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INTRODUCCIÓN A B A C A CODA DDD I VII LATIN-AMERICAN CLASSICS ÉPODO EPÍLOGO 8.225188 II IV VI Estribillo: Estribillo: Variaciones Vals lento, Allegro, Vals lento, Allegro, sobre vals lento Vals lento, Allegro Vals lento, Allegro (Allegro) GUATEMALA III V Couplé Reexposición del Allegro tema del primer movimiento Vivace combinado con elementos VOLUME 5 de la introducción del último movimiento. Manuel El movimiento se inicia sobre un discreto Mi bemol que Manuel Martínez-Sobral tuvo la curiosa idea de recuerda la introducción del primer movimiento. Es redactar sus memorias como una serie de valses. El bajo esta nota pedal que comienzan a diseñarse algunas primero, Deja que cante al pie de tu ventana, es una Martínez-Sobral ideas melódicas que progresivamente se precisan en el serenata a la mujer amada. Más elaborada que la pieza curso de la introducción. Después de esta sección siguiente, es una sucesión de tres valses que adoptan el formal se expone el tema de vals lento que va a esquema Introducción – A – B – C, seguidos de una constituir la sección A del rondó y que será Coda precipitada que es a su vez una recapitulación de inmediatamente comentada por una frase indicada A y donde la agogía de los eventos sólo se suspende Five Characteristic Allegro. Sigue una repetición del vals lento con la pausa final. La segunda serie, titulada María dinámicamente reforzada y una repetición del Teresa (1910), es un galante homenaje a la mujer que Pieces and a Romance comentario allegro acompañado esta vez de un transcurrido un tiempo se convertiría en su esposa. La contrapunto de semicorcheas constituyendo el estribillo forma de esta pieza es la de un lied A B A que está de el rondó. precedido por una breve e interrogativa introducción de La sección B, un Allegro vivace (couplé) es una seis compases. Lejana juventud, edad de ensueño Sonata for Two Pianos variante del tema de la introducción de este (1937) y Otoño (1939) son las últimas y únicas obras movimiento, al que sigue el estribillo A, esta vez instrumentales que compuso Martínez-Sobral después acompañado de nuevas líneas de contrapunto en el de un silencio de 15 años las que nos dicen cómo el registro agudo. Después de unos compases que compositor se despedía de la vida rememorando sus amortiguan el movimiento aparece la sección C, años de más intensa actividad creadora en un gesto de Four Autobiographical construida sobre elementos del primer tema del primer evocación donde no están ausentes lo noble y lo movimiento, combinado con otros provenientes de la sentimental. Las cuatro series de valses fueron Waltzes introducción de este rondó. Por último, después de un instrumentadas por el compositor de diversa forma y es dramático compás de espera que suspende todo el así que María Teresa fue transcrita para un conjunto de ímpetu hasta ahora acumulado, se inicia la coda como flauta, arpa, celesta y cuerdas, mientras las otras tres otra variación de A, acompañada de fulgurantes y fueron transcritas para orquesta sinfónica. nuevos contrapuntos que le darán al movimiento un Suzanne Husson, Piano implacable impulso y brillo final. Rodrigo Asturias Michel Bourdoncle, Piano 8.225188 8 Manuel Martínez-Sobral (1879-1946) una soleada mañana de domingo en el Parque Central de ascendentes emergen del registro grave contrapuestas Five Characteristic Pieces and a Romance Guatemala a principios de los años 1900’s. Sobre ese simultáneamente a figuras descendentes menos rápidas trino se expone inmediatamente un primer tema lleno de que aparecen en el registro agudo, conduce el Sonata for Two Pianos (Acuarelas chapinas B: 1922 version) movimiento y alegría que introduce el primer piano. A movimiento a su etérea sección central, en Fa mayor, Four Autobiographical Waltzes esta exposición del tema principal le seguirá su que evoca el meditativo carácter del Sanctus. Una The pieces which make up Manuel Martínez- composed exclusively over the rhythmic figure of a repetición en un registro más abierto para luego ser reexposición del coral inicial siempre en Fa mayor, Sobral’s Five Characteristic Pieces and a Romance dotted quaver and a semiquaver. The Gavota in G transpuesto y reducido empleando diversas como climax sonoro precede a la Coda, la que tratará de were gathered under this title by the composer himself major is, as its tempo indicates, an Allegro combinaciones en contrapunto que acentúan aún más lo reencontrar la concisión y el más depurado estilo de los in 1920. The six pieces were written in different periods appassionato of brilliant character, which has a strong febril del ambiente inicial. Un segundo tema en Mi compases iniciales. El tercer movimiento, La hora del during his lifetime. The first, in chronological order, rhythmic impulse thanks to the constant movement of bemol mayor, aparentemente menos agitado pero cocktail, es un scherzo con dos tríos en que el seems to have been the Mazurka in A minor written in its accents and the articulation of its phrases. This is a guardando el mismo tiempo cronométrico, es enunciado compositor recrea el distendido y relajado carácter de 1903 and the last, Romance without Words, written in piece composed of three- or four-note motifs and a en el registro grave por el segundo piano dentro de un un salón social de su tiempo. Manuel Martínez-Sobral 1919. There is here a certain alternation in the character constant use of the appoggiaturas on the strong tempos perfil dinámico más reservado. Este tema irá ocupando logra resaltar el bullicio, la conmoción sentimental y el and rhythm of the pieces, Mazurka, Gavota, Mazurka, gives it its character. Gavota has three sections, the progresivamente los otros registros hasta volver a la humor a lo largo de todo el movimiento, valiéndose de Gavota, Minueto, Romanza, and a logic to the tonal third a varied repetition of the first section, with a recapitulación del primer tema, con el que se combina toda clase de citaciones y procedimientos propios de la linking, A flat major – D flat major or C sharp major – central section that develops the material. The Minueto admirablemente en una luminosa reexposición música popular, como son las variaciones constantes de A minor – G major – A major – G major. The principle in A major is another dance in three sections in simultánea. Una brillante coda conduce a la cadenza carácter, la indecisión de las funciones tonales, la of organization followed by the composer. neoclassical style. It is also a study of double notes, plagal final, compuesta por una sucesión de acordes que imitación de fallas de ejecución, los fraseos asmáticos y The Mazurka in A flat is divided into three parts, especially thirds and sixths. In the first and third progresivamente y de forma medida se aceleran notas equivocadas, las superposiciones de sonidos para the first being also based on three phrases. Of these sections the most relevant characteristics are the sugiriendo el llamado de las campanas para la Misa en que los instrumentos aparenten estar desafinados, la phrases, the first and third are identical and consist of a alternation of forte and pianissimo dynamics, in a piece la Catedral. El movimiento concluye sobre el acorde de imitación de instrumentos en procesos de afinación y joint succession of notes ranging from E flat to the E that is a contrapuntal invention with a frequent use of tónica que por sí mismo anuncia y prepara el carácter otros artificios. Debe notarse que en este movimiento el flat of the superior octave, a succession which is imitation. The return of the first section includes religioso y de recogimiento del segundo movimiento. lenguaje es reducido a sus formas más sencillas sin que immediately commented on by an arabesque figure. variants that give it more density. Romance without Misa Mayor, que lleva la indicación Andante religioso, aparezca ninguna traza de recursos más o menos The second phrase is a section of virtuoso character Words is inscribed in memory of the composer’s se inicia con un coral homofónico en la tonalidad de Fa evolucionados que pudieran contradecir su intención oscillating between the tonality of D flat major, B flat mother and is full of nostalgia and serenity. This piece, menor. Es importante señalar que la instrumentación de musical. El movimiento final, En la ventana, está minor and F minor; it functions as a glosa and prepares avoiding the grandiose, is all in the tonality of G major, esta parte en la versión para orquesta tiene toda la construido como una serie de valses relacionados por la the repetition of the first phrase in A flat, the main as if suspended in time. intención de imitar las sonoridades de un órgano. A estructura de rondó, es decir que cada vals está tonality. The central section modulates the Manuel Martínez-Sobral wrote three versions of partir de la segunda frase el coral va adquiriendo compuesto como una identidad independiente que subdominant D flat and is built over a light figure of his most important work, Acuarelas chapinas. The first gradualmente más densidad y variación a través de la tendrá una determinada función dentro de la forma del semiquavers, coming from the arabesque figure of the one, dated 1903, is given as a sketch for piano, lacking proliferación de sus contrapuntos. Una última frase de rondó. first theme and giving place to an effusive interplay of any complementary figures or counterpoint, although it seis compases en la que precipitadas escalas imitations among the voices. The third section is a was later included in the remarkable and refined recapitulation of the first, this time modified by some version for orchestra of 1907. The second version, full variants and reinforcements. The first Gavota is a piece of new ideas and orchestral colours, constitutes without in seven sections, where a cell of three conjoined notes any doubt the most complete and developed orchestral on the first measure generates the main ideas.

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