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Ramón Tebar Ópera Y Más Centro Nacional De Difusión Musical AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA Sala Sinfónica

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Ramón Tebar Ópera Y Más Centro Nacional De Difusión Musical AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA Sala Sinfónica REVISTA DE MÚSICA Año XXXI- Nº 315 Febrero 2016 - 7’50 € DOSIER ALBERTO GINASTERA ENCUENTROS JANINE JANSEN ACTUALIDAD PIERRE BOULEZ DISCOS LA NOCHE TRANSFIGURADA DE SCHOENBERG Año XXXI - Nº 315 Febrero 2016 RAMÓN TEBAR ÓPERA Y MÁS Centro Nacional de Difusión Musical AUDITORIO NACIONAL DE MÚSICA Sala Sinfónica CONTRAPUNTO DE VERANO Tradición y presente Del 1 al 27 de la música alemana de junio de 2016 LUNES 27/06/16 20:00h JOVEN ORQUESTA NACIONAL DE ESPAÑA CHRISTIAN ZACHARIAS piano y dirección Robert Schumann: obertura de Manfred, op. 115 Concierto para piano y orquesta en la menor, op. 54 Jörg Widmann: Aria, para cuerdas Johannes Brahms: Sinfonía nº 3 en fa mayor, op. 90 VENTA DE ENTRADAS PARA ESTE CONCIERTO desde el 1 de febrero: 5€ - 20€ | Butaca Joven (zona E, <26 años): 3€ Último Minuto (<26 años y desempleados, solo en taquillas del ANM, una hora antes del concierto): 2€ - 8€ ABONOS PARA TODO EL CICLO hasta el 30 de abril 5 conciertos (4 en Sala de Cámara y 1 en Sinfónica) síguenos en www.cndm.mcu.es Público en general: 40€ - 80€ Abono Joven (<26 años): 32€ - 60€ Taquillas del Auditorio Nacional y Teatros del INAEM www.entradasinaem.es | 902 22 49 49 Pantone 186c cmyk 100/81/0/4 pantone: 258C | cmyk 42/84/5/1 pantone: 144C | cmyk 0/50/100/0 pantone: 2995C | cmyk 100/0/0/0 pantone: 370C | cmyk 50/0/100/25 315-Pliego 1.qxp_Pliego 1 25/1/16 13:39 Página 1 AÑO XXXI - Nº 315 - Febrero 2016 - 7,50 € 2 OPINIÓN América, un continente 74 musical 6 CON NOMBRE Blas Matamoro PROPIO Largo viaje del 80 Pierre Boulez nacionalismo a la vanguardia Ismael G. Cabral Tomás Marco Sexo, lujuria y muerte 84 8 AGENDA Carlos Singer Lo español en Ginastera 84 14 ACTUALIDAD Andrés Ruiz Tarazona NACIONAL ENCUENTROS Janine Jansen 88 34 ACTUALIDAD Juan Antonio Llorente INTERNACIONAL ESTUDIO 44 ENTREVISTA Wells y Mancini 88 Ramón Tebar Jesús Gonzalo Luis Suñén EDUCACIÓN 92 48 Discos del mes Joan-Albert Sierra 49 SCHERZO DISCOS JAZZ 93 Sumario Pablo Sanz LA GUÍA 94 49 DOSIER Alberto Ginastera CONTRAPUNTO 96 Norman Lebrecht Colaboran en este número: Julio Andrade Malde, Rafael Banús Irusta, Alfredo Brotons Muñoz, José Antonio Cantón, Patrick Dillon, David Durán Arufe, Fernando Fraga, Ismael G. Cabral, Manuel García Franco, José Antonio García y García, Jesús Gonzalo, Fernando Herrero, Bernd Hoppe, Antonio Lasierra, Norman Lebrecht, Tomás Marco, Santiago Martín Bermúdez, Juan Antonio Llorente, Blas Matamoro, Erna Metdepenninghen, Andrés Moreno Mengíbar, Antonio Muñoz Molina, Josep Pascual, Enrique Pérez Adrián, Javier Pérez Senz, Xavier Pujol, Elisa Rapado Jambrina, Arturo Reverter, Barbara Röder, Justo Romero, Andrés Ruiz Tarazona, Urko Sangroniz, Pablo Sanz, Aurelio M. Seco, Joan-Albert Serra Bruno Serrou, Carlos Singer, Christian Springer, Luis Suñén, José Luis Téllez, Eduardo Torrico, Asier Vallejo Ugarte, Claire Vaquero Williams, Pablo J. Vayón, José Luis Vidal, Reinmar Wagner. Esta revista ha recibido una ayuda a la edición del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte PRECIO SUSCRIPCIÓN: por un año (11 Números) Esta revista es miembro de ARCE, Asociación de Revistas Culturales de España, y de CEDRO, Centro Español de Derechos Reprográficos. España (incluido Canarias) 75 €. SCHERZO es una publicación de carácter plural y, desde el año 2012, cuenta con la Europa 110 €. Con la colaboración de: colaboración de la Fundación BBVA, manteniendo su carácter de revista no adscrita a Resto de países 130 €. ningún organismo público ni privado. La dirección respeta la libertad de expresión de sus colaboradores. Los textos firmados son de exclusiva responsabilidad de los firmantes, no siendo por tanto opinión oficial de la revista. 1 315-Pliego 1.qxp_Pliego 1 25/1/16 13:39 Página 2 O P I N I ó N EDITORIAL DATOS QUE ENSEÑAN a estadística acerca de lo que ha sido la música clásica durante 2015 que ha elaborado la página web Bachtrack resulta un trabajo tan interesante como aleccionador. Refleja la pura realidad e indi- ca que, salvo allá donde se pueda huir de las modas y autoabaste- Lcerse culturalmente, la globalización en el mundo de la música es tan evidente como difícilmente reversible, no en vano la principal conse- cuencia de unas tecnologías que han venido para quedarse es esa. Más difícil parece extrapolar resultados de ventas de discos por más que igualmente el recurso a la venta online o vía internet resulta cada vez más habitual, probado como está que, salvo honrosas excepciones de todos conocidas, el punto de venta agoniza por inanición unas veces y por pura inanidad otras. Pero yéndonos a la estadística vemos, por ejemplo, que España es el tercer país en el que más música contemporánea se ofrece, sólo por detrás de Suecia y de Estados Unidos, lo que, en principio, no parece que esté mal —se diría que está muy bien—aunque ya sabemos que nunca estará suficientemente bien la atención que se preste al presente, sobre todo para los que forman parte de él. Habría que ir más allá y ver cuánta de esa música es indígena y cuánta foránea, teniendo en cuenta OPINIÓN que tanto los nórdicos —curioso que no esté Finlandia por delante de España— dedican mucha atención al producto nacional, lo cual no es ni mejor ni peor pero siempre significa algo. Que la Orquesta Nacional de España ocupe el puesto decimosegun- do en número de conciertos, 91,entre las orquestas del mundo no deja de ser, si no necesariamente un reflejo de su magnífica calidad reciente, sí de su buena política de actividad permanente. Se dirá que lo impor- tante es cuánta gente los disfrute. Pues bien, raro es el programa que no tiene un índice de ocupación muy elevado y en los próximos años vere- mos la consecuencia, positiva o no tanto, de sus proyectos de atracción de públicos nuevos. Extraordinariamente significativa es la diferencia en el número de conciertos que separa a la OCNE de la segunda clasificada en el escalafón español, la Orquesta Sinfónica de Barcelona y Nacional de Cataluña, que llega a los 49. El otro dato interesante relativo a nues- tro país es que el tenor Ismael Jordi fue el cantante más ocupado del mundo en 2015. El repertorio refleja desde el principio que este mundo de la clásica sigue apegado al pasado o a un presente en Andante comodo del que no se aleja demasiado, no vaya a ser que las audiencias se molesten más de la cuenta. La entrada más importante entre los diez compositores más interpretados ha sido la de Jean Sibelius en el sesquicentenario de su nacimiento. El compositor vivo más interpretado es, como no podía ser de otra manera, Arvo Pärt y el muerto, igualmente, Beethoven y su Quinta Sinfonía. Las mujeres siguen estando muy atrás en número de actuaciones, por más que poco a poco la cosa vaya cambiando. La más solicitada es Kriistina Poska, Kapellmeisterin en la Komische Oper de Berlín, pero sólo cuatro están entre los cien directores de orquesta más solicitados, hombres y mujeres. Esperemos si se confirma el nombramiento de la lituana Mirga Grazinyté-Tyla como sucesora de Andris Nelsons en la titularidad de la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Birmingham. Es esta cuestión de las mujeres algo que tiene decididamente que ver con lo más rancio de las costumbres musicales. No es un asunto de cuotas, naturalmente, pero sí de educación, de cultura, de estar en un mundo en el que la música ha de luchar también no por una igualdad regala- da sino por una igualdad de oportunidades que ha de nacer de la apertura de mente de los propios músicos y de los públicos que van a escucharlos. 2 315-Pliego 1.qxp_Pliego 1 25/1/16 13:39 Página 3 O P I N I ó N La música extremada DIFICULTADES COGNITIVAS Diseño de portada Argonauta unca he contemplado mejor la sensoriales. Si el ruido nos impide Foto portada: pintura que en el más comple- ver mejor, la agitación visual no nos Koke Photography N to silencio. Fue hace unos deja escuchar plenamente. años, en el Rijksmuseum de Ámster- Me sucedió el otoño pasado en la dam: porque tenía que participar en Metropolitan Opera, viendo una Lulu una grabación televisiva antes de que musicalmente muy poderosa, dirigida Edita: SCHERZO EDITORIAL S.L. C/Cartagena, 10. 1º C el museo se abriera al público me por James Levine. La escenografía era 28028 MADRID encontré solo, a las siete de la maña- del celebrado William Kentridge, una Teléfono: 913 567 622 FAX: 917 261 864 na, en una sala llena de cuadros de de esas raras eminencias ante las Internet: www.scherzo.es Rembrandt. Había llegado muy tem- cuales se rinden la crítica y los pode- E mail: prano, y estuve una media hora res culturales de Nueva York. Ken- Redacción: [email protected] Administración: [email protected] esperando a que llegara el equipo de tridge hacía que se proyectaran de la televisión. El guardia de noche que manera incesante sobre el escenario Presidente: Santiago Martín Bermúdez me había guiado hasta la sala se esfu- grandes letreros de tipografía expre- mó. No había nadie a mi alrededor. sionista, caricaturas y dibujos violen- No había el menor sonido. El silencio tos y eróticos al estilo de Grosz, man- tan puro actuó sobre mis ojos como chas rojas como coágulos de sangre, REVISTA DE MÚSICA un cristal de aumento. Limpia de la etc. Más que un escenario, lo que Director: Luis Suñén distracciones del oído, la miraba uno tenía delante era una más entre alcanzaba una intensidad y una pre- las muchas pantallas con imágenes Edición: Arantza Quintanilla cisión que volvían sobrecogedoras convulsas que lo rodean a diario.
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