OASE 78 70 OASE 78 71

Raviv Ganchrow 1 Raviv Ganchrow 1 Two conditions where Twee voorbeelden van phantom are omstandigheden waaron- Hear and There: Notes on the perceived are the ex- Horen en plaatsen: aantekeningen der schijngeluiden wor- amples of tinnitus and den waargenomen zijn bij Materiality of combination tones. The over de materialiteit van geluid tinnitus (oorsuizingen) en term ‘tinnitus’ describes bij combinatietonen. De a condition in which term ‘tinnitus’ beschrijft a sound is discernable een toestand waarbij within the human ear binnen in het menselijk in the absence of a oor bij afwezigheid van corresponding external een corresponderende source. The term ‘com- externe bron een geluid bination tone’ describes is te onderscheiden. De a psychoacoustic effect term ‘combinatietoon’ whereby a tone is beschrijft een psycho- psychologically audible akoestisch effect waarbij but has no measurable een toon psychologisch physical existence. The hoorbaar is maar geen phenomenon is mani- meetbaar fysiek bestaan fested as an audible heeft. Dit fenomeen presence of a third manifesteert zich als de perceivable tone when hoorbare aanwezig- actually only two tones heid van een derde of particular scalar pro- waarneembare toon portions are sounded wanneer er feitelijk maar simultaneously. twee tonen van bepaalde 2 scalaire proporties gelijk- This distinction in many tijdig tot klinken worden ways has become a gebracht. normative mode of 2 acoustic thinking. For Dit onderscheid is in instance in Jens Blau- veel opzichten de norm ert’s account of spatial voor akoestisch denken hearing, he opens the geworden. Jens Blauert discussion with the opent de discussie in zijn clear bifurcation of uiteenzetting over ruim- sound: ‘Terms such as telijk horen bijvoorbeeld “sound source,” “sound met de ondubbelzinnige signal,” and “sound bifurcatie van geluid: ‘Ter- wave” will always be men zoals “geluidsbron”, From the position of the listener there is every time we lend an ear to the vast used to describe physi- Vanuit de positie van de toehoorder is er Wie naar de ruimte luistert, ontvangt “geluidssignaal”, en “ge- no resemblance between the contours acoustic tangle in which we are immersed. cal phenomena that are geen gelijkenis tussen de contouren van voortdurend signalen. We internaliseren de luidsgolf” zullen steeds characteristic of sound worden gebruikt om of experienced sounds and the shape of For the listener, the space of hearing re- events. What is per- gewaargeworden geluiden en de vorm van fluctuaties die diepte geven aan concrete fysieke fenomenen te be- acoustic wave phenomena. In other words, veals itself to be an uninterrupted interior, ceived auditorily will be akoestische golfverschijnselen. Met andere zintuiglijke gewaarwordingen en vorm schrijven die kenmerkend denoted by the adjec- zijn voor geluidsverschijn- there is no mimetic similarity between the where boundaries drift incessantly out- tive “auditory,” as in the woorden: er bestaat geen mimetische ge- geven aan akoestische tijdsduur. Hoorbare selen. Wat auditief wordt qualities of perceived sounds and the pres- wards with every step towards an edge. term “auditory object” lijkvormigheid tussen de eigenschappen van werelden stollen, telkens als we naar de waargenomen, zal wor- or, preferably, “auditory den aangeduid door het ence of the vibrations in air from which Within an auditory scene, sounds appear event.”’ This bicameral waargenomen geluiden en de presentie enorme akoestische wirwar luisteren adjectief “auditief”, zoals these perceptions arise. Also, when consid- as qualitative experiences with more or terminology differen- van trillingen in de lucht waar die waarne- waarin we zijn ondergedompeld. De toe- in de uitdrukking “auditief tiating between the object” of, beter nog, “au- ering the sensation of sounds, particularly less distinct characteristics. The transfor- two aspects of sound is mingen uit voortkomen. Ook blijken er zich, hoorder leert de hoorbare ruimte kennen ditief verschijnsel”.’ Deze with respect to the experience of tone, mation of acoustic flux into objects of further explicated: ‘More bij nadere beschouwing van de zintuiglijke als een doorlopend interieur waarvan bicamerale terminologie, generally, the fact that die onderscheidt maakt there are instances when audible sounds cognition is an inbuilt attribute of percep- a sound event does not gewaarwording van geluiden, met name de grenzen met elke stap in hun richting tussen de twee aspecten cannot be traced back to a correspond- tion. It is through this innate ability to necessarily produce an waar het gaat om de waarneming van gestaag uiteendrijven. In een auditieve van geluid, wordt nader 1 auditory event, and not verklaard: ‘Meer in het al- ing source of vibration. This notable gap grasp sensations reflexively, that innumer- every auditory event is toonhoogte, hoorbare geluiden voor te omgeving verschijnen geluiden als kwalita- gemeen moet het feit dat between ‘sound measured’ and ‘sound able acoustic fluctuations gradually appear connected with a sound doen die niet teruggevoerd kunnen worden tieve ervaringen met min of meer onder- een geluidsverschijnsel event, must exclude the 1 niet noodzakelijkerwijs perceived’, both in terms of material forms to the listener as solitary, identifiable, interpretation that one tot een corresponderende trillingsbron. scheiden eigenschappen. De eigenschap een auditief verschijnsel and connective asymmetries, tends to events. It is also by way of this learned leads to the other in Deze opmerkelijke kloof tussen ‘gemeten akoestische stromen te transformeren voortbrengt en dat niet a causal sense … The ieder auditief verschijnsel polarise sound into ‘physical’ and ‘psycho- experiential language that the body is able common belief that geluid’ en ‘waargenomen geluid’, in termen tot kenbare objecten zit ingebouwd in de gekoppeld is aan een logical’ .2 In this sense any inquiry to navigate an otherwise infinite field of sound events cause van zowel materiële vormen als verbin- waarneming. Het komt door dit aangebo- geluidsverschijnsel de auditory events is, con- interpretatie dat het één into a dimensional nature of sound seems sensations. sequently, understand- dende asymmetrieën, leidt gewoonlijk tot ren vermogen zintuiglijke waarnemingen in causale zin tot het an- to be prefixed by a contextual binarism Concurrent with the cognitive space of able, but nonetheless de polarisatie van geluid tot een ‘fysieke’ reflexmatig te begrijpen dat de ontelbare der leidt wel uitsluiten… incorrect.’ Jens Blauert, 2 De gangbare aanname where one is required to simultaneously apprehended sounds, a separate view can Spatial Hearing: The en een ‘psychologische’ akoestiek. Zo lijkt akoestische fluctuaties de toehoorder dat geluidsverschijnselen inhabit adjoining chambers on either side be opened into the physical life of waves. Psychophysics of Human ieder onderzoek naar de dimensionale voorkomen als afzonderlijk herkenbare de oorzaak zijn van auditieve verschijnselen is of the tympanic membrane. This vista delineates another kind of (Cambridge, MA: MIT aard van geluid te worden voorafgegaan verschijnselen. Het komt eveneens door derhalve, hoewel begrij- Hearing space entails enduring signals. sound-space quite remote from the stable Press, 1997), 2-3. door een contextueel binarisme dat vereist deze hoogontwikkelde empirische taal dat pelijk, niettemin onjuist.’ Jens Blauert, Spatial Hea- We internalise fluctuation that gives depth confines of perceptual certitude. Acoustic dat men zich gelijktijdig in aangrenzende het lichaam in staat is door een overigens ring. The Psychophysics of to concrete sensations and shape to studies into the principles of sonic behav- holten aan weerskanten van het trommel- oneindig veld van zintuiglijke waarnemin- Human Sound Localization, acoustic durations. Audible worlds congeal iour, including transmission, propagation vlies bevindt. gen te manoeuvreren. Cambridge 1997, p. 2-3. OASE 78 HEAR AND THERE: NOTES ON THE MATERIALITY OF SOUND 72 OASE 78 HOREN EN PLAATSEN: AANTEKENINGEN OVER DE MATERIALITEIT VAN GELUID 73 as well as properties of reflection and diverse structuring agents of the listener, 3 Evenwijdig aan de cognitieve ruimte geluid werkzaam zien zijn. Met andere 3 In my opinion, any Naar mijn mening is absorption, particularly since the nine- allowing certain materialisations to take account of spatial- van gevangen geluiden kan een afzonderlijk woorden, elke materialisatie van geluid elke beschrijving van teenth century, indicate a move towards a precedence over others. At times these material aspects perspectief worden geopend op het fysieke is altijd al verruimtelijkt binnen de gren- de ruimtelijk-materiële of sound is also an aspecten van geluid physicalised understanding of vibration, in spatialities will be seen to subsume one account of less tangible bestaan van golven. Dit vergezicht omlijnt zen van haar eigen beschrijving. En deze ook een beschrijving other words uncovering a sonic materi- another, while on other occasions they transformations taking een ander soort geluid-ruimte, die tamelijk sonische ‘dingen’ zijn niet zozeer reflecties van minder tastbare shape, within attitudes transformaties die bin- ality quite different from the ephemeral remain disparate and incompatible so as of listening, and more ver verwijderd is van de stabiele grenzen van ontoegankelijke trillingslagen als wel nen houdingen t.o.v. traces impressed by audible sensations. to interfere one with the other. generally speaking: van de waarnemingszekerheid. Akoestische spiegels van onze eigen opvattingen inzake het luisteren gestalte amendments to norma- krijgen en, in algemener Central to this notion is the spatiality Attending to the postures of listening tive understandings of studies naar de principes achter het gedrag geluid. Deze externe consolideringen zijn termen: een amendering inherent in descriptions of propagating is neither to describe the imaginary con- space, time and place. van geluid, inclusief zowel transmissie verbreid over een uitgestrekt domein van van de normatieve Attention to these begrippen van ruimte, waves in themselves. To constitute this flicts arising between incompatible spatial descriptions not only en propagatie als de eigenschappen van praktijken en disciplines en getuigen van de tijd en plaats. Als deze remote space of vibrational interactions paradigms, nor to formulate an idealised accesses the capacities reflectie en absorptie, laten vooral vanaf aanhoudende reconfiguratie van onze au- beschrijvingen op hun (and limitations) of di- waarde worden geschat, demanded relegating the sensorium chronology of successive sonic models, verse notions of sound- de negentiende eeuw een verschuiving zien ditieve uitrusting. We zien zowel ontwikke- geeft dat niet alleen outside the acoustic frame, and opening, but more directly to examine particular space but also hints naar een gefysicaliseerd begrip van tril- lingen die plaatsvinden in gespecialiseerde toegang tot de capaci- at the sociocultural teiten (en beperkingen) instead, into the broadband spectrum of material instances as indicators of distinct context that allows for lingen, dat wil zeggen, leggen een sonische onderzoeksvelden als de verspreiding van van verschillende noties material vibrations. In this window onto formations within the contextual cham- these interpretations of materialiteit bloot die behoorlijk verschilt alledaagse technieken voor geluidsproduc- van geluid-ruimte, maar sound to take shape in stipt dat ook de sociaal- phenomena, from the subtlest ultrasonic bers of hearing. The following examples the first place. In order van de kortstondige sporen die worden tie allemaal fungeren als de uiteenlopende culturele context aan agitations to the grand seismic rumbles trace an instrumental view of sound, to grasp these shifts achtergelaten door hoorbare gewaarwor- ordeningsmiddelen van de toehoorder die die in de eerste plaats it is important not to de mogelijkheid met deep within the earth’s crust, space begins whereby waves take shape as optical ‘ob- separate between the dingen. De kern van deze notie is de ruim- bepaalde materialisaties voorrang geven zich meebrengt dat to quiver with implicit activity. jects’, and briefly test the consequences of various cultural and telijkheid die eigen is aan beschrijvingen van boven andere. Soms zien we dat deze ruim- deze interpretaties van the scientific disciplines geluid gestalte krijgen. But, in fact, enumerating the dimen- this view on developments in architectural within which sound propagerende golven op zichzelf. Om deze telijkheden elkaar subsumeren en bij andere Om deze verschui- sions of sound is not so much a matter of acoustics. experimentation and afgelegen ruimte van interactieve trillingen gelegenheden blijven ze ongelijksoortig en vingen te begrijpen, production take form, is het belangrijk om defining two kinds of sonic spatiality as it but rather open into te construeren, moest het sensorium uit het onverenigbaar, zodat ze met elkaar kunnen geen onderscheid is about discerning the various modalities Prior to the invention of electro-acoustic the eclectic field of akoestische kader worden verbannen en interfereren. te maken tussen de constellations operating verschillende culturele within which materialities of sound are methods, ‘seeing vibration’ (not only as upon the structures of moest men zich in plaats daarvan open- Wie aandacht besteedt aan luister- en wetenschappelijke seen to take shape.3 In this sense there waves) played an important role in the listening. stellen voor het breedbandspectrum van houdingen is noch bezig de denkbeeldige disciplines waarbinnen 4 geluidsexperimenten are no spaces fastened to either side of historic epistemology of sound. From Notably, the physicist materiële trillingen. Volgens dit perspectief conflicten te beschrijven die zich voordoen en -productie gestalte the ear just as there is no absolute sonic- the enigmatic Chladni figures (revealing R.W. Wood published a op de fenomenen, van de ijlste ultrasonische tussen onverenigbare ruimtelijke paradig- krijgen, maar eerder series of sequential im- om open te staan voor spatiality that needs to be defined, but modes of vibration in membranes), to ages, utilising Toepler’s onrust tot de indrukwekkendste seismische ma’s, noch een geïdealiseerde chronologie het eclectische domein rather heterogeneous and intermittent graphic vibrating string patterns ren- schlieren method, in schokken diep binnen in de aardkorst, trilt van opeenvolgende sonische modellen aan van constellaties die which sound is seen in invloed uitoefenen op contextually constituted materialisations dered visible through the mirrors and various states of reflec- de ruimte van impliciete bedrijvigheid. het formuleren, maar is, meer direct, speci- de structuren van het of sound, wherein each instance spawns lenses of Lissajous (later implemented in tion rebounding off a Maar in feite is het opsommen van fieke materiële incidenten als indicaties van luisteren. variety of geometric a slightly divergent take on the spatial Helmholtz’s ‘vibration microscope’), to the surfaces. The primary de dimensies van geluid niet zozeer een onderscheiden structuren in de contextuele characteristics therein. bore-bristle waveform registrations of the purpose of these acous- kwestie van het definiëren van twee gehoorsholten aan het onderzoeken. De tic images was to To materialise sound is to make ‘phonoautograph’ – the visibility of acous- illustrate the behaviour soorten sonische ruimtelijkheid als wel van volgende voorbeelden traceren het spoor corporeal artefacts from durational flux. tics continually underlined the dimensional of optical phenomena. het onderscheiden van de uiteenlopende van een instrumentele opvatting van geluid, Robert W. Wood, Physi- Constituting any materiality from within characteristics of sound. But it took the cal Optics (New York: modaliteiten waarbinnen we de materiële waarbij golven gestalte krijgen als optische vibrational transience will simultaneously force of August Toepler’s technical ingenu- MacMillan, 1905). aspecten van geluid gestalte zien krijgen.3 ‘objecten’, en beproeft kort de consequen- construct a corresponding space within ity to decisively move the sonic ripples out Zo bekeken zijn er geen ruimten aan ties van deze opvatting voor ontwikkelin- which certain aspects of sound are seen of the reservoir of metaphors and into weerszijden van het oor verbonden, net gen in de architectonische akoestiek. to operate. In other words, every mate- the realm of empirical tangibility. zomin als er een absolute sonische ruimte- rialisation of sound already is spatialised In 1864, August Toepler pioneered lijkheid is die gedefinieerd dient te worden, Voorafgaand aan de uitvinding van elektro- within the limits of its own comprehension. a technique he termed ‘Schlieren- maar zijn er eerder tamelijk heterogeen akoestische methoden speelde het ‘zien And these sonic ‘things’ are not so much Beobachtung’ (striae observation) that en wisselvallig contextueel geconstrueerde van trillingen’ (niet alleen als golven) een reflections of an inaccessible vibrational led to the first photographic images of materialisaties van geluid, waarbij elke inci- belangrijke rol in de historische epistemo- strata as much as they are mirrors of our acoustic reflection.4 His method makes dentie een enigszins verschillende opvatting logie van het geluid. Van de mysterieuze own attitudes towards sound. These ex- visible the inconsistencies in air by way van de ruimtelijke karakteristieken van zo’n Chladni-patronen (die de manier onthul- traneous solidifications, spread out over a of a specialised photographic procedure. materialisatie afscheidt. len waarop membranen trillen) tot de vast territory of practices and disciplines, The innovation was to think of air as a Geluid gestalte geven is het maken grafische trillende snaarpatronen die attests to the continual reconfiguration in continuous lens whose refractive proper- van tastbare artefacten uit de temporele zichtbaar werden gemaakt door de spiegels the armatures of hearing. Developments ties are determined by the discrete pres- stroom. Het constitueren van wat voor en lenzen van Lissajous (later toegepast taking place in specialised fields of sure conditions over the framed zone of materialiteit dan ook vanuit de verganke- in de ‘trillingsmicroscoop’ van Helmholtz) research as well as the dissemination of the photographic setup. Strictly speaking, lijkheid van de trilling zal gelijktijdig een en de varkenshaarachtige registraties van commonplace technologies for sound the images produced via this method are corresponderende ruimte construeren golfvormen van de ‘fonautograaf’ – de production are all seen to participate as not directly pictures of sound, but rather waarbinnen we bepaalde aspecten van zichtbaarheid van akoestiek benadrukte OASE 78 HEAR AND THERE: NOTES ON THE MATERIALITY OF SOUND 74 OASE 78 HOREN EN PLAATSEN: AANTEKENINGEN OVER DE MATERIALITEIT VAN GELUID 75 images of the way light bends around the In the case of Sabine, the necessity to 5 < For a description of the De trillingsmicroscoop pressure folds in air produced by sound. employ opto-sonic transcription methods historic lineage of Sa- van Hermann von Toepler redirected photography’s un- was more than a matter of convenience. bine’s research in rela- Helmholtz met tril- tion to the transforming lingscurven die in de canny ability to turn light into synthetic In order to describe the precise relations contextual backdrop microscoop te zien zijn. artefacts by drawing the invisible through between an acoustic event and a cor- of the American sound- Uit: H.von Helmholtz, scape, see Emily Thomp- Die Lehre von den the sieve of optic representation. In responding building, Sabine had to look son, The Soundscape of Tonempfindungen als Toepler’s mechanism, sound itself is made at architecture from the inside, while oc- Modernity: Architectural physiologische Grundlage Acoustics and the Culture für die Theorie der Musik, visible by casting sonic shadows into the cupying a posture where are of Listening in America, Braunschweig 1863. electromagnetic spectrum. seen to correspond with distinct physical 1900-1933 (Cambridge, Hermann von Helmholtz’s MA: MIT Press, 2002). “vibration microscope” This particular window onto acoustics, sizes. The audible frequencies, from 20 to Thompson’s description and corresponding “vibra- where both the sounding object and the 20,000 cycles per second that punctuate is particularly revealing tional curves” observable with respect to Sabine’s in the microscope. From listener are intentionally muted, opens the various pitched notches on the musi- work, as it places the von Helmholtz’s book On a view onto the material body of rever- cal scales, are the very same frequen- latter’s research in the the company of much as a Physiological Basis beration itself. Here, the receding angular cies that define Sabine’s sonic ruler of broader developments for the Theory of Music, lines of perspective are replaced by the distances. For Sabine, the scale of tones within auditory tech- 1863. niques and practices of > interval of time-pressure zones marked corresponded to a telescoping slide rule that time in a way that Wallace C. Sabine. out as alternating gradient patches of spanning distances between 17 mm to suggests the impact Horizontale versprei- 6 such research had on ding van staande golf- energy-phase position. And where sound 17 m in length. prevailing listening patronen afkomstig van fills the optical gaps of depth perception, Borrowing Toepler’s schlieren method practices, building codes een geluidsbron met and aestheto-cultural een constante sinusgolf space itself is rendered solid. In this space, proved to be effective in Sabine’s task, understandings of van 248 Hz in een sound is portrayed as expanded and the results of which are some of the first sound. gesloten rechthoekige 6 kamer. Getallen tussen immersive suggesting an infinite field of scale-model descriptions of wave-front The speed of sound in nul en twaalf geven de localised affect. And contrary to the pho- reflection and refraction off complex air will vary depending relatieve geluidsdruk bij on climate, relative een dwarsdoorsnede op tographic snapshot that seemingly iso- interior room geometries. In these studies, humidity and altitude, oorhoogte in de ruimte. lates a moment out of the flux of becom- sectional plaster models (primarily based yet remains constant Sabine ontleende deze across all frequencies. trillingsafbeelding aan ing, schlieren images somehow manage to on existing concert halls and theatres) The speed of sound metingen die hij rond preserve a kinematics of that space as the were used to chase the propagating in dry air at sea 1910 deed in een ruimte level with an ambient met constante tempe- angle of curvature and banded spacing waves directly through the open model temperature of 20°C ratuur in het Jefferson simultaneously implicate a past condition and onto a photographic plate.7 In the radiates at 343 m/sec. Physical Laboratory, In other words, the tone Harvard University. as much as they anticipate a future mode images, reflecting echoes appear as detected by the ear as Wallace C. Sabine. of transition. Schlieren photography cuts sequentially shaded crescents of vary- an ‘A’, will have a cor- Horizontal distribution of responding pattern that patterns a literal section through an oscillating ing curvature – as if charting localised repeats in air every from a continuous 248 phased-space, a space that from the posi- tensile adjustments in a progressing 78 cm. Hz sound source in an 7 enclosed rectangular tion of a listener amounts to a kind of tremor over some gigantic membrane Sabine describes the room. Numbers between spatialised duration. Once acoustic space stretched across the architectural space. procedure: ‘The forma- zero and twelve indicate tion and propagation the relative sound enters the visible realm, vibrations them- What emerges from these sectional stud- of echoes may be pressure at a head-level selves then become optical substances ies is the superposition of space with its admirably studied by cross section through the an adaptation of the space. Sabine derived this that must awkwardly find their place shadow: An immersion of a tectonically so-called Schlieren- amplitude mapping from among the other ‘things’ in the world. definitive frame onto a hazy broth of dif- Methode device for measurements taken in photographing air the Constant Temperature In the absence of technical possibili- fuse differentiation. One space is familiar disturbances. It is suf- Room of the Jefferson ties for measurement of absolute sound and the other remote and abstract, but ficient here to say that Physical Laboratory, the adaptation of this Harvard University, circa intensity, Wallace Sabine, the founding somehow in the images these spaces are method to the problem 1910. figure of , turned seen to communicate. Through the lens of in hand consists in the construction of a model to techniques of sound visualisation in sound, every chamber becomes a propo- of the auditorium to be order to answer questions about room sition towards an anticipated dialogue studied to proper scale, and investigating the acoustics. After succeeding in deter- with crisscrossing pressure fronts, as if the propagation through mining the hyperbolic curve charting graphic lines of the architectural section it of a properly scaled sound-wave. To examine relationships among the volume of an already with an implicit murmur. the formation of echoes auditorium, the type of material surfac- The schlieren technique proved useful in a vertical section, the sides of a model are ing within it, and a quantity of audible in describing the entropic permutations taken off, and as sound ‘ time’, he went on to investigate more complex phenomena of is passing through it, it spark. [The resultant the room.’ Wallace C. is illuminated instan- photographs] show the Sabine, Collected Papers reflection and refraction, this time aided taneously by the light sound and its echo at on Acoustics (New York: by Toepler’s photographic technique.5 from a fine and some- different stages in their Dover Publications, what distant electrical propagation through 1964), 236. OASE 78 HEAR AND THERE: NOTES ON THE MATERIALITY OF SOUND 76 OASE 78 HOREN EN PLAATSEN: AANTEKENINGEN OVER DE MATERIALITEIT VAN GELUID 77

voortdurend het dimensionale karakter tussenruimte gelijktijdig evenzeer een 4 toestand uit het verleden impliceren als op Met name de natuur- van geluid. Maar pas dankzij de overtui- kundige R.W. Wood gingskracht van August Toepler en zijn een toekomstige transitiemodus antici- maakte gebruik van peren. Schlieren-fotografie snijdt letterlijk de Schlieren-methode technisch vernuft lukte het om de sonische van Toepler om een ruis onbetwistbaar te verplaatsen van het een dwarsdoorsnede uit een oscillerende reeks opeenvolgende afbeeldingen te publi- stuwmeer aan metaforen naar het rijk van faseruimte, een ruimte die vanuit de positie ceren waarop geluid te de empirische tastbaarheid. van toehoorder neerkomt op een soort zien is in verschillende stadia van reflectie, In 1864 begon August Toepler met verruimtelijkte tijdsduur. Als de akoestische terugkaatsend van een techniek die hij Schlieren-Beobachtung ruimte eenmaal zijn intrede heeft gedaan een verscheidenheid aan geometrische op- (‘Schlieren-observatie’) noemde en die in het domein van het zichtbare, worden pervlakken. Het primaire leidde tot de eerste fotografische beelden trillingen zélf optische substanties, die doel van deze akoes- 4 tische afbeeldingen was van akoestische reflectie. Zijn methode zich onbeholpen een plaats moeten gaan het gedrag van optische maakt de inconsistenties in lucht zichtbaar verwerven tussen de andere ‘dingen’ in de fenomenen te illustreren. Robert W. Wood, Physical door middel van een speciale fotografische wereld. Optics, New York 1905. procedure. Het innovatieve was lucht op te Bij gebrek aan technische mogelijkhe- 5 Voor een beschrijving vatten als een ononderbroken lens waar- den om absolute geluidsintensiteit te meten, van de historische van de refractieve eigenschappen bepaald wendde de grondlegger van de architec- afstamming van het onderzoek van Sabine in worden door de separate drukomstandig- tonische akoestiek, Wallace Sabine, zich relatie tot de transfor- heden boven het ingekaderde gebied van tot technieken om geluid te visualiseren merende contextu- ele achtergrond van de de fotografische opstelling. Strikt geno- om vraagstukken over kamer-akoestiek Amerikaanse soundscape, men zijn de afbeeldingen die volgens deze op te lossen. Nadat hij met succes de zie Emily Thompson, The Soundscape of Modernity. methode worden geproduceerd niet direct hyperbolische curve bepaald had die de Architectural Acoustics and foto’s van geluid, maar eerder afbeeldingen relaties tussen het volume van auditoria in the Culture of Listening in America, 1900–1933, van de manier waarop licht buigt rond de kaart bracht, de soort oppervlaktemate- Cambridge 2002. De be- drukplooien die geluid in de lucht maakt. riaal ervan en een hoeveelheid hoorbare schrijving van Thompson is bijzonder veelzeggend Toepler gaf, door het onzichtbare door de ‘weerkaatsingstijd’, ging hij over tot het met betrekking tot het zeef van optische representatie te trekken, onderzoeken van complexere reflectie- en werk van Sabine, omdat hij het onderzoek van een nieuwe oriëntatie aan de buitengewone refractiefenomenen, deze keer met behulp die laatste in verband mogelijkheid van de fotografie om syn- van de fotografische techniek van Toepler.5 brengt met de veel ruimere ontwikkelingen thetische artefacten te maken uit licht. De De noodzaak van Sabine om optisch- binnen de auditieve techniek van Toepler maakt het geluid zélf sonische transcriptiemethoden te gebruiken, techniek en praktijk van dat moment, op een zichtbaar, door de schaduwen die het werpt was meer dan een gemakkelijke oplossing. manier die suggereert binnen het elektromagnetisch spectrum. Om de exacte relaties tussen een akoes- welke invloed dergelijk onderzoek had op de Deze specifieke benadering van de tisch verschijnsel en een corresponderend gangbare luisterpraktijk, akoestiek, waarbij zowel het resonerende gebouw te beschrijven, diende Sabine de bouwverordeningen en esthetisch-culturele object als de toehoorder opzettelijk wordt architectuur van binnenuit te bekijken, inzichten in geluid. gedempt, opent een zienswijze op het ma- terwijl hij een standpunt innam van waaruit 6 De snelheid van geluid teriële lichaam van de resonantie zelf. De inzichtelijk was dat frequenties correspon- door lucht zal variëren wijkende hoekige perspectieflijnen zijn hier deerden met onderscheiden fysieke afme- afhankelijk van klimaat, relatieve vochtigheid en vervangen door de interval van tijd-drukzo- tingen. De hoorbare frequenties van twintig hoogte, maar blijft con- nes gemarkeerd als alternerende gradiënt- tot twintigduizend cycli per seconde die de stant door de frequen- ties heen. De snelheid flarden van de posities van een energiefase. diverse gestemde tonen op de toonladders van geluid door droge En terwijl geluid de optische lacunes in de onderbreken, zijn precies dezelfde als de lucht op zeeniveau bij een omgevingstempera- dieptewaarneming vult, wordt de ruimte frequenties die de sonische afstandenliniaal tuur van 20°C verspreid zelf massief. In deze ruimte wordt geluid definiëren. Bij Sabine correspondeerde de zich met 343 meter per seconde. Met andere afgeschilderd als uitgebreid en absorberend, toonladder met een ineenschuivende reken- woorden, de klank die wat een oneindig veld van lokale affecten liniaal die afstanden tussen 17 millimeter en het oor waarneemt 6 als een ‘A’ zal een cor- suggereert. En in tegenstelling tot het 17 meter lengte overbrugde. responderend patroon fotografische kiekje, dat een moment uit de Voor het werk van Sabine bleek het hebben dat zich elke 78 centimeter in de lucht stroom van manifestaties lijkt te isoleren, overnemen van de Schlieren-methode van herhaalt. slagen de afbeeldingen van Schlieren er Toepler effectief te zijn: het resulteerde in op de een of andere manier in een kine- enkele van de vroegste omschrijvingen van matica van de ruimte te verduurzamen, schaalmodellen van de reflectie en straal- terwijl de krommingshoek en de gestreepte breking van golffronten tegen complexe OASE 78 HEAR AND THERE: NOTES ON THE MATERIALITY OF SOUND 78 OASE 78 HOREN EN PLAATSEN: AANTEKENINGEN OVER DE MATERIALITEIT VAN GELUID 79 affecting a single wave front echoing appearances is also to give the intangible 8 geometrieën binnenskamers. In deze De Schlieren-techniek bleek goed 7 A detailed description Sabine beschrijft de through a modelled space. But it is in a name and a face, potentially fixing limits of the setup can be studies werden gipsen doorsnedenmodel- van pas te komen bij het beschrijven van procedure: ‘De formatie a more arcane drawing, predating the to a realm where there are none. Within found in Paul E. Sabine, len (voornamelijk gebaseerd op bestaande entropische permutaties die een enkel golf- en propagatie van Acoustics and Architecture echo’s kan voortreffelijk schlieren photographs, that Sabine fully vibrations themselves, there are no abrupt (New York/London: concertzalen en theaters) gebruikt om de front beïnvloedden dat door een model- worden bestudeerd comprehends the spatial structuring of boundaries, no distinctive thresholds, only McGraw-Hill Book Co., propagerende golven direct door het open ruimte echode. Maar het is in een aan de door aanpassing 1932), 40-46. van een Zogenaamd propagating frequencies. A drawing from heterogeneous continuities afloat on a 9 model tegen een fotografische plaat aan Schlieren-foto’s voorafgaande, geheimzin- Schlieren-methode- 1910 charts the spatial pattern gener- flux of becoming.9 Just as the dawn of te drijven.7 In de afbeeldingen verschijnen nige tekening dat Sabine de ruimtelijke apparaat voor het cinema threatened to fotograferen van ver- ated by a constant 248 Hz sine wave in a To hear space is to derive a spatial- relegate the idea of reflecterende echo’s als opeenvolgende structuur van propagerende frequenties ten storingen van de lucht. closed rectangular room. To achieve this ity from a temporal event. To see sound ‘motion’ to a sequence beschaduwde halvemanen met uiteen- volle doorziet. Een tekening uit 1910 brengt Het volstaat hier te of freeze-frames, Henri zeggen dat de aanpas- map of a laboratory room at Harvard is to wrap that same temporality in a Bergson proposed lopende krommingen – alsof de lokale het ruimtelijke patroon in kaart dat een sing van deze methode University required the construction of an tangible cloak. For the listener, the distant distinguishing between spanningsaanpassingen in kaart worden constante sinusgolf van 248 Hertz gene- aan de onderhavige divisible trajectories vraagstuk bestaat in elaborate rotating pulley mechanism that unfolds from within the ear by way of and a realm of ‘real gebracht van het een of andere steeds reert in een gesloten rechthoekige kamer. de constructie van could translate a horizontal spiral section tactile interactions, where on the intimate movements’, described harder trillende gigantische membraan dat Om deze kaart van een laboratorium- een model van het te at length in his book bestuderen auditorium of localised vibrations into a scalar regis- surface of the ear, a sonic fragment ef- Time and Free Will: An over de architectonische ruimte is gespan- ruimte aan de universiteit van Harvard tot op een passende schaal tration on a linear filmstrip. The final line fortlessly sets forward an impression of Essay on the Immediate nen. Wat uit deze doorsnedenstudies naar stand te brengen, was het noodzakelijk een en het onderzoeken Data of Consciousness van de propagatie van drawing infers the geo-spatial borders the whole. Though once the image of an first published in 1889. voren komt, is de superpositie van ruimte gedetailleerd roterend katrolmechanisme een passend gestemde of relative loudness from the point-to- acoustic space of interactions begins to In a similar vein, it en haar schaduw: een onderdompeling van te construeren dat een horizontale spiraal- geluidsgolf er doorheen. would seem that the Om de formatie van point transcription of vibration intensity exert its presence back into the chambers interpherometric-space een tektonisch definitief kader in een vaag vormige sectie van gelokaliseerde trillingen echo’s in een verticale registered on the filmstrip.8 The resultant of hearing, it would seem that even the immobilised on the brouwsel van diffuse differentiatie. De ene kon vertalen naar een scalaire registratie sectie te onderzoeken, photographic plates of worden de zijkanten van image is a topographic amplitude map most attentive listening plumbs only one Toepler requires the ruimte is vertrouwd en de andere ver weg op een lineaire filmstrook. De uiteindelijke het model afgenomen tracing the peak-and-trough interference facet at a time from myriads of interlock- contentions set forth in en abstract, maar op de een of andere lijntekening leidt de georuimtelijke grenzen en terwijl er geluid door Ernst Mach’s realm of circuleert, wordt het structure generated through the interac- ing event-structures comprising the entire ‘elements’ (Elemente) manier is op de afbeeldingen te zien dat van relatieve luidheid af uit de puntsgewijze bliksemsnel belicht door tion of emitted and reflected sounds with- field of sounds. proposed in his book deze ruimten communiceren. Door de lens transcriptie van trillingsintensiteit die zich het licht van een kleine The Analysis of Sensations 8 en elektrische vonk op in a confined room. It is more than mere Maybe it is in Edouard-Léon Scott’s and the Relation of the van geluid wordt elke holte een propositie op de filmstrook aftekent. De resulterende enige afstand. [De re- technical ingenuity that is reflected in this phonoautograph that one can find the Physical to the Psychical voor een verwachte dialoog met kruisende afbeelding is een topografische amplitude- sulterende foto’s] tonen from 1897. It is within het geluid en zijn echo in drawing, as it makes palpable, possibly most enigmatic formulation of a ma- Mach’s description of drukfronten, alsof de grafische lijnen van de kaart die de structuur van de interferentie verschillende stadia van for the first time, the invisible architecture teriality of sound, as the device neither the primordial expanse architectonische sectie al met een impliciet tussen de piek en het golfdal traceert die hun propagatie door of all-things-possible de kamer.’ Wallace C. of standing wave patterns that emerges describes the multitude of auditory spaces that the static gradient gemompel resoneren. gegenereerd wordt door de interactie van Sabine, Collected Papers when tone is taken out of the ear and nor reconstructs a space of vibrations, bands of Toepler’s im- on Acoustics, New York age become dislodged 1964, p. 236. placed instead into architectural space. it simply adds a distance to a one- from the firm grip of 8 When sound traverses distance, it dimensional oscillation and by doing so the mind’s eye and Een gedetailleerde are cast back into the beschrijving van de leaves a trace that unravels the time of preserves the immensity of an auditory shivering tangle of opstellingen is te its source. This time-pressure tapestry, in scene by balancing it in the thickness of propagations. vinden in Paul E. Sabine, Acoustics and Architecture, turn, extends towards all the dispersed a continuous line. It is this simple contour New York/Londen 1932, surfaces and objects. At the same time, that somehow manages to chart the p. 40-46. sound culls and preserves all of these pulsating flutter from which to derive the < chance encounters by imprinting slight full gamut of embodied sonic experience. De Scott-Koenig- fonoautograaf en irregularities into the chromo-weave The materialisation of time-in-motion corresponderende of the progressing sound structure. The represented in Edouard-Léon Scott’s physi- golfvorm. Dit apparaat, ongeveer twintig jaar timbral characteristics as well as the calised waveform also anticipates Edison’s eerder uitgevonden dan environmental-spatial context inhabit this tinfoil phonograph (a device that literally de fonograaf, genereert een visuele bewerkings- fabric as encoded possibilities. And within makes objects from sounds), predating it methode van geluid this tangled matrix the entire spatialised by some 20 years. The same waveform zonder de mogelijkheid dit geluid af te spelen. coherence is bundled up such that each also has managed to wiggle its way into Scott-Koenig’s phono- singular presence interpenetrates all oth- modern times by becoming the baseline autograph and plotted waveform. This device, ers. Then, to translate this vast acoustics interface representation in a multitude of predating the invention of into discrete images entails the pausing of audio-related software. By avoiding the the phonograph by some twenty years, presents vibration where neatly aligns traps of depiction, the waveform is directed an early transcription with geometric space and thus conforms towards the material properties of time, method of sound into a visual medium without a to the traditional codes of architectural and instead of providing a space, it sum- corresponding means of representation. Seen through Toepler’s mons up a curious roadmap through which play back. lens, energy-phase is ascribed an equiva- to navigate the material shivers of sound lence of gradient schemes. It would seem within a particular tremble of time. that to deliver sound into a world of OASE 78 HEAR AND THERE: NOTES ON THE MATERIALITY OF SOUND 80 OASE 78 HOREN EN PLAATSEN: AANTEKENINGEN OVER DE MATERIALITEIT VAN GELUID 81

geëmitteerde en gereflecteerde geluiden interactieruimte haar aanwezigheid binnen < Wallace C. Sabine. Fo- binnen een besloten ruimte. In deze teke- in de gehoorsholten begint te doen gelden, tografische doorsneden ning komt méér tot uitdrukking dan alleen lijkt het alsof zelfs de meest oplettende van de beweging van geluidsgolven volgens technisch vernuft want ze maakt, misschien toehoorder slechts één facet tegelijk kan de Schlieren-methode wel voor het eerst, de onzichtbare architec- peilen uit de myriaden van met elkaar ver- in maquettes van het New Theatre, New York, tuur van staande golfpatronen manifest bonden verschijnselstructuren die de gehele rond 1913 die verschijnt wanneer klank uit het oor reikwijdte van het geluid vormen. Wallace C. Sabine. Schlieren method photo- wordt genomen en in plaats daarvan in de Misschien dat men in de fonautograaf graphic sectional studies of architectonische ruimte wordt geplaatst. van Edouard-Léon Scott de meest myste- sound-wave propagation through scale models of Wanneer geluid afstanden doorsnijdt, rieuze formulering van de materialiteit van the New Theatre, New York, laat het een spoor achter dat de tijdsduur het geluid kan vinden, daar het apparaat circa 1913

van zijn bron ontrafelt. Deze tapisserie van noch de grote hoeveelheid auditieve 9 tijd-druk strekt zich op haar beurt uit naar ruimten beschrijft, noch een trillingsruimte Net toen de opkomst van de cinema het alle verspreide oppervlakken en objecten. reconstrueert, maar eenvoudig een afstand begrip ‘beweging’ tot Tegelijkertijd selecteert en preserveert toevoegt aan een eendimensionale oscilla- een aaneenschakeling van filmfoto’s dreigde te geluid al deze toevallige ontmoetingen tie en daardoor de onmetelijkheid van een degraderen, stelde Henri door kleine onregelmatigheden in het auditieve omgeving conserveert door in ba- Bergson voor onder- scheid te maken tussen chromoweefsel van de zich ontwikkelende lans te blijven binnen de dichtheid van een scheidbare banen en geluidsstructuur te griffen. Zowel de klank- ononderbroken lijn. Het is deze eenvoudige een domein van ‘echte bewegingen’, hetgeen kleurkenmerken als de omgevingsruimtelij- contour die er op de een of andere manier hij uitgebreid beschreef ke context bewonen dit weefsel als geco- in slaagt het pulserende gefladder in kaart in zijn boek Essai sur les données immédiates de deerde mogelijkheden. En in deze verklitte te brengen waaraan het hele gamma aan la conscience, dat voor matrix is de gehele verruimtelijkte coheren- belichaamde sonische ervaringen ontleend het eerst verscheen in 1889. In dezelfde geest: tie zodanig ingepakt dat elke enkelvoudige moet worden. het lijkt alsof de op de presentie alle andere grondig doortrekt. De materialisatie van tijd-in-beweging fotografische platen van Toepler stilgezette in- Vervolgens brengt het vertalen van deze die gerepresenteerd wordt door de gefy- terferometrische ruimte uitgestrekte akoestiek naar afzonderlijke sicaliseerde golfvorm van Edouard-Léon de opvattingen voor- onderstelt die zijn uit- afbeeldingen de onderbreking van de trillin- Scott anticipeert ook op de alumiumfolie- eengezet in het domein gen met zich mee, waarbij frequentie netjes fonograaf van Edison – een apparaat dat der Elemente dat Ernst Mach introduceerde in op één lijn komt te liggen met geometrische letterlijk objecten maakt van geluiden zijn boek Die Analyse der ruimte en zich zodoende conformeert aan – en gaat daar ongeveer twintig jaar aan Empfindungen und das Verhältnis des Physischen de traditionele codes van architectonische vooraf. Dezelfde golfvorm is er ook in zum Psychischen 1897. representatie. Gezien door de lens van geslaagd zich de moderne tijd binnen te Het valt binnen Machs beschrijving van de Toepler wordt aan de energiefase het equi- wurmen door zich te manifesteren als de oorspronkelijke expansie valent van gradiëntschema’s toegeschreven. gangbare representatie van een interface in van ‘alle mogelijke dingen’ dat de statische Het lijkt erop dat wie geluid overbrengt de enorme hoeveelheid audiogerelateerde gradiëntstroken op naar de wereld van de verschijnselen ook software. Door de valkuilen van de voor- Toeplers afbeeldingen zich losmaken uit de het immateriële een naam en een gezicht stelling te vermijden, is de golfvorm gericht vaste greep van het geeft en in potentie grenzen stelt aan een op de materiële eigenschappen van de tijd, geestesoog en terug- geworpen worden in de domein dat die niet kent. Binnen de tril- en verschaft geen ruimte maar roept in sidderende propagatie lingen zelf bestaan er geen abrupte grenzen plaats daarvan een curieuze wegenkaart van ongedifferentieerde en geen onderscheidende drempels, alleen op waarmee de materiële scherven van het materie. heterogene continuïteiten die meedrijven op geluid kunnen worden gemanoeuvreerd een stroom van manifestaties.9 binnen een specifieke trilling van de tijd. Wie ruimte hoort, leidt ruimtelijkheid af uit een temporele gebeurtenis. Wie geluid Vertaling: InOtherWords, Maria van Tol ziet, wikkelt diezelfde temporaliteit in een tastbaar omhulsel. Voor de toehoorder ont- vouwt hetgeen veraf is zich vanuit hetgeen dichtbij is door middel van tastbare interac- ties waarbij, op het strikt persoonlijke vlak van het oor, een sonisch fragment moeite- loos een indruk geeft van het geheel. Maar zodra de afbeelding van een akoestische