Los Cruces Genéricos En Las Cantigas Gallego-Portuguesas Medievales
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Los cruces genéricos en las cantigas gallego-portuguesas medievales Amald Desrochers Department of Hispanie Studies McGill University July, 1990 A Thesis Submitted to the Faculty of Graduate Studies and Researeh in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts. " © Arnald Desrochers 1990 A Renée: Porque supiste entender. Resumen Las cantigas de amor, de amigo, de escarnio y de n1aldecir, escritas entre los an os 1200 y 1350, forman una escuela literaria que llamamos la gallego-portuguesa. Los trovadores que las cultivaron no se limitaron a componer cantigas de s610 un género sino que escribieron cantigas àe varias tipos. Aunque se suele dividir las cantigas, por razones tematicas y formales, en esos cuatro géneros, las divisiones no quedan siernpre tan daras. Por estar en contacto con cantigas de toda indole, los poetas, conscienternente 0 no, incluyeron caracteristicas de unas cantigas en otras. Aigunos criticos estudiaron mas tarde estas eantIgas, mencionando que unas cantigas demostraban pceuhariùades de otras pero sin ir mas alla de esto. La ll1eta deI presente l'studio cs analizar, primero, las caraeteristicas de las cantigas de los difcrentcs gén(:!fos y luego demostrar cu ales son los diferentes tipos de eruees que ocurrieron entre las cantigas, categorizando las que tienen elementos en con1un. Résumé Les cantigas de amor, de amzgo, de escarnlO et de maldecir, écrites entre 1200 et 1350, forment une école littéraire qui s'appelle couramment la galicienne-portugaise. Les troubadours qui les cultivèrent ne se limitèrent pas à composer des cantigas d'un seul genre; ils en firent de plusieurs genres. Même si, pour des raisons thématiques et formelles, on a divisé les calltigas en ces quatre groupes, les divisions ne restent pas toujours claires. Puisque les poètes étaient en contact avec des cantigas de toutes les catégories, ils incluaient, consciemment ou non, les caractéristiques d'une catégorie dans une autre. Quelques critiques étudièrent plus tard ces cantigas, tout en mentionnant que certaines d'entre elles démontraient des particularités des autres can tigas, mais sans aller plus loin. Le but de cette étude est d'analyser, en premier, les caractéristiques des différents genres de cantigas et ensuite de démontrer quelles sont les différents croiseluents qui eurent lieu entre les cantigas, tout en regroupant dans différentes catégories celles qui ont des éléments en commun. Abstract Thecantigas de amor, de amigo, de escarnio, and de mn/deeir are poetic compositions written between 1200 and 1350 which form a literary school commonly referred to as Galician Portuguese. The troubadours who refine these conlpositions do not limit thernselves to composing eantigas of only one genre They write cantigas of aH types. For thema tic and fonnal purposes, the cornmon practice is to divide the ca 11 tigas into four genres. These divisions are not always very dear. Because they were in touch with aU sorts of calltigas, the poets included in their poems characteristics which blended from one genre to another. This may or ma y not ha ve bcen dOIW intentionally. Critics later studied these calltigas. They found that cantigas of one genre shared peculiarities common ta cmltigas of other genres, but they did not explore further into this traIt. This study analyzes characteristics found cornmonly in one genre of can tiga and, as weIl, by placing together those Ctl1ltigas w i th related attributes, it establishes the overlapping that takes place between the cantigas of different genres. ," 1 Indice Introducci6n pp. 2-8 Capitulo 1 Las cantigas en el Artf de trobar 1.1 Generalidades p.9 1.2 Los géneros mas importantes pp. 9-11 1.3 Los géneros menores pp. 11-13 Capîtulo II Analisis de las cantigas TI.1 Generalidades pp. 14-21 TI.2 Las cantigas de amor pp. 22-26 TI.3 Las cantigas de amigo pp. 27-30 TI.4 Las cantigas de escarnio pp. 31-34 Y de maldecir Capitulo III Cruces genéricos m.1 Advcrtencia pp. 35-37 m.2 Las influencias de las cantigas de pp. 38-47 arnor en las cantigas de amigo m.3 Los cruces entre las cantigas satîrico- pp. 48-61 burlescas y las cantigas amorosas m.4 Elementos de las cantigas de arnigo pp. 62-71 en las cantigas de arnor Conclusion pp. 72-74 Bibliografia pp. 75-82 Abreviaturas p.83 2 Introducci6n La poesia gallego-portuguesa, conservada fundamental mente en los Cancioneros de la Biblioteca Nacional, deI VatIGlnO y en el Cancioneiro da Ajuda, fue compuesta durante un pcriodo que va desde el ano 1200 aproximadamente hasta 1350, fecha dd testamento deI Conde de Barcelos. Aparecen en los 111anuscritos los nombres de unos 156 autores y el nÛlnero exacto depende dl> la interpretacion de algunos casos de homoninlia. Esta poesia giro en torno de dos importantes centros politico-culturalcs: la (orte dl' Castilla con Fernando III, Alfonso X y Sancho IV y la de Portugal con Alfonso !II, Denis y el Conde de Barcelos. El idiol11a litl'rano hoy Hamado gallego-portugués, el medio lingubtlco dl> e~ta escuela durante mas 0 menos 150 afios, a pesar de los origenl>s dl' los muchos poetas, sufrio muy pocos cambios en todo este tielllpo. Johan Soarez de Pavha (0 Paiva) escribi6 a fll1ales dei slg10 XII, 0 muy a comienzos deI XIII, una satira dirigida contra el rl'y de Navarra, que se considera como la poesia de fccha nIas antigua escrita en gallego-portugués. Antes de 1200, pues, pOdl'nlOS postular un periodo de formacion; después de 1350, de decadencla. El periodo de florecimiento no es homogéneo y, por eso, ~l' establecen algunas subdivisiones: se habla de una época prl\-olf{)n~î (hasta 12';:5), aHansi (1245-1280), dionisiaca 0280-1300) y post dionisiaca (hasta 1350); y, aunque tal division no es cxacta, pUl'S 111 corresponde a hechos importantes, ni a reinados complctos, se suele aceptar. 3 En el periodo pre-aHonsi se ac1imataron algunas formas ( francesas y occitanas, por el prestigio que habian adquirido los conceptos y expresiones irradia dos desde el sur de Francia. Esta fase llega hasta 1245-1248 y esta representada por tentativas esporadicas, inconexas, llevadas a cabo por nobles deI joven reino de Portugal, que tuvie~ron ocasi6n de conocer el lirismo europeo gracias a las cruzétdas, a los viajes de juglares y trovadores, y a las estrechas relaciones de Portugal y Francia durante ese periodo1. La toma de Sevilla y la incorporaci6n deI reino de M urcia (1243-1261), con el consiguiente reparto de unas tierras feradsimas, fueron un aliciente notable para la permanencia de los cc: balleros portugueses, y también para la llegada de numerosos poetas provenzales2. Para entonces, ya se habian formado los rasgos esenciales de la nueva lirica, gracias a los frecuentes contactos con caballeros europeos que participaron en distintas cruzadas. Es verdad que s6lo han sobrevivido algunas muestras de la lirica cortés gallego-portuguesa de este primer momento; al entretejer esos escasos ejemplos con la documentaci6n provenzal, que es algo mas abundante, se obtiene la impresi6n de que las relaciones entre poeta" no fueron sistemâticas y, por tanto, resulta inutil buscar una doctrina coherente 0 una corriente de pensamiento bien definida entre los gallego-portugueses: la 1 Adoptamos el criteno de J. FJlguelra Valverde que nos parece el mas amplio. Véase "Linca mcdicval gallcga y portuguesa", en Historia general de las literaturas hispanicas, Guillermo Diaz-Pla}a, dir. 111 tomo, Barcclona. EdItorial Barna, S.A., 1949, pp. 545-642. 2 Carlo!> Alvar, La poesia trovadoresca en Espafia y Portugal, Madrid: Cupsa, 1976. 4 impresi6n general mas bien indica un cierto "aire de familia", imposible de separar en rasgos aislados3. Los periodos alfonsl y dionisiaco constituyen la época clâsica de la poesia cortés gal1ego-portuguesa, y estan marcados por la personalidad de dos reyes, protectores de las letras y de la pocsia, y poetas ellos mismos: Alfonso X (rey de Castilla y Leôn Je 1252 Il 1284) Y don Denis (rey de Portugal de 1279 a1325). La abundancia de poetas que florecieron en Castilla y Portugal durante los reinados de estos dos monarcas hace muy dificil establecer una cronologia; esta dificultad se ve agravada por la escasez de datos, el continuo movimiento de algunos nobles y por el elevado nûn1cro de poetas que s6lo compusieron cantigas de am or 0 de an1igo, carentes de cualquier refercncia al mundo que les rodcaba y, por tanto, imposibles de fechar4. La hegemonia en el terreno de la lirica Bego a Castilla a mediados deI siglo XIII, pero, a la muerte de Alfonso X, vuelve a pasar a la corte de su nieto, don Denis, en Portugal, a cuyo lado florecen los Ultimos grandes poet as de la escuela. Por otra parte, se incluyen en la época clâsica algunos poetas que, sin duda, empezaron a escribir en tiempos de Fernando III y de Sancho II y que, por tanto, tuvieron una formaClon mas de acuerdo con los planteamientùs de la primera n1ltad deI siglo; estos autores sirven de eslab6n entre la vieja estética (presente en poetas como Pero da Ponte) y las nuevas tendencias. 3 Manuel Rodrigues Lapa, 1K6cs de htcratura medJcval Época mcdJcv,d, 1O~ cd , COImbra Coimbra Editora, 1981, p. 123. 4 Carlos Alvar y VIcente Beltran, Antolo&ia de la poesia ~alle~(I-r()rt\l~uL'<'(I, Madrid Alhambra, S. A., 1985, pp. 7-9. 5 En el periodo post-dionisiaco apenas hay innovaciones. La recopilaci6n de cancioneros indica ya una ostensible decadencia: el libro de canciones legado a Alfonso XI es el broche que cierra -al menos simbolicamente- la escuela. ~in duda, hubo poetas posteriores a Joan de Gaya, a Estevan da Guarda 0 a Don Pedro, y anteriores a Macias 0 a Villasandino, pero quedaron fuera de las colecciones deI Conde de Barcelos y de Juan Alfonso de Baena.