De Opkomst Van De Nederlandsche Republiek. Deel 4 (Vert

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

De Opkomst Van De Nederlandsche Republiek. Deel 4 (Vert De opkomst van de Nederlandsche Republiek. Deel 4 J.L. Motley vertaling R.C. Bakhuizen van den Brink bron J.L. Motley, De opkomst van de Nederlandsche Republiek. Deel 4 (vert. R.C. Bakhuizen van den Brink). Van Stockum, Den Haag 1879 Zie voor verantwoording: http://www.dbnl.org/tekst/motl001opko04_01/colofon.htm © 2008 dbnl 5 Tweede hoofdstuk De keerzijde Plechtige intrede van Don Juan in Brussel. - Keerzijde van de schilderij. - Geheime briefwisseling van Don Juan en Escovedo met Antonio Perez. - Aanslagen om den landvoogd in hechtenis te nemen. - Zijn moedeloosheid en sombere voorgevoelens. - Overhelling tot strenge maatregelen. - Standpunt en beginselen van Oranje. - Zijne denkwijs over het vraagstuk van den vrede en oorlog. - Zijne verdraagzaamheid jegens Katholieken en Doopsgezinden. - Dood van Viglius. - Nieuwe zending van den landvoogd aan Oranje. - Bijzonderheden der bijeenkomsten te Geertruidenberg. - Aard en gevolgen van die onderhandelingen. - Uitwisseling van stukken tusschen de gezanten en Oranje. - Pieter Panis om ketterij ter dood gebracht. - Drie partijen in de Nederlanden. - Veinzerij van Don Juan. - Hij vreest gevangen genomen te worden. Het spaansche krijgsvolk had op het eind van April 1577 het land verlaten, en Don Juan deed nu op den eersten Mei zijne plechtige intrede in Brussel. Sedert lang had geen zoo feestelijke Meidag de harten der Brabanders tot vroolijkheid gestemd. Zooveel hoogtijdspracht had men sinds jaren niet in de Nederlanden gezien. In statigen optocht bracht de burgerij, door zesduizend soldaten voorafgegaan, en door de vrije gilden der boogschutters en kolveniers in hunne schilderachtige kostumen begeleid, den jongen Vorst door de straten der hoofdstad. Don Juan reed te paard, in een groenen mantel gehuld, tusschen den bisschop van Luik en den pauselijken Nuncius(1), onder (1) BOR, X. 811. VAN METEREN, VI. 120. HOOFT, XII. 500, sqq. VAN DER VIJNCKT, II. 233. STRADA, IX. 433. Lettre de Barthelemi Liebar (avocat et bailli général de Tournay) 3de Mai 1577: ‘estant le Sr. Dom Jean affublé d'un manteau de drap de couleur verd,’ etc. - De hertog van Aerschot was prachtig, als gewoonlijk. ‘Vestu d'un collet de velours rouge cremoisy brodé d'or,’ etc. - Ibid. bij GACHARD, Documens inédits concernant l'histoire de la Belgique (Bruxelles, 1833), I. 362-364. J.L. Motley, De opkomst van de Nederlandsche Republiek. Deel 4 6 eerebogen en banieren, waarop de slag van Lepanto en andere tooneelen uit zijn leven voorgesteld waren. Er werden liederen gezongen, lofdichten voorgedragen en door de Rederijkerskamers zonderlinge tooneelstukken te zijner eer vertoond, terwijl hij voorbij reed. Jonge meisjes bekransten hem met lauweren, en honderde schoonen zaten gegroept in alle vensters en uitstekken, zoodat hare witte kleederen als zomerwolkjes boven hem zweefden. ‘Een liefelijke bloemenregen,’ zegt een voor al wat schoon is gevoelig geschiedschrijver (Hooft) ‘daalde uit zoo heldere wolken’. De plechtigheden begonnen met de kerk en eindigden met het festijn; het weder was gunstig, de menigte uiterst voldaan, en na een schitterend feest zag Don Juan van Oostenrijk zich als landvoogd der Nederlanden erkend. Drie dagen daarna werden de gewone eeden op het Stadhuis afgelegd, om met de gewone nauwgezetheid gehouden te worden, en voor een oogenblik liet alles zich helder en lachend aanzien. Toch had de medaille hare keerzij. Inderdaad, de taal is te zwak om den afkeer te beschrijven, dien Don Juan voor de Nederlanden en de ingezetenen koesterde. Hij was in het land gekomen, louter opdat het hem als stijgbeugel tot den troon van Engeland zou dienen, en nooit sprak hij in zijne vertrouwde brieven over de Nederlanden of het volk, dan met afschuw. Hij was in een ‘afzichtelijk Babel’, in een ‘hel’, omringd door dronkaards, wijnzakken, schelmen’, en zoovoorts. Van het oogenblik zijner aankomst af had hij alle krachten ingespannen, om de spaansche troepen in het land te houden, en om, als dat niet langer doenlijk mocht zijn, hen over zee weg te zenden. Escovedo deelde de gezindheid en vereenigde zich geheel met de ontwerpen van zijn meester. Deze in stilte beraamde aanslag, deze heimelijke onderneming, was de groote reden van Don Juan's komst in die vlaamsche lucht, die hem tegenstond. Hij achtte het daarom van hoog belang, om zoo spoedig mogelijk de hand aan de volvoering van dat gewichtig plan te slaan, en hij trad bijgevolg in briefwisseling met Antonio Perez, 's Konings vertrouwdsten staatssecretaris op dat oogenblik. Dat de landvoogd geen verraad smeedde, blijkt genoegzaam uit den inhoud zijner brieven. Met zijn rondborstig karakter schroomde hij niet, zoodra hij met iemand te doen had, dien hij voor zijn vertrouwden en oprechten vriend hield, soms uitdrukkingen te bezigen, die dubbelzinnig konden schijnen. Dit was nog meer het geval met den armen Escovedo. Innig gehecht aan zijn meester en zich blindelings verlatende op Perez' eergevoel, lette hij niet op uitdrukkingen, waaruit de kunstgrepen van Perez en het wantrouwen van Filips iets allerverdachtst konden distilleeren. Want Perez - de geslepenste en gewetenlooste boos- J.L. Motley, De opkomst van de Nederlandsche Republiek. Deel 4 7 wicht in dien afgrond van dubbelhartigheid, die het spaansche Hof heette, - legde het er op dat oogenblik met Filips heimelijk op toe, om aan Don Juan en Escovedo door middel van deze briefwisseling een verraad ten laste te leggen, dat de Koning en zijn dienaren beiden wenschten te ontdekken. De brieven uit Spanje werden met dat oogmerk geschreven, die uit Vlaanderen met dat doel uitgelegd. Elke vertrouwde brief, dien Perez ontving, werd door hem onmiddellijk den Koning voorgelegd; elke brief, dien de listige duivel schreef, was vol zinspelingen op het gevaar, dat de Koning het bestaan van de briefwisseling vernemen mocht, en vol beloften van de diepste geheimhouding van zijn kant, en werd dan onmiddellijk aan Filips ter hand gesteld, om door hem beoordeeld en naar goeddunken gewijzigd te worden, alvorens er een afschrift van gemaakt en naar de Nederlanden verzonden werd(1). De dienaar des Konings speelde een stout, verraderlijk spel, en hij speelde het meesterlijk. Escovedo werd in zijn verderf gelokt, Don Juan in een toestand gebracht, dat hij van hartzeer verging, en Filips - de ergst bedrogene van allen - werd in wat hij als het voorwerp zijner genegenheid beschouwde verraden, en tot het bloote werktuig gemaakt van een man, even valsch als hij zelf en oneindig geslepener. Bij zijne komst in de Nederlanden, had Don Juan terstond ongeduldig verlangd naar Escovedo, die zijn meester niet had kunnen vergezellen, maar zonder wiens hulp de landvoogd niets doen kon. ‘Daar ik een mensch en geen engel ben, kan ik niet alles doen wat ik te doen heb,’ schreef hij aan Perez, ‘als ik geen enkel mensch vertrouwen kan.’ Hij betuigde, dat hij niet meer kon doen dan hij deed; hij ging om middernacht naar bed en stond om zeven uur op, zonder over dag een uur te hebben om behoorlijk te eten; zoodat hij reeds driemalen de koorts had gehad. Hij verkeerde in een wereld van wantrouwen: iedereen verdacht hem, en hij zelf vertrouwde niemand in dat afschuwelijk Babel. Hij gaf aan Perez te kennen, dat deze zijne brieven aan den Koning toonen, of ze in den Raad voorlezen kon, daar hij in al wat hij schreef, de waarheid zou huldigen. Hij hield er zich van verzekerd, dat Perez alles om bestwil (1) Vele dier brieven zijn vervat in een kostbare verzameling van handschriften, op de koninklijke bibliotheek te 's Gravenhage, getiteld: ‘Cartas qu'el Señor Don Juan de Austria y el Secretario Joan de Escobedo, descifradas, escribieron à Su Magestad y Antonio Perez, desde Flandes.’ Waarschijnlijk werden deze afschriften vervaardigd op last van Perez zelf, toen hij verplicht was, de oorspronkelijke stukken aan de rechtbank van Arragon voor te leggen. - Zie GACHARD, Notice sur un Manuscrit de la Bibliothèque Royale de la Haye, etc. Bullet. Com. Roy. XIII. J.L. Motley, De opkomst van de Nederlandsche Republiek. Deel 4 8 deed, en er is iets roerends in die betuigingen van eerlijkheid tegenover Filips, en van vertrouwen in Perez, terwijl deze beiden hem listig poogden uit te lokken tot mededeelingen, die hem verderfelijk konden zijn. Het was zeker geen wonder, dat de Nederlanders den nieuwen landvoogd, die hen uit den grond van zijn hart verfoeide en wantrouwde, niet mochten lijden en geen vertrouwen in hem stelden; maar Filips had zeker geen reden om zich over zijn broeder te beklagen. ‘Laat mij weten, of mijne brieven in den Raad gelezen zijn en wat Zijne Majesteit er over zegt,’ schreef Don Juan, ‘en bovenal, zend mij geld. Ik word wanhopend, als ik mij dus aan dit volk verkocht zie, terwijl ik mij in zulken nood bevind, wel bewust hoe traag men in Spanje met alles te werk gaat’(1). In de Nederlanden, zoo meldde hij den Koning, was slechts één man, en zijn naam was prins van Oranje. Aan hem werd alles medegedeeld, met hem alles overlegd, zijn raad blindelings gevolgd. Levendig beschreef de landvoogd den argwaan, waarmede hij zich in de macht der Staten had begeven toen hij naar Leuven ging, en den weerzin, waarmede hij in het vertrek der troepen bewilligd had. Na die inwilliging, klaagde hij, was de onbeschaamdheid der Staten nog toegenomen. ‘Zij denken, dat zij kunnen doen en laten, wat hun gelieft, nu ik in hunne macht ben,’ schreef hij aan Filips. ‘Niettemin doe ik wat gij beveelt, zonder er acht op te slaan, dat ik verkocht ben en groot gevaar loop van mijne vrijheid te verliezen: een verlies, dat ik meer dan iets ter wereld ducht, want ik wensch voor God en de menschen gerechtvaardigd te blijven’. Hij liet echter geen hoop blijken op een goeden uitslag: de minachting en grofheid konden niet verder gedreven worden dan thans, terwijl de prins van Oranje, de werkelijke landvoogd, zijn eigen behoud afhankelijk achtte van de handhaving van den thans bestaanden toestand.
Recommended publications
  • Document .Pdf
    CNDP-CRDP n° 135 octobre 2011 Les dossiers pédagogiques « Théâtre » et « Arts du cirque » du réseau SCÉRÉN en partenariat avec le CDN de Sartrouville et des Yvelines. Une collection coordonnée par le CRDP de l’académie de Paris. L’Opéra de quat’sous Avant de voir le spectacle : la représentation en appétit ! Distanciation brechtienne et théâtre épique [page 5] Vers un renouveau du genre lyrique : l’opéra épique de Kurt Weill [page 6] de Bertolt Brecht, L’Opéra de quat’sous : musique Kurt Weill, les origines [page 7] mise en scène Laurent Frechuret, Fable et personnages direction musicale Samuel Jean [page 11] Accueil et postérité de l’œuvre Du 4 au 21 octobre 2011 au CDN de Sartrouville et des Yvelines © JEAN-MArc LobbÉ / PHOTO DE RÉPÉTITION [page 14] Rebonds et résonances [page 15] Édito Après la représentation : Plus de quatre-vingts ans après la première de L’Opéra de quat’sous, l’œuvre a-t-elle pistes de travail perdu de sa modernité, de son acuité ? « Non », répondent en chœur tous les metteurs en scène qui, de par le monde, plébiscitent cet « opéra », devenu une des œuvres les Juste avant le spectacle : plus populaires du répertoire. Et effectivement, entre l’Angleterre de 1728, l’Allemagne l’affiche [page 16] à la veille de la crise de 1929 et le contexte actuel, marqué par la crise économique, la remise en cause du pouvoir de l’argent et le questionnement sur l’homme, que D’un quat’sous à l’autre d’échos ! C’est la même « danse au bord du volcan – à quatre pas de la descente aux [page 17] enfers 1 » ! Après Laurent Pelly à la Comédie-Française, Laurent Fréchuret, directeur Les partis pris du CDN de Sartrouville et des Yvelines, s’empare de ce matériau pour son ouverture de Laurent Fréchuret, de saison.
    [Show full text]
  • Archons (Commanders) [NOTICE: They Are NOT Anlien Parasites], and Then, in a Mirror Image of the Great Emanations of the Pleroma, Hundreds of Lesser Angels
    A R C H O N S HIDDEN RULERS THROUGH THE AGES A R C H O N S HIDDEN RULERS THROUGH THE AGES WATCH THIS IMPORTANT VIDEO UFOs, Aliens, and the Question of Contact MUST-SEE THE OCCULT REASON FOR PSYCHOPATHY Organic Portals: Aliens and Psychopaths KNOWLEDGE THROUGH GNOSIS Boris Mouravieff - GNOSIS IN THE BEGINNING ...1 The Gnostic core belief was a strong dualism: that the world of matter was deadening and inferior to a remote nonphysical home, to which an interior divine spark in most humans aspired to return after death. This led them to an absorption with the Jewish creation myths in Genesis, which they obsessively reinterpreted to formulate allegorical explanations of how humans ended up trapped in the world of matter. The basic Gnostic story, which varied in details from teacher to teacher, was this: In the beginning there was an unknowable, immaterial, and invisible God, sometimes called the Father of All and sometimes by other names. “He” was neither male nor female, and was composed of an implicitly finite amount of a living nonphysical substance. Surrounding this God was a great empty region called the Pleroma (the fullness). Beyond the Pleroma lay empty space. The God acted to fill the Pleroma through a series of emanations, a squeezing off of small portions of his/its nonphysical energetic divine material. In most accounts there are thirty emanations in fifteen complementary pairs, each getting slightly less of the divine material and therefore being slightly weaker. The emanations are called Aeons (eternities) and are mostly named personifications in Greek of abstract ideas.
    [Show full text]
  • Don Juan Entire First Folio
    First Folio Teacher Curriculum Guide Don Juan by Molière translated, adapted and directed by Stephen Wadsworth January 24—March 19, 2006 First Folio Teacher Curriculum Guide Table of Contents Page Number Welcome to the Shakespeare Theatre Company’s production ofDon Juan by Molière! A Brief History of the Audience…………………….1 Each season, the Shakespeare Theatre Company About the Playwright presents five plays by William Shakespeare and other classic playwrights. The Education Department Molière’s Life………………….…………………………………3 continues to work to deepen understanding, Molière’s Theatre…….……………………………………….4 appreciation and connection to classic theatre in 17th•Century France……………………………………….6 learners of all ages. One approach is the publication of First Folio: Teacher Curriculum Guides. About the Play Synopsis of Don Juan…………………...………………..8 In the 2005•06 season, the Education Department Don Juan Timeline….……………………..…………..…..9 will publish First Folio: Teacher Curriculum Guides for Marriage & Family in 17th•Century our productions ofOthello, The Comedy of Errors, France…………………………………………………...10 Don Juan, The Persiansand Love’s Labor’s Lost. The Guides provide information and activities to help Splendid Defiance……………………….....................11 students form a personal connection to the play before attending the production at the Shakespeare Classroom Connections Theatre Company. First Folio guides are full of • Before the Performance……………………………13 material about the playwrights, their world and the Translation & Adaptation plays they penned. Also included are approaches to Censorship explore the plays and productions in the classroom Questioning Social Mores before and after the performance.First Folio is Playing Around on Your Girlfriend/ designed as a resource both for teachers and Boyfriend students. Commedia in Molière’s Plays The Shakespeare Theatre Company’s Education Department provides an array of School, • After the Performance………………………………14 Community, Training and Audience Enrichment Friends Don’t Let Friends..
    [Show full text]
  • From Tristan to Don Juan: Romance and Courtly Love in the Fiction Of
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by OpenGrey Repository From Tristan to Don Juan: Romance and courtly love in the fiction of three Spanish American authors. By Rosix E. Rincones Díaz A thesis submitted to the University of Birmingham For the degree of DOCTOR IN PHILOSOPHY Department of Hispanic Studies School of Languages, Cultures, Art History and Music College of Arts and Law University of Birmingham September 2011 University of Birmingham Research Archive e-theses repository This unpublished thesis/dissertation is copyright of the author and/or third parties. The intellectual property rights of the author or third parties in respect of this work are as defined by The Copyright Designs and Patents Act 1988 or as modified by any successor legislation. Any use made of information contained in this thesis/dissertation must be in accordance with that legislation and must be properly acknowledged. Further distribution or reproduction in any format is prohibited without the permission of the copyright holder. Content listings Abstract Acknowlegements Chapter One: Introduction 1 Chapter Two: García Márquez’s Florentino: A Reinvented Don Juan. 52 Chapter Three: Álvaro Mutis’s La Última Escala del Tramp Steamer as a development of the courtly romance: The poetry of inner exploration. 125 Chapter four: The two spaces of Pedro Páramo: From the decadent patriarchal order of Comala to the Ideology of Courtly love. 198 Conclusion 248 Bibliography 252 Abstract This thesis is centred on Gabriel García Márquez’s novel El amor en los tiempos del cólera, Álvaro Mutis’ novella La última escala del Tramp Steamer, and Juan Rulfo’s novel Pedro Páramo.
    [Show full text]
  • Julian Pellicano Repertoire Copy
    JULIAN PELLICANO Resident Conductor Winnipeg Symphony Orchestra CONCERT REPERTOIRE John Adams Scratchband Shaker Loops The Wound Dresser Timo Andres Home Strech George Antheil Ballet Mecanique (ed. 1923) Ballet Mecanique (ed. 1957) J. S. Bach Little Fugue in G minor (arr. Stokowski) Orchestral Suite no. 1 in C major, BWV 1066 Orchestral Suite no. 2 in B minor, BWV 1067 Orchestral Suite no. 3 in D major, BWV 1068 Ricercar a 6 from Musical Offering (orch. Webern) Samuel Barber Adagio for Strings A Hand of Bridge Canzonetta Knoxville: Summer of 1915 Second Essay, op. 17 Bela Bartok Concerto for Orchestra Divertimento Romanian Folk Dances Viola Concerto Ludwig van Beethoven Egmont Overture, op. 84 Fidelo Overture, op. 72 Leonore Overture no. 3, op. 72b Coriolan Overture, op. 62 KIng Stephen Overture, op. 117 Creatures of Prometheus Overture, op. 43 No Non Turbati! Octet, op. 103 Piano Concerti no. 1 - 5 Symphonies no. 1 - 9 Violin Concerto, op. 61 Alban Berg Drei Orchesterstucke, op. 6 Hector Berlioz Roman Carnival Overture Royal Hunt and Storm from Les Troyens Symphonie Fantastique, op. 14 Scene D’Amour from Romeo and Juliet Leonard Bernstein Overture to Candide On the Town: Three Dance Episodes Overture to WEst Side Story (ed. Peress) Symphonic Dances from West Side Story Slava! Georges Bizet Carmen Suite no. 1 Carmen Suite no. 2 L’Arlesienne Suite no. 1 L’Arlesienne Suite no. 2 Alexander Borodin In the Steppes of Central Asia Polovtsian Dances Symphony no. 2 Johannes Brahms Academic Festival Overture, op. 80 Hungarian Dances no. 1,3,5,6,20,21 Symphonies no.
    [Show full text]
  • Richard Schechner
    “We Still Have to Dance and Sing” An Interview with Richard Foreman Richard Schechner Richard Foreman is an incessant author and highly focused director. Since 1992, at St. Mark’s Church on 2nd Avenue in Manhattan, Foreman has directed 11 of his own plays. The most recent, Maria del Bosco, opened on 27 December 2001. Over the years, with his Ontological-Hysteric Theatre, founded in 1968, Foreman has directed more than 50 of his own plays—and there are more plays still unproduced. Foreman also has frequently directed the works of others. Among my favorite Foreman productions are Brecht’s Threepenny Opera at Lin- coln Center in 1976, Moliere’s Don Juan at the Guthrie Theatre in 1982, and Suzan-Lori Parks’s Venus at the Public Theatre in New York in 1996. Foreman has often been in the pages of TDR, starting with his “Ontologic-Hysteric Man- ifesto II” in 1974 (18:3, T63) up to the program notes for Pearls for Pigs in 1998 (42:2, T158). Foreman’s plays have been collected in a number of books, from Plays and Manifestos (New York University Press, 1976) to the most recent, Par- adise Hotel and Other Plays (Overlook Press, 2001). SCHECHNER: I want to focus on post–September 11th. Your play, Now That Communism Is Dead My Life Feels Empty [2001], was to some degree about en- tering a new historic era. But now [November 2001] it appears that the U.S. government, either by intention or accident, has found a way to continue the Cold War under different auspices.
    [Show full text]
  • Don Juan Study Guide
    Don Juan Study Guide © 2017 eNotes.com, Inc. or its Licensors. ALL RIGHTS RESERVED. No part of this work covered by the copyright hereon may be reproduced or used in any form or by any means graphic, electronic, or mechanical, including photocopying, recording, taping, Web distribution or information storage retrieval systems without the written permission of the publisher. Summary Don Juan is a unique approach to the already popular legend of the philandering womanizer immortalized in literary and operatic works. Byron’s Don Juan, the name comically anglicized to rhyme with “new one” and “true one,” is a passive character, in many ways a victim of predatory women, and more of a picaresque hero in his unwitting roguishness. Not only is he not the seductive, ruthless Don Juan of legend, he is also not a Byronic hero. That role falls more to the narrator of the comic epic, the two characters being more clearly distinguished than in Byron’s Childe Harold’s Pilgrimage. In Beppo: A Venetian Story, Byron discovered the appropriateness of ottava rima to his own particular style and literary needs. This Italian stanzaic form had been exploited in the burlesque tales of Luigi Pulci, Francesco Berni, and Giovanni Battista Casti, but it was John Hookham Frere’s (1817-1818) that revealed to Byron the seriocomic potential for this flexible form in the satirical piece he was planning. The colloquial, conversational style of ottava rima worked well with both the narrative line of Byron’s mock epic and the serious digressions in which Byron rails against tyranny, hypocrisy, cant, sexual repression, and literary mercenaries.
    [Show full text]
  • CONTENTS Page the SEXUAL BOUNDARY
    ( i) CONTENTS Page EDITORIAL NOTE .•• III •••••••• III •••••• III III •• III • III ••••• _ III III ...... III ..... III • ii THE SEXUAL BOUNDARY - PURITY: HETEROSEXUALITY AND VIRGINITY •..• III • III ••• III •••••••• III ••• III III •• III •••• III III •• III III III III ••• III III III III • III .137 Kirsten Hastrup, Institute of Social Anthropology, Oxford. THE CONSCIOUSNESS OF CONSCIOUSNESS •••••••••••••••••••••••••148 Mike Taylor, Institute of Social Anthropology, Oxford. THE METAPHOR~1ETONYM DISTINCTION: A CO~~NT ON CAMPBELL •••••••••••• III III • III ••••••••••• III III III III III ••••• III III • 6 •• III ••••••• 151 Jan Oveson, Institute of Social Anthropology, O~ford. "THE MIND-FORG'D MANACLES" :CASTANEDA IN THE ltJORLD OF DON JUAN III •••••••• III •••••••••••• III •• III •••••• III •• • ,0 ••• •• 155 Martin Cantor, Instit~te of Social Anthropology, Oxford. CHILDREN IN THE PLAYGROUND •••••••••••••••••••••••••••••••••173 Charlotte Hardman, School of Oriental and African Studies. REVIEW ARTICLE: RACE •••••••••• III ••••••• III ••••••••••• III •• " ••• III .189 M.G. WhiS"SO'ii, University of Cape Town. BOOK REVIEWS: Maclean: Magical Medicine: A Nigerian Case- Study - by Helen Callaway••.•••••••••••••••••••••••195 Glucksmann: Structuralist Analysis in Contemporary Social T~ought: A Comparison of the theories-2! Claude Levi-Strauss and Louis Althusser - by Paul Dresch. III •••• III •••••• Ill, •••• " " • III ••••••••• Ill •••• 0 • •• 198 . Roper: The Women of Nar -by Juliet Blair••••••• ~ •• 199 Chaudhuri: Scholar Extraordinary: The
    [Show full text]
  • Don Giovanni at the Crossroads of Pleasure and Virtue
    Don Giovanni at the Crossroads of Pleasure and Virtue Lydia Goehr and Daniel Herwitz, eds. 2006. The Don Giovanni Moment: Essays on the Legacy of an Opera. Columbia Themes in Philosophy, Social Criticism, and the Arts. New York: Columbia University Press. Reviewed by Edmund J. Goehring In a project, like The Don Giovanni Moment, that deals with the reception history of a canonical work, several kinds of questions can vie for attention. The volume's subtitle highlights a general interest in a historical question: the "legacy" it chooses to explore is largely one presented in nineteenth­ century imaginative and, to a lesser extent, philosophical works. (The main exception is Ingrid Rowland's discussion of religious ritual and the Don Juan legend before Mozart, "Don Giovanni: 'And what communion hath light with darkness?"') For some essays, the topic of history yields to one of criticism. Despite the introduction's contention that it attends less to Don Giovanni itself than to "the works written in the opera's shadow" (xvii), many contributors keep at least one eye fixed on the object casting that shadow. Finally, parts of the volume pose more abstract questions, where the issue becomes "how far this opera as a work of embodied myth redefines the relationship between art and morality" (xvii). This kind of question, not quite historiographical or analytical, seeks out "main themes;' which in this case comprise "power, seduction, [and] judgment" (xvii). An inclination to philosophize (or to interpret philosophy as that discipline involved with abstract themes) informs the collection at various levels. The first half of its title, for example, pays homage to Kierkegaard's famous interpretation, advanced in Either/Or ([ 1843] 1987), that describes Mozart's libertine not as an ethical being but as the musical embodiment of the sensuous; Don Giovanni's choice (or impulse) to follow the path of pleasure instead of virtue is reflected in an existence made up of a series of discrete moments.
    [Show full text]
  • Safaris to the Heart of All That Jazz
    Safaris to the heart of all that jazz.... JoniMitchell.com 2014 Biography Series by Mark Scott, Part 6 of 16 In January of 1974, Joni began an extensive tour of North America with the L.A. Express, wrapping up with three concerts at the New Victoria Theatre in London, England. The final concert at the New Victoria was videotaped and an edited version was broadcast on the BBC television program The Old Grey Whistle Test in November of 1974. Larry Carlton and Joe Sample were playing with The Crusaders at the time and both opted not to go on the road with Joni and the L.A. Express. Guitarist Robben Ford replaced Larry Carlton and Larry Nash filled in for Joe Sample on piano. In a 2011 interview for JoniMitchell.com, Max Bennett said that although the pay was good for this tour, the musicians could have made more money playing gigs in L.A. and doing session work in the recording studios. Max said that the musicians loved the music, however, and that they were treated royally in every way throughout the tour. Excellent food, first class accommodations, limousines, private buses and private planes were all provided for the band’s comfort. Max also made a point of mentioning the quality of the audiences that attended the concerts. Attention was focused on the performances so completely that practically complete silence reigned in the theaters and auditoriums until after the last note of any given song was performed. For Max Bennett, “As far as tours go - I've been on several tours - this was the epitome of any great tour I've ever been on.
    [Show full text]
  • 3.1 Don Juan Fassung Von Molière
    Katedra germanistiky FILOZOFICKÁ FAKULTA UNIVERZITA PALACKÉHO V OLOMOUCI Bakalářská diplomová práce Ein moderner Don Juan. Die Konzeption der Figur Don Juan in Ödön von Horváths "Don Juan kommt aus dem Krieg" Vedoucí práce: MAG PHIL Katja Kernjak Olomouc 2015 Lucie Románková Prohlašuji, že jsem diplomovou práci vypracovala samostatně a uvedla v ní předepsaným způsobem všechny použité prameny a literaturu. V Olomouci dne ………….. Poděkování Zde chci poděkovat MAG PHIL Katji Kernjak za vedení bakalářské práce, nasměrování a velkou míru trpělivosti. INHALTSVERZEICHNIS Obsah INHALTSVERZEICHNIS ................................................................................. 4 1 EINLEITUNG ................................................................................................. 5 2 TRADITIONELLE AUFFASUNG DER DON JUAN FIGUR ...................... 6 2.1 Die Entstehung Don Juans als literarische Figur ...................................... 6 2.2 Die Handlung : El Burlador de Sevilla y Convidado de Piedra ............... 7 2.3 Die charakteristische Merkmale Don Juans ............................................. 8 von Tirso de Molina ....................................................................................... 8 2.3.1 Don Juans Attraktivität ..................................................................... 8 2.3.2 Don Juans Mittel der Verführung ................................................... 12 2.4 Typische Merkmale der Zeit in der spanischen Literatur ....................... 15 3 WEITERE FASSUNGEN ............................................................................
    [Show full text]
  • TIME, BYRON's DON JUAN and the PICARESQUE TRADITION By
    TIME, BYRON'S DON JUAN AND THE PICARESQUE TRADITION By VALREE FLETCHER WYNN f Bachelor of Arts Langston University Langston, Oklahoma 1943 Master of Arts Oklahoma State University Stillwater, Oklahoma 1951 Submitted to the Faculty of the Graduate College of the Oklahoma State University in partial fulfillment of the requirements for the Degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY December, 1976 ~ /97f.r;]) w Cf~'6 t: Cl&.p. 2 ' ' ( ' ' TIME, BYRON'S DON JUAN AND THE PICARESQUE TRADITION Thesis Approved: Dean of the Graduate College ii 1003053 PREFACE Modern literary scholarship consistently demonstrates a need for new evaluative criteria which treats time as a major critical considera­ tion. Efforts in this direction are few, even though there is reasonable evidence to show that a consideration of time was pioneered in litera­ ture as early as the sixteenth century with the appearance of Lazarillo de Tormes, the prototype of the picaresque novel, a literary type which flourished in Spain during this period. It was Henri Bergson who dis­ covered for modern man the subjective nature of· time and its impact on man's idea of· reality. Few critics treat of the influence of subjective time on the form and structure of literary works, ana no significant study has examined the nature of· the subjective reality in any major work of English literature. Convinced that such a study could be used to demonstrate the unity of a major literary work, I have examined and attempted to analyze the ways in which many modern writers have used the idea of time as a continuous, internal flow to demonstrate their view of reality and how this idea of time becomes a means of unifying a work.
    [Show full text]