Januar 2003 — 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft E
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Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. gegründet 2001 „Ich bin geborner Berliner, verließ aber meine Vater- stadt schon mit dem zehnten Jahre und lebte – wie es bei Künstlern häufig der Fall – stets im Auslande: am Rhein, in Leipzig, Wien etc: ...“ Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 1 Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 2 Liebe Mitglieder! Der Vorstand hat auf seiner letzten Sitzung beschlossen, Ihnen in Zukunft Informationen aus der und für die Gesellschaft in Form von Rundbriefen zu übersenden. Sie erhalten heute die Nr. 1, die wir vielleicht besser „Nr. 0“ genannt hätten, denn es ist ein „Probe-Rundbrief“ und wir freuen uns deshalb auf Ihre Rückmeldung auf diesen - sei es in Form von Kritik oder als Anre- gung, was zukünftig anders und besser gemacht werden kann. Der Rundbrief soll sich langfristig zu einem Forum für die Mitglieder entwi- ckeln. Bitte helfen Sie uns mit Hinweisen oder eigenen Beiträgen, daß dies gelingt. Detmold, Neujahr 2004 Im Auftrag des Vorstands: Irmlind Capelle Impressum: Herausgeber: Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. c/o Prof. Dr. Bodo Gotzkowsky, Leipziger Straße 96, D – 36037 Fulda Tel. 0661 604104 e-Mail: [email protected] Redaktion: Dr. Irmlind Capelle (V.i.S.d.P.) (Namentlich gezeichnete Beiträge müssen nicht unbedingt der Meinung des Herausgebers entsprechen.) © Lortzing-Gesellschaft e. V., 2004 Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 3 Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 2 Jürgen Lodemann LORTZINGS ANTITERROR-OPER Eine Rede auf der soeben gegründeten Lortzing-Gesellschaft Wo Lortzing-Kenner beieinander sind, heute fast jedes Haus, auch das älteste droht es, gemütlich zu werden, ist aber Barockspiel als politischen Modellfall alles andere angezeigt, denn der multi- vorzuführen. Ausgerechnet aber der mediale Altmeister deutschsprachigen Autor einer authentischen Freiheits- und Ensemble-Theaters befindet sich im Arbeiter-Oper, der Autor des 1848er- freien Fall. Auf eine Gesellschaft, die Dokuments REGINA wird – etwa seit den den komischen Lortzing fördern will, Zeiten um 1968, die sich als „politisch“ wartet ernste Arbeit. Vor noch vier- verstanden – ignoriert, als unpolitisch. zig Jahren war er in Deutschland der Dabei geht es in REGINA um die Themen am häufigsten inszenierte deutsche Terror und Antiterror, ausdrücklich auch Opernmacher, heute ist er aus den Pro- um Selbstmordterror. grammen der Sender und Opernhäuser praktisch verschwunden. Operndrama- In unseren Musikläden gibt es dutzende turgen, falls sie auf Briefe wegen Lort- CD-Versionen von La Traviata oder zing antworten, schreiben den Namen Simone Boccanegra, aber keinen einzigen des Komponisten falsch, für junge Leute Tonträger von REGINA, dieser ebenso ist er mega-out, vor allem in seiner historischen wie aktuellen 1848er Oper Geburts- und Sterbestadt, der Stadt in Sachen Freiheit, einem Zeugnis von mit den drei Opernpalästen, von denen den ersten Gehversuchen der Deutschen eine sich „Komische Oper“ nennt und die in Sachen Demokratie. Zwar bekundeten einen Lortzing zuletzt 1959 brachte. In mir Operngrößen wie Gerard Mortier und Berlin ist Lortzings Mißhandlung eine Christian Thielemann lebhaftes Inte- unendliche Geschichte. Der Kulturbe- resse an dieser Oper, aber eine reale trieb hält ihn für irrelevant, und die Aktion wurde daraus bislang nicht. Zwar Ursache, da bin ich mir sicher, sind die gab es 1998, zum 150sten Jahrestag Begriffswolken Gemüt und Humor, mit des 48er-Aufstands, zum erstenmal denen sich Kritik und Wissenschaft seit eine REGINA getreu nach dem Wort- je begnügten. Inzwischen gibt es zwar laut, wie er in Lortzings Handschrift in Menschen, die, wie Irmlind Capelle, Lort- Berlins Staatsbibliothek vorliegt und zing als sorgfältigen und schöpferischen wie sie dank Irmlind Capelle seit kurzem Kompositionsmeister analysieren und im Musikverlag RICORDI als Auffüh- es gibt solche, die ihn endlich auch als rungsmaterial zur Verfügung steht, Textschreiber und Komiker ernstneh- zwar wurde Peter Konwitschny nach men, aber die Situation ist grotesk. dieser REGINA in Gelsenkirchen fünfmal „Opernregisseur des Jahres“ – trotzdem Denn inzwischen wird der einzige deut- keine Folgen, und zwar bei einem Autor, sche Opernmacher, der im 19. Jahrhun- der vom Wort her komponiert, von sei- dert bewußt eine politische Oper kon- nen (zum erstenmal) selbst geschriebe- zipierte, fallen gelassen als unpolitisch. nen Texten und Szenen. Seit je war Lortzing den Intellektuellen zu volkstümlich und dem Volk eher Vielleicht entdeckt man wenigstens seine kompliziert, und bekanntlich müht sich letzte abendfüllende Oper „Rolandsknap- Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 3 Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 4 pen“, für die er ein romantisch verspiel- Zimmermann Deserteur, der „Waffen- tes Musäus-Märchen nutzte, um – eben- schmied“ ist Arzt („In Sachen des Glau- falls 1848 – eine Satire loszulassen auf bens kein Streit, das wär eine köstliche frühen Wilhelminismus und Militarismus, Zeit“) und „Undine“ (Zeile eins: „Da lieg, auf den damaligen Preußenstaat, eine du altes Mordgewehr“) zeigt die Natur Oper, die Lortzing nur unter größten des Mannes als Naturkatastrophe. Problemen an der Zensur vorbei auf die Leipziger Bühne brachte, vielleicht kann Im politischen Lehrstück REGINA, Ingolf Huhn, neuer Chef in Zwickau und der einzigen Oper, die er ohne Zensur Plauen, den Plan „Rolandsknappen“ rea- schreiben konnte, fällt auf, mit wel- lisieren, nachdem er sich in Freiberg um cher Intensität er gleich zu Beginn, „Weihnachtsabend“ und „Der Pole und in einer Art Vorspiel, seine Botschaft sein Kind“ nicht nur verdient gemacht, präsentiert, ausnahmsweise in bildhaft sondern mit diesen Liederspielen ebenso beschwörender Sprache, der Tenor wie mit „Hans Sachs“ Aufsehen erregte, Richard hat dreimal zu wiederholen: mit jener Oper, aus der Wagner seine „Es treiben Sturmeswogen nimmer das „Meistersinger“ entwickelte, ohne je die Schiff gefahrlos an den Strand“ – das Quelle zu nennen. Im Sachs hatte Lort- Staatsschiff. Richards Appelle flehen um zing seine eigene Position durchgespielt, Verstand, um Rücksicht, um Menschlich- die eines Künstlers, der beim Volk alle keit, sind eine Warnung vor „entzügelten Sympathien hatte, aber bei denen da Volksmassen“, die Heine für den „wider- oben ständig aneckte und gnadenlos fal- wärtigsten aller Tyrannen“ hielt. Schon len gelassen wurde. In einer 670-Seiten- 1848 fleht die Oper REGINA um Men- Biographie habe ich versucht, Lortzings schenwürde, die Stephan, Richards Kon- Weg zu schildern. trahent, massiv verletzt. Der Arbeiter Stephan – nach heutigen Begriffen Ter- Auch „Rolandsknappen“ (Fazit: Wir sind rorist – mischt Politisches mit Privatem, und bleiben Knappen, Knechte) und auch operiert mit Brandstiftung, Kidnapping die komischen Opern (Wildschütz, Zar, und Vergewaltigung und im Finale mit Prinz Caramo) könnten helfen, ein neues, einem Selbstmordattentat, das ihn und ein politisches Lortzing-Verständnis zu alle in die Luft sprengen soll, Stephans stiften, was Hauptaufgabe einer Lort- Drohungen gibt Lortzing die Walzer- zing-Gesellschaft wäre. Ironie, Parodie form, die damalige Popform, ein furioser und Komik, Lortzings Methoden sind in Tanz auf dem Vulkan ist das und könnte ihrer Wirkung nicht immer auf Anhieb endlich zeigen, daß Lortzing ein Lehrspiel zu durchschauen, spielten aber eine für die „Arbeiter aller Klassen“ wollte, entscheidende Rolle im Polizei-Staat so lautet wörtlich seine letzte Anweisung Metternichs, der für die Herstellung fürs Finale, wo er ebenfalls nicht die des deutschen Untertanen Entscheiden- Gewaltsamkeit des Marschs einsetzt, des leistete und dessen Regierungszeit sondern den runden Takt, einen Walzer identisch ist mit der produktiven Zeit als tanzverrücktes Abheben derjenigen, Lortzings. Das Bißchen an deutscher die 1848 für wenige Monate hatten glau- Frühdemokratie wäre doch, denke ich, ben dürfen, ihr Traum von Einigkeit und endlich zu entdecken. In älteren Opern Freiheit, von der Aufhebung aller Enge, gibt es „Kapital“, „Kapitalist“, „Fabrikar- auch der Grenzen zwischen unten und beiter“, „profitieren“ und Lohnstreik nur oben, werde sich endlich erfüllen, die beim Ensemblekünstler Lortzing, seine schwarzrotgoldenen Visionen des ersten Soldatenoper besingt Frieden und Liebe, deutschen frei gewählten Parlaments, keines seiner 16 Opernspiele verzich- der Paulskirche. „Das Volk läßt sich nicht tet auf Pazifistisches, im „Zar“ ist der Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 5 Rundbrief Nr. 1 Albert-Lortzing-Gesellschaft e. V. Januar 2003 — 4 spotten“ singen in REGINA-Finale diese AKTUELLES · AKTUELLES „Arbeiter aller Klassen“ und „Nun kommt der Freiheit großer Morgen“. In Wirk- lichkeit wurde – am 9. November (!) – mit Der Komponist Albert Lortzing Lortzings Freund, dem Paulskirchenmann in der Ratesendung „Ich trage Robert Blum, der Republikversuch exeku- einen großen Namen“, eine tiert. Und am 9. November bricht in den Fernsehproduktion des SWR letzten Takten die REGINA-Handschrift ab, offenbar im Entsetzen, im Schock, Als Verwandter Albert Lortzings, mein die Schlußtakte der Ouvertüre fehlen. Ururgroßvater Robert Gotzkowsky (Ber- Seine REGINA brachte der Komponist lin 1804 - Berlin 1860) war ein Cousin auf keine Bühne, und bis heute gibt es des Komponisten, wurde ich vom SWR zu sie in keinem Opernhaus, keinem Sender, dieser Sendereihe