UNEXPECTED SONGS

NORDHEIM / BADEN / HOVLAND / KARLSEN DANIEL SÆTHER / COUNTERTENOR ARNE NORDHEIM (1931–2010) hadde et innsiktsfullt Om hvorfor han brukte tekster på latin, sa komponisten en Maria fremstår i ettertid som radikal når hun takker Gud og Asker. Den utøvende virksomheten har han kombinert forhold til verdenslitteraturen. Hans verkliste omfat- gang: «dels fordi dette sprog nu engang er kirkens klassis- som støter herskere ned fra tronen, løfter opp de lave, med en skapende virksomhet, og han har forsynt norsk ter tonesettinger av tekster som spenner fra Bibelen og ke sprog, dels fordi det i sin renhet og avklarede skjønnhet metter de sultne og sender de rike tomhendte fra seg. kirkemusikk med et omfattende repertoar for orgel, kor, Dante til norsk samtidslitteratur. I 1988 komponerte han leder komponistens fantasi på rett vei.» ulike instrumenter og for solosang, ofte tydelig forankret Tre Voci med tekster av Francesco Petrarca og Giordano Hadde Hovlands Magnificat vært komponert ti år senere, i den kirkelige sangtradisjon. Hans komponering for blå- Bruno. Fem år senere valgte han den italienske 1500-talls- Midten av 1960-årene var en overgangstid for kom- hadde tonespråket vært betydelig mer melodisk. Hov- seinstrumenter har basis i at han selv spiller flere av dem. forfatteren Torquato Tasso. Three Unexpected Songs ble ponisten der han forlot neoklassisismen og nærmet seg land sa selv i 1974: «Mot 70-årene slo jeg helt bakut igjen skrevet for sangeren Carl Høgset som en overraskelse – en tolvtoneinspirert modernisme. I 1965 var han i Wien og gikk over til den romantiske eller nyvennlige stilen.» De fem satsene i Missa brevis (kort messe) er som i den derfor den uventede tittelen. og oppsøkte komposisjonsklassen til Hanns Jelinek, elev Men fra 1960 hadde han gitt seg modernismen og tolv- klassiske messen, og denne avspeiler seg også i kirkens av Schönberg og Berg. Baden kalte ham etterpå «en fryk- tonestilen i vold, ikke minst i det prisvinnende, mektige søndagsgudstjeneste: Kyrie, Ære være Gud, Trosbekjen- At han valgte Henrik Wergeland er ikke overraskende, og telig regnemaskin (...) men (...) det er klart at 12-tonesys- orkesterverket Lamenti (klagesanger) fra 1963. nelsen, Hellig og Guds lam. heller ikke at Den første sommerfugl ble urfremført i de- temet er en befrielse på det rent klanglige felt i musikken. res felles hjem Grotten. Det var på selveste 17. mai i 1982 Like fullt virker det som en hemsko for fantasien, og en I Lamenti slippes musikerne av og til løs i aleatorikk, Om Missa brevis, kort messe (1969), sier komponisten i og av to av gjestene, sangeren Guri Egge og harpisten komponist er kalt til frihet» (Morgenbladet 1968). der tilfeldighetene skal råde i fremførelsen. Magnificat forbindelse med denne plateinnspillingen at han regner Elisabeth Sønstevold. Sangen er tilegnet hans Rannveig er komponert rett etter Lamenti og bruker de samme det som «et tidlig verk – et av de første av mine kirke- som sto brud i rådhus året før. Noten er datert 7. mai. Samtidig komponerte Baden som organist i Ris kirke me- virkemidlene (i niende sats) og også Lamentis lange musikkverk av en noe mer konserterende karakter. Skre- nighetsvennlig kirkemusikk i mer tradisjonell stil. Å ri to statiske klangfelter. vet i komponistens første periode hvor neoklassisk kirke- Nordheim er ikke akkurat kjent for å skrive melodiske vis- hester samtidig er ikke så uvanlig for komponister som musikk stod sentralt – og ikke minst bruk av gregoriansk er, men Sommerfuglsangen i h-moll er en slik. (En annen henvender seg til ulike typer publikum. Den konserter- Teksten er delt opp i ni avsnitt, og Elef Nesheim mener sang i nye komposisjoner. Kyrie-satsen er basert på den er havnet i den katolske salmeboken, til Svein Ellingsens ende kirkemusikken er friere enn den gudstjenstlige som at «bruken av harpe og fløyte gir klare assosiasjoner mot gregorianske Kyrie Orbis factor – en av de mest kjente tekst Å skjønnest rose, også den i h-moll.) Den lett disso- er beregnet på søndagsmenigheten. et impresjonistisk klangbilde» (i Et liv med musikk). «De gregorianske Kyrie-melodier. Siste sats (Agnus Dei) peker nerende sangstemmen svever som en langsom sommer- enkelte satsene danner et stemningsbilde av et teks- litt mer mot en fritonalitet som etter hvert ble mitt vare- fugl over harpens fargerike arpeggiofigurer. Hymnus begynner med alle skalaens 12 toner, og temaet tinnhold i stedet for å beskrive tekstforløpet. Ut fra denne merke som komponist.» gjennomføres i 12-tonestil etter alle kunstens regler og i forståelsen kan vi oppfatte satsene som statiske. Kompo- stor grad i dialog mellom sang og kvartetten. sisjonens dramatikk ligger derfor i utviklingen fra sats til My soul thirsts for God (2007) er et bestillingsverk til Hymnus av CONRAD BADEN (1908–89) bygger på Vexil- sats, fra begynnelse til slutt.» Sandefjord kirke og urfremført der i 2007 av Gro Bente la regis, en middelaldersk hymne av Venantius Fortunatus, Harald Herresthal (i Norsk Musikktidsskrift) har kalt Hym- Kjellevold (alt), Frida Fredrikke Waaler Wærvågen (cello) italienskfødt biskop i franske Poitiers på 500-tallet. Han nus «(...) et av Badens vakreste kirkemusikalske verker. I den avsluttende lovprisende Gloria-satsen skal sangeren og Svein Rustad (orgel). var en flittig dikter, og to av hans sanger for gudstjenesten Hans store skrekk var 12-tonemusikkens tendens til å uni- ikke synge. Slik som pioneren Arnold Schönberg gjorde står sentralt i katolsk liturgi på langfredag. Conrad Baden formere alle som benytter seg av den. I Hymnus har han det allerede i Pierrot Lunaire (1912), eksperimenterer Hov- Teksten er fra Salme 42: Min sjel tørster etter Gud, etter har tonesatt dem begge: Pange lingua og Vexilla regis. maktet å beholde sin egenart.» land med blanding av tale og sang. I notene står det: Med den levende Gud. Komponisten forteller at komposisjonen dyp, resiterende og «syngende» talestemme. Eventuelt «inngår i en samling med tre ulike verk for solosang, so- Langfredag skrider prosesjonen inn i kirken til denne hyll- Magnificat av EGIL HOVLAND (1924–2013) er frukten kan talestemmen etter hvert gå over i hvisking, og med loinstrument og orgel. Et konserterende kirkemusikkverk esten til korset. I den katolske salmeboken Lov Herren står av en komposisjonsbestilling fra foreningen Ny Musikk. tydelig konsonantartikulasjon. hvor tekstens både inderlighet og dramatikk gjenspeiles i gjendiktningen til Ragnhild Foss: Verket ble uroppført ved De Nordiske Kirkemusikkdagene de vokale og instrumentale partiene, en slags samtidens 1964 i Trefoldighetskirken med Vessa Hansen som solist. I Dagbladet mente at Magnificat var det utgave av Heinrich Schütz’ samling Symphonia Sacra hvor No skrid vår drottins merke fram, mest nyskapende i denne konserten og av høy kvalitet. instrumentalstemmene er en vesentlig del av det musiske me ljoset ser frå krossen skina, Marias jublende og samfunnskritiske lovsang i Lukasevan- For Conrad Baden ble fremførelsen inspirasjonen til selv å forløp. Verket er i stor grad skrevet uten fastlåste takter den kross der skaparen i naud og skam geliet (1, 46-55) er blant Bibelens hyppigst tonesatte tek- gå inn i denne form for modernisme. rent rytmisk sett, men utøverne har en stor grad av im- hev løyst sin skapning ut or myrkheims pina. ster. Hver dag synges den til kveldsbønnen i klostre og provisatorisk frihet til å utforme sine stemmer, noe som er kirker. Engelen Gabriel har fortalt Maria at hun skal føde et Kirkemusikken til KJELL MØRK KARLSEN (født 1947) er viktig for verkets meditative karakter.» Badens tonesetting er fra 1966. Den ble uroppført med barn som skal kalles Guds sønn. Begynnelsesordene Min preget av at han står i en betydelig familietradisjon. Hans Else Nedberg som solist i NRK radio 1971 og utgitt på sjel lovpriser Herren heter på latin Magnificat anima mea. far Rolf Karlsen var en driftig domkantor i Oslo 1966-81. – Torkil Baden Norsk Musikforlag i 1978, samtidig med en plateinnspilling Helt til slutt er tilføyd den tradisjonelle lovprisningen Glo- Sønnen har vært domkantor i Stavanger og i Tønsberg ved komponistens 70-årsdag med Anne Gjevang. ria Patri: Ære være Faderen, Sønnen... og også kirkemusiker i Greverud, Sør-Fron, Slemmestad

2 ARNE NORDHEIM (1931–2010) had an insightful rela- Regarding the use of Latin, the composer once said it was The opening words My soul doth magnify the Lord are The church music of KJELL MØRK KARLSEN (born 1947) tionship with world literature. His list of works encom- “in part because it is, after all, the classical language of in Latin Magnificat anima mea. At the very end are the has been influenced by his own distinguished family tradi- passes many texts set to music, ranging from the Bible the Church, and in part because in its purity and clarifying traditional words of praise Gloria Patri: Glory be to the tion. His father, Rolf Karlsen, was an enterprising cathedral to Dante to Norwegian contemporary literature. In 1988 beauty it leads the composer’s imagination in the right Father, the Son… organist and choirmaster in Oslo from 1966 to 1981. The son he composed Tre Voci with texts of Francesco Petrarca direction.” has held the same position in Stavanger and Tønsberg and and Giordano Bruno. Five years later he turned to the six- Mary seems radical in retrospect when she thanks God has also served as church musician in Greverud, Sør-Fron, teenth-century author Torquato Tasso. Three Unexpected The mid-1960s was a time of transition for the composer who puts down the mighty from their seats, exalts those Slemmestad and Asker. He has combined his performative Songs was written for singer Carl Høgset as a surprise when he left neoclassicism and drew closer to twelve- of low degree, fills the hungry with good things, and career with creative activity and has provided Norwegian — thus the title. tone-inspired modernism. In 1965 he was in Vienna and sends the rich empty away. church music with an extensive repertoire for organ, choir, sought out a composition class with Hanns Jelinek, a pupil various instruments and for solo voice, often clearly rooted That he chose Henrik Wergeland is not surprising, nor of Schoenberg and Berg. Baden later called him “a dread- Had Hovland’s Magnificat been composed ten years later, in sacred vocal tradition. His compositions for wind instru- that Den første sommerfugl (The First Butterfly) was ful calculator […] but […] it is clear that the twelve-tone the tonal language would have been considerably more ments are grounded in his own playing of several of them. premiered in their mutual home Grotten — on none other system is liberating in the purely tonal sphere of music. melodic. Hovland said himself in 1974: “Towards the 1970s than the 17th of May 1982 by two of the guests, singer Nevertheless, it is a hindrance to the imagination, and a I looked completely backwards and embraced the roman- The five movements of Missa brevis (short mass) are as Guri Egge and harpist Elisabeth Sønstevold. The song is composer is called to freedom.” (Morgenbladet, 1968) tic or neo-friendly style.” But from 1960 on he had be- found in the classical mass, and the latter is reflected in dedicated to his Rannveig, who had become his bride the come an adherent of modernism and twelve-tone style, the church’s Sunday worship service: Kyrie, Gloria, Credo, previous year in a ceremony in Oslo City Hall. The music Likewise, as organist of Ris Church, Baden also composed not least in his prize-winning, powerful orchestral work Sanctus and Agnus Dei. is dated 7 May. congregational-friendly church music in a more tradi- Lamenti (lamentations) from 1963. When asked about Missa brevis (1969) in connection with tional style. Riding two horses at once is not so unusual this recording, the composer said he considers it “[...] an Nordheim is not exactly known for writing melodic tunes, for composers who cater for different kinds of audiences. In Lamenti the musicians are occasionally left to play alea- early work — one of the first of my church music works but his butterfly song in B minor is one of them. (Another Church music intended for concerts is freer than music torically, letting chance prevail in the performance. Mag- more suitable for concert performance. Written in my first was adopted by the Catholic hymnal with text by Svein written for the congregation at Sunday worship service. nificat was composed right after Lamenti and uses the period in which neoclassical church music played an im- Ellingsen, Å skønnest rose / Thou loveliest rose, it, too, same means (in the ninth movement) and also Lamenti’s portant role — and not least the use of Gregorian chant in B minor.) The slightly dissonant vocal part hovers like Hymnus begins with all 12 tones of the scale, and the long, static tonal fields. in new compositions. The Kyrie movement is based on a gently gliding butterfly above the harp’s richly colored theme is implemented in accordance with all the rules of the Gregorian Kyrie Orbis factor — one of the best known arpeggio figures. 12-tone style, and in large measure in a dialogue between The text is divided up into nine sections, and in Elef Gregorian Kyrie melodies. The last movement (Agnus Dei) song and quartet. Nesheim’s opinion (in Et liv med musikk) “[...] the use of points a little more toward a free tonality that gradually Hymnus by CONRAD BADEN (1908–1989) is based on harp and flute provides clear associations tending toward became my trademark as a composer.” Vexilla regis, a medieval hymn by Venantius Fortunatus, Harald Herresthal (in Norsk Musikktidsskrift) has called an impressionist sound image. The individual movements a sixth-century Italian-born bishop in French Poitiers. He Hymnus “[...] one of Baden’s most beautiful church music are images describing the mood of each text rather than My Soul Thirsts For God (2007) is a commissioned work was a prolific poet, and two of his songs for worship are works. His great fear was the tendency of 12-tone music what transpires. From this understanding we perceive the for Sandefjord Church and was premiered in 2007 by Gro at the centre of the Catholic liturgy for Good Friday. Con- to homogenise all who use it. In Hymnus he has managed movements as static. The dramatic quality of the compo- Bente Kjellevold (alto), Frida Fredrikke Waaler Wærvågen rad Baden has set both texts to music: and to maintain his individuality.” Pange lingua sition lies therefore in the development from movement (cello), and Svein Rustad (organ). Vexilla regis. to movement, from beginning to end.” Magnificat by EGIL HOVLAND (1924–2013) is the fruit The text is from Psalm 42: My soul thirsteth for God, for On Good Friday the procession enters the church to this of a commission from Ny Musikk, the Norwegian branch In the closing laudatory Gloria movement the vocalist the living God. In the words of the composer, the compo- homage to the cross. of the International Society for Contemporary Music. The does not sing. As pioneer Arnold Schoenberg had done sition “[...] is part of a collection of three different works work was premiered in 1964 in Trinity Church in Oslo dur- already in Pierrot Lunaire (1912), Hovland experimented for solo voice, solo instrument and organ. A church music The emblem of our prince proceeds ing the Nordic Church Music Symposium with Vessa Han- with a mixture of speaking and singing. The score reads: work suitable for concert performance in which the in- we see the light, the cross illumined, sen as soloist. With deep, reciting and “singing” speaking voice. The tensity and drama of the text is reflected in the vocal and the cross with which our Lord in want and shame speaking voice may gradually change into whispering, instrumental parts, and a kind of contemporary version freed His creation from its tortured darkness. Mary’s exultant and social-critical song of praise in the with distinct consonant articulation. of Heinrich Schütz’s collection Symphonia Sacra, in which Gospel of Luke (1:46-55) is one of the biblical texts most the instrumental parts are an essential element of the ar- Baden’s musical setting is from 1966. It was premiered on frequently set to music. It is sung every day during Eve- In his review for the newspaper Dagbladet, Finn Mortensen tistic sequence. From a purely rhythmic standpoint, the Norwegian Radio (NRK) in 1971 and published by Norsk ning Prayer in monasteries and churches. The angel Ga- wrote that Magnificat was the most innovative work in the work is written to a large extent without fixed measures, musikkforlag in 1978, together with a recording by Anne briel tells Mary that she will give birth to a child that will concert and of high quality. For Conrad Baden the per- but the performers have a great deal of improvisational Gjevang on the occasion of the composer’s 70th birthday. be called the Son of God. formance provided inspiration to probe deeper into this freedom to shape their parts, something that is important form of modernism. for the work’s meditative quality.”

– Torkil Baden

3 THREE UNEXPECTED SONGS THREE UNEXPECTED SONGS DEN FØRSTE SOMMERFUGL THE FIRST BUTTERFLY Arne Nordheim (1931–2010) Arne Nordheim (1931–2010) Arne Nordheim (1931–2010) Arne Nordheim (1931–2010) Tekst: Torquato Tasso (1544–1595) Text: Torquato Tasso (1544–1595) Tekst: Henrik Wergeland (1808–1845) Text: Henrik Wergeland (1808–1845) English translation: Jim Skurdall English translation: Jim Skurdall

I. Io v’amo sol perchè voi siete bella I. I love you only because you are lovely Min Sommerfugl, flyv ind! flyv ind! My butterfly, fly in! fly in! Io v’amo sol perchè voi siete bella, I love you only because you are lovely, Varm dig ved Vindurosens Kind! Seek warmth beside the window rose! 1 e perchè vuol mia stella, And because it is in my stars – Tro Solen ei endnu! Dens Gløden Be wary of the sun! Its radiance non ch’io speri da voi, dolce mio bene, Not that I expect anything from you, my sweet dear, kun lokker troløs dig i Døden. with cunning toward your death does lure you. altro che pene. other than torment. E se talor de gli occhi miei mostrate And if at some time you should show pity Flyv ind, du søde lille Gjest! Fly in, delightful little guest! aver qualche pietate, in my eyes, Vi begge feire vil en Fest. Together we shall celebrate. io non spero da voi del pianger tanto I expect after all my crying nothing from you Du maa min første Rose smage. And now my first rose you must sample. altro che pianto. other than crying. Paa Qvisten blomstrer du tilbage. Upon a branch then you will blossom.

II. Ore, fermate il volo II. Hours, stop your flight Flyv ind og sæt dig paa min Pen! Fly in and perch upon my pen! Ore, fermate il volo Hours, stop your flight Da bli’r den from som du igjen; And gentle it will be as you; 2 nel lucido oriente, in the luminous sunrise igjennem den skal mine Drømme then through it fulfilled all my dreaming mentre s’en vola il ciel rapidamente; while the sky flies swiftly away; i al din Uskylds Skjønhed strømme. in all your guileless beauty streaming. e, carolando intorno and, while you dance round a l’alba matutina in the dawn Imorgen flyv da om du vil. Tomorrow fly then if you wish. ch’esce da la marina, that rises from the sea, Men kom blot naar det qveller til: But only come when dusk descends: l’umana vita ritardate e’l giorno. slow down our human lives and the day. det Solskin er kun Vintrens Smilen, the sunshine is but winter smiling, E voi, Aure veloci, And you, impetuous winds, den Lunkenhed kun Stormens Hvilen. the tepid air the tempest resting. portate i miei sospiri carry my sighs 3 là dove Laura spiri to where Laura breathes, Min Sommerfugl, flyv ind! flyv ind! My butterfly, fly in! fly in! e riportate a me sue chiare voci, and bring her clear voice back to me Varm dig ved Vindurosens Kind! Seek warmth beside the window rose! sì che l’ascolti io solo, so I alone can hear it, Tro Solen ei endnu! Dens Gløden Be wary of the sun! Its radiance sol voi presenti e’l signor nostro Amore, with only you present and Amor, our lord, kun lokker troløs dig i Døden. with cunning toward your death does lure you. Aure soavi ed Ore. mild winds and hours.

III. Ecco mormorar l’onde III. Now the waves are rushing, HYMNUS HYMNUS Ecco mormorar l’onde Now the waves are rushing, Conrad Baden (1908–1989) Conrad Baden (1908–1989) e tremolar le fronde and the leaves and bushes are rustling Tekst: Venantius Fortunatus (530–609), Text: Venantius Fortunatus (530–609), a l’aura mattutina e gli arboscelli, in the morning breeze, med senere endringer with later changes e sovra i verdi rami i vaghi augelli and above the green branches cantar soavemente the lovely birds sweetly sing, 1 Vexilla regis prodeunt, 1 Abroad the Regal Banners fly, e rider l’oriente: and smile towards the eastern sky. fulget crucis mysterium, Now shines the Cross’s mystery; ecco già l’alba appare Look, even now the light ascends qua vita mortem pertulit, Upon it Life did death endure, e si specchia nel mare and is reflected in the sea et morte vitam protulit. And yet by death did life procure. e rasserena il cielo and the sky clears e le campagne imperla il dolce gelo, and turns soft hoarfrost into pearls in the fields 2 Quae vulnerata lanceae 2 Who, wounded with a direful spear, e gli alti monti indora. and gilds the lofty mountains. mucrone diro, criminum Did, purposely to wash us clear O bella e vaga Aurora, O lovely, graceful dawn, ut nos lavaret sordibus, From stain of sin, pour out a flood l’aura è tua messaggera, e tu de l’aura the wind is your messenger and you the wind’s, manavit unda et sanguine. Of precious Water mixed with Blood. ch’ogni arso cor ristaura. you who refreshes each and every barren heart. 3 Impleta sunt quae concinit 3 That which the Prophet-King of old David fideli carmine, Hath in mysterious verse foretold, 1 Destiny dicendo nationibus: Is now accomplished, whilst we see 2 Oriente actually means ‘east’, but ‘sunrise’ Regnavit a ligno Deus. God ruling nations from a Tree. fits here as well. 3 Laura was the unattainable beloved to whom 4 Arbor decora et fulgida, 4 O lovely and reflugent Tree, Petrarch wrote his poems. She became an idealized, distant ornata regis purpura, Adorned with purpled majesty; woman, also for later poets. Laura is also l’aura, the wind, as in song III. electa digno stipite Culled from a worthy stock, to bear tam sancta membra tangere. Those Limbs which sanctified were.

4 5 Beata, cuius brachiis 5 Blest Tree, whose happy branches bore IX. Sicut locutus est ad patres nostros, IX. As He spoke to our fathers, pretium pependit saeculi: The wealth that did the world restore; Abraham et semini ejus in saecula. to Abraham and to his seed forever. statera facta corporis, The beam that did that Body weigh tulitque praedam tartari. Which raised up hell’s expected prey. X. Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto, X. Glory be the Father, and to the Son, sicut erat in principio, et nunc, et semper: and to the Holy Spirit, 6 O crux ave, spes unica, 6 Hail, Cross, of hopes the most sublime! et in Saecula saeculorum. Amen. As it was in the beginning, is now, hoc passionis tempore Now in this mournful Passion time, and ever shall be, piis adauge gratiam, Improve religious souls in grace, forever and ever, Amen. reisque dele crimina. The sins of criminals efface.

7 Te, fons salutis Trinitas, 7 Blest Trinity, salvation’s spring, collaudet omnis spiritus: May every soul Thy praises sing; MISSA BREVIS MISSA BREVIS quibus crucis victoriam To those Thou grantest conquest by Kjell Mørk Karlsen (*1947) Kjell Mørk Karlsen (*1947) largiris, adde praemium. The holy Cross, rewards apply. Amen. Tekst: Fra Ordinarium missae Text: From the Mass ordinary

I. Kyrie eleison I. Kyrie eleison Kriste eleison Christe eleison MAGNIFICAT MAGNIFICAT Kyrie eleison Kyrie eleison Egil Hovland (1924–2013) Egil Hovland (1924–2013) Tekst: Luk. 1:46-55 Text: Lk 1: 46:55 II. Gloria in excelsis Deo II. Glory to God in the highest, Et in terra pax hominibus bona voluntatis and on earth peace to people of good will. I. Magnificat anima mea Dominum; I. My soul doth magnify the Lord. Et exsultavit spiritus meus And my spirit hath rejoiced III. Credo in unum Deum III. I believe in one God, in Deo salutari meo, in God my Savior. Et in unum Dominum Jesum Christum And in one Lord, Jesus Christ, Filium Dei, uni genitum, Filium Dei the only-begotten Son of God, II. Quia respexit humilitatem ancillae suae; II. Because He hath regarded the humility of His slave: Et in Spiritum sanctum, Dominum et vivificantem And in the Holy Spirit, the Lord and life-giver, ecce enim ex hoc beatam For behold from henceforth qui ex Patre Filioque procedit. who proceeds from the Father and the Son, me dicent omnes generationes. all generations shall call me blessed. Credo in unum Deum. I believe in one God.

III. Quia fecit mihi magna qui potens est, III. Because He that is mighty hath done IV. Sanctus Dominibus Deus Sabaot IV. Holy, Holy, Holy Lord God of hosts. et sanctum nomen ejus, great things to me; Pleni sunt coeli et terra Gloria tua. Heaven and earth are full of your glory. and holy is His name. IV. Et misericordia ejus a progenie V. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi V. Lamb of God, who takes away the sins of the world, in progenies timentibus eum. IV. And His mercy is from generation unto generations, miserere nobis. have mercy upon us. to them that fear Him. Dona Nobis pacem. Grant us peace. V. Fecit potentiam in bracchio suo; Dispersit superbos mente cordis sui. V. He hath shewed might in His arm: He hath scattered the proud in VI. Deposuit potentes de sede, the conceit of their heart. et exaltavit humiles. VI. He hath put down the mighty from their seat, VII. Esurientes implevit bonis, and hath exalted the humble. et divites dimisit inanes. VII. He hath filled the hungry with good things; VIII. Suscepit Israel, puerum suum, and the rich He hath sent empty away. recordatus misericordiae suae, VIII. He hath received Israel His servant, being mindful of His mercy:

5 MY SOUL THIRSTS FOR GOD MY SOUL THIRSTS FOR GOD 11 Det er som om mine ben ble knust, 10 As with a breaking of my bones, Kjell Mørk Karlsen (*1947) Kjell Mørk Karlsen (*1947) når mine fiender håner meg, My enemies reproach me, Tekst: Salmenes bok, 42 Text: Psalms, 42 når de hele dagen sier til meg: While they say to me all day long, (NKJV, Copyright © 1982 Thomas Nelson) Hvor er din Gud? “Where is your God?” 2 Som en hjort skriker etter rennende bekker, slik skriker min sjel etter deg, Gud. 1 As the deer pants for the water brooks, 12 Hvorfor er du nedbøyd, min sjel? 11 Why are you cast down, O my soul? So pants my soul for You, O God. Hvorfor bruser du i meg? And why are you disquieted within me? 3 Min sjel tørster etter Gud, Sett ditt håp til Gud! Hope in God; etter den levende Gud. 2 My soul thirsts for God, for the living God. Jeg skal ennå prise ham, For I shall yet praise Him, Når skal jeg komme og tre fram When shall I come and appear before God? mitt åsyns frelse og min Gud. The help of my countenance and my God. for Guds åsyn? 3 My tears have been my food day and night, 4 Mine tårer er min mat dag og natt, While they continually say to me, fordi man hele dagen sier til meg: “Where is your God?” Hvor er din Gud? 4 When I remember these things, 5 Dette må jeg minnes I pour out my soul within me. og utøse min sjel i meg For I used to go with the multitude; – hvordan jeg dro fram i den store skaren, I went with them to the house of God, vandret med den til Guds hus With the voice of joy and praise, med fryderop og lovsangs lyd, With a multitude that kept a pilgrim feast. en høytidsskare. 5 Why are you cast down, O my soul? 6 Hvorfor er du nedbøyd, min sjel, And why are you disquieted within me? og bruser i meg? Hope in God, for I shall yet praise Him Vent på Gud! For the help of His countenance. For ennå skal jeg prise ham for frelse fra hans åsyn. 6 O my God, my soul is cast down within me; Therefore I will remember You 7 Min Gud! Min sjel er nedbøyd i meg. from the land of the Jordan, Derfor kommer jeg deg i hu And from the heights of Hermon, fra Jordans land From the Hill Mizar. og Hermons høyder, fra det lille fjellet. 7 Deep calls unto deep 8 Dyp kaller på dyp at the noise of Your waterfalls; ved lyden av dine fossefall. All Your waves and billows Alle dine brenninger og dine bølger have gone over me. går over meg. 8 The LORD will command 9 Om dagen sender Herren sin miskunnhet, His loving kindness in the daytime, og om natten er hans sang hos meg, And in the night His song shall be with me— bønn til mitt livs Gud. A prayer to the God of my life.

10 Jeg må si til Gud, min klippe: 9 I will say to God my Rock, Hvorfor har du glemt meg? “Why have You forgotten me? Hvorfor skal jeg gå i sørgeklær Why do I go mourning because of the oppression of the mens fienden undertrykker meg? enemy?”

6 CAROLINE EIDSTEN DAHL (født 1980) er en av sine diplomstudier ved Norges musikkhøgskole med Lars BIRGITTE VOLAN HÅVIK har vært soloharpist i Norges mest aktive blokkfløytister. Hun er utdannet hos Anders Tomter som lærer. Under eksamenskonserten Oslo-filharmonien siden 2008 og har også etablert seg Frode Thorsen ved Griegakademiet i Bergen og hos Dan opptrådte hun som solist med Oslo-filharmonien og Juk- som en aktiv kammermusiker. De siste årene har hun Laurin ved Kungliga Musikhögskolan i Stockholm. Hun ka-Pekka Saraste som dirigent. Samme år ble hun tildelt vært å se både som solist og ensemblemusiker ved avsluttet sine diplomstudier med fordypning i kammer- Shellprisen, og senere har hun turnert verden rundt og etablerte kammermusikkfestivaler og konsertscener i musikk ved Kungliga Musikhögskolan i 2006. Caroline gjestet de fleste store konsertscener i Europa og USA. Norge og utlandet. Hun spiller også jevnlig i Det Norske er fast medlem av ensembler som Woodpeckers blok- Kammerorkester. Birgitte har tidligere spilt inn Mozarts kfløytekvartett, Ensemble Freithoff, Bragernes Barokk konsert for fløyte, harpe og orkester sammen med Per og Christian IV Consort. Hun konserterer aktivt i Norge, ANNE STINE DAHL er utdannet cellist ved Norges Flemström og Oslo-filharmonien for LAWO Classics. I Sverige og Danmark, både som kammermusiker og solist musikkhøgskole i Oslo. Hun har mastergrad i utøving med tillegg til en rekke innspillinger med OFO har hun med - og har deltatt ved en rekke festivaler i inn- og utland, fordypningsemne fra samme sted. Hun har også studert virket på innspillinger med , samtids - blant annet Innsbrucker Festwochen der Alten Musik, The tidligmusikk på Kungliga Musikhögskolan i Stockholm musikkensemblet BIT20, Chamber Early Music Festival i London og Stockholm Early Music med barokkcello som hovedinstrument. Anne Stine Dahl Soloists og Det Norske Kammerorkester. Birgitte beg- Festival. I 2014 kom Carolines første soloalbum Block- er aktiv som frilanser og kammermusiker i diverse en- ynte sin musikkutdannelse ved kommunale bird – Norwegian Recorder Music (LWC1069) på LAWO sembler og har deltatt på en rekke CD-innspillinger. Som musikkskole, og har senere studert med Willy Postma Classics, den mottok strålende kritikker i inn- og utland. I medlem i Bragernes barokk har hun siden 2017 vært svært ved Norges musikkhøgskole og som Erasmus-student 2018 kom Sonata Norwegica (LWC1165), på samme sels- aktiv i å fremføre en rekke samtidsverk av komponister ved CNSMD Lyon med Fabrice Pierre. kap, med norsk og svensk barokkmusikk. I 2019 ga hun ut som Herman Vogt, Kjell Mørk Karlsen, Joachim Knoph og Telemann Recorder Sonatas (LWC1181) med Kate Hearne Arne Rodvelt Olsen. (barokkcello) og Christian Kjos (cembalo). LARS HENRIK JOHANSEN er en mye brukt fril- anscembalist og har arbeidet med bl.a. Kringkasting- HENRIKKE G. RYNNING er født i Stavanger i 1981. sorkesteret, Det Norske Kammerorkester, Oslo Filharmon- LYNETTA TAYLOR HANSEN er utdannet på moderne Etter fullførte cellostudier ved Barratt Due musikkinstitutt iske Orkester, Norsk Barokkorkester, Det Norske Solistkor fløyte fra NTNU, Institutt for musikk og Det Jyske Musik- hos professor B. Solum tok hun bachelor- og mastergrad og TrondheimSolistene, samt artister som Danielle de konservatorium i Århus, Danmark. I tillegg har hun studier i barokkcello ved konservatoriene i Haag og , Niese, Amandine Beyer, Truls Mørk, Reinhold Friedrich, i historiske fløyter fra Norges musikkhøgskole. Hun er hvor hun studerte med J. ter Linden og V. de Hoog. Deret- , Ole Edvard Antonsen, Terje Tønnesen, en aktiv kammermusiker med gruppene Biobarokk, Mu- ter fortsatte hun studiene hos G. Balestracci ved konser- Henning Kraggerud og Birgitte Christensen. Han har kon- sica1814 og Aksiom, og er tidligere medlem av treblåser- vatoriet i Genève, hvor hun fikk mastergrad i gambe. Hen- sertert i Europa og USA, og medvirket pa en handfull CD- trioen Taffelpikene. Som frilanser har hun blant annet spilt rikke er aktiv både som cellist og gambist med flere kjente innspillinger. Han har ledet prosjekter med bl.a. Tromsø med Barokkanerne og Det Norske Blåseensemble. grupper på det europeiske tidligmusikkmarkedet, bl.a. Kammerorkester, Harald Harfagre Kammerorkester og Ensemble Cappella Mediterranea og Millenium Orchestra. Oslo Kammerorkester og er musikalsk leder for Ensem- Hun har samarbeidet med ensembler og artister som Les ble 1704 og l’État Libre de Neige. Han har mastergrad i cembalospill fra Norges musikkhøgskole og mastergrad DANIEL SÆTHER er utdannet kontratenor ved Royal MARIANNE SVENNING (født 1989) er oppvokst i Basses Réunies, Ensemble La Fenice og Norsk Barokk- i tidligmusikk fra Det Kongelige Danske Musikkonserva- Birmingham Conservatoire (2005–2010) og det Kongeli- Harstad og begynte å spille obo hos Ingeborg Sortvik. orkester, R. Lislevand, E. Kirkby og G. Balestracci, og del- torium, og er for tiden doktorand med musikkvitenskap ge Akademi i Haag (2010–2011). Han har siden 2011 virket Er utdannet ved Norges musikkhøgskole med Erik Niord tatt på festivaler som Innsbruck tidligmusikkfestival, Fes- pa NTNU. som kontratenor i inn- og utland med konserter i blant Larsen, Matz Pettersen og Pavel Sokolov som lærere. Avs- tival D’Ambronay, Festival de Lourdes og Oslo Kammer- annet Sverige, Italia, Spania, England, Vietnam og Brasil luttet masterstudiene i utøvende klassisk obo 2014 og har musikkfestival. Hun har deltatt på innspillinger for Alpha, med et bredt repertoar fra tidligmusikk til samtidsmusikk. siden da vært en attraktiv frilansmusiker med flere vikari- Ricercar og Ambronay Editions. ANDERS EIDSTEN DAHL (født 1976) er utdannet I Norge er han mye brukt som solist og ensemblesanger, ater og kontrakter i profesjonelle orkestre og ensembler kantor ved Norges musikkhøgskole i 1999 med Terje både i konsertsammenheng og opera. i Norge, blant annet Oslo Filharmoniske Orkester, Den Norske Opera & Ballett, Arktisk Filharmoni, Kringkasting- VEGARD LUND er utøver på lutt og gitar og er en Winge som lærer. Etter studier med Kåre Nordstoga avla I 2007 hadde han sin debut ved Den Norske Opera & sorkesteret, Det Norske Blåseensemble, Stavanger Sym- av landets mest aktive musikere innen tidligmusikk. han i 2001 diplomeksamen i solistisk orgelspill samme Ballett som evangelist i operaen El Niño av John Adams, foniorkester, Trondheim Symfoniorkester med flere. Hans solodebut i St John‘s Smith Square, London, fikk sted. I 2003 avsluttet han to års studier med Hans Fagius påskekonsert på hovedscenen i 2014 og Nattens dron- strålende presseomtaler og førte til engasjementer for i solistklassen ved Det Kgl. Danske Musikkonservatorium ning på scene 2 i barneoperaen Opera på timeplanen. både BBC radio og fjernsyn. I løpet av de siste årene i København med debutkonserter i København og Oslo. Han har sunget på Oslo Internasjonale Kirkemusikkfes- IDA BRYHN er en prisvinnende bratsjist, og solo- har han deltatt på en rekke festivaler, blant annet: Anders Eidsten Dahl er ettertraktet som orgelsolist, kam- tival, Festspillene i Bergen, Glogerfestspillene og i en bratsjist i Det Norske Kammerorkester. Hun har turn- Stavanger Kammermusikkfestival, Oslo Kammermusik- mermusiker og cembalist, og har holdt orgelkonserter rekke andre konsertsammenhenger i Norge. Han har ert verden rundt og opptrådt på de fleste store kon- kfestival, Musikkfestuke i Nordland og Stockholm tidlig- på festivaler i en rekke europeiske land. Dahls repertoar vært med på å etablere Ensemble Freithoff og Chris- sertscener i Europa og USA, samt på en rekke festivaler. musikkfestival. Med sin egen gruppe, Ensemble Fre- spenner fra barokken fram til vår egen tid, med hovedvekt tian IV Consort som har en omfattende kammermusi- I tillegg er hun en anerkjent pedagog og er ved siden av ithoff, fremfører han alt fra verk i kammermusikkformat på J. S. Bach og musikk fra den romantiske orgeltradis- kalsk konsertvirksomhet i Norge med hovedfokus på stillingen ved Barratt Due også professor ved Royal Col- til kor- og orkesterverk. Han har også jobbet som utøver jonen. Siden 2001 har Anders Eidsten Dahl vært ansatt renessanse- og barokkmusikk. I perioden 2018–2020 ble lege of Music i London. Hun spiller på en bratsj bygget og musikalsk leder i en lang rekke teater- og opera- som kantor i Bragernes kirke i Drammen, hvor han blant han tildelt Statens arbeidsstipend for å jobbe med sam- av brødrene G. & F. Grancino i Milano omkring 1665, stilt produksjoner, og ikke minst som et sentralt ele - annet har det kunstneriske og administrative ansvaret for tidsmusikk og dokumentere dette i konsert og innspilling. til rådighet av Dextra Musica. Etter musikkopplæring ved ment i lydbildet til flere spillefilmer som Kina- orgelkonsertseriene i kirken. Eidsten Dahl har siden 2009 Barratt Due musikkinstitutt, studerte hun tre år ved Eds- mand og Tordenskjold & Kold, begge i regi av Henrik utgitt en rekke kritikerroste plater på LAWO Classics. Fra Daniel har høsten 2019 også vært engasjert som sanger bergs Musikinstitut i Stockholm, før hun som Fulbright- Ruben Genz. Vegard Lund har deltatt på flere titalls 2019 er han ansatt som 1. amanuensis i orgel ved Norges på Nationaltheatret i produksjonen av forestillingen Forel- stipendiat studerte ved New England Conservatory i CD-innspillinger som solist, akkompagnatør og kam- musikkhøgskole. ska i Shakespeare basert på filmenShakespeare in Love. Boston under Kim Kashkashian. I 2008 avsluttet Bryhn mermusiker.

7 Countertenor DANIEL SÆTHER studied at Royal Bir- Biobarokk, Musica 1814 and Aksiom and is a former mem- elor’s and Master’s Degrees in baroque cello from the LARS HENRIK JOHANSEN is in frequent demand mingham Conservatoire (2005–2010) and the Royal ber of the woodwind trio Taffelpikene. She has also per- Royal Conservatory of The Hague and the Conservatory as a freelance harpsichordist and has worked with the Academy in Den Haag (2010–2011). He has performed as formed as a freelance musician with Barokkanerne and of Amsterdam, where she studied with J. ter Linden and V. Norwegian Radio Orchestra, the Norwegian Chamber Or- a countertenor in and abroad since 2011, including the Norwegian Wind Ensemble. de Hoog. This was followed by studies with G. Balestracci chestra, Oslo Philharmonic Orchestra, the Norwegian Ba- concerts in , Italy, Spain, England, Vietnam and at the Geneva Conservatory of Music, where she received roque Orchestra, the Norwegian Soloists’ Choir, and the Brazil, and a wide-ranging repertoire from early music a Master’s Degree in viola da gamba. Henrikke is active Trondheim Soloists, among others, as well as with artists to contemporary. In Norway he often appears as soloist MARIANNE SVENNING (born 1989) grew up in both as cellist and gambist in several well-known Euro- such as Danielle de Niese, Amandine Beyer, Truls Mørk, and ensemble singer, both in concert settings and opera. Harstad and began taking oboe lessons from Ingeborg pean early music groups, among them Ensemble Cappella Reinhold Friedrich, Arve Tellefsen, Ole Edvard Antonsen, Sortvik. Later she studied with Erik Niord Larsen, Matz Mediterranea and Millenium Orchestra. Ensembles and Terje Tønnesen, Henning Kraggerud and Birgitte Chris- In 2007 Sæther made his debut at the Norwegian Nation- Pettersen and Pavel Sokolov at the Norwegian Acad - artists with whom she has collaborated include Les Bass- tensen. He has performed on concert stages in Europe al Opera and Ballet as the evangelist in the opera El Niño emy of Music. She completed a Master’s Degree in es Réunies, Ensemble La Fenice, the Norwegian Baroque and the USA and contributed to a number of recordings. by John Adams. He also sang an Easter concert on the classical oboe performance in 2014 and since then she Orchestra, R. Lislevand, E. Kirkby and G. Balestracci. Fes- He has led projects with Tromsø Chamber Orchestra, main stage in 2014 and Queen of the Night on the Second has been much in demand as a freelance oboist with tivals at which she has appeared include Innsbruck Early Harald Hårfagre Chamber Orchestra, and Oslo Chamber Stage in the children’s opera Opera på timeplanen. He a number of professional orchestras and ensembles Music Festival, Festival D’Ambronay, Festival de Lourdes, Orchestra, and he is artistic director for Ensemble 1704 has sung at the Oslo International Church Music Festival, in Norway, including Oslo Philharmonic Orchestra, the and the Oslo Chamber Music Festival. She has contributed and l’État Libre de Neige. He holds a Master’s Degree the Bergen International Festival, the Gloger Festival in Norwegian National Opera Orchestra, Arctic Philhar- to recordings for Alpha, Ricercar and Ambronay Editions. in harpsichord from the Norwegian Academy of Music, Kongsberg, and at a number of other Norwegian concert monic, the Norwegian Radio Orchestra, the Norwegian a Master’s Degree in Early Music from the Royal Danish venues. He is a founding member of Ensemble Freithoff Wind Ensemble, Stavanger Symphony Orchestra, and Academy of Music in , and he is presently and Christian IV Consort, both of which perform chamber Trondheim Symphony Orchestra. VEGARD LUND performs on lute and guitar and is completing a Ph.D. in musicology at at NTNU Department music in Norway with a focus on Renaissance and Ba- one of Norway’s most active musicians on the Early Mu- of Music in Trondheim. roque music. As the recipient of Statens Arbeidsstipend, sic scene. His debut as soloist at St. John’s, Smith Square a government grant, from 2018-2020, he worked with IDA BRYHN is a prize-winning violist and is solo violist in in London received glowing reviews and led to engage- contemporary music and documented the experience in the Norwegian Chamber Orchestra. She is moreover a dis- ments for BBC Radio and Television. Lund’s recent fes- ANDERS EIDSTEN DAHL (born 1976) studied with concerts and recordings. tinguished teacher who besides holding a position at Bar- tival appearances have included the Stavanger Chamber Terje Winge at the Norwegian Academy of Music, com- ratt Due Institute of Music in Oslo is also Professor at the Music Festival, the Oslo Chamber Music Festival, the pleting a degree in church music in 1999. Following stud- In the autumn of 2019 Sæther also had a singing engage- Royal College of Music in London. She plays a viola built by Nordland Music Festival and the Stockholm Early Music ies with Kåre Nordstoga, he received a Master’s Degree ment at the National Theatre in its production of Forelska the brothers G. & F. Grancino in Milan around 1665, on loan Festival. Performances with his own group, Ensemble Fre- in solo organ performance from the same institution in i Shakespeare, based on the filmShakespeare in Love. from Dextra Musica. Upon completing her musical educa- ithoff, have ranged from chamber music format to cho- 2001. In 2003 he completed two years of study with tion at Barratt Due Music Institute, she spent three years ral and orchestral works. He has also performed in and Hans Fagius at the Royal Danish Academy of Music in at Edsberg Music Institute in Stockholm, before studying served as musical director for a long list of musical theatre Copenhagen followed by debut concerts in Copenhagen CAROLINE EIDSTEN DAHL (born 1980) is one of with Kim Kashkashian under a Fulbright grant at the New and opera productions, and, not least, he had a key role in and Oslo. Anders Eidsten Dahl is in frequent demand Norway’s most active recorder players. She studied with England Conservatory in Boston. In 2008 she completed the film soundtracks of Kinamand and Tordenskjold, both as organ soloist, chamber musician and harpsichordist, Frode Thorsen at the Grieg Academy in Bergen and with a Master’s Degree at the Norwegian Academy of Music, directed by Henrik Rubens Genz. Vegard Lund has con- and he has given organ concerts at festivals in a num- Dan Laurin at the Royal College of Music in Stockholm, where she studied with Lars Anders Tomter. For her exami- tributed to dozens of recordings as soloist, accompanist ber of European countries. Dahl’s repertoire spans from where she majored in chamber music and was awarded nation recital she performed as soloist with Oslo Philhar- and chamber musician. the Baroque to the music of today, with emphasis on J. her diploma in autumn 2006. She is a regular member monic Orchestra conducted by Jukka-Pekka Saraste. The S. Bach and organ music from the Romantic organ tra- of Woodpeckers Recorder Quartet, Ensemble Freithoff, same year she received the Shell Prize, and since then she dition. Since 2001 he has served as organist and choir- Bragernes Barokk and Christian IV Consort. Caroline has toured internationally and has performed on most of BIRGITTE VOLAN HÅVIK has been Principal Harp master of Bragernes Church in Drammen, where he has performs regularly in Norway, Sweden and Denmark as the important concert stages in Europe and the USA, as of Oslo Philharmonic Orchestra since 2008 and has also been artistic and administrative director of the organ chamber musician and soloist, and she has appeared at a well as appeared at a number of festivals. established herself as an active chamber musician. In concert series at the church. In 2009 Eidsten Dahl re- number of international festivals, among them, Innsbruck- recent years she has appeared as both soloist and en- leased the first of a number of critically acclaimed albums er Festwochen der Alten Musik, The Early Music Festival semble musician at established chamber music festivals on the LAWO Classics label. Since 2019 he has been As- in London, and Stockholm Early Music Festival. Caroline’s ANNE STINE DAHL studied cello at the Norwegian and on venerable concert stages in Norway and abroad. sociate Professor of organ at the Norwegian Academy first solo album, Blockbird – Norwegian Recorder Music Academy of Music, where she completed a Master’s De- She also performs regularly with the Norwegian Cham- of Music. (LWC1069), was released in 2014 on the LAWO Classics gree in Music Performance. She also studied early music ber Orchestra. Birgitte previously recorded Mozart’s con- label to glowing reviews at home and abroad. In 2018 at the Royal College of Music in Stockholm with baroque certo for flute, harp and orchestra with Per Flemström Sonata Norwegica (LWC1165), featuring Norwegian and cello as her main instrument. Anne Stine is an active free- and Oslo Philharmonic Orchestra on the LAWO Classics Swedish baroque music, was released on the same label, lance and chamber musician in various ensembles and label. In addition to a number of recordings with the Oslo and in 2019 she released Telemann Recorder Sonatas she has contributed to a number of recordings. As a mem- Philharmonic, she has contributed to recordings with Tine (LWC1181) with Kate Hearne (baroque cello) and Christian ber of Bragernes Barokk she has performed the works of Thing Helseth, the contemporary music ensemble BIT20, Kjos (harpsichord). numerous contemporary composers, including Herman Oslo Philharmonic Chamber Soloists, and the Norwegian Vogt, Kjell Mørk Karlsen, Joachim Knoph and Arne Rod- Chamber Orchestra. After beginning her music education velt Olsen. in the Trondheim municipal music school, Birgitte studied LYNETTA TAYLOR HANSEN studied modern flute at the Norwegian Academy of Music with Willy Postma, at NTNU Department of Music in Trondheim, and at the and at Conservatoire National Supérieur Musique et Dan- Royal Academy of Music, Aarhus (DK). In addition, she HENRIKKE G. RYNNING was born in Stavanger in se de Lyon with Fabrice Pierre. studied historical flutes at the Norwegian Academy of 1981. After completing her cello studies with B. Solum at Music. An active chamber musician, she performs with Barratt Due Institute of Music in Oslo, she received Bach-

8 UNEXPECTED SONGS

THREE UNEXPECTED SONGS MAGNIFICAT MISSA BREVIS Arne Nordheim (1931–2010) Egil Hovland (1924–2013) Kjell Mørk Karlsen (*1947) Text: Torquato Tasso (1544–1595) Text: Lk 1: 46:55 Text: From the Mass ordinary 1 I. Io v’amo sol perchè voi siete bella 04:57 6 I 00:53 16 I. Kyrie 01:42 2 II. Ore, fermate il volo 07:34 7 II 01:28 17 II. Gloria 01:15 3 III. Ecco mormorar l’onde 04:42 8 III 00:45 18 III. Credo 01:38 9 IV 01:04 19 IV. Sanctus 01:44 4 DEN FØRSTE SOMMERFUGL 04:26 10 V 01:01 20 V. Agnus Dei 01:43 Arne Nordheim (1931–2010) 11 VI 00:52 Text: Henrik Wergeland (1808–1845) 12 VII 00:42 21 MY SOUL THIRSTS FOR GOD 22:20 13 VIII 01:02 Kjell Mørk Karlsen (*1947) 14 IX 01:26 5 HYMNUS 05:49 Text: Psalms, 42 Conrad Baden (1908–1989) 15 X 01:00 Text: Venantius Fortunatus (530–609)

RECORDED IN BRAGERNES CHURCH, DRAMMEN, 25 FEBRUARY– 1 MARCH 2019 PRODUCER: VEGARD LANDAAS BALANCE ENGINEER: THOMAS WOLDEN EDITING: VEGARD LANDAAS MASTERING: THOMAS WOLDEN BOOKLET NOTES: TORKIL BADEN ENGLISH TRANSLATION: JIM SKURDALL BOOKLET EDITOR: HEGE WOLLENG COVER DESIGN: ANNA-JULIA GRANBERG / BLUNDERBUSS ARTIST PHOTO: ØIVIND EIDE

THIS RECORDING HAS BEEN MADE POSSIBLE WITH SUPPORT FROM: ARTS COUNCIL NORWAY / THE AUDIO AND VISUAL FUND FUND FOR PERFORMING ARTISTS

LWC1204 π 2020 LAWO © 2020 LAWO CLASSICS www.lawo.no

9