FILMMUZIEKMAGAZINE DANIEL PEMBERTON - Componist van The Man from U.N.C.L.E. NUMMER 183 – 44ste JAARGANG – JULI 2015 1 Score 183 Juli 2015 44ste jaargang ISSN-nummer: 0921- 2612 Het e-zine Score is een uitgave van de stichting FILMMUZIEKMAGAZINE Cinemusica, het Nederlands Centrum voor Filmmuziek REDACTIONEEL Informatienummer: +31 050-5251991 De meest dramatische gebeurtenis van de afgelopen tijd op het gebied van filmmuziek is zonder enige twijfel het dode- E-mail: lijke ongeluk van James Horner. De Amerikaanse filmcom- [email protected] ponist genoot onder het grote publiek een rotsvaste reputatie hetgeen onder meer bleek uit de populariteit van zijn compo- sities waarnaar steeds met grote verwachtingen werd uitgeke- Kernredactie: Paul ken. We staan in deze Score stil bij het vroegtijdig heengaan Stevelmans en Sijbold van deze geliefde en getalenteerde componist die met zijn Tonkens muziek voor Titanic een verkooprecord behaalde. Dat was Aan Score 183 werkten nog in tijden waarin cd's massaal werden gekocht. Een andere mee: Paul Stevelmans, filmcomponist die in deze editie van Score voorkomt, is al- Sijbold Tonkens weer vijftien jaar geleden van ons heengegaan. Zijn vrucht- bare jaren liggen inmiddels meer dan een halve eeuw achter ons, maar door een recente cd met drie van zijn scores is het Eindredactie: Paul goed dat hij weer onder de aandacht komt, want ook hij was Stevelmans een getalenteerd kunstenaar. Zijn naam: George Duning. Grote verwachtingen zijn er op dit moment voor de score die Daniel Pemberton schreef voor The Man from U.N.C.L.E. Hij Vormgeving: Paul zet het werk van voornoemde titanen voort ....... wat u kunt Stevelmans lezen in een interview met hem op de volgende pagina's. Met dank aan: Daniel Pemberton, Luk Mon- saert, MovieScore INHOUDSOPGAVE Media 3 Interview met Daniel Pemberton 8 In memoriam: James Horner 11 George Duning - Portret 16 Boekbespreking 18 Recensies 2 MUZIEK ZOALS DIE NOOIT EERDER TE HOREN WAS INTERVIEW MET DANIEL PEMBERTON Hoewel hij al een enorme hoeveelheid scores voor televisie en een enkele voor film op zijn naam had staan, brak Daniel Pemberton twee jaar geleden pas echt door met zijn inventieve, sfeervolle score voor The Counselor van Ridley Scott. Opeens was Pemberton in de filmwe- reld een begrip, daarbij extra geholpen door de Discovery Award die hij vorig jaar won tij- dens de World Soundtrack Awards. Dat hij tot de eredivisie is doorgedrongen bewijst zijn muziek voor de nieuwe film van Guy Ritchie, The Man from U.N.C.L.E., die volgende maand in roulatie gaat in Nederland. einde aan te komen, wat voor zijn oplei- ding fataal was. ‘Ik deed steeds meer van die maffe opdrachten en omdat die in de smaak vielen, werd ik steeds weer opnieuw gevraagd. Ondertussen begon ik een uni- versitaire studie en nam ik een jaar vrij omdat ik erachter wilde komen of ik met mijn muziek verder kon en nu ben ik nog steeds met verlof. Ik ga nooit meer naar de universiteit .......’ Daniel Pemberton met zijn Discovery Award, Dankzij die vele opdrachten voor de Britse Gent 2014 (foto: Luk Monsaert). televisie kon Pemberton zijn muzikale ta- lenten verfijnen en perfectioneren. ‘Ik denk De weg naar The Man from U.N.C.L.E. be- dat ik heel veel geluk heb gehad met deze gon voor Daniel Pemberton (1978) ruim leerschool in de late jaren '90 aangezien twintig jaar geleden met twee afleveringen voor de televisie in Groot-Brittannië des- uit de tv-serie Lonely Planet. Echt van start tijds de meest uitzinnige muziek werd ge- ging hij vier jaar later met een imposante maakt. Ik nam bijvoorbeeld risico's door te reeks scores voor korte en lange films, do- experimenteren en te schrijven op een an- cumentaires en series, voor het merendeel dere manier dan toen gebruikelijk was voor de Britse televisie. Pemberton over waardoor ik een zekere reputatie kreeg. Nu deze beginjaren: ‘Tja, ik ben inmiddels al zouden ze dat niet meer doen omdat men een veteraan. Ik doe dit werk nu al twintig in de televisiewereld een stuk voorzichtiger jaar, wat eigenlijk best gek is. Als ik eraan is geworden.’ Tussen het vele televisie- denk: twintig jaar ....... Maar ik heb een werk door deed Pemberton slechts een paar hoop geleerd door aan zoveel mogelijk scores voor films. Met The Awakening projecten te werken. Je kunt wel veel ken- (2011) van Nick Murphy nam zijn filmcar- nis opdoen met een studie, maar erachter rière een serieuze start. Waarom deed hij komen hoe jouw muziek in films werkt, tot dan toe zo weinig filmwerk? ‘Het is erg hoe je een bepaald geluid moet creëren, dat moeilijk om in de filmwereld een plek te werkt allemaal beter in de praktijk. En dan vinden. Je hebt iemand nodig die met jou besef je opeens dat je iets kunt wat vijf jaar een risico wil aangaan. Ik had het geluk dat eerder nog onmogelijk leek.’ Al tijdens Nick Murphy en Ridley Scott dat deden. zijn late tienerjaren was hij druk bezig met Als je je dan hebt bewezen wordt iedereen muziek maken en daar leek maar geen 3 om je heen een stuk rustiger. Films maken muziek naast zich te dulden.’ Maar de film is een onvoorspelbare onderneming want heeft ook een verhaallijn zonder angstaan- er is veel geld mee gemoeid. Natuurlijk jagende geestesverschijningen. ‘Het was kunnen filmmakers een fantastische score niet alleen horror, het verhaal ging ook krijgen van een debuterend componist, over de Eerste Wereldoorlog en over ver- maar angst en onzekerheid overheersen lies; beide zijn emotionele elementen die hier toch in de eerste plaats.’ verder gaan dan de gebruikelijke horror. Zoiets vind ik veel boeiender dan louter Experimenteren enge muziek schrijven.’ Vóór The Awakening had Pemberton al met Murphy gewerkt voor de tv-serie Oc- cupation (2009). Voor de in de jaren '20 in Engeland zich voltrekkende gothic horror- film kon Pemberton naar hartenlust expe- rimenteren. ‘Ik probeer voor elk nieuw project steeds een unieke geluidswereld te scheppen. Al in het beginstadium wilde ik vanwege de geesten in de film niet dat de muziek elektronisch zou klinken zoals je dat kunt verwachten van elektronica. Ik mag graag mijn instrumenten creëren in de vorm van samples of vreemde geluiden maken (tikt tegen een glas) en die dan uit- rekken waardoor ongemakkelijke geluiden ontstaan. Daarnaast gebruikte ik opname- apparaten om rare geluiden mee op te ne- The Awakening kan gerust een herstart van men die klonken als mistige geluiden of Pembertons carrière in de filmwereld wor- geluiden van geesten die we als startpunt den genoemd en fungeerde als zodanig als konden gebruiken voor het universum van een ideaal visitekaartje. De componist leg- de film. Ik maak graag dingen die het pu- de zijn ziel en zaligheid in de score en het bliek nooit eerder heeft gehoord. Naast de- budget werd volledig uitgegeven aan een ze elektronische en samplevoorbeelden heb vol orkest en een koor en zonder gebruik te ik altijd een grote voorliefde gevoeld voor maken van gesamplede strijkers. ‘Ik wilde orkestrale muziek en het schrijven van me- alles zo goed mogelijk laten klinken. Ik lodieën. Beide muzikale wijzen van bena- heb zes maanden aan deze score gewerkt dering heb ik samengevoegd voor de mu- en er niet aan verdiend, maar cruciaal was ziek van The Awakening.’ dat de juiste persoon de film zag en dat was Ridley Scott.’ Via Scotts vaste editor, Die samensmelting geeft de film een lugu- Pietro Scalia, kwam Pemberton in contact bere, onwereldse dimensie mee. Pemberton met de regisseur van Gladiator. Pember- prijst in dit opzicht regisseur Murphy: ton: ‘Aan het einde van onze eerste ont- ‘Nick is een geweldige regisseur die de moeting vertelde hij me dat hij het vak van kracht van muziek echt begrijpt. Hij geeft regisseur had geleerd door reclamefilmpjes je de ruimte en hij weet wanneer je muziek te maken. ‘Dat was mijn leerschool,’ zei moet gebruiken onder de beelden. Achter hij, ‘en jij hebt hetzelfde gedaan voor te- elke grote score zit volgens mij een grote levisie.’ En inderdaad, op dat moment had regisseur, omdat hij de componist de vrij- ik voor ontelbaar televisieprogramma's ge- heid geeft om iets groots te creëren dan werkt.’ Een week later werd Pemberton uit wel de film de ruimte geeft om boeiende bed gebeld door Scalia met de mededeling 4 dat Scott hem wilde voor zijn volgende ‘Die was heel goed. Hij stond altijd open film, The Counselor (2013). Of hij binnen voor suggesties. Ik ging ervan uit dat ik als anderhalf uur naar de studio kon komen. relatief onervaren filmcomponist onder de ‘Is dit werkelijkheid? Dat was een van die duim zou worden gehouden. Echter, hij telefoontjes die ik voor altijd zal onthou- wilde steeds weten wat ik over bepaalde den. Ik lag in mijn slaapkamer en dacht: scènes dacht of hoe ik iets wilde aanpak- bevind ik mij in een bizarre droom? An- ken. Ik zei dan: zo wil ik het doen en ter- derhalf uur later was ik in de montageka- wijl er werd gemonteerd, schreef ik thuis mer en begon ik aan de score te werken. in mijn krakkemikkige studio een hele Ongelofelijk! Sommige van mijn favoriete hoop materiaal, stuurde dat op en dat werd scores aller tijden zijn voor films van Rid- dan in de film gebruikt. Sommige stukken ley Scott: Alien van Jerry Goldsmith, Gla- deden het goed en andere niet. We overleg- diator van Hans Zimmer en Blade Runner den waarom ze wel of niet werkten en heel van Vangelis. Die laatste film veranderde langzaam begin je dan een specifieke taal mijn leven. Ik heb zelfs in mijn slaapkamer voor de film te creëren. Deze wijze van een plaat gemaakt die niemand ooit heeft werken beviel me wel al was het een lang- gehoord toen ik zeventien was en die als durig en vermoeiend scheppingsproces.