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Panorama Del Audiovisual Chileno

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Obra realizada con aporte de la Dirección de Artes y Cultura de la Pontificia Universidad Católica de Chile PANORAMA DEL AUDIOVISUAL CHILENO Valerio Fuenzalida + Pablo Julio (editores)/ Cristián Amaya/Alejandro Caloguerea/Soledad Gutiérrez/Alexis Ibarra/David Inostroza/Carola Leiva/Carol Neumann/Tamara Oliveri/Ignacio Polidura/Verónica Silva/Carolina Vergara Obra realizada con aporte de la Dirección de Artes y Cultura de la Pontificia Universidad Católica de Chile PANORAMA DEL AUDIOVISUAL CHILENO Valerio Fuenzalida + Pablo Julio (editores)/ Cristián Amaya/Alejandro Caloguerea/Soledad Gutiérrez/Alexis Ibarra/David Inostroza/Carola Leiva/Carol Neumann/Tamara Oliveri/Ignacio Polidura/Verónica Silva/Carolina Vergara Editores Valerio Fuenzalida. Profesor e Investigador en la Facultad de Comunicaciones de la Universidad Católica, especializado en investigación de audiencias, TV pública, y TV infantil. Pablo Julio. Ingeniero Civil de Industrias y Magíster en Administración, académico de la Facultad de Comunicaciones de la Universidad Católica. Colaboradores Cristián Amaya. Periodista. Magíster en Comunicación, mención Dirección y Edición Periodística de la Universidad Católica. Alejandro Caloguerea. Ingeniero Comercial. Gerente de CAEM A.G. Soledad Gutiérrez. Periodista, especializada en audiovisual. Alexis Ibarra. Periodista, especializado en tecnología. David Inostroza. Periodista. Maestría© en Economía. Carola Leiva. Periodista. Máster en Dirección de Empresa Audiovisual, ex Secretaria Ejecutiva del Consejo del Arte y la Industria Audiovisual. Carol Neumann. Estudiante de Periodismo de la Facultad de Comunicaciones de la Universidad Católica. Tamara Oliveri. Directora Audiovisual de la Universidad Católica. Productora de Televisión. Ignacio Polidura. Sociólogo, especializado en audiovisual. Verónica Silva. Psicóloga, especializada en audiovisual. Carolina Vergara. Periodista. Máster en Dirección de la Empresa Audiovisual. Diseño. Bercz Dirección creativa. Dany Berczeller + Consuelo Saavedra Diseño editorial. Andrea González + Felipe Trávez Inscripción Registro de Propiedad Intelectual Nº 205.711 ISBN ­­­­978-956-14-1207-1 Santiago de Chile/Julio de 2011 ÍNDICE PRÓLOGO CAPÍTULO 1 Instituciones públicas y políticas del audiovisual 8 El Consejo Nacional de Televisión 8 Consejo del Arte y la Industria Audiovisual 8 CORFO, DIRAC, PROCHILE 10 Cinema Chile 10 En síntesis 10 CAPÍTULO 2 La TV abierta y de pago en Chile 12 TV abierta 12 TV de pago 21 Internet fija y móvil 22 Penetración de Internet 22 Conexiones móviles 24 Uso de computadores y conexión a Internet en establecimientos educacionales 26 CAPÍTULO 3 El cine en Chile en el 2010 28 Análisis de los resultados generales del año 2010 28 a. Asistencias anuales y crecimiento 28 b. Asistencia promedio por habitante 28 c. Asistencias por meses (2008–2010) 29 d. Asistencias por días de la semana (2008-2010) 32 e. El peso de las 10 primeras películas 32 f. Origen de los estrenos del 2010 32 g. Estrenos y asistencia por género cinematográfico 32 h. La infraestructura de exhibición 34 Resultados específicos del cine chileno 34 a. Asistencia por estrenos 34 b. Evolución de la asistencia en el período 2001-2010 36 c. Evolución de la participación de mercado 36 d. Asistencia por género cinematográfico 36 e. Permanencia en pantalla 39 Conclusiones 40 a. Las preferencias culturales del público chileno ponen al cine en primer lugar 41 b. El efecto de la tecnología en el cine 42 Proyección 42 Producción 3D 42 Difusión 42 c. Acerca del cine chileno 42 Las preferencias del público nacional 42 La disyuntiva de los realizadores 42 ¿Cómo resolver la ecuación? 43 Distribución 44 Anexo 44 CAPÍTULO 4 Ficción de estreno en TV abierta y Cine 52 La ficción de estreno en TV abierta 52 Tendencias en la industria de la ficción televisiva 56 La ficción chilena en cine y TV 58 Anexo 63 CAPÍTULO 5 Producción independiente para TV abierta 64 El sector de la producción independiente en Chile 64 Espacios para la producción independiente en TV abierta 65 Programación independiente emitida en TV abierta durante 2010 67 Audiencia de géneros independientes 71 Financiamiento 72 Ayudas públicas a la producción independiente 73 Fondo del Consejo Nacional de Televisión 73 Programa de Fomento al Cine y a la Industria Audiovisual de CORFO 74 Anexo 75 CAPÍTULO 6 La producción y exhibición del documental 80 Documentales producidos durante 2009 y 2010 80 Financiamiento de la producción documental en Chile 80 a. Fondo de fomento del audiovisual de CAIA 80 b. Programa de Fomento al Cine y a la Industria Audiovisual de CORFO 81 c. Programa de Cofinanciamiento de Proyectos de Preinversión de CORFO 81 d. Fondos internacionales 81 Productoras chilenas de documentales 81 Exhibición de documentales en salas nacionales 82 Ojos rojos, un caso único 85 Exhibición de cine documental en festivales y muestras 85 Exhibición de documentales en TV abierta 85 Organizaciones profesionales de fomento al documental nacional 86 a. Asociación de documentalistas de Chile-ADOC 86 b. Chiledoc 86 Anexo 87 CAPÍTULO 7 Animación audiovisual 92 Exhibición en TV 92 Series animadas para preescolares 92 Cleo aventuras 92 Helados 92 Flipos 93 Cantamonitos 93 Palabrotas 93 Tikitiklip precolombino 93 Series para mayores de 6 años 94 Bichentenario 94 Pequeño Héroe 94 Financiando la animación 94 Qué se está viendo: la exhibición de la ficción y el alza de la animación en pantalla 96 La inestable historia de la producción animada 99 CAPÍTULO 8 Cine publicitario 102 El sector del cine publicitario 102 Intensificación de la competencia en el mercado publicitario nacional 103 Servicios de producción internacional 103 Oportunidades y limitantes para el desarrollo de los servicios de producción en Chile 103 La Asociación Nacional de Cine Publicitario 104 CAPÍTULO 9 Los videojuegos: una millonaria y omnipresente industria 106 Evolución 106 Videojuegos y PC: traslado hacia el hogar 107 Internet y juegos en línea 107 El panorama actual: masividad y familia 107 Tecnología portátil y “casual games” 108 Estadísticas locales 108 También en la educación 108 Anexo 109 CAPÍTULO 10 Economía del audiovisual 110 El Audiovisual en el PIB 110 Demanda 110 El Gobierno 113 El Cine 113 Inversión Publicitaria 117 Anexo 119 EPÍLOGO 122 Carencia de información 122 Etapas en transferencia de fondos públicos 122 Audiencias 123 La producción audiovisual independiente 124 La hipótesis de la conspiración 125 Profundizar las percepciones diferenciales de las audiencias 126 Potencialidad de la tecnología digital en TV abierta 126 ¿Separar cultura de la entretención y del espectáculo? 126 Prospectiva digital 127 PRÓLOGO Este informe llamado Panorama del Audiovisual Chileno pre- (SUBTEL), CORFO, Time-Ibope, Canales de TV Abierta, VTR, tende ofrecer una mirada amplia a la industria cultural del Cámara de Exhibidores Multisalas de Chile (CAEM A.G.), audiovisual en Chile. La pretensión es ofrecer una mirada Cámara de Distribuidores Cinematográficos (CADIC A. G.), actualizada y lo más completa posible. Ambas pretensiones Asociación de Documentalistas de Chile (ADOC), Chiledoc, no son fáciles de lograr por las deficiencias en la información, Asociación de Productores de Cine y Televisión (APCT), Aso- como se podrá comprobar en los diversos capítulos. ciación de Productoras de Cine Publicitario (APCP), Cine Arte Alameda, Cineteca Nacional, Paralell 40, Observatorio ibe- En el esfuerzo por producir este informe han participado roamericano de la ficción televisiva (Obitel-Chile). alrededor de una docena de personas, con experiencia en el campo audiovisual en donde han contribuido. Junto a estas organizaciones, debemos agradecer a múlti- ples personas que han colaborado desde esas agencias, y Este informe se ha producido en virtud de un convenio entre como particulares, proporcionando información y asesoría. la Facultad de Comunicaciones de la Universidad Católica y Se debe agradecer de modo especial a don Miguel Ángel EGEDA (Entidad de Gestión de Derechos de los Productores Au- Benzal, Director General de EGEDA España y a don Carlos diovisuales). Se agradece la contribución económica de EGEDA Bascuñán Aylwin, Director Ejecutivo de EGEDA Chile. A don para la búsqueda de información y la producción impresa del Fernando Acuña Díaz, Director Ejecutivo del Proyecto Ac- informe. En virtud del convenio, toda esta información podrá ción Audiovisual. Igualmente a don Elías Selman Carranza, ser utilizada por EGEDA en sus publicaciones y actividades. Presidente del Grupo Time-Ibope, a don Patricio Moyano Galdámes Gerente General y a don Juan Palermino Muñoz Se debe agradecer a muchas agencias y organizaciones de esa misma empresa. que han proporcionado información disponible: Consejo Nacional de la Cultura y las Artes (CNCA), Consejo del Finalmente, agradecemos el apoyo de la Dirección de Artes Arte y la Industria Audiovisual (CAIA), Consejo Nacional de y Cultura de la Vicerrectoría de Investigación (VRI), de la Televisión (CNTV), Subsecretaría de Telecomunicaciones Pontificia Universidad Católica de Chile. Valerio Fuenzalida/Pablo Julio editores 8 CAPÍTULO 1 Desde los años 90 en adelante se ha ido creando en Chile un sistema de ayudas y subvenciones públicas de distintas enti- dades del Estado que involucran a cuatro ministerios (Secre- taría General de Gobierno, Economía, Relaciones Exteriores, y Cultura) y que tienen como objetivo fomentar la producción audiovisual en Chile. 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