LIS T IMAGINATION Mephisto Walzer on String Transcriptions and Composition by André Parfenov for Violin and Piano Parfenov Duo Iuliana Münch, violin André Parfenov, piano Franz LISZT (1811–1886) Bearbeitungen und Komposition von André Parfenov für Violine und Klavier – Transcriptions and Composition by André Parfenov for Violin and Piano 1 Mephisto-Walzer No. II (R 182, SW/SH 515, NG 2 A 288) 13:40 2 Bagatelle ohne Tonart (Mephisto-Walzer No. IV, R 60, SW/SH 216a, NG A338) 3:29 3 Mephisto-Walzer No. III (R38, SW/SH 216, NG2 A 325) 8:26 4 Mephisto-Polka (R 39, SW/SH 217, NG2 A317) 4:31 5 Mephisto-Walzer No. I (R 181, SW/SH 514, NG2 A 189) 14:39 André Parfenov 6 Mephisto-Zugabe frei nach einem Thema von dem vierten Mephisto-Walzer von F. Liszt 8:27 Total Time: 53:15 Parfenov Duo Iuliana Münch, (Violine | violin) André Parfenov, (Klavier | piano) 8.551445 2 Gewidmet meinen Eltern, Michael Parfenov und Vera Werke anderer Komponisten für das Klavier bearbeitet Luzius wie zum Beispiel die Sinfonien Beethovens. Die Vorwort des Komponisten und Pianisten langen expressiven Passagen und melodischen Kurven der Streichinstrumente werden zu Tremoli Franz Liszt war Mitte 40, als er seinen ersten Mephisto- oder begleitenden Figurationen. Liszt hat also das Walzer komponierte. Grundlage war hier nicht das musikalische Material aus den Möglichkeiten des berühmte Drama von Goethe, sondern eine Szene Klaviers heraus neu gedacht. aus dem „Faust“ von Nikolaus Lenau. Während einer Genau das habe ich nun für die Violine getan. Hochzeit in einer Dorfschänke nimmt sich Mephisto die Es geht darum, den Geiste von Liszts Werken zu Violine eines Musikers und stimmt sie zunächst, was erhalten und sie mit der speziellen Klangfarbe und den Liszt mit lautmalerischen Quinten darstellt. Dann spielt technischen Möglichkeiten der Geige zu verbinden. Mephisto einen wilden Tanz. Danach versucht Faust Deshalb habe ich mehrere Passagen und Kadenzen eine Frau zu verführen, geht mit ihr in den Wald - und ausgedehnt und um Kontrapunktlinien bereichert. das Finale interpretieren viele als in Musik gefassten Denn wir haben ja nun mit Violine und Klavier zwei Sexualakt. Es dauerte dann 22 Jahre, bis Liszt wieder gleichberechtigte Partner zur Verfügung, die beide seinen zweiten Mephisto-Walzer komponierte. Dann auch Soloinstrumente sind. folgten noch zwei weitere, wobei der vierte unvollendet Ich halte Franz Liszt für einen Vordenker, der die blieb. Liszt hatte sich vom Virtuosentum verabschiedet. zeitgenössische Musik unserer Tage bereits im 19. Es interessierte ihn nicht mehr, das Publikum zu Jahrhundert vorausgesehen hat. Diese Meinung teilen beeindrucken, er beschäftigte sich mit geistlichen ja auch einige international bekannte Musikkritiker. Themen und der Transzendentalphilosophie. Seine Wenn ich mir die Entwicklungsschritte zwischen Musik wurde immer komplexer, technisch schwieriger, den Mephisto-Walzern anschaue, bekomme ich den er überschritt Grenzen. Das gilt nicht nur für seine Eindruck, dass die Komprimierung seiner Ideen auch Etudes d´exécution transendante, sondern auch für ein Mittel war, um nach zukünftigen Formen der Musik die späteren Mephisto-Walzer oder die Bagatelle zu suchen: Ein Erbe, dass er an die nachfolgenden sans tonalité. Bei der Auseinandersetzung mit diesen Komponistengenerationen weitergegeben hat. Stücken fällt mir auf, dass alle sehr streng durchdacht Ich hoffe sehr, dass diese CD Unterstützung und sind und Liszt die musikalischen Effekte sparsam Inspiration für all jene ist, die auf der Suche nach neuen einsetzt. Es wirkt auf mich fast, als habe dieser Möglichkeiten sind, die Klangfarben ihrer Instrumente berühmte Komponist seine Werke chiffriert und nur zu erforschen. Franz Liszt selbst hat die Walzer Nr. 1 die wichtigsten Punkte für alle sichtbar gemacht. So und 2 komplett orchestriert. Da die Geige, die Mephisto dass eine nachfolgende Generation von Komponisten in der Dorfschänke spielt, ja eine Inspiration für Liszt sich immer neu mit diesen Rätseln beschäftigen war, um eine Klavierkomposition zu schaffen, dachte muss. Ich vermute, dass im dämonischen, zynischen ich, es ist reizvoll, den Spieß quasi umzudrehen. Und und scharfsinnigen Wesen des Mephistopheles ein nun diese Stücke wieder für die Geige neu zu denken. Selbstporträt Franz Liszts steckt. Was aber nicht für Diese Arbeit war bisher die größte Herausforderung jeden gleich erkennbar ist. meines Lebens als Komponist. Ich hoffe sehr, dass Ich habe in meinen Bearbeitungen seiner meine Ideen das Publikum erreichen. Werke versucht, mich sehr nah an die von Liszt aufgezeigten Wege zu halten. Er hat ja selbst viele André Parfenov 3 8.551445 Предисловие композитора и пианиста звучанию фортепиано посредством тремоло и «заполняющих» конфигураций аккомпанемента. Обращаясь к музыке Франца Листа, я часто ловлю То есть он исходит из возможностей фортепиано, себя на мысли, что его „трансцендентальная для которого в данный момент делается эта философия“, требующая от интерпретатора обработка. То же самое я постарался сделать максимально развитых технических возможностей со скрипичным звучанием, высвобождая и и средств, распространяется не только на его культивируя присущие ему возможности. Исходя знаменитые «12 Этюдов трансцендентного из этого, многие пассажи и каденции приобретали исполнения», но также и на другие произведения. более расширенный характер и обогащались Цикл из четырех Мефисто-Вальсов, Багатели линией контрапункта уже не одного, а двух без тональности и Мефисто-Польки является сольных инструментов. наилучшим тому подтверждением. Мое мнение совпадает с мнением Мефисто-вальс № 1 был создан Листом большинства известных критиков: Франц Лист в достаточно зрелом возрасте. Однако для того, сумел предвосхитить современную музыку. чтобы вернуться к «мефистофельской» тематике Недаром многие композиторы последующих и взяться за написание следующего, второго, поколений, взяв листовские идеи за точку ему понадобилось 22 года. Соответственно все отсчета, обретали в конечном итоге свой последующие – третий и четвертый вальсы, собственный композиторский стиль. Мне очень Багатель без тональности и Мефисто-полька хочется верить, что этот компакт-диск приоткроет – были созданы к концу жизни. Анализируя новые горизонты для тех, кто хотел бы выйти каждый из них, в хронологическом порядке за рамки сугубо фортепианного изложения. Сам написания, бросается в глаза строгая Лист дважды проделывал это, перерабатывая продуманность авторского письма, даже первый и второй Мефисто-Вальсы. И если взять некая скупость в средствах выразительности. во внимание первоисточник, вдохновивший Возникает ощущение, что венгерский композитор композитора на написание «Мефисто-вальса зашифровал свое творческое наследие, оставив № 1» (эпизод в сельском кабачке из «Фауста» лишь некоторые вехи (маячки), своего рода пин- Леннау, где Мефистофель, критикуя «нерадивых» код для последующих поколений. Обрабатывая музыкантов, сам берет в руки скрипку и волшебной или видоизменяя его произведения и находясь в игрой очаровывает окружающих), то что мешает поиске уже собственных композиторских решений, нам сделать следующий шаг в попытке доверить я старался следовать по пути, предложенному этому инструменту весь цикл? Возможно, что самим Мастером. другие скрипачи [а также и пианисты], за Обработка для нового инструмента рядом предложенных технических формул и должна выявлять и подчеркивать специфику решений , также увидят новые перспективы для этого инструмента. Его красочную палитру и собственного инструмента. технические возможности. Если взять листовские обработки бетховенских симфоний, нередко Андрей Парфенов можно услышать, как легатное espressivo у струнных, их кантилена и фразировка мелодических изгибов, адаптируются Листом к 8.551445 4 Der in die Zukunft geworfene Speer Mephisto-Walzer Nr. 3 ist dem anerkannten Liszt- Biografen Alan Walker zufolge „schwierig zu erklären Im Februar 1875 schrieb Franz Liszt an Carolyne zu im Hinblick auf traditionelle Harmonien“. Sayn-Wittgenstein: „Mein einziger, ehrgeiziger Traum Wenn wir uns die Bagatelle ohne Tonart momentan ist, einen Speer so weit als möglich in anschauen, finden wir hier ein Schild, das in Richtung die Zukunft zu werfen.“ Denn er wusste sehr genau, Schönberg weist. Shakespeare behauptete, dass die dass seine Zeitgenossen seine Musik nicht verstehen ganze Welt ein Theater sei. Liszt ging einen Schritt würden: weiter: Die ganze Welt ist für ihn ein Jahrmarkt, ein „Es kommt die Zeit, in der meine Werke anerkannt Balagan, ein Tanz in der Dorfschenke. André Parfenov werden. Aber wenn es soweit ist, wird es zu spät präsentiert uns den Mephistopheles-Zyklus als ein sein – ich werde nicht mehr am Leben sein.“ Der Gesamtbild des menschlichen Lebens – von der Speer, den Franz Liszt in die Zukunft geworfen hatte, Geburt bis zum Tod. Liszt konnte sich aus dem Chaos wird heute von einer anderen Hand gehalten. Unser seiner Zeit erheben und hinterließ den nachfolgenden Zeitgenosse, Komponist und Pianist André Parfenov, Generationen Hinweise. So versteht André Parfenov hat sich entschlossen, die Musik des Meisters nicht nur die Werke des Franz Liszt als chiffrierten Text oder anzuwenden, sondern mit ihr in einen künstlerischen als kodierte Botschaft, die uns, die wir 200 Jahre Wettbewerb zu treten, genauer gesagt, mit ihr einen nach dem Tod des Komponisten leben, hinterlassen konstruktiven Dialog zu eröffnen. Ergebnis: Er hat wurde. Hieraus ergeben sich keine Transkriptionen, genau ins Schwarze getroffen! sondern echte, künstlerische, kompositorische Arbeit, André Parfenov ist nicht