria, mitos, leyendas, etc. En el momento de analizar los temas complejos de la sociedad, la explicación de los problemas es simplista, moralista y algo sentimental, sin que haya cabida para paradojas (luego las mencionaremos) no tan fácilmente abarcables que resultan ser las fuerzas motrices de las relaciones humano-humano, humano-naturaleza. Los avances de la tecnología de las comunicaciones y los medios audiovisuales han contribuido al despiece y desplazamiento de relatos entre medio y medio (cine, televisión, video, internet), lo cual está generando drásticas reducciones y estallidos de la narración. Lo que cambian son las lecturas, también modificadas a la fuerza y capacitándose poco a poco para adquirir información que venga en flujos y articular los pequeños mensajes que pasan con gran rapidez (el ahorro del tiempo y la sutileza para revisarles son estrategias características para abrir mercados). Nos centraremos en la Televisión, específicamente en el espectro electromagnético o vía cable de los canales privados en Colombia. Como veremos más adelante, la forma de “pescar” en este gran flujo de información, se expresa como el zapping visual, auditivo, y de diversas maneras extensible a los otros sentidos. Estos fragmentitos de relato, independientes eso sí, microrrelatos, adquieren la fuerza y la importancia necesaria para extenderse a otros géneros de programas televisivos tales como los shows deportivos, los telediarios y más que todo la publicidad que completa el círculo vicioso produciendo relatos planos y de duración mínima pensando en que personas que hacen zapping puedan pescar algún mensaje en un parpadeo. A grandes rasgos, la telenovela navega en la corriente de microrrelatos que se ha convertido en su entorno, pero tiene al mismo tiempo la difícil tarea de mantener la 10 audiencia atenta para que no se disperse y tome otro rumbo entreteniéndose con otras piezas de alguna narración. En la franja de las noches televisivas en los canales privados de la televisión colombiana (Caracol TV y R.C.N. TV 7:00pm-10:00pm) a analizar en este caso, podemos apreciar desde telenovelas, hasta informativos pasando por intervenciones de movimientos religiosos y políticos. El rango de edades e intereses de una audiencia es obviamente inabarcable por su gran capacidad de adquisición de nueva información y actualización constante. Al no poder satisfacer todos los gustos, se crea una gama limitada donde cada cual hará sus aproximaciones al modelo de programa que quiere contemplar.