BIS-CD-31 STEREO tAtAlpl Total playing time: 73'06

BRITTEN, Benjamin (19I3-re7 6) (Lord Britten of Aldeburgh)

E Fanfare for St. Edmondsbury for three trumpets (1959) 3'23 (Boosey {l Haukes) Bo Nilsson, Jan-Olov Hjelm, Rolf Tilly, trumpets

E Suite No.l for Solo Cello, Op.72 q"t-1 25'06 '44 211 . CantoPrimo 2'28 - 212. Fuga 3 - 2/3. Lamento 2'45 - 214.Canto secondo1'09 - 2/5. Serenata2'32 - 216.Marcia 3'15 - 217. Canto terzo 2'25 - 2lB. Bordone 3'25 - 2/9. Moto perpetuoe Canto quarto 3'10 Frans Helmerson. cello

Nocturnal for Guitar, Op.7O, afterJohn Dowland 1n"t4 lB' 16 lt 3ll. Musingly 2'16 - 3/2. Vcry agitated0'57 - 3/3. Restless1'21 - 3/4. Uneasy 1'40 - 3/5. March-like 1'44 - 316.Dreaming 2'04 - 3/7. Gentlyrocking 0'58 I Passacaglia 7'03 Josef Holeiek. guirar Songs from the Chinese, Op.58 (Boosel€dHawkes) ll'07 (EnglishTranslation: Arthur Waley) E I. The Big Chariot 2',12 E II. The Old Lute 2',54 El III. The Autumn Wind t',23 El IV. The Herd-Boy 1',24 @ V. Depression 1',51 E VL DanceSong 1'0+ Miirta Sch6le, soprano Josef Holeiek. guitar

Sinfonietta, Op.1 (BooseyE Haokes) 13,51 E Pocopresto ed agitato 3'32 tr Variations: Andantelento - Tianquillo e rubato- 10'18 Poco agitato - Tbmpoprimo, piit tranquillo Tarantella. Prestoaiuace Vestjysk Kammerensemble (West Jutland Chamber Ensemble)

Benjamin Britten (1913-1976) started to compose music at the age of five and in time became a pupil of both Arthur Benjamin and Frank Bridge. He spent the vears 1939-1942 in the U.S.A. and on his return to England formed the English Opera Group which has toured England since 1947 and which has introduced many of Britten's own works. Today Britten is recognized as one of the most important twentieth-ccntury composers. His music is eclectic, drawing skilfully from widely varying styles of composition. both old and new (Purcell, Mahler, Stravinsky, Alban tserg) and constructing clear. intelligible forms in a most economical fashion. It is also lull of lvrical moods and impressions. The Fanfare;for St. Edmondsbury, Ior three trumpe ts, was rvritten in 1959 for the Pageant of Magna Carta which was performed in the grounds of the ruined Abbey at Bury St. Edmunds. The event coincided wirh Britten's receiving a Doctorate at the University of East Anglia. The.Fdrsf Suitefor Solo Cello, Op.72 (196a) is music for a lully-fledged virtuoso, written for the master cellist, Mstislav Rostropovich - one of Britten's close friends and sourcesof inspiration. Britten has sought out and utilized all thinkable possibilitiesofthe cello to as high a degree as Bach. Britten lets the cello suggestthe mandolin, hunting horn and bagpipe; he uses harmonics, pizziato and effectswith the bow - on occasion with parodizing intent. The Firsl Cello Suiteis enframecl and interleaved with four Cazti ('songs') rvhich lend the piece a small ritual dimension. Flach canto is based on a tn'o-toned chord and thc introductory'song'is played primarily on open strings, rvhich almost creates an illusion that the cellist is tuning up. Each canto announces one ol the suite's three parts - the first contains a Fugueand a Latnento(monophonic lament). Britten goes lurther in the lugue than Bach - two proper voices rvith a sussestion of a third. After the short Cantosecondo lollow a Serenadeand a 'Lfarch. The bow gets a rcst in the serenade,lvhich is based entirely on pizzicatoand has a somewhat bizarre character. A little horn call with the help of the cello's harmonics introduces the march, which is a humorous sampler of diflbrent march clich6s. The chromatic Canlo terzoends on the open D string which then stubbornlv buzzes through the Bordonemovemcnt. The Canto quarto is built into the final movement, IIoto perpetuo. a brcathless, rvhirling and violent perpetuurnmobile. 5 In 1963 Britten was fifty and in that same year he composed his Nocturnal for guitar. Several years earlier he had agreed to write a work for guitar for Julian Bream but to fulfil that promise required time. In his cornpositions Britten has olten shown a fondness for nocturnal moods - the most famous example is probably the Serenade;t'orTenor, Horn and Strings- and night takes a central position in this work too, although in a different manner: soft Romanticism has yielded to a stricter musical language which is hardly reminiscent of any of Britten's earlier works. The Nocturnal was llrst performed by Bream at the 1964 Aldeburgh Festival. It is based on Song No.20, Cotne, Heauy Sleep, from The First Book o;fSongs or Altres by ,fohn Dowland, published in 1597. But it is no set of variations in the traditional sense, a fact rvhich is made clear by the introduction of Dowland's orieinal tune only on the last paee. Up to that point one has been listening to a number of rnovements in which Britten has created some entirely new musical ideas. The work n,as conceived rvith Julian Bream's technical facility in mind and thus rcmains the prescrve of the very limited number of guitarists of real virtuosity. The,Songs./rom the Chinese were written for Peter Pears andJulian Bream in 1957 and first perlbrmed by them at the Aldebureh Festival the following year. 'l'heir literary inspiration mieht almost be considered a daring choice, for Britten contentcd himself rvith six poems of minimal duration which hardly deserve to be callcd poetic in the traditional sense o{ the word. He took the poems from a Chinese <'ollectionin translation by Arthur Waley which appeared in 1946 bearing thc titlc ChinesePoerns. Waley was a pioneer as an interpreter of Chinese poetry and ChinestPorrn.s is a collection of some of his finest translations. Brittcn alu,avs had a sure feeling for the dramatic and this gift is clearly fccosnizable in his collation of the six poems. The first is a warning: Do not climb into thc triumphal chariot lor you will be completely covered in dust! In the second an olcl lutc is portrayed, fbrgotten and broken, and in the third we meet the autunrn lvind - our thoushts are of the autumn of our lives. Next we move ro a little village ancl rneet the herd-boy and his ox. The {ifth song is called Depression and blar:klv depicts tiredness and <.rldase. In the last song we return to everyday life ancl happiness. 6 The Sinfonietta was written in London in 1932, berween 20thJune and 9th.July. Britten was then 18 and had for two years attended the Royal College of Music, where he did not feel much at home. He wrote music continuously but did not win much enthusiasm for it at the College where it was not considered proper to interest oneself - as did Britten - in such composers as Stravinsky and Schoenberg. Britten seems to have found inspiration in the timbres of Stravinsky's Soldier's Tale. But Schoenberg's ChamberSlmphonl for 15 instruments (1922) may also be seen as a precursor of the SinJonietla,the only work by Britten which was played at the Royal College during his three years there. The work is dedicated to Britten's former teacher Frank Bridge and was published as Opus 1 when Britten received his first publishing contract in 1935. That it is rarely played is excused by the unusual conibination of instruments. Bo Nilsson, Jan-Olov Hjelm and Rolf Tilly are the trumpeters of the Malmo Brass Ensemble. This eroup has won wide popularity through its liequent broadcasts and concerts in churches and concert halls throughout Sweden, and its membcrs havc also bcen in dcmand as instructors at music courses. Frans flelmerson was born in Sweden in 1945. His concert d6but took place in Stockholm in 1970. Thereafter he took part in various international competitions and won top prizes at the 1971 Cassad6 competition in Florence, the 1971 Geneva competition and the 1973 Munich competition. He save his first London recital in 1975 and followed this with concert tours in both Western and Eastern Europe and in the U.S.A.. Frans Helmerson enjoys teaching and has held important posts since 1973. From 1973 until 1978 he led the master class for cello players at the Norwegian College of Music in Oslo. Since 1978 he has led the master classat the college run by the Swedish Radio at Edsberg, near Stockholm. Since 1987 he has held a professorship at Gothenburg University. He appears iiequently on television and has made B other BIS records. Josef Holeiek was born in Prague in 1939. He qualified from the Conservatory there in 1965 and continued to study at the Akademie frir Musik und darstellende Kunst in Vienna (with Karl Scheit), where he received his soloist's diploma in 1967. He was one ol the finalists in the Paris international guitar competition rn 1965i66, is principal guitar tutor at the State College of Music in Gothenburg and has given concerts and broadcasts in many European countries. On the same label: BIS-LP.203. Mirta Sch6le was born in Gothenburg, where she also grew up and is now active. She is one o1'Sweden's most wide-ranging singers, her span reaching from Lied and oratorio to jazz and musical theatre. She has studied Lied interpretation with, ;rrnons others, E,rik Werba and Gerald Moore and the interpretation of modern tnusic with Mauricio Kasel. Since her d6but in 1959 she has also been active within the Swedish Broadcasting Company and in concerts abroad. She is a singing teachcr at thc Statc College ol'Music in Gothenburg and appears on 3 other BIS recordings. The Vestjysk Kammerensemble (West Jutland Chamber Ensemble) was started in 1967, bascd in Esb.jcrg,Denmark. The engagement of its ten musicians ensured thc \tstjvsk Consen'atorv a resident staff and provided highly trained musicians ftrr thc principal positions in the Vestjysk Symphony Orchestra. Besides their cducational activities and their work in the orchestra, these publicly employed nrusicians havc a tarqet of40 chzrmber music concerts each year; they have played throushout the Norclic countries, in Germany and Holland. The ensemble feels a specizrlrcsponsibilitv lor contcmporary music and has commissioned pieces from Svcn-l-rik BAck and Erik Norbv.

I Benjamin Britten (1913-1976) wurde in Lowestoft, England, geboren. Mit fiinf Jahren fing er an, Musik zu schreiben: spdter wurde er Schtiler von Arthur Benjamin und Frank Bridge. 1939-+2wohnte er in den USA; bei seiner Riickkehr grtindete erdie English Opera Group, die seit 1947 auf Tournees u.a. Werke von Britten selbst aufgefrihrt hat. Britten zahlt zu den fiihrenden Komponisten seiner Generation. In eklektischer Weisc niitzt er die verschiedensten Alteren und modernen Stile aus (Purcell, Mahler, Strawinskij, Alban Berg), und baut mit sparsamen Mitteln eine klare, tibersichtliche Form. Seine Musik ist reich an Lyrik und Imprcssionen. Fanfarefor St.Edmondsbury rvurde 1959 fur das Schauspiel ,,Magna Carta" geschrieben, das in der Klosterruine an dcr Kathedrale zu Bury St.Edmunds aufgefiihrt wurde. Zur sleichen Zcit wurde Britten Doktor an der University of East Anglia. Brittens erste Cellosuite, op.72 (1964) ist Musik ft.ireinen vollendeten Virtuosen; sie wurde frir den Meistercellisten Mstislav Rostropowitsch, einem der enssten Freunde und Inspirationsquellen Brittens, eeschrieben. In gleich hohem Ma{le wie Bach hat Britten all die denkbaren Moglichkeiten des Cellos gesucht und entwickelt. Britten ldflt das Cello die Mandoline, dasJaedhorn und den Dudelsack vortiiuschen, er benutzt Obertonc, Pizztkato und Bogeneffekte - zuweilen mit parodierender Absicht. Die Cellosuitewird von vicr Canti (Liedern) eineerahmt und interfoliert, die der Komposition eine etwas rituelle Dimension verleihen. Jeder Canto ist aul zwei- tonise Akkorde, und das einleitende ,,Lied" vor allem auf den leeren Saiten auf- gebaut, was fast den Eindruck gibt, der Cellist sei beim Stimmen. Jeder Canto kundigt einen der drei Teile der Suite an - der erste enthalt eine Fuse und ein Lamentu(ein einstimmiees Klagclied). In der Fuge geht Britten weiter als Bach - zwei ,,richtiee" Stimmen mit einer Andeutung der dritten. Auf den kurzen Canto Suondo folgt eine Serenadeund ein Marsch. Der Bogen darf in der Serenade ruhen, die sanz auf dem Pizz.ikato baut und etwas bizarr im Clharakter ist. Ein kleines Hornsignal mit der Hilfe der Obertone des Cellos leitet den Nlarsch ein, der ein humoristisches Beispiel verschiedener Marschklischees ist. Der chromatische Ccnlo 'lbrzo mindet in ein D aul der leeren Saite aus, das dann ununterbrochen durch den qanzen Bordone-$atz weitersummt. Canto Quarto ist in dem abschliel5enden Satz, Moto Perpetuaeingebaut - einem atemlosen, wirbelnden und ungestiimen perpetuutn rnobile. 1963 wurde Benjamin Britten frinfzig Jahre alt, und im selben .fahre kor-rrponierte er sein Nocfurnal filr Gitarre. Schon einige Jahre friiher hatte er .|ulian Bream versprochen, ein Werk ftir dieses Instrument zu schreiben, aber diesmal hat er sich also Zeit gelassen.In seinen Kompositionen hat Britten oft eine \irrliebe fr.irnAchtliche Stimmungen gezeigt - das beriihmteste Beispiel drirfte die 'linor, - Serenadefilr Horn und Streichersein und die Nacht steht auch in diesem Werk an zentraler Stellc. aber diesmal anders als frirher: die zarte Romantik ist erner stranrnrcrcn Tonsprachc gewichen, die kaum an irgendeine friihere Komposition Brittens erinncrt. h'octttrnal,r'on Bream bei den Aldeburgher Festspielen 1964 uraufgefuhrt, basicrtauf einernLied,Nr.20in'l-heFirstBooko;fSongsorAyeso;f FourParts vonJohn Dorvland. 1957 erschicnen. Es ist aber kein Variationswerk im herkommlichen Sinn, rvas schon claran zu nrerken ist, dafl die Originalmelodie Dowlands erst auf (ler lrtzten Seite erschcint; bis dahin hat man einiee Setze gehort, wo Britten verschiedcne Bruchteilc des Originales behandelt hat, und von denen zu ganz nrutn rnusikalischcn Icleen inspiricrt worden ist. Da das Werk frir die technische Kapazit:it.luli:rn Brearns konzipiert rvurde, ist es einigen wenigen Gitarrespielern rler Elitc vorbehalten. l)I Songs.ftom the Chinese entstanden 1957 und wurden im IbleendenJahr bei rltn Altleburqher Fcstspielen von Petcr Pcars und.Julian Bream uraufgefiihrt, iiir tlit'tlas \\'i'rk auch clirckt ges<:hriebenwurde. f)ie Textwahl ist beinahe gewagt: lllittcn btsnuqtt'sich nzirnlich mit sechs:iullerst kurzen Gedichten, die noch dazu zt.rrninclest teilrveisc irn hcrkon.rrnlichen Sinnc kaum als poetisch zu bezeichnen sinrl. Flr holtc clie (-lcilichtc aus ciner chinesischen Antholoeie, die im Jahre 1946 rrrrtt'rrlerrr Tittl Chinttt Poelr1'erschien,von Arthur Walev trbersetzt. Waley war als lntcrpre I chinesischur I'oesic bahnbrccher.rdflewesen, und ChinesePoetrl ist eine Art Anlholoqie seincr l;rstcn Leistungcn auf'diesem Gebiet.

10 Britten hatte schon immer einen sicheren Instinkt frir das Dramatische, was an der Zusammenstellung der sechs Gedichte zu merken ist. Das erste stellt eine Warnung dar: besteise nicht den groflen Triumphwagen, du wirst ganz verstaubt werden! Im zweiten wird eine alte Laute geschildert, vergessen und kaputt geworden, und im dritten begegnen wir dem Herbstwind - in Gedanken werden wir zum Lebensherbst gefiihrt. Dann geht die Reise weiter: in einem kleinen Dorfe treffen wir den Hirtenbuben mit seinem Ochsen. Depressionist der Titel des funften Liedes, eines nachtschwarzen Gemildes der Mtidigkeit und des Alterns. Im letzten Lied werden wir ins Alltagsleben zuriickgefrihrt; die Freude stellt sich wieder ern. Die Sinfonietta wurde zrvischen dem 20. Juni und dem 9. Juli 1932 in London geschrieben. Damals war Britten lB.Jahre alt, und hatte zwei.Jahre lang das Royal College of Music besucht, wo er sich nicht sehr heimisch fiihlte. Er schrieb fortwihrend Musik, die aber nicht allgemein anerkannt rvurde: im Colleee gehorte es nicht zum guten Ton, sich ftir Komponisten wie Strawinskij und Schonberg zu interessieren. wie es Britten tat. Genau wie Prokofiev in seinem Quintett 0p.39 scheint auch Britten in der SinJoniettaseine Klanginspiration in der Geschichtedes Soldaten Strawinskijs geholt zu haben. Auch Schonbergs Kammerslmphonie lur finfzehn Instrumente aus dem Jahre 1922 muli als Voraussetzung f;jr die Sin;t'oniellagesehen rverden, das einzige Werk Brittens, das am Royal College rvihrend seiner Zeit dort gespielt rvurde. Das Werk is Frank Bridee gewidmet und wurde als Opus 1 veroffentlicht, als Britren seinen ersten Verlagsvertrag erhielt. Jan-Olov Hjelm, Bo Nilsson und Rolf Tilly spielen alle drei Trompete im Malmo Brass Ensemble. Das Ensemble ist vielfach beachtet rvorden. nicht zuletzt durch Rundfunk- und Fernsehprogramme, sorviedurch Konzerte in Kirchen und Konzerthallen in Schu'edcr. Frans flelmerson wurde 1945 in Schrveden geboren, und sein Konzertdebut land 1970 in Stockholm statt. Als Teilnehmer mehrerer internationaler \{ettberverbe gewann er erste Preise beim Cassad6rvettberverbin Florenz 1971. in Genf 1971 und in Mr.inchen 1973. Nach seinem Solistendebut in London 1975 fbleten

11 zahlreiche Konzertreisen in West- und Osteuropa und in den USA. Frans Helmerson unterrichtet gerne. 1973-78leitete er die Meisterklasse fiir Cello an der Osloer Musikhochschule. Seit 1978 hat er den gleichen Posten an der Edsberger Musikschule des Schwedischen Rundfunks bei Stockholm. Seit 1987 ist er Professor an der Universitit Goteborg und er erscheint regelmiflig im skandinavischen Fernsehen. Frans Helmerson hat B weitere BIS-Platten eingespiclt. Josef Holeiek wurde 1939 in Prag geboren. Am dortigen Musikkonservatonum absolr.ierteer 1965 die Abschluflpriifung als Gitarrist, worauf er seine Studien an dcr Akadcmie fr.irMusik und darstellende Kunst (Prof. Karl Scheit) Ibrtsetzte, wo er 1967 das Solistendiplom errang. Bei dem internationalen Gitarrenwettbewerb in Paris 1965/66 gehorte er zu den Finalisten. Er ist Hauptfachlehrer frir Gitarre an der Musikhochschule zu Goteborg; er hat in einer Reihe europd,ischer L6nder Konzcrtc gcgeben, und er ist in Radio und Fernsehen aufgetreten. Auf demselben Label: BIS-LP-203. Mirta Sch6le wurde in Goteborg geboren, wo sie auch auigewachsen und derzeit titil3 ist. Sie ist eine dcr vielseitigsten SAngerinnen Schwedens, mit einer Spann- rvcite von Lied und C)ratorium bis zum Iazz und zum musikalischen The ater - sie studierte Liedinterpretation u.a. bei Erik Werba und Gerald Moore, moderne Musik bei Mauricio Kagel. Seit ihrem Erstauftritt 1959 ist Mirta Schdle vieliach beim schwcdischen Rundlunk t6tig gewesen, sowie bei Konzerten im Ausland. Sie untcrrichtct Gesang an der Musikhochschule zu Goteborg und erscheint aul drei rveiteren BIS-Platten. Das Vestjysk (Westjiitische) I(ammerensemble wurdc 1967 errichtet, in Esbjerg bcheinratet. Dadurch gewann man auch fiir das Vestjysk Musikkonservatorium cincn fcstcn Lchrkorpcr, sowie I'estangestellte Musiker fiir das Vestjysk Symfoni- orkester. Die Anstellung im offentlichen Dienst sichert den Musikern auch die Ruht: zur Kammcrrnusiktitigkeit, mit 40 Konzerten.jihrlich. Man empfindet erne bcsonclcrc Vcrantwortung fur die neue Musik, und das Ensemble hat bei Sven- Erik tszickund E,rik Norbv Werke in Aulirag gegeben.

12 Benjamin Britten (1913-1976) commenqa i composer 2rl,Age de cinq ans; il devint plus tard un 6lbve d'Arthur Benjamin et de Frank Bridge . Il sdjourna aux Etats- Unis de 1939 d 1942 et, ) son rerour en Angleterre, il fonda l,.,English Opera Group" qui a fait des tourndes en Angleterre depuis 1947 et qui a prdsentd plusieurs des muvres de Britten aujourd'hui reconnu comme un des plus rmportants compositeurs du 20e sibcle. Sa musique est 6clectique, passant habilement de styles de composition anciens ) de nouveaux complbtement diff6rents (Purcell. Mahler, Stravinsky. Alban Berg) et 6difi6e dans des formes claires, intelligibles, d'une maniEre trEs 6conomique. Elle est aussi remplie d'atmosphdres lyriques et d'impressions. La Fanfare pour St-Edmondsbury pour rrois trompettes fut 6crite en 1959 pour la I€te de la Grande Charte qui eur lieu dans le parc de l'abbaye en ruines ) Bury St.Edmunds. L'6v6nement coincida avec la r6ception par Britten d'un doctorat de I'universit6 d'East Anelia. La Premiire Suite pour uioloncelle solo op.72 (1964) est de la musique pour un virtuose accompli, dcrite pour le maitre du violoncelle, Mstislav Rostropovich, un des amis intimes de Britten et une de sessources d'inspiration. Britten a recherch6 et utilis6 toutes les possibilitds imaginables du violonielle h un niveau aussi 6lev6 que celui de Bach. Britten laisse le violoncelle sugg6rer la mandoline, le cor de chasseet la cornemuse; il utilise les harmoniques, le pizzicato et des effets d'archet - visant parfois Ia parodie. La Premilre Suite pour uioloncelleest encadr6e et interfolide de quatre Canti (chansons) qui conlbrent i la piEce une petire dimension rituelle. Chaque "canro" repose sur un accord de deux sons et la "chanson" d'introduction est jou6e principalement sur les cordes ) vide ce qui cr6e presque I'illusion que le violoncelliste accorde son instrument. Chaque canto annonce une des trois partics de la suite - la premibre contient une Fugue et un Lamento (une plainte monophonique). Dans la iugue, Britten va plus loin que Bach - deux voix sont distinctes et une troisiEme est suggdrde. Aprbs IebreI'Canto secondosuitune Sy'ry'nade et une Marche. L'archet se repose pendant la sdrdnadejou6e entidrement pizzicar

13 harmoniques du violoncelle annonce la marche q'ui est une collectton d'dchantiilons humoristiques de clichds de marches varides. Le chromatique Canto terzose lermine sur Ia corde de rd )r vide qui vrombit avec entetement tout au long du mouvement Bordone.Le Canto quarto est encastr6 dans le mouvemenl $nal, Moto et violent. 'perpetuo, un perpetuum mobile haletant, tourbillonnant En 1963, Britten eut 50 ans et composa cette annde-l) son Nocturnal pour guitare. Il avait promis, plusieurs ann6es auparavant, d'dcrire une oeuvre pour suitare pourJulian Bream mais la rdalisation de cette promesse exigea du temps. brnr r.i compositions, Britten avait souvent montrd une pr€dilection pour des atmosphbres nocturnes - I'exemple le plus c6lEbre est probablement la Sirinade pour ty'ior, coret cordeset la nuit occupe une piace centrale dans cette oeuvre aussi, quoique d'une maniEre diff6rente: le doux romantisme c6da sa place ) un langage musical plus strict rappelant avec peine quelque composition antdrieure de Britten. Le Nucturnalfut crd6 par Bream au festival d'Aldeburgh de 1964. Il repose sur la chanson no 20, "Come, Heavy Sleep" tir6e de The First Book of Songsor Altres de .fohn Dowland, publi6 en 1597. Ce n'est cependant pas une sdrie de variations dans lc sons traditionnel du mot, ce que fait biertcomprendre l'introduction de l'air orisinal de Dowland sur la derniEre page seulement. On avait entendu jusque-l) un nombre de mouvements or) Britten avait trouvd quelques iddes musicales tout a lait nouvelles. L'rruvre Iut congue compte tenu des aptitudes techniques de.Julian Bream ct demeure ainsi rdserv6e aux rares guitaristes virtuoses accomplis. Les Chansons du Chinois furent 6crites pour Peler Pears et.Julian Bream en 1957 et cr66es par eux au f'estival d'Aldeburgh l'ann6e suivante. Le choix de leur inspiration littdraire peut presque 6tre considdrd comme osd car Britten se contenta cle six pobmes d'une durde minimale et qui m6ritent h peine l'6pithbte de podtiques dans Ie sens traditionnel du mot. II s6lectionna les pobmes d'un recueii chinois transcrit par Arthur Waley et paru en 1946 sous le titre de ChinesePoems. \Naley dtait un pionnier en traduction de podsie chinoise et "Pobmes chinois" est un recueil de quelques-unes de ses meilleures traductions. Britten possddait un sens inn6 pour l'6l6ment dramatique et ce talent est ais6mcnt retonnaissable dans son choix des six pobmes. Le premier est un

14 avertissement: Ne montez pas dans Ie char du triomphe car vous serezentibrement recouverts de poussiEre! Le second est un portrait d'un vieux luth, oubli6 et bris6 et, dans le troisiEme, nous rencontrons le vent d'automne - nos pens6essont de I'automne de notre vie. Puis nous nous rendons dans un petit village et croisons le bouvier et son beuf. La cinquibme chanson est intitul6e Dlpression et d6crit sombrement la fatigue et la vieillesse.La dernibre chanson nous ramEne ) la vie de tous les jours et au bonheur. LaSinfonietta fut 6crite i Londres en 1932, entre le 20 juin et le 9 juillet. Britten avait alors 1B ans et avait 6td 6lbve pendant deux ans au "Royal College of Music" oil il ne se sentait pas trbs ) I'aise. Il composait sans cesse mais ne gagnait pas tellement de faveurs au conservatoire oi il 6tait considdr€ comme inconvenant de s'int6resser- ainsi que le faisait Britten - ) des compositeurs comme Stravinsky et Schoenberg. Britten semble avoir trour'6 une source d'inspiration dans les timbres de I'Histoire du soldat de Stravinsky. IVIais la Slmphonie de chambrepour 15 instruments (1922) de Schoenberg peut 6galement Ctre vue comme un pr6curseur de la SinJonietta,la seule oeuvre de Britten ir avoir dtd ex6cut6e au Royal College au cours de ses trois ann6es d'6tudes. La piEce est d6di6e ir l'ancien professeur de Britten, Frank Bridge et fut publi6e comme I'opus 1 quand Britten signa son premrer contrat d'6dition en 1935. L'effectif instrumental insolite explique pourquoi cette composition est rarement jou6e. Bo Nilsson, Jan-Olov Hjelm et Rolf Tilly sont les trompettistes de I'Ensemble des cuivres de Malmo. Ce groupe s'est fait largement connaitre grAce )r ses 6missions et ) sesconcerts dans les dgliseset les sallesde concert partout en Subde et ses membres ont €td invitds )r enseigner lors de cours de musique. Frans Helmerson est n6 en Sudde en 1945. Il fit sesd6buts ir Stockholm en 1970. Il prit part ) plusieurs comp6titions internationales et gagna les premiers prix des concoursCassad6 ) Florenceen 1971, de Genbve en 1971 et de Munich en 1973. Ses d6buts ir Londres eurent lieu en 1975 et furent suivis de plusieurs tourndes en Eurone occidentale et orientale et aux Etats-Unis. Frans Helmerson aime

.t5 enseisner et il a 6t6 le professeur de la classesup6rieure de violoncelle au Collbge Norv6gien de Musique d'Oslo de 1973 ) 1978. Depuis 1978, il occupe les m6mes fonctions au cdllbre CollEge de Musique de la Radio Su6doise ) Stockholm. Depuis 1987 il est professeur i I'universitd de Gothembourg et il apparait frdquemment ) la t6l6vision scandinave. Frans Helmerson a enregistr6 6galement sur B autres disques BIS. Josef Holeiek est n6 ) Prague en 1939. Il y requt son dipl6me du conservatoire en 1965 et poursuivit ses 6tudes i I'Akademie lur Musik und darstellende Kunst )r Vienne (avec Karl Scheit) oi il regut son dipl6me de soliste en 1977. Il fut un des finalistcs ) la Compdtition intcrnationale de guitare ) Paris en 1965/66; il est le principal prolesseur de guitare au conservatoire de.Gothembourg et il a donn6 des concerts et Iait des 6missions dans plusieurs pays europ6ens. Sur la meme 6tiquette: BIS-LP-203. Miirta Sch6le est n6e )r Gothembourg oil elle a grandi et oil elle travaillc tnaintenant. Ellc cst une dcs cantatrices aux talents les plus vari6s de Subde, son rdpcrtoirc s'6tendant du lied et de I'oratorio au jazz et au th6Atre musical. Elle a itudid I'interprdtation du lied avec, entre autres, Erik Werba et Gerald Moore et ccllc tie Ia musiquc modcrne avec Mauricio Kagel. Depuis sesd6buts en 1959, elle a travaill6 )r la radio et ) la t6l6r'isionsu6doises et a donnd des concerts i l'6trareer. Elle enseigne le chant au conservatoire de Gothembourg et apparait sur 3 autres disquesBIS. L'Ensemble de chambre duJylland de I'ouest fut 1bnd6en 1967 et est rattachd ) Flsbjerg, Danem:rrk. L'engagement de ses dix musiciens assura au conservatolre clu.]i,lland tle I'ouest un personnel i demeure et fournit des musiciens hautement qualifi6s pour les premiers pupitres de I'Orchestre Symphonique du Jylland de l'()ucst. A c6td de leurs activitds dducationnelles et de leur travail d'orchestrc, ces rnusiciens projettent ,10 r'oncerts de musique de chambre par ann6e; ils ont.jou6 pzrrtout dans les pays clu Nord, en Allemagne et en Hollande. L'ensemble se sent [)arti(uliirernent rcsponsablc de la musique contemporaine et a command6 des (f,ruvrescie Sven-Erik ts:ick et d'Erik Norbv.

16 Song Texts tr,tr Nocturnal for guitar, Op.70 (afterJohn Dowland) Come, heavy Sleep, the image of true Death, And close up these my weary weeping eyes, Whose spring of tears doth stop mv vital breath, And tears my heart with Sorrow's sigh-srvoll'n cries. Come and possessmy tires thought-worn soul, That living dies, till thou on me be stole.

Songs from the Chinese, Op.5B tr 1. The Big Chariot (TheBook of Songs) Don'r help on the big chariot: You will only make yourself dusty. Don't think about the sorrows of the world: You will only make yourself wretched. Don't help on the big chariot; You won't be able to see for dust. Don't think about the sorrows of the world: Or you will never escape your despair. Don't help on the big chariot, the big chariot; You'll be stifled with dust, be stifled with dust. Don't think about the sorrows of the world... think about the sorrows of the rvorld... the sorrows of the world: You will only load yourself with care.

17 E z. rn" old Lute (Pochn-i) Of cord and cassia wood is the lute componded; Within it lie ancient melodies. Ancient melodies - weak and savourless, Not appealing to present men's taste. Light and colour are faded from the jade stops; Dust has covered the rose-red strings. Decay and ruin came to it long ago, But the sound that is leli is still cold and clear... I do not refuse to play it is you want me to, But even ii I play people will not listen. How did it come to be neglected so? Becauseol the Chi'ang flute... and the zithern ol'Ch'irr.

E g. ttr. Autumn Wind 1Wu-ti) Autumn wind rises; white clouds fly. Grass and trees wither; geese go south. ,Orchids all in bloom; chrysanthemums smell sweet. I think ol my lovell, lady; I never can forget. Floating pagoda boat crossesFOn River; Aerrrssthr midstrcam white waves rise. Flute and drum keep tirne, kcep time to sound ol rowers' sone; Arnidst revel and leasting sad thoughts come; \iruth's vears how l'ew, age how sure! \iruth's years how I'ew, age how sure! holv surc! age how sure, age how sure, how surel

18 E +. ttt. Herd-Boy (Lu Yu) In the southern village the boy who minds the ox With his naked feet stands on the ox's back. Throush the hole in his coat the river wind blcrws; Throueh his broken hat the mountain rain pours. On the long dyke he seemed to be far away; In the narrow lane suddenly we s'ere face to lace. The boy is home and the ox is back in its stall; And a dark smoke oozes through the thatched rool'.

E 5. D"p.ession(Po Chn-i) Turned to jade are thc boy's rosy cheeks; To his sick temples the frost of wintcr clings. Do not wonder that my body sinks to decay; 'I'hough my limbs are old, are old, my heart is older, older, older vet.

tr 6. Dance Song (The Book of Songs) The unicorn's hoofsl The unicorn's hoofsl The duke's sons throng, the duke's sons throng. Alas lbr the unicornl Alas lbr the unicornl Alasl The unicorn's brow! Thc unicorn's browl Thc duke's kinsmen throng, the duke's kinsmen throng. Alas fbr the unicorn! Alas lbr the unicorn! Alasl Thc unicorn's horn! The unicorn's hornl 'l'he unicorn's hornl The duke's clansmen throng, the dukc's clansmen throns Alas for the unicornl Alas fcrr the unicornl Alasl Alasl

19 BIS-CD-31 STEREO fAIAfp-l Total playing time: 73,06

BRITTEN, Benjamin (Lord Brittenof Aldeburgh)(1913-19i6) tr Fanfare for St. Edmondsbury for threetrumpets (1959) 3'23 (Boosel{dHaukes) Bo Nilsson, Jan-Olov Hjelm, Rolf Tilly, trumpets E-t ta Suite No.1 for Solo Cello, Op.72 1r"tu1 25'06 2/1.Canto Primo 2'28 - 2/2.Fuea 3'44 - 2/3.Lamento 2'45 - 2/4. Canto secondo 1'09 - 2/5. Serenata 2'32 - 2/6. Marcia 3'15 - 2/7. Canto terz.

Nocturnal for Guitar, Op.70, afterJohn Dowland lnaberl 18'16 tr l3l1.Musingly 2'16 - 3/2. Verv agitated0'57 - 3/3. Restless1'21 - 3/4. Uncasv l'40 - 3/5. March-like 1'44 - 3/6. Dreaming 2'04 - lll7. (]entlv rockinu 0'58 [fl Passacagli.t, 7'03 Josef Holeiek, guitar

Songs from the Chinese, Op.58 (tr.: ArthurWaley) (BooseltUHa*k"gll'07 E f . f n. BigChariot 2' 12 @ fV. fne Herd-Boy 1'2+ tf . fne ()lci Lurc 2'5+ V. Depression 1'51 I -I'hc E E tll AuturnnWind 1'23 @ Vf . DanceSong 1'0+ Mirta Schdle, s()prano;Josef Holeiek, guitar

Sinfonietta, Op. I _ lBu,rryu Hawkes) 13'51 l!! Potoprrsto td a{itato 3'32 l_!.1Virriirtions: Andanlr k'nlo - Tianquilh e rubato- Pocoagitato - 10'1B 'llrrtpo -I'arantella: firirno, piit tranquillo. Preslotiaace -^ Vestjysk Kammerensemble (West.JutlandChamber Ensemble) 20