Cidade E Identidade De Migrantes Do Ceará E Do Piauí Na MPB Dos Anos 70
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Universidade de Brasília - Unb Instituto de Ciências Humanas Departamento de História Mestrado em História Cultural Rompendo as entranhas do chão: cidade e identidade de migrantes do Ceará e do Piauí na MPB dos anos 70 Magno Cirqueira Córdova Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História da Universidade de Brasília, como parte dos requisitos para obtenção do título de Mestre em História. Orientador: Prof. Dr. José Walter Nunes Brasília, julho de2006 UNIVERSIDADE DE BRASÍLIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA ÁREA DE CONCENTRAÇÃO: HISTÓRIA CULTURAL Rompendo as entranhas do chão: cidade e identidade de migrantes do Ceará e do Piauí na MPB dos anos 70 Magno Cirqueira Córdova BANCA EXAMINADORA Orientador: Prof. Dr. José Walter Nunes Examinadora: Profª. Drª. Maria T. Ferraz Negrão de Mello Examinadora: Profª. Drª. Mércia de Vasconcelos Pinto Suplente: Profª. Drª. Eleonora Zícari Costa de Brito Brasília, julho de2006. aos meus dois parceiros mais freqüentes dos últimos cinco anos, com quem eu desejo continuar, por muito tempo, compondo minhas melhores canções de amor, assim como as mais felizes: meu filho Uirá e minha mulher Janete. Agradecimentos À minha mãe Rosilda, que desde quando me entendo por gente me ensinou a ouvir e amar a música popular, através de discos de vinil e do rádio: desde Nat King Cole, Marta Mendonça Maravilhosa e O samba pede passagem. Nossa cumplicidade em torno da música é um forte elo da nossa amizade. Aos meus irmãos, cada um a sua maneira, me ensinando a amar mais e mais a música popular. À irmã Dora, parceira, além de tudo, na minha formação acadêmica, e ao irmão Carlos Henrique, pelo apoio na aquisição de fontes e documentos para a pesquisa, em Belo Horizonte. Aos amigos de infância e adolescência da cidade de Rubim, com os quais dividi uma “confraria” em torno da música popular: Tusca, Chola, Bola, Clovinho, Maurão, Rona, Telmo e Artêmio, meu irmão. Ao amigo e arquiteto Cícero Christófaro, pelos ensinamentos ao longo da vida. Às famílias Gonçalves e Lustosa Evangelista, em Belo Horizonte e em Brasília, pela solidariedade a todo instante. Aos amigos Gussi, Carlos, Glória e filhos, responsáveis pela minha aclimatação em Brasília: por eles, a cidade nos recebeu de “asas abertas”. Ao amigo e sociólogo Luiz Fernando Vieira Trópia, por acreditar que meus conhecimentos acerca da música popular brasileira pudessem ser úteis no âmbito da Comissão Mineira de Folclore. À professora Regina Horta Duarte, da UFMG, de quem recebi incentivo desde o início. Ao compositor Marcus Vinícius de Andrade, primeiro diálogo estabelecido com um protagonista do universo musical aqui trabalhado, quando o desejo de pesquisa ainda era um pequeno facho de luz: pela atenção e abertura devotadas. Ao professor Adauto Novaes, pela generosidade e pelo interesse demonstrado por meu trabalho. Ao jornalista Roberto Homem, sempre presente na hora de dar suporte à pesquisa e através de quem estabeleci contatos importantes para o desenvolvimento do objeto aqui tratado. À cantora Terezinha de Jesus e sua irmã Odaíres, em Natal, pela atenção com iii que prestaram informações no momento em que o objeto desta pesquisa se definia. Ao poeta e amigo Nicolas Behr, que me ajudou a “flanar” por Brasília, com sua poesia e sua amizade. Às amigas Lourdinha Nogueira e Fátima Larissa Nogueira, que sempre traziam jornais e revistas em apoio à pesquisa, além da alegria. À amiga Eliana Silva, ao Wygnes Albino e à Rejane Freire Lima que me auxiliaram na revisão de parte do texto aqui apresentado. A Jozenir Alves de Oliveira, pelo seu apoio profissional. A Lúcio Flávio Chaves Holanda e ao Pedro Rogério, fiéis colaboradores em Fortaleza. Ao cineasta Vladimir Carvalho, um dos primeiros a ler e comentar um trabalho que fiz para a Universidade de Brasília, por me receber muito bem em sua casa/atelier, e por incentivar-me a escrita. A Alcebíades Muniz, da Rádio Senado FM, e a Bia Reis, da Rádio Nacional FM: ambos se colocaram ao meu dispor para orientar-me na consulta dos acervos dos programas por eles conduzidos: “Escala Brasileira” e “Memória Musical”, respectivamente. À Fundação Cravo Albin, na pessoa de Heloísa Tapajós, por tornar públicos alguns resultados parciais de minha pesquisa. À Editora34, nas pessoas de Alberto Martins e Marina Tronca, que prontamente atenderam minhas solicitações durante todo o percurso da pesquisa. A Téti, Rodger Rogério, Túlio Mourão e Gilda Cabral, pelo empenho. Aos narradores deste trabalho, Ednardo, Izaíra Silvino, Fausto Nilo, Ana Miranda e Mércia Pinto, que com seus depoimentos deram vida ao conteúdo do presente texto. À generosidade de Clodo Ferreira e Climério Ferreira sempre disponíveis para tirar minhas dúvidas sobre seus trabalhos, em conversas pessoais, por e-mail e através de telefone. A aquisição de fonogramas cedidos por ambos foi de fundamental importância. Aos funcionários da Biblioteca da UnB e da Secretaria do PPGHIS, em especial ao Washington, sempre atencioso. A todos os meus colegas de pós-graduação, especialmente Wagner, Nancy, Elizângela, Claudelis, Juliano, Luiz Henrique e Fábio, meu carinho e respeito. iv À professora Mércia de Vasconcelos Pinto, por trazer para o âmbito do trabalho o olhar da musicista e pelo que demonstrou de paciência e dedicação como narradora imprescindível para o tratamento do objeto sob a perspectiva aqui lançada. À professora Cléria Botelho, que inicialmente me fez acreditar em meu projeto no âmbito da UnB, e por sua disposição em atender-me sempre que requisitei seus conhecimentos. À professora Nancy Aléssio Magalhães, pelo empenho na primeira etapa de orientação deste trabalho. Às professoras Eleonora Zícari e Márcia Kuyumjiam pelo apoio e disposição incondicionais em momentos difíceis de realização da pesquisa, além dos ensinamentos em sala de aula. À professora Thereza Negrão, pela sabedoria, pela sensibilidade musical, pela palavra certa na hora certa e pelo carinho. Ao meu orientador professor José Walter Nunes, pelo trabalho respeitoso, profissional, eficiente e humano. A todos que, porventura, eu não inclui aqui, mas que contribuíram para que esta pesquisa se realizasse. v Resumo A maneira como artistas migrantes ligados à música popular realizada no Brasil dos anos 70 trabalharam seus discursos musicais sobre as cidades que encontraram e quais as perspectivas identitárias que esses mesmos discursos indicam, em consonância com o entendimento da noção de MPB, são os eixos norteadores do presente texto. A experiência específica de artistas nascidos nos estados do Piauí e do Ceará foi uma escolha motivada por parecer a mais rica do ponto de vista da diversidade de questões relativas aos processos culturais que ela suscita: o popular, o nacional, o regional e o local se esboçam, com todas as contradições presentificadas naquele momento, em uma perspectiva muito peculiar. Este trabalho pretende ser uma contribuição histórica para o entendimento da complexa noção de música popular feita no país, ao buscar iluminar questões relativas às contradições culturais da sociedade brasileira a partir de um campo de atuação artística muito próximo do cotidiano de parcela significativa dos seus indivíduos, particularmente observado a partir daquela década. Palavras-chave: cultura, música popular, migração, identidade, cidade. vi Abstract The way how migrants artists linked to the popular music in the 70’s in Brazil practiced its musical discourse concerned to the cities that they knew and what the identity perspectives that those same discourse indicates, according to the acquaintance of the MPB notion, those are the center line guidance of this present text. The reasons why the choice by artists born in the states of Piauí and Ceará was because the specific experience of them, that seems to be more rich from the diverseness matter in relation to the cultural process point of view that it brings: the popular, the national, the sectional and the local delineate, with the presence of all the inconsistency in that moment, under a very peculiar frontage. This work intends to be a historical contribution for the understanding of the complex notion of popular music made in the country, searching to illuminate questions relataded to the cultural contradictions of Brazilian society from a field of artistic performance close to the daily of one significant parcel of its individuals, particularly observed from that decade. Key Words: culture, popular music, migration, identity, city. vii SUMÁRIO INTRODUÇÃO .................................................................................................. 9 CAPÍTULO I História dos Caminhos .................................................................................................................16 CAPÍTULO II Música Nordestina na Pauta da MPB...........................................................................................35 CAPÍTULO III “Toda vereda de roça vai descambar na cidade”..........................................................................62 “Aves da família de arribação” .......................................................................................76 “No viaduto do chão ou no riacho do chá”......................................................................87 CAPÍTULO IV Educação e Espaço Musicados...................................................................................................107 CONSIDERAÇÕES FINAIS......................................................................... 112 BIBLIOGRAFIA ...........................................................................................