Gráfica Alternativa, Poesía Y Acción Contestataria En Puerto Rico (1970 – 1980)
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1 Poéticas políticas: gráfica alternativa, poesía y acción contestataria en Puerto Rico (1970 – 1980) Por Marina Reyes Franco Tesis de Maestría presentada como requisito parcial para obtención del grado de Maestría en Historia del Arte Argentino y Latinoamericano Instituto de Altos Estudios Sociales, Universidad Nacional de San Martín Dra. Silvia Dolinko 2 Dedicatoria A mi mamá, sin la que nada sería posible. Este logro es tan suyo como mío 3 Índice Índice de ilustraciones 5 Siglas 7 Prefacio y agradecimientos 8 Introducción 9 Capítulo 1. Esteban Valdés y Fuera de Trabajo 50 1. Coyuntura histórica 51 2. Fuera de Trabajo 78 3. Proyecciones contemporáneas 103 Capítulo 2. La cultura como campo de batalla 115 1. Acciones contestatarias 123 2. El Gobierno Araña 151 Conclusiones 186 Bibliografía 192 4 Resumen Poéticas políticas: gráfica alternativa, poesía y acción contestataria en Puerto Rico (1970 – 1980) En la década del setenta se desarrollaron prácticas gráficas alternativas que actuaron en la frontera entre lo poético y lo político y han sido mayormente excluidos del discurso canónico de la historia el arte en Puerto Rico porque implican un desplazamiento gráfico respecto de la ortodoxia de la gráfica en el país y su circulación. En este trabajo se estudia y amplía la concepción de prácticas artísticas de motivación política entre 1970 y 1980, tomando en consideración la relación entre varios actores culturales que actuaron en el límite de la poesía, la gráfica y la acción política. El estudio se centra en la publicación Fuera de Trabajo (1977) de Esteban Valdés y la campaña del Gobierno Araña llevada a cabo por el Comité Pro Defensa de la Cultura Puertorriqueña (1980), pero también incluye otras obras y acciones centrales a esta problemática, tales como la revista mural Alicia la Roja, las performances de Carlos Irizarry, un billete-volante utilizado por el Movimiento Pro Independencia y las protestas en las bienales grabado de San Juan durante la década del setenta, entre otros casos. Indagando en el significado que estas piezas tuvieron en su época, quiénes las realizaron, el por qué de su circulación alternativa y las implicaciones políticas que tuvieron, se ha hecho una interpretación de por qué fueron excluidas del canon de la gráfica puertorriqueña, posicionando las obras y artistas en un contexto local e internacional. También se investiga sobre las relecturas que se les hizo a partir de la inclusión de los trabajos en distintas instancias de exhibición y circulación a partir de 2000. Las piezas se enfrentaron, no sólo a los cánones del arte en Puerto Rico, sino que también intervienen muy puntualmente en el escenario político del país, como acciones en y sobre la historia que sólo han sido reconsideradas en acción diferida a principios de la década del 2000. Esta selección apunta hacia una ampliación de lo que históricamente se ha considerado como arte y poesía de motivación política en Puerto Rico, además de acentuar los nexos entre estas dos disciplinas y la participación política de sus actores culturales. 5 Índice de ilustraciones 1. Lorenzo Homar, Logo del ICP (ICP), p. 15 2. Décio Pignatari, beba coca cola (1957) en El Corno Emplumado #10. Abril 1964. p. 54 3. Décio Pignatari, hombre hambre hembra (1957), en El Corno Emplumado #10. Abril 1964. p. 54 4. Alicia La Roja, edición del Día Internacional de la Mujer del 8 de marzo de 1979. Colección Marina Reyes Franco. p. 59 5. Esteban Valdés, “Realidad”, intervención con letrero frente a la Cafetería La Torre, Avenida Juan Ponce de León, esquina Avenida Dr. José N. Gándara, Río Piedras, Puerto Rico. Sin fecha. Archivo Esteban Valdés. p. 73 6. Esteban Valdés, Aileene, en Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse,1997. p. 81 7. Esteban Valdés, Hombre-hambre, en Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse,1997. p. 81 8. Esteban Valdés, collage de noticias del periódico Claridad, en Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse, 1977. p. 83 9. Esteban Valdés, Puerto Rico para los puertorrisueños, en Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse, 1977. p. 83 10. Esteban Valdés, Métrica y Rítmica / anuncio cultural. cartel arrancado de la docta facutad de humanidades en nuestra primera casa de estudios, en Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse, 1977. p. 84 11. Pablo Picasso, Dríade, 1908. óleo sobre tela, 185 x 108 cm, Foto © The State Hermitage Museum, San Petersburgo. p. 87 12. Esteban Valdés, Homenaje a Baudelaire, Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse, 1977. p. 86 13. Esteban Valdés, Solidaridad Obrera 1973, en Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse, 1977. p. 91 14. Esteban Valdés, El proceso para conseguir la firma de Pedro Albizu Campos en luces de neón, en Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse, 1977. p. 91 15. Esteban Valdés, contraportada de Fuera de Trabajo, Río Piedras, Editorial qeAse, 1977. p. 98 16. Marxz Rosado, Proceso para conseguir la firma de Pedro Albizu Campos en luces de neón, (1977-2002), neón realizado según las instrucciones de Esteban Valdés publicadas en Fuera de Trabajo. p. 108 17. Lorenzo Homar, El Jurado. Caricatura incluída en el libro Aquí en la lucha, San Juan, Cuadernos de La Escalera, 1970. p. 124 18. Nelson Sambolín y Edwin Reyes en la toma simbólica del Castillo San Felipe del Morro. Julio 1976 ó 1978. Foto de Rafael “Changüí” Díaz. Archivo Claridad. San Juan. p. 127 19. Jane B. Baird, “Alleged Ford Thread (sic) Called Work Of Art”, en The San Juan Star, San Juan, The San Juan Star Company, s.f. (1976). p. 133 6 20. Portada de Claridad, edición del 1ero al 7 de junio de 1979 año XXI, Núm. 1374. Archivo Colleción Puertorriqueña, Biblioteca José M. Lázaro, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras. San Juan. p. 138 21. Artistas y poetas protestan asesinatos del Cerro Maravilla en la IV Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano. 26 de mayo de 1979. Foto: Luis Estrella. Archivo Claridad. San Juan. p. 140 22. Performance de protesta anónimo en la Inauguración de la IV Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano y del Caribe. A la izquierda, Carlos Irizarry participa como público. 26 de mayo de 1979. Reproducción de negativos. Colección ICP. Archivo fotográfico del Archivo General Puerto Rico. p. 143 23. Público durante el performance de protesta anónimo en la Inauguración de la IV Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano y del Caribe. 26 de mayo de 1979. Reproducción de negativos. Colección ICP. Archivo fotográfico del Archivo General Puerto Rico. Marzo 2012. p. 144 24. Edwin Reyes. Volante billete del MPI/PSP (anverso), 1971. Colección Graciela Franco. p. 147 25. Edwin Reyes. Volante billete del MPI/PSP (reverso), 1971. Colección Graciela Franco. p. 147 26. Edwin Reyes, son cimarrón por adolfina villanueva, San Juan, Ediciones Huaralí, 1985. Arte de portada: Luis Alonso. p. 152 27. Logos del Partido Nuevo Progresista a través de la historia de su participación electoral. Cortesía Comisión Estatal de Elecciones. San Juan, Puerto Rico, 2011. p. 154 28. Artistas y estudiantes de la Escuela de Artes Plásticas dibujan durante las audiencias públicas sobre la AFAC en 1979. Archivo Marisa Rosado. p. 162 29. Graciela Franco, versión original de la araña, Colección Graciela Franco. San Juan. p. 167 30. Graciela Franco, versión original del logo del Gobierno Araña. Colección Graciela Franco. San Juan. p. 167 31. Graciela Franco, afiche del Gobierno Araña, 1980. Colección Graciela Franco. p. 168 32. Antonio Martorell. Joker del portafolio Barajas Alacrán, 1968. Taller Alacrán. p. 170 33. Grupo CADA. Cartel de NO + a la orilla del Río Mapocho en Santiago de Chile. Colección Museo Nacional de Bellas Artes, Santiago, Chile. p. 173 34. Tapa el EP “El Gobierno Araña”, 1980. p. 177 35. Contraportada del EP “El Gobierno Araña”, 1980. p. 177 36. Asistente a una concentración del PPD en el estacionamiento del Estadio Hiram Bithorn en Hato Rey, Puerto Rico, 1980. Se puede apreciar el tamaño del afiche del Gobierno Araña. Colección Marisa Rosado. p. 182 7 Siglas AFAC, Administración para el Fomento de las Artes y la Cultura CAL, Comandos Armados de Liberación CAP, Centro de Arte Puertorriqueño CIA, Central Intelligence Agency DIVEDCO, División de Educación a la Comunidad ELA, Estado Libre Asociado FBI, Federal Bureau of Investigation FUPI, Federación Universitaria Pro Independencia ICP, Instituto de Cultura Puertorriqueña ITT, International Telephone and Telegraph MPI, Movimiento Pro Independencia ONU, Organización de Naciones Unidas PER, Partido Estadista Republicano PIP, Partido Independentista Puertorriqueño PNP, Partido Nuevo Progresista PPD, Partido Popular Democrático PRTC, Puerto Rico Telephone Company PSP, Partido Socialista Puertorriqueño ROTC, Reserve Officers Training Corps SMO, Servicio Militar Obligatorio TGP, Taller de Gráfica Popular UPR, Universidad de Puerto Rico 8 Prefacio y agradecimientos Esta investigación comenzó, sin yo saberlo, en diciembre de 2004. Mi visita a la exhibición Inscrit@s y Proscrit@s: Desplazamientos en la gráfica Puertorriqueña despertó una pasión por indagar más en la historia del arte de mi país. Para mi sorpresa, en la exhibición no sólo había obra de amigos y conocidos, sino que también había un trabajo, la gráfica del Gobierno Araña -catalogado como anónimo- realizado por mi mamá e ideado por mi papá. La curiosidad por conocer más del pasado y la aventura social de la escena artística del presente fueron suficiente para cambiarme de carrera en la universidad y dedicarme al arte. Esto también me llevó a conocer más sobre Esteban Valdés, a quien le dediqué mi tesis de grado. A partir de esa primera investigación, quedé convencida de que hay que profundizar el análisis del campo del arte y la cultura en Puerto Rico y que es el deber de mi generación contribuir con un despertar de conciencia histórica sobre los procesos culturales que han sucedido en el país.