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Futurismo Italiano Y Fascismo Paradigmático: Estética Y Política Una Convergencia Problemática

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Futurismo Italiano Y Fascismo Paradigmático: Estética Y Política Una Convergencia Problemática FUTURISMO ITALIANO Y FASCISMO PARADIGMÁTICO: ESTÉTICA Y POLÍTICA UNA CONVERGENCIA PROBLEMÁTICA. ENCUENTRO Y DESENCUENTRO DE DOS FENÓMENOS CONTRADICTORIOS (1909-1922) TESIS DOCTORAL AITOR AURREKOETXEA JIMÉNEZ Donostia 2015 2 FUTURISMO ITALIANO Y FASCISMO PARADIGMÁTICO: ESTÉTICA Y POLÍTICA UNA CONVERGENCIA PROBLEMÁTICA. ENCUENTRO Y DESENCUENTRO DE DOS FENÓMENOS CONTRADICTORIOS (1909-1922) AITOR AURREKOETXEA JIMÉNEZ Tesis realizada para la obtención del Grado de Doctor, dirigida por el Prof. Dr. Mikel Iriondo Aranguren. Facultad de Filosofía y Ciencias de la Educación de la Universidad del País Vasco-Euskal Herriko Unibertsitatea. Departamento de Filosofía de los Valores y Antropología Social Donostia 2015 3 4 AGRADECIMIENTOS La elaboración de esta tesis doctoral no habría sido posible sin el aliento y la colaboración de algunas personas que me espolearon en todo momento para que no me desanimara, en la creencia sincera de que este trabajo merecía la pena. En primer lugar, quisiera mencionar al profesor Javier San Martín, que prendió en mí el interés por el futurismo italiano y al que debo en gran medida haberme, en última instancia, decantado por esta opción para elaborar mi tesis doctoral, una vez descartada otras. También quería agradecer, como no puede ser de otra manera, el apoyo de mi familia durante el tiempo que ha durado este viaje, de mis padres y de un modo muy particular de Ainhoa y de Maddi, que son quienes permanentemente han estado a mi lado en esta pequeña singladura. Todos ellos me han ayudado a disfrutar del clima propicio para acometer con ánimo este trabajo de investigación. No querría olvidar al personal de todas las bibliotecas y fondos varios que he consultado para la elaboración de la tesis y en especial querría hacer mención a las personas que se encargan del funcionamiento de la bien surtida biblioteca de la facultad de Bellas Artes de la Universidad del País Vasco, y que han sido más que pacientes conmigo y con mis habituales tardanzas en la devolución de algunos libros y documentos por ellos prestados. Gracias por vuestra permisividad y por saber soportar mis continuas idas y venidas para reconsultar los mismos libros que había devuelto unos días e incluso unas horas antes. Por descontado quiero también poner en valor la valiosa colaboración de mis compañeros del departamento de Filosofia de los Valores y Antropología Social de la EHU-UPV y también las aportaciones de varios colegas y profesores de la Facultad de Letras de esta misma Universidad, que supieron despertar en mí inquietudes referidas a otras disciplinas, que me han ayudado de un modo decisivo en la redacción de esta tesis. 5 Quiero también enviar a mis amigos bibliófilos italianos Luigi, Arnaldo y Sandro, un saludo cómplice por su disponibilidad sincera, acertada y siempre amable. A ellos fundamentalmente debo haberme podido manejar con el italiano. Y por último, quisiera agradecer a mi director de tesis el profesor de estética Mikel Iriondo Aranguren, su disposición a colaborar conmigo en todo momento, intercambiando impresiones o facilitándome esta o aquella referencia. Sobre todo querría destacar sus certeras indicaciones sobre la metodología a seguir, que han posibilitado en gran medida a que este trabajo de investigación pudiera finalmente llegar a buen puerto. Para todos ellos y algunos más que no he citado, mi más sincero reconocimiento y afecto. 6 ÍNDICE INTRODUCCIÓN…………………………………………………………… 13 1. LA VANGUARDIA…………………………………………………………. 23 1.1. Los comienzos. Siempre en primera línea…………………………………….23 1.2. Vanguardia y modernidad. Una relación nunca resuelta…………………….. 28 1.3. El futurismo, precursor de las vanguardias históricas.……………………… .31 1.4. El fascismo y su relación con el futurismo……………………………………33 2. ITALIA, LOS ORÍGENES DE LA ANGUSTIA…………………………….. 41 2.1. Risorgimento. Una tarea inacabada como coartada histórica.............................. 41 2.2. El nacionalismo italiano…………………………………………………………... 46 2.2.1. El complejo de inferioridad………………………………………………… 49 2.3. Mediterraneismo y latinidad……………………………………………………… 52 2.4. A la búsqueda de una identidad………………………………………………… 55 2.4.1. La italianidad. Una idea excluyente de patria…………………………… 57 3. EL FASCISMO. CORRIENTES DE PENSAMIENTO DE LAS QUE SE ALIMENTA…………………………………………………........................ 61 3.1. Romanticismo. Titanismo y arte……………………………................................. 62 3.1.1. Schiller y el utopismo estético…………………………………………… 68 3.2. El irracionalismo moderno. Schopenhauer y la voluntad……............................ 71 3.2.1. Antiintelectualismo y antidemocratismo………………………………… 75 3.3. Idealismo y neoidealismo. La filosofía del espíritu en Italia. B. Croce y G. Gentile……………………………………………………………………...80 3.4. Nihilismo. La herencia de Nietzsche…………………………………………… 88 3.4.1. El pensamiento trágico. El arte y la vida: lo apolíneo y lo dionisiaco 99 3.5. Vitalismo. H. Bergson y la filosofía de la acción……………………………… 103 3.5.1. Intuición, razón y creación…………………………………………………. 105 7 3.6. Oswald Spengler. La decadencia de Occidente…………………………… 107 3.7. Charles Darwin. La teoría de la evolución de las especies aplicada a los individuos y las sociedades………………………………………………… 116 3.8. Anarquismo. Carlos Malato. Acracia y jerarquía.……………………… 120 3.9. George Sorel. La sublimación de la violencia purgativa………………. 125 4. EL FUTURISMO. PULSIONES E IDEAS DE LAS QUE SE NUTRE… 133 4.1. La dimensión futurista. El partido político futurista………………… 137 4.2. Simbolismo y dandismo…………………………………………………. 142 4.3. Decadentismo. Huysmans y D´Annunzio……………………………… 149 4.4. Antiacademicismo. Un alegato contra la esclerosis del arte………… 156 4.5. Modernolatría. Lo bello es lo nuevo…………………………………… 161 4.5.1. La religión de la máquina…………………………………………. 167 4.5.2. Velocidad, dinamismo y simultaneidad………………………… 172 4.6. Antivaticanismo, sport y desmesura dionisiaca………………………. 179 5. EL ESTILO Y LA ESTÉTICA FASCISTA……………………………. 187 5.1. Totalitarismo………………………………………………………............ 189 5.2. El mito del hombre nuevo. La Edad de Oro………………………… 190 5.3. La hermandad y la masculinidad………………………………………… 191 5.3.1. Paternalismo y patriarcalismo………………………………………. 194 5.4. La exaltación de la juventud………………………………………… 196 5.4.1. La camaradería……………………………………………………… 199 5.5. Elitismo y mesianismo profético…………………………………………… 202 5.6. La autoridad. El culto al jefe………………………………………………….. 204 5.7. La mística fascista y el martirologio………………………………………… 209 5.8. La violencia purificadora…………………………………………………….. 213 5.8.1. La guerra y el intervencionismo…………………………………… 216 5.8.2. El imperialismo de los pobres…………………………..................... 221 5.9. Uniformidad y masa. La paradoja de un ajuste imposible……………… 224 5.10. La puesta en escena…………………………………………………… 226 5.10.1. La seducción…………………………………………………………. 231 8 5.10.2. Retórica y discurso fascista………………………………………….. 231 5.10.3. Semiótica y Simbología……………………………………………… 234 5.10.4. Pertenencia y conciencia de grupo. Psicología de masas………… 237 6. EL ESTILO Y LA ESTÉTICA FUTURISTA……………………......... 239 6.1. El manifiesto o la bofetada literaria……………………………….. 239 6.1.1. Las serate futuristas…………………………………………… 242 6.2. Provocación. El arte sólo puede ser injusto………………………… 246 6.2.1. Propaganda, acción y activismo. Los volatines…………….. 250 6.3. Desprecio a la la mujer y replica interna…………………………….. 252 6.4. La sacralización de la locura………………………………………….. 256 6.5. La violencia futurista………………………………………………… 259 7. FIUME. AFINIDADES ELECTIVAS ENTRE LA ESTÉTICA Y LA POLÍTICA……………………………………………………………….. 263 7.1. Rumbo a Fiume, D´Annunzio de nuevo…………………………… 263 7.2. El blanquismo y el foquismo avant la lettre………………………… 266 7.2.1 Los arditi y las nuevas legiones……………………………… 268 7.3. Artecracia, un intento romántico por estetizar la política y la vida 270 7.4. El color y el calor de Fiume. La vita–festa………………………… 272 7.5. Un protagonismo disputado entre tres jefes carismáticos.................. 277 CONCLUSIONES…………………………………………………………………… 285 EPÍLOGO………………………………………………………………… 293 El segundo futurismo (1923-1945) CRONOLOGÍA BÁSICA……………………………………………….. 297 BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………. 301 I. Futurismo………………………………………………………… 301 II. Manifiestos y otros documentos futuristas………………………. 303 III. Arte, estética y teoría de la vanguardia………………………….. 305 9 IV. Filosofía…………………………………………………………. 306 V. Fascismo………………………………………………………… 308 VI. Fascismo. Fuentes originales…………………………………….. 309 ANEXO: CORPUS DE TEXTOS Y MANIFIESTOS FUTURISTAS: ÍNDICE DE REPRODUCCIONES 1.- Portada de Le Figaro. Le futurisme, 1909. 2. Marinetti, F. T.Le Futurisme, Le Figaro, París, 20 de febrero de 1920 reprod. en Caruso (ed): título Manifesti, proclami, intervente del futurismo 1909-1944 reproducidos en cuatro volúmenes. Coedizioni Spes-salimbeni. Firenze, 1980.1 3. Manifeste du futurisme, pubblicato del Figaro il 20 Febraio 1909. 4. Fundazione e manifesto del futurismo(1909). 5. Primo manifesto politico futurista per le elezioni generali(1909) 6. Programma politico futurista (1913) 7. Proclama futurista di F. T. Marinetti (1912) 8. Contro Venezia passatista (27 Aprile 1910) 9. Contro i professori (1919) 10. L´uomo moltiplicato e il regno della macchina (1911) 11. Manifesto dei Pittori futuristi (11 Febbraio 1910) 12. La Pittura futurista. Manifesto tecnico(11 Aprile 1910) 13. Manifesto futurista della Lussuria (11 Gennaio 1913) 14. Discorso di Giovanni Papini detto al Meeting futurista del Teatro Costanzi (21 febbraio 1913) 15. L´Immaginazione senza fili e le Parole in libertà (11 Maggio 1913) 16. L ´Antitradizione futurista (29 Giugno 1913) 17. L
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