DOCSLIB.ORG

Dissertação Gabriela Brum Rosselli.Pdf

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Dissertação Gabriela Brum Rosselli.Pdf UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTAS INSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM HISTÓRIA DISSERTAÇÃO DE MESTRADO “Djair, tu és a nossa Carmen Miranda”: trajetória profissional de Djair Barreto Madruga através de seu acervo pessoal (1955-1993) Gabriela Brum Rosselli Pelotas, 2018 GABRIELA BRUM ROSSELLI “Djair, tu és a nossa Carmen Miranda”: trajetória profissional de Djair Barreto Madruga através de seu acervo pessoal (1955-1993) Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em História do Instituto de Ciências Humanas da Universidade Federal de Pelotas, como requisito parcial à obtenção do Título de Mestra em História. Orientador: Prof. Aristeu Elisandro Machado Lopes Pelotas, 2018 Universidade Federal de Pelotas / Sistema de Bibliotecas Catalogação na Publicação R828d Rosselli, Gabriela Brum "Djair, tu és a nossa Carmen Miranda" : trajetória profissional de Djair Barreto Madruga através de seu acervo pessoal (1955-1993) / Gabriela Brum Rosselli ; Aristeu Elisandro Machado Lopes, orientador. — Pelotas, 2018. 146 f. : il. Dissertação (Mestrado) — Programa de Pós-Graduação em História, Instituto de Ciências Humanas, Universidade Federal de Pelotas, 2018. 1. Djair Barreto Madruga. 2. Acervo pessoal. 3. Travesti. 4. Carnaval. 5. Pelotas. I. Lopes, Aristeu Elisandro Machado, orient. II. Título. CDD : 981.657 Elaborada por Kênia Moreira Bernini CRB: 10/920 Gabriela Brum Rosselli “Djair, tu és a nossa Carmen Miranda”: trajetória profissional de Djair Barreto Madruga através de seu acervo pessoal (1955-1993) Dissertação aprovada, como requisito parcial, para obtenção do grau de Mestra em História, do Programa de Pós-Graduação em História, Instituto de Ciências Humanas, Universidade Federal de Pelotas. Data da Defesa: 13 de julho de 2018. Banca Examinadora: Prof. Dr. Aristeu Elisando Machado Lopes – UFPel Orientador _______________________________________________________________ Prof. Dr. Alessander Kerber – UFRGS Avaliador _______________________________________________________________ Prof.ª Dr.ª Dalila Müller – UFPel Avaliadora _______________________________________________________________ Prof.ª Dr.ª Denise Marcos Bussoletti – UFPel Avaliadora _______________________________________________________________ Dedico este trabalho em memória de Djair Barreto Madruga, que registrou sua trajetória na história; a Carmen Miranda, diva drag eterna e a todas as drags que são ícones celestiais e fazem do carnaval e da vida mais alegres. AGRADECIMENTOS Primeiramente, agradeço ao professor Aristeu que me orientou desde a graduação e acreditou na proposta da dissertação além de disponibilizar todo o acervo do Fundo Djair Madruga fotografado por ele na Bibliotheca Pública Pelotense. Agradeço a ele também pelo apoio emocional, pelas minuciosas correções, pela paciência, aconselhamentos e por acreditar no meu trabalho até o final. Aos meus pais Dalva e Henrique por me incentivarem e apoiarem emocionalmente e financeiramente para realizar o mestrado, mesmo entendendo pouco do que se tratava, eles apostaram na certeza de que seria o melhor para mim enquanto profissional. Ao meu namorado Vinicius e minha sogra Aninha. Muito obrigada pela paciência, palavras tranquilizadoras nos momentos mais ansiosos e companhia nesta jornada. Também agradeço aos, agora, nossos gatos, Menocchio, Peluda e Kika, por me aquecerem nas noites frias de estudos e carinhos trocados. Aos meus amigos de coração Mari, Lucas e Carlos, por ouvirem meus lamentos e também meus projetos, me ajudarem nas ideias e especialmente a Mari pelos trabalhos de pesquisa solicitados que sei também foram para me ajudar financeiramente. Obrigada por entenderem os meus momentos de ausência. Ao meu amigo querido Guilherme e toda equipe “Perene Patrimônio Cultural” por me acolherem nesta nova etapa de minha vida profissional. Em especial ao Gui, que há anos já havia me acolhido no projeto do “Almanaque do Bicentenário de Pelotas”, o qual foi uma honra ter participado. A professora Alessandra Gasparotto por me receber no projeto intitulado “Mobilizações e movimentos sociais agrários, repressão e resistência do pré- 1964 à ditadura civil-militar: as trajetórias do Master no Rio Grande do Sul e das Ligas Camponesas em Pernambuco”, entender minhas dificuldades e limitações durante a pesquisa e sempre me apoiar no que dizia respeito aos meus trabalhos paralelos. Também a Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES), por ter financiado a mim um ano de bolsa pesquisa neste projeto. Por fim agradeço aos professores do Programa de Pós-Graduação em História, em especial à professora Dalila que colaborou através da cadeira que ministrou e referências oferecidas ao longo da pesquisa. Além disso, agradeço a professora Denise pelas sugestões e motivação dadas na qualificação deste trabalho e ao professor Alessander pelo aceite para compor a banca. Resumo Através de uma brincadeira de carnaval, no ano de 1972, um grupo de amigos combinou de sair para a folia travestidos de baianas, o assessor político Djair Barreto Madruga fez uma homenagem ao seu grande ídolo Carmen Miranda e fantasiou-se com roupas e adereços que rememoravam a cantora. Neste ano ele recebeu o título de destaque na Escola de Samba Ramiro Barcellos e traçou um novo objetivo: levar a memória de Carmen através de apresentações artísticas. Sua imagem teve grande visibilidade nos carnavais de Pelotas e região. Djair deixou volumoso acervo o qual chama atenção pelos álbuns criados por ele, em sua maioria com fotografias e reportagens de apresentações que realizava travestido de Carmen em escolas de samba, clubes sociais, programas de televisão e rádios. Esta dissertação de mestrado, utilizando como fonte principal o acervo pessoal de Djair, possui como objetivo analisar a trajetória profissional dele como travesti e sua inserção no meio cultural através de sua admiração pela cantora Carmen Miranda. Para tanto se observou a importância das suas relações pessoais e profissionais enquanto assessor político, desenvolvidas na Câmara Municipal de Pelotas, e no meio cultural da cidade. Desta forma, será possível perceber como se deu sua ascensão profissional enquanto artista e seus feitos no cenário cultural e no carnaval de Pelotas. Palavras-Chave: Djair Barreto Madruga; Acervo Pessoal; Travesti; Carnaval. Abstract Through a carnival joke, in the year 1972, a group of friends agreed to go out for the fun transvestites as baianas, the political assessor Djair Barreto Madruga paid a tribute to his great idol Carmen Miranda and dressed in clothes and props who remembered the singer. This year he won the title of prominence at the Samba school Ramiro Barcellos and created a new purpose: to carry the memory of Carmen through artistic performance. His figure had great visibility in the carnivals of Pelotas and region. Djair left a massive collection which invite attention to the albums he produced, especially with photographs and newspapper articles of presentations performed by Carmen's transvestite in samba schools, social clubs, television programs and radios. This master's dissertation, using as principal source the personal archive of Djair, aim to investigate his professional trajectory as a transvestite and its insertion in the cultural environment through its fanaticism by the singer Carmen Miranda. Thereat, was analyzed the importance of his personal and professional relations as political assessor, developed in the Municipality of Pelotas, and in the cultural environment of the city. So, it will be conceivable to see how his professional career as an artist and his realizations in the cultural scene and in the Pelotas carnival took place. Keywords: Djair Barreto Madruga; Personal File; Transvestite; Carnival. LISTA DE FIGURAS Figura 1. Djair no carnaval de 1968. Fonte: Fundo Djair Madruga (BPP). ...... 35 Figura 2. Djair e amigos no carnaval de 1971. Fonte: Fundo Djair Madruga (BPP). ............................................................................................................... 36 Figura 3. Djair no carnaval de 1972. Fonte: Fundo Djair Madruga (BPP). ...... 37 Figura 4. Djair e sua mãe Esther caminhando pela Rua Carmen Miranda (1981). Fonte: Fundo Djair Madruga (BPP). ..................................................... 42 Figura 5. Da esquerda para direita Otto Bender (apresentador do Jornal das Sete da TV Tuiuti), Esther (mãe de Djair) e Djair em frente a placa da Rua Carmen Miranda (1981). Fonte: Fundo Djair Madruga (BPP). ......................... 42 Figura 6. O vice-prefeito Arion Louzada, Montecir Farias e Djair Madruga, 1980. Fonte: Fundo Djair Madruga (BPP). ....................................................... 46 Figura 7. Imagem do casamento de Carmen Miranda enviada por correspondência para Djair. Fonte: Fundo Djair Madruga (BPP). .................... 55 Figura 8. Aurora Miranda e Pato Donald, imagem enviada para Djair por correspondência em 19/8/1981. Fonte: Fundo Djair Madruga (BPP). .............. 58 Figura 9. Bloco dos Acanhados no carnaval de 1943 em Pelotas. Fonte: Pelotas Memória - Nelson Nobre Magalhães, Ano 11, 200. ............................. 71 Figura 10. Cena inicial - Alaska Thunderfuck - Come To Brazil [Official]. Vídeo (0:53) Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=LStfYE-3ApA Acesso em 13/01/2018. ................................................................................................ 79 Figura 11. Cena do video clipe Alaska Thunderfuck - Come To Brazil [Official]. Vídeo (1:20) Disponível em: https://www.youtube.com/watch?v=LStfYE-3ApA Acesso
Load more

Recommended publications
  • Franciscoisraeldecarvalho TESE
    UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES DEPARTAMENTO DE LETRAS PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ESTUDOS DA LINGUAGEM LITERATURA COMPARADA Francisco Israel de Carvalho A IMAGEM BARROCA DE CARMEN MIRANDA NO CENÁRIO DA MODERNIDADE Natal /RN 2017 FRANCISCO ISRAEL DE CARVALHO A IMAGEM BARROCA DE CARMEN MIRANDA NO CENÁRIO NA MODERNIDADE Tese apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Estudos da Linguagem – PPgEL, do Departamento de Letras da Universidade do Rio Grande do Norte, como requisito parcial para obtenção do título de doutor. Orientador: Prof. Dr. Francisco Ivan da Silva Natal/RN 2017 Universidade Federal do Rio Grande do Norte - UFRN Sistema de Bibliotecas - SISBI Catalogação de Publicação na Fonte. UFRN - Biblioteca Setorial do Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes – CCHLA Carvalho, Francisco Israel de. A imagem barroca de Carmen Miranda no cenário da modernidade / Francisco Israel de Carvalho. - Natal, 2017. 373f.: il. color. Tese (Doutorado) - Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Centro de Ciências Humanas, Letras e Artes, Programa de Pós-Graduação em Estudos da Linguagem. Orientador: Prof. Dr. Francisco Ivan da Silva. 1. Miranda, Carmen - 1909-1955 - Tese. 2. Barroco - Tese. 3. Antropofagia - Tese. 4. Carnavalização - Tese. 5. Samba - Tese. 6. Cinema - Tese. I. Silva. Francisco Ivan da. II. Título. RN/UF/BS-CCHLA CDU 7.034.7(81) FRANCISCO ISRAEL DE CARVALHO A IMAGEM BARROCA DE CARMEN MIRANDA NO CENÁRIO DA MODERNIDADE Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do título de doutor, em Estudos da Linguagem – Literatura Comparada – da Universidade Federal do Rio Grande do Norte Aprovado em 31/Maio/2017 BANCA EXAMINADORA ____________________________________________________ Prof.
    [Show full text]
  • Carmen Miranda: Ein Bio-Biblio-filmografisches Dossier 2020
    Repositorium für die Medienwissenschaft Hans Jürgen Wulff Carmen Miranda: Ein bio-biblio-filmografisches Dossier 2020 https://doi.org/10.25969/mediarep/13565 Veröffentlichungsversion / published version Buch / book Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Carmen Miranda: Ein bio-biblio-filmografisches Dossier. Westerkappeln: DerWulff.de 2020 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 191). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/13565. Erstmalig hier erschienen / Initial publication here: http://berichte.derwulff.de/0191_20.pdf Nutzungsbedingungen: Terms of use: Dieser Text wird unter einer Creative Commons - This document is made available under a creative commons - Namensnennung - Nicht kommerziell - Keine Bearbeitungen 4.0/ Attribution - Non Commercial - No Derivatives 4.0/ License. For Lizenz zur Verfügung gestellt. Nähere Auskünfte zu dieser Lizenz more information see: finden Sie hier: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 191, 2020: Carmen Miranda. Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff u. Ludger Kaczmarek. ISSN 2366-6404. URL: http://berichte.derwulff.de/0191_20.pdf. CC BY-NC-ND 4.0. Letzte Änderung: 25.02.2020. Carmen Miranda: Ein bio-biblio-filmographisches Dossier Zusammengestellt v. Hans J. Wulff Inhalt: 1. Die Frau mit dem Tutti-Frutti-Hut. Carmen Miranda – Showstar und Brazilian Icon [1] 2. Bibliographie [6] 3. Filmographie [18] 4. Diversa [26] 1. Die Frau mit dem Tutti-Frutti-Hut. Carmen Miranda – Showstar und Brazilian Icon Carmen Miranda * 9.2.1909 in Várzea da Ovelha e Aliviada, concelho [Kreis] de Marco de Canaveses, Portugal † 5.8.1955 in Beverly Hills, USA eigentlich: Maria do Carmo Miranda da Cunha Carmen Miranda wurde als zweites von sechs Kindern von José Maria Pinto da Cunha und Maria Emilia Miranda (da Cunha) in Portugal geboren, Jedoch zog die Familie nach Brasili- en, noch bevor Carmen ein Jahr alt war, und ließ sich in Rio de Janeiro nieder.
    [Show full text]
  • Carmen Miranda
    UNIVERSIDADE FEDERAL DE SANTA CATARINA PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS/ INGLÊS E LITERATURA CORRESPONDENTE War-Joy and the Pride of Not Being Rich: Constructions of American and Brazilian National Identities through the discourse on Carmen Miranda por LUIZ FELIPE GUIÍ^LARÃES SOARES Tese submetida à Universidade Federal de Santa Catarina em cumprimento parcial dos requisitos para obtenção do grau de DOUTOR EM LETRAS FLORIANÓPOLIS Outubro de 2001 Esta dissertação de Luiz Felipe Guimarães Soares, intitulada War Joy and the Pride of Not Being Rich: Constructions of American and Brazilian National Identities through the discourse on Carmen Miranda, foi julgada adequada e aprovada em sua forma final, pelo Programa de Pós-Graduação em Letras/ Inglês e Literatura Correspondente, da Universidade Federal de Santa Catarina, para fins de obtenção do grau de DOUTOR EM LETRAS Área de concentraçao: Inglês e Literatura Correspondente Opção; Literaturas de Língua Inglesa jâ2 1 0 ! ,êda Maria Braga Tomitch Coordenadora BANCA EXAMINADORA Anelise Reich Corseuil Orientadora e presidente Renãlã Mautner Wasserman Co-orientadora Júlio\ Diniz Examinador Raúl Hector Antelo Examinador érgio do Prado Bellei Examinador Florianópolis, outubro de 2001 To Nara and Beniardo 111 Acknowledgements This dissertation would not be possible without the help of the following people and institutions: In Brazil: Anehse Reich Corseuü, Capes, CNPq, UFSC, Programa de Pós- Graduação em Inglês (UFSC), Tânia Oliveira Ramos, Sérgio do Prado Bellei, Raúl Hector Antelo, John Caughie, Antônio João
    [Show full text]
  • Carmen Miranda: Uma Análise Histórica De Sua Trajetória Artística
    AVISO AO USUÁRIO A digitalização e submissão deste trabalho monográfico ao DUCERE: Repositório Institucional da Universidade Federal de Uberlândia foi realizada no âmbito do Projeto Historiografia e pesquisa discente: as monografias dos graduandos em História da UFU, referente ao EDITAL Nº 001/2016 PROGRAD/DIREN/UFU (https://monografiashistoriaufu.wordpress.com). O projeto visa à digitalização, catalogação e disponibilização online das monografias dos discentes do Curso de História da UFU que fazem parte do acervo do Centro de Documentação e Pesquisa em História do Instituto de História da Universidade Federal de Uberlândia (CDHIS/INHIS/UFU). O conteúdo das obras é de responsabilidade exclusiva dos seus autores, a quem pertencem os direitos autorais. Reserva-se ao autor (ou detentor dos direitos), a prerrogativa de solicitar, a qualquer tempo, a retirada de seu trabalho monográfico do DUCERE: Repositório Institucional da Universidade Federal de Uberlândia. Para tanto, o autor deverá entrar em contato com o responsável pelo repositório através do e-mail [email protected]. UNIVERSIDADE FEDERAL DE UBERLÂNDIA INSTITUTO DE HISTÓRIA CARMEN MIRANDA: UMA ANÁLISE HISTÓRICA DE SUA TRAJETÓRIA ARTÍSTICA. DENISE HERNANDES DE MENDONÇA GOLO DENISE HERNADES DE MENDONÇA GOLD , , CARMEN MIRANDA: UMA, ANALISE, HISTORICA DE SUA TRAJETORIA ARTISTICA. Trabalho de Conclusão de curso submetido à UFU como parte dos requisitos para obtenção do grau de Bacharel em História. Orientadora: Prof'. Ora. Christina da Silva Roquette Lopreato Uberlândia - MG 2008 DENISE HERNADES DE MENDONÇA GOLO CARMEN MIRANDA: UMA ANÁLISE HISTÓRICA DE SUA TRAJETÓRIA ARTÍSTICA. Banca Examinadora Uberlândia, 12 de Dezembro de 2008 Pror. Dr8. Christina da Silva Roquette Lopreato - Orientadora Pror. Dr8.
    [Show full text]
  • Mapping the Metaphor of the Good Neighbor: Geography, Globalism, and Pan-Americanism During the 1940S
    Mapping the Metaphor of the Good Neighbor: Geography, Globalism, and Pan-Americanism during the 1940s Amy Spellacy We have learned that our ocean-girt hemisphere is not immune from severe attack—that we cannot measure our safety in terms of miles on any map any more. Franklin D. Roosevelt, Dec. 9, 1941 During his fireside chats, President Franklin D. Roosevelt encouraged Americans listening to their radios at home to consult their globes and follow along as he talked them through the geography of the war using the custom- made globe in his study. With these geography lessons, Roosevelt hoped to bolster support for a war that was forcing people in the United States to re- imagine their relationship to the rest of the world. For many Americans, the global scope of World War II reinforced their sense that the world was becoming a smaller place, a revised worldview that had emerged, in part, as a response to technological innovations, including improved radio communication and developments in air travel that dramatically reduced travel time between the United States and international destinations. The Good Neighbor policy, which structured U.S.-Latin American relations between 1928-1947, was based on a cosmopolitan rhetoric of inter-American friendship and cooperation that relied on the central trope of the good neighbor. This essay analyzes how the metaphor of the good neighbor functioned 0026-3079/2006/4702-039$2.50/0 American Studies, 47:2 (Summer 2006): 39-66 39 40 AmySpellacy discursively during the 1940s, focusing in particular on how it emerged out of and participated in shaping a new vision of the world as an interconnected whole, a shrinking space in which people developed a sense of involvement in an international community that transcended the borders of individual nations.
    [Show full text]
  • Ashley Plitong MRP-Final Version
    Ashley Plitong 4764339 Americanization as Global Politics: The United States Government’s use of Disney as a Cultural Ambassador in Latin America During World War Two University of Ottawa December 4th, 2013 Abstract This paper examines the relationship between culture and power while presenting aspects of the construction of American hegemony in the Latin American region in the first part of the Twentieth Century. The United States has become known worldwide for its cultural icons, such as McDonald’s and Starbucks. The successful exportation of American films and icons around the globe, among other cultural artefacts, have made the United States the purveyors of culture. This article looks at the United States success in exporting films to Latin America also thanks to their governmental “Good Neighbor Policy”. The goal of the policy was to create Pan-American solidarity, and resulted in the creation of the Office of the Coordinator of Inter-American Affairs (OCIAA). The OCIAA coordinated with American filmmakers to produce films that would improve U.S. relations with Latin America. One of the OCIAA’s biggest collaborators was Walt Disney, who produced The Three Caballeros (1945) and Saludos Amigos (1942). It is through a case study of these two films that questions of agency, representation, hegemony and the relationship between the United States and Latin America are explored. This case study of The Three Caballeros and Saludos Amigos is just the tip of the iceberg of the enduring and complex relationship between Hollywood, Washington and its impact on international relations, globalization. 1 Table of Contents Table of Contents ....................................................................................................................................
    [Show full text]
  • US-Latinos on the Broadway Stage a Dissertation
    Coming Home: US-Latinos on the Broadway Stage A dissertation submitted by Colleen L. Rua in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in DRAMA Tufts University November 2011 © 2011, Colleen L. Rua ADVISER: Dr. Barbara W. Grossman ii Abstract The image of the Latino immigrant and the first-generation US-Latino on the American musical theatre stage is ever-evolving and is tied to issues of stereotyping, identity and cultural authenticity. This dissertation focuses on three Broadway musicals in order to explore the place and significance of the Latino character and culture with regard to the search for and construction of ―home.‖ The representative musicals considered in this study are: West Side Story (1957) and its 2009 revival, The Capeman (1998), and In the Heights (2008). Through a thorough investigation of these musicals and their original Broadway productions, I examine the ways in which theatre artists have represented Latino identity and space and the impact of these representations on both Latino and non-Latino audiences. Over the past fifty years, the perspective of Latino home in the Broadway musical has shifted away from the idea of the ―American Dream‖ and toward a self-constructed space that is a creation and reflection of bicultural identity. After an introduction to the theoretical models referred to in this study and an overview of current issues relevant to the Latino in the United States, I outline the history of the Latino on the Broadway musical stage, paying special attention to the musicals of the World War II era.
    [Show full text]
  • "Transnational Blackness": the Female Body and the Early
    "Transnational Blackness”: The Female Body and the Early Globalization of Brazilian Popular Music Darién J. Davis Chegou a hora dessa gente bronzeada Mostrar seu valor Eu fui à penha fui pedir à padroeira para Me ajudar Salve o morro do vintém, pindura-saia, Eu quero ver Eu quero ver o tio sam tocar pandeiro Para o mundo sambar – “Brasil Pandeiro”, Assis Valente (1940) Fig. 1: “Mãe” by Lasar Segal and “Tropical” by Anita Malfatti. Transnational Blackness DAVIS Preamble The audience waits quietly with expectation. The room is dark and one can hear a pin drop. Tun tun tun. Tun Tun. Three drummers caress and beat the long thin African drums draped in straw. Chica tun tun tun. Chica tun tun tun. The cascade of rhythms begins slowly, then escalate until she steps out and salutes the audience. Is Legba present yet? Has he given his permission? Or perhaps in this place they refer to him as Ellegua or Exu? He who opens all roads. She begins to play her drum, situated in the midst of the others. Alfonse Cimber, Marc Parfait, and Wilfred Beauchamps, the three Haitian drummers, salute her. She is magnificent, dressed elegantly in the white. Her striking features, her long languid countenance, her tanned olive but not quite black features seems exotic--at least in this place, far from Rio de Janerio of the 1930s. She tilts her body to the beat, moving serpentine-like across the floor. Oday Odayea. Oda. Her unique soprano voice seems oddly dissimilar to the Dionysian movements of her body, conjuring up a hypnotic mystical atmosphere.
    [Show full text]
  • 101 Eis Que Nasce a Baiana: Relações Entre Carmen Miranda, Identidade E Estado And
    101 EIS QUE NASCE A BAIANA: RELAÇÕES ENTRE CARMEN MIRANDA, IDENTIDADE E ESTADO AND THE “BAIANA” IS BORN: RELATIONS BETWEEN CARMEN MIRANDA, IDENTITY AND STATE Káritha Macedo* RESUMO: Este trabalho se propõe a analisar a construção de uma identidade nacional brasileira a partir da figura de Carmen Miranda e de sua “baiana”. Debate o surgimento da personagem que caracteriza Carmen e por que ela chegou ao status de “símbolo nacional” e sinônimo de “identidade brasileira”. Para tanto, busca outros elementos nacionais que subsidiaram esse entendimento e analisa a performance de Carmen em “O que é que a baiana tem”, no filme “Banana da Terra” (1939), primeira vez que vestiu a personagem. Entretanto, no mesmo ano do lançamento do filme, Carmen Miranda parte para os Estados Unidos, e lá sim a baiana se tornaria o ícone que hoje conhecemos. Portanto, a fim de compreender de que modo se tornou um mito, levanta alguns pontos da sua carreira naquele país. As pesquisas realizadas partiram das imagens difundidas de Carmen Miranda, de sua filmografia, da literatura disponível, da mídia impressa e digital, e dos acervos virtuais. Concluindo que Carmen Miranda foi uma personagem que ilustrou um discurso densamente sedutor, no qual representa a popularização de ideais e alimentou a imagem do “tipo brasileiro” e “latino”. PALAVRAS-CHAVE: Carmen Miranda; “O que é que a baiana tem”; identidade nacional; símbolo nacional; imagem. ABSTRACT: This study intends to analyze the construction of a Brazilian national identity on the figure of Carmen Miranda and her “baiana”. It debates the creation of the character that features Carmen and why she received the status of “national symbol” and synonym of “Brazilian identity”.
    [Show full text]
  • ENTRE FILMES E HISTÓRIAS DA ERA DOS ESTÚDIOS Coleção Cinema Brasileiro
    vol. III ENTRE FILMES E HISTÓRIAS DA ERA DOS ESTÚDIOS coleção cinema brasileiro C L Á S S I C O i n d u s t r i a l organização Daniela Gillone Governo do Estado de São Paulo, Secretaria da Cultura, Fundação Dorina Nowill para Cegos e Três Artes apresentam o número da COLEÇÃO CINEMA BRASILEIRO dedicado ao cinema clássico e à almejada proposta de cinema industrial no Brasil em três volumes temáticos: vol. I O CINEMA DE HUMBERTO MAURO vol. II LIMITE, O FILME DE MÁRIO PEIXOTO vol. III ENTRE FILMES E HISTÓRIAS DA ERA DOS ESTÚDIOS Esta publicação é destinada, em especial, a pessoas com deficiência visual. O forma- to acessível, por meio da audiodescrição, desenvolvido pela Fundação Dorina Nowill para Cegos, poderá ser acessado através do DDReader, aplicativo disponibilizado no site desta Coleção e no site da Fundação. A Coleção também pode ser acessada em CD-ROM na biblioteca dessa Fundação e em biblio- tecas e instituições parceiras que atendem a pessoas com deficiência visual. Realização: vol. III ENTRE FILMES E HISTÓRIAS DA ERA DOS ESTÚDIOS vol. III ENTRE FILMES E HISTÓRIAS DA ERA DOS ESTÚDIOS INTRODUÇÃO Daniela Gillone |8 ADHEMAR GONZAGA, CINEARTE, CINÉDIA Suzana Cristina de Souza Ferreira | 12 BONEQUINHA DE SEDA (1936) Felipe de Moraes | 19 ROMANCE PROIBIDO Maurício R. Gonçalves | 26 CARNAVAL, SAMBA, CINEMA BRASILEIRO: O CICLO MUSICARNAVALESCO Caio Lamas | 34 ALGUMAS CONSIDERAÇÕES SOBRE O CINEMA BRASILEIRO DA DÉCADA DE 1930 Rafael de Luna Freire | 40 IMAGENS HÍBRIDAS DE UM PAÍS HÍBRIDO Paulo Santos Lima | 47 SOBRE OS FILMES | 52 INTRODUÇÃO ENTRE FILMES E HISTÓRIAS DA ERA DOS ESTÚDIOS por Daniela Gillone Em 1933, a produtora Cinédia lançou sua primeira produção sonora, A Voz do Carnaval, dirigida por Humberto Mauro e Adhemar Gonzaga.
    [Show full text]
  • Banana [Mis]Representations: a Gendered History of the United Fruit Company and Las Mujeres Bananeras
    BANANA [MIS]REPRESENTATIONS: A GENDERED HISTORY OF THE UNITED FRUIT COMPANY AND LAS MUJERES BANANERAS Michelle Grace Bologna A Thesis Submitted to the Graduate College of Bowling Green State University in partial fulfillment of the requirements for the degree of MASTER OF ARTS May 2013 Committee: Valeria Grinberg Pla, Advisor Amílcar Challu, Co-Chair Francisco Cabanillas © 2013 Michelle Grace Bologna All Rights Reserved iii ABSTRACT Valeria Grinberg Pla, Advisor Amílcar Challu, Co-Chair This thesis focuses on banana women’s representations and how capitalism reinforces the patriarchal system in Honduras by utilizing three distinct yet interconnected discourses: The United Fruit Company, Honduran banana novels, and female banana union workers’ testimonials. The Roosevelt Administration’s Good Neighbor Policy (1933) with the collective help of the United Fruit Company and Hollywood presented Latin America and Latin American women stereotypically representing them as a sexualized and exotic persona in US mass media as observed through Carmen Miranda and shortly following, the creation of Miss Chiquita Banana. The three Honduran banana novels utilized in this thesis are: Prisión verde (1950), Destacamento rojo (1962) by Ramón Amaya Amador, and Barro (1951) by Pacas Navas Miralda, that act as a counter United Fruit and Hollywood discourse. I analyze that although the novels provide a strong anti-United Fruit sentiment, the authors are also under a patriarchal discourse through their stereotypical representations of their female characters. I explore the testimonials of unionized banana women who have begun to take back their history by pursuing direct political action against gender discrimination and workers’ exploitation. iv To my late father, Michael Bologna, whose endless support will always help me to pursue my dreams.
    [Show full text]
  • Background Musicians and Their (In)Visibilities
    Alphaville: Journal of Film and Screen Media no. 19, 2020, pp. 31–47 DOI: https://doi.org/10.33178/alpha.19.04 Background Musicians and Their (In)Visibilities Suzana Reck Miranda Abstract: This article focuses on the career of Brazilian tambourine player Russo do Pandeiro, who participated as a background musician in musical numbers of Brazilian and Hollywood films from the 1930s to the 1950s, yet his work remains mostly uncredited. Although these background musicians consistently appear throughout the films in which they starred, they still constitute a largely unexplored object of research. I aim to revive this Brazilian tambourine player from a marginalised setting and invest in an understanding of his contribution to cinema through an intermedial perspective rather than privilege films as exclusive objects of reflection. My hypothesis for this intermedial approach will argue that the trajectory of Brazilian supporting musicians, if observed closely, reveals significant and previously unexplored aspects of the Brazilian cinematographic universe in the first decades of sound cinema. In the mid-1920s, Hollywood cinema consolidated its hegemony in the exhibition market in Brazil. However, both the arrival of sound and the subsequent box office success of some local productions in the 1930s enhanced the dream of creating a Brazilian film industry. The reason behind this success was in part due to its musical film productions that featured Brazilian artists who were already consolidated stars in radio and the emerging record industry. In terms of narrative structure, these films were very similar to early Hollywood musicals such as The Broadway Melody (Harry Beaumont, 1929), in which the story, most often focused on the backstage events of a theatrical production, functioned as a mere pretext for showcasing musical attractions.
    [Show full text]