Reescribiendo La Feminidad En Las Series Españolas: Las Nuevas
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Reescribiendo la feminidad en las series españolas: las nuevas heroínas en La otra mirada Rewriting femininity in Spanish series: The new female heroines in “La otra mirada”. Dra. Nerea Cuenca Dra. Natalia Martínez Orellana Pérez Universidad Carlos III Universidad Rey Juan Carlos [email protected] Recibido: 01 de agosto de 2020. Received: August 1st 2020. Aceptado: 14 de septiembre de 2020. Accepted: September 14th 2020. Videopresentación RESUMEN Las series españolas de televisión buscan lle- das y conflictos, al tiempo que reflexiona en torno a las gar a una audiencia cada vez más segmentada por gé- relaciones femeninas. A partir del análisis de esta serie, nero y edad, la cual desea encontrar iconos que les re- se pretende revisar cómo es la representación social de presenten y se identifiquen e historias que les atrapen. la mujer en la narrativa televisiva contemporánea: en En la última década las series con personajes protagó- qué medida se han insertado modificaciones en los es- nicos femeninos ha crecido hasta encontrar series con tereotipos tradicionales, si han surgido nuevos, cómo se elencos femeninos en las que los personajes mascu- abordan los estereotipos y roles de género. linos tienen un papel secundario. Un ejemplo de esta tendencia es La otra mirada (TVE1: 2018-2019), una se- Palabras-clave: ficción televisiva, género, feminidad, perso- rie protagonizada por mujeres en diferentes etapas de najes femeninos, roles de género. su vida, con sus respectivos problemas, cuestiones, du- Revista Panamericana de Comunicación | Año 2 No. 2 Julio - Diciembre 2020 69 ABSTRACT Spanish TV series seek to reach an audience 2019), a series starred by women in different stages of that is increasingly segmented by gender and age. This their lives. Their troubles, doubts and conflicts reflect fe- audience wants to find icons to identify with them, so male relationships. The aim of this paper is to analyze it is necessary to create characters that represent them- stereotypes and gender roles, and how femininity is re- selves and stories interesting for them. In the last deca- presented in contemporary television narratives. de, the representation of femininity in series has grown so that it is easy to find series with female main roles Keywords: television series, gender, femininity, female cha- and where male characters have secondary roles. An racters, gender roles. example of this trend is La Otra Mirada (TVE1: 2018- INTRODUCCIÓN l presente trabajo analiza la representación feme- también tiene efectos socializadores y educativos para nina en la ficción española tomando como estu- los consumidores, que proveen al espectador de inter- Edio de caso la serie La otra mirada, emitida en la pretaciones y explicaciones sobre la estructura social en cadena de televisión pública Televisión Española (TVE) el pasado y el presente. durante las primaveras de 2018 y 2019. Partimos de la Consideramos de especial relevancia definir y hipótesis de que, si bien los tradicionales iconos de la fe- profundizar en el estudio de la imagen femenina. Al fin minidad representados en la cultura audiovisual no se y al cabo, los personajes femeninos presentan el papel han visto alterados, sí han introducido novedades con de las mujeres en la sociedad y su representación en las que avanzar hacia estereotipos femeninos menos las series llega a una gran audiencia. Como indica Con- idealizados. cepción Cascajosa (2017), aunque para la evolución y Resulta interesante pensar esta investigación el empoderamiento de los personajes femeninos de fic- en un momento en el que la conciencia feminista pare- ción ha sido clave la incorporación de mujeres en po- ce permear los ámbitos sociales y culturales en España siciones de control, no se trata únicamente de la pre- llegando incluso a la narrativa televisiva. Aparecen, por sencia de mujeres como protagonistas, sino también del tanto, historias que distan de representaciones de géne- tipo de historias que se cuentan, enmarcadas en el con- ro tradicionales. Esto es, una masculinidad que presen- texto de la lucha por las libertades sociales. ta héroes exitosos en todos los ámbitos en los que se En los últimos quince años, las ficciones espa- mueve (trabajo, amistad, familia y relaciones sentimen- ñolas ambientadas en épocas históricas anteriores que tales), mientras los personajes femeninos son desvali- son emitidas por Televisión Española se han multiplica- dos y dependientes del personaje masculino que lidera do. Amar en tiempos revueltos (TVE: 2005-2012), am- la trama principal (acción) y las relaciones (o subtramas bientada en la guerra civil española y los primeros años de relación) desarrolladas en dicha trama principal. Si del franquismo y de emisión diaria; La Señora (TVE: bien la ficción televisiva es un producto de evasión y en- 2008-2010), década de los años veinte del siglo XX; el tretenimiento, como señala Mar Chicharro (2011: 181), spin-off de esta última, 14 de abril. La República (TVE: 70 Narrativa, ética y estética de la serialidad televisiva 2011-2019); o Águila roja (TVE: 2009-2016), que sitúa y ocho capítulos en la segunda temporada (mayo-julio la acción en el Madrid del Siglo de Oro, son algunos de 2019). La trama principal se centra en un grupo de ado- los éxitos que la cadena pública ha lanzado en distin- lescentes que se encuentran internas en dicha acade- tos horarios y buscando conquistar grandes audiencias. mia, cuya nueva directora, hija de una de las fundado- También, recientemente, encontramos Seis hermanas ras, busca aires nuevos en el centro y en la enseñanza (TVE: 2015-2017) y Acacias 38 (TVE: 2015-), ambas de que quiere trasladar a las jóvenes. La búsqueda de la emisión diaria y ambientadas en la primera década del identidad propia choca con las limitaciones sociales, lo siglo XX. que se convierte para alumnas y profesoras en un reto TVE ha apostado por series históricas en las inalcanzable. Por su parte, las subtramas se basan en que se ha insertado verosimilitud en los contenidos y en las relaciones entre ellas mismas y con el resto de su el comportamiento de los personajes, aunque es posible mundo, formado por padres y parejas. encontrar incorrecciones y anacronismos en sus capítu- Este trabajo pretende hacer una revisión a los. Como indica Rueda Laffond, se ha dejado espacio la construcción del concepto de feminidad en La Otra a valores culturales más propios del siglo XXI que de Mirada. La serie cuenta con un elenco principalmente la época en la que se ambientan (2009, p. 87). De esta femenino que trata cuestiones cotidianas que se han forma, “la ficción, paradójicamente, puede ser emplea- definido como tradicionales, como las relaciones sen- da para obtener datos sobre la actualidad, así́ como timentales, los conflictos entre las protagonistas son marcos o encuadres, conforme a los que interpretarla. tratados desde el punto de vista emocional, relaciones Desde esta perspectiva, el visionado de este tipo de pro- familiares y el ideal femenino de belleza y comporta- ductos sería considerado, en ocasiones, una dimensión miento social. Por este motivo, el objetivo principal con- de la vida publica” (Chicharro, 2010:182). siste en determinar cómo se han diseñado los persona- La inserción de temas de actualidad en las fic- jes que componen un amplio elenco (comportamiento, ciones históricas no es ninguna novedad. Televisión Es- psicología y físico). Con un reparto coral, el protagonis- pañola ya lo hizo en los años setenta y ochenta, cuan- mo salta de unas heroínas a otras en cada capítulo, algo do ficciones comoLa Barraca (TVE: 1979), Fortunata y que viene determinado por las subtramas que rigen su Jacinta (TVE: 1980) o Los Pazos de Ulloa (TVE: 1985) universo, es decir, las relaciones familiares, amistosas, se convirtieron en éxitos que presentaban al especta- laborales/académicas y sentimentales. dor un “conjunto homogéneo de referentes simbólicos dramáticos” (Rueda Laffond, 2009:87) con un trasfondo METODOLOGÍA Y MARCO TÉORICO discursivo común. En ese sentido, los más característi- co de la producción de los años de la transición es que Para llevar a cabo el análisis de La Otra Mirada, no hubo reparos en “presentar el tapiz pedagógico que hemos elegido tres personajes femeninos en función de envolvía a estas ficciones televisivas”, como explicaba la edad del personaje (representación de cada etapa vi- Manuel Palacio (2001:153). “La operación básica de las tal) y de su nivel de protagonismo (tiempo de participa- grandes producciones de TVE consistió en coadyuvar al ción en la acción): la adolescente Roberta (Begoña Var- cambio de imaginario colectivo de los españoles crean- gas), la adulta Teresa (Patricia López Arnaiz) y la mujer do historias que posibilitaran los procesos de autoiden- madura doña Luisa (Ana Wagener). En la serie las muje- tidad colectiva o, al menos, la socialización política” (Pa- res se dividen en tres etapas de la vida claramente dife- lacio, 2001:153). renciadas: adolescencia, edad adulta y madurez. La ado- En 2018 llega a la parrilla de la TVE La otra lescencia se presenta como la etapa de la vida en la que mirada, una serie ambientada en los años veinte del las jóvenes deben dejarse aconsejar y guiar por aquellas pasado siglo en una academia de señoritas situada en que ya han vivido esa etapa. La inocencia acompaña a Sevilla. La serie fue producida por Boomerang y emitió la primera etapa de la mujer, mientras que la rebeldía 13 capítulos en la primera temporada (abril-julio 2018) está presente en la época adulta y la madurez represen- ta la tranquilidad de la experiencia. Revista Panamericana de Comunicación | Año 2 No. 2 Julio - Diciembre 2020 71 El modelo metodológico aplicado en esta in- PERSONAJE vestigación es el propuesto por la profesora Mar Chicha- rro (2018) para el análisis de mujeres en la ficción histó- Relaciones familiares rica española. Chicharro establece una ficha de análisis Relaciones amistosas del personaje desde el punto de vista narrativo, su papel en la sociedad, sus relaciones con otros personajes y las Relaciones laborales características que determinan su personalidad, com- Rol de género portamiento y carácter.