Génesis Y Estructura De Las Bóvedas De Arles
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
111_09 Aju 041-011 Etlin 16/10/09 11:59 Página 425 Génesis y estructura de las bóvedas de Arles Richard A. Etlin La bóveda que cubre el vestíbulo del ayuntamiento pared sur de la sala (figura 2). No hay nada estático de Arles (1673–1674) se considera por muchos estu- en esta composición. La forma y la línea —el diseño diosos el más ilustre ejemplo de la estereotomía fran- de la bóveda y las largas juntas que la surcan— pare- cesa (figura 1). La bóveda cubre una sala aproxima- cen estar siempre en un movimiento lleno de fuerza. damente cuadrada, de dieciséis metros de lado, sin Los puntos esenciales de la historia de la bóveda apoyos intermedios, con una flecha de sólo 2,4 me- han sido expuestos en repetidas ocasiones (Charvet tros (Tamboréro 2003, 1899); impresiona a los visi- 1898, Boyer 1969). Desde 1657 el Ayuntamiento de tantes no sólo por este alarde estructural, sino tam- Arles había abordado la construcción de una nueva bién por la gracia ondulante de su superficie y su casa consistorial, pero se cometieron numerosos armoniosa relación con las veinte columnas distribui- errores en el proceso; en una ocasión, los muros ex- das a lo largo del perímetro de la sala, cuyos ábacos teriores del edificio en construcción tuvieron que ser giran junto con la bóveda, siguiendo la curva de la demolidos por completo. En junio de 1673 se estaban Figura 1 Figura 2 Jules Hardouin-Mansart, Ayuntamiento, Arles, vestíbulo Jules Hardouin-Mansart, Ayuntamiento, Arles, detalle de con entrada norte (foto: autor) columna, vestíbulo (foto: autor) 111_09 Aju 041-011 Etlin 16/10/09 11:59 Página 426 426 R. A. Etlin poniendo los cimientos de acuerdo con un nuevo poderosa estética sensual en las bóvedas desnudas de proyecto, cuando el architecte du roi parisino Jules la estereotomía francesa, podemos preguntarnos si el Hardouin-Mansart, con veintisiete años de edad, grado de ornamento de una bóveda estereotómica en pasó por la región para visitar las antigüedades roma- Francia estaba regulado por el concepto de la biensé- nas del Gard y para modernizar un château del Te- ance (el decoro). En el Château d’Anet, Delorme em- niente General en funciones de Provenza, François- pleó toda una gama de materiales y de grados de de- Adhémar de Monteil, Conde de Grignan, y su coración que sugiere tal jerarquía: las bóvedas de la esposa, la hija de Madame de Sévigné. Invitado por cocina del sótano con las aristas de cantería y plemen- el ayuntamiento a comentar el proyecto, Hardouin- terías de ladrillo, apropiadas para espacios de servi- Mansart, alabó el diseño, pero ofreció mejorar la dis- cio; bóvedas desnudas de gran ingenio estereotómico, posición de los salones y el diseño de la fachada y combinando una bóveda plana con una bóveda de propuso reformar el amplio vestíbulo eliminando los arista según una interpenetración diagonal, en los es- cuatro pilares gracias al empleo de una bóveda reba- pacios secundarios del pabellón de la entrada; una bó- jada sin ningún soporte intermedio (Boyer 1969, 25). veda de cañón con un complejo relive de losanges en En palabras del cónsul Jean de Sabatier, Hardouin- el paso central ceremonial de la puerta en arco de Mansart aseguraba «qu’il avoit quelque chose de triunfo; y relieves con un motivo de diamantes con mieux à faire» (Sabatier 1877, 194). ornamentación delicada en la bóveda de la capilla del Después de encargar al pintor-arquitecto local Jac- château, con un querube con alas de oro en cada ca- ques Peytret redibujar la fachada sur, Hardouin-Man- setón. Se da una jerarquía similar en el edificio de sart se vio obligado a marchar a Béziers, pero sugirió Mansart en Blois con la bóveda desnuda de la escale- que Peytret le acompañara en su viaje; de esta forma, ra volada debajo de la rica bóveda en rincón de claus- Hardouin-Mansart podría seguir trabajando en la fa- tro del techo, con piedra y el ladrillo combinados en chada norte y mostrar a Peytret como construir la bó- los espacios de servicio; y en Maisons donde hay un veda, entregándole también un modelo y las planti- aumento jerárquico en la ornamentación desde el ves- llas que los canteros necesitaban para labrar las tíbulo de la entrada de la planta baja al comedor de la dovelas. Aparentemente Hardouin-Mansart no tuvo primera planta. Hardouin-Mansart también creó una tiempo para preparar el modelo prometido, lo que la- jerarquía en los Inválidos, pasando de la bóveda des- mentó amargamente el municipio en los meses si- nuda de la escalera suspendida en la parte utilitaria guientes. Finalmente envió un modelo de madera del del edificio de Libéral Bruand, a las bóvedas de la diseño revisado para la bóveda, en los primeros días iglesia de los soldados con la ornamentación modesta de noviembre de 1674, pero el ayuntamiento lo re- típica de las iglesias parisinas de la época, a diversos chazó en favor del proyecto previamente aprobado. grados de desnudez y decoración en relieve en las bó- Parece que Hardouin-Mansart nunca volvió a Arles y vedas menores y las bóvedas de los pasos intersticia- que Peytret dirigió el proyecto desde su regreso Be- les de la cúpula, y finalizando en las cúpulas central y ziers hasta que se terminó la construcción (Boyer lateral con pinturas alegóricas, una técnica a la que 1969, 27, 29–30). Pérouse de Montclos se refiere como «manera italia- Una de las características más llamativas de la bó- na». (Pérouse de Montclos 1982, 121). Cuando Souf- veda en Arles es la impresión de movimiento fluido flot aplicó a la Église Sainte-Geneviève (1755–1777) evocada por su forma y por las líneas continuas en las el diseño fluido de las juntas (lignes de refend) que juntas que surcan su aparejo. En efecto, la combina- Hardouin-Mansart había utilizado en Arles, empleó ción de estas dos características la convierten en el estas formas en la cripta. Estas formas «enterradas» y ejemplo más significativo de lo que Jean-Marie Pé- «desnudas», caracterizadas por una «arquitectura de rouse de Montclos ha señalado como el aspecto fun- las sombras» —empleando la definición triple de una damental de la estereotomía francesa, su estética arquitectura funeraria acuñada poco después por Bou- «desnuda» (Pérouse de Montclos 1982, 117, 209; Pé- llée (Boullée 1968, 133–135)— creada dentro de las rouse de Montclos 1983, 124). El contraste con la nichos oscuros entre las piedras, muy apropiados al tendencia de la estereotomía española a recubrir de lugar, contrasta con fuerza con el uso de formas abo- ornamento todas las superficies de las bóvedas es vedadas molduradas rodeadas por paneles decorativos muy llamativo. Aun admitiendo como indiscutible la en la iglesia superior. 111_09 Aju 041-011 Etlin 16/10/09 12:00 Página 427 Génesis y estructura de las bóvedas de Arles 427 En cuanto a la calidad desnuda del vestíbulo con obtendría cubriendo toda una sala con una bóveda bóvedas en Arles, se corresponde con el tratamiento con una abertura central. de la planta baja de la fachada. Un documento de ar- Podemos preguntarnos si las circunstancias inme- chivo del 18 de marzo de 1674, habla del «premier diatas del viaje de Hardouin-Mansart desempeñaron ordre rustique» de la fachada (Boyer 1969, 28). En un papel decisivo en la génesis de su proyecto. Debe efecto, la austeridad de las veinte columnas interio- tenerse en cuenta que el Archevêché donde se alojó res, descritas por los autores modernos como dóricas, había sido construido por Monseñor Jean-Baptiste pero denominadas toscanas en 1743 por Père Fabre Adhémar de Monteil de Grignon, el tío del Conde de de Tarascon (Fabre 1743, 98), refleja este carácter Grignan para quien Hardouin-Mansart estaba a punto austero. Lo mismo ocurre con la estética de las líneas de renovar un château, a expensas de Monseñor fluyentes creadas por llas juntas de la bóveda y por los tendeles algo más anchos del almohadillado de la fachada (Boyer 1969, fig. 1). En este edificio, Har- douin-Mansart tuvo éxito al conjuntar la estética del interior y el exterior en una rara unidad de la forma, dentro de la tradición estereotómica. Dado que el vestíbulo funciona como una plaza pública de inte- rior, al modo de la Galleria posterior de Milán, qui- zás fue pensado para sugerir metafóricamente la sen- sación de las nubes que cruzan el cielo abierto. En su descripción de 1743 de la bóveda de Arles, Père Fabre resaltó su naturaleza «muy compuesta» y la describió como un conjunto de bóvedas que co- mienzan en las paredes perimetrales y las columnas exentas ante ellas: «Elle est très composée, et consis- te en plusieurs Voutes différentes, presque plates, naissantes des Murs et comme soutenües dans leur Naissance par vingt Colonnes Toscanes» (Fabre Figura 3 1743, 98). El contraste entre esta forma compuesta Archevêché, Arles, comenzado en 1669, vestíbulo con es- calera (foto: autor) aplicada para cubrir una sala y el tradicional aspecto singular o unificado de las bóvedas, como en el pa- bellón de Mansart en Blois, merece mayor atención. En efecto, Hardouin-Mansart aplicó la lógica —y la estética— estructural de la escalera suspendida cons- truida alrededor de un vacío a la bóveda del vestíbulo de Arles. Uno piensa en la escalera suspendida, oval de Delorme dentro de una caja rectangular en el Pa- lais des Tuileries, construida probablemente como Vis de Saint-Gilles con trompas de esquina y, más importante aún, la escalera que recorre los cuatro la- dos del vestíbulo del Archevêché de Arles (figu- ras 3–4), un edificio construido poco antes, comenza- do en 1669, donde se alojaba Hardouin-Mansart durante su estancia en Arles.