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Dynamic Srl Via Mura Chiappe 39, 16136 Genova - Italy DynamicOperaClassic tel.+39 010.27.22.884 fax +39 010.21.39.37 Dynamic and classical music [email protected] #Dynamic40 visit us at www.dynamic.it #Dynamic40 7813 cover.qxp_CDS 7764 cover.qxd 07/08/2018 15:58 Page 2

Andrea Concetti (Bass)

Soprano Carmela Remigio Alto Chiara Amarù Juan Francisco Gatell Bass Andrea Concetti (tracks 6, 11) Bass Omar Montanari (tracks 1, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 14, 16) Chiara Amarù (Alto)

Orchestra Donizetti Opera Conductor: Corrado Rovaris Chorus Donizetti Opera Chorus Master: Fabio Tartari 7813 booklet .qxp_550 booklet.qxd 07/08/2018 15:56 Page 1

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Gaetano Donizetti (Bergamo, 1797 – 1848) MESSA DI REQUIEM for Soli, Chorus and Orchestra Composed in 1835 for the death of Vincenzo Bellini Première Performance: Bergamo, Basilica di Santa Maria Maggiore, 28th April 1870 Revision by Vilmos Leskó - Edition: © Ricordi

1 Requiem for soprano, alto, tenor, bass and choir 08:47 2 Kyrie for choir 02:39 3 Requiem for choir 02:55 4 In memoria aeterna for choir 03:32 5 Dies irae for choir 02:29 6 Tuba mirum for tenor and two basses 03:11 7 Judex ergo for tenor and bass 05:17 8 Rex tremendae majestatis for soprano, bass and choir 05:08 9 Ingemisco for solo tenor 06:01 10 Praeces meae for alto, tenor and bass 02:55 11 Confutatis maledictis for soprano, alto, tenor, two basses and choir 02:08 12 Oro supplex for solo bass 03:11 13 Lacrymosa for choir 05:35 14 Offertorio for bass and male choir 05:00 15 Lux aeterna for choir 02:36 16 Libera me Domine for soprano, alto, tenor, bass and choir 08:24

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DONIZETTI. Messa di Requiem in Re è un Qui tollis per tenore e strumenti che risa- minore per la morte di Vincenzo Bellini le addirittura al 1814, cioè all’epoca in cui il musicista bergamasco aveva solamente Il catalogo delle opere sacre di Gaetano diciassette anni. Molte altre opere sacre furo- Donizetti è imponente, e comprende oltre 100 no scritte da Donizetti negli anni in cui studia- titoli, la maggior parte dei quali ancora inediti. va alla scuola di padre Mattei, a , tra Va però detto che i pezzi di ampie dimensioni il 1815 e il 1817, impratichendosi anche nello e di vasta architettura, come ad esempio le stile severo della musica da chiesa: stile seve- messe, sono in netta minoranza. Prevalgono ro al quale peraltro Donizetti, come composi- soprattutto i piccoli brani di circostanza e gli tore, dedicò pochissima attenzione negli anni esercizi scolastici scritti al tempo dell’appren- giovanili. In queste sue opere sacre degli anni distato sotto la guida di Simone Mayr, che di apprendistato è difficile trovare passaggi erano tanto più importanti per un operista pro- contrappuntisticamente elaborati, o la ricerca prio perché esercitandosi nell’ambito della di quella ipotetica purezza di stile che fu invece musica sacra, a differenza di quanto avveniva motivo ricorrente nelle opere sacre degli autori nella musica puramente strumentale, il com- attivi nella seconda metà dell’Ottocento. La positore poteva cimentarsi con le voci, stu- produzione sacra donizettiana si concentra diando le loro possibilità espressive e facen- dunque quasi tutta tra il 1814 e il 1824. Dopo do anche quella pratica di canto accompa- quella data Donizetti scriverà solamente un gnato che poi gli sarebbe tornata assai utile pugno di opere, tra cui la Messa di Requiem per le sue opere teatrali. Purtroppo abbiamo per la morte di Vincenzo Bellini, il Miserere a scarse informazioni sulla musica sacra donizet- più voci con orchestra, composto per la tiana. Per nostra sfortuna, l’epistolario è prati- Cappella di Corte di , e infine l’Ave camente muto su questo argomento e non ci Maria, scritta a Vienna nel 1842. In quell’anno, dice quasi nulla sull’origine di quasi tutte que- infatti, Donizetti, che era ancora suddito ste composizioni. Possiamo anche aggiungere dell’Impero, nella speranza di essere nomina- che nel quadro complessivo della produzione to Hofkapellmeister dell’Imperatore d’Austria del compositore la musica sacra sembra aver Ferdinando, inviò alla corte di Vienna un’Ave rivestito un ruolo di minore importanza rispetto Maria, per far presente a chi di dovere che, alla produzione di Rossini o di Verdi, anche se oltre che un celebre e reputato compositore c’è una rilevante eccezione, che è appunto la d’opera, egli era anche un buon cristiano, Messa di Requiem qui incisa. capace di scrivere eccellente musica da chie- Le prime opere sacre donizettiane apparten- sa: un mese dopo Donizetti fu effettivamente gono agli anni di studio e di apprendistato. La nominato Hofkapellmeister. prima composizione datata che conosciamo Nel 1835 sia Donizetti che Bellini si trovavano 2 7813 booklet .qxp_550 booklet.qxd 07/08/2018 15:56 Page 3

a Parigi, impegnati entrambi a dare il meglio la esecuzione avendo luogo in Dicembre mi di sé di fronte al pubblico francese, sia con impediva di dirigerla e me ne doleva … Tutto nuove opere, sia riproponendo alcuni dei loro ciò che io preparava era annullato dal desti- titoli più fortunati in nuove versioni realizzate no». Ci vollero dunque trentacinque anni esat- ad hoc per i teatri della capitale. Il 24 gennaio, ti prima che l’opera potesse essere eseguita al Théâtre Italien, Bellini riscosse un successo per la prima volta di fronte al pubblico: formidabile con I Puritani. L’opera fu accolta Donizetti era ormai passato a miglior vita da trionfalmente e Bellini fu insignito poco dopo ventidue anni. L’evento ebbe luogo la sera del della Legion d’Onore. Donizetti non fu altret- 28 aprile 1870, a Bergamo, nella chiesa di tanto fortunato. Il suo Marin Faliero, andato in Santa Maria Maggiore, sotto la direzione di scena nello stesso teatro il 12 marzo di quello Alessandro Nini. Diversi giorni dopo la stesso anno, fu accolto assai freddamente e «Gazzetta Musicale di Milano» dava conto del- fu ritirato dalle scene dopo cinque sole rap- l’evento in modo estremamente asciutto: «La presentazioni, con grande scorno del compo- Messa inedita di Donizetti, di cui abbiamo sitore e malcelata soddisfazione di Bellini. Il fatto cenno in uno dei numeri scorsi, eseguita 23 settembre Bellini morì improvvisamente in da oltre ottanta professori col rinforzo dell’or- seguito ad una infezione intestinale amebica gano, fu giudicata opera degna della fama contratta presumibilmente diverso tempo dell’autore. Si citano fra i pezzi migliori il prima. Donizetti provava per il collega e rivale Requiem, l’introduzione del Dies Irae, un duet- una sincera amicizia, peraltro scarsamente e to tra tenore e baritono, ed un pezzo appoggia- malamente ricambiata dal musicista siciliano. to a soli strumenti d’ottone. L’esecuzione fu Per ricordare l’amico, e per quanto occupatis- debole». simo per i consueti impegni teatrali, egli scris- Alla Messa di Requiem di Donizetti mancano se con la rapidità che gli era consueta una alcune parti, come ad esempio il Sanctus, il Messa di Requiem in Re minore, la cui esecu- Benedictus e l’Agnus Dei, non è dato sapere zione era progettata per il dicembre di quello se per precisa scelta compositiva (l’opera, stesso anno 1835. Per ragioni che non sap- così com’è, dura circa 70 minuti, e forse l’ag- piamo, tuttavia, la Messa non fu però esegui- giunta delle tre parti mancanti ne avrebbe ta, come lo stesso compositore ricorda in una dilatato la durata in maniera considerevole) o lettera a Ricordi del 20 ottobre: «Già io stesso per oggettiva mancanza di tempo da parte del mi era qui esibito perché alla Filarmonica si compositore. Significativo è anche l’impiego facesse cosa che attestasse il comune dolore di cinque solisti in luogo dei tradizionali quat- … La partenza di un istigatore lasciò la cosa tro, e cioè soprano, contralto, tenore, baritono sospesa! Dovea ora battere una messa al e basso. Ma in realtà le due voci femminili Conservatorio, e di già l’avea cominciata, ma sono impiegate in modo piuttosto parsimo- 3 7813 booklet .qxp_550 booklet.qxd 07/08/2018 15:56 Page 4

nioso. Le tre voci maschili dominano in modo Lacrymosa. Ma questo nulla toglie alla profon- quasi incontrastato lungo tutto il corso della da ispirazione e al commosso senso di parte- Messa di Requiem, con momenti solistici cipazione umana che chiunque può facilmen- anche di grande rilevanza, come ad esempio te percepire fin dalle prime battute di quest’o- il bellissimo Ingemisco per tenore solo, dive- pera ancora oggi poco conosciuta e degna di nuto ormai una vera e propria pagina di reper- essere collocata tra le più alte scritte dal musi- torio in molti recital tenorili. cista bergamasco. L’aspetto più rilevante di questo Requiem donizettano del 1835 è costituito dal suo pro- Danilo Prefumo fondo lirismo, unito ad una concezione poten- temente drammatica che però assai raramen- te indugia ad accogliere al proprio interno ele- menti di palese derivazione operistica. Si trat- ta, al contrario, di un’opera profondamente austera, a tratti perfino pudica, e assoluta- mente poco incline all’esteriorità. In essa Donizetti utilizza, molto semplicemente, il lin- guaggio vocale e strumentale del suo tempo, non diversamente dal Rossini dello Stabat Mater e dal Verdi del Requiem; sicché l’accu- sa di “operismo” così spesso rivolta a questa musica, specie dalla critica di matrice austro- tedesca, appare oggi semplicemente ridicola. Non mancano, senza dubbio, momenti dram- maticamente più esteriori, ad esempio nel Dies Irae, il quale sollecita fatalmente anche qualche paragone col ben più celebre Dies Irae del Requiem verdiano, e anche qualche isolato passaggio di più spiccata inclinazione operistica, come ad esempio nel duetto tra tenore e basso Judex ergo; e volutamente molto limitato è, senza dubbio, l’impiego dello stile severo e del contrappunto osservato, che Donizetti utilizza su larga scala, peraltro con eccellenti risultati, solo nel Kyrie e nel 4 7813 booklet .qxp_550 booklet.qxd 07/08/2018 15:56 Page 5

DONIZETTI. Messa di Requiem in D minor when he was studying at the school of Father for the death of Vincenzo Bellini Mattei, in Bologna, between 1815 and 1817, when he also practised composing in the rig- The catalogue of ’s sacred orous style of church music: a style to which, works is vast, comprising over a hundred in any case, Donizetti gave little considera- titles, most of which remain unpublished. The tion, as a young composer. In these early large scale, structurally elaborate works, such sacred works of his we hardly find any elabo- as for example the masses, are however a rate counterpoint, or that hypothetical purity minority: most of the catalogue consists of of style which, instead, was highly sought short, occasional works and of the academic after by composers of sacred music in the first exercises written when Donizetti was being half of the 1800s. Donizetti’s sacred output is tutored by Simone Mayr, exercises that for an all concentrated in the years between 1814 operatic composer in the making were all the and 1824. After 1824 he would only write a more important, because they gave him the handful of works, among them the Messa di opportunity to deal with voices, study their Requiem for the death of Vincenzo Bellini; a expressive potential and try his hand at com- Miserere for voices and orchestra, composed posing for voice and accompaniment, all of for the Vienna Court Chapel; and an Ave Maria which would be very useful to him in his oper- composed in Vienna in 1842. That year atic career. Unfortunately, we have little infor- Donizetti, who was still a subject of the mation about Donizetti’s sacred music. Empire, in the hope of being nominated Regrettably, his letters hardly mention this Hofkapellmeister by the Emperor of Austria, subject, saying almost nothing about the ori- indeed sent to the Court of Vienna an Ave gin of nearly all these compositions. We ought Maria to remind those concerned that, in addi- to say that in the overall picture of the com- tion to being a renowned operatic composer, poser’s production, sacred music seems to he was also a good Christian and one more have had a role of minor importance, com- than able to compose excellent church music: pared to that of Rossini or Verdi; however, a month later he got the post. there is a significant exception: the Messa di In 1835 both Donizetti and Bellini were in Requiem here recorded. , busy trying to show their worth to Donizetti’s earliest sacred compositions date French audiences with new and old from his years of training. The very first work ones specifically reworked for the theatres of that we know of is a Qui tollis for tenor and the French capital. On January 24th, at the instruments dating to as early as 1814, when Théâtre Italien, Bellini reaped a resounding the composer was but seventeen. Several success with I Puritani. The opera was a real other sacred works were written by Donizetti triumph, and shortly afterwards Bellini was 5 7813 booklet .qxp_550 booklet.qxd 07/08/2018 15:56 Page 6

awarded the Legion of Honour. Donizetti was Alessandro Nini conducting. Several days not as fortunate: his Marin Faliero, staged at later, the “Gazzetta Musicale di Milano” the same theatre on 12th March, was received reviewed the event in rather dry words: coolly and withdrawn after only five perfor- “Donizetti’s Unpublished Mass, which we mances, to the composer’s disappointment mentioned in one of our previous issues, per- and Bellini’s ill-concealed satisfaction. On formed by over eighty musicians with the 23rd September, Bellini suddenly died of addition of the organ, was judged worthy of its acute inflammation of the colon, presumably author’s fame. Among its best pieces are the contracted long before. Donizetti sincerely Requiem, the Dies Irae introduction, a tenor- considered his colleague and rival a friend, baritone duet, and a piece for brass instru- even though his feelings were barely recipro- ments. The performance was weak”. cated by the Sicilian musician. In memory of Donizetti’s Messa di Requiem does not Bellini, in spite of his busy theatrical schedule, include the Sanctus, the Benedictus and the Donizetti wrote, with his customary speed, a Agnus Dei; we do not know if this was by Messa di Requiem in D minor, which was to choice (as it is, the work lasts about 70 min- be performed in December of that same year, utes, and the three missing pieces would 1835. For reasons that are not clear, however have considerably dilated its duration) or if this did not happen, as the composer men- this is due to the fact that the composer was tions in a letter to Ricordi dated 20th October: objectively too busy to write them. It is also “I had already endeavoured to organize interesting to note that the solo parts are five things so that at the Filarmonica something instead of the traditional four: soprano, con- would be done to attest our common grief… tralto, tenor, baritone and bass. However, the The departure of an instigator left the question two female voices are sparingly employed. dangling! Then I was to conduct a Mass at the The male voices dominate the entire Mass Conservatory, and I had already begun writ- almost unchallenged, with solo passages of ing it but, the performance taking place in great significance, such as the beautiful December, I won’t be able to conduct it, and Ingemisco for tenor, which has become a this grieves me… All I have tried to do has repertoire piece in many a tenor recital. been countered by destiny”. It would be The most important aspects of this 1835 exactly thirty-five years before the work was Requiem are its profound lyricism and publicly performed: Donizetti had already Donizetti’s powerfully dramatic approach, been in his grave for twenty-two. The which, however, is rarely operatic in charac- Requiem’s première took place on the ter. On the contrary, this is a very austere evening of April 28th, 1870 in Bergamo, in the work, even reserved at times, not at all prone Church of Santa Maria Maggiore, with to exaggeration. In it, Donizetti very simply 6 7813 booklet .qxp_550 booklet.qxd 07/08/2018 15:56 Page 7

uses the vocal and instrumental language of his day, not unlike Rossini in his Stabat Mater and Verdi in his Requiem; therefore, the accu- sation of being operatic, so often hurled at this music especially by the Austro-German critics, today appears rather unfounded. Naturally, there are passages that are dramat- ically more outward, for example in the Dies Irae – which unavoidably arouses a few com- parisons with Verdi’s much more famous one – and a few isolated pieces do indeed incline towards opera, such as the tenor-bass duet Judex ergo; also, deliberately limited is the use of rigorous counterpoint, which Donizetti only employs on a large scale – incidentally, with excellent results – in the Kyrie and the Lacrymosa. But this in no way detracts from the profound inspiration and deep sense of human participation (which anyone can easily perceive from the very first measures) of this work, still little known and worthy of being numbered among the finest written by the composer from Bergamo.

Danilo Prefumo (Translated by Daniela Pilarz)

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Orchestra Donizetti Opera

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Corrado Rovaris

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Omar Montanari (Bass)

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Carmela Remigio (Soprano)

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Juan Francisco Gatell (Tenor)

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1 - Requiem 1 - Requiem Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux Eternal rest give unto them, O Lord, and let perpetua luceat eis; Te decet hymnus Deus perpetual light shine upon them. A hymn, O in Sion, et tibi reddetur votum in Jerusalem: God, becometh Thee in Sion; and a vow exaudi orationem meam, ad te omnis caro shall be paid to Thee in Jerusalem: hear my veniet. prayer; all flesh shall come to Thee.

2 - Kyrie 2 - Kyrie Kyrie eleison Lord, have mercy. Christe eleison Christ, have mercy. Kyrie eleison Lord, have mercy.

3 - Requiem 3 - Requiem Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux Eternal rest give unto them, O Lord, and let perpetua luceat eis; perpetual light shine upon them.

4 - In memoria aeterna 4 - In memoria aeterna In memoria aeterna erit iustus ab auditione The just shall be in everlasting remembrance; mala non timebit. he shall not fear the evil hearing. Absolve, Domine, Absolve, O Lord, animas omnium fidelium defunctorum the souls of all the faithful departed ab omni vinculo delictorum. from every bond of sin. Et gratia tua illis succurente, And by the help of Thy grace mereantur evadere iudicium ultionis, may they be enabled to escape the avenging judgment. et lucis æternae beatitudine perfrui. And enjoy the bliss of everlasting light.

5 - Dies Irae 5 - Dies Irae Dies irae, dies illa The day of wrath, that day solvet saeclum in favilla, will dissolve the world in ashes, teste David cum Sybilla. David being witness along with the Sibyl. Quantus tremor est futurus, How great will be the quaking, quando judex est venturus, when the Judge will come, cuncta stricte discussurus. investigating everything strictly.

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6 - Tuba Mirum 6 - Tuba Mirum Tuba mirum spargens sonum The trumpet, scattering a wondrous sound per sepulchra regionum, through the sepulchres of the regions, coget omnes ante thronum. will summon all before the throne. Mors stupebit et natura, Death and nature will marvel, cum resurget creatura, when the creature will rise again, judicanti responsura. to respond to the Judge. Liber scriptus proferetur, The written book will be brought forth, in quo totum continetur, in which all is contained, unde mundus judicetur. from which the world shall be judged.

7 - Judex ergo 7 - Judex ergo Judex ergo cum sedebit When therefore the Judge will sit, quidquid latet apparebit, whatever lies hidden will appear: nihil inultum remanebit. nothing will remain unpunished. Quid sum miser tunc dicturus, What then will I, poor wretch [that I am], say? quem patronum rogaturus, Which patron will I entreat, cum vix justus sit securus. when [even] the just may [only] hardly be sure?

8 - Rex Tremendae Maiestatis 8 - Rex Tremendae Maiestatis Rex tremendae maiestatis, King of fearsome majesty, qui salvandos salvas gratis, Who freely savest those that are to be saved, salva me, fons pietatis. save me, O font of mercy. Recordare Jesu pie, Remember, merciful Jesus, quod sum causa tuae viae, that I am the cause of Thy way: ne me perdas illa die. lest Thou lose me in that day. Quaerens me sedisti lassus, Seeking me, Thou sattest tired: redemisti crucem passus; Thou redeemedst [me], having suffered the Cross: tantus labor non sit cassus. let not so much hardship be in vain. Juste judex ultionis, Just Judge of vengeance, donum fac remissionis make a gift of remission ante diem rationis. before the day of reckoning.

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9 - Ingemisco 9 - Ingemisco Ingemisco tamquam reus, I sigh, like the guilty one: culpa rubet vultus meus: my face reddens in guilt: supplicanti parce, Deus. Spare the supplicating one, O God. Qui Mariam absolvisti, Thou who absolvedst Mary, et latronem exaudisti, and heardest the robber, mihi quoque spem dedisti. gavest hope to me, too.

10 - Preces Meae 10 - Preces Meae Preces meae non sunt dignae, My prayers are not worthy: sed tu, bonus, fac benigne, but do Thou, [who art] good, graciously grant ne perenni cremer igne. that I not be burned up by the everlasting fire. Inter oves locum praesta, Grant me a place among the sheep, et ab haedis me sequestra, and take me out from among the goats, statuens in parte dextra. setting me on the right side.

11 - Confutatis 11 - Confutatis Confutatis maledictis, Once the cursed have been silenced, flammis acribus addictis, sentenced to acrid flames: voca me cum benedictis. Call Thou me with the blessed.

12 - Oro Supplex 12 - Oro Supplex Oro supplex et acclinis, [Humbly] kneeling and bowed I pray, cor contritum quasi cinis, [my] heart crushed as ashes: gere curam mei finis. take care of my end.

13 - Lacrimosa 13 - Lacrimosa Lacrimosa dies illa, Tearful [will be] that day, qua resurget ex favilla on which from the glowing embers will arise judicandus homo reus. the guilty man who is to be judged. Huic ergo parce, Deus. Then spare him, O God. Pie Jesu Domine, Merciful Lord Jesus, dona eis requiem! grant them rest. Amen! Amen.

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14 - Offertorio - Domine Jesu Christe 14 - Offertorio - Domine Jesu Christe Domine, Jesu Christe, Rex gloriae, libera ani- O Lord Jesus Christ, King of glory, deliver the souls mas omnium fidelium defunctorum de poe- of all the faithful departed from the pains of hell and nis inferni et de profundo lacu. Libera eas de from the bottomless pit: deliver them from the lion’s ore leonis, ne absorbeat eas tartarus, ne mouth, that hell swallow them not up, that they fall cadant in obscurum; sed signifer sanctus not into darkness, but let the standard-bearer holy Michael repraesentet eas in lucem sanctam, Michael lead them into that holy light: Which Thou quam olim Abrahae promisisti et semini eius. didst promise of old to Abraham and to his seed. Hostias et preces tibi, Domine, laudis offer- We offer to Thee, O Lord, sacrifices and prayers: imus; tu suscipe pro animabus illis, quarum do Thou receive them in behalf of those souls of hodie memoriam facimus. Fac eas, Domine, whom we make memorial this day. Grant them, O de morte transire ad vitam. Quam olim Lord, to pass from death to that life, Which Thou Abrahae promisisti et semini eius. didst promise of old to Abraham and to his seed.

15 - Lux aeterna 15 - Lux aeterna Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis May light eternal shine upon them, O Lord, tuis in aeternum, quia Pius es. Requiem with Thy Saints for evermore: for Thou art aeternam dona eis, Domine; et lux perpetua gracious. Eternal rest give to them, O Lord, luceat eis. and let perpetual light shine upon them.

16 - Libera me, Domine 16 - Libera me, Domine Libera me, Domine, de morte æterna, in die Deliver me, O Lord, from death eternal in that illa tremenda, quando coeli movendi sunt et awful day. When the heavens and the earth terra. Dum veneris iudicare sæculum per shall be moved: When Thou shalt come to ignem. Tremens factus sum ego et timeo, judge the world by fire. Dread and trembling dum discussio venerit atque ventura ira. Dies have laid hold on me, and I fear exceedingly illa, dies iræ, calamitatis et miseriæ, dies because of the judgment and of the wrath to magna et amara valde. Requiem æternam come. O that day, that day of wrath, of sore dona eis, Domine: et lux perpetua luceat eis. distress and of all wretchedness, that great day and exceeding bitter. Eternal rest grant unto them, O Lord, and let perpetual light shine upon them.

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Andrea Concetti (Bass)

Soprano Carmela Remigio Alto Chiara Amarù Tenor Juan Francisco Gatell Bass Andrea Concetti (tracks 6, 11) Bass Omar Montanari (tracks 1, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 14, 16) Chiara Amarù (Alto)

Orchestra Donizetti Opera Conductor: Corrado Rovaris Chorus Donizetti Opera Chorus Master: Fabio Tartari 7813 cover.qxp_CDS 7764 cover.qxd 07/08/2018 15:58 Page 1

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