Überbordende Energie : Bob Clampetts "Looney Junes" Autor(en): Iten, Oswald Objekttyp: Article Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino Band (Jahr): 55 (2013) Heft 330 PDF erstellt am: 11.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-864120 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. 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Noch in den fünfziger mit Disney kaum erlaubten, setzte Avery und sechziger Jahren war sein Name dank der Dieser Streit sagt letztlich weniger über auf jene "unmöglichen" Gags, die dessen zunehmend populären Fernsehserie beany and cecil jedem Clampetts angebliche Selbstüberschätzung aus starrem Glaubwürdigkeitsgebot zuwiderliefen. amerikanischen Kind geläufig. Doch schon da als über die Situation einer ganzen Branche, die Während Disney mit seinem emotional verdrängten die anhaltenden Erfolge von ChuckJones zwar die Populärkultur massgeblich geprägt hatte, berührenden Langfilm snow white and the und Friz Freieng Clampetts animatorisch deren Macher aber nie die Berühmtheit "realer" seven dwarfs die Anerkennung des Zeichentricks einzigartigen Warner Bros. Cartoons. Hollywoodgrössen erlangen konnten, weil als Kunstform anstrebte, liess man bei Während Jones und Freieng in späteren Jahren sie im Idealfall hinter den gezeichneten Stars Warner Bros, keine Gelegenheit aus, das Publikum ihren Autorenstatus mit eigenen Büchern verschwanden. Noch in den siebziger und achtziger mit absurden Einfällen zum Lachen zu bringen. und Kurzfilmprogrammen zementierten, tourte Jahren wurde deshalb selbst ein Mann, der Die Illusion der innerfilmischen Welt wurde Clampett zusammen mit seiner Frau durch dem Zeichentrickfilm insgesamt neue Impulse mit Referenzen an die Popkultur bewusst gebrochen, amerikanische Schulen und Universitäten, wo er Vorträge gab, einzig an der Berühmtheit der von ihm erfundenen fehlende animatorische Virtuosität mit über die Geschichte der Animation hielt. Seine Cartoonfiguren gemessen. subversivem Humor kompensiert, Sentimentalität allesamt vor 1946 entstandenen Kurzfilme wurden durch Tempo ersetzt. damals jedoch kaum mehr gezeigt. Besonders Nachdem Clampett bereits als Animator die Chuck Jones sprach den vor 1948 produzierten Verantwortung für zwei Filme übernommen hatte, «Looney Tunes» jegliche Qualität ab, wobei elf dieser Im Unterschied zu Walt Disney liess der erhielt er 1937 ein eigenes Produktionsteam, Cartoons, darunter Clampetts Meisterwerk Geschäftsmann Leon Schlesinger, dessen Studio ab sodass er seinen wilden Ideen - zuerst noch mit COAL BLACK AND DE SEBBEN DWARFS, 1968 nach 1933 für Warner Bros. «Looney Tunes» und «Mer- Chuck Jones als Chefzeichner - endlich freien Protesten von Bürgerrechtlern wegen rassistischer rie Melodies» produzierte, seinen Regisseuren Lauf lassen konnte. Doch Clampett schien sich Darstellungen vom damaligen Rechteinhaber bei der inhaltlichen und formalen Gestaltung der weniger für den Gag selbst als für seine visuelle United Artists aus dem Verkehr gezogen wurden. Filme freie Hand - vorausgesetzt, sie hielten sich Umsetzung zu interessieren. an Zeit- und Budgetvorgaben, die ungleich enger Dies zeigt sich besonders schön im direkten Als Chuck Jones und Tex Avery Clampett definiert waren als bei Disney oder MGM. Mit Vergleich seines Debüts poricy's badtime 1970 öffentlich der Lüge beschuldigten, weil er mehr oder weniger fix zugeteilten Mitarbeitern story mit Frank Tashlins gleichzeitig entstandenem in einem Interview seine Rolle bei der Erfindung verfolgten diese Regisseure über die Jahre immer porky's railroad. Beide Regisseure von Bugs Bunny über Gebühr hochgespielt hatte, unterschiedlichere Erzähl- und Animationsstile. zeichneten sich durch ihre Begeisterung für nährten sie damit Gerüchte über Clampetts Den Anstoss zu dieser Entwicklung gab Tex Geschwindigkeit aus. Doch während Tashlin eher an schlechten Charakter, die seinem Ruf so Avery, der 1935 von Walter Lantz zu Schlesinger der filmischen Sprache des Realfilms interessiert nachhaltig schadeten, dass sich bis heute kein Verlag wechselte und zusammen mit den beiden jungen war als an spezifisch animatorischer Innovation, an seiner Biografie die Finger verbrennen wollte. Animatoren Chuck Jones und Bob Clampett jenes suchte Clampett immer neue Möglichkeiten, die Dabei gebärdeten sich auch Clampetts Konkurrenten baufällige Gebäude bezog, das als «Termite Ter- Auswirkungen dieser Geschwindigkeit sichtbar in der Öffentlichkeit gerne als Väter des race» zum Synonym für das ganze Studio werden zu machen. berühmten Hasen. sollte. Wenn bei Tashlin der Luftzug eines Schnellzugs GELS WITH DIRTY FACES als THUGS WITH DIRTY das Innere eines Tunnels nach aussen kehrt, mugs oder Anspielungen auf bekannte Szenen verschiebt sich in nachvollziehbarer Weise lediglich aus the public enemy Eingang in die Cartoons. motivierten Schwarzendarstellung (dicke Lippen, der Überzug eines unverformbaren Objekts. Karikaturen von Stars wie Edward G. Robinson Faulheit, Spiel- und Sexsucht) stärker betont als Bei Clampett hingegen ist kein Objekt gegen Gemäss seinen Mitarbeitern entsprach der tauchten viel unvermittelter auf als bei Disney, wo die individuellen Merkmale der Figuren. Wenngleich Krafteinwirkung gefeit. Folglich wird die gesamte manische Überschwang seiner Figuren durchaus sie nur innerhalb von klar abgesteckten Parodien der Film aus heutiger Sicht weniger anstös- Garage von der Wucht des losfahrenden Autos Clampetts eigener Persönlichkeit. Schon als wie mother goose goes Hollywood Platz sig ist als etwa Chuck Jones' angel puss oder Tex Der amerikanische Zorn richtete sich unerwartet zusammengedrückt und umgekrempelt. Animator brillierte er vor allem mit wilden Ausbrüchen hatten. Genauso gehörten visualisierte Wortspiele Averys all this and rabbit's stew, war Clampett naheliegenderweise vor allem gegen die Japaner - die Kulissen sehr seiner wie jener Szene aus porky's duck hunt, in und selbstreferentielle Blicke hinter wohl zu im Denken Zeit gefangen, sogar gegen jene im eigenen Land. Wenn in coal welcher der durchgeknallte Daffy Duck zum ersten Schon von Beginn weg entwickelte jeder und in die Kamera zur Grundausstattung der um die offensichtlich rassistische Färbung seiner black also die von der Stiefmutter angeheuerte Mal purzelbaumschlagend am Horizont Warner-Regisseur seine eigene Interpretation dieses «LooneyTunes». positiv gemeinten Hommage an die Jazzkultur zu Firma «Murder Inc.» mit der kostenlosen Ermordung verschwand. nach Ben "Bugs" Hardaway benannten Hasen. Das Warner Bros. Studio war jedoch nicht erkennen. von Japanern Werbung machte, war das ein Visuell verkörpert diese daffy duck (wörtlich: Selbst äusserlich unterschieden sich die verschiedenen nur die Heimat des Gangsterfilms, sondern be- Seitenhieb, der auf eine bewusst geschürte schwachsinnige Ente) alles, was die Warner Versionen je nach Produktionsteam der- sass auch die Rechte an einer unüberschaubaren Stimmung im Land traf. Cartoons von denjenigen des Vorreiters Disney massen, dass der Ausnahmezeichner Bob McKim- Menge populärer Musik. Ursprünglich waren die Nur so ist zu erklären, dass selbst im unterscheidet: Gegenüber den harmonisch runden son offiziell damit beauftragt wurde, die visuelle «Merrie Melodies» deshalb eine Art gezeichneter albtraumhaften Musikdelirium eines schwarzen Formen des Matrosen Donald wirkt Daffy wie Kohärenz solch wiederkehrender Figuren zu Werbespots für aktuelle Warner Songs. Als die Lebemanns in tin pan alley cats plötzlich eine ein dürrer Mensch, der in einem Entenanzug überwachen. Schliesslich hatte er einst Bugs Bunnys Figuren aber zunehmend populärer wurden als heute schwer nachvollziehbare, stereotype feststeckt. Alles an ihm ist betont spitz, um rein äus- klassisches Aussehen definiert. die Musikstücke, griff der Komponist Carl W. Stalling Japanerfratze mit Pferdegebiss auftaucht. Dabei serlich jede Art von Niedlichkeit zu vermeiden. Während Chuck Jones' selbstgefälliger für seine frenetischen Cartoonpartituren zeigen gerade Clampetts zahlreiche Katzenfiguren, Während Donalds Stimmung hauptsächlich an Bugs nur auf Provokationen reagierte, besetzte neben public domain-Stücken