Paul Dessau/ Friedrich Wolf Der Kaiser Von Atlantis Viktor Ullmann/ Peter Kien 24/26.01.2018

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Giorno della Memoria Tag des Gedenkens Holocaust Remembrance Day Lilo Herrmann Paul Dessau/ Friedrich Wolf Der Kaiser von Atlantis Viktor Ullmann/ Peter Kien 24/26.01.2018

24.01.2018 26.01.2018 INGRESSO LIBERO/ BOLZANO - BOZEN MERANO - MERAN FREIER EINTRITT Teatro Comunale Gries Teatro Puccini RECITA PER LE SCUOLE/ h.10.30 SCHÜLERVORFÜHRUNG RECITA SERALE/ Grieser Stadttheater Stadttheater Puccini h. 20 ABENDVORFÜHRUNG Liselotte Herrmann mit ihrem Sohn Walter Georg Grosz, Die Stützen der Gesellschaft,1926 Neue Nationalgalerie, Berlin Saluti/ Grußworte Sono lieto di potere assistere in occasione del direkt und intensiv, das heute als eine Hymne Giorno della Memoria alla messa in scena di an den Mut von Frauen und Müttern gilt. Beim due importanti opere del Novecento che fanno anderen Drama handelt es sich um die bitte- riflettere sul dramma del nazionalsocialismo re Perspektive der Komposition Der Kaiser da prospettive differenti. von Atlantis von Viktor Ullman, ein expres- Una è quella inconsueta del melologo Lilo sionistisches Werk mit ausgesprochen sarka- Hermann di Paul Dessau, dal poema di Fri- stischem Geist. Eine harte Satire, die ihren edrich Wolf, un lavoro biografico, diretto e Autoren teuer zu stehen kam: 1944 wurde die intenso, oggi un inno al coraggio delle don- Erstaufführung im Ghetto Theresienstadt von ne e delle madri; l’altra è quella amara della der Nazi-Zensur verboten, kurz darauf fanden composizione di Viktor Ullman Der Kaiser der Komponist Viktor Ullman und der Libret- von Atlantis, opera espressionista dallo spi- tist Peter Kien in Auschwitz den Tod. rito marcatamente sarcastico. Un’aspra satira Ich freue mich über die Zusammenarbeit der che costò cara ai suoi autori: oltre a impedire Städte Bozen und Meran, des Konservatoriu- la prima esecuzione dell’opera nel ghetto di ms „Claudio Monteverdi“, der Freien Univer- Theresienstadt nel 1944, la censura nazista sität Bozen und des Gymnasiums „Walter von condannò sia l’autore Viktor Ullman che il li- der Vogelweide“ Bozen, anlässlich des Tags brettista Peter Kien ad Auschwitz. des Gedenkens. Eine Zusammenarbeit, durch Esprimo piena soddisfazione per la collabora- die diese anspruchsvolle Veranstaltung mög- zione sul tema della memoria tra le Città di lich wurde: eine zivile und soziale Antwort Bolzano e Merano, il Conservatorio “Claudio auf die Barbarei des Nationalsozialismus, Monteverdi”, la Libera Università di Bolzano noch wertvoller gemacht, durch die Tatsache, e il Liceo “Walter von der Vogelweide”; un dass es sich um das Ergebnis einer Arbeit jun- apporto corale che ha reso possibile la realiz- ger Talente unseres Territoriums handelt. zazione di questo impegnativo appuntamento: una risposta vera, civile e sociale e ancora più di valore in quanto frutto del lavoro dei giova- ni talenti del nostro territorio.

Ich freue mich, anlässlich des Tags des Ge- denkens, der Inszenierung von zwei wichtigen Werken des 20. Jahrhunderts beiwohnen zu können, die das Drama des Nationalsoziali- smus aus zwei verschiedenen Perspektiven veranschaulichen. Renzo Caramaschi Eines ist das ungewöhnliche Melodram Lilo Sindaco di Bolzano Hermann von Paul Dessau, nach einem Poem Bürgermeister von Bozen von Friedrich Wolf. Ein biographisches Werk, Mantenere nel tempo il ricordo dell’olocausto Lilo Herrmann di Paul Dessau e Friedri- e i crimini inumani ad esso connessi in un’e- ch Wolf e Der Kaiser von Atlantis oder die poca in cui la nostra attenzione viene catturata Tod-Verweigerung di Viktor Ullmann e Peter ogni giorno da eventi e situazioni di ogni tipo, Kien sono un esempio importante del signi- non è certo un compito facile. Non si tratta ficante politico che la musica può assumere. semplicemente di mostrare gli errori delle ge- In questo contesto la musica non ricopre un nerazioni passate. La prospettiva storica pone ruolo estetico in senso stretto. Non si tratta piuttosto uno sguardo diverso sul presente: di abbellire la quotidianità della vita. Le due quale ruolo avrei avuto io in quei giorni ne- composizioni sono semmai un esempio della fasti? Come mi sarei comportato/a? Che de- tragedia umana. Durante la Prima come la Se- cisioni avrei preso? Chi si confronta consape- conda guerra mondiale veniva dato uno spazio volmente con il passato può imparare molto su importante alla musica negli istituti di deten- se stesso e rimanere vigile anche in futuro di zione e nei campi di concentramento. Der Kai- fronte a movimenti e tendenze potenzialmente ser von Atlantis però non voleva rappresentare pericolosi. Sono certo che la musica di questa soltanto un bel momento per i prigionieri, ma sera saprà offrire ad ognuno di noi momenti di desiderava offrire una riflessione sulla brutali- riflessione e raccoglimento. tà di una guerra assurda. Il brano non ha supe- rato la censura nazista e venne eseguito per la Die unmenschlichen Verbrechen des Holo- prima volta nel 1975. Lilo Herrmann è invece caust in mahnender Erinnerung zu behalten, un racconto della resistenza della protagonista ist in einer Zeit, in der alles und jeder nach contro la brutalità del terzo Reich che la portò Aufmerksamkeit schreit, kein leichtes Un- alla morte nel 1937. terfangen. Es geht dabei nicht um eine bloße Con questa esecuzione, il Conservatorio Clau- Wiedergabe der Fehler vorangegangener Ge- dio Monteverdi di Bolzano, grazie al prezio- nerationen. Die geschichtliche Auseinander- so aiuto di diverse istituzioni (la Libera Uni- setzung vermittelt vielmehr einen anderen versità di Bolzano, il Liceo Walther von der Blick auf die Gegenwart: Welche Rolle hätte Vogelweide di Bolzano, la Città di Bolzano e ich in jenen unheilvollen Tagen gespielt? Wie il Comune di Merano) intende mostrare il si- hätte ich mich verhalten und entschieden? gnificato della musica come voce di etica e di Wer auf diese Weise in die Vergangenheit giustizia nel Giorno della Memoria. eintaucht, kann etwas über sich selbst lernen Un ringraziamento va anche a tutti i professori und wird auch in Zukunft wachsam gegenüber del Conservatorio (in particolare a quelli del gefährlichen Entwicklungen und Tendenzen Dipartimento di Didattica della musica in lin- bleiben. gua tedesca, ma non solo...) che si sono ado- In diesem Sinne wünsche ich gute und erken- perati per la realizzazione di questo progetto ntnisreiche Momente, ambizioso.

Lilo Herrmann von Paul Dessau und Friedri- Paul Rösch ch Wolf und Der Kaiser von Atlantis oder die Sindaco di Merano Tod-Verweigerung von Viktor Ullmann und Bürgermeister von Meran Peter Kien gelten als ein wichtiges Beispiel der Nebenbedeutung, welche die Musik auch politisch haben kann. Hier spielt die Tonkunst keine ästhetische Rolle im engeren Sinn. Es geht nicht darum, das alltägliche Leben zu verschönen. Viel mehr gelten beide Werke als ein Zeugnis der menschlichen Tragik. Im Laufe des ersten wie auch des zweiten Wel- Die Kammernopern von Paul Dessau und tkriegs wurde der Musik in den verschiede- Viktor Ullmann erinnern an die dunkle Ver- nen Internaten und Konzentrationslagern ein gangenheit und sie mahnen an unsere Veran- wichtiger Platz eingeräumt. Der Kaiser von twortung für eine demokratische Zukunft. Atlantis sollte den Gefangenen nicht nur einen Wir haben uns gefreut, dass unsere Kollegen schönen Moment schenken, sondern auch eine vom Istituto Monteverdi zur Zusammenarbeit Reflexion über die Brutalität eines absurden eingeladen haben. Es war für unsere Studie- Kriegs bieten. Das Stück fiel der Zensur der renden nicht nur eine wichtige Erfahraung, Nazi zum Opfer und wurde erst 1975 in Am- im Eingehen auf Musik und Dramaturgie sterdam uraufgeführt. Lilo Herrmann ist hin- Bühnenräume zu gestalten. Es war nicht nur gegen die Erzählung des Widerstands der Pro- eine gute Gelegenheit mit Studierenden an- tagonistin gegen die politische Brutalität des derer Disziplinen ins Gespräch zu kommen. dritten Reichs, der sie 1937 zum Tod führte. Wichtig für uns war der Appell gemeinsam an Mit dieser Aufführung möchte die Musikho- die Verbrechen der Diktatur zu erinnern und chschule Claudio Monteverdi Bozen in Zu- für eine demokratische Zukunft einzutreten. sammenarbeit mit verschiedenen Institutionen (der Freien Universität Bozen, dem Gymna- I diritti umani, che dalla fine della seconda sium Walther von der Vogelweide Bozen, der guerra mondiale sono alla base del nostro Stadt Bozen, der Stadtgemeinde Meran) die agire politico, vengono messi in discussione Bedeutung der Musik als Sprache der Ethik dai regimi autocratici. Partiti che si alimenta- und der Gerechtigkeit am Tag des Gedenkens no della paura di cittadini e cittadine, minano hervorheben. principi umanistici che diamo per scontati. Ein Dankeschön geht an alle Professoren der La digitalizzazione incombe sui diritti umani. Musikhochschule (vor allem an das Institut Per tutti diventa sempre più urgente prendere für Musikdidaktik in deutscher Sprache, aber parola in favore di sistemi di governo liberali. nicht nur...), die sich für die Realisierung dieses anspruchsvollen Projekts engagiert haben. Le opere da camera di Paul Dessau e Viktor Ulllmann ci rammentano episodi oscuri del nostro passato ricordandoci che la responsa- Giacomo Fornari bilità per un futuro democratico è nostra. Sia- Direttore del Conservatorio mo molto felici dell’invito dei nostri colleghi Direktor des Konservatoriums del Conservatorio Monteverdi; per i nostri studenti e studentesse la collaborazione alla realizzazione di una scenografia in accordo con musica e drammaturgia ha rappresentato un’importante esperienza progettuale. Non Die Menschenrechte, seit dem Ende des 2. era solo l’occasione di entrare in dialogo con Weltkriegs Grundlage unseres politischen studenti e studentesse di altre discipline, per Handelns, werden durch autokratische Regie- noi tutti l’aspetto più importante di questo rungen in Frage gestellt. Parteien, die aus den progetto è stata la possibilità di agire in prima Ängsten der Bürger_innen Profit schlagen, un- persona per un futuro democratico ricordando terlaufen humanistische Prinzipien, die bisher l’orrore della dittatura. als selbstverständlich galten. Die Digitalisie- rung gefährdet die Persönlichkeitsrechte. Für die Bürger_innen wird es immer dringlicher, Stephan Schmidt-Wulffen sich zu Wort zu melden, sich zu einer toleran- Preside Facoltà di Design e Arti ten, liberalen Staatsordnung bekennen. Dekan Fakultät Design und Kunst Lilo Herrmann 1952/53 Paul Dessau/ Friedrich Wolf

Melologo di PAUL DESSAU, Voce recitante / Sprechstimme: dal poema biografico di FRIEDRICH ELISABETH HOFER WOLF. Melodram von PAUL DESSAU, nach dem biographischen Poem Coro / Chor: LICEO / GYMNASIUM von FRIEDRICH WOLF. “WALTHER VON DER VOGELWEIDE” & CONSERVATORIO “MONTEVERDI KONSERVATORIUM PRIMA ESECUZIONE IN ITALIA/ ITALIENISCHE ERSTAUFFÜHRUNG Maestri del coro/ Choreinstudierung: ULRIKE MALSINER & HEINRICH WALDER

Orchestra da camera “Claudio Monteverdi” Kammerorchester Maestro concertatore/ Konzertmeister: EDUARD DEMETZ 1943/44 Der Kaiser oder die Tod- von Atlantis Verweigerung Viktor Ullmann/ Peter Kien

Opera da camera di VIKTOR Kaiser Overall: ULLMANN, libretto di PETER KIEN. TOMOYUKI SAIJO Kammeroper von VIKTOR ULLMANN, Der Tod: Libretto von PETER KIEN. BRUNO VARGAS Der Trommler: ANNA LUCIA NARDI Harlekin / Ein Soldat: YAOQIANG LIANG Bubikopf: GRETA BRENNER Der Lautsprecher: EGON FALSER

Orchestra da camera “Claudio Monteverdi” Kammerorchester Maestro concertatore / Konzertmeister: MARKUS DE PROSPERIS Coro / Chor: Orchestra da camera “Claudio Monteverdi” GYMNASIUM / LICEO “WALTHER VON Kammerorchester: DER VOGELWEISE” BOZEN / BOLZANO Flauto - ottavino / Flöte - Pikkolo: DIPARTIMENTO DI DIDATTICA DELLA VALERIA MUSSNER (in: Lilo Hermann) MUSICA IN LINGUA TEDESCA / VALENTINA RESCH (in: Der Kaiser von Atlantis) INSTITUT FÜR MUSIKDIDAKTIK Oboe: IN DEUTSCHER SPRACHE WU DI CONSERVATORIO “MONTEVERDI” Clarinetto / Klarinette: KONSERVATORIUM ANNELIES GESCHLIESSER (in: Lilo Herrmann) CLAUDIA GASSER (in: Der Kaiser von Atlantis) Soprani / Sopran: Saxofono /Saxophon: LISA BORAGINE, BARBARA COSTABIEI, MARION GOLLER STEFANIE EGGER, DENISE FEDERER, Tromba / Trompete: CLAUDIA GASSER, FABIENNE FILIPPO CALANDRI RUNGGALDIER. Violino / Violine: Contralti / Alt: MONICA PASQUALONI (in: Lilo Herrmann) MARION GOLLER, MAGDA KUPPELWIESER, PAOLO ZORDANAZZO (in: Der Kaiser von Atlantis) ELISABETH LANGES, SOPHIA MAIR, MARION PALFRADER (in: Der Kaiser von Atlantis) ANNA LUCIA NARDI, LAURA WILLEIT. Viola / Bratsche: Tenori / Tenöre: ANDREA REPETTO JANA CHRISTANDL, SAMUEL OBEREGGER, Violoncello: CAROLINE PICHLER, JULIUS CRISTINA CHIAPPERO SCHWEIGKOFLER Contrabbasso / Kontrabass: Bassi / Bässe: LUCA SBERVEGLIERI PHILIPP FINK, TOBIAS THALER, Banjo - Chitarra / Gitarre: TOBIAS VIGL, JONAS WILHALM. MICHAEL KEIM Clavicembalo - Maestri del coro / Pianoforte /Klavier: Choreinstudierung: MAGDALENA SCHWÄRZER ULRIKE MALSINER & HEINRICH WALDER Percussioni / Schlaginstrumente: PHILIPP SANOLL, DANIELE BADIONI

Maestri concertatori / Konzertmeister: EDUARD DEMETZ, MARKUS DE PROSPERIS Scene / Bühne Sound And Mixing: & Graphic design: Regia del suono Libera Università di Bolzano / ed esecutori TouchOSC / Freie Universität Bozen Klangregie und TouchOSC: FACOLTÀ DI DESIGN E ARTI / FABIO GRANDINETTI FAKULTÄT FÜR DESIGN UND KÜNSTE DANIELE CORBARI VERZELETTI Programmatore Max/ STEFANIA RIGONI, MSP Programmierer: FEDERICO BERGONZINI, ZENO LÖSCH ERNESTO BELLEI, ANNA AZZALI, Sound design & SFX: MARTA BREVI, CLAUDIA GELATI, CHRISTIAN DALDOSS SIMONE SALVATORE MELIS, Coordinatore / ANTONIO ALESSANDRO DI CICCO, Koordinator: PROF. GUSTAVO ADOLFO DELGADO Prof. ROBERTO GIGLIOTTI Prof. STEPHAN SCHMIDT-WULFFEN Burattini / Marionetten: LUCIANO GOTTARDI

Costumi / Kostüme: CHIARA DEFANT

Light design: RICCARDO CANALI

Trucco / Maske: LUCIA SANTORSOLA

Assistente alla regia / Regieassistent: CHRISTIAN TOMEI

Assistenza musicale / Musikalisch Einstudierung: MAGDALENA SCHWÄRZER

Regia / Regie: GABRIELLA MEDETTI IT Lilo Herrmann Paul Dessau/ Friedrich Wolf

Ein biographisches Poem Organico: (Un poema biografico) VOCE RECITANTE (femminile) di PAUL DESSAU (*19.12.1894 CORO A QUATTRO PARTI (S, A, T, B) Hamburg; †28.06.1979 Königs FLAUTO Wusterhausen), su testo CLARINETTO IN SI BEMOLLE di FRIEDRICH WOLF (*23.12.1888 TROMBA IN SI BEMOLLE Neuwied; †5.10.1953 Lehnitz). VIOLINO VIOLA VIOLONCELLO

Durata: ca. 25 min.

Edizione: BERLIN, VERLAG NEUE MUSIK, 1957, 41977 Argomento: Lilo (in realtà Liselotte) d’orchestra all’Opera di Colonia (1919), Herrmann era iscritta durante la gestione di Otto Klemperer. alla Facoltà di Chimica, Dopo un intermezzo a Magonza (1924), fu madre di un bambino nel 1925 venne chiamato da Bruno Wal- di tre anni ed era impe- ter alla Städtische Oper di Berlino. L’e- gnata nella resistenza al sordio come compositore avvenne nel nazismo (nel testo viene 1925 con un Concertino al Festival di definita Jugendführerin e Donaueschingen; seguirono una pri- Pionierin). Arrestata per ma Sinfonia, eseguita nel 1927 a Praga, aver osato alzare pubblicamente la musiche di scena, per film e per teatro voce contro Hitler a Stoccarda, ven- di ragazzi. Emigrato a Parigi nel 1933 a ne imprigionata e accusata di attività causa delle sue convinzioni politiche sovversive. Benché torturata, non tra- nettamente antifasciste, studiò con dì i compagni, non facendone i nomi; René Leibowitz, teorico della musica condannata alla pena capitale il 12 giu- dodecafonica; nel 1939 arrivò negli Sta- gno 1937, venne uccisa nella prigione di ti Uniti d’America, dove visse dapprima Plötzensee a Berlino (oggi diventata un a New York, per poi stabilirsi in Califor- museo dedicato alla resistenza contro nia, dove lavorò per la Warner Brothers. il nazismo). Aveva conosciuto Bertolt Brecht già nel Appello alla pace, alla resistenza contro 1927; nel 1943 riprese la collaborazio- la tirannide, alle donne del mondo con- ne con lui, tornando in Europa, come lo tro ogni ingiustizia, Lilo Herrmann è un stesso Brecht, solo dopo la fine della lavoro decisamente inconsueto, la cui seconda guerra mondiale, alla fine de- forza risiede nel suo messaggio uma- gli anni Quaranta. Stabilitisi entrambi nitario, che si presta bene a un’esecu- a Berlino Est, collaborarono tra l’altro zione in occasione della giornata della negli allestimenti di Mutter Courage und memoria della Shoah, dei campi di con- ihre Kinder e di Herr Puntila und sein centramento e dell’antifascismo. Lilo Knecht Matti (1949), con cui si inaugurò Herrmann non è mai stato il Berliner Ensemble. Autore di musica eseguito in Italia. teatrale (e di molti canti inseriti negli spettacoli brechtiani), di opere liriche Il compositore: Paul Dessau, nato ad (tra cui Das Verhör des Lukullus, 1951, su Amburgo nel 1894, di testo di Brecht, e un lavoro tratto da Ge- famiglia israelitica (il org Büchner, Leonce und Lena, 1977-79), nonno fu cantor in una sinagoga), studiò di balletti, di un Oratorio (Deutsches Mi- il violino, debuttando in concerto fin da serere, da Brecht, 1944-47), di Cantate, ragazzo, il pianoforte e la composizione; di musica sinfonica e cameristica, ebbe dopo gli studi al Klindworth-Scharwen- un ruolo preminente nella vita musicale ka-Konservatorium di Berlino (fino al della Repubblica Democratica Est; morì 1912) divenne maestro sostituto all’Ope- a Berlino Est nel 1979. ra di Amburgo, collaborando con Artur Nikisch e Felix von Weingartner. Dive- Il genere: Lilo Herrmann (1952/53) nuto direttore a Brema (1914), partecipò appartiene al genere alla prima guerra mondiale; successiva- del melologo, detto Me- mente si occupò delle musiche di scena lodram in tedesco (da non confonde- ai Kammerspiele di Amburgo, passando re assolutamente con il melodramma, come maestro sostituto e poi direttore ovvero l’opera lirica della tradizione italiana). Si tratta di brani musicali per senza del coro, che tuttavia può essere un qualsiasi organico strumentale che interpretato come una sorta di riedi- fa da accompagnamento alla lettura di zione moderna del coro della tragedia un testo da parte di una voce recitante. greca; anche in quest’aspetto Dessau Le origini del melologo risalgono al Set- segue le orme di Schönberg, che ave- tecento, quando venne coltivato da Je- va eccezionalmente impiegato un coro an-Jacques Rousseau (Pygmalion, Lyon misto in Kol Nidre e un coro maschile nel 1770), Georg Benda (Ariadne auf Naxos Sopravvissuto di Varsavia. e Medea, 1775), Johann Christian Canna- bich (Elektra, 1780) e Gaetano Pugnani Johannes Streicher (Werther, 1796), ma ebbe larga fortuna anche durante l’Ottocento, con autori romantici tedeschi quali Robert Schu- mann (Schön Hedwig, op. 106, 1849, da Friedrich Hebbel; Die Flüchtlinge, op. 122, 1852, da Percy Bysshe Shelley) e Franz Liszt (Leonore, 1857/58, da Gottfri- ed August Bürger; Der traurige Mönch, 1860, da Nikolaus Lenau), fino a Richard Strauss (Enoch Arden, op. 38, 1897, da Alfred Tennyson; Das Schloss am Meer, 1899, da Ludwig Uhland), che scelsero tutti l’accompagnamento pianistico, più o meno elaborato, comunque di grande impegno esecutivo. Ma sarà il Novecen- to a produrre gli esempi più noti, ovvero quelli di Arnold Schönberg (Pierrot lunaire, 1912; Kol Nidre, 1938, con orchestra; Ode to Napoleon Bonaparte, 1942, con quartetto d’archi; A survivor from Warsaw, 1947, con grande orchestra sinfonica) e di Sergej Prokof’ev (Pierino e il lupo, op. 67, 1936, con orchestra).

Il lavoro: Lilo Herrmann si colloca nel solco del Pierrot lunaire schönbergiano, con cui è imparentato per via del piccolo ensemble strumentale, presente in entrambe le opere, e a causa della Sprechstim- me, che Dessau vorrebbe espressiva, e non monotona, ma che dovrebbe inte- grarsi con i musicisti “wie ein 7. Instru- ment” (come un settimo strumento). Insolita per un melologo è invece la pre- IT Der Kaiser von Atlantis Viktor Ullmann/ Peter Kien

Spiel in einem Akt (Leggenda in Organico: quattro scene) di VIKTOR ULLMANN FLAUTO (anche ottavino), (*1.01.1898 Teschen (Cieszyn), OBOE, †18.10.1944 KZ Auschwitz), su CLARINETTO, libretto di PETER KIEN (*1.01.1919 SAXOFONO, TROMBA, Varnsdorf, †1944 KZ Auschwitz). PERCUSSIONI (due percussionisti: triangolo, piatti, tamtam, Prima rappresentazione assoluta: tamburo militare), AMSTERDAM, BELLEVUE THEATER, BANJO (anche chitarra), 16 DICEMBRE 1975 CLAVICEMBALO (anche pianoforte), ARMONIO, Personaggi: ARCHI: due violini, viola, BUBIKOPF (Una ragazza) soprano violoncello,contrabasso. DER TROMMLER (Un suonatore di tamburo) mezzosoprano Durata: HARLEKIN (Pierrot) tenore ca. 55 min. SOLDAT (Un soldato) tenore KAISER OVERALL / ÜBERALL Edizione: (L’imperatore Dappertutto)baritono MAINZ, SCHOTT, 1993, LAUTSPRECHER (L’altoparlante)basso A CURA DI HENNING BRAUEL. DER TOD (La morte) basso LONDON, EULENBURG, 2015. Argomento: L’altoparlante rende noto direttore musicale del teatro di Aussig che i vivi non ridono più e (Ústi nad Labem), dove diresse parec- che i morenti non muo- chie operette, ma anche Jonny spielt iono più: è iniziata una auf di Ernst Krenek. Tra il 1929 e il 1931 grande guerra di tutti era responsabile delle musiche di scena contro tutti, proclamata allo Schauspielhaus di Zurigo. Seguace dall’imperatore. Pierrot, delle teorie di Rudolf Steiner (1861-1925), incarnazione della vita, nel 1931 si trasferì per un paio d’anni a disperato perché vede solo l’orrore in- Stoccarda, dove lavorò come commes- torno a sé, vorrebbe morire, ma la morte so in una libreria antroposofica, chiusa non glielo permette: si sente strumenta- nel 1933; tornato nuovamente a Praga, lizzata dal conflitto e non fa più morire egli si avvicinò ad Alois Hába (1893- nessuno, né in guerra, né per malattia. 1973) e al suo metodo di composizione Visto il perdurare della desolazione, la basato sui quarti e sesti di tono, svol- morte acconsente però a far morire di gendo attività pianistica (anche come nuovo gli uomini, a condizione che l’im- accompagnatore di cantanti), didattica peratore si dichiari d’accordo, cosa che e giornalistica. Tra il 1934 e il 1935 com- infine avviene. pose un’opera intitolata Der Sturz des Antichrist, scritta in reazione alla pre- Il compositore: Viktor Ullmann, nato a sa di potere da parte di Hitler (venne Teschen (Česky Těšín), rappresentata postuma a Bielefeld nel in Moravia, figlio di un 1995). Sorpreso dall’occupazione nazi- ufficiale austriaco, al- sta della Cecoslovacchia nel 1939, tre lievo del pianista polac- anni più tardi venne deportato a There- co Eduard Steuermann sienstadt (oggi Terezín). (1892-1964), tra il 1918 e il 1919 studiò com- L’opera: Nel campo di concentra- posizione con Arnold mento, nonostante tutto, Schönberg (1874-1951) Ullmann riuscì a compor- a Vienna, lavorando re e a organizzare con- anche con Hanns Ei- certi, ma le prove di Der sler (1898-1962) e con Kaiser von Atlantis oder il violinista Rudolf Ko- Der Tod dankt ab (L’im- lisch (1896-1978). Nel 1919 si stabilì a peratore di Atlantis o Praga, dove si perfezionò con Heinrich L’abdicazone della mor- Jalowetz (1882-1946), collaborando alla te), iniziate in condizioni rivista «Der Auftakt» e facendo l’assi- disperate nel settembre stente del direttore d’orchestra Alexan- 1944, a causa delle de- der Zemlinsky (1871-1942) al Neues Deu- portazioni ad Auschwitz tsches Theater (Nuovo Teatro Tedesco), di alcuni musicisti parte- dove partecipò, tra l’altro, alla prepara- cipanti e per via delle evidenti allusioni zione dei cori per l’esecuzione dei Gur- alla situazione politica contenute nel li- relieder di Schönberg nel giugno 1921; bretto – scritto dal poeta e caricaturista il 10 marzo 1923 egli stesso si presentò Peter Kien, all’epoca ventiquattrenne –, come compositore di Lieder a Praga, non giunsero a buon fine: dopo la prova in una serata che comprendeva anche generale, l’opera venne vietata dalle SS. Lieder di Zemlinsky. Nel 1927 divenne Dopo che l’amico H. G. Adler era riusci- to a salvarne la partitura, essa venne ensemble strumentale di medie dimen- eseguita postuma, a distanza di più di sioni), ma ciò nonostante si intuisce la trent’anni dalla morte del composito- mano dell’esperto autore teatrale: reci- re, assassinato anch’egli ad Auschwitz tativi, arie, duetti e vari numeri di dan- nell’ottobre 1944. Der Kaiser von Atlantis, za si susseguono in uno stile piuttosto dopo la première di Amsterdam (la cui eclettico, con più di un’eco di Kurt Weill produzione, con la regia di Rhoda Jane (1900-1950), citazioni del corale lutera- Levine, fu portata anche a Spoleto nel no Ein feste Burg ist unser Gott e dalla 1976), è stato rappresentato in America Sinfonia Asrael (1905) di Josef Suk (1874- (a San Francisco, 1977), in Israele (a Tel 1935), stile però non privo di una sua Aviv, 1982) e in vari paesi europei; dopo coerenza. Ullmann si colloca nel solco la prima rappresentazione tedesca, av- della seconda Scuola di Vienna, il cui venuta a Stoccarda nel 1985, quella del- espressionismo ha trovato nel compo- la Kammeroper di Vienna (1987, con la sitore ceco un rappresentante signifi- regia di George Tabori, portata in tour- cativo, ingiustamente dimenticato per née al Bloomsbury Festival di Londra nel decenni e solo recentemente ripropo- 1988), quelle della Deutsche Staatsoper sto con una certa regolarità. e della Neuköllner Oper, ambedue anda- te in scena a Berlino nello stesso anno Johannes Streicher (1989), nonché di Freiburg im Breisgau (Friburgo, 1992), un’altra produzione di rilievo è stata quella curata dalla Baye- rische Staatsoper al Cuvilliés-Theat- er di Monaco di Baviera nella stagione 1992/93. Nel 1993 Der Kaiser von Atlan- tis venne inciso in disco a Lipsia, sotto la direzione di Lothar Zagrosek, con un cast comprendente Walter Berry, Mi- chael Kraus, Herbert Lippert, Franz Ma- zura, Christiane Oelze, Martin Petzold e Iris Vermillion (CD Decca).

Commento: Autore di pagine piani- stiche, cameristiche e corali nonché di lavo- ri sinfonici e musiche di scena, Ullmann ha affrontato vari libretti (tra cui Der zerbrochene Krug, ovvero La brocca rotta, da Heinrich von Kleist, e Peer Gynt, da Henrik Ibsen), ma la sua partitura più nota è l’opera da camera Der Kaiser von Atlantis, composta tra il 1943 e il 1944. Le particolari e dramma- tiche condizioni di vita di Theresien- stadt costrinsero Ullmann a impiegare un organico ridotto (sette cantanti e un DE Lilo Herrmann Paul Dessau/ Friedrich Wolf

Ein biographisches Poem Besetzung: (Melodram) von FRIEDRICH WOLF SPRECHSTIMME (weiblich) (Text; *23.12.1888 Neuwied, VIERSTIMMIGER CHOR (S, A, T, B) †5.10.1953 Lehnitz) und PAUL FLÖTE DESSAU (Musik; *19.12.1894 KLARINETTE IN B Hamburg; †28.06.1979 Königs TROMPETE IN B Wusterhausen). VIOLINE VIOLA VIOLONCELLO

Dauer: ca. 25 min

Notenausgabe: BERLIN (DDR), VERLAG NEUE MUSIK, 1957, 41977 Inhalt: Lilo (eigentlich Liselot- titor am Hamburger Stadttheater, wo er te) Herrmann, achtun- mit den großen Dirigenten Artur Nikisch dzwanzig Jahre alt, und Felix von Weingartner in Berührung war als Studentin der kam. Nachdem er 1914 als zweiter Ka- Chemie immatrikuliert pellmeister am Tivoli-Theater in Bremen und Mutter eines drei- gewirkt hatte, wurde er 1915 eingezogen jährigen Kindes, als und nahm am ersten Weltkrieg teil; da- sie sich im Widerstand nach war er zunächst verantwortlich gegen die nationalso- für die Bühnenmusik an den Hamburger zialistische Herrschaft in Deutschland Kammerspielen und arbeitete 1919 bis engagierte (im Text wird sie als Jugen- 1923 unter Otto Klemperer als Korrepe- dführerin und Pionierin bezeichnet). Sie titor bzw. Kapellmeister am Opernhaus wurde verhaftet, weil sie es 1935 wa- in Köln. Nach einem Gastspiel in Mainz gte, öffentlich ihre Stimme gegen Hitler (1923-1925) wurde er 1925 von Bruno in Stuttgart zu erheben; obwohl sie im Walter als erster Kapellmeister an die Gefängnis gefoltert wurde, verriet sie Städtische Oper in Berlin verpflichtet; keinen ihrer Genossen. Am 12. Juni 1937 im selben Jahr debütierte er als Kompo- wurde sie als “Unverbesserliche” vom nist mit einem Concertino für Solo-Vio- Volksgerichtshof als erste deutsche line, Flöte, Klarinette und Horn, für das Mutter zum Tode verurteilt; das Urteil er bei den Donaueschinger Musikta- wurde in Plötzensee in Berlin vollstreckt gen ausgezeichnet wurde; es folgten (heute befindet sich dort eine Gedenk- eine erste Symphonie, die 1927 in Prag stätte). uraufgeführt wurde, Bühnen- und Film- Das Melodram Lilo Herrmann stellt ei- musik sowie Arbeiten für Schultheater nen Aufruf zum Frieden, einen Appell für und dergleichen. Nach der Emigration die Menschlichkeit gegen die Tyrannei, 1933 vertiefte er bei dem Musiktheore- einen Mahnruf gegen Ungerechtigkeit tiker René Leibowitz seine Kenntnisse dar. Die Stärke dieses ungewöhnlichen der Zwölftonmusik in Paris; 1939 erfol- Werks liegt in seiner humanistischen gte die Übersiedlung in die USA, wo er Botschaft, die sich für eine Aufführung zunächst in New York und später in Ka- in zeitlicher Nähe zum 27. Jänner – dem lifornien lebte und bei Warner Brothers Jahrestag der Befreiung von Auschwitz engagiert war. Bereits 1927 hatte er Ber- – geradezu anbieten würde. Lilo Herr- tolt Brecht kennengelernt, mit dem ihn mann ist bisher noch niemals in Italien seit 1943 eine langjährige Zusammenar- zu hören gewesen. beit verband; beide kehrten nach dem zweiten Weltkrieg nach Europa zurück, Der Komponist: Paul Dessau, 1894 wo sie ihren Wohnsitz in Ost-Berlin Hamburg in einer jüd- nahmen. Zu ihren wichtigsten Insze- ischen Familie gebo- nierungen gehören Mutter Courage und ren (der Großvater ihre Kinder sowie Herr Puntila und sein war Kantor in einer Knecht Matti (1949), mit denen das Ber- Synagoge), debütierte liner Ensemble eröffnet wurde. Als Au- bereits im Kindesal- tor von Musiktheaterwerken bzw. Bühn- ter als Geiger und studierte Klavier enmusik (u. a. von zahlreichen Songs in und Komposition, u. a. am Klindwor- Brecht-Werken), von Opern (Das Verhör th-Scharwenka-Konservatorium in Ber- des Lukullus, 1951, nach Brecht, und Le- lin (bis 1912); danach wurde er Korrepe- once und Lena, nach Georg Büchner, 1977-79), Balletten und einem Orato- Klavierpartien entwarf, welche für rium (Deutsches Miserere, nach Brecht, die Verbreitung dieser interessanten 1944-47), von Kantaten, Orchesterwer- Werke eventuell nicht eben förderlich ken und Kammermusik spielte er eine waren. wichtige Rolle im Musikleben der DDR; Die bekanntesten Beispiele für Melo- er starb 1979 in Ost-Berlin. dramen entstanden im 20. Jahrhun- dert und stammen aus der Feder von Die Gattung: Lilo Herrmann (1953) Arnold Schönberg (Pierrot lunaire, gehört zur Gattung 1912; Kol Nidre, 1938, mit gemischtem des Melodrams (nicht Chor und Orchester; Ode to Napoleon zu verwechseln mit Bonaparte, 1942, mit Streichquartett dem “melodramma”, und Klavier; A survivor from Warsaw, also der italienischen 1947, mit Männerchor und großem Oper). Es handelt sich Symphonieorchester), von Sergej dabei um Musikstücke Prokofiev (Peter und der Wolf, op. 67, mit verschiedenen 1936, mit Orchester) bzw. Francis Pou- Instrumental-Beset- lenc (Babar, 1949, mit Klavier; Orche- zungen, zu denen sterfassung von Jean Françaix, 1963). gleichzeitig ein Text rezitiert wird (der eventuell auch teils aus nur gesproche- Das Werk: Das Melodram Lilo nen Solo-Passagen bestehen kann). Herrmann steht in Das Melodram geht auf die zweite Hälf- der Nachfolge von te des 18. Jahrhunderts zurück, als es Schönbergs Pierrot von Jean-Jacques Rousseau erstmals lunaire, mit dem es eingeführt (Pygmalion, Lyon 1770) und einerseits aufgrund später von Georg Benda (Ariadne auf Na- der Besetzung mit xos und Medea, 1775), Johann Christian einem kleinen Instru- Cannabich (Elektra, 1780) und Gaetano mental-Ensemble verwandt ist, an- Pugnani (Werther, 1796) weiterentwi- dererseits der rhythmisch exakt no- ckelt wurde. Im 19. Jahrhundert erfreute tierten Sprechstimme wegen, für die es sich einer gewissen Beliebtheit, auch Dessau die Anweisung gibt, sie dürfe wenn die damals aufgeführten Werke «nicht “färben”», solle «aber auch nie heute größtenteils in Vergessenheit ge- farblos, nie monoton» klingen. «Sie raten sind; u. a. schrieben Romantiker ist als 7. Instrument gedacht». Relativ wie Robert Schumann (Schön Hedwig, ungewöhnlich für ein Melodram ist die op. 106, 1849, nach Friedrich Hebbel; Mitwirkung eines Chores, der jedo- Die Flüchtlinge, op. 122, 1852, nach Per- ch gewissermaßen als eine moderne cy Bysshe Shelley) und Franz Liszt (Le- Neuauflage des Chores der griechi- onore, 1857/58, nach Gottfried August schen Tragödie interpretiert werden Bürger; Der traurige Mönch, 1860, nach kann; auch in dieser Hinsicht folgt Nikolaus Lenau) Melodramen mit Kla- Dessau dem Beispiel Schönbergs, der vier-Begleitung. Auch Richard Strauss – wie oben vermerkt – sowohl in Kol (Enoch Arden, op. 38, 1897, nach Alfred Nidre als auch in dem Überlebenden Tennyson; Das Schloss am Meer, 1899, aus Warschau in einigen Passagen nach Ludwig Uhland) fand Gefallen an Chöre verwendet. dem Genre, wobei er, wie auch schon seine Vorgänger, äußerst kunstvolle Johannes Streicher DE Der Kaiser von Atlantis Viktor Ullmann/ Peter Kien

Spiel (Oper) in einem Akt Instrumental-Ensemble: von VIKTOR ULLMANN (*1.01.1898 FLÖTE (auch Pikkolo-Flöte) Teschen (Cieszyn), †18.10.1944 OBOE KZ Auschwitz), Libretto von PETER KLARINETTE KIEN (*1.01.1919 Varnsdorf, †1944 ALT-SAXOPHON KZ Auschwitz). TROMPETE SCHLAGZEUG (zwei Spieler: Entstehung: Triangel, Becken, Tamtam, THERESIENSTADT, 1943/44 kleine Trommel) TENOR-BANJO (auch Gitarre) Uraufführung: CEMBALO (auch Klavier) AMSTERDAM, BELLEVUE THEATER, HARMONIUM 16. DEZEMBER 1975 STREICHER:Zwei Violinen,Viola Violoncello,Kontrabaß Rollen: BUBIKOPF Sopran Dauer: DER TROMMLER Mezzosopran ca. 55 Min. HARLEKIN Tenor EIN SOLDAT Tenor Notenausgaben: KAISER OVERALL Bariton HRSG. VON HENNING BRAUEL, LAUTSPRECHER Bass MAINZ, SCHOTT, 1993; DER TOD Bass LONDON, EULENBURG, 2015. Der Komponist: Viktor Ullmann, 1898 in Internationalen Gesellschaft für Neue Teschen (Česky Těšín) Musik) in Genf; 1934 erhielt für die Or- in Mähren (nahe der chesterfassung dieses Werks den Emil polnischen Grenze) als Hertzka-Preis. Zwischen 1929 und 1931 Sohn eines österreic- war er für die Bühnenmusik am Zürc- hischen Offiziers ge- her Schauspielhaus verantwortlich. Als boren, war Schüler des Anhänger von Rudolf Steiner (1861-1925) polnischen Pianisten zog er 1931 nach Stuttgart, wo er als Bu- Eduard Steuermann chhändler in einer anthroposophischen (1892-1964), eines Buchhandlung arbeitete, die jedoch berühmten Interpreten 1933 geschlossen wurde; nach seiner von zeitgenössischer Rückkehr nach Prag war er in Kontakt Avantgarde-Musik, mit dem Komponisten Alois Hába (1893- und studierte 1918-1919 1973), der mit Viertel- und Sechsteltönen Komposition bei Ar- experimentierte, und wirkte als Pianist nold Schönberg (1874- (auch als Begleiter von Sängern), als 1951) in Wien, wo er Musiklehrer und Journalist. 1934-1935 auch mit Hanns Eisler komponierte er ein Der Sturz des Anti- (1898-1962) und dem christ betiteltes Werk, das sich mit der Geiger Rudolf Kolisch Machtübernahme durch Hitler ausei- (1896-1978) Kontakt nandersetzte (es wurde posthum 1995 hatte. 1919 zog er nach in Bielefeld uraufgeführt). 1939 überras- Prag, wo er bei Hein- chte ihn der Einmarsch der deutschen rich Jalowetz (1882- Truppen in der Tschechoslowakei; drei 1946) weiter studier- Jahre später wurde er nach Theresien- te, als Journalist an stadt (heute Terezín) deportiert. der Zeitschrift «Der Auftakt» mitarbei- Das Werk: Im Konzentrationsla- tete und auf Schönbergs Empfehlung ger gelang es Ullmann hin als Assistent des Operndirigenten trotz allem, zu kompo- Alexander Zemlinsky (1871-1942) ans nieren und Konzerte zu Neue Deutsche Theater ging, wo er u. organisieren; im Sep- a. bei der Einstudierung der Chöre für tember 1944 begann die Aufführung von Schönbergs Gur- er unter schwersten reliedern im Juni 1921 mitwirkte; am 10. Bedingungen mit den März 1923 trat er erstmals als Kompo- Proben zu seiner im nist einer Reihe von Liedern im Rahmen Vorjahr fertiggestel- eines Liederabends in Prag in Erschei- lten Oper Der Kaiser nung, bei dem auch Werke von Zem- von Atlantis oder Der linsky zu hören waren. 1927 wurde er Tod dankt ab, doch musikalischer Leiter des Theaters in aufgrund der Deportationen nach Au- Aussig (Ústi nad Labem), wo er diverse schwitz von einigen beteiligten Mu- Operetten dirigierte, aber auch die da- sikern und wegen der Anspielungen mals als skandalös angesehene (Jazz-) auf die politische Situation im Libretto – Oper Jonny spielt auf von Ernst Krenek. das der damals vierundzwanzigjährige 1929 erklangen seine Schönberg-Var- Dichter und Karikaturist Peter Kien ver- iationen beim Musikfest der iscm (der faßt hatte – gelangte das Werk nicht auf die Bühne: Nach der Generalprobe wur- in Buenos Aires und in Gent (Operastu- de es von der SS verboten. dio Vlaanderen), 2008 in Athen, 2009 in Nachdem es Ullmanns Freund H. G. Ad- Long Beach (California) und Vancouver ler gelungen war, die Partitur zu retten, (British Columbia), 2010 in Paris, 2011 in wurde sie posthum uraufgeführt – mehr Boston (Lyric Opera) und London (Dio- als dreißig Jahre nach dem Tod des Au- neo Opera bzw. English Touring Opera), tors, der im Oktober 1944 in Auschwitz 2012 in Los Angeles (Colburn School, ermordet wurde. unter James Conlon), New York (Opera Moderne, unter Ransom Wilson), San Der Kaiser von Atlantis wurde nach der Diego (University of California), Triest Premiere in Amsterdam (1975) und Tour- (Risiera di San Sabba, unter Davide Ca- neeaufführungen dieser Produktion sali, Regie von Lino Marrazzo) und War- in der Regie von Rhoda Jane Levine in schau, 2013 in Denver (Colorado), 2014 Brüssel bzw. Spoleto (Perugia, 1976) in in Middletown und New London (Con- Amerika (San Francisco und New York, necticut Lyric Opera), Nanterre, Paris, Lepercq Space, Brooklyn Academy of Perth (Australien) und Reims; 2015 er- Music, 1977, alle unter Kerry Woodward), folgten Produktionen in Dijon, Florenz Israel (Tel Aviv, 1982) sowie in diversen (Opera di Firenze, anläßlich des Giorno europäischen Ländern gespielt; nach della Memoria) und New York (Juilliard der englischen (London 1981), der deu- Opera, Peter Jay Sharp Theater, unter tschen (Stuttgart 1985) und der österr- Keri-Lynn Wilson), 2016 in Madrid (Tea- eichischen Erstaufführung (Wienertro Real, unter Pedro Halffter, in dessen Kammeroper, 1987, in einer Inszenie- Neufassung) und schließlich am 27. Ja- rung von George Tabori, die auch beim nuar 2017 eine Wiederaufnahme an der Bloomsbury Festival in London 1988 zu Wiener Kammeroper. sehen war) folgten Produktionen der Deutschen Staatsoper und der Neuköll- Handlung: Der Lautsprecher gibt ner Oper (beide in Berlin, 1989), in Frei- bekannt, daß die Le- burg im Breisgau (1992) sowie im Cu- benden nicht mehr villiés-Theater in München (Bayerische lachen und daß die Staatsoper, Saison 1992/93). 1993 wur- Kranken nicht mehr de Der Kaiser von Atlantis unter der Lei- sterben: Ein großer tung von Lothar Zagrosek in Leipzig für Krieg von allen gegen die Schallplatte eingespielt, mit Walter alle ist ausgebrochen, auf den es der Berry, Michael Kraus, Herbert Lippert, Kaiser Overall angelegt hat. Harlekin, Franz Mazura, Christiane Oelze, Mar- Inbegriff des Lebens, ist verzweifelt, tin Petzold und Iris Vermillion (cd Dec- weil er um sich herum nur Leid sieht, ca, 1994). 1994 wurde das Werk in New und möchte sterben, doch der Tod er- York gegeben (Northeastern University/ laubt es ihm nicht: Er fühlt sich durch Merkin Concert Hall), 1995 in Theresien- den Konflikt mißbraucht und läßt nie- stadt, 1998 in New Haven (Connecticut, manden mehr sterben, weder im Krieg, Yale University), 2001 in Cincinnati (May noch wegen Krankheit. Angesichts der Festival), 2003 in Aulla (Massa Carrara, andauernden, desolaten Situation läßt Festival Lunatica, unter dem Dirigat von sich der Tod schließlich doch herbei, die Giuseppe Bruno, Regie von Alessio Piz- Menschen wieder sterben zu lassen, zech), 2005 in Chicago (Ravinia Festival/ sofern der Kaiser sich einverstanden Temple Shalom), 2006 am Teatro Colón erklärt, was am Ende geschieht. Kommentar: Ullmann schrieb Kla- Arien, Duette und diverse Tanz-Num- vier-, Chor- und Orche- mern wechseln in einem recht eklekti- sterwerke, Kammer- schen Stil miteinander ab, in dem Na- und Bühnenmusik, chklänge von Kurt Weill (1900-1950) Peer Gynt, nach Henrik sowie Zitate des Luther-Chorals Ein fe- Ibsen, sowie den Buf- ste Burg ist unser Gott und aus der Asra- fa-Einakter Der zer- el-Symphonie (1905) des tschechischen brochene Krug, nach Komponisten Josef Suk (1874-1935) au- Heinrich von Kleist szunehmen sind, einem Stil, der jedoch (1941/42), doch das nicht einer eigenen Stringenz entbehrt. bekannteste seiner Ullmann steht in der Nachfolge der Werke ist die 1943/44 Zweiten Wiener Schule, deren Expres- entstandene Kamme- sionismus durch ihn um eine sehr per- roper Der Kaiser von sönliche Note bereichert wurde; war er Atlantis. Die außerg- nach dem zweiten Weltkrieg zu Unrecht ewöhnlich dramatischen Lebensu- in Vergessenheit geraten (in älteren Pu- mstände in Theresienstadt zwangen blikationen sucht man vergeblich nach Ullmann dazu, mit nur einem kleinen Einträgen über Ullmann), erlebt er in Ensemble (sieben Sängern und fünfz- den letzten Jahren eine wohlverdiente ehn Instrumentalisten) auszukommen, weltweite Renaissance. doch spürt man in jedem Moment den erfahrenen Theatermusiker: Rezitative, Johannes Streicher George Grosz, Der Agitator (The Agitator), 1928 Collection Stedelijk Museum Amsterdam John Heartfield, Kaiser Adolf, 1932